Проектирование классического костюма в деловом стиле

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Проектирование классического костюма в деловом стиле

Введение

Классический стиль - один из старейших в мире современной моды. Его особенности - строгость и чувство меры, практичность, простота, элегантность. Формирование классического стиля, основанного на элементах мужского костюма, началось ещё в XIX столетии. Но и в наши дни он не только не утратил свою популярность, но и стал основным элементом делового стиля как у мужчин, так и у женщин. Классический костюм в XIX веке получил распространение в разных странах в качестве одежды делового человека.

Классический костюм отличается консерватизмом, высоким качеством исполнения, первоклассными тканями, отсутствием лишних деталей и яркого декора. Для женского классического костюма типичны строгие жакеты, кардиганы, дополненные элегантными юбками и брюками. В сочетании с жакетами могут использоваться платья, юбки и брюки.

Успех в бизнесе во многом зависит не только от профессионального уровня и компетентности, но и от того, как человек выглядит. Жёсткая нормативность делового костюма - это традиция, диктующая силуэт, форму костюма, сочетание его элементов и аксессуаров, цвет и фактуры материалов. Она выступает как знак статуса, профессии. Строгий силуэт делового костюма (прямой или полуприлегающий) должен соответствовать деловой атмосфере в офисе, не сковывать движения, а также создавать впечатление о человеке как о собранном и серьёзном сотруднике, что открывает перспективы для служебного роста.

Грамотно подобранная одежда делового стиля не бросается в глаза, хорошо комплектуется, позволяет создать рациональный гардероб и довольно долго не теряет своей актуальности, т.е. не выходит из моды в течение нескольких сезонов.

Сезон моды 2011 можно охарактеризовать следующим девизом: «Женственная классика». На вершины хит - парада моды взлетает классический костюм. Теперь понятие мода и классика близки, как никогда.

Снова в моде материалы - твид, кашемир, лен, плотный хлопок, тонкая шерсть, замша, вельвет, трикотаж.

Женщина, надевшая классический костюм выглядит элегантно, кажется стройнее и изящнее. Классический костюм качественного кроя отлично подчеркивает достоинства фигуры и скрывает ее недостатки.

Теперь мода вернулась к истокам, раскрывая все изящество и привлекательность классического стиля, силуэта, материала, цветовой гаммы. Бордовый, темно-синий, коричневый, серый, светло-бежевый, оливковый, темно-зеленый травянистый, перламутровый - вот основные цвета костюма. А вот блуза или топ могут быть контрастными. И все же стоит избегать кислотных оттенков любого цвета.

И все-таки классические костюмы немного видоизменились. Расклешенные фалды, укороченные жакеты, воротники-шали - кажется, что мы вернулись в 70-е года.

И все-таки классика никогда не выходит из моды!

Задачи: 1. Разработать техническое задание

2. Разработать эскизный проект;

3. Разработать технический проект;

4. Разработать рабочий проект

1. Техническое задание

Наиболее важным и ответственным моментом проектирования является разработка технического задания. Разработке технического задания должно предшествовать изучение основных достижений науки, техники и производства в области конструирования, моделирования одежды, рынков сбыта, покупательской способности населения.

Техническое задание представляет собой определенную программу свойств, которым должен обладать данный классический костюм: потребительскими, технико-экономическими, экономическая целесообразность и выгодность производства.

1.1 Наименование и назначение проектируемого изделия

Для разработки проекта предлагается классический костюм, состоящий из жакета и юбки.

Модель предназначена для девушки, ведущей деловой образ жизни, уверенной в себе, которая следит за модными тенденциями.

Разрабатываемое изделие предназначено для деловых встреч (корпоративных встреч, офисов, презентаций).

Данное изделие предлагается для молодой девушки высокой рост 165-84-92.

Второй полнотной группы младшей возрастной группы.

костюм женский производство классический

1.2 Требования к проектируемому изделию

Одежду можно назвать второй кожей человека. Она создает вокруг тела определенный микроклимат, обеспечивающий оптимальные условия для поддержания теплового баланса, что является необходимым условием нормальной жизнедеятельности человека, сохранения его здоровья и работоспособности на высоком уровне.

