Размещено на http://www.allbest.ru/

Оглавление

• Введение
• Глава 1. Что такое журналистика путешествий?
• 1.1 "Путешествие" как жанр художественной литературы
• 1.2 Путевой очерк как жанр журналистики путешествий
• 1.2.1 Особенности жанра путевого очерка
• 1.2.2 История развития жанра путевого очерка в России
• Глава 2. Популяризация журналистики путешествий
• 2.1 Изменения в современном обществе, как один из факторов, влияющих на "журналистику путешествий"
• 2.2 Тенденции в развитии туризма в 2010-х гг.
• 2.3 Появления термина "трэвел-журналистика"
• 2.3.1 Эволюция российских СМИ о путешествиях
• 2.3.2 Трэвел-текст
• 2.3.3 Основные жанры "трэвел-журналистики"
• Глава 3. Тенденции в развитии журналистики путешествий на примере ТВ и Интернета
• 3.1 Трэвел-журналистика на экране
• 3.1.1 Образ ведущего в телепередаче
• 3.1.2 Нестандартные форматы передач о путешествиях
• 3.2 Трэвел-журналистика в Интернете
• 3.2.1 Интерактивность современной журналистики
• 3.2.2 Трэвел-блоги в 2010-х гг. (Рома Едзе, Г. Кубатьян)
• Заключение
• Библиографический список

Введение

Каждый день миллионы людей совершают маленькие путешествия: на соседнюю улицу, в отдаленный город, на другой континент. Человек, у которого есть возможность путешествовать, - по-настоящему богат. В таких поездках мы заново познаем мир через призму других культур. Но в силу обстоятельств многие так и проводят всю свою жизнь на одном месте, не подозревая, как много удивительного их окружает. Однако у человека все-таки есть шанс узнать о том, что произошло в тысяче километров от его родины, о людях, которых он никогда не видел вживую, о местах, где он никогда не бывал, даже не выходя из дома. И все это благодаря журналистике путешествий.

Журналистика путешествий сегодня - это особое направление журналистики, которое предоставляет читателю информацию о разных странах, затрагивая темы истории, географии, культуры, искусства, туризма, этики, философии и многие другие.

Зарождение этого направления произошло в художественной литературе, все мы знаем такие классические для этого жанра произведения, как "Путешествие из Петербурга в Москву" А. Радищева или "Одноэтажная Америка" И. Ильфа и Е. Петрова. Как самостоятельный журналистский жанр "путешествия" начинают существовать в виде путевого очерка. С развитием транспортного сообщения, у многих, в том числе и у журналистов, появилась возможность ездить в командировки. Результатом этих поездок становились путевые очерки, в которых журналисты не просто давали описание своего пути, но также пытались поделиться своими рассуждениями об увиденном. Таким образом, путевой очерк сочетает в себе черты как информационного, так и аналитического жанра.

С возникновением информационного общества и активным развитием сферы туризма большие изменения произошли и в журналистике путешествий. Стандартные путеводители, статьи в журналах и передачи на телевидении, дающие одну и ту же информацию об основных достопримечательностях уже не удовлетворяют запросы аудитории. Все потому, что туры за границу стали более доступными. Ко всему прочему, активно развивается индивидуальный туризм. Такой тип путешествий привлекает молодежь, ими движет желание ощутить настоящую свободу, поэтому многие отправляются в поездки с минимальным количеством денег. Они не гонятся за комфортом, наоборот, их цель - прочувствовать жизнь такой, какая она есть. Люди, путешествующие таким способом, часто ведут в Интернете блоги о своих поездках, их посты нередко дополняют видеозаписи и фотографии.

Состояние современного общества, в котором главным товаром стала информация, повлияло на возникновение "трэвел-журналистики". Этот специфический жанр находится на стыке серьезной журналистики и простых дневниковых записей. К этому жанру относятся в основном развлекательные телепередачи о путешествиях, а так же блоги.

В последнее время трэвел-журналистика стала стремительно развиваться, принимая все новые и новые формы. Действительно ли современная журналистика путешествий в России может удовлетворить "информационный голод" общества и если да, то какими средствами, - это и определило актуальность темы дипломной работы: "Тенденции в развитии журналистики путешествий в 2010-х гг.".

Теоретической основой данной работы служат работы исследователей и литературоведов В. Гуминского, Н. Масловой, М. Шадриной по жанровым особенностям литературного "путешествия", что позволяет рассмотреть историю развития данного жанра журналистики. Для изучения данной темы также актуальны работы по жанровой теории в журналистике, которые представлены такими современными исследователями, как М. Ким и А. Тертычный. Кроме того, в работе использовались статьи блогеров Г. Кубатьяна, М. Желиховской, в которых они затрагивают тему развития "трэвел-журналистики". Конечно, этим набор источников не ограничивается, однако большинство из них охватывает лишь небольшой период в истории развития "журналистики путешествий", поэтому большую роль в работе будет играть эмпирическая база.

