Создание коллекции одежды в стиле "Хараджука"

Анализ внешних данных, фигуры и образа заказчика. Выбор стилевого решения модели, ткани и отделочных материалов. Проектирование силуэта, пропорций деталей одежды. Разработка эскиза модели молодежного ансамбля в стиле "Хараджука" для молодой девушки.

Рубрика Производство и технологии
Вид курсовая работа
Язык русский
Дата добавления 09.03.2013
Размер файла 38,5 K

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Создание коллекции одежды в стиле "Хараджука"

Введение

модель одежда хараджука стиль

Проектирование одежды на современном этапе развития швейной промышленности является сложным многофакторным процессом, включающим, как правило, целый комплекс задач, подлежащих решению. Главной задачей процесса создания одежды является удовлетворение потребностей людей в одежде высокого качества и разнообразного ассортимента. К решению технических задач относится получение с помощью расчётных формул и графических приёмов конструкции, направленной на достижение правильной посадки изделия на фигуре при обеспечении удобства в носке, на получение эффективной конструкции при минимальных материальных и трудовых затратах на производство. К решению художественных задач относится обеспечение потребностей в одежде всех людей. Моделирование призвано обеспечить общественно-практическую функцию одежды. Оно должно учитывать технологические и экономические возможности предприятия, а также материалы вырабатываемые промышленностью в больших количествах.

Дизайн одежды отличается от моделирования тем, что дизайн ставит не частные задачи, а общественные проблемы и пытается решить их. Дизайн разрабатывает новые направления по которым развиваются тенденции в моде. Можно предположить, что дизайн одежды в 21 веке будет решать следующие задачи:

трансформация простой одежды в сложную;

разработка безразмерной одежды;

создание несшитой одежды;

слияние и взаимопроникновение различных видов ассортимента;

разработка одежды уни-секс;

поиск новых материалов, тканей, фактур, рисунков;

проектирование одноразовой одежды из нетрадиционных материалов.

Мода 21 века - это господство упорядоченности и хаоса, стремление к чистому, минималистическому и одновременно выбор разноцветного, многосложного. С течением времени мода привносит что-то новое и снова ищет и находит. Роскошь 2010 - это фактурные ткани оттенков драгоценных камней и совершенно новый силуэт. Его отличают ассиметрия и непривычные пропорции.

Отдельным явлением в моде является молодёжь. Молодёжные субкультуры сравнительно новое явление в истории человечества, феномен 20 века. Появление его стало возможным, когда общество признало молодёжь в качестве самостоятельной социально-культурного образования. Она создала свой мир моды и стиля. Выделила себя и не побоялась выглядеть не так, как все привыкли. Молодёжь одела кеды под юбку, джинсы с пиджаком и не побоялась показаться на улице в рваном. Она установила своё правило - никаких правил.

Олицетворением только что отзвучавшей эпохи моды стал имидж женщины-ребёнка. Не случайно тон этому периоду задала 14-летняя манекенщица Кейт Мосс и её образ худого беспризорника. Вместе с ней пришла эпоха анорексичных моделей-тинэйджеров, с которой совпало появление стиля антиподных 90-х, известного, как стиль «гранж». А затем на протяжении всего этого периода в моде правили бал совсем юные манекенщицы многие, из которых и впрямь были школьницами. Стиль «гранж» трансформировался в готический, а затем в консервативный «колледж», который к концу завершившейся эпохи вытеснили фантазийные и дерзкие образы «хараджуку», родившиеся на улицах одноименного района Токио.

Девочка Хараджуку (Хараюку) - термин, используется для обозначения особенного стиля одежды молодой девушки или подростка в Японии. Хараджуку - модный район Токио. Каждое воскресенье группы молодых людей встречаются в парке Йойогоги для костюмных игр. Они используют различный (смешной, страшный, яркий) макияж и комбинируют порой несовместимую одежду: традициональное японское кимоно, ярко раскрашенные аксессуары, типично западные вещи,вещи из уценки и дорогую дизайнерскую одежду. Существует много стилей, которым придерживаются девочки Хараджуку: Готическая Лолита (Готлоли), Когал, Декора, мода сэконд-хэнд, Вамоно, Кибер-мода, Гангуро. Кажется, одним из самых популярных стилей является Готическая Лолита - микс невинного стиля классической Лолиты и готических аксессуаров. Второй по популярности стиль - косюпур (костюм+игра). Девочки подражают своим любимым героям из манга, аниме, видео-игр и музыкальным кумирам. Некоторое время назад стиль девочки Хараджуку не был широко известен. Популярность резко возросла, когда известная певица Гвен Стефани использовала образ в своем новом альбоме - соло проекте - Love. Angel. Music. Baby (Любовь. Ангел. Музыка. Детка), а также создала линию одежды L.A.M.B. (lamb с англ. - овечка). Также Стефани водила за собой 4 девушки, одетых в стиле Хараджуку, на презентации альбома и официальные мероприятия. Стиль Хараджуку стал очередным культурным экспортом из Японии после Покемона, Hello Kitty, суши и др. Хараджука - это мятежный ангел, соединивший в себе кротость и бунтарство, послушание и открытый вызов. Она знает, что у каждой медали две стороны, впрочем, как и у людей, ведь в душе каждого из нас живут ангелы и демоны. Она обожает плиссированные мини-юбки и белые высокие гольфы с помпонами, и, глядя на нее, ты ни за что не поверишь, что она может быть другой!