Потребительские показатели качества и требования к одежде определяют непосредственную, общественную и индивидуальную ценность одежды для человека. К этим показателям относятся:

Социальные, указывающие на соответствие размерно-ростовочного ассортимента одежды потребительскому спросу, на конкурентность одежды на внутреннем и мировом рынке, а так же на соответствие прогнозу потребительского спроса;

Функциональные, определяющие степень соответствия изделия конкретному назначению, условиям эксплуатации; степень соответствия размерным и полнотно-возрастным характеристикам потребителя, его внешнему облику и психологическим особенностям;

Эстетические, определяющие художественную концепцию одежды и степень соответствия ее сложившемуся общественному идеалу, новизну модели и конструкции (т.е. соответствие современному стилю и моде), степень совершенства композиции модели, товарный вид; одежда должна быть отражением своего времени; именно эстетические требования являются доминирующими в проектируемой коллекции;

Эргономические, определяющие степень соответствия одежды, ее отдельные частей антропометрическим и психофизическим особенностям человека; ее гигиеническое соответствие санитарно-гигиеническим нормам; удобство пользования изделием при деловых встреч;

Материал должен обеспечивать вентиляцию пододежного воздуха в результате воздухопроницаемости материала. Материалы для летних костюмов должны быть гигроскопичны. Материалы для костюмов осенне-зимнего сезона должны обладать хорошими теплозащитными свойствами.

Эксплуатационные, определяющие степень стабильности сохраняя качества одежды при эксплуатации, ее надежность (устойчивость материалов и соединительных швов к разрывным нагрузкам, формоустойчивость деталей и краев одежды, износостойкость материалов и элементов конструкции, т.е. долговечность).

Костюмные ткани должны обладать несминаемостью, износостойкостью, способностью к формообразованию и формозакреплению, устойчивостью к растяжению, к пиллингообразованию, устойчивостью к химчистке.

Вопрос формообразования костюма (состоящего из жакета и юбки) составляет сущность моделирования и является главным вопросом композиционного поиска. Создание художественно-выразительной формы - основная задача художника-модельера, так как именно изменение формы одежды и является модой.

Всякий предмет обладает формой, которую мы воспринимаем как «внешность» предмета, информирующую зрителя о его конфигурации, конструкции и месте, которое она занимает в окружающем пространстве.

Характеристиками формы является фактура и цвет.

Костюм воспринимается с пластическими особенностями фигуры человека, его пропорциями, жестами, характерной мимикой и манерой движения. Деловой имидж и классический костюм не предполагают активную жестикуляцию, размашистую походку.

Своеобразие костюма зависит от степени свободы прилегания костюма к фигуре. Элегантный костюм должен хорошо «сидеть», подчёркивать достоинства и скрывать недостатки. Очень важно, чтобы в костюме было больше свободы на прилегание, так как если костюм чуть тесноват, появившиеся поперечные складки зрительно увеличат фигуру, исказят силуэт и пластику.

Важно заметить, что степень закрытости тела, плотность материалов, используемых в костюме, приталенность одежды являются средствами передачи информации о владельце, так как бессознательно переносятся в моральную сферу. Мягкие воротнички считаются неприемлемыми в деловом костюме, так как недостаточная жёсткость формы может означать недостачу профессионализма и аккуратности у владельца.

В официальной обстановке не желательно появляться в одежде с короткими рукавами, даже летом. Длинный рукав придаёт фигуре стройность, а образу человека - строгость. Открытыми могут оставаться шея, ноги ниже колена, кисти рук.

Добротность, качество костюма и аксессуаров, выверенность цветов, безупречность формы, чистота воротничков и манжет отражают серьёзный, деловой настрой.

1.3 Требования к материалам

Фактуры тканей и материалов, из которых выполнен костюм, влияют на восприятие образа человека. Для делового костюма лучше выбирать натуральные ткани (шерстяные, шёлковые, льняные) или с небольшим добавлением вискозы или синтетики. Они должны быть мягкими и иметь гладкую матовую поверхность, которая придаст фигуре лёгкость, зрительно уменьшит объём. Жёсткие непластичные ткани исказят силуэтные линии, визуально увеличат фигуру, сделают движения человека неуклюжими. Элегантный образ несовместим с прозрачными, блестящими, рыхлыми и объёмными фактурами тканей. Для делового костюма не подходят ткани насыщенных расцветок, с этническими орнаментами, цветочными узорами, в яркую, активную клетку или полоску.

