Жанровое своеобразие исторических романов Мэри Рено 50-х – 80-х гг. ХХ века

Размещено на http://www.allbest.ru/

Федеральное агентство по образованию

Государственное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

«Нижегородский государственный университет им. Н. И. Лобачевского»

ЖАНРОВОЕ СВОЕОБРАЗИЕ ИСТОРИЧЕСКИХ РОМАНОВ МЭРИ РЕНО 50-х - 80-х ГГ. ХХ ВЕКА

Диссертация на соискание ученой степени

кандидата филологических наук

по специальности 10.01.03 - литература

народов стран зарубежья (английская)

Научный руководитель -

доктор филологических наук

профессор Т. А. Шарыпина

Нижний Новгород

2011

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. Исторический роман. Эволюция и специфика жанра

§ 1.1 Жанровое своеобразие исторического романа

§ 1.2 Развитие английского исторического романа в контексте европейской традиции

ГЛАВА II. Концепция истории в романах М. Рено

§ 2.1 Идейно-художественное своеобразие романов М. Рено

§ 2.2 Специфика воплощения исторической личности в романах М. Рено

§ 2.3 Отражение исторической действительности в романах М. Рено

ГЛАВА III. Типология исторического романа Мэри Рено

§ 3.1 Синтез жанровых форм в дилогии «Тезей»

§ 3.2 Историко-социальные романы М. Рено

§ 3.3 Воплощение принципов историко-биографического романа в трилогии М. Рено об Александре Македонском

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

БИБЛИОГРАФИЯ

ВВЕДЕНИЕ

Среди наиболее известных и знаковых для английской литературы второй половины ХХ века имён своей оригинальностью, творческой и человеческой, выделяется Мэри Рено (Mary Renault, настоящее имя Эйлин Мэри Чаллэнс (Mary Challans), 1905-1983). На протяжении своего писательского пути она обращалась к различным литературным темам и жанрам: любовному роману, историческому роману, биографической прозе, критике. Её произведения достаточно широко известны в Европе и США.

Жанр исторического романа занимает особое место в творчестве писательницы. В них на материале античной истории отражается авторская позиция по ряду актуальных для ХХ века вопросов. Исторические романы М. Рено оказали влияние, в частности, на литературное творчество Линды Прауд (L. Proud, автор трилогии о Сандро Боттичелли (The Botticelli Trilogy: A Tabernacle for the Sun, 1997; Pallas and the Centaur, 2004; The Rebirth of Venus, 2008)), на кинорежиссера Оливера Стоуна (O. Stone, режиссер фильма «Александр» (Alexander, 2004)).

Мэри Рено родилась в Лондоне. Получила гуманитарное образование в Сент-Хью-колледже (Оксфорд), однако после получения степени бакалавра по английскому языку решила сменить сферу деятельности. Она получила профессию медсестры, работала по специальности, а в 1939 году опубликовала дебютный роман «Залог любви» (Purposes of love). В середине 30-х годов она познакомилась с Джулией Мюллард (Julie Mullard), с которой сохраняла романтические отношения всю жизнь.

Во время Второй мировой войны М. Рено работала медсестрой, в свободное время написала еще три романа, один из них, «Возвращение в ночь» (Return to Night, 1947), был отмечен премией кинокомпании MGM, и полученные деньги позволили ей полностью сосредоточиться на литературном творчестве. После войны Мэри Рено вместе с Д. Мюллард поселилась в Южной Африке, в Дурбане, путешествовала по Африке, побывала на восточном побережье континента, в Занзибаре и Момбасе. Собирая материал для романов, писательница совершила две поездки в Грецию, и культура этой страны произвели на нее огромное впечатление.

Первый этап творческого пути писательницы (1939 - 1953 гг.) связан с любовным романом. Произведения этого периода изображают современный автору мир. За полтора десятилетия были созданы шесть романов: «Залог любви» (Purposes of Love, 1939), «Её ответы так милы» (Kind Are Her Answers, 1940), «Дружелюбные девушки» (The Friendly Young Ladies, 1943), «Возвращение в ночь» (Return to Night, 1947), «Лицо севера» (North Face, 1948), «Колесничий» (The Charioteer, 1953).

После переезда в Африку, Рено принимала участие в политических выступлениях против системы апартеида, в ходе внедрения которого чернокожие жители ЮАР были лишены почти всех гражданских прав. Переезд в Дурбан позволил ей открыто писать о любовных отношениях между людьми одного пола, что принесло ей значительную популярность в соответствующей среде. Писательница не желала оставаться в литературе только в этом качестве, и даже опасалась этого. В середине 1950-х годов она приходит к социальным и политическим темам в творчестве, которые раскрывает на историческом материале. С этого времени ее творчество связано только с исторической прозой. Любовная тематика, однако, остается значимой во всех последующих произведениях.

Среди романов английской писательницы Мэри Рено популярность завоевали прежде всего те, которые посвящены событиям античной истории:

· роман «Последняя чаша» (The Last of the Wine, 1956 г., в русском переводе известен также как «Последние капли вина»), в котором изображен период Пелопонесской войны и последующего кризиса;

· дилогия «Тезей» (Theseus, 1958 - 1962 гг.), включающая в себя романы «Царь должен умереть» (The King Must Die, 1958) и «Бык из моря» (The Bull from the Sea, 1962), где автор предлагает читателю версию жизни легендарного афинского царя Тезея;

· роман «Маска Аполлона» (The Mask of Apollo, 1966 г.), обращенный ко времени Платона;

· роман «Поющий славу» (The Praise Singer, 1978), где повествование ведется от имени античного поэта Симонида Кеосского;

· трилогия «Александр» (Alexander the Great, 1969 - 1981 гг.), посвященная жизни великого полководца и событиям, произошедшим после его смерти, в которую входят романы «Небесное пламя» (Fire from Heaven, 1969 г.), «Персидский мальчик» (The Persian Boy, 1972 г.) и «Погребальные игры» (Funeral Games, 1981 г.).

Помимо художественных произведений, М. Рено в 1964 г. пишет научно-популярную книгу для юных читателей «Лев у ворот» (Lion in the Cateway), в которой подробно описывается, как греки одолели превосходящих их по силам персов под предводительством Дария, изменив тем самым ход истории. В 1975 г. Рено создает биографию Александра Македонского (The Nature of Alexander).

