Размещено на http://www.allbest.ru/

Содержание

• Введение
• 1. Технология записи и сведения музыкальной композиции в студии Prosound
• 1.1 Технология записи. Подготовка комплекта оборудования
• 1.2 Запись композиции
• 1.2.1 Запись барабанной установки
• 1.2.2 Запись бас-гитары
• 1.2.3 Запись акустической гитары
• 1.2.4 Запись электрогитары
• 1.2.5 Запись скрипки
• 1.2.6 Запись синтезатора
• 1.2.7 Запись вокала
• 1.3 Сведение композиции
• 1.3.1 Цели и задачи сведения. Концепция сведения данной композиции
• 1.3.2 Монтаж
• 1.3.3 Создание частотного баланса
• 1.3.4 Создание музыкального баланса
• 1.3.5 Создание пространства
• 1.3.6 Финальное сведение
• 2. Основные требования к акустическим условиям
• 2.1 Постановка целей и задач проектирования
• 2.2 Определение требуемых значений акустических параметров помещения
• 2.3 Анализ формы и архитектурно-акустических свойств помещения
• 2.4 Последовательность действий и определение результата работы
• 2.5 Моделирование помещения в программе EASE
• 2.6 Акустические материалы
• 2.7 Размещение источника звука, зоны прослушивания и план эвакуации
• 2.8 Расчет времени реверберации
• 2.9 Расчет акустических параметров
• 3. Графическая часть
• 4. Практическая часть
• Список используемой литературы
• Приложения

Введение

В данном дипломном проекте была подробно описана технология звукозаписи и сведения музыкальной композиции "Find Yourself" группы THE ROAD в студии звукозаписи PROSOUND. Была изложена последовательность записи, особенности записи каждого из инструментов. Сформулированы технические особенности работы в студии, были рассмотрены проблемы, которые могли возникнуть в процессе записи, и указаны пути их решения. Сформулирована основная концепция обработки записанного материала, поставлены цели и задачи последующего сведения композиции.

Так же в программе EASE 4.1 была построена точная копия аппаратной комнаты студии, в которой производился мониторинг записи и сведение. Были выполнены расчёты всех акустических характеристик, актуальных для студии звукозаписи, по их итогам были сделаны выводы и приведены пути решения проблем, связанных с отклонениями от стандартных значений различных параметров.

Производился расчет материальных затрат, затрат на оплату труда, на страховые взносы, на амортизационные отчисления, затраты на электроэнергию или проще говоря расчёт себестоимости затрат на запись и сведение музыкальной композиции в студии PROSOUND.

1. Технология записи и сведения музыкальной композиции в студии Prosound

1.1 Технология записи. Подготовка комплекта оборудования

Для осуществления записи и сведения музыкальной композиции была выбрана студия звукозаписи Pro-Sound music. Студия специализированна на работе над созданием музыкальных проектов любых жанров и различной технической сложности.

Студия оборудована тремя акустическими комнатами для осуществления одновременной записи в звукоизолированных друг от друга помещениях. Так же для различных целей в распоряжении имеется реверберационная камера. Пример её использования будет описан в главе 1.2.1.

Рисунок 1. Аппаратная студии звукозаписи Pro-Sound music

Одним из главных инструментом студии является 56-ти канальная аналоговая консоль AMEK Media 5.1, которая позволяет реализовывать 26 каналов одновременной записи. Такая многодорожечная запись будет подробно рассмотрена в данном дипломном проекте на примере записи композиции Find Yourself группы THE ROAD. В состав группы входят следующее инструменты:

1. Барабанная установка

2. Бас-гитара

3. Акустическая гитара

4. Электрогитара

5. Скрипка

6. Синтезатор

7. Вокалист

8. Бэк-вокалист.

Для получения наилучшего результата и, исходя из технических возможностей студии, была выбрана многодорожечная последовательная технология записи.

Многодорожечная последовательная технология записи - это технология записи, при которой запись каждого инструмента осуществляется отдельно друг от друга и на индивидуальные звуковые дорожки.

Запись композиции будет производиться на программе аудио-секвенсоре Steinberg Cubase Pro 8.5. Перед началом записи в ней необходимо создать новый проект со следующими настройками.

Частота дискретизации - 44100 kHz

Разрядность - 24 bit.

Далее в проекте будут последовательно добавляться дорожки для записи различных инструментов и вокала.

К стадии подготовки к записи можно отнести также процесс подготовки всего звукового оборудования, которое будет использовано. Это не посредственно коммутация индивидуального звукового тракта заранее разработанного для записи того или иного инструмента или вокалиста. После осуществления коммутации звукового тракта происходит проверка работоспособности оборудования и устранение возможных неполадок.