Несмотря на все изобилие тканевых материалов, ткань для современного классического костюма практически не изменилась, разве что текстура, фактура и используемые волокна стали более разнообразными и совершенными.

Требования к материалам можно разделить на требования к износостойкости, эстетические, гигиенические, конструктивно-технологические, экономические.

Основной материал. Эстетические требования к проектируемому жакету на подкладке включает в себя требования к цвету: материал должен быть (желательно) однотонным, с тоновым рисунком или средне и мелко фигурным, неярко выраженным рисунком, что придаст модели классический вид. Также будет хорошо смотреться небольшая вышивка, аппликация или отделка другим материалом. Материалы должны сочетаться между собой, быть формоустойчивыми.

Экономические требования. Материалы должны быть не дорогими, общедоступными, качественными, современными.

Эстетические требования к одежде определяются понятиями красоты и стиля: одежда должна отвечать современным нормам художественного оформления и законам зрительного восприятия. При проектировании одежды эстетические требования выражаются через силуэт, линии, пропорции деталей, фактуру, цвет и рисунок ткани, отделку изделий, которые необходимы для воплощения содержания, вкладываемого в ту или иную модель.

Таблица 2.1. Технологические свойства тканей

Наименование материала	Скольжение	Сопротивляемость резанию	Раздвижение нитей в швах	Осыпаемость	Усадка	Повреждение нитей иглой	Пластичность
костюмная	низкое	средняя	низкая	средняя	средняя	низкая	средняя
Подкладочная ткань	высокое	низкая	средняя	средняя	низкая	низкая	низкое
дублирин	низкое	низкое	низкая	низкая	низкая	низкое	средняя

Таблица 2.2. Механические свойства тканей

Наименование ткани	Прочность на разрыв	растяжимость	сминаемость	драппируемость	износостойкость
Костюмная	высокая	высокая	средняя	низкая	высокая
Подкладочная ткань	высокая	низкая	низкая	низкая	высокая
Дублирин	средняя	средняя	средняя	средняя	средняя

Таблица 2.3. Гигиенические свойства тканей

Наименование материала	Гигроско-пичность	Водоупорность	Воздухо-проницаемость	Паро-проницаемость	Тепло-защитность	Пылеемкость	Электри-зуемость
Ткань костюмная	низкая	низкая	средняя	средняя	средняя	средняя	средняя
Ткань подкладочная	низкое	средняя	низкая	низкая	низкая	среднее	высокое
Дублирин	средняя	средняя	средняя	средняя	низкое	низкое	низкое

3. Технический проект

3.1 Исходные данные для проектирования чертежа конструкции изделия

3.1.1 Размерная характеристика фигуры человека. Анализ телосложения фигуры человека

Таблица 3.1

№ п/п	Условное значение измерений конкретной фигуры	Числовое значение измерений конкретной фигуры(см)	Числовое значение измерений типовой фигуры(см)	Разность измерений конкретной и типовой фигур	Особенности телосложения конкретной фигуры
1	Сш	16,5	17,3	-0,8	Уменьшенный объем шеи
2	Сг I	40,5	41,4	-0,9	Уменьшенный объем по полуобхвату
3	Сг II	44,5	44,4	0,1	типовая
4	Сг III	41	42,0	-0,1	типовая
5	Cт	34	31,7	2,3	Увеличенная талия
6	Сб	46	46,0	0	типовые
7	Шг I	16	16,1	-0,1	Близка к типовой
8	Шг II	20,5	19,1	1,4	Развиты грудные железы
9	Дтс	37,5	42,6	-5,1	Перегибистая осанка Короткий торс
10	Вг	16,5	24,6	-8,1	Высокая грудь
11	Дтп	39,5	42,6	-3	Перегибистая осанка Короткий торс
12	Впрз II	20	20,6	-0,6	Близка к типовой
13	Впк II	40,5	42,3	-1,8	Узкие плечи
14	Шп	12	13	-1	Узкие плечи
15	Шс	15,5	16,8	-1,2	Узкая спина
16	Оп	26	26,1	-0,1	Типовая
17	Озап	15	15,6	-0,6	Типовая
18	Диз	20			Желаемая
19	Др	57	55	2	Длинные руки

Фигура заказчика имеет следующие размерные признаки 165-84-92, 2 полнотная группа. В соответствии с измерениями и по итогам визуального и сравнительного анализа заказчика близка к условно - пропорциональной, но имеет некоторые отклонения: перегибистую осанку, короткий торс, увеличенный объем талии, узкие плечи.