Критики и читатели главной особенностью исторических романов Мэри Рено называют стремление увлечь читателя миром Древней Греции. В ее романах яркие, живые картины жизни античного общества основаны на тщательном исследовании исторических свидетельств в сочетании с авторской интуицией. В исторической беллетристике М. Рено достаточно сильны традиции романтизма в характерах персонажей (особенно это касается дилогии «Тезей» и трилогии «Александр»), которые сочетаются с реалистическим подходом к изображению исторического процесса, верной расстановкой социально-политических сил, попытками обнаружить глубинные причины событий.

Исторический роман занимает в истории мировой литературы видное место. Форма исторического романа предоставляет писателю широкие возможности для воспроизведения исторического прошлого и выражения собственного мнения по поводу развития путей человеческой цивилизации.

Интерес к историческому жанру в искусстве существовал с давних времен, остался он и в наши дни. Доказательством этому могут служить многочисленные фильмы на исторические темы: картины, снятые по мотивам древнего эпоса, экранизации исторических романов.

Жанр исторического романа имеет глубокие традиции в английской литературе. Формирование принципов исторической художественной литературы связано с именем английского писателя Вальтера Скотта. Развиваясь со времен Вальтера Скотта, этот жанр претерпел серьезные изменения. Расширился круг тем, охватываемых писателями в историческом романе, изменилась их проблематика, появились новые виды исторического романа.

Придерживаясь в общих чертах «модели» вальтер-скоттовского исторического романа, в дальнейшем писатели смещают акценты в произведениях, в результате чего появляются различные варианты исторического художественного повествования. Возникают произведения на стыке исторического и приключенческого, или авантюрного, романа, ярчайшим автором такого типа произведений является А. Дюма. Сосредоточение на историческом событии как таковом (например, в «Повести о двух городах» Ч. Диккенса) вносит свои особенности в романную структуру. Писатель может вовсе не изображать на страницах книги реальных исторических персонажей, а система вымышленных действующих лиц подчинена задаче отражения глубинной сути события, его причин и последствий.

Мысль о том, что ход истории определяется более мощными силами, нежели индивидуум - ещё одно художественное открытие XIX века, выраженное в романе «Война и мир» Л. Толстого. Большое значение влиянию народных масс на ход исторического процесса уделял ещё В. Скотт, но именно в творчестве Толстого формулируется идея, что народ - подлинный творец истории. Размышления Л. Толстого оказали заметное влияние на эстетическое сознание современников и последователей, однако далеко не все авторы разделяют его взгляды на исторический процесс.

Уже в XIX веке происходит формирование иной традиции эстетического осмысления прошлого. Суть её состоит в попытке проникновения в эпоху. Ю. Балакин пишет о подобных произведениях: «Реальные исторические персонажи в таких произведениях необязательны, хотя их присутствие не исключается. «Героем» для писателя служит не историческое событие, а «эпоха». Автор такого произведения создает свой самодостаточный мир, достигает убедительности не более или менее точным следованием историческому материалу, а реальностью психологического переживания героев, реальностью (нередко иллюзорной) быта. Такие романы, как правило, обращены в значительно отдаленное прошлое; ограниченность конкретных исторических знаний об этом прошлом резко стимулирует фантазию художника. Великие образцы такого подхода к прошлому принадлежат двум французским писателям -- Г. Флоберу («Саламбо») и А. Франсу («Таис»). В ХХ веке заложенная этими авторами традиция необычайно сильно развилась; на основе этой традиции возник жанр «квазиисторического романа», строившегося на легендарном и мифологическом материале, например, «Рождение богов» Д.С. Мережковского и два романа Т. Манна -- «Иосиф и его братья» и «Избранник». Балакин Ю. Исторический роман в современном своем выражении// URL: http://piligrim.omskreg.ru/04/04_public_balakin.html (дата обращения 22.05.2008)

Внимание к историческому жанру всегда усиливается в переломные моменты. В сложные времена человечество обращается к истории в попытке найти ответы на вопросы, каким путем должна дальше развиваться цивилизация, провести аналогии и сделать определенные выводы. События, произошедшие в ХХ веке, перевернули сознание всего человечества. Художники пытаются заглянуть в прошлое, чтобы понять и оценить настоящее.

Английский исторический роман ХХ века представляет интерес с точки зрения преемственности и новаторства в литературе, тем более что литературное сознание изучаемого периода эволюционировало от эпохи модернизма к постмодерну, что привело к изменению самой поэтики изучаемого жанра. В творчестве ряда английских писателей отражение исторического прошлого неразрывно связано с обращением к мифологическим сюжетам, и анализ таких произведений позволяет обратиться к вопросам трактовки мифологических сюжетов в литературном произведении и авторского мифотворчества. Так, исторические романы таких английских писателей, как Р. Грейвз и М. Рено, представляют значительный интерес с точки зрения трактовки мифологических сюжетов. В их произведениях миф и история переплетаются, интерпретируются автором по-своему и создают особый мир. Мифоцентрические романы Рено «Царь должен умереть» и «Бык из моря» В диссертации М.В. Артамоновой романы М. Рено о Тезее определяются как «мифоцентрические», т.к. основой сюжета стал цикл мифов об афинском герое. См. Артамонова М.В. Художественный мифологизм в романах Мэри Рено о Тесее.// Дисс. … канд. филол. наук. - Магнитогорск, 2010 имеют в своей основе теоретические разработки Р. Грейвза в области мифа и во многом продолжают традицию его художественной практики.

Степень изученности темы. Творчество М. Рено занимает достойное место в литературном процессе, однако исследовано недостаточно полно. Своеобразие художественного воплощения прошлого в романах М. Рено до сих пор не нашло адекватного отражения в критике.

Зарубежные исследователи литературы не раз обращали внимание на творчество М. Рено. В английском и американском литературоведении существуют статьи и монографии, посвященные ее произведениям. Стоит отметить, что авторы этих работ, как правило, с сожалением указывают на то, что романам М. Рено не уделяется должного внимания.

