Размещено на http://www.allbest.ru/

Оглавление

• Введение
• Глава 1. Исторические положения об авторских правах на произведения в международном праве и в российской правовой системе
• 1.1 Историческое развитие международного авторского права и защиты авторских прав
• 1.2 Исторический путь авторского права в России
• Глава 2. Общие положения о произведении. Виды произведений
• 2.1 Общие положения о произведении как об объекте авторского права. Условия охраны произведения как объекта авторского права
• 2.2 Особенности отдельных видов произведений как объектов авторского права
• Глава 3. Проблемы правового регулирования правоотношений по поводу охраны изобретений как авторских прав
• 3.1 Проблемы практики правоприменения в исследуемой сфере
• 3.2 Проблемы законодательного регулирования в исследуемой сфере
• Заключение
• Список использованных источников


Введение

Охрана интеллектуальной собственности и прав авторов на произведения, являющиеся результатом их интеллектуального труда, относится к очень значимым направлениям государственной политики, основной задачей которой является создание эффективно функционирующего механизма пресечения и предотвращения нарушения авторских прав. Однако, решение проблем, которые выдвигает современный уровень развития интеллектуальной сферы, обуславливают необходимость детальной проработки законодательного регулирования охраны прав авторов произведений.

Интеллектуальный потенциал общества, который относится к практически единственному возобновляемому ресурсу, является главенствующим фактором, обеспечивающим успешное культурное, экономическое и научно-техническое развитие многих стран. Данным фактом обусловлено то внимание, которое уделяется защите и охране объектов авторского и смежных с ним прав, что является подтверждением актуальности рассматриваемых вопросов.

История российского авторского права отличается от истории авторского права других стран по многим причинам, среди которых особенности общественно-политического устройства нашего государства и своеобразие ее исторического развития. Этими фактами обусловлена актуальность исследования исторического развития охраны произведений, поскольку это позволяет объяснить происходящие в настоящее время процессы в исследуемой сфере и спрогнозировать дальнейшее развитие законодательства и правоприменительной практики.

Гражданский кодекс Российской Федерации в части IV содержит большой блок норм, посвященных правовому регулированию произведений как объектов авторских прав. Однако, несмотря на достаточно детальное регулирование рассматриваемых в рамках настоящего исследования правоотношений, представляется, что за непродолжительное время действия четвертой части ГК РФ, в правоприменительной деятельности уже обозначился ряд проблем, имеющих отношение к произведениям, что, наряду с вышеуказанными обстоятельствами, свидетельствует об актуальности рассматриваемых вопросов

Целью настоящей работы является анализ правового регулирования произведений как объектов авторского права, выявление проблем практики и законодательного регулирования в исследуемой сфере и предложения способов их разрешения.

Для достижения указанной цели авторов были поставлены следующие задачи:

- охарактеризовать историческое развитие международного авторского права и защиты авторских прав;

- проанализировать исторический путь авторского права и охраны произведений как объектов его охраны;

- рассмотреть общие положения о произведении как об объекте авторского права и установить условия охраны произведения как объекта авторского права;

- определить особенности отдельных видов произведений как объектов авторского права;

- установить проблемы практики правоприменения в исследуемой сфере;

- выявить проблемы законодательного регулирования в отношении охраны произведений;

- предложить решение вышеобозначенных проблем.

Объектом исследования являются правоотношения, складывающиеся по поводу правовой охраны произведений как объектов авторского права.

Предмет исследования - положения нормативных правовых актов, материалы правоприменительной практики, а также научная и учебная литература по рассматриваемому вопросу.

Структура работы обусловлена целью и задачами, которые были поставлены перед исследованием. Работа состоит из настоящего введения, трех глав, объединяющих шесть параграфов, в которых последовательно решаются поставленные задачи, заключения, содержащего выводы по проведенному исследованию, и список использованных источников.

Первая глава посвящена исследованию исторического развития авторского права в целом и произведения как объекта охраны в международном аспекте и в истории России.

Вторая глава освещает вопросы практической реализации правоотношений по охране произведений в авторском праве, содержанию понятия произведения, характеристике особенностей различных видов.

Третья глава освещает проблемы правового регулирования правоотношений по поводу охраны произведений, складывающиеся в правоприменительной сфере, а также проблемы законодательного регулирования исследуемой сферы правоотношений.



Глава 1. Исторические положения об авторских правах на произведения в международном праве и в российской правовой системе

1.1 Историческое развитие международного авторского права и защиты авторских прав

Объективные основания возникновения авторского и изобретательского (патентного) права неразрывно связаны с творческой трудовой деятельностью человека. Одновременно с началом сознательной деятельности у человека возникло желание сохранить и закрепить за собою преимущества и выгоды, получаемые вследствие действия на природу или создания литературных или художественных произведений.

История не донесла до нас имен первых изобретателей и авторов книг, но известно, что родиной книги является Древний Египет. Книги в ту пору представляли собой папирусные свитки, свернутые в виде цилиндра. С большой степенью вероятности можно полагать, что первой в истории человечества книгой, предназначенной для массового чтения, была «Книга мертвых»Кубышко М.В. К истории возникновения авторского права // Закон и право. 2012 №3, с. 70-73..

Характерной чертой авторов Древнего Египта является стремление не связывать созданное произведение со своим именем. Очевидно, древнеегипетские авторы полагали, что если припишут свой труд какому-либо богу, фараону или принцу, то это будет лучшей гарантией долговечности их творения.