Эмпирическая основа исследования строится в основном на изучении современных телевизионных программ, а также блогов и интернет ресурсов, которые можно отнести к жанру журналистики путешествий и их сравнении с более ранними работами в этом направлении. Комментарии журналистов-практиков и современных литераторов, чей свежий взгляд порой выхватывает важные детали, на которые необходимо обратить внимание, также занимают важное место в исследовании. По мере необходимости мы обращались к энциклопедиям, справочникам по литературоведению, толковым словарям и пр.

Необходимо отметить, что степень научной разработанности темы не достаточно разработана. Существует не так много исследований по теории и истории вопроса, а также отдельных критических статей и научных материалов. Данная работа предлагает комплексное исследование и подробную разработку проблемы существования и функционирования литературных изданий на современном российском рынке, чем и обуславливается её новизна.

Объектом исследования можно назвать историю развития жанра "журналистики путешествий" с момента его зарождения в художественной литературе и до современности, предметом же изучения будут являться телепередачи, блоги и интернет ресурсы, появившиеся в 2010-х гг., как одни из главных представителей этого типа на российском рынке.

Цель данной работы - проследить историю, становление и развитие жанра "журналистики путешествий" как одного из самых быстро развивающихся жанров журналистики в России на данный момент, изучить специфику и эволюцию её стиля, жанров и методов в журналистской работе, выявить её место в системе современной российской прессы.

Для успешного достижения цели нашего исследования необходимо решить несколько задач. Во-первых, необходимо изучить историю создания и становления жанра от истоков до современности; во-вторых, проанализировать архивные и современные материалы по данной теме, и, наконец, определить тенденции в развитии "журналистики путешествий" за последние несколько лет, определить ее жанровое, стилистическое и тематическое своеобразие в российской прессе.

Поиск новых тем, методов работы с информацией, оригинальных способов подачи материала характерен для журналистов, работающих в этом жанре. Еще со времен путевого очерка у журналистики путешествий была достаточно "плавающая" форма подачи, все зависело от самого автора: журналисту важно было увидеть в привычном, обыденном новое и интересное, в отдельных фактах угадать тенденцию и этим привлечь читателя.

Для решения профессиональных задач журналисты часто прибегают к некоторым нехарактерным, а порой и необычным способам подачи информации и привлечения внимания читателей. М. Ким считает, что применение журналистами нестандартных схем обосновано именно тем, что "сегодня ориентации только на традиционные журналистские методы совершенно недостаточно в плане познания сложных социальных и психологических явлений, происходящих в обществе" Ким М.Н. Жанры современной журналистики. - СПб.: Михайлов, 2004. - С. 31. . Это становится всё более актуально с каждым годом в условиях стремительного развития информационного общества. Журналиста, прежде всего, интересует текущая действительность, конкретные ситуации, актуальные явления. Его творчество документально, сиюминутно, но оно создаёт целостную картину жизни. "Журналистика, если можно так выразиться, информационная документальная словесность" Свитич Л.Г. Введение в специальность: Профессия: журналист. - М.: Аспект Пресс, 2008. - С. 27. - пишет Л. Свитич.

журналистика путешествие жанр популяризация

В современной журналистике разнообразие методов и жанров, а также неповторимая стилистика издания играет ключевую роль и часто является залогом успеха и популярности у читающей публики. Оригинальное, необычное издание с нестандартным подходом к подаче информации скорее привлечет читателя, нежели серые и ничем не примечательные печатные страницы. Какие же методы использует "трэвел-журналистика"? Использует ли она всё разнообразие новых современных методов в журналистике или старается следовать традициям? Ответ на эти и другие вопросы мы постараемся дать в этой работе.

Структура дипломной работы определяется сформулированными положениями, целью и задачами исследования. Работа включает в себя:

титульный лист;

оглавление, в котором отражается структура работы и даётся представление о её содержании;

введение, в котором поясняются основные вопросы, положения и направления анализа;

три главы, содержащие историю вопроса, разработки исследователей в области методологии и жанровой теории журналистики, а также анализ ряда телепередач и интернет ресурсов, выявление специфики жанра, стиля и тематики на основе их материалов;

заключение, в котором выделяются и обобщаются основные выводы;

библиографический список использованных источников по интересующей нас теме;

приложения, в которых размещен дополнительный материал по теме исследования.

"Журналистика путешествий" - один из старейших и быстро прогрессирующих жанров, поэтому его изучение представляется нам исключительно важным и актуальным. В последние десятилетия российская журналистика путешествий претерпела значительные изменения, которые можно увидеть в материалах на данную тему.

В данной работе мы постараемся представить комплексное исследование вопроса, проследить динамику развития "журналистики путешествий" от ее зарождения до сегодняшних дней, и, в результате, выявить основные тенденции в развитии этого жанра в XXI в., назвать причины, по которым "журналистика путешествий" прочно держится в своей нише российского рынка и успешно удовлетворять информационные нужды определённой целевой группы читателей.

Глава 1. Что такое журналистика путешествий?

1.1 "Путешествие" как жанр художественной литературы

Интерес к рассказам о путешествиях можно считать универсальным человеческим интересом, обнаруживающимся на всех этапах развития человечества, вне зависимости от существующей в определенный момент картины мира и уровня развития материальной культуры. Человек путешествующий отвечает на два экзистенциальных вызова - вызов пространства и вызов времени, а его рассказ пробуждает в cлушателях сопереживание и желание узнать, что будет дальше.