В 1963 г. появилась статья английского критика Лэндона Бернса (Landon C. Burns Junior) «Люди - всего лишь люди: романы М. Рено» («Men are Just Men: The Novels of Mary Renault»), посвященная романам М. Рено об афинском герое. Автор статьи отмечает такие важные особенности дилогии, как «актуализация» мифа, объяснение фантастических элементов мифа с логической, реалистической точки зрения, стремление автора отразить психологию Тезея, не разрушая при этом образа мифологического героя, поэтичность художественного стиля Рено. Бернс обращает внимание на то, что в романах автору удается добиться удачного сочетания правдоподобного исторического повествования и мифологической основы сюжета.

В 1969 г. выходит в свет книга американского литературного критика П. Вулфа (Peter Wolfe) «Мэри Рено» (Mary Renault. By Peter Wolfe.). В этой работе автор рассматривает творчество писательницы, учитывая влияние социально-политической ситуации второй трети ХХ века на формирование идейного и эстетического своеобразия романов. П. Вулф анализирует как ранние произведения М. Рено, изображающие современный мир, так и её исторические романы, написанные до момента издания этого исследования. Таким образом, в поле зрения автора попадают четыре исторических романа Рено: «Последняя чаша», «Царь должен умереть», «Бык из моря» и «Маска Аполлона». П. Вулф проводит достаточно полный и всесторонний анализ произведений. Он обращает внимание на языковые средства, систему персонажей, особенности сюжета, использование и трансформацию исторических свидетельств и археологических данных в художественном тексте, способы раскрытия внутреннего мира героев. Исследование художественных произведений Рено, проведенное П. Вулфом, представляет большой интерес, т.к. в нем учтены многие аспекты романного творчества писательницы и, что немаловажно, становления её мировоззрения, идейных и эстетических установок. Однако выводы Вулфа относительно проблематики исторических романов М. Рено не всегда верны: его стремление провести параллели между современностью и античным миром, изображенным писательницей, далеко не всегда имеет под собой достаточные основания. Этот факт не умаляет значения работы П. Вулфа, в которой собрано большое количество фактического материала и выявлены существенные особенности произведений писательницы.

Спустя три года вышло первое издание книги американского профессора Бернарда Дика «Эллинизм Мэри Рено» (Bernard Dick, The Hellenism of Mary Renault, 1972). В этой работе рассматриваются особенности как ранних ее романов, не связанных с античностью, так и ее исторической прозы. Рено названа одним из самых ярких авторов исторических романов ХХ века, а ее исторические произведения - одним из лучших художественных воплощений античного мира в литературе последних лет. Б. Дик прослеживает влияние древнегреческого наследия на уровне моральных и социально-политических идеалов во всех выпущенных на момент написания исследования романах Рено, от «Обещания любви» до «Небесного пламени».

Большое количество ценных замечаний содержит исследование английского литературоведа Нила Макьюэна (Neil McEwan), который посвятил историческим романам М. Рено часть своей монографии «Перспективы современной исторической художественной прозы в Британии» (Perspective in British Historical Fiction Today, 1987). Макьюэн подходит к произведениям писательницы с достаточной долей критики, указывает на слабые стороны её романов: в частности, он пишет, что в ряде случаев стремление писательницы к фактографической точности в изображении событий прошлого негативно сказывается на художественной стороне её произведений. McEwan, N. Perspective in British Historical Fiction Today. - London, 1987. - Pp. 25-26 Тем не менее, он отмечает и сильные стороны её исторической прозы: удачные образы, правдивую и убедительную реконструкцию античной эпохи, желание привлечь внимание читателей к истории. Ценность работы Макьюэна заключается и в том, что он проводит сравнение беллетристики Рено с произведениями современных ей английских авторов, таких как У. Голдинг, Э. Бёрджес, Дж. Фаулз, Р. Най, и кратко отмечает традиции предшествующих мастеров жанра, от В. Скотта до Р. Грейвза, т.е. творчество писательницы рассматривается в контексте английской литературной традиции исторической прозы.

Британский биограф Дэвид Свитмен (David Sweetman) написал биографию Мэри Рено (Mary Renault: A Biografy, 1993), высоко оцененную критикой. В ней он подробно описывает жизнь писательницы, её отношения с семьей, учебу и работу, повлиявшие на формирование ее творческих принципов. При работе над книгой Д. Свитмен имел доступ к личной переписке Рено, к публикациям о ней в периодической печати, и сам встречался с ней, благодаря чему ему удалось создать детальное жизнеописание, которое, помимо яркого и увлекательного рассказа о судьбе писательницы, содержит историю создания произведений и исследование ее творческой манеры. Книга Свитмена раскрывает такие существенные моменты, как возникновение замысла романов, трансформацию первоначальной идеи в процессе написания, что позволяет глубже проникнуть в суть произведений М. Рено.

Последним объемным исследованием, посвященным творчеству М. Рено, в западном литературоведении является книга сотрудницы Кембриджского университета Каролин Зилбург «Маски Мэри Рено: литературная биография» (Carolin Zilboorg, The Masks of Mary Renault: A Literary Biography, 2001). В данной работе обобщаются материалы других исследований, автор опирается также на комментарии самой писательницы по поводу ее произведений. От биографии, написанной Свитменом, книгу Зилбург отличает большее внимание именно к литературному, творческому пути М. Рено, научный подход к исследованию ее романов. Обоих авторов объединяет неподдельный интерес к личности писательницы, искренняя увлеченность ее яркой и необычной судьбой, стремление учесть и проанализировать личные мотивы в художественных произведениях Рено.

На английском языке также имеются небольшие комментарии (Линда Прауд (Linda Proud), Ребекка Суэйн (Rebecca Swain)) Эти комментарии отражают, в основном, собственное впечатление автора от книг М. Рено, в них не проводится полноценного анализа художественного своеобразия её произведений, однако они позволяют оценить восприятие романов писательницы и оценку ее творчества зарубежными критиками.

Вышеуказанные работы английских и американских критиков, посвященные биографии М. Рено и анализу ее литературного наследия, составляют биографическую основу данного диссертационного исследования. Выводы, сделанные в этих книгах и статьях, учитываются при определении жанрового своеобразия исторической романистики писательницы.