В Беларуси «хараджуку» имеет малое начало, но уже давно проник в Западную Европу и США, развиваясь в среде свободной и беззаботной молодёжи. Именно он был выбран для темы курсового проекта.

Выбор ансамбля в стиле «хараджуку» - ставка на игру ярких цветов и необычных форм, возможность почувствовать себя действующим лицом в театральной игре.

1.Описание внешних данных, фигуры и образа заказчика

Немаловажную роль в выборе одежды играет характер, внешность и внутренний мир человека. Фигура человека и тип телосложения всегда учитывается при выборе моделей одежды. Следует применять «маленькие хитрости» для скрывания недостатков и подчёркивания достоинств. Сочетание одежды с образом человека является одним из основных критериев выбора стиля. Нужно учитывать, что тип темперамента и склад характера также важен при подборе одежды. Ни в коем случае не хотелось бы, чтоб одежда портила общее впечатление о человеке.

Решение модели в стиле молодёжных субкультур является достаточно смелым и неординарным поиском. Если хочешь, чтоб тебя заметили, примерь образ эмо, гота или панка. Здесь же идёт ставка на новое японское течение - «хараджуку».

Воплощением этой мысли стала разработка повседневного ансамбля в стиле «хараджуку» на молодую девушку среднего роста 169 см, 48 размера, 1-ой полнотной группы. У девушки тип телосложения с равномерным жировым отложением по всему телу, тип пропорций - мезоморфный. Фигура с нормальной осанкой, характеризующейся равномерно профильным изгибом позвоночника в области лопаток, спины и по линии талии.

Кожа цвета слоновой кости, глаза серо-зелёные, волос чёрного цвета с коричневатым оттенком. В целом тип внешности европейского типа. Тип по временам года - зима. Такому типу чаще всего подходят чистые яркие цвета без примесей серого, также белый и чёрный. Нежелательны песочно-жёлтые, оливково - бежевые, а также запыленные оттенки.

У девушки обидчивый характер, но она всегда готова прийти на помощь. Она достаточно вспыльчива, но не злопамятна. Интересная творческая личность, много фантазирующая. Имеет организаторские способности, которые иногда стремится реализовать. Наглость не её второе счастье, часто неуверенна в себе с немного заниженной самооценкой. У девушки тип темперамента холерик с элементами сангвиника.

Предпочитает тёмные, серо-бежевые цвета в одежде, из ярких иногда голубой, синий, бирюзовый. Из одежды любит юбки до колена, а именно карандаш или колокол. Брюки и джинсы носит обтягивающие прямые или зауженные к низу. У девушки имеется выпуклость живота, поэтому она выбирает туники и кофточки свободные в талии, со сборками или драпировками. При выборе узких кофт надевает на талии пояс, дабы скрыть живот. Любит металлическую отделку, шнуровку, набивной рисунок, принт. В жизни не всегда носит то, что хочет и любит. Хотя предпочтения в глубине души достаточно неординарные, но в реальной жизни склад характера и принадлежность к христианству не позволяет выглядеть так ярко и вызывающе. Стиль «хараджуку» является воплощением тайных мыслей девушки. Он даёт свободу в стиле одежды и в стиле жизни. Девушка, одевшаяся в ансамбль хараджуку может почувствовать себя участницей театрализованной постановки. Это то, что может заменить серое, стандартное, простое и минималистичное.

2. Разработка композиции модели

2.1 Выбор стилевого решения модели

Мода ставит акценты при выборе образного и стилевого решения костюма. В зависимости от стиля выбирается всё: форма, пропорции, цвет, длина, материал, сочетание аксессуаров.

Стиль, как индивидуальный акцент, который каждый сообщает своему гардеробу с целью выделить себя. Стиль олицетворяет личность. Своим образом мы создаём в обществе какое-либо представление о себе. Стиль человека - это визуальная информация, воспринимающаяся окружающими в первую очередь. Мода нашего времени позволяет каждому проявить себя, так как одежда различна по характеру. В ней можно выделить большое количество приверженцев молодёжных субкультур. Как правило, каждая молодёжная субкультура имеет свои яркие конкретные черты. Можно хотя бы просто выделить эмо, панков и «хараджук».

Стиль эмо (рис. 1а) пришёл к нам из Японии. Он имеет некоторую связь с японскими аниме. Название «эмо» - пошло от слова эмоциальный. По жизни обычно это люди, не прячущие свои эмоции. Все эмоции выплёскиваются наружу - и смех, и плач. Чаще всего им характерно чёрно - розовое сочетание одежды, можно также чёрный с любым другим ярким - голубым, жёлтым, фуксия, зелёным. Чаще всего им присуща многослойность, большое количество аксессуаров - пластмассовых с весёлым анимешным рисунком. Рисунок ткани детский - сердечки, горошек, черепки, цветочки. Яркий чёрно - розовый макияж, взлохмаченные, рваные волосы - также отличительная черта эмо.