Во времена Среднего царства в книгах уже начинают встречаться имена авторов, что говорит об интересе к личности самого сочинителя. Авторами книг чаще всего выступают вельможи или видные чиновники государственного аппарата.

Зачатки понятия интеллектуальной собственности, в частности авторского права, появились уже в античные времена Цзинь Шу. Привилегия. Патент и авторское право: исторический обзор // Государство и право. 2009. №4. С. 97-98.. Высокого уровня развития издательское дело достигло в Афинах. Интересным примером периода античности является известное сегодня средство защиты права - депонирование произведения. Так, тексты общепризнанных трагедий подлежали хранению в специальном государственном учреждении. Поскольку создание их копий переписчиками могло приводить к изменениям, целью такого хранения была возможность сравнения имеющихся текстов с оригинальным произведением, т.е., говоря современным языком, "защита произведения от искажений". В эти же времена впервые появляется определение понятия "издание произведения" - запись произведения автором или под его руководством, т.е. придание произведению материальной формы. Из факта такого создания следовало "право авторства", тоже известное и признаваемое за автором в период античности. Таким же образом осуществлялась защита от плагиата.

Другим примером может служить специфическая практика периода Птолемеев, когда для формирования Александрийской библиотеки каждое судно, заходившее в Александрию, досматривалось на предмет наличия книг и, если книги обнаруживали, их изымали, с них делали список (копию) и возвращали владельцу с выплатой компенсации. Таким образом, в период античности можно обнаружить несколько известных современности явлений: защита произведения, выплаты за его создание и копии, четкое определение понятия "создание" произведения. Однако указанные институты основывались на общественных интересах, а не защите прав автора, а отношение к самому объекту не отличалось от отношения к любому иному имуществу с соответствующей оплатой за его создание или использование. Из личных прав, как они понимаются в настоящее время, за автором признавалось только "право авторства".

Следующим значительным периодом в истории развития авторского права стали Средние века и эпоха Возрождения. Категория "творческий результат" в определении объекта интеллектуальных прав в то время не претерпела значительных изменений по сравнению с предыдущим периодом и ограничивалась признанием "права авторства". Осознавая свои права, авторы выражали недовольство при их нарушении. Классическим является пример высказывания Мартина Лютера по поводу широкого перепечатывания его произведений: "Вред еще можно было бы терпеть, если бы люди только плохо обращались с моими книгами. Но теперь они печатают мои книги, проявляя такую спешку, что когда я затем читаю эти книги, я их не узнаю... Это мошенничество - обманывать простого человека с помощью нашего имени"Цитируется по источнику: Филимонов К.В. Формирование института защиты прав интеллектуальной собственности в историко-правовой ретроспективе // Законодательство и экономика. 2012. №11. С. 19-25.. Таким образом, складывается понимание важности "моральных прав" автора.

Изобретенное в Европе около середины XV века книгопечатание стало распространяться с необыкновенной быстротой. Именно изобретение печатного станка послужило основой становления законодательства об охране интеллектуальной собственности и, в целом, авторского права: возникают предпосылки появления прав издателей, защиты их от подделок. Правам авторов книг, печатавшихся издателями, правовая защита не предоставлялась.

Необходимость охраны прав издателей привела к появлению привилегий, выдаваемых лицу на издание сочинений. При этом защита авторских прав была минимальна, поскольку нередко привилегии выдавались лицам, которые не являлись ни авторами, ни издателями произведения, "в уважение верности и заслугам".

Таким образом, базой формирования социальных отношений и норм права в данный период стала революция в области техники воспроизведения, в первую очередь изобретение книгопечатания. В связи с этим примечательно дело Фуста против Гуттенберга, в котором суд впервые обращается к категории "творческого вклада" в произведение: судом было признано, что Гуттенберг выполнял в типографии творческие функции. Кроме того, поскольку его ученик Шеффер улучшил вид шрифта и процесс печати, он может считаться соавтором печатного станка. Однако в те времена еще не произошло четкое выделение авторского права, и по решению суда все права на произведения были переданы Фусту за долги, что юридически закрепило господствовавший принцип: "права на произведение у того, кто владеет средствами его производства". На государственном уровне это проявилось в том, что были введены официальные привилегии для печатания определенных произведений, которые предоставлялись печатникам или издателям, например, привилегия Королевы Марии 1557 г. книгоиздателям Лондона. Однако на практике они были полезными и для авторов, поскольку издатели для получения своих привилегий должны были документально подтвердить, что они имеют согласие автора на издание его произведения.

Следствием изложенного стало появление в некоторых странах законодательства об отмене всех старых привилегий и о запрете выдачи новых.

Помимо привилегий сохранился "договорный" подход к созданию объекта интеллектуальной собственности, по своей правовой природе продолжающий тяготеть к институту выполнения работ, поскольку объектом был именно результат, передаваемый заказчику. В отличие от античности в таких договорных отношениях можно отметить элементы "служебного произведения". Однако данная точка зрения будет верна только отчасти. Несмотря на то что зачастую автор состоял на службе, произведение выполнялось по заказу и за счет заказчика, и имущественные права на него переходили вместе с передачей самого произведения. Никаких условностей, касающихся служебного произведения в наше время, тогда не существовалоЛебедь В.В. Произведения искусства в авторском праве: Монография. - 2-е изд. -- М.: Книгодел, 2011. - 112 с. С. 98..

Здесь следует сделать оговорку: произведение, безусловно, могло быть создано автором и за свой счет, без заказа, однако никаких прав, кроме права собственности на материальный результат этих работ, у автора не возникало, поэтому дальнейшая продажа такого объекта укладывается в конструкцию договора купли-продажи.