В отечественном литературоведении творчество М. Рено изучено недостаточно. Стоит отметить, что в последние годы значительно возрос интерес к этому автору, что выразилось не только в переиздании и новых переводах её исторических произведений, но и в ряде научных работ, посвященных ее романам.

Одной из первых работ в отечественной науке стала магистерская диссертация Е.М. Ерушовой «Интерпретация мифа о Тезее в романе Мэри Рено «Тезей», защита которой прошла в 2004 г. на кафедре зарубежной литературы филологического факультета ННГУ. В ней рассмотрены особенности трансформации известного мифологического сюжета в дилогии М. Рено.

Особого внимания заслуживает диссертация Артамоновой М.В. «Художественный мифологизм в романах М. Рено о Тезее», 2010 г. Ценность этой работы, в первую очередь, состоит в том, что автор прослеживает эволюцию художественного мифологизма в английской литературе, рассматривает дилогию «Тезей» с учетом традиций мифотворчества, сложившихся в творчестве английских писателей. Исследование опирается на обширную теоретическую базу, на труды зарубежных и отечественных ученых по филологии, культурологии, мифологии и психологии, сочетает различные аналитические методы. Работа М. Артамоновой представляет собой глубокое и разностороннее исследование романов «Царь должен умереть» и «Бык из моря».

На русском языке о произведениях М.Рено существуют небольшие отзывы публицистического характера (Зворовский А., Никонов Б., Швейник Г.). Опубликованы также научные статьи, посвященные историческим романам М. Рено: публикации Артамоновой М.В., Меньшиковой М.К., Манжулы О.В. Артамонова М.В. Особенности художественного мифологизма в романе Мэри Рено «Тесей» / М.В. Артамонова // Проблемы истории, филологии, культуры. - Магнитогорск: МаГУ, 2009. - Вып. 3 (25); Артамонова М.В. Современный художественный мифологизм в произведении Мэри Рено «Тесей» / М.В. Артамонова // Вопросы гуманитарного знания: Межвуз. сб. науч. тр. Вып. II. - Магнитогорск: МаГУ, 2009; Артамонова М.В. Мифологические традиции в романе Мэри Рено «Тесей» / М.В. Артамонова // Вестник МаГУ: периодический научный журнал. - Магнитогорск: МаГУ, 2009. - Вып. 11 и др.; Меньщикова М. Персонификация Аполлона и его функции в романе Мэри Рено «Маска Аполлона» // Сб. материалов V Поволжского научно-методического семинара по проблемам преподавания и изучения дисциплин классического цикла. Н. Новгород, ННГУ, 2007; Манжула О. Реальное и вымышленное в романах Мэри Рено: особенности художественной реконструкции античности// Вестник Пермского университета. Российская и зарубежная филология. Пермь, 2010. - Вып. 6 (12); Манжула О. Провинция и столица в исторических романах М. Рено// Сб. материалов ХХ Международной конференции «Литературная провинция». Екатеринбург, УрГУ, 2010

Актуальность данной работы связана с тем, что позволяет выйти к таким магистральным проблемам литературоведения, как взаимодействие и диффузия жанровых форм, а также к вопросам о путях развития исторической прозы ХХ века, взаимодействию традиций и новаторства в современном литературном процессе.

В настоящее время значительное внимание в различных областях гуманитарного знания и искусства уделяется проблемам мифа и мифотворчества. Специалистов, занимающихся исследованиями в данной области, давно не удовлетворяет подход к мифу как к архаическому сказанию о богах и героях. Миф воспринимают и как ключ к человеческой психологии, и как исторический источник, и как кладезь знаний человека об окружающем мире. Общепринятой среди мифологов стала та точка зрения на миф, которая не ограничивает эпоху мифотворчества лишь периодом становления народного сознания, и не только допускает, но и настаивает на современном, а также авторском мифотворчестве. Исследование литературного творчества М. Рено в жанре исторического романа позволяет оценить возможности функционирования мифологических образов и сюжета в художественном произведении.

Научная новизна исследования связана с тем, что романы Мэри Рено, пользующиеся популярностью у читательской аудитории и издающиеся значительными тиражами, в отечественном литературоведении остаются практически неизученными. Существующие на данный момент полноценные исследования затрагивают лишь дилогию «Тезей», т.е. два романа из восьми, написанных Рено о Древней Греции. В имеющихся работах, безусловно, интересных и глубоких, внимание авторов сосредоточено на мифологической основе романов «Царь должен умереть» и «Бык из моря».

В работах зарубежных критиков, рассматривающих исторические романы М. Рено, не поднимается проблема жанрового своеобразия исторических романов писательницы.

Научная новизна исследования заключается в рассмотрении жанрового своеобразия исторического романа в творчестве М.Рено, анализе концепции истории и мифологии в философско-эстетических воззрениях писателя. Исследование исторической художественной прозы Рено проводится в сопоставлении с сочинениями других писателей, обнаруживающими сходство в обработке исторических свидетельств, интерпретации мифологического сюжета.

Объектом исследования в данной работе являются исторические романы английской писательницы Мэри Рено: роман «Последняя чаша» (The Last of the Wine, 1956 г.), дилогия «Тезей» (Theseus, 1958 - 1962 гг.), включающая в себя романы «Царь должен умереть» (The King Must Die, 1958) и «Бык из моря» (The Bull from the Sea, 1962), роман «Маска Аполлона» (The Mask of Apollo, 1966 г.), роман «Поющий славу» (The Praise Singer, 1978), трилогия «Александр» (Alexander the Great, 1969 - 1981 гг.), в которую входят романы «Небесное пламя» (Fire from Heaven, 1969 г.), «Персидский мальчик» (The Persian Boy, 1972 г.) и «Погребальные игры» (Funeral Games, 1981 г.).

Предметом исследования является изучение жанровой природы исторических романов Мэри Рено, мифологической основы её романов и рассмотрение закономерностей отражения исторической действительности в сюжетной структуре произведений писательницы.

Целью работы является изучение жанровой специфики, художественной концепции и особенностей отражения античного мира в исторических романах английской писательницы ХХ века Мэри Рено.