3.1.2 Основание выбора прибавок на свободное облегание

Деловой женский костюм для офиса, состоящий из жакета и юбки. Предназначен для деловых встреч. Умеренного объема по линии плеча и груди. Прибавка по груди 6 см. По линии бедер жакета прибавка 2 см, так как умеренный объем жакета и юбки формы тюльпан. Прибавка к ширине спины 1,5. для свободы движения и поднятия рук. Прибавка к высоте плеча косой 1,5, обуславливается направлением моды (т. к. плечевой пояс стремится к горизонтали. Остальные прибавки соответствуют классическим.

Таблица 3.2. Прибавки на свободное облегание

№ п/п	Наименование прибавок	Условное обозначение	Числовое значение
			Рекомендуемые прибавки	числовое
Жакет
1	Прибавка по груди	Пг	5-7	6,5
2	Прибавка к ширине горловины	Пшг	0,5-1	1
3	Прибавка к ширине спинки	Пшс	1-2,0	1,5
4	Прибавка к ширине полочки	Пшп	0,5-1,5	1,5
6	Прибавка по бедрам	Пб	1-3	2
7	Прибавка длины спинки до талии	Пдтс	0,5-1	0,5
8	Прибавка длины полочки до талии	Пдтп	1-1,5	1,5
9	Прибавка к высоте плеча косая	Пвпк	0,5-2	1,5
10	Прибавка на свободу проймы	Пспр	2-3	2,5
11	Прибавка к обхвату плеча	Поп	5-7	6
12	Прибавка к обхвату запястья	Поз	5-7	5
Юбка
13	Прибавка по талии	Пт	0-2	1
14	Прибавка по бедрам	Пб	1,5-2	2

3.1.3 Разработка чертежа исходной модели конструкции М 1:4

Разработка чертежа исходной модели конструкции.

Предварительный расчет конструкции.

Таблица 3.3

№ п/п	Наиме-нование участка чертежа	Условн Обозн. участка	Распред. по участкам	Распред. Пг по участкам	Ширина Участка чертежа	Шпр мин.	Доп Пг	Оконч. ширина участка чертежа
1	Спинка	А0а	15,5	1,0	16,5	-	-	16,5
2	Пройма	аа2	6,0	5,5	11,5	11,5	-	11,5
3	Полочка	а1а2	20,5	0	20,5	-	-	20,5
4	Изделие	А0а1	42,0	6,5	48,5	-	-	48,5

4. Рабочий проект

4.1 Разработка комплекта шаблонов деталей изделия

4.1.1 Величина технологических припусков

Таблица 4.1.

№ п/п	Места припусков	Величина припусков на:	Общая величина припусков
		Соедини-тельные швы	Краевые швы	Подгибку	Уработку	Обмеловку, обрезку	Слабина в подкладке	Примечание
1	2	3	4	5	6	7	8	9	10
Жакет
Спинка
1	Средний срез	1,0	-	-	0,2	0,3	-	-	1,5
2	горловина	0,7	-	-	-	0,3	0,7	-	1,0
3	Плечевой срез	1,0	-	-	0,2	0,3	0,5	-	1,5
4	Линия проймы	1,0	-	-	-	0,2	0,1	-	1,3
5	боковой	1,0	-	-	0,2	0,3	-	-	1,5
6	Подгибка низа спинки	-	-	3,0	0,3	0,7	-	-	4,0
Полочка
7	Горловина	0,7	-	-	-	0,3	0,7	-	1,0
8	Уступ лацкана	-	-	-	0,4	0,3	-	-	0,7
9	Срез борта	0,5	-	-	-	0,2	-	-	0,7
10	Низ изделия	-	-	3,0	0,3	0,7	-	-	4,0
11	Боковой	1,0	-	-	0,2	0,3	-	-	1,5
12	Срез проймы	1,0	-	-	-	0,2	0,1	-	1,3
13	Плечевой срез	1,0	-	-	0,2	0,3	0,5	-	1,5
Рукав. Верхняя половинка.
14	Локтевой срез	1,2	-	-	0,2	0,3	-	-	1,5
15	Срез оката	1,0	-	-	0,2	0,1	-	-	1,3
16	Подгибка низа	-	-	3,0	0,3	0,7	-	-	4,0
Примечание: нижняя половинка аналогична верхней
Воротник стояче-отложной (нижний воротник)
17	Отлет	-	0,5	-	0,2	-	-	-	0,7
18	Концы воротника	-	0,5	-	0,2	-	-	-	0,7
19	Срез втачивания	-	0,5	-	0,2	0,3	-	-	1,0
Примечание: верхний воротник аналогичен нижнему
Юбка (заднее полотнище)
20	Верхний срез	-	0,7	-	0.2	0.3	-	-	1,0
21	Боковой	1,0	-	-	0,2	0,3	-	-	1,5
22	Срез низа	-	-	3,0	0,3	0,7	-	-	4,0

