Историко-теоретические аспекты изучения стиля гонзо-журналистики

Размещено на http://www.allbest.ru//

Размещено на http://www.allbest.ru//

Контрольная работа

Историко-теоретические аспекты изучения стиля гонзо-журналистики



Содержание

1. Возникновение и начало развития стиля гонзо-журналистики

2. Характерные приёмы стиля гонзо-журналистики

3. Появление гонзо-журналистики в спортивно-развлекательных программах на российском телевидении

Литература



1. Возникновение и начало развития стиля гонзо-журналистики

Появление стиля гонзо-журналистики связано с именем американского журналиста Хантера Томпсона. Том Вульф в своей книге «Новая журналистика и Антология новой журналистики» Вульф Т. «Новая журналистика и Антология новой журналистики». - М., 2008. считает, что предтечей появления гонзо-журналистики стала книга ХантераТомпсона «Ангелы ада», которая была опубликована в 1966 году в США.

ТомВульф отмечает, что «в окончательной версии книги доминируют эмоции самого журналиста, рассказ ведется от первого лица, с маниакальной, вскипающей от усиленного выброса адреналина страстью. Томпсон, как обычно, умудряется не вызвать раздражения читателя».

Официальной же датой рождения гонзо-журналистики принято считать 1970 год, когда в журнале «Scanlan'sMonthly» был опубликован материал Хантера Томпсона «Дерби в Кентукки упадочно и порочно» Hoover, S. (2009). Hunter S. Thompson and gonzo journalism: A research guide. ReferenceServicesReview, 37(3), 326-339.. Этот репортаж Томпсона привлек внимание сотен тысяч читателей и заставил заговорить о возникновении нового направления в журналистике.

В 1970 году редактор издания «Scanlan'sMonthly» отправил Томпсона в Кентукки с заданием написать репортаж о скачках для спортивного журнала. Том Вульф в своей книге «Новая журналистика и Антология новой журналистики» Вульф Т. «Новая журналистика и Антология новой журналистики». - М., 2008. С. 303., описал процесс создания статьи «Дерби в Кентукки упадочно и порочно». Так, согласно этой книге во время своего присутствия на скачках, Томпсон делал записи в своем дневнике, обращая внимание на наиболее интересные и выразительные детали мероприятия.

Интересното, что Томпсон уделил бомльшее внимание не спортивной составляющей скачек, а тому, что их окружало. Его впечатлило поведение зрителей, огромное количество алкоголя, большая численность правоохранительных органов и многое другое:

«Полный хаос, нельзя увидеть ни забег, ни даже трэк... всем наплевать. Люди стоят в длинных очередях у наружных окошек для ставок, затем встают сзади, чтобы увидеть выигрышные номера на большом табло, словно это гигантское лото.

[…]Бухло здесь не продается, слишком опасно... туалетов тоже нет. Пляжные качки... Вудсток... много мусоров с белыми дубинками, но никаких признаков волнений. Издали, отделенный от нас трэком, клабхаус выглядит как на открытке с Дерби в Кентукки» Thompson Hunter S. 3. «The Kentucky Derby is Decadent and Depraved» // «Scanlan's Monthly». - 1970. - №6..

Работа над материалом о дерби в Кентукки начиналась с обычной репортерской работы. Однако затем этот материал был написан нетрадиционным образом для журналиста: к тому моменту, когда срок сдачи статьи подошёл к концу - она ещё не была готова. В итоге, Томпсон отправил редактору страницы, вырванные из своего дневника. Эти наброски и детали, которые были довольно жёсткими и имели исключительно субъективную точку зрению, в результате составили текст статьи «Дерби в Кентукки упадочно и порочно».

Оценка со стороны читателей не заставила себя долго ждать: уже сразу после публикации статья вызвала общественный резонанс и была подвергнута разного рода критике со стороны представителей других изданий.

Так, в результате одной из таких критических рецензий, редактор журнала «TheBostonGlobe» Билл Кардозо впервые использовал термин «гонзо». Причем отметим, что Кардозо написал слово Гонзо именно с большой буквы, а добавление в виде «пусть продолжает катиться» послужило своеобразным напутствием к дальнейшему развитию и использованию данного стиля журналистики:

«Вот оно, это чистое Гонзо! Оно стартовало, пусть продолжает катиться»Cardoso B. «The Maltese sangweech and other heroes». - New York., 1984. С. 36..