Образ киберпанка (рис.1б) - чаще чёрная одежда с графическими рисунками. Киберпанк человек «помешанный» на компьютере, живущий в виртуальном мире. Он находит себя в компьютерных забавах. Конечно же, он тяготеет к рок - музыке. Он не признаёт другие направление. Он свободен от всего окружающего, но зависим от компьютера и рока. Чаще всего им характерен чёрный макияж у девушек, немного длинные волосы - у парней или вовсе авангардные стрижки у тех и других. Отголоском из 80-х у них являются кожаные вещи, ткань «шотландка», металлические кнопки, заклёпки, шипы. Главный атрибут панка - это стилы и ирокез. Многие из этих вещей присутствующих в образе вызывают вопрос: «А этот парень случайно не неформал?»

Ну и стиль «хараджуку» (рис.1в) тоже является в некоторой степени отдельной темой. Как уже стало известно, возник «хараджуку» в Японии. Он медленно проникает в Европу и Штаты захватывая молодёжь с геометрической прогрессией. Можно отметить, что в некоторой степени он имеет элементы эмо, панков и готов. Некоторые образы так и кричат, о том, что здесь смешались эти стили. Но можно выделить, что «хараджуку» достаточно театрализованнее. Его макияж может быть целым отражением body-арта. На создание образа уходит не один час. Это сочетание чёрного кружева и подтяжек, классической жилетки кожаных обтягивающих брюк, шляпы а - ля цилиндр и кед. Здесь примеряются совершенно несочетаемые вещи, в итоге создавая стильный образ «хараджуку». Часто начало образа лежит от какого-либо книжного, мультяшного или сказочного героя. В «хараджуку» часто можно проследить черты Мальвины, капитана Врангеля или какого-нибудь знаменитого японского героя - воина. «Хараджуку» не боятся выглядеть не как все - это их цель. Это именно тот образ, который может скрасить серость будничных дней.

Как уже стало известно, именно «хараджуку» стал стилевым решением курсового проекта. Он позволяет развить фантазию и наталкивает на создание новых ярких и неординарных моделей. Он позволил окунуться в омут фантазийного нереального мира. При подборе образов можно было почувствовать себя человеком, оказавшимся в детстве. Маленькая девочка рисует платьица принцесс своим бумажным куклам, разукрашивает их, вырезает и надевает. Нет, нужно обратно вернуться в реальность и понять, что это не игра, а достаточно ответственное и важное дело.

2.2 Выбор ткани и отделочных материалов

При создании моделей одежды немаловажную роль играет ткань. Прежде чем мысленно сконструировать из ткани форму, нужно увидеть эту ткань, и больше того - помять её, задрапировать. Ведь среди сегодняшнего изобилия тканей, носящих одно и то же наименование, подразумевается множество качественных характеристик. В готовой вещи ткани ведут себя по-разному, по-разному держат форму, мнутся, драпируются. Всё это необходимо учитывать при выборе фасона. Иначе возникнет художественный брак.

Говоря о пластических свойствах формы одежды, мы всегда имеем в виду определённые свойства материалов. Это значит, что если необходимо создать форму определённого геометрического вида, следует из огромного многообразия тканей выбрать только ту, которая своими пластическими свойствами в связи с определённым конструктивным решением сможет обеспечить устойчивость этой формы. Изделие мягкой текучей формы лучше выполнить из мягкой, рыхлой, но формоустойчивой ткани.

Мода на ткань достаточно широкообъемлющее понятие. В ассортименте верхней одежды достаточно большую популярность имеют драпы, сукно - гладкокрашеные, чистых насыщенных оттенков или в клетку, плащёвка с различными эффектами, кожа, дерматин, лаке.

В лёгкой одежде всё гораздо разнообразнее. Лаконичные силуэты и чётко очерченные объёмные формы, стильные детали одежды, драпировки и воздушная многослойность - всё это невозможно представить без новых, роскошных тканей с фантазийной отделкой. В центре внимания бархат - тонкий шёлковый и хлопчатобумажный с «мятой» поверхностью, панбархат, бархат однотонный и набивной, а также плотные шёлковые или шерстяные ткани с жаккардовым рисунками. Среди наиболее актуальных: шифон и плотный шёлк, как одноцветные, так и с набивным рисунком, объёмный мохер и кашемир, цветное шерстяное сукно и муслин, шёлковый атлас, цветной металлик и ламе, парча и вышитые ткани. Актуальные цвета: экрю, песочный, бежевый, серо-коричневый, ореховый, кофейный, зимний белый, элегантный серый, оттенки металлик, охра, паприка, винный, кислотный лиловый, бордово-фиолетовый, сине-зелёный, сине-чёрный, ультрамарин, синий состаренный, оттенки золотисто-жёлтого.

В связи с тем, что образ «хараджуку» - это наслоение одежды и наличие дополнений больше чем нужно, то здесь невозможно было обойтись применением одной ткани. Поэтому в нём можно выделить три основных: костюмно-плательную ткань для болеро, креп-атлас и атлас на трикотажной основе для корсета и юбки. Для придания объёмной формы и декора в юбке использован фатин. Для ансамбля была выбрана чёрно-сине-голубая гамма. Эти цвета немного перекликаются с современной готичностью. Конечно же преобладает чёрный цвет. Это также связано с тем, что он в наилучшем свете представляет фигуру, скрывая некоторые чрезмерные формы девушки. Цвета и ткань были подобраны и связаны в костюме с особой тщательностью.