Описание внешнего вида

Костюм для девушки состоящий из жакета и юбки, решен в классическом стиле. В пошиве модели использовалась костюмная ткань, сложного серого цвета с оттенком коричневого и сиреневого.

Жакет на подкладе полуприлегающего силуэта, предназначен для повседневного использования и работы в офисе.

Конструктивная форма решена за счет плечевых и боковых швов и среднего среза спинки и талевых вытачек. На полочке имеются две талевые вытачки, в которые переведена сокращенная нагрудная вытачка. Талевые вытачки обеспечивают прилегание по линии талии. В линию подреза вмонтирован отделочный клапан.

Застежка однобортная, с увеличенным лацканом на двух пуговицах. Борт оформлен со скосом к линии низа. Воротник классический на естественной горловине.

Рукав втачной, умеренного объема с нижней половинкой.

Отделкой жакета является ручная тамбурная светло-серая строчка из объемной полушерстяной пряжи, проходящая по краю воротника, лацкана, талевых вытачек и клапана.

Юбка-тюльпан. Классическая юбка выше линии колена, заужена к низу. С увеличенным объемом по линии бедер. На переднем полотнище 2 защипа направленных к центру. Застежка на молнию в боковом шве. На заднем полотнище классические вытачки.

4.1.2 Спецификация лекал

Костюм классический состоящий из жакета на подкладке и юбки. Ткань для жакета и юбки костюмная. Рекомендуемые материалы вельвет, плотные плательные шелка, шерсть, лен, хлопок, смесовые синтетические ткани. ТО №0.3-011.165-84-92. Рекомендуемые размеры 1 размерная группа, роста 164-180, 2 полнотная группа.

Таблица 4.2

№ п/п	Наименование детали	Количество деталей
		лекал	кроя
Жакет основная ткань
1	Полочка	1	2
2	Спинка	1	2
3	Передняя половинка рукава	1	2
4	Задняя половинка рукава	1	2
5	Верхний воротник	1	1
6	Нижний воротник	1	2
7	Подборт	1	2
8	Врхний клапан	1	2
9	Нижний клапан	1	2
Юбка основная ткань
10	Переднее полотнище	1	1
11	Заднее полотнище	1	1
12	Пояс	1	1

Таблица 4.3

№ п/п	Наименов. ткани	Вид раскладки	Рамка раскладки	Расход ткани S раскл., см.	S лекал, см	Меж. лекал. потери, %
			длина	ширина
1	Костюмная	всгиб	168	75

Для проектирования жакета на подкладке выбрана костюмная ткань, серого цвета. Материал прочный, имеет среднюю сминаемость и среднюю осыпаемость, малую деформацию при стирке и химчистке. Наличие синтетических волокон способствует повышению прочности и износостойкости изделия.

Выбранный материал обладает средней гигроскопичностью, средней воздухопроницаемостью и низкой электролизуемостью. В качестве прокладочного материала выбрана клеевая. Она не создаёт дополнительный объём, не придаёт мятый и бумажный вид. Клей равномерно распределён по поверхности. Клеевая гигроскопична, воздуха - и паропроницаема.

Классический костюм, состоящий из жакета и юбки, для молодой девушки младшей возрастной группы. Предназначен для деловых выходов. Основу выразительности каждой модели одежды составляет не только её форма и объём, но и ткань. Современная мода предлагает большой выбор новых тканей различных цветов и фактур. В данном проекте использована ткань: костюмная.