Описания странствий встречаются еще в литературе античности. Уже тогда существовало деление описания путешествий по морю - периплы (ресЯрлп) и по суше - периегезы (ресйЮгзуйт). Однако в современном литературоведении до сих пор идут споры относительно границ и признаков путешествия как литературного жанра.

Многие писатели и литературоведы пытались выявить жанровую сущность "путешествия".И. Борн в "Кратком руководстве к российской словесности" дает первую жанровую дефиницию: "Путешествия суть истинные повествования о случившихся со странствовавшим приключениях в разных частях света, с естествословными описаниями виденных стран" Борн И.М. Краткое руководство к российской словесности. СПб, 1808, - С. 140. .

Любопытно, что уже в то время существовал дифференцированный и неоднозначный подход к разнообразным проявлениям жанра: И. Борн выделяет "особенный род путешествий, целью имеющих наблюдения нравственности и степени народного и частного просвещения" Борн И.М. Краткое руководство к российской словесности. СПб, 1808, - С. 136. .

Сам основатель собственно литературного путешествия Н. Карамзин в предисловии к "Письмам русского путешественника" отделяет художественные путешествия от научных - этнографических, географических и других: "А кто в описании путешествий ищет одних статистических и географических сведений, тому, вместо сих "Писем", советую читать Бишингову "Географию"" Карамзин Н.М. Письма русского путешественника// Избранные сочинения в 2 т., T.I. - M. - JL, 1964. - С. 79. .

Н. Чернышевский, определял "путешествие" как жанр, который, "соединяя в себе элементы истории, статистики, государственных наук, естествознания и приближаясь к так называемой легкой литературе своею формою, как рассказ о личных приключениях, чувствах и мыслях отдельного человека в столкновениях его с другими людьми, - людьми, жизнь которых тем любопытнее для нас, что они живут в условиях иной обстановки, нежели публика, для которой предназначается книга, - путешествие совмещает в самой легкой форме самое богатое и заманчивое содержание. Путешествие - это отчасти роман, отчасти сборник анекдотов, отчасти история, отчасти политика, отчасти естествознание. Каждому читателю дает оно всё, что только хочет найти он" Чернышевский Н.Г. Полн. собр. соч. М.: ГИХЛ, 1948.Т. IV. - С. 997. .

Данное определение, с одной стороны, отмечает довольно широкий спектр свойств и особенностей текстов путешествий, не задавая четких границ жанра. С другой стороны, Н. Чернышевский указывает на наиболее важную черту путешествия - способность синтезировать в себе другие жанры. В своем определении Н. Чернышевский приближается к самым современным литературоведческим характеристикам жанра, отмечая такие его особенности, как динамизм, открытость, жанровую многосоставность.

Отечественные исследователи жанра путешествия (Н. Маслова, В. Михайлов, М. Шадрина) в качестве наиболее полного и терминологически корректного называют определение В. Гуминского:

"Путешествие - жанр, в основе которого лежит описание путешественником (очевидцем) достоверных сведений о каких-либо, в первую очередь, незнакомых читателю или малоизвестных странах, землях, народах в форме заметок, записок, дневников, журналов, очерков, мемуаров. Помимо собственно познавательных, путешествие может ставить дополнительные - эстетические, политические, публицистические, философские и другие задачи" Гуминский В.М. Путешествие // Литературный энциклопедический словарь. М.: Сов. энциклопедия, 1987. - С. 314-315. .

Также В. Гуминский среди жанрообразующих аспектов формы и содержания путешествий выделяет "сложное взаимодействие документальных, художественных и фольклорных форм, объединенных образом путешествующего героя (рассказчика)", противопоставление "своего" "чужому", отмечает характерную ориентированность повествования на отношение к родине, которая выступает своеобразным центром произведения.

Для М. Шадриной путешествия - "литература в литературе". Здесь, как и в большой литературе, существуют "противоположные и промежуточные формы", которые так же делятся на научную и художественную прозу. По мнению исследовательницы, жанр "путешествие" в своей основе документальный. Автор и герой-путешественник, по сути дела, - единое целое, а литературный мир путешествия - "возможно точный слепок с действительности, параметры и качество которого определяются позицией субъекта (путешественника) в объективном мире и той культурной ролью (ученый, купец, посол и т.д.), которую он в этом мире играет" Шадрина М.Г. Эволюция языка «путешествий»: Дис. …д-ра филол. наук. М., 2003. - С. 394. .

М. Шадрина считает главной особенностью текстов, написанных в жанре путешествия, синтез документального и беллетристического начал, проявляющихся в установке на информативность в сочетании с подчеркнутым субъективно-авторским отношением и отбором фактов реальной действительности.