Важной вехой в данный период развития регулирования интеллектуальной собственности стала постепенная замена системы привилегий на законы, признающие за авторами и их правопреемниками право на монопольное использование принадлежащих им произведений и технических новинок в течение установленного срока. В качестве примера обычно приводится венецианская Хартия от 19 марта 1474 г., в которой уже признавались "моральное право" и имущественное право авторов на использование своего изобретения в течение ограниченного периода времени. Эти положения иллюстрируют ситуацию, когда признание и защита прав активизируется, произведения (в данном случае изобретения) отделимы от личности автора и воспроизводимы без его согласия. Таким образом, предпосылкой здесь является начало технического развития, постепенный выход "секретов производства" за пределы гильдий и цехов, своеобразный переход от "родоплеменной" (корпоративной) к "частной" интеллектуальной собственности. Это означает, что начинает складываться понимание объекта интеллектуальной собственности не как конкретного имущества или вида разрешенной деятельности, а самостоятельного объекта правового регулированияБорисова Ю.В. Исторические аспекты возникновения авторского права // Законность. 2012. №3. С. 64-67..

Право в этот период шло по пути формализации уже существующих правил. И, судя по тому, что обычные нормы права гильдий уже не справлялись, поскольку, как было отмечено выше, центр стал смещаться от "корпоративных" прав к правам отдельных лиц, потребовалось более весомая государственная регламентация. Отделимость произведений от личности автора и, как следствие, нарушения в существенных для социальных и экономических отношений масштабах также способствовали этому процессу.

В отношении авторских прав закон был принят при королеве Анне Первой. Вступивший в силу в 1710 г. Статут королевы Анны содержал один из важнейших принципов авторского права: право на охрану опубликованного произведения и запрет на его тиражирование без согласия автора. Статут королевы Анны, который называют первым законом об авторских правах. Он закрепил право авторов на произведение, принцип "копирайт" - право на тиражирование произведения. В отличие от предыдущего регулирования на основе "вечной" привилегии книгоиздателей, при которой автор, единожды передав права, полностью их лишался, в этом акте была установлена срочность передачи прав на публикацию произведения, на 14 лет с момента передачи прав по договору, с возможностью продления этого срока еще на 14 лет при жизни автора. Более того, во избежание нарушений предусматривалась необходимость внесения произведения в реестр и специальная форма договора о передаче прав, который должен был заключаться в присутствии "двух надежных свидетелей". Однако ключевым последствием введения принципа "срочности охраны права" стало понятие перехода произведения в категорию "общественного достояния", т.е. возможность свободного тиражирования произведений любым издателем, а не владельцем монополии на произведение.

Соглашение о выплате издателем гонорара литератору, подтвердившее право автора получать деньги за свой материальный труд, впервые было заключено между С. Симмонсом и поэтом Дж. Мильтоном в 1667 г.

Несколько иная ситуация сложилась во Франции. После Великой французской революции 1789 г. признанные субъективные права интеллектуальной собственности были отменены в пользу общества. По Декрету Учредительного собрания 1789 г. все, что автор открывает для публики, становится общественной собственностью. Этот пример является интересной иллюстрацией влияния общественных идей, политической и социальной ситуации на всю "святость естественных прав" творцов. Справедливости ради надо отметить: законы 1791 г. и 1793 г. начали проводить уже осознанную идеологию Просвещения и гарантировали защиту всех форм творчества при воспроизведении всеми известными тогда методами.

Идея об авторском праве как "самом священном виде собственности", само собой, была воплощена в законах нескольких штатов созданного на идеях Просвещения государства - США (например, в Законе штата Массачусетс от 17 марта 1789 г.). Как следствие, количество изобретений стало расти. Во Франции количество патентов, выдаваемых за год, выросло в 10 раз и вышло на стабильный уровень в 10 тыс. в год после принятия Парижской конвенции 1883 г. об охране промышленной собственностиКонвенция по охране промышленной собственности. Заключена в Париже 20.03.1883 (ред. от 02.10.1979). Конвенция ратифицирована СССР 19 сентября 1968 года с оговоркой, касающейся пункта 1 статьи 28 о порядке разрешения споров по толкованию и применению Конвенции (не считает себя связанным положениями этого пункта), и со следующим заявлением по статье 24: «Союз Советских Социалистических Республик считает необходимым заявить, что положения статьи 24 Конвенции, предусматривающие распространение Договаривающимися Сторонами ее действия на территории, за международные отношения которых они несут ответственность, являются устаревшими и противоречат Декларации Генеральной Ассамблеи Организации Объединенных Наций о предоставлении независимости колониальным народам и странам» // Закон, №7, 1999. Однако, поскольку идеология, на которой строилось регулирование прав интеллектуальной собственности, еще не стала официальной, бывали случаи принципиального противодействия новым идеям. Например, английский парламент неоднократно принимал решения о продлении монопольных прав в сфере промышленной собственности, попытки восстановления монополии в сфере авторского права издателями и книготорговцами были отклонены Парламентом. В литературе можно встретить иллюстрацию, что продление монополии на пар, принадлежавшей Дж. Ватту, на четверть века задержало производство паровых машин как для промышленности, так и для железных дорог.