Для достижения указанной цели необходимо решение следующих задач:

1. Рассмотрение процесса формирования и развития жанра исторического романа в мировой литературе.

2. Выявление источников, послуживших основой для исторических романов М.Рено, сюжет которых связан с античным миром.

3. Изучение особенностей воплощения исторических персонажей в творчестве М. Рено.

4. Анализ художественных средств в романах М.Рено, благодаря которым писательница создает картину прошлого.

5. Исследование способов отражения реальных исторических событий в произведениях писательницы.

6. Анализ мифологического пласта в её романах.

В качестве методологической базы исследования используются работы общего и частного характера по различным вопросам литературоведения:

- труды по теории литературы М.М. Бахтина, Д.С. Лихачева, Б.В. Томашевского, В.Е. Хализева, О.М. Фрейденберг, Н.Л. Лейдермана, А.Я. Эсалнек, Л.В. Чернец и др.;

- работы, отражающие проблемы изучения английской литературы, в частности исследования по истории английского романа В.В. Ивашевой, Г.В.Аникина, Д.Г.Жантиевой;

- работы по теории и истории жанра исторического романа в отечественном литературоведении (исследования Б.Г. Реизова, С.А. Орлова, А.Г. Баканова, Н.С. Лейтес, С.М. Петрова и др.) и зарубежной науке (А. Флейшмана, Н. Макьюэна, А. Масси, Л. Госсмана, Г. Шоу);

- по проблемам мифопоэтики и мифотворчества (труды Дж. Фрэзера, К.-Г. Юнга, Р. Веймана, Дж. Кемпбела, А.Ф. Лосева, А.А. Тахо-Годи, Я.Э. Голосовкера, Е.М. Мелетинского, Т.А. Шарыпиной и др.).

В работе применяются биографический, сравнительно-исторический, функциональный, типологический и историко-генетический методы литературного исследования.

Основные положения диссертации, выносимые на защиту:

1. В жанре исторического романа сочетаются историографическое и литературное начало, что обусловливает художественную структуру произведения, выражающуюся в неразрывной связи частной жизни героя с историческими событиями.

2. Исторические романы М. Рено продолжают классическую линию развития жанра, связанную с традициями творчества В. Скотта, У. Теккерея. В современной писательнице литературе наибольшее сходство обнаруживается с историческими романами Р. Грейвза.

3. В исторических романах М. Рено прослеживается идея поступательного развития исторического процесса. Ход истории в романах определяется идеями и действиями пассионарной личности, но формирование характера такого героя обусловлено исторической обстановкой, и значительную роль играют социальные, политические и экономические факторы. Характерным является широкий культурный контекст эпохи, которую изображает писательница.

4. Творчеству М. Рено в жанре исторического романа присуще типологическое разнообразие. На основе анализа художественного конфликта в произведении выделяются историко-социальные романы («Последняя чаша», «Маска Аполлона», «Поющий славу), историко-биографические романы («Небесное пламя», «Персидский мальчик», «Погребальные игры»), историко-философские романы на основе мифологического сюжета и исторических данных («Царь должен умереть», «Бык из моря»).

5. Идейно-художественная структура исторических романов М. Рено организована таким образом, что, не проводя прямых параллелей с событиями современного мира, автор затрагивает актуальные социально-политические, моральные и философские вопросы ХХ века.

Теоретическая значимость работы связана с обращением к вопросу эволюции английской исторической художественной прозы ХХ и уже наступившего XXI века, проблеме жанрового и идейно-художественного своеобразия произведений английских романистов. Исторические романы М. Рено - яркий пример реалистической линии развития жанра, и разностороннее изучение особенностей ее творческого метода необходимо для создания объективной картины английской литературы ХХ века.

Исторические романы М. Рено посвящены эпохе Древней Греции. Обращение к сюжетам древнегреческой истории и мифологии характерны для творчества европейских писателей. В английской истории культуры мы можем найти яркие примеры своеобразного осмысления античных мифов (Д. Джойс, Р. Грейвз и др.). Анализ произведений Мэри Рено позволяет оценить один из подходов европейского сознания ХХ века к истории и мифологии античного мира - колыбели европейской культуры.

Практическая значимость работы определяются возможностью использования ее результатов в курсах лекций по зарубежной литературе ХХ века, английской литературы, в спецкурсах, посвященных историческому роману и мифотворчеству. Отдельные положения могут быть использованы при разработке учебных пособий, написании курсовых и дипломных работ студентов-филологов.

Апробация работы была проведена на конференциях и семинарах различного уровня: XII и XIII Нижегородской сессии молодых ученых (Н.Новгород, 2007 и 2008), VII Грехневских чтениях (Н.Новгород, 2008), Международной научной конференции «Мир романтизма» (Тверь, 2010), Международной научной конференции «Синтез документального и художественного в литературе и искусстве» (Казань, 2010), Международной научной конференции «Язык, литература, культура и современные глобализационные процессы» (Н.Новгород, 2010), XХIII Всероссийских Пуришевских чтениях (Москва 2011), VII Поволжском научно-методическом семинаре по проблемам преподавания и изучения дисциплин античного цикла (Н.Новгород, 2011).

Структура исследования определяется поставленными задачами и исследуемым материалом. Работа состоит из введения, трех глав, заключения и библиографии, насчитывающей 231 наименование, из них 65 на английском языке.

Основные положения диссертации отражены в 10 публикациях, в том числе 4 в изданиях, рекомендованных ВАК.

ГЛАВА 1. ИСТОРИЧЕСКИЙ РОМАН: ЭВОЛЮЦИЯ И СПЕЦИФИКА ЖАНРА

§ 1.1 Жанровое своеобразие исторического романа

Жанр литературного произведения определяется на основе нескольких принципов: принадлежности произведения к тому или иному роду литературы; преобладающего эстетического пафоса (сатирического, комического, трагического, патетического и проч.); объема произведения и способа построения образа (символика, аллегория, документальность и т.д.)