Таблица 3.4. Расчеты чертежа конструкции жакета и юбки

№ п/п	Наименование участка чертежа	Условное обозначение участка чертежа	Расчётная формула или графическое построения	Числовые значения участка чертежа, см	Итог, см
1	Ширина сетки	Аоа1	Сг3+Пг	42+6,5	48,5
2	спинка	Аоа	Шс+Пшс	15,5+1,0	16,5
3	полочка	а1а2	Шг2+ Пшп	20,5+0	20,5
4	пройма	а2а	Аоа1 - (Аоа+а1а2)	48,5 - (16,5+20,5)	11,5
5	Ур.выст. лопаток	АоУ	0.4*Дтс	0.4*35	15
6	Линия груди	АоГ	ВпрзII+Пспр+0.5*ПДТС	22+2.5+0.5*0.5	24.75
7	Линия талии	АоТ	ДтсII+ПДТС	37,5+0.5	38
8	Линия бедер	ТБ	0.5*Дтс-2	0.5*37,5-2	16,75
9	Уровень низа	ТН	Ди+1	20+1	21
Построение спинки
10	Отвод средней линии	ТТ1	1,5 см	1,5	1,5
11	Шир. горловины	АоА2	Сш: 3	16,5:3	5,5
12	Глубина горловины	А2А1	АоА2:3	5,5:3	1,8
13	Конечная точка плеча	А2П1	Шп+Рв+посадка	12+2+0,5	14,5
14		Т1П1	ВпкII+ПВПКII	40,5+1.5	42
15	Положение т.П3	Г1П3	Г1П2/3+2	/3+2	9
16	Биссектриса проймы	Г11	0.2*Г1Г4+0.5	0.2*5,6+0.5	1,62
17	Середина проймы т.Г2	Г1Г2	0.5Г1Г4	0,5* 11,2	5,6
Построение полочки
18	Центр груди	Г3Г6	0,5Г3Г4-1	0,5*19-1	8,5
19	Спуск линии талии	Т60Т6	0-0,5	0,5	0,5
20	Высшая т. горловины	Т3 А3	ДтпII+ПдтпII	39,5+1,5	41
21	Отвод середины переда	А3А31	0-0,5	-	-
22	Ширина горловины	А3А4	А0А2	5,5	5,5
23	Глубина горловины	А3А5	А3А4+1	5,5+1	6,5
24	Длина вытачки	А4Г7	Вг	16,5	16,5
25	Раствор нагрудной вытачки	А4А9	2 (СтII-СгI)+2	2х (44,5-40,5)+2	10
26	Ширина плеча	А9П5	Шп	12	12
27	Высота проймы	Г4 П4	Г1П1-1,5	-1,5
28	Положение т. П5	Г4 П4	Шг	16	16
29	Контрольная т.П6	Г4 П6	Г4 П4/3	/3
30	Биссектриса проймы	Г42	0,2Г1Г4	37,5+0,5	38
31	Середина проймы	Г4Г2	0,5Г1Г4	5,75	5,75
Построение рукава
32	Выс. оката	О1О2	ОО1-ОО2	19-2,5	16,5
33	Лин. Низа рукова	О11М	Друк+Ппн-Вок	57,5+1-16,5	41,5
34	Линия логтя	О11Л	Ѕ(Друк+Ппн)+3-Вок	1/2х58,5+3-16,5	15,75
Юбка
35	Уровень бедер	ТБ	Дтс: 2-2	37,5:2-2	16,75
36	Уровень низа	ТН	Ди	43	43
37	Ширина по линии талии	ТТ1	Ст+Пт	34+1	35
38	Ширина по линии бедер	ББ1	Сб+Пб	46+2	48

Направление моды

Классический стиль - элегантность и шик вне времени.*

Классическое направление в моде - это то, что проверено временем и носится людьми на протяжении последних 40-50 лет, лишь слегка изменяясь, но, не меняясь в целом.

Классический стиль подходит всем образам, он ни когда не подведет, потому что почти всегда и везде уместен. Классика - это приверженность к строгим формам в одежде, умеренность одновременно изящество. Никаких вычурных деталей классический стиль не приемлет.