Как социальное отражение процесса демонополизации прав с целью развития общества в Великобритании появилась Ассоциация по борьбе с патентами и монополиями, поощрявшая нарушение прав патентовладельцев. В середине XVIII в. (в 1754 г.) группа промышленников, банкиров и филантропов учредила Общество поощрения ремесел и торговли, предлагавшее премии изобретателям, отказывавшимся брать патенты или хранить свои изобретения в тайне. Некоторые авторы тоже считали, что интересы общества важнее, чем их "творческий труд", и раскрывали свои изобретения. Классическим примером в связи с этим является Л. Пастер, изобретший способ длительного хранения пива и предоставивший французским пивоварам безвозмездное право пользования. Другим примером была публикация своего изобретения создателями взрывобезопасной лампы для шахтеров. С другой стороны, создатели художественных произведений относились к общественному интересу спокойнее и активно отстаивали свои субъективные права. В частности, одним из наиболее ярых защитников авторских прав был Виктор Гюго.

Активное стремление государств независимо друг от друга найти баланс между интересами автора, общества и коммерческой составляющей объектов интеллектуальной собственности, трансформация системы привилегий в систему государственной регистрации привели к закреплению принципа территориальной защиты прав. Однако на практике оказалось, что в условиях промышленной революции права владельца патента или автора, соблюдаемые в одной стране, абсолютно свободно нарушаются в другой. Более того, упоминавшийся выше французский закон 1791 г. не только защищал права изобретателей, но и поощрял промышленный шпионаж. Он признавал "за всяким, кто первым привезет во Францию какой-либо иностранный промысел, такие же льготы, какими пользовался бы его изобретатель"Близнец И.А., Леонтьев К.Б. Авторское право и смежные права: учебник / под ред. И.А. Близнеца. М.: Проспект, 2011. 416 с. С.. Франция и ранее поощряла "воровство иностранных секретов".

Несмотря на развитие законодательства в сфере интеллектуальной собственности, подделки, в частности, литературных произведений в XVII-XVIII вв. оставались распространенными.

Принципиальные аспекты на данном этапе развития прав интеллектуальной собственности проявляются в творческих и ремесленных произведениях, ведь сама интеллектуальная собственность реализуется только при рационализации ремесла и творчества. В приведенных примерах явно просматриваются последовательные этапы развития регулирования интеллектуальной собственности. Понятие "собственность" опосредует тип отношений договора "подряда" в античности, повышение важности экономического оборота и уровня конкуренции, появление норм обычая в рамках гильдейского права, отделимость произведения от автора и появление технической возможности тиражирования произведения, «государственную формализацию» прав интеллектуальной собственности. Однако общим явлением для рассмотренных периодов является индивидуализация защиты, регулирование прав каждого отдельного субъекта права в лице автора, гильдии и т.д., либо регулирование конкретного объекта собственности без системного определения и правового выделения "объекта интеллектуальной собственности" как категории.

1.2 Исторический путь авторского права в России

Анализ становления авторского права в России свидетельствует о значительном своеобразии российской истории в сравнении с развитием авторского права в зарубежных странах. Российская история авторского права берет свой отсчет от первой половины XIX в., когда имело место принятие первых законов, регулирующих авторские правоотношенияСвечникова И.В. Авторское право: Учебное пособие. М.: Дашков и К, 2009. 208 с..

Причины такого позднего появления авторского права объективны и связаны с особенностями общественно-политического устройства России и своеобразием ее исторического развития.

В этот период в России было создано цензурное законодательство, обусловившее книгоиздательскую деятельность государственной монополией до конца XVIII в. Официальное разрешение на создание частных типографий во всех городах Российской империи было дано указом от 15 января 1783 г., который был отменен в 1796 г. как слишком либеральный.

В 1801 г. новый император Александр I вновь разрешил открывать частные типографии, однако контроль государства за издательским делом, в том числе и цензурный, сохранился до середины XIX в. Данный контроль исключил конкуренцию между издателями в стране и тем самым не допустил появления авторского права, так как правоотношений издателей с авторами не существовалоПашин В.П., Отрохова Е.Ф. Развитие цензурного законодательства и его влияние на формирование авторского права в России // «История государства и права», 2007, №19..

Позже признание авторских прав в России стало ставиться не только в зависимость соответствия определенным законодательным требованиям результатов интеллектуального труда. Такие требования закреплялись в цензурных уставах 1828 г. и 1830 г., Положении о привилегиях на изобретения и усовершенствования 1896 г., законе «Об авторском праве» 1911 г.»Ястребова Е.Ю. К вопросу об истории охранительных правоотношений в сфере авторского права России XIX - начала XX в. // «История государства и права», 2007, №22.

XIX век для Российской империи характеризуется расширением правомочий авторов и изобретателей и числа охраняемых произведений.

В 1845 и 1848 гг. законодательно признается авторское право на музыкальную и художественную собственность. С 1875 г. увеличивается срок защиты авторского права после смерти автора до 50 лет. В 1877 г. авторское право перестает быть частью Цензурного устава и включается в Свод законов Российской Империи в виде приложения к ст. 420, содержащей общую характеристику права собственности.

В законодательстве того времени использовался термин «литературная собственность», которую рассматривали как вещную собственность отдельно от музыкальной и художественной.

К концу XIX в. стало ясно, что частичные усовершенствования правил об авторском праве не могут обеспечить защиту интересов авторов и пользователей произведений. Был необходим новый закон, который соответствовал бы духу времени и содержал бы современные нормы с учетом накопившихся на практике вопросов. В 1897 г. Государственный совет Российской империи принял решение приступить к подготовке нового закона. Но потребовалось более 13 лет для того, чтобы такой закон был принят, он назывался «Положение об авторском праве»Там же, а датой его утверждения явилось 20 марта 1911 г. Данное Положение было составлено на основе западноевропейского законодательства, но с более низким уровнем охраны авторских прав. Общая часть Положения содержала: перечень охраняемых объектов, срок действия авторского права, правопреемство, средства защиты при нарушении авторских прав и др. Отдельные главы Положения были посвящены авторским правам на литературные, художественные, музыкальные, драматические, фотографические произведения, правилам и условиям издательского договора.