В современном литературоведении термин «жанр» употребляется в различных значениях. Одни ученые в соответствии с этимологией слова (от франц. genre - род, вид) называют так литературные роды: эпос, лирику, драму. Другие под этим термином подразумевают литературные виды, на которые делится род (роман, повесть, рассказ и т.д.). Это понимание является самым распространенным. Несмотря на различия в конкретном понимании термина, под жанром понимается повторяющееся во многих произведениях на протяжении истории развития литературы единство композиционной структуры, обусловленной своеобразием отражаемых явлений действительности и характером отношения к ним художника.Калачева С., Рощин П. Жанр.// Словарь литературоведческих терминов, редакторы - составители Л.И. Тимофеев и С.В. Тураев. - М., 1974

Важнейший поворот в истории литературы - смена жанров канонических, структуры которых восходят к определенным «вечным» образцам, и неканонических, т.е. не строящихся как воспроизведение готовых, уже существующих типов художественного целого. Разделение жанров по этому принципу было предложено М.М. Бахтиным. К каноническим жанрам он причисляет эпос, новеллу, повесть, притчу, фарс, мистерию, трагедию, комедию, оду, эпопею, послание и идиллию. К неканоническим относят роман, рассказ и драму. Два эти вида жанровых структур сосуществуют в течение многих веков (главным неканоническим эпическим жанром считается роман, историю которого принято начинать с эллинизма), но до XVIII века доминируют в литературе именно канонические жанры. Гаспаров М.Л., Михайлов А.Д. Историческая проза. // Литературная энциклопедия терминов и понятий, гл. ред.и сост. А.Н.Николюкин. - М., 2003

С момента выхода на сцену романтиков, декларировавших отказ от «правил», жанр - как устойчивая, постоянно воспроизводимая система сюжетно-композиционных признаков произведения - как будто перестает существовать. Литературоведение оказывается перед необходимостью либо вообще не считать структуры, впервые формирующиеся или выходящие на авансцену литературы после XVIII века, жанрами (таков тезис Ю.Н. Тынянова), либо найти иные адекватные им научные понятия и методы.

М.М. Бахтин выдвигает идею «двоякой ориентации жанра» - в «тематической действительности» и в действительности читателя. В первом случае Бахтин акцентирует «непосредственную ориентацию слова как факта, точнее - как исторического свершения в окружающей действительности», во втором - «сложную систему средств и способов понимающего овладения действительностью» Медведев П.Н. Формальный метод в литературоведении: Критическое введение в социологическую поэтику. -- Л., 1928. - С. 181 (На принадлежность этой работы перу М. М. Бахтина указывает В. В. Иванов. См. «Труды по знаковым системам», VI, с. 44.). Оба аспекта завершаются установкой на завершение: «Каждый жанр - особый тип строить и завершать целое» Там же, С. 176. Каждый из трех выделяемых ученым аспектов жанровой структуры содержит и позволяет увидеть всю целостность произведения, но взятую в одном из своих важнейших ракурсов.

В романе, как ни в каком другом жанре, раскрывается взаимодействие человека и мира, человека и истории. Будучи жанром, ориентированным на саму жизнь и потому относительно мало зависящим от литературных канонов и образцов, роман развивается как свободная форма, достигая все большего разнообразия свободных модификаций. «При устойчивости своих жанроопределяющих признаков роман постоянно изменяется и обновляется. Хотя пора его начального становления в развитых европейских литературах завершилась более двух столетий назад, он, как и прежде, остается незавершенным жанром, в котором открываются всё новые возможности». Лейтес Н.С., Роман как художественная система. - Пермь, 1985. - С..66

По мнению А.Я. Эсалнек, сущностным ядром романного жанра является господствующий здесь тип проблематики. Под проблематикой, согласно традиции, понимается совокупность акцентов в произведении, т.е. тех сторон изображаемой действительности, к которым автор привлекает внимание читателя, выделяя их с помощью доступных литературе изобразительно-выразительных средств. «Понятие «тип проблематики» подразумевает наличие в произведении доминирующей, генерализующей, централизующей проблемы или группы проблем, которые играют как бы руководящую роль, «предписывая» выбор, расположение и соотношение художественных пластов, составляющих содержание произведения. Оно явно не вмещает в себя всей проблематики произведения, но является весьма значительным и влиятельным фактором в образовании целого». Эсалнек А.Я. Типология романа (теоретический и историко-литературный аспекты) - М.: Изд-во МГУ, 1991. - С. 8

Многие исследователи, начиная с Гегеля Гегель, Г.В.Ф. Сочинения. Т.XIV. Лекции по эстетике - М., 1958. - С.273-274, высказывали мысль, что интерес к личности в собственном смысле слова является прерогативой именно романного типа литературных произведений. Писатель-романист обращается к изображению человека в аспекте его личностных качеств, что, как замечает А.Я. Эсалнек, является сверхзадачей художника, пусть и не обязательно осознаваемой рационально. При этом воспроизведение внутреннего мира личности требует выбора определенного места и времени действия. Этот момент, касающийся всех разновидностей романного жанра, оказывается принципиально важным для исторического романа.

Л.В. Чернец, анализируя сложившуюся в литературоведении ситуацию неоднозначного подхода к жанровым особенностям, приходит к выводу, что при различных истолкованиях тех или иных жанров в понимании писателями самих функций жанра наблюдается поразительное единство. В решении чрезвычайно запутанной литературоведческой проблемы жанра следует начинать с определения его функций как величины постоянной, а не с установления исторически изменяющихся объемов жанров. Жанр предстает как единица в классификации произведений и указатель их традиционных черт. Одной из важнейших задач типологии жанров является установление связи между жанровыми системами различных литературных периодов, выявление наиболее устойчивых жанровых признаков в литературном процессе. Чернец Л.В. Литературные жанры: Проблемы типологии и поэтики. - М.: Изд-во МГУ, 1982.