Так же любому музыканту нужно будет дать время на настройку своего инструмента или для распевки, если речь идёт о вокалисте. В это время как раз можно заняться подготовкой звукового оборудования, а так же можно настроить черновой уровень записи, который в дальнейшем, естественно, будет корректироваться.

1.2 Запись композиции

Прежде чем приступать к записи, нужно проанализировать её последовательность, то есть решить, в каком порядке музыканты будут записываться. Была выбрана следующая последовательность: барабанная установка, бас-гитара, акустическая гитара, электрогитара, скрипка, синтезатор, вокал, бэк-вокал. Вокал записывается в отдельный день, на черновой вариант сведенной фонограммы.

1.2.1 Запись барабанной установки

Ударная установка (барабанная установка) - ударный музыкальный инструмент. Представляет собой набор барабанов, тарелок и других ударных инструментов, приспособленный для удобной игры музыканта-барабанщика.

При записи любого ударного инструмента, крайне важно учитывать пороговую чувствительность используемых микрофонов, чтобы избежать поломок и линейных искажений при записи. Наибольшее звуковое давление создает малый барабан и бас-бочка. Пиковый уровень может достигать 120-140 дБ.

Основные микрофоны для записи - динамические. Звук записывается с каждого барабана отдельно, тарелки так же могут записываться отдельно двумя микрофонами "оверхэд". В зависимости от помещения, ставятся микрофоны для записи послезвучания самого помещения "Room". Студия, используемая для записи практической части диплома является сильно заглушенной и не имеет естественного послезвучания, поэтому была использована реверберационная камера, в которой и были установлены микрофоны "Room".

Все тонкости по расположению микрофонов индивидуальны и зависят от особенностей звучания барабанной установки. Поэтому далее будет рассмотрена оптимальная техника записи для барабанной установки Yamaha Recording Custom.

При записи бас-бочки было использовано два динамических микрофона.

Первый - Аudix d6 устанавливается внутрь почти в платную к внутреннему пластику бас-бочки и направлен не в центр пластика, а немного ближе к краю. Данный микрофон хорошо считывает низко частотную составляющую сигнала, так как имеет широкую мембрану и частотный диапазон 30 Гц - 15 кГц. Схему расположения микрофона можно посмотреть на рисунке 2.

Рисунок 2. Схема расположения микрофонов для бас-бочки

Второй микрофон - Sennheiser MD 421 располагается на расстоянии 10-20 см от внешней стороны резонаторного пластика бочки и направлен в специальное отверстие. Данный микрофон записывает общий план бочки, в целом является основным при дальнейшем сведении бас-бочки.

Для записи малого (рабочего) барабана так же было использовано два микрофона. Верхний микрофон - shure beta 57 позволяет записать основную составляющую звучания малого барабана, его "тело" и касание палочкой пластика. Ставить его следует примерно в 5 см от обода барабана по диагонали. Второй микрофон RODE NT3 является конденсаторным, располагается снизу и записывает подструнник.

Хай-хэт - две тарелки, установленные на одном стержне и управляемые педалью. Для записи был использован микрофон Shure beta 57, расположенный над тарелкой на расстоянии 10-15 см.

Для Томов (Альт том, Напольный том) подвесного и напольного были использованы микрофоны Audix D2 и Audix D4. Они прикрепляются на специальном креплении-прищепке и направлены в центр пластика

Для тарелок (Крэш и Райд), была выбрана стереопара из двух микрофонов Sennheiser E 664, расположенных над барабанной установкой с двух сторон и осуществляющих стереозапись типа AB. При выборе местоположения микрофонов Overhead крайне важно ставить оба микрофона на одинаковом расстоянии от малого барабана во-избежании возникновения фазовых искажений при записи. Так же, иногда используется технология стереозаписи типа XY. В отдельных случаях, возникает необходимость записи каждой тарелки индивидуально, например, когда основной ритмический рисунок играется в тарелку Райд или барабанщик использует большое количество тарелок разных типов. Так как "железо" имеет наиболее высокое звучание в барабанной установке и захватывает область частот выше 4 кГц, для записи стоит использовать конденсаторные микрофоны: Однако зачастую, бывают тарелки типа Medium, звучащие в области частот верхней середины. Для подобных тарелок, допускается использование в записи динамических микрофонов, например Shure beta 57.

При записи послезвучания помещения была использованная реверберационная камера, в которой располагались два конденсаторных микрофона Nady 960, образуя стереопару XY.

Общую схему расстановки микрофонов можно наблюдать на рисунке 3.