Однако ряд авторов рассматривают путешествие только как жанр публицистики. Например, Н. Маслова строго делит путешествия на "реальные" и "фантастические" (вымышленные), анализируя при этом только "реальные", документальные путешествия, всецело относя их к публицистике в узком смысле. В путешествиях же "фантастических" сам факт путешествия выступает лишь в качестве литературного приема. К числу жанровых особенностей путешествия Н. Маслова относит "создание целостной картины отображаемой социальной действительности, многосторонность ее описания и активную роль автора-путешественника, очевидца как действующего лица описываемых событий, субъективность авторского подхода".

Уже упомянутый ранее В. Гуминский использует "идею свободы" в качестве основной характеристики жанра путешествия " Гуминский В.М. Проблема генезиса и развития жанра путешествий в русской литературе: Дис. …канд. филол. наук. М., 1979. - С. 184. .

Но как не бывает абсолютной свободы в жизни, так ее не может быть и в тексте. Авторы могут называть свои "путешествия" по-разному: "записки", "заметки", "письма с пути", "путевые очерки", "портреты и пейзажи", "путевые дневники", - но это не будет нарушать композиционной и структурной стройности произведений. Современное литературоведение относит названные выше виды путешествий к "гибридному", промежуточному, но, тем не менее, отдельному и самостоятельному жанру путешествия.

"Идея свободы" воплощается в том, что автор в жанре путешествия имеет возможность выбирать самостоятельно предмет изображения, переходить от одного предмета к другому исключительно по своей воле, не подчиняясь закономерностям, которые присущи произведениям с четко выстроенной фабулой. "Идея свободы" выражается также в том, что текст путешествия не является замкнутым внутри себя как отдельный литературный объект. Он непосредственно связан с действительностью, отражая реальные ее моменты. Принцип жанровой свободы в путешествиях можно также усмотреть в отсутствии литературных условностей и канонов, которых следовало бы придерживаться автору, пишущему в этом жанре.

Проанализировав работы литературоведов и высказывания писателей на данную тему, можно сказать, что "путешествие" является самостоятельным жанром художественной литературы, атрибутивные признаки которого проявляются в принципе жанровой свободы, особой роли образа автора, присутствии документальных элементов наряду с художественным вымыслом, синтетичности, предполагающей включение в текст элементов других жанров (дневника, письма, репортажа, анекдота, автобиографии).

Основные признаки произведения в жанре "путешествие":

1. Принцип жанровой свободы. Отсутствие строгих литературных условностей и жанровых канонов. Несмотря на свободную форму изложения, автор не должен забывать о композиционном единстве.

2. Особая активная роль автора - путешественника, участника событий, наблюдателя, носителя определенного мировоззрения. Образ автора является структурообразующим в жанре путешествия.

3. Обязательные документальные элементы. В тексте путешествия всегда подчеркивается роль факта, документа: автор стремится убедить читателя в достоверности описываемого.

4. Субъективность авторского подхода и откровенный вымысел как неотъемлемая часть специфики текста путешествия.

5. Публицистичность как способ выражения авторской позиции.

6. Синтетичность жанра, которая подразумевает не просто соединение разнородных элементов, а их преломление друг в друге, взаимопроникновение, "пропитанность" друг другом, сплетение в единую ткань.

6.1 Обязательное включение в структуру текста путешествия элементов других жанров как художественной литературы, так и небеллетристических (дневника, письма, памфлета, автобиографии, репортажа, анекдота).

6.2 Синтез обязательной фактической составляющей, которая имеет познавательную, информативную функцию с подчеркнуто субъективной авторской интерпретацией и вымыслом.

7. Маршрут, дорога как тематический и структурный стержень текста в жанре путешествия.

8. В жанре путешествия авторы утверждают себя как интересные рассказчики и имеют максимум возможностей для выработки индивидуального стиля. В этом жанре часто писали авторы, условно говоря, второго ряда, а также выдающиеся художники в начале своего творческого пути.

9. Путешествие является откликом на запросы аудитории. Путешествие как жанр наиболее сильно испытывает непосредственное влияние действительности, различных внелитературных обстоятельств.

1.2 Путевой очерк как жанр журналистики путешествий

1.2.1 Особенности жанра путевого очерка

С XVIII в. во всем мире начинается активное развитие периодической печати и жанра путешествий не только в литературе, но и в журналистике. Тогда же многие писатели и журналисты начинают работать в жанре путевого очерка.

Этот художественно-публицистический жанр соединяет в себе репортажное (наглядно-образное) и исследовательское (аналитическое) начало. Сам автор решает, как расставить акценты в своем материале: "развернутость" репортажного начала указывает на преобладание художественного метода, в то время как упор автора на анализ предмета изображения, выявление его взаимосвязей выступает как доминирование исследовательского, теоретического метода. Таким образом, в ходе их применения создается или преимущественно-художественная, или преимущественно-теоретическая концепция отображаемого предмета. Такая непроясненность долгое время служила исходным моментом горячих споров о том, относить ли газетный (журнальный) очерк к художественным произведениям или же - к документально-журналистским.