Начало советского периода истории нашего государства положило конец действию всего гражданского законодательства Российской империи, включая законодательство, регламентирующее и правоотношения по возникновению авторских прав. Вместо ранее действовавших были приняты советские нормативные правовые акты а именно Декрет ЦИК Совета рабочих, солдатских и крестьянских депутатов от 29 декабря 1917 г. «О государственном издательстве», в соответствии с которым на все литературные произведения устанавливалась государственная собственность.

Аналогичную регламентацию авторских правоотношений установил Декрет Совета народных комиссаров от 26 ноября 1918 г. «О признании научных, литературных, музыкальных и художественных произведений государственным достоянием».

Таким образом, мы видим, что в указанный период российской истории происходит коренная ломка ранее действовавшего законодательства и установление положений, согласующихся лишь с большевистскими взглядами.

Важной вехой в историческом развитии авторского права явилось начало 60-х гг. XX в., когда имела место кодификация гражданского законодательства. В Основы гражданского законодательства Союза ССР и союзных республик и в гражданские кодексы союзных республик были включены самостоятельные разделы об авторском праве, в связи с чем имело место серьезное и существенное изменение правового регулирования, имевшее направленность на расширения прав авторов, а количество случаев свободного использования произведений при этом значительно сокращено.

Генезис авторского права в России свидетельствует о его сложном пути становления и развития от периода регулирования царскими указами Рос империи, декретами ЦИК и СНК и законами советского времени развития РСФСР и СССР и до постсоветского времени правового регулирования законами Российской Федерации.

Особо следует отметить, что в Российской империи начала 19 в.был достигнут цивилизованный европейский уровень правовой охраны объектов интеллектуальной собственности. В СССР результат интеллектуальной деятельности перестал быть конкурентоспособным товаром, а его создатель был простым работником у государства, получающим за свой труд нормируемую заработную плату. Была создана система отчуждения результата интеллектуального труда от его создателя, закрепленная в правовых нормах, действовавших почти семь десятилетий.

Огосударствление всей системы творческого труда и установление государственной монополии на его результаты позволяли направлять интеллектуальную деятельность на обслуживание государства с минимальным уровнем возмещения затрат труда. Ни в одной стране мира интеллектуальный труд не оплачивался на таком низком уровне и не был так экономически зависим от государства, как в СССР.

Происшедшая в 90-е годы ХХ в. реформа экономических отношений в России и формирование рыночных основ экономики выявили необходимость создания новой системы интеллектуальной собственности, определяющей права авторов результатов интеллектуального труда, охрану этих прав и стимулирование интеллектуальной деятельности в рыночных условиях хозяйствования. Остро встала необходимость кодификации сферы интеллектуальной собственности, основанной на общих принципах. Итоги такой работы нашли воплощение в четвертой части Гражданского кодекса Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая) от 18.12.2006 №230-ФЗ (ред. от 31.12.2014) // Собрание законодательства РФ, 25.12.2006, №52 (1 ч.), ст. 5496., посвященного вопросам интеллектуальной собственности.

правовой авторский произведение изобретение



Глава 2. Общие положения о произведении. Виды произведений

2.1 Общие положения о произведении как об объекте авторского права. Условия охраны произведения как объекта авторского права

Объектами авторских прав являются произведения науки, литературы и искусства независимо от достоинств и назначения произведения, а также от способа его выражения, отвечающие следующим требованиям:

являющиеся результатом творческой деятельности (ст. 1257 ГК РФ);

выраженные в объективной форме (п. 1 ст. 1259 ГК РФ).

Действующее законодательство не устанавливает легального понятия произведения. Законодательно устанавливаются только критерии для того, чтобы признаваться в качестве такового. В научной литературе под произведением понимаются идеи, мысли, образы, ставшие результатом творческой деятельности их автора и получившие объективную форму, благодаря которой есть возможность их воспроизведения Право интеллектуальной собственности: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности «Юриспруденция» / [Н.М. Коршунов и др.]; под ред. Н.М. Коршунова, Н.Д. Эриашвили. -- М.: ЮНИТИ-ДАНА: Закон и право, 2011. -- 327 с..

Творчество -- это характеристика деятельности человека, приводящей к созданию новых по замыслу культурных или материальных ценностей. Творческая деятельность как психический процесс не подлежит правовой регламентации, правовое поле охватывает лишь результат интеллектуальной деятельности и особенности его оборота. На практике критерий творчества сводится к установлению факта самостоятельного создания результата интеллектуальной деятельности.

В п. 28 постановления Пленумов Верховного Суда Российской Федерации, Высшего Арбитражного Суда Российской Федерации от 26 марта 2009 г. №5/29 «О некоторых вопросах, возникших в связи с введением в действие части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации» Постановление Пленумов Верховного Суда Российской Федерации, Высшего Арбитражного Суда Российской Федерации от 26 марта 2009 г. №5/29 «О некоторых вопросах, возникших в связи с введением в действие части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации» // Российская газета. Федеральный выпуск. 22 апреля 2009 г. разъяснено, что при анализе вопроса о том, является ли конкретный результат объектом авторского права, судам следует учитывать, что по смыслу ст. 1228, 1257 и 1259 ГК в их взаимосвязи таковым является только тот результат, который создан творческим трудом. Необходимо также иметь в виду, что само по себе отсутствие новизны, уникальности и (или) оригинальности результата интеллектуальной деятельности не может свидетельствовать о том, что такой результат создан не творческим трудом и, следовательно, не является объектом авторского права.