Рисунок 3. Схема расположения микрофонов при записи барабанной установки

1.2.2 Запись бас-гитары

Бас-гитара была записана линейно и одновременно через комбоусилитель.

При линейном подключении, "чистый" сигнал бас гитары сразу идет на запись, минуя искажения комбоусилителя и какой-либо с расчётом на последующую обработку при сведении.

Во втором способе задействован басовый стек Hartke KickBack 15. К излучателю кабинета ставится два динамических микрофона: 1) Shure beta 57 располагается на расстоянии около 5 сантиметров от динамика и направлен в самый центр; 2) Audix d6 располагается на таком же расстоянии как и первый но у края динамика. Необходимо учитывать, что на разном уровне гейна и мастера, частотная характеристика комбоусилителя будет выглядеть по-разному. Чем выше уровень входного и выходного усилителя - тем сильнее звук насыщается гармониками и становится более ярким.

Рисунок 4. Схема расположения микрофонов при записи басового кабинета

При совмещении этих двух методов, как результат мы получаем 2 параллельно записанных канала бас-гитары: линейно бокса и микрофонов с комбоусилителя.

1.2.3 Запись акустической гитары

Акустическая гитара - струнный щипковый музыкальный инструмент из семейства гитар, звучание которого осуществляется благодаря колебанию струн, усиливаемому за счет резонирования полого корпуса. Применяется в качестве аккомпанирующего или сольного инструмента во многих стилях и направлениях музыки.

Для записи акустической гитары был использован конденсаторный микрофон Neumann M 147 Tube. Он располагался на расстоянии 50 см от резонаторного отверстия и был направлен на середину между нижнем краем барабана и краем резонаторного отверстия.

1.2.4 Запись электрогитары

Рисунок 5. Запись электрогитары

Электрогитара, как один из ведущих инструментов эстрадной музыки, требует особого подхода к записи. Гитара подключается в комбоусилитель Marshall TSL602-E, который используется для записи и стоит в тон-комнате. Сам гитарист находится в аппаратной. Комбоусилитель можно записывать как линейно, так и микрофонами, однако оба эти способа можно бесконечно много раз видоизменять и экспериментировать в поисках нужного звука.

К двум излучателям ставится два динамических микрофона: shure beta 57 и Sennheiser MD на расстоянии 5 сантиметров от сетки. Важно понимать, что расположение микрофона у излучателя так же влияет на записываемый звук. Схема расположения изображена на рисунке 6.

Как уже сказано выше, для бас-гитары, запись стека имеет смысл только при условии наличия качественного гитарного оборудования. Микрофонная запись комбоусилителя актуальна только при условии, что данный стек обладает индивидуальным звучанием, которое невозможно эмулировать программно. В противном случае, использование метода линейной записи будет верным решением, благодаря простате и меньшей трудоемкости.

Рисунок 6. Схема расположения микрофонов при записи с комбоуселителя

1.2.5 Запись скрипки

Скрипка - струнный смычковый музыкальный инструмент высокого регистра.

Для записи скрипки подойдет микрофон конденсаторного типа и диаграммой направленности супер-кардиоида. В данном случае использовался Sennheiser E 664. Микрофон следует направить на отверстие резонатора и расположить как можно ближе к инструменту, при этом не мешая исполнителю. Надо учитывать, что именно в области резонатора музыкант играет смычком по струнам в результате чего, в запись неизбежно попадут нежелательные технически звуки: скрип струн, шуршание смычка.

1.2.6 Запись синтезатора

Синтезатор - электронный музыкальный инструмент, создающий (синтезирующий) звук при помощи одного или нескольких генераторов звуковых волн. Требуемое звучание достигается за счёт изменения свойств электрического сигнала (в аналоговых синтезаторах) или же методом настройки параметров центрального процессора (в цифровых синтезаторах). Синтезатор, выполненный в виде корпуса с клавиатурой, называется клавишным синтезатором.

В композиции Find Yourself синтезатор играет несколько партий: Pad (подложка) - две партии, strings pad (космическое звучание струнных), Piano (пианино). Чтобы получить нужный звук нужно выбрать режим звучание в синтезаторе.

Для записи партий синтезатора был использован конвертор Zoom TAC-2R. Данный конвертор нужен для того, что бы осуществить одновременную запись линейного и цифрового MIDI сигнала. MIDI сигнал понадобится в последующем сведении, в случае если нужно будет сделать редакцию в партитуре.