Костюмно-плательная ткань смешанного волокнистого состава, с включением хлопка и лавсана, с добавлением эластана, саржевого переплетения, гладкокрашеная, синего цвета. По физико-механическим свойствам ткань достаточно прочная, нежёсткая, обладает средней сминаемостью. Драпируемость ткани слабая, износостойкость и выносливость выше среднего. По гигиеническим свойствам, так как ткань состоит наполовину из хлопка, то у нее гигроскопичность, воздухопроницаемость и паропроницаемость хорошая. Также у данной ткани достаточно слабая водоупорность и электризуемость, средняя пылеёмкость и теплозащитность. По технологическим свойствам ткань слабо деформируется и почти не обладает усадкой. Способность ткани к формованию в процессе ВТО хорошая.

Креп-атлас: волокнистый состав - полиэстер, атласного переплетения, гладкокрашеная синего и серого цветов. По физико-механическим свойствам ткань не очень прочная, нежёсткая, обладает средней сминаемостью. Драпируемость ткани хорошая, износостойкость и выносливость ниже среднего. По гигиеническим свойствам, так как ткань состоит из полиэстера, она не гигроскопична, воздухопроницаемость и паропроницаемость хорошая из-за средней плотности ткани, обусловленной атласным переплетением. Также у данной ткани достаточно слабая водоупорность, пылеёмкость и теплозащитность, но высокая электризуемость. По технологическим свойствам ткань слабо деформируется, имеет незначительную усадку. Способность ткани к формованию в процессе ВТО плохая.

Атлас на трикотажной основе: волокнистый состав - полиэстер и небольшой процент шерсти, чёрного цвета. По физико-механическим свойствам ткань прочная, слабосминаемая, средней жёсткости, Драпируемость ткани средняя, износостойкость и выносливость выше среднего. По гигиеническим свойствам, так как в ткани большой процент синтетических волокон, то она не гигиенична, не гигроскопична, воздухопроницаемость и паропроницаемость слабая из-за плотности ткани, обусловленной двухслойным переплетением. Также у данной ткани средняя водоупорность и пылеёмкость, но высокая электризуемость и теплозащитность. По технологическим свойствам ткань слабо деформируется, имеет незначительную усадку. Способность ткани к формованию в процессе ВТО плохая.

Фатин трикотажный капроновый материал, чаще всего используемый для декора и придания объёмной формы из-за своей жёсткости. Используется для пошива подъюбников в объёмных платьях или юбках.

Данные ткани были выбраны с особой тщательностью. Атлас привнёс в образ большую ансамблевость и театральность благодаря эстетичности своего внешнего вида, а фатин придал игривости. Они смешались, образуя складчато - драпированные формы и переливисто-колючие волны, но при этом болеро из костюмной ткани не нарушило их гармонию, а добавило свою изюминку.

2.3 Выбор силуэта

При проектировании моделей одежды в первых рядах стоит задача по выбору силуэта. При его выборе необходимо отталкиваться от типа телосложения, ассортимента и назначения. Например, вряд ли шуба может быть Х-образного силуэта, а на полную женщину не стоит надевать одежду силуэта бочонок.

Существует четыре основных силуэта в проектировании одежды: прямой, полуприлегающий, трапеция и прилегающий. В свою очередь они имеют свои формы. Не всегда силуэты существуют в чистом виде, а именно они могут комбинироваться, смешиваясь.

Прямой силуэт (рис.2а) - один из самых популярных видов силуэтов, наиболее «универсальный», по геометрическому виду он близок к прямоугольнику или квадрату, в зависимости от соотношения вертикальных и горизонтальных размеров. Одежда прямого силуэта прекрасно подходит ко всем типам фигур, так как она успешно маскирует их возможные недостатки. В такой одежде линия талии не акцентируется и горизонтальные размеры примерно одинаковы на всех уровнях фигуры.

Силуэт овал (рис. 2б) считается самостоятельной разновидностью прямого силуэта, поскольку линия талии и бёдер так же не подчёркивается. Разница заключается в скруглённой линии плеч и низа, скругление может быть достигнуто за счёт покроя рукава( реглан, цельнокроеный рукав), объёмных воротников, капюшонов, по низу за счёт кулисок, сборок, манжет, вытачек.

Полуприлегающий (рис.2в,г.) - повторяет контуры человеческого тела но не облегают его. Линия талии на естественном месте, отсутствует контраст размеров, композиция строится по принципу нюансов, форм. Может быть рекомендован для всех типов фигур, наиболее характерен для верхней одежды

Трапециевидный силуэт (рис.3а) характерен для расклешенной одежды. По геометрическому виду этот силуэт соответствует трапеции, у которой верхнее основание - это линия плеча, а нижнее - линия низа изделия. Чем больше разница между размерами этих оснований, тем больше степень расклешения. В этой силуэтной форме линия талии также не подчеркивается. Одежда трапециевидного силуэта с незначительным расклешением к низу (рис. 3б) визуально делает фигуру более стройной, поэтому такая форма может рекомендоваться людям полным и невысокого роста Также разновидностью является трапеция, расширенная к верху, где ширина плеч контрастирует с узким низом. Предлагается модой редко и долго не удерживается, характерен для мужской одежды, зрительно делает фигуру более стройной, и в то же время мужеподобной.