Как отмечает Н.С. Лейтес, наукой пока не выработан единый принцип классификации жанровых разновидностей романа, несмотря на то, что попытки в этом направлении предпринимались многократно. Термины часто многоплановы и несистемны. Типологическая классификация романа остается дискуссионной проблемой. Лейтес отмечает также, что усложнение формы романа в литературе ХХ века связано с усложнением жизненных реалий, процессов, которые авторы осмысляют в романе. К тому же, если в литературе XIX века авторы стремились как можно точнее отразить действительность, в ХХ же веке писатели часто не стремятся к созданию иллюзии реальной жизни, подчиняя сюжет логике авторского мышления. Лейтес Н.С. Роман как художественная система. - Пермь, 1985. - С. 72

Решение данной проблемы с точки зрения проблематики романа, то есть исторически устойчивых, повторяющихся особенностей содержания (например, классификация Г.Н. Поспелова), по-своему удобная и интересная, имеет и слабые стороны. Так, в ней учитывается лишь объективное содержание романа и игнорируется позиция автора по отношению к материалу. По этой причине возникают ошибки при определении жанровой природы произведения.

Историческая типология романа, предложенная М. Бахтиным, сочетает в себе синхронный и диахронный ряды и основана на трех критериях: принцип оформления главного героя; «хронотоп», т.е. пространственно-временная организация художественного мира произведения; соотношение автора и героя. Роман, как и все в искусстве, объективно-субъективен, но двойственная природа искусства выступает в нем особенно наглядно, ибо в нем всегда очевидно присутствуют и сама жизнь, и повествование о ней, а значит, и повествователь. Типология романа, выстроенная М. Бахтиным, включает в себя также важные соображения относительно эволюции жанра. Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. - М., 1975

Представляет определенный интерес типологическая классификация романных разновидностей, исходящая из соотношения в романе разных поэтических начал (эпического, лирического и драматического).

О.М. Фрейденберг пишет, что «жанр - не автономная, раз навсегда заклассифицированная величина, но теснейшим образом увязан с сюжетом, и потому его классификация вполне условна». Фрейденберг О.М. Поэтика сюжета и жанра. - М., 1997. - С. 13

Н.Л. Лейдерман отмечает, что каждая новая жанровая система оказывалась более гибкой и подвижной, чем предшествующая. При этом он утверждает, что она всё-таки оставалась системой с определенными жанрообразующими принципами, методами, логикой развития. Лейдерман Н.Л. Жанровые системы литературных направлений и течений.// Взаимодействие метода, стиля и жанра в советской литературе. Сборник научных трудов. - Свердловск, 1988. - С. 4-16.

«Если иметь в виду именно жанровую классификацию разновидностей романа, а не классификацию по признакам другого порядка (способу рассказывания, эмоциональной окрашенности и т.п.), то следует исходить прежде всего из объективно-субъективной природы жанра, то есть учитывать характер соотношения в нем объективно-субъективных начал». Лейтес Н.С. Роман как художественная система. - Пермь, 1985. - С. 69 Соотношение этих начал специфично для разных жанровых модификаций.

Проблема отсутствия единой жанровой классификации остро встаёт и при исследовании исторического романа, и если границы жанра более или менее четко определены в трудах отечественных и зарубежных ученых, то вопрос внутрижанровой типологии остается открытым.

Как правило, исследователи жанра в качестве материала выбирают либо ту или иную разновидность исторического романа, либо определенный период в его развитии. На основании анализа отобранных произведений ученые делают выводы, вполне справедливые - но справедливые лишь для более или менее узкого круга сочинений. Для того чтобы выработать полную, универсальную классификацию исторического романа, необходимо изучить этот жанр на протяжении всей его жизни в мировой литературе. При этом следует учесть, что жанр романа в целом и исторического романа в частности представляет собой одну из наиболее гибких структур. Подобная работа чрезвычайно трудна, требует изучения огромного количества материала. Возможно, в этом состоит основная причина отсутствия общепринятой универсальной внутрижанровой типологии романа. Жанровые признаки исторического романа и история данного вопроса достаточно подробно рассматривается в книге Shaw H. The Forms of Historical Fiction: Sir Walter Scott and His Succesors. - Itaca and London, 1983

Предмет художественного познания в романе не сама по себе частная жизнь, а связь частного и общего, индивидуального и социального. Данная связь ярко проявляет себя в жанре исторического романа.

М.М. Бахтин выделял следующие основные черты исторического романа:

· Соединение истории и частной жизни;

· Преодоление замкнутости прошлого и достижение полноты времени (то есть в настоящем живет прошлое как таковое, а не воспоминание о нем);

· Совмещение в романах Скотта различных типов времени: греческого авантюрного, народно-мифологического, замкового, исторического и т.д.

· Использование, и в то же время трансформация предшествующей литературной традиции («готический» и семейно-биографический роман, историческая драма.) Формы времени и хронотопа в романе. Очерки по исторической поэтике/ / Бахтин М. Вопросы литературы и эстетики. - М., 1975.

Художественная литература играет видную роль в формировании исторического сознания общества. Существует огромное количество прозаических произведений, посвященных исторической тематике. Массовая литература активно использует исторические сюжеты как элемент развлекательности.
Создавая упрощенную одномерную иллюзию действительности, подобная литература способствует формированию стереотипного восприятия как исторического прошлого, так и его художественного осмысления в жанре романа. Колодинская Е.В. Историческое прошлое как предмет высказывания: современная англоязычная проза и постмодернистская историография (Г. Свифт, Дж. Барнс)// дисс. канд. филол. наук / - М., 2004.

Роман отвечает потребности человека чувствовать себя включенным в историческую среду, ощутить себя участником движения времени. Исторический роман открывает возможность не только узнать исторические факты, но и прикоснуться к истории, пережить, прочувствовать события прошлого. Он обращен, прежде всего, к человеку, одной из важнейших задач исторического романа является изображение человеческой судьбы в историческом процессе. Именно поэтому художественные сочинения, посвященные истории, вызывают интерес у читателя.