1.2.7 Запись вокала

Человеческий голос, как и любой другой инструмент, имеет свои особенности записи. Частотный диапазон голоса довольно широкий: 200-16000 Гц. Что бы уловить все нюансы и особенности исполнения, необходимо использовать хороший конденсаторный микрофон. В данном случае, я использовал Neumann M 147 Tube, зарекомендовавший себя как отличный микрофон для записи голоса как женского, так и мужского. Микрофон имеет широкий частотный диапазон от 20Гц до 20 кГц. Чтобы не допустить попадания на микрофон ветра от дыхания человека, между исполнителем и микрофоном на небольшом расстоянии ото рта ставится "Поп-фильтр". Это тонкая эластичная ткань, натянутая на круглый обод, которая не препятствует записи высоких частот и при этом предотвращает попадание ветра или случайных плевков на микрофон.

Для записи вокала был скоммутирован индивидуальный звуковой тракт состояхий из: предусилителя Universal Audio 2-610, компрессора Universal Audio 2-1176 LN, АЦП TC Electronic Finalizer 96k.



Рисунок 7. Запись вокала

1.3 Сведение композиции

После записи многодорожечный проект нуждается в монтаже, а так же в частотной, динамической и пространственной обработке. Этот трудоёмкий процесс называется сведением.

Предпочтение было отдано аналоговому принципу сведения. Под аналоговым подразумевается не то, что весь звуковой тракт будет состоять из аналоговых приборов, а то что процесс микширования будет производится не в цифровом микшере программы-сенквенсора, а на аналоговой консоли AMEK Media 5.1 с использованием последовательно и параллельно подключённых аналогово-цифровых приборов обработки звука.

1.3.1 Цели и задачи сведения. Концепция сведения данной композиции

Основная цель сведения - это из записанного проекта сделать один аудио файл, в котором будет соблюдены спектральный баланс, баланс уровней, создано реалистичное пространство.

Концепция сведения композиции Find Yourself группы THE ROAD заключается в том, чтобы добиться максимальной прозрачности (разборчивости), то есть, чтобы слушатель мог максимально точно отличать один инструмент от другого. Так же большая роль отведена созданию пространства или, говоря языком субъективной оценки качества фонограммы, создать лёгкий, "воздушный" микс. Достаточно внимания будет уделено развитию музыкальной формы, это создаст нужную динамику композиции.

1.3.2 Монтаж

Самая первая стадия процесса сведения - монтаж. На этой стадии происходит сортировка и редакция всех аудио дорог проекта. Первый и основной процесс монтажа - это выбор удачных дублей. Это происходит путём прослушивания всех вариантов различных исполнений одного участка песни и выбором идеально подходящего под фактуру композиции или просто выбором самого яркого точного по исполнению дубля.

Следующая стадия монтажа - это проверка аудио фрагментов на наличие различных искажений, например перегруз входного уровня на пульте во время записи. В случае находки таких фрагментов следует заменить их на идентичные, но без искажений, либо выполнить реставрацию аудио фрагмента.

И последней стадией монтажа является построение музыкальной формы, то есть решить, чем первый куплет будет отличаться от второго и так далее.

Это очень важный момент, так как слушателю будет не интересно слушать одинаковые музыкальные рисунки. Нужно заинтересовать слушателя нестандартными решениями.

1.3.3 Создание частотного баланса

Частотный баланс или спектральный баланс - баланс между частотными составляющими инструментов. Выполнение частотного баланса заключается в том, что бы добиться такого результата, что бы каждый инструмент находился в своём частотном диапазоне. Если же исключить этот стадию из процесса сведения, то будут появляться частотные конфликты между инструментами, что приведёт к появлению частотных резонансов.

Главный инструмент на этой стадии - это эквалайзер. Эквалайзер - это аудио прибор, с помощью которого можно усилить или ослабить выбранную частоту или полосу частот. С помощью его можно не только исключить возможность появления частотных конфликтов, но и при необходимости изменить тембр инструмента и вырезать не нужные частоты.

1.3.4 Создание музыкального баланса

Музыкальный баланс или баланс уровней - это баланс, то есть идеальное соотношение уровней, всех инструментов музыкальной композиции. От этого параметра будет завесить разборчивость композиции, это значит, что при правильно созданном музыкальном балансе, слушатель должен хорошо слышать все инструменты, звучащие в композиции. Так же музыкальный баланс - это не только баланс между инструментами, но и баланс между частями произведения. Это значит, что на этом этапе так же формируется то, как куплет будет переходить в припев с точки зрения динамических характеристик.

На данном этапе так же происходит динамическая обработка инструментов такими приборами как компрессор, лимитер и гейт.