Прилегающий силуэт прекрасно походит для стройных людей, подчёркивая достоинства их фигуры. Под понятием «прилегающий силуэт» подразумевают две формы, которые принято называть «силуэт-Х» и «песочные часы». Обе эти разновидности имеют общие черты: плотно облегают фигуру, акцент на тонкой талии, подчёркнутой конструкцией изделия или поясом. Изделия с силуэтом песочные часы (рис. 3в) имеют маленький облегающий лиф и узкую не расклешённую юбку. Здесь маленький объём лифа сочетается с маленьким же объёмом юбки, разделённый линией талии. Этот силуэт подходит стройным девушкам невысокого роста, подчёркивая их миниатюрность и превращая её в достоинство. Х-образный силуэт (рис. 3г) отличается контрастом между тонкой талией, подчёркнутой линией плеч и расширенным низом. Одежда такого вида походит высоким стройным девушкам. Как правило, полуприлегающий и прилегающий силуэты являются классическими, но в настоящее время достаточно большой популярностью пользуются трапециевидный и в частности, прямой силуэт. Для молодежного ансамбля в стиле «хараджука» была выбрана разновидность прилегающего силуэта - Х-образный. Данный силуэт в большей степени характерен выбранному стилю. Он был, достигнут следующими приёмами: расширенная линия плеч, объёмная юбка клёш и корсет, стягивающий талию до оптимального варианта. Х-образный силуэт сам по себе просится в модель и в лучшую сторону направляет общее восприятие от ансамбля.

2.4 Выбор пропорций

При проектировании изделий всегда следует обращать внимание на пропорции в одежде, как определённое соотношение частей между собой и фигуры человека. Каждому типу фигуры подходит индивидуальное членение одежды. В зависимости от выбранных пропорций мы можем улучшить или ухудшить общее восприятие от фигуры человека.

В моделировании костюма пропорциональные отношения, с одной стороны, определяются интуитивно или задаются тенденциями моды. Классической пропорцией является членение «золотое сечение». В настоящее время в образе модника может отсутствовать членение, а именно линия талии. Это обусловлено широкой популярностью трапециевидного или прямого силуэта. Достаточно актуальными для моды нашего времени можно считать пропорции нюанс и контраст.

Существуют простые и сложные пропорции. Простые основаны на соотношении целых чисел, например ?, 2/3. Сложные основаны на несоизмеримых соотношениях, т.е. исчисляемых дробными числами и выводимых геометрическими построениями. Именно к сложным и относится самая знаменитая пропорция «золотое сечение». Эта пропорция присутствует в строении всего живого, а также в архитектуре античности. Принцип «золотого сечения» гласит, меньшее относится к большему так же, как большее к целому. Изделие считают соответствующим принципу золотое сечение, если талия находится на естественном месте, а длина изделия до колена.

Также существует 3 способа пропорционирования: контраст, нюанс, тождество. Так, не изменяя длину изделия перенося линию талии выше или ниже можно добиться разного восприятия фигуры.

Тождество - линия талии занижена, фигура кажется приземистой (рис.4 а). При этих пропорции создается впечатление однообразия и статичности. Она не так интересна, как остальные.

Контраст - это резко выраженная противоположность, противопоставление, которое может осуществляться по форме, объёму, длине и т. д. (рис 4,б). Контрастность делает образ более ярким и запоминающимся, но в то же время и неоднозначным, двойственным.

Безусловно, сочетая несочетаемое, следует помнить о цельности всего образа - контрастность всегда должна быть оправдана замыслом При контрасте чаще всего линия талии завышена, фигура стройна, вытянута вверх. Нюанс - своего рода переход от контраста к подобию - создает более интересные связи между элементами (рис.4в). Этот принцип даёт большой простор для личного творчества. При нюансе линия талии на естественном месте. В ходе проведения данной курсовой работы была выбрана близкая к «золотому сечению» пропорция, способ пропорционирования - нюанс. Эта пропорция очень хорошо подходит выбранному силуэту, а также стилю «хараджука». Ни в коем случае стилю «хараджука» не подходят контрастные пропорции, но могут применяться тождественные. И всё-таки пропорция нюанс именно та пропорция, которая лежит в основе создания образа. Она наиболее оптимально подходит фигуре девушки и, как правило, хорошо подчёркивает образ. Она очень универсальна и подходит различным типам телосложения, не теряя при этом эстетичности.

2.5 Выбор покроя рукава

Большую роль в развитии конструкции одежды сыграло создание новых видов и свойств тканей, материалов и овладение искусством кроя, а желание иметь одежду удобную для носки и красивую по внешнему виду и форме привело к совершенствованию конструирования.

Рукав является составляющим элементов композиции костюма. Узел сочленения рукава и проймы по выполняемым функциям является наиболее сложным и ответственным в конструкции одежды. Ведь от того, каков его покрой, конструкция, длина, объём, может зависеть общий вид изделия, а также может повлиять на характер силуэта. Длина рукава очень сильно сказывается на пропорциях всего изделия. Это всё притом, что он является главным фактором удобства при носке и эксплуатации.

Но, при выборе покроя и длины рукава, необходимо руководствоваться не только желанием заказчика, но и выбором стиля, пропорций, силуэта и общего образа модели. От конструктивного строения этого узла зависят хороший внешний вид (качество посадки) изделия, удобство и надёжность в эксплуатации. Мода на рукав очень разнообразна. Для моделирования рукава применяются различные членения и видоизменения. Классическим является втачной рукав, модными будут широкие рукава, со сборкой по окату, по низу, по линии притачивания манжеты, рукава разнообразной объёмной формы. В новом сезоне рукава верхней одежды декорируют меховыми деталями или делают длиной 3\4 для того, чтобы из-под них были видны контрастные по цвету рукава платья или джемпера, похожие на высокие манжеты. Среди наиболее оригинальных идей - модели верхней одежды с короткими рукавами. При разработке молодёжного ансамбля «хараджука» предлагается рассмотреть такие варианты покроев рукава как реглан, цельнокроёный и втачной.

