Постмодернизм как литературное явление: развитие и критика

Размещено на http://www.allbest.ru/

ПОСТМОДЕРНИЗМ КАК ЛИТЕРАТУРНОЕ ЯВЛЕНИЕ: РАЗВИТИЕ И КРИТИКА

Постмодернизм сегодня - это культурологический феномен, содержание и терминология которого пока что не выяснены окончательно. Как правило, литературный процесс многим современникам кажется той или иной мерой хаоса. Это касается любых литературных направлений. Поэтому неслучайно, что в начале ХХІ века в определенной степени хаотической кажется литература постмодерна.

Эстетической природой этого явления есть сочетание и органическое сосуществование разных художественных систем. Постмодерн возник в результате ощущения писателями конца истории, определенной эпохи. Это эстетический бунт против всего советского, новая форма существования русской идеи. Учитывая выше сказанное, тема исследования постмодернизма является актуальной в наше время.

Сегодня темой постмодернизма занимается ряд исследователей: М. Бахтин, С. Юрков, Ж. Брикмон и др. Одним из ведущих теоретиков данного явления есть И. Ильин, который пишет о связках постмодернизма с массовым искусством и развлекательными жанрами литературы. По его мнению, постмодернизм следует рассматривать как непосредственную реакцию на стереотипы массового осознания.

В. Пахаренок о постмодернизме: "Внутренняя суть постмодернизма заключается в отрицании нарратива реалистичного дискурса, причинно-следственной зависимости сюжетных линий, психологической обусловленности. То есть, его никоим образом не удовлетворяет все стереотипное, постоянное, что порождает стандартную, заблаговременно ожидаемую реакцию".

Современные исследователи интересуются феноменом постмодернизма, исследуют это явление, вводя в научное обращение новые факты, которые касаются этого литературного явления. В частности, Ю. Андрухович замечал, что "постмодернизм - это одна из интеллектуальных фикций нашего времени, такая себе конференционная выдумка каких-то французов или американцев". Исследовательница Т. Гундорова выделяет общие черты этого феномена, выделяя особенности жанров и стилей, в которых доминирует постмодернизм. Надлежащее внимание нужно уделить критикам, которые не скрывали своего негативного отношения к постмодернизму, которому они противопоставляли традицию и национальную самобытность русской литературы. В частности, Е. Баран доказывает, что "при условиях современной демократии, когда исчезла потребность в писателе-герое, роль писателя в обществе превратилась в роль шута, который развлекает толпу смешными и страшными сказками".

Раскрытие данной темы не может исчерпываться использованием указанных источников. Однако, их совокупность позволяет в необходимом объеме исследовать проблему и достичь поставленных заданий.

Несмотря на имеющуюся литературу из исследуемой темы, дискуссионными остаются вопросы хронологических пределов постмодернизма, определения общей модели данного явления, которое состоит из трудов литературоведов.

Современная русская литература не может развиваться без инноваций в мировой литературе, потому такое явление, как постмодернизм является присущим и нашей стране. Сегодня еще окончательно не определенно понятие "постмодернизм". В современном литературоведении ведутся оживленные дискуссии относительно этого понятия, поскольку с его помощью пытаются очертить особенный период развития художественной литературы, который является достаточно сложным, противоречивым и разнородным явлением.

Дата возникновения постмодернизма также остается дискуссионной. Сегодня выделяется пять разных точек зрения по данному вопросу: первые исследователи считают началом времени постмодернизма роман Дж.Джойса " Поминки по Финнегану"( в 1939 г.); вторые -предыдущий его роман "Улисс"(1922 г.); третьи - американскую "новую поэзию" 1940-х - 1950-х гг.; четвертые считают, что постмодернизм - это не "фиксированное хронологическое явление", а некоторое духовное состояние, которое "в любом эпосе является собственным постмодернизмом" (У. Эко); пятые - вообще высказываются о постмодернизме как о "одной из интеллектуальных фикций нашего времени" (например, Ю. Андрухович). Но большинство исследователей сходятся на том, что переход от модернизма к постмодернизму приходится на середину 1950-х гг. В 1960-ые - 1970-ые гг. постмодернизм охватывает разные национальные литературы, а в 1980-ые гг. он стал доминирующим направлением современной литературы и культуры.

Постмодернизм - не просто литературное направление. Он претендует на выражение общей теоретической "надстройки" современного искусства, философии, науки, политики, экономики, моды. Сегодня ученые говорят не только о "постмодернистском творчестве", но и о "постмодернистском сознании", "постмодернистском менталитете", и т.д.