Для того чтобы результат творчества стал объектом правовой охраны, требуется его выражение вовне. Сложившиеся мысли и образы в сознании автора не могут быть заимствованы иными лицами и, следовательно, не подлежат охране правом в силу их неизвестности. При этом форма выражения произведения может быть любой доступной на момент создания произведения: от рукописи или исполнения музыки до существующих в цифровой форме, воспроизводимых только с помощью специальной техники.

Примерный перечень видов объективной формы содержится в п. 3 ст. 1259 ГК: охраняются произведения, выраженные в том числе в письменной, устной форме (в виде публичного произнесения, публичного исполнения и иной подобной форме), в форме изображения, в форме звуко- или видеозаписи, в объемно-пространственной форме.

Объективная форма выражения произведения зачастую предполагает и возможность воспроизведения произведения. Однако, строго говоря, многие произведения искусства могут быть воспроизведены иногда лишь частично, поскольку копия отличается от оригинала. Тем не менее такие произведения охраняются авторским правом. Какие-то произведения могут быть исполнены, т.е. выражены вовне, но не зафиксированы, что опять же не лишает их авторско-правовой охраны. Поэтому, поскольку возможны различные трактовки понятия «объективная форма», выработаны и иные критерии определения, будет ли произведение охраноспособным. Например, охраняемым считается и произведение, которое хотя и не может быть воспроизведено, но воспринимаемо органами чувств человека. Полагаем, действующее законодательство не называет данные критерии, поскольку в противном случае ограничивалось бы право автора на защиту объективно выраженных устных произведений, не закрепленных на материальных носителях или выраженных только в цифровой форме. Таким образом, охраной пользуются даже те объекты, которые, например, вообще невоспроизводимы в связи с отсутствием необходимых технических средств.

Законодатель говорит об охране произведения в целом, независимо от формы и способа его выражения. При этом объективную форму выражения произведения следует отличать от формы произведения как литературного термина. Литературоведы различают формы содержания -- внешнюю и внутреннюю -- и его содержание. При этом признано, что охраной авторского права пользуется образы, язык произведения, иногда последовательность изложения. Художественным образом признается, в частности, специфическое для искусства отражение действительности, выражение мыслей и чувств автора. Образ рождается в воображении творца, воплощается в создаваемом им произведении и воссоздается воображением воспринимающего искусство зрителя, читателя, слушателя. Созданные образы составляют внутреннюю форму произведения. Внешнюю форму произведения, также охраняемую законом как элемент объекта авторских прав, составляет его язык, т.е. свойственные автору средства и приемы создания образов, совокупность использованных им изобразительно-выразительных средств.

Содержание произведения (тема, материал произведения, сюжетное ядро, идейное содержание) юридически безразлично. Одинаковые элементы содержания -- тема, идея, сюжет и т.п. -- повторяются в разных произведениях, появляются у разных авторов. т.е. эти элементы нельзя считать уникальными, оригинальными. По этой же причине авторские права не распространяются на идеи, концепции, принципы, методы, процессы, системы, способы, решения технических, организационных или иных задач, открытия, факты, языки программирования (п. 5 ст. 1259 ГК).

Охране может подлежать и часть произведения (п. 7 ст. 1259 ГК), в том числе его название, персонаж произведения, если по своему характеру они могут быть признаны самостоятельным результатом творческого труда автора. Самостоятельность части произведения как результата творческой деятельности означает, что она фактически охраняется как самостоятельное произведение, сама по себе, а не потому, что она является частью какого-то произведения.

Авторское право также может распространяться на фразы и словосочетания. В качестве самостоятельных творческих результатов могут выделяться также охраняемые «отрывки» и «фрагменты». Однако любая часть произведения только тогда охраняется авторским правом, если она отвечает всем требованиям, предъявляемым к произведению: часть произведения должна быть результатом творческой деятельности, причем оригинальным (уникальным) результатом, она должна быть выражена в объективной форме и относиться к форме произведения, а не к его содержанию Близнец И.А., Леонтьев К.Б. Авторское право и смежные права: Учебник. Под ред. И.А. Близнеца. М.: «Проспект», 2011. С. 67..

Персонажи (образы) произведения подлежат охране авторским правом только в случаях, когда становятся частью формы произведения, а не элементом содержания. Поскольку других требований закон к охраноспособности произведений не предъявляет, следует признать, что монополия может быть установлена и на такой объект, который не обладает какими-либо достоинствами, бесполезен для общества и т.п.

Авторским правом охраняются любые произведения независимо от уровня духовного творчества, имени автора. Не должно приниматься во внимание, в какой области человеческой деятельности может быть использовано произведение, насколько эта область является актуальной и стоит ли вообще на это затрачивать усилия. Неважно также, может ли произведение соответствовать своему назначению либо вообще не иметь никакого реального назначения. Не допускается игнорирование прав автора на произведения утилитарного назначения, как, например, предметы обихода или архитектурные решения.

Авторские права распространяются как на обнародованные, так и на необнародованные произведения (п. 3 ст. 1259 ГК).

Правовая охрана объекта авторского права в Российской Федерации определенным образом связана с территорией или гражданством РФ. Здесь установлены следующие правила.