Для разработки ансамбля уместно рассмотреть покрой реглан. Отличительной особенностью рукава покроя реглан (рис.5а) является незамкнутая линия проймы, идущая от линии горловины до линии горловины переда и рукав цельнокроенный с плечевой частью изделия. Рукав покроя реглан бывает одношовным, двухшовным и трёхшовным. В зависимости от того, какую форму имеет линия втачивания рукава, различают классический (объёмный реглан), нулевой, реглан погон, полуреглан и реглан-кокетка.

Изделия покроя реглан могут быть прямого, полуприлегающего, прилегающего, трапециевидного силуэтов. Этот покрой рекомендуется для всех видов женской одежды. Покрой полуреглан является промежуточным вариантом между регланом и втачными рукавами.

Также неплохо может смотреться цельнокроеный рукав (рис.5б). Его суть заключается в том, что при конструировании рукав пристраивается к пройме и линия плеча переходит на верхний шов рукава, линия втачивания будет отсутствовать. Это придаёт изделию мягкую, пластичную форму в плечевом поясе. Одежда данного покроя может быть как очень большого объёма и мягкой формы, так и очень небольшого объёма с рукавами отвесной формы, имитирующими втачной рукав. Цельнокроеный рукав может быть длинным и коротким, с ластовицей и без неё. В данном сезоне такой покрой в моде и пользуется популярностью в коллекциях знаменитых дизайнеров.

И последний вариант - втачной рукав (рис.5в). Изделия с таким рукавом могут иметь самую разнообразную форму в плечевой области. Она определяется длиной и конфигурацией линий плечевого шва, величиной посадки на данном участке, наличием плечевых накладок, а также сборок, складок, вытачек и т.д. по окату. Классический втачной рукав характеризуется незаметной в готовом виде посадкой по окату (без сборок). Он может быть одношовным (с нижним швом), двухшовным (с передним и локтевым швами). Одежда с втачным рукавом является классической, её носят постоянно, независимо от влияния моды. Так же следует иметь в виду, что свобода движения рук в изделиях с цельнокроеными рукавами более ограничена, чем с втачными той же ширины.

В разработке курсового проекта был применен втачной двухшовный рукав. По окату были заложены складки, что придало плечам расширенный вид. В Х-образном силуэте это достаточно приемлемый акцент. Длина его небольшая - до линии груди и к низу он расширен, как и было задумано. Он достаточно гармонично вписался в композицию, подчеркнув её.

2.6 Выбор конструктивных средств

Одним из компонентов композиции являются линии. Линии в композиции костюма играют очень большую роль, так как обладают одной очень важной особенностью: вести наш взгляд по поверхности объёмной формы, создавая движение, динамику. Гармонично составленную композицию модели отличает согласованность линий, то есть одна из линий, лежит в основе композиции, а все остальные согласуются с ней. Кроме того, с помощью линии мы имеем возможность, и задержать движение нашего взгляда, скользящего по поверхности объёмной формы костюма.

Одним из ведущих факторов современного моделирования является конструктивность, когда линии - решающее, действенное средство в создании модели. В зависимости от характера силуэта решается его внутренняя разработка - конструкция. По характеру линии бывают силуэтные, конструктивные, декоративные и консруктивно-декоративные.

Силуэтные - линии, создающие внешнее очертание одежды, наиболее подвергающиеся направлению моды.

Конструктивные - линии участвующие в создании формы, конструкции например, плечевые, боковые, шов по линии талии нижние швы рукавов, все конструктивные линии, участвующие в создании формы, но малозаметные в готовом изделии.

Декоративные - лини и не участвующие в создании формы, но образующие основной декоративный элемент в одежде: мережки, вышивка, кружева, защипы, бейки и т.д.

Конструктивно - декоративные - линии несущие двойную нагрузку: участвуют в конструкции и обогащают декоративное решение, например рельефы и борта фигурной формы, швы с бейками, кантами и отделочными строчками.

По направлению линии бывают: вертикальные, горизонтальные, диагональные, овальные. Вертикальная линия выражает строгость, лаконичность. Она определяет масштабы костюма, его пропорциональное членение на части. Вертикальные линии способствуют зрительному удлинению фигуры. Горизонтальные линии определяют устойчивость, статичность композиции модели, способствует зрительному уменьшению модели по вертикали. Диагональные линии выражают движение, динамику, типичны для композиции с асимметричным расположением или асимметричными формами деталей. Овальные линии привносят мягкости, ритмичности.

Так как «хараджука» достаточно многогранное и неординарное явление в молодёжной моде, то здесь невозможно было обойтись применением одного вида линий. Тут возникла потребность комбинировать их. Следует рассмотреть несколько вариантов сочетания линий.

Можно рассмотреть возможность комбинирования в костюме диагональных и вертикальных линий (рис.6а). Диагональные линии привносят в одежду динамику и вихрь, закручивающий в своём танце. Одновременное применение вертикальных компенсирует загруженность и успокаивает глаз. «Хараджука» подходят эти линии, так как они являются сторонниками активной жизни, не сидят «сложа руки», но при этом знают меру и когда вовремя остановится.