После чего сам Хантер Томпсон, прочитав эту рецензию, высказался следующим образом: «Хорошо, значит, вот что я делаю. Гонзо»56.

Позже, Кардозо объяснил, что слово «Гонзо» было сленговым в ирландских районах Бостона и обозначало состояние человека, который был способен не только выпить больше всех алкогольных напитков, но и остаться после этого стоять на ногах.

Что же касается непосредственно самой гонзо-журналистики, то она приобрела характер репортажа, исключающего различные правила и противоречащего сложившейся общественной системе восприятия журналистского текста.

После публикации материала «Дерби в Кентукки упадочно и порочно» Хантер Томпсон стал более тесно сотрудничать с журналом «RollingStone», в котором в 1971 году было опубликовано его «крупнейшее гонзосочинение - «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» Вульф Т. «Новая журналистика и Антология новой журналистики». - М., 2008. С. 307..

Благодаря публикации этого романа и тесному сотрудничеству Хантера Томпсона с «RollingStone» в 1970-ые года можно сделать вывод о том, что этот журнал также стоял у истоков гонзо-журналистики.

В 1980-е и 1990-е годы, Томпсон продолжал изредка публиковаться в «RollingStone». Объяснить это можно тем, что дальнейшие работы Томпсона в гонзо-стиле были уже более объемны и публиковались в виде отдельных книг.

Так в 1983 году в свет вышел роман Хантера Томпсона «Проклятие Гавайев», который стал своеобразным продолжением «гонзо-саги» «Страх и отвращение в Лас-Вегасе».

Позже, в период 1979-1994, Томпсон выпустил серию из 4-х книг под названием «TheGonzoPapers», которая предоставила критикам возможность более детально познакомиться со стилем гонзо-журналистики. Книги представляли собой большие сборники старых статей из «RollingStone» и других малоизвестных работ Томпсона, написанных в 1960--70-х. Помимо этого, «TheGonzoPapers» также включал в себя новые и ранее неопубликованные рассказы и очерки Томпсона.

Последователями стиля гонзо-журналистики можно назвать целый ряд журналистов Новой волны. Среди важнейших авторов Новой Журналистики и продолжателей гонзо-стиля выделяют спортивного журналиста Джорджа Плимптона, который известен своими репортажами. Также Том Вульф в своей «Антологии новой журналистики» выделяет Терри Саузерна, который в период своей работы в журнале «Esquire» предпочитал излагать большинство своих историй в виде биографии, пережив событие самостоятельно Вульф Т. «Новая журналистика и Антология новой журналистики». - М., 2008. С. 310.. Тем самым событие приобретало субъективную точку зрения.

В результате, можно сделать вывод о том, что:

Появление стиля гонзо-журналистики обязано по большому счету публикации материала Хантера Томпсона «Дерби в Кентукки упадочно и порочно»

Именно после этой статьи общественность впервые смогла познакомиться со стольсубъективным и фривольным журналистским текстом

Таким образом, публикация материала «Дерби в Кентукки упадочно и порочно» дала толчок к развитию такого направления в журналистике, как гонзо

2. Характерные приёмы стиля гонзо-журналистики

Любой стиль журналистики имеет свои особенности и характерные приемы, которые автор использует при написании каких-либо журналистских работ. Стиль гонзо-журналистики не исключение.

Разбирая характерные приемы гонзо-журналистики, следует обратиться к ранее упомянутой статье «Дерби в Кентукки упадочно и порочно», которая считается первым журналистским материалом, написанным в стиле гонзо.

После публикации одиозного материала Хантера Томпсона «Дерби в Кентукки упадочно и порочно» общественность впервые смогла познакомиться с тем, что гонзо-репортаж может вестись там, где даже нет прямых и ключевых событий для репортажа.

Позже Юрий Захаров и Владимир Бабенко в своих научных статьях отметили характерные приемы гонзо стиля. Одним из них стал прием свободного использования лексики. Гонзо-журналистами подобный прием используется для того, чтобы показать аудитории окружающую обстановку без какого-либо искажения Захаров Ю. «Гонзо-журналистика в современном мире» // «Медиаскоп»: электронное научное издание. 2009. 8 февраля. URL: http://www.mediascope.ru/node/737 (дата обращения: 10.12.2014)..