Исключительное право на произведение за авторами и их правопреемниками признается

· независимо от их гражданства -- на произведение, обнародованное либо в иной объективной форме находящееся на территории России.

· гражданами РФ -- на произведение, обнародованное за пределами территории РФ или необнародованные, но находящиеся в какой-либо объективной форме за пределами территории РФ.

· гражданами других государств и лицами без гражданства -- на произведение, обнародованное за пределами территории РФ или необнародованные, но находящиеся в какой-либо объективной форме за пределами территории РФ, в соответствии с международными договорами РФ.

Произведение также считается впервые обнародованным путем опубликования в Российской Федерации, если в течение 30 дней после даты первого опубликования за пределами территории РФ оно было опубликовано на территории РФ.

Для правовой охраны объектов авторского права имеет значение срок, в течение которого она предоставляется в Российской Федерации и в стране происхождения произведения. По истечении этого срока произведения переходят в общественное достояние.

При предоставлении охраны произведениям в соответствии с международными договорами РФ срок действия исключительного права на эти произведения на территории РФ не может превышать срок действия исключительного права, установленного в стране происхождения произведения.

Формальных процедур в виде, например, регистрации для возникновения, осуществления и защиты авторских прав не требуется (п.4 ст.1259 ГК).

Для некоторых из них Гражданским кодексом РФ установлены специальные правила.

В п.6 ст.1259 ГК содержатся перечень произведений, которые не являются объектами авторских прав. К ним относятся:

1) официальные документы;

2) государственные и муниципальные символы и знаки;

3) произведения народного творчества;

4) сообщения о событиях и фактах, имеющие исключительно информационный характер.

Авторское право на произведение не связано с правом собственности на материальный объект, в котором произведение выражено, и передача права собственности на материальный объект (письменный, объемно-пространственный и др.) или права владения материальным объектом сама по себе не влечет передачи авторских прав на произведение (ст.1227 ГК). Исключением является лишь случай, предусмотренный п.2 ст.1291 ГК, -- при отчуждении оригинала произведения его собственником, обладающим исключительным правом на произведение, но не являющимся автором произведения, исключительное право на произведение переходит к приобретателю оригинала произведения, если договором не предусмотрено иное. Аналогичное исключение содержится в п.1 ст.1343 ГК, согласно которому при отчуждении оригинала вышеназванных произведений собственником, обладающим исключительным правом публикатора на это произведение, исключительное право переходит приобретателю оригинала произведения, если иное не предусмотрено договором. Данное правило особенно актуально для произведений изобразительного и декоративно-прикладного искусства, характерной чертой которых является их неразрывная связь с материальными носителями, в которых они воплощены.

В случае, когда исключительное право на произведение не перешло к приобретателю его оригинала, приобретатель вправе без согласия автора и без выплаты ему вознаграждения:

1) демонстрировать приобретенный в собственность оригинал произведения;

2) воспроизводить его в каталогах выставок и в изданиях, посвященных его коллекции;

3) передавать оригинал этого произведения для демонстрации на выставках, организуемых другими лицами (ч.2 п.1 ст.1291 ГК).

2.2 Особенности отдельных видов произведений как объектов авторского права

Объектами авторских прав являются произведения науки, литературы и искусства независимо от достоинств и назначения произведения, а также от способа его выражения:

- литературные произведения;

- драматические и музыкально-драматические произведения, сценарные произведения;

- хореографические произведения и пантомимы;

- музыкальные произведения с текстом или без текста;

- аудиовизуальные произведения;

- произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, графические рассказы, комиксы и другие произведения изобразительного искусства;

- произведения декоративно-прикладного и сценографического искусства;

- произведения архитектуры, градостроительства и садово-паркового искусства, в том числе в виде проектов, чертежей, изображений и макетов;

- фотографические произведения и произведения, полученные способами, аналогичными фотографии;

- географические, геологические и другие карты, планы, эскизы и пластические произведения, относящиеся к географии, топографии и к другим наукам;

- другие произведения.

К объектам авторских прав также относятся программы для ЭВМ, которые охраняются как литературные произведения.

Кроме того к объектам авторских прав закон относит производные произведения, то есть произведения, представляющие собой переработку другого произведения, а также составные произведения, то есть произведения, представляющие собой по подбору или расположению материалов результат творческого труда.

Рассмотрим характерные особенности некоторых из них, в отношении которых в доктрине не сложилось единого мнения и правоприменительная практика в отношении которых является неоднозначной.

В своем значении литературное произведение охватывает собой не только литературно-художественные, но и научные, учебные, публицистические и иные работы. При этом само литературное произведение может находиться в устной, письменной или иной объективной форме, допускающей возможность восприятия его третьими лицами. Оно может быть, как зафиксировано на бумаге, пленке, грампластинке, магнитном диске или ином материальном носителе, так и выражено в устной форме, в частности публично произнесено или исполнено Гражданский кодекс Российской Федерации. Авторское право. Права, смежные с авторскими. Постатейный комментарий к главам 69 - 71 / Б.М. Гонгало, В.О. Калятин, М.Я. Кириллова и др.; под ред. П.В. Крашенинникова. М: Статут, 2014. 510 с. С. 196..

Объектами авторского права являются музыкальные, драматические и музыкально-драматические и хореографические произведения, хотя в действительности эти «произведения» являются исполнениями тех или иных произведений. Эти объекты могут считаться произведениями только в том случае, если существуют ноты (текст музыкального произведения в нотной записи); партитура (нотная запись многоголосного и музыкального исполнения для оркестра, ансамбля, хора); либретто (словесный текст музыкально-драматического исполнения -- оперы, оперетты), сценарий (сюжетная схема постановки, пьесы, оперы, балета, фильма и т.д.).