Классика не стареет никогда. Она просто не может устареть, и тому есть веская причина. Ведь классикой признается только то, что с древних времен и до наших дней привлекает интерес и внимание людей. И в мировой моде классические мотивы возвращаются на вершину всеобщего внимания с завидным постоянством. Но классика - это не какой-то единый стиль, обладающий общими для всех классических моделей признаками. Классика - это все те направления моды, которые существуют очень давно, но не утратили своего значения по сей день.

Деловая одежда для женщин: классика снова в моде

Ключевую роль в появлении множества дизайнерских коллекций идеальные модели для офиса: классические, лаконичные, вновь доминируют на международном подиуме. Популярные цвета, в частности: коричневый, шоколадный, синий, черный, жемчужно-серый и бежевый цвета, присутствуют пастельные оттенки и неброский принт в полоску или клетку, эти цвета и отделку ткани провозгласили эксперты моды на сезон 2011 года. Классические модели незаменимыми для постоянного использования, и работы в офисе. Не менее популярен в новых дизайнерских коллекциях 2011 года стиль семидесятых, где воплощен характерный силуэт жакетов и свободных юбок.

Современные модные тенденции лишь слегка изменяют силуэт, декоративную отделку и ткани классических вещей. Элегантность, практичность и комфорт основополагающие принципы направления моды. В элементах одежды отсутствует яркая сексуальность и броскость.

Традиционный классический костюм состоит из полуприлегающего жакета с прямыми плечами, и юбки - тюльпан длиной выше колена. Классический стиль - это минимум деталей и декоративной отделки, и максимум элегантности.

Строгий силуэт, простой крой и не яркие цвета создают образ аристократической изысканности и элегантности. Хороший классический костюм призывает к сдержанному и интеллигентному поведению. Не смотря на утонченную женственность, в классическом костюме можно найти и элементы мужского смокинга - пиджак, строгие прямые брюки и рубашки-блузки.

Покрой юбки зависит от модных тенденций - это может быть юбка с разрезами или юбка-плиссе, а так же сексопильная юбка-карандаш. Так же костюм может дополняться блузкой-топом или водолазкой. Если Вы стремитесь покорять карьерные вершины, то носите юбки вместо брюк. Костюм с юбкой добавит Вам больше серьезности и женственности, чем его брючный аналог.

Приобретая классические вещи Вы сможете носить эти наряды несколько сезонов подряд, но и всегда будете удивлять окружающих своим хорошим вкусом и чувством стиля.

Аксессуары.

Секрет хорошего вкуса - в аксессуарах, позволяющих человеку выразить в костюме свою индивидуальность. С помощью аксессуаров можно варьировать базовый гардероб, видоизменять один и тот же костюм.

Аксессуары, характерные для делового костюма, - это галстуки, шарфы, платки, пояса, запонки, броши. Из украшений - изделия из золота и серебра, жемчуга, элегантные и строгие. Они должны подчёркивать строгость образа и не привлекать к себе внимания. В официальной обстановке неприемлемы крупные, блестящие, звенящие, шумящие украшения - этнические серьги, большое количество металлических браслетов и т.п. Следует также исключить платки и шали в фольклорном стиле.

Важный элемент женского делового костюма - пояс, придающий законченный вид костюму даже в том случае, если это ансамбль из блузки и юбки (когда снят жакет). Можно предложить галстуки однотонные, в мелкий рисунок из правильных геометрических фигур.

Сумки должны соответствовать не только своему назначению, но и стилю костюма, вмещать всё, что необходимо, и не быть объёмными. К деловому костюму не подходят сумки мягкой формы и выполненные из кожи с активной фактурой, например, напоминающие «агрессивную» крокодиловую или змеиную кожу. Женщинам небольшого роста не стоит выбирать большие сумки, так как зрительно они будут казаться ещё ниже.

Обувь должна быть строгой, классической формы: женские туфли должны иметь ровный, не слишком высокий каблук. Сочетание цвета обуви с ремнём, ремешком часов и сумкой или портфелем желательно, но современная мода разрешает и некоторые несовпадения. Недопустима обувь яркой, пёстрой окраски, на вызывающе высоких каблуках или каблуках необычных форм. В деловом костюме стоит отдать предпочтение обуви с закрытым носком. Лучше подбирать чулки в тон обуви, чтобы зрительно не укорачивать длину ног.

Дополнения и аксессуары должны соответствовать цветовой гамме костюма.