Другой ключевой особенностью гонзо-журналистики является крайняя эмоциональность. Данный прием достигается путем использования эмоционально-окрашенных слов Бабенко В.В. Особенности стилистики гонзо-репортажа Хантера С. Томпсона: - СПБ, 2013. С. 37..

«Но какого хрена? Любой, кто болтается по миру, постоянно повторяя "Епты, я из Техаса", заслуживает того, что с ним может случиться Thompson Hunter S. «The Kentucky Derby is Decadent and Depraved» // «Scanlan's Monthly». - 1970. - №6.

Использования эффекта присутствия, давая тем самым аудитории возможность прочувствовать событие со всех сторон. «Усиливается данный прием за счет ввода в текст огромного количества деталей»60:

«Старые негры спорят о ставках; «Подожди-ка, я глотну» (покачивая пинтой виски, в руке пригоршня долларовых бумажек); девочка сидит на плечах у парня, на футболке надпись: «Украдено из тюрьмы Форт Ладердэйл». Тысячи тинэйджеров, хором поют «Пусть восходит солнце», десять солдат стоят у американского флага и жирный пьяный мужик в синей футболке (80-й размер) ошивается вокруг с квартой пива в руке»Thompson Hunter S. «The Kentucky Derby is Decadent and Depraved» // «Scanlan's Monthly». - 1970. - №6.

Субъективный взгляд на событие: автор репортажа, оформленного в стиле гонзо-журналистики, всегда пропускает происходящее через себя, сопровождая все детали и элементы события своими собственными мнениями и оценкамиСаттаров А. «Тенденции гонзо-журналистики в современных российских СМИ» // LiveJournalURL: http://azat-sattarov.livejournal.com/49973.html (дата обращения: 30.05.2015)..

Также немаловажно для определения понятия и становления гонзо-журналистики то, что в дальнейшем журналисты, взявшие на вооружение стиль гонзо, уделяли большее внимание не самому событию, а рефлексии этого события внутри самого себя. Событие для гонзо-журналистики стало лишь фоном и дополнением к происходящему.

[…]для серьезного наблюдения за публикой почти не останется времени. А в отличие от большинства присутствующих журналистов, нам было абсолютно по барабану то, что происходит на трэке. Мы прибыли сюда посмотреть на настоящий бал монстров Thompson Hunter S. «The Kentucky Derby is Decadent and Depraved» // «Scanlan's Monthly». - 1970. - №6.

АзатСаттаров в своей научной статье «Тенденции гонзо-журналистики в современных российских СМИ» отмечает, что автор материала в стиле гонзо должен быть непосредственным участником описываемых событий, которые, собственно, и крутятся вокруг него63.

Владимир Бабенко, в свою очередь добавляет, что журналист стиля гонзо занимает в своем материале центральное положение в структуре материала, выступая главным участником события и единственным обозревателем. Тем самым, взгляд автора преподносится как единственно возможный Бабенко В.В. Особенности стилистики гонзо-репортажа Хантера С. Томпсона: - СПБ, 2013. .

Он улыбнулся. «Знаешь, я уже думал об этом», - сказал он. «Мы приехали сюда, чтобы посмотреть на это ужасное зрелище: люди трогаются умом и блюют на себя и все такое... и знаешь, что? Мы же сами такие...» Thompson Hunter S. «The Kentucky Derby is Decadent and Depraved» // «Scanlan's Monthly». - 1970. - №6.

Отметим также то, что единственное полное и структурированное определение гонзо-журналистики в России содержит в себе те особенности стиля гонзо, о которых было сказано ранее: «гонзо-журналистика - это направление в журналистике, представляющее собой глубоко субъективный стиль повествования, ведущегося от первого лица, в котором репортёр выступает в качестве непосредственного участника описываемых событий и использует свой личный опыт и эмоции для того, чтобы подчеркнуть основной смысл этих событий»Мандель Б.Р. Некоторые актуальные проблемы современной науки. - М., 2014. С. 203..