Аудиовизуальное произведение является сложным, комплексным объектом, в работе над которым принимают участие множество творческих и не только творческих работников, осуществляющих разнородную деятельность. В отличие от традиционных объектов авторского права, создаваемых одним, реже небольшой группой авторов, аудиовизуальное произведение является результатом разнопланового процесса, в котором задействованы множество людей: сценарист, композитор, звукооператор, художники, актеры и т.д. Каждый из вышеперечисленных участников создает свое произведение, на которое имеет авторское или исполнительское право, но вместе они создают новый объект, - аудиовизуальное произведение, - который обладает существенными особенностями.

Более того, в отличие от многих других объектов авторского права, создание аудиовизуального произведения, помимо необходимости участия множества творческих работников, без которых его появление просто невозможно, требует привлечения большого количества финансовых и технических средств, которыми сами авторы (сценарист, композитор, режиссер и пр.) не обладают.

Произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, графические рассказы, комиксы и другие произведения изобразительного искусства, будучи нематериальными результатами интеллектуальной деятельности, относятся к традиционным объектам авторского права. В то же время, с развитием технических возможностей человечества увеличивается число новых разнородных творческих продуктов, которые также должны быть обеспечены правовой охраной. Произведения изобразительного искусства, авторам которых принадлежат интеллектуальные, в том числе, и иные права согласно действующему российскому гражданскому законодательству, составляют широкий круг форм воссоздания и преобразования окружающей действительности. Однако в сложившейся цивилистической доктрине пока отсутствует их единое определение в качестве объекта авторского права Лебедь, В.В. Произведения искусства в авторском праве: Монография. - 2-е изд. -- М.: Книгодел, 2011. -- 112 с. С. 14..

Отмечая специфику группы объектов авторского права -- произведений искусства, установим их отличие, в частности, от произведений науки, которые, согласно энциклопедическому определению, представляют собой творческие результаты «рациональной реконструкции мира на основе постижения его существенных закономерностей, единство объяснения и понимания». Литературное произведение, в отличие от произведения искусства, как определено там же, -- это «письменная форма искусства слова». Автор такого творческого продукта «при помощи слова создает реальное живое бытие», внешней формой которого является «внешняя последовательность слов», внутренней же -- «особенности чередования образов, построение» произведения Лисаковский И.Н. Художественная культура. Термины. Понятия.  Значения: Словарь-справочник. М., 2002. С. 138-139.. Произведения искусства, в частности произведения изобразительного искусства, в соответствии с положениями Бернской конвенции Бернская Конвенция по охране литературных и художественных произведений от 09.09.1886 (ред. от 28.09.1979) // Бюллетень международных договоров, №9, 2003., прежде всего, предназначены для эстетического восприятия.

Таким образом, сравнительный анализ произведений изобразительного искусства, других объектов авторского права, а также объектов патентного права позволяет установить существенные особенности этой группы. Прежде всего, это уникальный характер произведений изобразительного искусства: как правило, они создаются в одном или нескольких экземплярах, полноценное воспроизведение их в большинстве случаев невозможно, так как ведет к утрате ценностных черт произведения. Но в то же время при воспроизведении этих объектов произведение приобретает новые черты, которые позволяют считать копии самостоятельными произведениями. Таким образом, важной особенностью произведений изобразительного искусства является их неразрывная связь с материальными носителями, в которых они воплощены. Эти носители существуют в большинстве случаев в единичном экземпляре, а потому важно разграничивать право собственности на конкретный материальный носитель произведения изобразительного искусства и авторское право на само произведение.

В части четвертой ГК РФ отсутствует определение декоративно-прикладного искусства, в отличие от доктрины, в которой под ним понимаются художественные изделия бытового назначения, обладающие художественными и эстетическими качествами, а также не только удовлетворяющие прямые практические потребности, но и являющиеся украшением окружающей среды и человека Научно-практический комментарий судебной практики в сфере защиты интеллектуальных прав / В.О. Калятин, Д.В. Мурзин, Л.А. Новоселова и др.; под общ. ред. Л.А. Новоселовой. М.: Норма, 2014. 480 с. С. 100.. Так, характерными признаками этого вида произведений являются утилитарность и художественность их исполнения. Эти изделия могут быть уникальными, неповторимыми, но многие из них тиражируются в большом количестве для удовлетворения культурных и бытовых потребностей граждан. К произведениям декоративно-прикладного искусства относятся ювелирные, галантерейные, металлические изделия, изделия из кожи, пластмассы, игрушки, значки, сувениры и др.

Самостоятельной группой произведений названы фотографические произведения и произведения полученные способами, аналогичными фотографии, а также произведения декоративно-прикладного искусства.

Изначально фотография рассматривалась лишь как механическое копирование людей и окружающего мира и не признавалась произведением изобразительного искусства, обеспеченным правовой охраной в качестве объекта авторского права. Это положение было неверно по отношению к фотографиям, содержавшим творческий элемент. Практика последних лет показала, что сейчас охраняются любые фотографии, независимо от соблюдения формальностей, поскольку современное законодательство, в частности, и действовавший до недавнего времени Закон РФ 1993 г., и вступившая в силу часть четвертая ГК РФ, исключили подобное требование, признав фотографические произведения полноценным объектом авторского права. Наряду с фотографиями, авторским правом обеспечены охраной и произведения голографии, то есть объемные изображения объектов, слайды и иные произведения, полученные способами, аналогичными фотографии.