К исследованию жанра исторического романа обращались многие зарубежные и отечественные литературоведы. В зарубежном литературоведении особый интерес в рамках данной работы представляют работы Д. Лукача (его исследование, посвященное историческому роману, оказало влияние на советское литературоведение), А. Флейшмана, Н. Макьюэна, А. Масси, Л. Госсмана, Г. Шоу. Lukacs, Gyorgy, The historical novel. - London, 1982; Fleishman A. The English Historical novel. Walter Scott to Virginia Woolf. - Baltimor-London, 1971; McEwan N. Perspective in British Historical Fiction Today. - London,1987; Massie, Alan, The novel today: A critical guide to the British novel 1970-1989. - London. New York: Longman, 1990; Gossman, Lionel, Between history and literature. -, Cambrige, London: Harvard univ. press, 1990; Show H. The forms of historical fiction. Sir Walter Scott and his successors. -London, 1983 Среди советских и российских литературоведов, занимавшихся изучением жанра исторического романа, необходимо выделить имена М.М. Бахтина, Б.Г. Реизова, Н.С. Лейтес, С.А. Орлова, С.М. Петрова, Н.А. Литвиненко, А.Г. Баканова. Среди работ российских ученых последних лет особого внимания заслуживают монографии Е.В. Сомовой, Н.Н. Стариковой, В.Я. Малкиной. Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. - М., 1975; Реизов Б.Г. Творчество Вальтера Скотта. -М.-Л., 1965; Лейтес Н.С. Роман как художественная система. - Пермь, 1985; Орлов С.А. Исторический роман Вальтера Скотта. - Горький, 1960; Петров С.М. Исторический роман в русской литературе. - М., 1961; Литвиненко Н.А. Французский исторический роман первой половины XIX в. Эволюция жанра. - М., 1999; Баканов А.Г. Современный зарубежный исторический роман. - Киев, 1990

Опыт мировой литературы наглядно показывает, что главную роль в развитии исторической темы играл и продолжает играть жанр исторического романа. Не любое прозаическое произведение, сюжетом которого является историческое событие, относится к данному жанру. Несмотря на то, что сам термин генетически связан с содержательной сферой, историческая тематика не может быть единственным определяющим признаком жанра. Действие приключенческих, научно-фантастических, семейно-бытовых и других романов может разыгрываться в обстановке прошлого, и в литературе можно найти массу подобных примеров. Перед исследователями исторического романа в первую очередь стоит задача выявить характерные черты жанра, позволяющие определить его своеобразие.

На протяжении ХХ века отношение литературоведов к проблеме жанровой классификации менялось. В 1930-е годы Д. Лукач (Lukбcs Gyцrgy) писал, что «при серьезном подходе к проблеме жанра вопрос может быть поставлен только так: есть ли в основе исторического романа какие-нибудь жизненные факты, специфически отличные от тех, что являются предметом изображения для всякого романа вообще? Думаем, если вопрос поставить так, ответ на него может быть только отрицательный». Лукач Г. Исторический роман// URL: http://mesotes.narod.ru/lukacs/hist-roman/histroman-sod.htm Исследователь полагал, что исторический роман не только вышел из жанра романа общественного, но и снова слился с ним, и ставит под сомнение целесообразность выделения исторического романа в отдельный жанр.

Профессор Лидского университета А. Кеттл считал, что называть В. Скотта историческим романистом - значит принижать значение его творчества. Кеттл А. Введение в историю английского романа. - М., 1966 В конце 1950-х гг. А. Дикинсон пишет об историческом романе, что «определений столько же, сколько исследователей». Dickinson, A.T. American Historical Fiction. - New York, 1958. - P. 9

В последней четверти ХХ века практически общепринятой стала точка зрения, что исторический роман как жанр обладает определенной спецификой, и решающее значение здесь имеют подход писателя к материалу прошлого, тип организации этого материала, а также идейная и эстетическая установки. Таким образом, идейно-содержательные и художественные особенности, синтез которых и рождает специфику исторического романа, необходимо рассматривать в сочетании друг с другом.

В мировой литературе исторический роман - явление относительно недавнее. Тем не менее, зачатки исторического романа как жанра литературы можно найти ещё в произведениях первых веков нашей эры.

Формирование исторической художественной литературы в собственном смысле связано с именем Вальтера Скотта (Walter Scott, 1771-1832), который создал целую серию романов, изображающих историю крестовых походов, период формирования национальных монархий в Европе, английскую буржуазную революцию, крушение классовой системы в Шотландии и др. Переход к буржуазному образу жизни в Англии дал писателю остро почувствовать смену эпох, резкое различие социальных отношений, идеологии, психологии и быта Средневековья и Нового времени. В 1820-е годы исторический роман со своей довольно отчетливо разработанной поэтикой становится ведущим жанром во многих европейских литературах. Конечно, ни Вальтер Скотт, ни исторический роман девятнадцатого века не появились в литературе внезапно: у них были свои предшественники, предвосхитившие в известной мере - не внешне, а по существу - их глубокий, неподдельный историзм. Но этим не умаляется значимость того переворота, который обозначил своими произведениями «шотландский чародей».

Жанр исторического романа уже в скором времени получает широкое распространение. К исторической тематике обращаются французские романтики (В. Гюго, А. де Виньи), итальянские писатели (А. Мандзони), североамериканская литература (Ф. Купер). В России к историческому роману обращаются М. Загоскин, И. Лажечников, однако расцвет исторического жанра связан с творчеством А.С. Пушкина, Н. Гоголя, Л. Толстого.

Чрезвычайно важным для исторического романа оказывается новый тип героя - В. Дибелиус (Wilhelm Dibelius) обозначает его как «чужой для всех лагерей». С его помощью автор имеет возможность изобразить конфликт с разных точек зрения. Д. Лукач, как и В. Дибелиус, при описании типа главного героя отмечает ту же особенность, однако связывает это не только с необходимостью изображения взаимосвязи истории и судьбы частного человека, но и с вальтер-скоттовской концепцией исторической необходимости. Он отмечает, что В. Скотт избирает средний путь между крайностями, и стремится отобразить историческую реальность этого пути, художественно продемонстрировать её изображением великих кризисов английской истории. То, что герой Скотта, как правило, свободно перемещается между двумя враждующими лагерями, поддерживает отношения и с той, и с другой стороной, позволяет автору нарисовать полную картину эпохи «без насилия над композицией». Что касается изображения реальных исторических личностей, которые также имеют большое значение в художественной системе романов В. Скотта, писатель никогда не показывает читателю становление и эволюцию такого персонажа. Историческая личность в романах В. Скотта всегда предстает как сформировавшийся характер, причем формирование его обусловлено в большей степени социально-историческими, объективными факторами, нежели личностными, психологическими. Lukacs, Gyorgy. The historical novel. - London, 1982