Грамотно подобранная одежда делового стиля не бросается в глаза, хорошо комплектуется, позволяет создать взаимозаменяемый гардероб и довольно долго не теряет своей актуальности, т.е. не выходит из моды в течение нескольких сезонов.

Цвет.

С деловым костюмом несовместимы яркий макияж и интенсивные расцветки рубашек. Цветовая гармония в костюме - это гармония цвета одежды с образом человека, цветом кожи, волос, глаз. Человеку с очень светлым холодным оттенком кожи не подойдут яркие, насыщенные тона и тёплые оттенки. И наоборот, смуглой коже не подойдут холодные светлые тона.

Цвет - это носитель мгновенно воспринимаемой информации. Важно учитывать, что цвета оказывают на человека различное воздействие: вызывают позитивные или негативные эмоции, воспоминания, физические ассоциации. Например, цвета могут восприниматься как лёгкие и тяжёлые, тёплые и холодные, «выступающие» и «отступающие», тихие и громкие, а также как радостные, мрачные, спокойные и вызывающие. Яркие, кричащие цвета костюма в деловой обстановке могут отвлекать, раздражать, вызывать негатив. Тёплые насыщенные тона, например красный и оранжевый, - восприниматься как агрессия или вызов. Светлые тона ассоциируются с женственностью, дружелюбностью, открытостью. Тёмные - со сдержанностью, изощрённостью, замкнутостью и т.п.

Тяжёлые «выступающие» цвета (светлый коричневый, тёплые оттенки зелёного) делают фигуру объёмней. Холодные « «отступающие»» - серо-голубой, жемчужный - уменьшают, делают её лёгкой. Гармоничное сочетание цветов вызывает позитивные чувства и уважение, а грубые, вульгарные цветовые диссонансы - недоверие и неодобрение.

Для делового костюма предпочтительнее выбирать оттенки нейтральных серых тонов, элегантных бежевых, благородных синих, сложных коричневых и оливковых. Хорошо сочетается с различными цветами ахроматический чёрный.

Даже имея небольшой гардероб, можно подобрать большое количество цветовых сочетаний в определённой колористической гамме, подходящей цветовому типу человека.

Заключение

В современном мире одежда служит проявлением индивидуальности человека, его социального положения

Моя заказчица принадлежит к молодой группе людей, девушка стремящаяся выглядеть модно и элегантно, в любое время года. Комплект, состоящий из жакета и юбки выполненный в лучших традициях классического стиля. Оно полностью совпадает с направлением моды, подчеркивает индивидуальность и характер моей заказчицы. Конструктивное решение жакета и юбки практично и востребовано в современном мире. С учетом всех были проведены расчеты.

Изделие изготовлено по чертежам конструкции, соответствует утвержденной модели по эскизу. Все поставленные цели и задачи выполнены и отражены в курсовой работе.

В процессе работы, я освоила ключевые и профессиональные компетенции. Считаю, что модель получилась интересной, конструктивным решением в соответствии направлению моды и образу заказчицы.

Список литературы

1. Берник Т.О. Как стать модельером. Ростов-на-Дону: Феникс, 2000-236 с.

2. Гофман А.Б. Мода и люди. Новая теория моды и модного поведения - М.: ГНОМИД, 2000. - 232 с.

3. Кочесова Л.В. Конструирование женской одежды: Учебник. - М: Академия, 2006. - 304 с.

4. Макеева Н.С. Основы художественного проектирования костюма: учебник. - М: Академия, 2008 - 240 с.

5. Мищенко Р.В. основы художественной графики костюма: учебник. - М.: Академия, 2008. - 176 с.

1011. Попова С.Н. История моды, костюма и стиля - М.: Астрель, 2009. - 271 с.

6. Савостицкий Н.А. Материаловедение швейного производства: учебник. - М.: Академия, 2000. - 240 с.

7. Соколова - Сербская Л.А. Костюм: история и современность: - М.: Академия, 2008. - 128 с.

8. Современная энциклопедия Аванта. Мода и стиль./ Глав. ред. В.А. Володин. - М.: Аванта+, 2002. - 480 с.

9. Индустрия моды 2 (33) Весна 2009.

10. Textile Report: журнал - Тенденции моды на сезон весна - лето 2010, Екатеринбург 2010 - 31 с.

Размещено на Allbest.ru