1.3.5 Создание пространства

После того как собранный и частотно, и динамически обработанный проект удовлетворяет все приведённые выше требования, приходит стадия построения виртуального пространства. Первое с чего стоит начать, это взять листок бумаги и начертить план расположения инструментов относительно слушателя при этом стоит спроектировать точные расстояния между объектами (исполнителями) и слушателем. Далее нужно выбрать для себя место, где находятся исполнители: концертный зал, гараж или подвал или маленький клуб. В разных частях трека иллюзия пространства может быть разной, так что и карт расположения инструментов может быть несколько. Далее нежно решить какие инструменты обработки понадобятся, чтобы создать спроектированное пространство.

Для создания пространства в композиции Find Yourself понадобилось: один ревербератор для ближнего плана с большой предварительной задержкой (Pre-delay) и небольшим временем реверберации (Eventide Eclipse V4), и так же ревербератор дальнего плана с маленькой предварительной задержкой (Pre-delay) и большим временем реверберации (Lexicon 480L Digital Effects System). Так же был использован дилэй, работающий в темпе композиции (TС Electronic D-Two). Создать перспективу, то есть приблизить или отдалить инструмент можно с помощью эквализации.

На этом же этапе производится панорамирование инструментов, согласно их расположению относительно слушателя.

1.3.6 Финальное сведение

Финальное сведение - это последняя стадия сведения. На этой стадии вводятся точные настройки и корректировки всех приборов, задействованных в предыдущих стадиях сведения. Производятся устранения проблем связанных с балансом уровней. Во время доработки баланса, разница уровня в 1 dB - это большая величина. Прослушивание композиции следует осуществлять на разных уровнях и "микс" на уровне 120 dB должен звучать так же комфортно, как и на 40 dB .

Все инструменты во всех частотных диапазонах должны быть сбалансированы.



Рисунок 8. Аналоговое микширование

2. Основные требования к акустическим условиям

2.1 Постановка целей и задач проектирования

Помещение, выбранное для выполнения записи музыкальной композиции и последующего сведения для дипломного проектирования, является студией звукозаписи Pro-Sound music. Студия оборудована тремя акустическими комнатами для осуществления одновременной записи музыкантов поп, рок групп и джазовых коллективов в изолированных помещениях.

В этой части дипломного проекта будет построена изометрическая проекция контрольной комнаты или так называемой аппаратной комнаты студии, в которой будет производиться мониторинг записи, а так же сведение музыкальной композиции. Далее будут рассчитаны все акустические характеристики актуальные для данного помещения. При выявлении отклонений от идеальных значений, будет найдены пути решения проблем связанных с изъянами акустических параметров помещения.

2.2 Определение требуемых значений акустических параметров помещения

Студия звукозаписи или тон-комната, должна обладать оптимальной акустикой для конкретной записываемой программы и не привносить в звук нежелательных искажений. Очень часто, одна и та же, студия может использоваться для записи разных программ (речевых, музыкальных разных жанров и т.д.), поэтому в них должна быть предусмотрена возможность перестройки акустических условий (студии с переменной акустикой). С другой стороны, студии часто строятся специально для записи определенного типа программ: для вокала, речи, камерных ансамблей, электронной музыки и т.д., соответственно требования к их акустическим характеристикам должны быть разными. По классификации студии бывают: большая (С-1000), средняя (С-450), малая (С-250) и камерная (С-150) музыкальные студии; заглушенная (С-50) и речевая дикторская студия (С-24-36). (Цифры после буквы "С"- студия, указывают на площадь помещения в кв. м.)

Попадающая под действие современной классификации камерная студия (С-150), должна иметь оптимальное время реверберации Топт = 0,9-1,1 сек. Отметим, что последнее требование справедливо для всех музыкальных студий.

Оптимальным временем реверберации называют такое стандартное время реверберации, при котором звучание определенной музыкальной передачи в данном помещении будет наилучшим. Стандартное время реверберации это время, за которое звуковая волна затухает на 60дБ после выключения источника.

Достаточно часто сооружаются музыкальные студии меньшей площади С-120, С-100 и т.п. Во всех случаях сооружение музыкальных студий площадью менее 60-70 кв. м., является нежелательным. С уменьшением размера студии ее оптимальное время реверберации должно иметь тенденцию к снижению. Так, для студий С-100 обычно рекомендуют Топт = 0,8-0,9 c., а для С-70 Топт = 0,6-0,7 с.

Все указанные требования относятся к традиционным музыкальным студиям, ориентированным на режим так называемой "естественной акустики". В тоже время достаточно давно наметилась тенденция создания сильно заглушенных студий с "мертвой акустикой". Такие студии независимо от их размеров (они редко сооружаются с площадью более 100 кв. м) обычно проектируются на время реверберации от 0,35 до 0,55 секунд.