В результате, можно сказать о том, что характерными приемами гонзо-журналистики являются:

Свободное использование лексики

Крайняя эмоциональность

Создание эффекта присутствия

Субъективный взгляд на событие

Журналист в гонзо-журналистике занимает в своем материале центральное положение

Автор материала в стиле гонзо должен быть непосредственным участником описываемых событий

3. Появление гонзо-журналистики в спортивно-развлекательных программах на российском телевидении

Своему появлению на российском телевидении гонзо-журналистика во многом обязана развитию Интернета. С момента своего появления гонзо-стиль успел проникнуть во все типы средств массовой информации: прессу, телевидение, Интернет и другие.

В российской прессе ярким примером гонзо-журналистики стали материалы Константина Кондрашова из газеты «Аргументы и Факты». Кондрашов преображался то в Деда Мороза, то в уличного художника, то в стриптизера или вышибалу, тем самым самостоятельно создавая ситуации и чрезмерную эмоциональность» Чесноков Е. «Гонзо-журналистика: с чем её едят» // Ridus.Ru URL: http://www.ridus.ru/news/8613/ (дата обращения: 14.05.2015)..

На телевидении яркими примерами программ стиля гонзо-журналистики стали: «Hoвоsти», выходящие на телеканале 2Х2; программа «+100500», которая выходила на канале «Перец»; а также можно отметить программы, «Альтернатива», «Культ Тура» и «Три репортера», которые выходят на телеканалах субхолдинга «Матч!».

В Интернете характерной особенностью развития гонзо-журналистики стало появление большого количества блогов и различных сообществ авторов, придерживающихся стиля гонзо.

По мнению блоггераАзатаСаттароваСаттаров А. «Тенденции гонзо-журналистики в современных российских СМИ» // LiveJournalURL: http://azat-sattarov.livejournal.com/49973.html (дата обращения: 30.05.2015)., который посвятил ряд статей исследованию гонзо-журналистики в России, предпосылкой появления гонзо в нашей стране во многом стало развитие в конце 90-ых блогосферы и других социальных сервисов в сети Интернет. Саттаров отмечает, что главным толчком для развития данного стиля журналистики явилось то, что любая информация в Интернете меньше всего подвержена каким-либо канонам или цензуре. Каждый пользователь социальных сетей получил возможность писать так, как ему угодно, а также писать о том, что ему интересно. Именно это позволило сформировать условия для появления в нашей стране гонзо-материалов.

Подобный шаг позволил российской интернет-аудитории впервые за долгое время самостоятельно формировать информационную повестку. Люди получили возможность писать и читать те материалы, которые были им интересны. Интернет позволил впервые авторам и аудитории перейти к двухстороннему общению, в ходе которого можно было определить запросы читателей.

Еще одной из предпосылок появления гонзо-журналистики на российском телевидении, и в частности в спортивно-развлекательных программах, можно считать глубокий кризис, который в начале XXI века переживает вся мировая журналистикаРечицкий Л.А. Российская журналистика в XXI веке: выбор пути // Вестник электронных и печатных СМИ. - 2008. - №5.. Причиной для данного кризиса стал глобальный конфликт между журналистами и обществом.

Автор научной статьи Леонид Речицкий70 рассуждает, что данный конфликт проявился главным образом в том, что со стороны аудитории стало появляться четкое неприятие того, что она видит на телеэкранах, слушает по радио, читает в газетах и журналах.

Это стало одной из причин того, почему общество устремилось в блогосферу, где ей была дана свобода выражения и возможность узнавать и делиться той информацией, которая была интересна исключительно ей самой.

Развитие Интернета и медиа-индустрии в России привело к тому, что все большее количество отечественных СМИ стали обращать внимание и черпать информацию из блогосферы. Это позволило доселе неизвестным Интернет-авторам приобрести репутацию надежных источников информации.

«С развитием блогосферыгонзо-журналистика получила мощный толчок к популяризации, поскольку характер дневниковой записи совпадает с публицистическими особенностями гонзо-направления: субъективность, публицистичность, экспрессивность, непосредственная авторская оценка, отсутствие строгой композиции, в общем, все, чем характеризуется гонзо»Саттаров А. «Тенденции гонзо-журналистики в современных российских СМИ» // LiveJournalURL: http://azat-sattarov.livejournal.com/49973.html (дата обращения: 30.05.2015)..