Необходимо различать постмодернизм как культурологический феномен, постмодернистский менталитет, опираясь на который, можно по-новому оценивать явления и факты современного и прошлого; и срок, которым определяют искусство определенного сорта.

Ведущими признаками постмодернистской литературы являются ирония, "цитатное мышление", принцип игры. Общее осмеяние и насмехание над всем является тотальной иронией. Многочисленные постмодернистские художественные произведения характеризуются сознательным наставлением на ироничное сопоставление разных жанров, стилей, художественных течений. Произведение постмодернизма - это всегда высмеивание предыдущих и непринятых форм эстетического опыта: реализма, модернизма, массовой культуры.

Следующим главным принципом постмодернизма является цитата, которая означает для представителей этого направления цитатное мышление.

Другими характеристиками постмодернизма является неопределенность, театральность, гибридизация жанров, сотворчество читателя, насыщенность культурными реалиями, отношение к литературе как к "первой реальности". А самыми распространенными обидами-метафорами постмодернизма являются карнавал, лабиринт, библиотека, безумие. Особенное значение в постмодернизму предоставляется текстовой структуре, собственно, тексту в тексте.

В русскую литературу постмодернизм вошел незаметно. Наиболее известные русские постмодернисты - это Н. Байтов, Д. Пригов, В. Сорокин.

С распадом СССР началась дискуссия, которая продолжалась преимущественно вокруг трех основополагающих вопросов:

1. Что такое постмодернизм?

2. Возможный русский вариант ли постмодернизма?

3. Постмодернизм - явление позитивное или негативное?

Тем, кто не воспринимал демократию с ее плюрализмом и культурным многообразием, казалось, что постмодернизма можно избежать или запретить его.

Русский постмодернизм был, в первую очередь, антитезой не модернизма, которым интересовался и с которым сосуществовал, а антитезой тоталитаризма и соцреализма. Большая часть русских критиков заняла в оценке постмодернизма консервативную позицию, требуя критического отношения к постмодернизму и даже отказу от него. Другая - разделилась на выразительных популяризаторов, для которых движителем культуры является ревизия всех ценностей с национальными включительно, и тех, кто признает постмодернизм как дань.

Невзирая на свою бессистемность, постмодерный период в русской литературе нуждается в классификации. В Ешкилев предложил разделить писателей на "восьмидесятники" и "девяностники". Первые писатели сориентированы на западную-культурную традицию, вторые - на отечественную.

Сегодня в русском литературоведении выделяется три основных классификации современной литературы. В основе первой лежит генерационный принцип, второй - географический, третьей - принцип эстетической ориентации. Именно последняя классификация кажется центральной, предыдущие две являются вспомогательными.

Следовательно, изучение и анализ литературных статей дает основания утверждать, что постмодернизм - это образно-стилевая система, которая вобрала в себя художественный опыт многих предыдущих эпох. Она отличается мощным развитием интеллектуальной тенденции и является дежурным звеном в цепи истории. Постмодернизмом в русской литературе называется творчество писателей конца 1980-х гг. - началу ХХІ ст.

Общий итог, который делает Кристина Брук-Роуз о постмодернизме, таков: «Вне всякого сомнения, мы находимся в переходном состоянии, подобно безработным, ожидающим появления заново структурированного технологического общества, где им найдется место. Реалистические романы продолжают создаваться, но все меньше и меньше людей их покупают или верят в них, предпочитая бестселлеры с их четко выверенной приправой чувствительности и насилия, сентиментальности и секса, обыденного и фантастического. Серьезные писатели разделили участь поэтов - элитарных изгоев и замкнулись в различных формах саморефлексии и самоиронии - от беллетризованной эрудиции Борхеса до космокомиксов Кальвино, от мучительных мениппеевских сатир Барта до дезориентирующих символических поисков неизвестно чего Пинчона - все они используют технику реалистического романа, чтобы доказать, что она уже не может больше применяться для прежних целей. Растворение характера - это сознательная жертва постмодернизма, которую он приносит, обращаясь к технике научной фантастики».

Используемая литература

постмодернизм литература русский

Е. Андреева, Постмодернизм. Искусство второй половины XX -- начала XXI века, 2007

Ю. Андрухович, Слово и час, 1997, №1, с. 257-268

И. Ильин, Постмодернизм: от истоков до конца столетия, 1998.

Е. Баран, Горизонт литературы 2000-го, 1999

Д. Галковский, Бесконечный тупик, Новый мир, 1992, №11, с. 261

Ж.- Ф. Лиотар, Состояние постмодерна,1998

Размещено на Allbest.ru