Очерки бывают портретные, проблемные, но именно путевой очерк в наибольшей степени претендует на "авантюрность сюжета", что является одной из главных черт журналистики путешествий. Несмотря на то, что автор путевого очерка должен показать себя незаурядным исследователем, ему нужно всегда отбирать именно те факты и детали, которые помогут раскрыть замысел путешествия. "Многие писатели избирают для очерка непринужденную форму записи непосредственных впечатлений, размышлений и ассоциаций, рожденных встречей с той или иной действительностью. Однако они подчиняют свое повествование единой внутренней теме, единому образу, ясно выражая свое заинтересованное отношение к описываемому и давая ему свою оценку". Тертычный А.А. Жанры периодической печати: Учебное пособие. - М.: Аспект Пресс, 2000.

Таким образом, все собранные в ходе поездки факты и впечатления, все события и знакомства, произошедшие с автором, должны отражать замысел или, как его еще по-иному называют, основную идею будущего произведения.

Чтобы написать хороший путевой очерк, к нему нужно быть готовым заранее. Как пишет А. Тертычный в своей книге "Жанры периодической печати", исходным материалом для очерка могут стать как прошлые личные наблюдения журналиста, так и полученная вновь информация из тех же газет, журналов, радио и телевидения. Но не исключено, что журналист получит определенное задание от своего редактора или замысел возникнет под воздействием каких-то иных факторов (скажем, в результате участия журналиста в какой-то политической акции). Как и в ходе подготовки любого серьезного и объемного материала (а путевые очерки именно такими и бывают), в ходе подготовки очерка, уже на стадии сбора сведений, этот замысел может быть скорректирован или даже кардинально изменен - все зависит от характера той информации, которая попадет в распоряжение журналиста. Там же. - С.

Качество же очерка, как и прежде, продолжает во многом зависеть от того, каким языком он написан. "Простой, точный, образный язык дает возможность даже сложную проблему, поставленную в очерке, сделать доходчивей, понятной для самого широкого круга читателей. И наоборот, самые яркие факты и явления становятся неинтересными, а самые простые мысли непонятными, если о них писать запутанно, неграмотно". Там же. - С.

Работа над очерком проходит в два этапа. Первый этап - сбор, проверка и осмысление фактического материала. На втором этапе уже начинается непосредственно творческий процесс, который для каждого журналиста индивидуален.

Работа с фактическим материалом является наиболее сложной. В ходе своей поездки очеркист фиксирует огромное количество разрозненных фактов, из которых впоследствии ему нужно будет выбрать, с его точки зрения, самые важные. Но журналисту не следует отказываться и от мелочей, потому что даже самая незначительная деталь в руках умелого художника слова может стать отличным дополнением картины описываемого явления.

Задача очеркиста представить "художественно-публицистическую модель реального мира". Поэтому нельзя просто фиксировать происходящее, нужно доносить до аудитории действительность зримо и образно. Автор, придерживаясь фактической основы и используя свое воображение, показывает читателю "кусочек жизни". Каждый путевой очерк уникален по содержанию. В этом заключается основная ценность этого жанра.

Журналист должен уметь грамотно использовать те преимущества, которые предоставляет ему путевой очерк. У очеркиста есть уникальная возможность, придавая своему тексту динамичность, сделать читателя "соучастником" своей командировки, своего путешествия.

Создавая художественно-публицистическую картину действительности, автор очерка вскрывает актуальные проблемы современности, облекая их в яркую художественную форму. Тем самым очеркист формирует сознание читателя.

Это еще раз подтверждает одну простую истину, доказанную известным русским публицистом и литературным критиком Н. Михайловским:

"Журналистика живет не на воздухе. Она живет, когда живет общество, и замирает - когда подрезаны корни жизни в обществе". Жемчужина мысли / Сост. Жадан А.А. Минск, 1991. С. 181.

1.2.2 История развития жанра путевого очерка в России

Путевой очерк - это один из наиболее ярких, живых, интересных, но в то же время и самых трудоемких жанров публицистики. Еще раз подчеркнем, что рассказ о путешествии является, быть может, древнейшей формой литературы. И это неудивительно, поскольку именно этот жанр отвечал "извечному стремлению человека проникнуть взором за пределы видимого глазом - раздвинуть горизонт, умножить опыт, доступный отдельному человеку за короткую его жизнь" Канторович В.Я. Заметки писателя о современном очерке. М., 1975. С. 163. .

На Руси всегда интересовались "записками бывалых людей", в связи с этим литературоведами даже был выделен отдельный жанр "хождений". Однако истоки путевого очерка следует искать не в "хождениях" Афанасия Никитина, а в произведениях западной литературной традиции. У истоков очеркового жанра стоят произведения Д. Свифта, Т. Смоллетта и Л. Стерна.

Путевой очерк прошел долгий путь своего становления и развития. При этом он явил себя как жанр гибкий, умеющий быстро приспосабливаться к изменяющимся внешним условиям.

Зарождения путевого очерка в России было обусловлено насущной необходимость познакомить широкую русскую общественность с зарубежной жизнью. В принципе, это была та задача, которую успешно удалось решить Н. Карамзину в "Письмах русского путешественника", которые можно поставить у истоков русского путевого очерка.