В результате это привело к тому, что руководители телеканалов были вынуждены решать проблему оттока аудитории в Интернет. Для того, чтобы вернуть аудиторию, руководители стали более пристально следить за развитием блогосферы, отмечая характерные тренды:

Свобода выражения мысли

Самостоятельное формирование повестки дня

Чрезмерная эмоциональность, экспрессивность и субъективность журналистских материалов в блогах

Другой предпосылкой появления гонзо-журналистики на российском телевидении стало сначала развитие индустрии развлекательных телепрограмм в мире и в России, в частности. В особенности стоит уделить внимание появлению и развитию скетч-шоу.

Говоря о скетч-шоу, выделить стоит три программы британского телевидения, которые положили начало развитию скетч-шоу на ТВ: «Шоу Бенни Хилла», «Летающий цирк Монти Пайтона» и «Шоу Фрая и Лори».

Эти шоу выделялись своими «сюрреалистическими сюжетами, рискованными намёками и искромётными диалогами» Телешоу «Летающий цирк Монти Пайтона» // МИА «Россия сегодня» URL: http://ria.ru/spravka/20141005/1026784602.html (дата обращения: 14.05.2015).. Характерным приемом для этих телевизионных программ было использование эмоциональности и образности. В частности, в программе «Летающий цирк Монти Пайтона» «эпизоды шоу не начинались с титров: обычно им предшествовала долгая заставка, в которой человек в костюме бродяги или отшельника добирался до камеры, чтобы сказать: «Это»73.

Помимо этого, зачастую телевизионные программы использовали много игровых моментов. Для того же шоу «Летающего цирка Монти Пайтона» было характерно, чтобы оно заканчивалось «самым абсурдным образом: к примеру, их [действующих лиц шоу] останавливал полковник, которому они казались слишком глупыми, в них появлялся рыцарь, ударявший персонажей по голове курицей, или появлялся Джон Клиз за столом, произносящий: «А сейчас нечто совершенно иное» Телешоу «Летающий цирк Монти Пайтона» // МИА «Россия сегодня» URL: http://ria.ru/spravka/20141005/1026784602.html (дата обращения: 14.05.2015)..

Также одной из важных деталей таких телепрограмм была роль и образ ведущего или главного героя. Как правило, именно от этого зависел успех того или иного развлекательного телевизионного шоу. К примеру, долгосрочный успех «Шоу Бенни Хилла» во многом обязан фигуре создателя и одновременно главного героя шоу - Бенни Хилла.

В результате можно отметить, что стилистика и тренд западных скетч-шоу также оказали влияние на формирование телевизионной гонзо-журналистики. Главное, что стоит выделить это, что и дляскетч-шоу, и для гонзо-журналистики характерны следующие особенности стиля:

Юмор, порой выходящий за рамки приличия / Свободное использование лексики

Высокая роль диалогов, которые позволяют сделать акцент на деталях

Высокая роль и образ ведущего / Репортера

Использование игровых моментов / Использования эффекта присутствия

Другой предпосылкой для появления гонзо-журналистики на российском телевидении стало то, что с конца 90-ых количество развлекательных программ на российском телевидении стало постепенно увеличиваться. Причем изначально на российском телевидении стали появляться именно западные развлекательные программы и скетч-шоу. Объяснить данную тенденцию можно сразу несколькими причинами. После развала СССР на российском телевидении главным критерием при покупке телепрограмм стал служить ожидаемый высокий уровень доли и рейтинга, а также прибыль от рекламы - это привело к преимущественному наличию на российских телеканалах развлекательных, игровых передач и сериалов Кузнецов Г. В., Цвик В. Л., Юровский А.Я. Телевизионная журналистика. - 4-е изд. - М., 2002. С. 326-327..

Помимо этого, многие российские телеканалы столкнулись со слабой государственной поддержкой, которая привела к тому, что телеканалы были «вынуждены встать на путь коммерции, что привело к «вымыванию» серьезных программ из вещательной сетки»74.