Более актуальной является проблема сооружения дикторских студий, являющихся самыми распространенными из студийных помещений. Для дикторских студий (С-24-36), установлено оптимальное время реверберации Топт = 0,3-0,4 сек. При проектировании подобных студий следует тщательно подходить к выбору их габаритных размеров, так как это влияет на распределение спектра собственных частот помещения. В кубическом помещении, спектр собственных частот является наиболее неравномерным, что приводит к специфическим искажениям, часто характеризующимся звукорежиссерами как "бубнящее звучание".

В настоящее время в эксплуатации находится достаточно много дикторских студий, имеющих площадь всего 12-16 кв. м и даже менее, из-за чего, возникает ряд проблем, связанных в первую очередь с тем, что упомянутый спектр собственных частот тем более дискретен, чем меньше размеры помещения. Поэтому частотные искажения, проявляются в подобных малых студиях весьма часто и достаточно отчетливо. При заниженных размерах дикторских студий рекомендуется уменьшать оптимальное время реверберации до величины 0.2-0.35 секунд.

Как уже было отмечено выше, в одних и тех же студийных помещениях иногда приходится записывать различные музыкальные и речевые программы. Проблема состоит в том, что в таких студиях должна быть предусмотрена возможность перестройки акустических условий для обеспечения различных значений оптимального времени реверберации. С этой целью в студиях используются различные звукопоглощающие конструкции, которые могут сравнительно легко и быстро вводиться в действие или убираться. Например, применяются резонансные щиты (щиты-бекеши), различного типа рассеиватели (диффузоры Шредера, жалюзи), вращающиеся колонны с различным размещением поглощающего материала и т.д. Широко применяются устройства искусственной реверберации, в том числе цифровые ревербераторы, реализуемые как программным путем, так и c помощью специальных приборов. Разумеется, можно варьировать время эквивалентной реверберации (Под эквивалентным временем реверберации подразумевают ощущаемое на слух время реверберации), подбирая расстояние между источником звука и микрофоном и меняя его характеристики направленности.

2.3 Анализ формы и архитектурно-акустических свойств помещения

Студия звукозаписи Pro-Sound music, выбрана в качестве студии звукозаписи. На рисунке 1 изображена изометрия её аппаратной комнаты.

Рисунок 1. Студия звукозаписи Pro-Sound music. Изометрия

План аппаратной студии можно наблюдать на рисунке 2.



Рисунок 2. Студия звукозаписи Pro-Sound music. План

Рисунок 3. Студия звукозаписи Pro-Sound music. Разрез

Проверка студии звукозаписи Pro-Sound music на золотое сечение:

Высота пололка H = 2,35 м.

Длина комнаты L = 4,35 м

Ширина комнаты B = 3,5 м

Соотношение основных геометрических размеров помещения должно определяться правилом золотого сечения:

, (1)

. (2)

Если эти отношения или одно из них меньше 0,5, то значительно уменьшается диффузность звукового поля. Если отношение больше 1,5, то получается нежелательное запаздывание отражений от стен и, вследствие, ухудшается слышимость.

Расчет:

H/B = 2,35 / 3,5 = 0,67,

B/L = 3,5 / 4,35 = 0,8

Из расчетов видно, что аппаратная соответствует правилу "золотого сечения".

2.4 Последовательность действий и определение результата работы

Не смотря на то, что аппаратная студии соответствует правилу золотого сечения, нудно выяснить соответствует ли она общепринятым нормам строения студий. Сделать это можно выполнив точное построение данного помещения с учетами её индивидуальной формы и материалов поверхностей в программе EASE 4.1.

2.5 Моделирование помещения в программе EASE

Программа EASE 4.1. (Electro Acoustic Simulator for Engineers - Электроакустический симулятор для инженеров), используется для проектирования, реконструкции и расчета акустических параметров залов различного назначения.

Это программное обеспечение - важнейший инструмент верификации при проектировании архитектурно-акустических условий и установок звукофикации. Оно позволяет моделировать акустические процессы в помещениях, которых еще не существуют или в которых намечается перестройка, а также проверить решения по акустическому проектированию, в частности тогда, когда и используется множество громкоговорителей или колонок, а также линейные массивы.

Для этого необходимо создать в программе трехмерные акустические модели помещений, в которых рассчитываются самые различные параметры, например, время реверберации или импульсные характеристики, осуществляется оценка распределения звукового давления установок звукофикации, разборчивости речи и много другого. Очень легко можно изменить компоновку и материалы стен, а также громкоговорители, чтобы оптимизировать результаты.