В XIX веке к очерковому жанру стали обращаться многие известные русские писатели (А. Пушкин, А. Чехов, И. Гончаров, Ф. Достоевский и др.) Ведь именно путевой очерк является одной "из наиболее открытых форм выражения публициста-художника. Писатель вступает в нем в непосредственное общение с читателем, свободно излагая материал. Он может соединять в одно элементы истории, статистики, естественных наук, высказывать свои взгляды по тем или иным вопросам политики, рассказывать о личных приключениях, чувствах и мыслях, столкновениях с встреченными людьми" Колосов Г.В. Очерк и жизнь. Алма-Ата, 1966. С. 114. . В этой связи автор в любой момент может остановить естественный ход повествования, связанный непосредственно с путешествием, вставить в ткань своего произведения какую-нибудь новеллу либо лирическое отступление.

Для ряда писателей (А. Радищев, А. Герцен, Ф. Достоевский), очерк стал инструментом для передачи читателю своих мыслей относительно будущего России. В своих произведениях они поднимали животрепещущие проблемы современности (оппозиция - путешествие из Петербурга в Москву), которые будоражили умы просвещенной российской интеллигенции. Упор делался больше на рассуждения автора, чем на описание самого путешествия. Так зарождался очерк проблемный.

После революции 1917 года поменялась тематика очерков. Это связано с тем, что на первое место стали выходить иные ценности, чем те, которые существовали в дореволюционной России. Возникали совершенно новые разновидности очеркового жанра, например, очерк о советской деревне, очерк социалистического строительства. Большое развитие получил портретный очерк.

Жанр очерка всегда был зеркалом событий, происходивших в стране. Вторым глубоким внутренним потрясением для очерка явился распад Советского Союза, поскольку старые советские ценности и традиции полностью исчерпали себя, а новые сложиться еще не успели. Вместе с тем начался кризис публицистического жанра, очерки почти пропали со страниц газет и журналов. Журналистика, которая пришла на смену советской, партийной печати, сместила приоритеты, сделав ставку на информационные жанры. Очерку на газетной полосе не нашлось достойного места.

Однако при всем этом мы не можем утверждать, что очерк бесследно забыт. Сегодня все чаще журналисты начинают обращаться к этому сложному и трудоемкому жанру. Современное российское общество остро нуждается в аналитике. И очерк, поднимая острые животрепещущие проблемы современности, предоставляет ему эту аналитику, но оформленную в яркую художественную форму.

Путевой очерк сохранился, но изменился до неузнаваемости, что неудивительно, так как этот жанр никогда не отличался устойчивостью форм. В этой связи подразделение его на отдельные разновидности (путевой, проблемный, портретный) всегда представлялось вполне условным. Поэтому, рассматривая путевой очерк в контексте современной культуры, следует предлагаем отойти от традиционных формулировок жанра, которые можно встретить практически в любом учебнике по журналистике. В этой связи справедливо замечание В. Канторовича:

"Определения - формулы, перечисляющие признаки жанров, как правило, неисторичны, ибо претендуют на то, чтобы быть действительными во все эпохи. Тем самым они похожи на рецепты, по которым якобы создаются художественные произведения. Но таких рецептов нет и быть не может хотя бы потому, что в искусстве постоянно ищут и создают новые формы; прежние, уже в силу повторности, пассивно воспринимаются человеческим сознанием и не способны раскрыть новое содержание жизни. А произведения искусства нет, если оно только повторяет пройденное и не добавляет к осознанной нами картине действительности ни единой новой черты, ни нового образа, ни характера, если оно не подымает проблем, волнующих современное общество" Канторович В.Я. Заметки писателя о современном очерке. М., 1975. С. 141. .

Абсолютно разные цели преследуют авторы при написании путевых очерков. Так, если в эпоху Н.М. Карамзина первостепенной задачей было просто "познакомить" широкую русскую общественность с Западом; в эпоху Ф.М. Достоевского популярными стали размышления на тему будущего России; а в период советской власти основной акцент делался на строительстве новых городов и передовиках производства; то у современных очеркистов стоит куда более сложная задача - усмотреть, вскрыть и наметить основные пути решения тех или иных острых проблем современной России.

Так стал зарождаться очерк-исследование - своеобразный итог долгого процесса эволюции очеркового жанра, аккумулирующий в себе элементы очерка путевого, проблемного и портретного. В нем, наряду с традиционными публицистическим и художественным началами, выделяется начало исследовательское, суть которого заключается в направленности на исследование различных общественных отношений и проблем. Неизменным остается одно: основным стержнем, основной осью такого очерка является путешественник.

Глава 2. Популяризация журналистики путешествий

2.1 Изменения в современном обществе, как один из факторов, влияющих на "журналистику путешествий"

Мы живем в постиндустриальном обществе, основной единицей измерения которого является информация. Идет переориентация экономики от товаропроизводства в информационный сервис, к которому можно отнести журналистику. Преобладание интеллектуальных технологий в производственной сфере и уменьшение значимости материальной собственности в системе ценностей обеспечивает конкурентное преимущество информационной и научной деятельности над материальным производством. Технологический прогресс способствует ускорению передачи информации, начинается роботизация новостных потоков и первичной аналитической обработки, виртуализация производственных циклов издания.