Причиной же для появления и затем развития гонзо-журналистики на российском телевидении в спортивно-развлекательных телепрограммах стала реакция общества «на шаблонные публикации СМИ»Саттаров А. «Тенденции гонзо-журналистики в современных российских СМИ» // LiveJournal
URL: http://azat-sattarov.livejournal.com/49973.html (дата обращения: 30.05.2015).. Именно это стало первопричиной для развития данного направления журналистики в США в 1970-ых годах, когда направление гонзо только делало свои первые шаги в журналистике.

Также гонзо-журналистика, благодаря своему инструментарию смогла впервые предоставить телезрителю независимый и неофициальный взгляд на происходящее вокруг какого-либо спортивного события. К примеру, президент Федерации спортивных журналистов России Николай Долгополов в интервью интернет-изданию «Газета.Ru» отметил, что «спортивный репортер каждый раз должен выдавать что-то новое, придумывать иные повороты, вопросы, заходы для интервью» Долгополов Н. Спортивная журналистика -- тот же спорт: тут нельзя выиграть раз и навсегда // «Газета.Ру» URL: http://www.gazeta.ru/sport/2014/07/02/a_6095561.shtml (дата обращения: 14.05.2015).. Он отмечает, что «в любом материале обязательно должен быть эпизод, который зацепит читателя: «Твое собственное, новое, личное, тобой открытое, а не переписанное из интернета». Долгополов также говорит о том, что этим «новым» «может быть интересная фраза, признание или неожиданное авторское наблюдение».

В результате, «вымывание» серьезных телепрограмм, появление на российском телевидении большого количества развлекательных телешоу и развитие Интернета и блогосферы в частности - привело к тому, что гонзо-журналистика стала приобретать популярность среди телевизионной аудитории, что позволило ей получить развитие на спортивных телеканалах. Главными же причинами появления гонзо-журналистики в спортивно-развлекательных программах на российском телевидении стали:

Неприязнь и усталость аудитории от того, что показывалось на отечественном телевидении

Отток телевизионной аудитории в Интернет, где у нее была свобода выбора информации и свобода самостоятельного формирования информационной повестки дня

Интерес руководителей телеканалов в возвращении аудитории из Интернета

Влияние скетч-шоу на развитие гонзо-журналистики

Влияние западных развлекательных программ на российское телевидение

Возросшая роль рекламодателей на российском телевидении

«Вымывание» серьезных телепрограмм из эфирной сетки телеканалов

Попытки спортивных журналистов найти новые способы работы и стили освещения спортивных событий



Литература

гонзо журналистика репортер

Борецкий Р. От информации к проблеме (Заметки о спортивном телевидении) // Советское радио и телевидение. 1963. №10.

Вульф Т. Новая журналистика и Антология новой журналистики. - М., 2008.

Горохов В.М. Закономерности публицистического творчества. М., 1980.

Долгополов Н. Спортивная журналистика -- тот же спорт: тут нельзя выиграть раз и навсегда // «Газета.Ру». URL: http://www.gazeta.ru / sport/2014/07/02/a _6095561.html (дата обращения: 14.05.2015).

Дэвис. Э.П. Руководство и настольная книга репортера. Нью-Йорк., 2013.

Захаров Ю. «Гонзо-журналистика в современном мире» // «Медиаскоп»: электронное научное издание. 2009. 8 февраля. URL: http://www.mediascope.ru/node/737 (дата обращения: 10.12.2014).

Интервью Дудя Ю. газете «Бумага» 29.09.2015 // [Электронный ресурс] //«Бумага» -- интернет-газета о городе и обществе. М., 2012-2016. URL: http://paperpaper.ru/dud-interview/(дата обращения: 10.01.2016).

Калашников М. Будущее 2.0. Куда катится спортивная журналистика // Sports.Ru. URL:http://www.sports.ru/tribuna/blogs/insignificance/ 404461. html (дата обращения: 22.04.2016).

Колесниченко А. В. Практическая журналистика. - М., 2010.

Кубертен П. Олимпийские мемуары / Пер. с фр. - М., 2011.

Кузнецов Г. В., Цвик В. Л., Юровский А.Я. Телевизионная журналистика. - 4-е изд. - М., 2002.

Мандель Б.Р. Некоторые актуальные проблемы современной науки. М., 2014.

Размещено на Allbest.ru