Рисунок 4. Построение Студии звукозаписи Pro-Sound music в EASE. Изометрия

Рисунок 5. Построение Студии звукозаписи Pro-Sound music в EASE. Разрез



Рисунок 6. Построение Студии звукозаписи Pro-Sound music в EASE. План

2.6 Акустические материалы

Таблица 1. Акустические материалы

Место расположения	Название в Ease	Характеристика
1	2	3
Пол	CARPT COMM Технический ковер
Стены	GYP12.5MMB Гипсокартон / Стена (сухой кладки)
Потолок, Микшерный пульт, Синтезатор.	PLAST/TILE
Звукопоглощающие акустические панели	WOOD GRID6
Низкочастотные звукопоглощающие акустические панели	PLYWD 1/4
Деревянные двери, Тумбочка, Рэковый шкаф	DOOR HOLLW
Входная дверь	STEEL
Окно	WINDOW DS

2.7 Размещение источника звука, зоны прослушивания и план эвакуации

Рисунок 7. Расположение источника звука и зоны прослушивания. Изометрия.

Рисунок 8. Расположение источника звука и зоны прослушивания. План



Рисунок 9. План эвакуации при пожаре

2.8 Расчет времени реверберации

Как уже говорилось ранее, оптимальным временем реверберации для студии звукозаписи считается интервал от 0,3-0,4 сек. Ниже представлен график зависимости времени реверберации от частоты в построенной аппаратной студии. Так же там представлены рамки, которые обозначают допустимые значения кривой при выставленном времени реверберации 0,4 с. График зависимости времени реверберации от частоты изображен на рисунке 10.



Рисунок 10. График зависимости времени реверберации от частоты

2.9 Расчет акустических параметров

Для составления графика АЧХ используется параметр Total SPL, который показывает общий уровень звукового давления в помещении, позволит нам узнать амплитудно-частотную характеристику в диапазоне от 100, до 10000 Гц в зоне прослушивания. Результаты вычисления приведены в приложении 1и 2.

Как видно из графика разброс по громкости не превышает 1,5 дБ, что считается хорошим показателем для студии звукозаписи.

Следующий не менее важный параметр Direct SPL, который говорит о распределении прямого звукового давления, исходящего от громкоговорителя в свободном поле, визуально отражает их качественные характеристики и помогает в подборе того или иного типа акустических систем. Расчет параметра Direct SPL приведён в приложениях 3 и 4.

Из рисунка видно, что звуковое давление равномерное.

Среднее значение звукового давления на площади всей зоны прослушивания составляет около 90 дБ и 96 дБ, что можно считать хорошим показателем.

Параметр C50 служит для измерения разборчивости. Он показывает отношение прямого и отраженного звука в момент времени 50 мс. Расчеты приведены в приложениях 5 и 6.

На графике разборчивости показано отношение уровня и частоты в диапазоне от 100 Гц, до 10000 Гц. Любое значение выше 0 дБ, означает хорошую разборчивость.

С 7 - локализация, определяет качество звука в помещении и качество акустических систем. Эквивалентом С 7 является отношение D/R (прямого звука и отражений). Он показывает в дБ отношение уровня прямого звука к уровню отраженного, используя Split time (см. раздел Split Time - время разделения) в 7 мс. Значения выше -15 дБ означают хорошую локализацию (хорошее отношение D/R). Чем значение ближе к 0 дБ, тем лучше локализация. Результаты расчётов можно наблюдать в приложениях 7 и 8.

"Alcons [%]" - это параметр потери в артикуляции речи, то есть процент не воспринимаемых согласных. Другими словами, этот показатель учитывает те звуковые составляющие речи, которые играют определяющую роль для ее понимания. Расчеты приведены в приложениях 9 и 10.

Считается, что при отсутствии более 15% согласных (15% -Alcons) ни один из видов коммуникации не может состояться. На данном рисунке видно, что значение Alcons колеблется от 3% до 4%. Из теории известно, что значения -Alcons ниже уровня 5% означают, что условия разборчивости речи можно оценить как хорошие и отличные.

RaSTI - это один из способов измерения разборчивости. Это модифицированная уравнениями Ф. Бекстера формула Alcons. Шкала изменяется в пределах от 0 до 1. Результаты расчётов можно наблюдать в приложениях 11 и 12.

В расчётах видно, что значение RaSTI колеблется от 0,68 до 0,71, что считается отличным. Значения RaSTI по формуле Long Form:

от 0,6 до 1 - отличное

от 0,45 до 0,6 - хорошее

от 0,3 до 0,45 - плохое

от 0 до 0,3 - неприемлемое

Рефлектограммы - временные графики отражений, существующие для любой точки звукового поля. Первые столбцы на рефлектограмме это уровень отражений от стен, потолка и пола. При возникновении эхо (восприятие одного и того же сигнала как двух разных при задержке во времени более чем в 35 мс.) рефлектограмма наглядно показывает его в виде пробелов между интенсивными отражениями. Результаты расчётов рефлектограммы находятся в приложениях 13 и 14.