Попытка сочетать диагональные и овальные линии является также приемлемым вариантом (рис.6б). Сочетание овальных и диагональных линий - это выражение фантазии и целеустремлённости. А овальные завитки придают игривости и смелости, что и свойственно приверженцам этой субкультур.

Последний вариант - это комбинация вертикальных и овальных линий(рис.6в). Вертикальные линии зрительно удлиняют фигуру и придают стройности, к чему и стремится большинство людей. При разбавлении их с овальными стирается их лаконичность и строгость, что вовсе не свойственно «хараджуку». Именно эти линии были применены в ансамбле. Они достаточно хорошо подходят для Х-образного силуэта. Сочетаясь между собой, они гармонично вписываются в композицию, подчёркивают образ, дополняя друг друга. Это те линии, которые свойственны характеру выбранного стиля.

2.7 Выбор деталей, отделок, дополнений

Одним из элементов композиции одежды является отделка. Она должна быть увязана с линиями, формами, тканью, конструкцией, согласована в цвете. Отделка не является самостоятельным элементом композиции - это дополнение, украшение, которое вообще может отсутствовать, поскольку не для всякого костюма она обязательна. Отделка как украшение усиливает и обогащает композицию. Одни виды отделок одновременно имеют декоративное и конструктивное значение, другие - декоративное и утилитарное. Для каждого этапа моды характерны свои, присущие ему виды отделок и способы их применения. Время от времени происходят периодические повторения в использовании тех или иных видов отделок.

Кому как не «хараджука» знать, что такое отделка. Девушка-«хараджука» перегружена разнообразными отделками, дополнениями, аксессуарами. В ходу среди подростков и молодёжи пластмассовые и металлические серьги, в готическом стиле, банты, шляпы украшенные лентами, аппликациями, принтами. Они носят браслеты, напульсники, кольца, обилие пирсинга, значки, обручи. Они также очень любят ажурные колготки, яркие сумки, дорожные чемоданы, галстуки, сапоги чулки на высокой платформе, гетры, перчатки. Особой театральности им придают перчатки, макияж, веера и даже маски. В общем, они дополняют свой образ всем, чем можно и чем не можно. Главное - создать яркий образ.

Рассматривая процесс создания ансамбля для конкретной девушки, была сделана попытка расставить акценты по-разному, используя при этом отделку.

Например, можно было добавить в юбку элемент спортивного стиля - накладные карманы, настроченные ассиметрично на верхний слой из синей костюмно-плательной ткани (рис.7а). Кажется, что карманы здесь не «в тему», но не надо забывать, что это «хараджука» и здесь сочетается всё. Или существует такой вариант - слой у юбки один, но сверху притачивается ассиметричная драпировка, вышитая серебристым бисером (рис. 7б). Это внесёт в образ немного гламурности. Можно также видоизменить корсет, дополнив его чехлом из голубой сеточки (рис.7в). Или добавить отделки - карманы в швах рельефов и накладной карман с клапаном на центральной части полочки, также идущий в рельефы (рис.7г).

В разработке данного курсового проекта в качестве отделочных элементов использовались всевозможные “штуковины”, которые являются как частью конструкции, так проявляются и в виде различных аксессуаров, иногда абсолютно бесполезных и ненужных, но в тоже время таких практичных и ярких, и просто неотъемлемых.

Отделкой служат:

-карман на левой полочке болеро, вставки в рельефах - это то, что молодёжь не считает лишним в своей одежде;

- драпировка на юбке и фатин служащие декором, придающие кукольности.

На разрабатываемой модели в качестве дополнения выступили:

- маленькая шляпка с сеточкой, перекликающаяся с образом Мерри Поппинс (рис.7д);

- перчатка на правой руке и подтяжки - элемент стиля «casual»(рис.7е).

- ярко-синие сапоги-чулки со шнуровкой и на высокой платформе - характерный акцент «хараджука» (рис.7ж).

Все эти элементы как будто из разных опер, но встретившись в этом образе, стало понятно, что это всё про одно и никак иначе. Их не было замного и ни в коем случае нимало. Гармоничное сочетание этих вещей и элементов заключило композицию в единое целое.

Заключение

В ходе проделанной работы был разработан эскиз модели на молодую целеустремлённую девушку. Использование в курсовом проекте стиля «хараджука» было не спонтанным, а увязанным с мечтами и выдумками заказчицы. Стиль «хараджука» ей очень нравится за свою яркую позицию в стиле, стремление выразить себя и проявить творчество и фантазию.

Выбранная модель представляет собой молодежный ансамбль, назначение которого выбирает сама заказчица. Комплект состоит из болеро, корсета и юбки.

Юбка-солнце из комбинации материалов: синий и серый креп-атлас, чёрный атлас на трикотажной основе и голубой фатин, двухслойная, с подъюбником на кольцах.

Застёжка в боковом шве на тесьму-молнию.

Верх юбки обработан притачным поясом.

Отделочным элементом служит декор в виде ассиметричной драпировки и фатин, притачанный между слоями.

Болеро из синей костюмно-плательной ткани, прямого силуэта, с центральной бортовой застёжкой встык на тесьму-молнию.

Полочка с накладным карманом с клапаном на левой стороне.