В 1990-е гг. в системе СМИ России происходят значительные преобразования в связи с изменениями политического курса страны. Этап становления новой российской журнальной периодики можно охарактеризовать как период с 1990 по 1993 гг. После принятия закона СССР "О печати и других средствах массовой информации" появились совершенно новые для российской прессы издания, и существенно изменился облик традиционных журналов. Произошли значительные изменения в рейтинге, в степени влияния на аудиторию тех или иных изданий. Резко сократились тиражи изданий, в том числе журнального типа Печать СССР, 1991. Наибольший спад тиражей наблюдался в 1993-1994 гг. Причины этого - появление свободной конкуренции на рынке прессы, резкое повышение вследствие экономического кризиса цен на журнальную периодику и ее распространение, а также сокращение информационного пространства России. Падение разового тиража свидетельствовало и о сокращении читательской аудитории журналов, и об уменьшении доли журналов в общем объеме прессы. Вместе с тем разнообразие информации и возможности ее выбора значительно возросли. Хотя тиражи журналов падали, количество изданий с 1992 г. стабильно увеличивалось. Чтобы выжить в условиях рыночной конкуренции, каждому из изданий стало необходимо найти свою целевую аудиторию.

Наконец, в связи с улучшением материального благосостояния общества и насыщением первоначального туристического интереса, возникает тип журналов путешествий, имеющих практический характер материалов, нацеленный на осведомление самостоятельных читателей-путешественников. Такие журналы ставят своей целью подать свежие идеи людям, которые активно путешествуют, рассказать об интересных маршрутах, уникальных отелях, новых активных видах отдыха. При этом подчеркивается нерекламный характер материалов, редакции отправляют журналистов на место событий за свой счет, что позволяет достичь объективности подачи материала. Среди таких изданий - журналы "Афиша-Мир", "Уникум тревел".

Одной из основных тенденций развития современных журналов о путешествиях стало создание СМИ на базе мультимедиа. Так, электронная версия ежемесячного журнала о туризме, путешествиях и отдыхе "Вояж" содержит более 50 % печатного номера. Многие используют Интернет для размещения каталогов туров, совместных проектов и создания собственных туристических журналов.

Крупные журналы, такие как "Вокруг Света", в настоящее время стремятся создать не просто "онлайновый ресурс", а ресурс познавательный в традиционном смысле слова. У "Вокруг Света" он состоит из трех журналов, книжной серии, путеводителей, GPS-путеводителей, которые редакция планирует активно развивать, и IPad-путеводителей. Кроме того, выпускается альманах "Полдень. XXI век" Бориса Струацкого. Многочисленная аудитория подразделяется на дискретные аудитории для разных типов изданий. Многочисленная аудитория подразделяется на дискретные аудитории для разных типов изданий. Таким образом, ориентируясь на познавательную концепцию, "Вокруг Света" вышел за рамки научно-популярного издания, что обеспечило ему высокий тираж в 200 000 экз.

2.2 Тенденции в развитии туризма в 2010-х гг.

Основной аудиторией СМИ о путешествиях являются сами путешественники, люди, которые стремятся каждый день находить для себя что-то новое. Поэтому чтобы найти именно своего читателя, изданию нужно быть знакомым с сегментами туристического бизнеса. Следить за основными тенденциями в его развитии.

Туризм - "это временные выезды граждан с постоянного места жительства в оздоровительных, познавательных, профессионально-деловых, спортивных, религиозных и иных целях без занятия оплачиваемой деятельностью в стране или месте временного пребывания" Гуляев В.Г. Организация туристской деятельности. - М.: Колледж, 2006. - С. 17.

Туристические потребности и их объемы в современном мире преимущественно обусловлены:

Повышением благосостояния населения, общества;

Увеличением продолжительности свободного времени;

Ростом общей численности населения;

Ментальными особенностями населения;

Природно-климатическими условиями проживания, экологическим состоянием окружающей среды.

В докладе Всемирной туристкой организации (ЮНВТО)"Туризм: перспектива 2030", который представлен на рассмотрение участников сессии Генеральной ассамблеи ЮНВТО, говорится о том, что в ближайшие два десятилетия международный рынок туризма ежегодно будет увеличиваться в среднем на 43 миллиона путешественников. К 2030 году их будет 1,8 миллиарда. А это означает, что через два десятилетия пять миллионов человек каждый день будут пересекать международные границы в целях отдыха, бизнеса или других целей, таких как посещение друзей и родственников. «К 2030 году число международных туристов достигнет 1,8 миллиарда человек" (http: //www.rcb.ru/news/97547/)

Сегодня быстрыми темпами развивается "индивидуальный туризм", который может сочетать в себе сразу несколько направлений туризма (например, делового и сентиментального). Понятие "индивидуальный туризм" чаще всего противопоставляется понятию "массовый туризм". Массовый туризм первоначально означал, что в туризме участвуют многие люди. В настоящее время с массовый туризм все чаще вызывает негативные эмоции. Путешественники все реже выбирают паушальный, то есть стандартизированный, предварительно организованный комплекс туристических услуг, предоставляемых фирмами за счет предварительной оплаты.