Спинка разрезная с угловой кокеткой.

Воротник-стойка цилиндрическая на углубленной горловине с концами округлой формы.

Рукава втачные, одношовные, со сборкой по окату, длиной до линии груди, расширенные книзу.

Корсет прилегающего силуэта из чёрного атласа на трикотажной основе, с застёжкой на потайную тесьму-молнию в боковом шве слева.

Полочка и с вертикальными рельефами, проходящими через центр выпуклости груди.

Спинка с вертикальными рельефами.

Низ полочки ассиметричный с углом слева.

Отделочными элементами служат шнуровка по боковым частям спинки и полочки и широкие вставки в рельефы.

Завершают образ модели сапоги на высокой платформе, шляпка, перчатка и подтяжки.

Литература

1. Бердник Т.О. Моделирование и художественное оформление одежды. Ростов-на-Дону, 2001

2. Бердник Т.О. Основы художественного проектирования костюма и эскизной графики. Ростов-на-Дону, 2001

3. Ермилова В.В., Ермилова Д.Ю. Моделирование и художественное оформление одежды. Москва, 2001

4. Козлова Т.В., Рытвинская Л.Б., Тимашева З.Н. Моделирование и художественное оформление женской и детской одежды. Москва, 1990

5. Козлова Т.В., Рытвинская Л.Б., Тимашева З.Н. Основы моделирования и художественного оформления одежды. Москва, 1990

6. Литвинова Л.М., Леонидова И.С.,Турчановская Л.Ф. Моделирование и художественное оформление женской и детской одежды. Москва, 1972

7. Рачицкая Е.И., Сидоренко В.И. Моделирование и художественное оформление одежды. Ростов-на-Дону, 2002

Дополнительная литература

1. Ермилова Д.Ю. История Домов Мод - Москва, Академия, 2003

2. Андреева Р.П. Энциклопедия моды - Спб, 1997

3. Дмитриева Н.А. Загадки мира моды: Очерки о культуре моды, Донецк, 1998

4. Орлова Л.В. Азбука моды, Москва 1978

5. Пармон Ф.М. Композиция костюма, Москва, 1997

6. Журналы «Ателье», «Швейная промышленность», «Индустрия моды»

Размещено на Allbest.ru


Подобные документы

  • Создание женской коллекции одежды в клубном стиле. Статистический и структурный анализ форм костюма, эвристические методы работы с творческим источником. Техническое описание моделей. Выбор методики конструирования. Размерные признаки типовой фигуры.

    дипломная работа [1,7 M], добавлен 28.01.2011

  • Создание летней коллекции одежды посредством ярких тканей, расписанных в технике "узелковый батик", простых фасонов и украшений в индийском стиле. Выбор материалов, режимов обработки и оборудования. Разработка чертежа конструкции платья. Расчет затрат.

    дипломная работа [1,4 M], добавлен 16.01.2012

  • Выбор архитектурного, изобразительного источника. Изучение стиля классицизма, его основные признаки, элементы. Коллекции моделей одежды современных дизайнеров. Понятие копии крока ткани, логотипа и эскиза-ассоциации, коллажа, отражающих данный стиль.

    курсовая работа [4,4 M], добавлен 28.05.2013

  • Этапы художественного проектирования. Анализ образа потребителя и особенностей его фигуры. Выбор тканей и цветовой гаммы. Дизайн-концепция и фор-эскиз. Конструкторская проработка базовой символ-формы коллекции одежды. Изготовление макета основной модели.

    курсовая работа [1,4 M], добавлен 09.04.2015

  • Создание коллекции одежды. Анализ и синтез источника творчества. Выбор и характеристика демонстратора. Выбор материалов, стиля и силуэтной формы изделия, конструктивных средств формообразования. Анализ эскиза модели, выбор методики конструирования.

    курсовая работа [28,9 K], добавлен 19.11.2010

  • Характеристика направлений моды, выбор стилевого решения проектируемой одежды. Характеристика ткани, отделочных материалов, конструирование силуэтной формы и пропорциональных решений. Моделирование конструктивных средств, формообразования и отделки.

    курсовая работа [54,0 K], добавлен 20.05.2013

  • Характеристика национального башкирского мужского и женского костюмов: верхняя одежда, головные уборы, обувь. Разработка коллекции молодежной одежды в этническом стиле: концепция, материалы, конструктивно-технологические особенности, декоративная отделка.

    курсовая работа [823,7 K], добавлен 17.12.2013

  • Проектирование комплекта одежды в стиле кантри для девочек подростковой группы, ориентированного на мелкосерийное производство. Выбор основной модели и тканей для ее изготовления. Построение лекал деталей и их раскрой с учётом технологических припусков.

    курсовая работа [4,6 M], добавлен 22.12.2011

  • Разработка коллекции моделей одежды на основе графических источников, отвечающей требованиям к проектируемому изделию. Способы композиционного, конструкторского и технологического решения. Создание коллекции моделей одежды как художественной системы.

    дипломная работа [54,4 K], добавлен 25.08.2010

  • Исходные данные на проектирование новой модели одежды. Требования к проектируемому изделию. Выбор и характеристика материалов. Разработка серии эскизных предложений, выбор основной модели одежды. Разработка первичных лекал, раскрой и изготовление образца.

    курсовая работа [117,1 K], добавлен 27.04.2013

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.