Одной из разновидностей индивидуального туризма является самостоятельный (независимый, свободный, "дикий") туризм - это путешествие, совершаемое c полным или частичным отказом от услуг туроператоров и турагентов. При его организации путешественник самостоятельно формирует маршрут своего путешествия, а также выбирает и приобретает все его составляющие (билеты, проживание в гостиницах, питание, экскурсии и т.д.).

Ввиду недостаточной классифицированности этого направления туризма часто возникает путаница в иерархии и смешение понятий. Помимо смешения понятий путешествия и самостоятельного туризма, сам самостоятельный туризм отождествляют, например, с автостопом или кэмпингом, в то время как самостоятельный туризм является методом, а перечисленные выше виды самостоятельного туризма являются по отношению к нему способами реализации.

Автостоп - перемещение между городами на попутном транспорте без оплаты;

Автотуризм - путешествие на своём или арендованном автомобиле;

Бэкпэкинг - путешествие, осуществляемое любыми доступными способами за минимальные деньги (как правило, за счёт отказа от услуг туроператоров и предпочтения дешёвых способов перемещения и проживания);

Букинг - путешествие, которое организуется самостоятельно, то есть без привлечения туроператоров и использования их услуг, в таком случае человек оформляет визу, покупает билеты - самостоятельно, а отель бронирует через специальный интернет-сервис типа hrs.com;

Велотуризм - путешествие на велосипеде.

Туризм в ХХI веке стремительно развивается, этому способствует улучшение благосостояния населения. По всему миру строятся отели, чтобы с комфортом принять туристов из других стран, налажена транспортная сеть между государствами. Также широкое развитие получает, так называемый, индивидуальный туризм. В основном такой вид путешествий выбирает молодое поколение. Все эти тенденции в сфере туризма журналистам следует анализировать при выборе формата и стилистики своей работы.

2.3 Появления термина "трэвел-журналистика"

Возникнув из жанра путевых заметок и очерков, журналистика путешествий продолжала двигаться вперед, подстраиваясь под быстро меняющиеся течения в обществе. Глобализация, дигитализация, конвергенция подталкивают журналистов к поискам новых тем для материалов и форм их подачи.

Сейчас журналистика путешествий занимает отдельную нишу в современных СМИ. Сравнительно недавно появился новый для русского языка термин "трэвел-журналистика" (от англ. travel journalism), обозначающий особое направление журналистики, которое предоставляет массовому потребителю информацию о путешествиях, затрагивает темы истории, географии, культуры, искусства, туризма, этики, философии и многие другие. Трэвел-журналистика не всегда следует традиционным журналистским идеалам и редко руководствуется понятием общественного интереса.

Многие аналитики относятся к этому направлению журналистики негативно, аргументируя это тем, что на смену настоящей журналистике путешествий, представленной в проблемных и путевых очерках, пришла эпоха "инфортеймента".Е. Вартанова в своей книге "Медиаэкономика зарубежных стран", определяет термин "инфотейнмент" как "информационные программы, в которых новости представлены зрителям в максимально развлекательной форме. Информирование аудитории и анализ событий максимально облегчены, а новостные программы представляют политику как сферу массовой культуры. В печатной индустрии этому термину соответствует термин "таблоидизация", описывающий аналогичные явления применительно к газетному рынку". Вартанова Е.Л. Медиаэкономика зарубежных стран. М., 2003.

В России тенденция к внедрению развлекательных элементов в тексты СМИ как особый способ привлечь внимание аудитории начала проявляться после распада Советского Союза. В 90-е гг. СМИ испытывали финансовые трудности в условиях формирования новой страны и отсутствия глобального государственного финансирования. В итоге такая политика привела к "снижению стандартов качества" в погоне за рейтингами и тиражами.

Несмотря на то, что многие относятся к трэвел-журналистике несерьезно, именно это направление журналистики формирует у аудитории определенный образ различных культур, влияет на национальную самоидентификацию людей, преобразует информацию из одного культурного контекста в другой.

В прошлом веке длительные поездки были мероприятием технически сложным и дорогостоящим, но материалы, подготовленные после таких путешествий талантливыми авторами, становились сенсационными. Так в середине ХХ века корифеями жанра были чехи И. Ганзелка и М. Зикмунд, которые объехали весь мир, на автомобиле "Татра". Итогом их путешествий стали фильмы, репoртажи для радио, а также путевые записки, которые были впоследствии переведены на 11 языкoв. Путешественники получили всемирную известность и признание. Целoе пoкoление людей, мнoгие из кoтoрых не бывали даже в стoлице свoей рoдины, именнo из книг этих авторов узнавали oб "Африке грез и действительнoсти", o Yerba Mate - традициoннoм напитке Аргентины и Парагвая, o Бразилии, кoтoрую, как у Киплинга, им не видать былo "дo старoсти свoей".

Но в то время читателя было легче удивить, так как немногие могли позволить себе выезжать за пределы своей страны. Сейчас путешествовать стало гораздо проще. Налажено транспортное сообщение между городами, активно развивается туристический бизнес, проживание и билеты стали намного доступнее, почти каждый может спланировать идеальный маршрут путешествия, исходя из своих материальных возможностей.