Характеристика "Frequency Response" (Частотный отклик), показывает общий уровень зависимости частоты от громкости. Частоты, представленные на графике, а именно с 8 кГц до 500 Гц, имеют максимальный уровень громкости в помещении и составляют общий звуковой план. Результаты расчётов частотного отклика можно наблюдать в приложениях 15 и 16.

Характеристика "Modulation Transfer Function" - (Функция передачи модуляции) мера того, насколько хорошо сохраняется амплитудная модуляция сигнала в конкретном тракте при его передачи от входа к выходу показывая анализ частот отвечающих за прозрачность, локализацию, разборчивость, артикуляцию. Расчёты находятся в приложениях 17 и 18.

Характеристика "Waterfall" рефлектограмма, но представляющая собой объемную форму, показывающая не только графики отражений и время затухания сигнала, но и равномерность частотной характеристики. Результаты расчётов можно наблюдать в приложениях 19 и 20.

Hedgehog (Ёж) Измерение, показывающее на графике XYZ направление векторов звуковых волн приходящих к выбранной точке прослушивания. Полученные результаты иллюстрируют приход большой мощной звуковой волны в основном со стороны источника звука и малое количество отражений от поверхностей. Результаты приведёны в приложениях 21 и 22.

Impulse Response (Импульсная характеристика) - параметр показывающий импульсную характеристику акустической обстановки помещения. В смоделированном помещении, программа воспроизводит в точке расположения источника звука эталонный импульс (свип-тон, выстрел сигнального пистолета, щелчок, и т.д.). На месте "зрителя" этот импульс записывается. Полученная запись является реверберационным откликом и содержит всю необходимую информацию о характере отражений помещения. Полученные результаты можно использовать для дальнейшей эмуляции данного помещения. Расчёты находятся в приложениях 23 и 24.

Energy Time Curve (Кривая спада энергии) - параметр, близкий по смыслу к Impulse Response и являющийся более объективным по сравнению с рефлектограммой. Имитирует спад звуковой энергии после воспроизведения импульса и записи его на измерительный микрофон. В отличии от рефлектограммы, является показателем спада звук. энергии не на конкретной частоте, а на диапазоне частот. Полученные результаты говорят об относительно равномерном спаде звуковой энергии на всех частотах. Результаты приведёны в приложениях 25 и 26.

3. Графическая часть

Рисунок 1. Структурная схема звукового тракта студии PROSOUND

4. Практическая часть

звукозапись музыкальный композиция реверберация

В данной практической работе была осуществлена многодорожечная запись и сведение композиции Find Yourself группы THE ROAD.

Запись производилась в программе Steinberg Cubase Pro 8.5.

После записи было получено 34 дорожек звуковых файлов.

Общая длительность музыкальной композиции - 5:49.

Сведение производилось с использованием цифровых vts-плагинов пакета Waves Silver Bundle, а также с использованием аналоговых и аналогово-цифровых приборов аудио обработки, подключённых в разрыв (insert) или через AUX выход пульта.

Микширование производилось на 56-ти канальной аналоговой консоли AMEK Media 5.1.

Мониторинг производился на громкоговорителях двух видов: 1) Meyer sound HD-1 - мониторы среднего поля; 2) Yamaha NS-10m studio- мониторы ближнего поля.

Подробную перечень всего оборудования, используемого при записи и сведении, можно наблюдать в таблице 3 главы 5.

В процессе сведения так же был составлен сценарий композиции Find Yourself, который можно изучить в таблице 1.

Таблица 1. Сценарий композиции Find Yourself группы THE ROAD

№	Название	Текст	Сквозное t	Инструменты	Диаграмма уровней
1	2	3	4	5	6
1	1 кГц	-	-(0:20)-0:00	1 кГц
2	Проигрыш	-	0:00-0:32	Kick Snare Hat Overhaed Bass GTR Guitar1
3	1 куплет	В мыслях одно- Где тебя там носит! Что-то как-то не смешно. Солнце моё! Я опять на взводе. Знаешь мне не всё равно.	0:32-1:04	Kick Snare Hat Guitar1 Guitar2 Bass GTR Vocal
4	Припев	Я. Я - комета. Sayonara комета. Расскажи-ка мне где ты. Меня бесят секреты.	1:04-1:40	Guitar1 Guitar2 Kick Snare Hat Overhaed Bass GTR Vocal
5	2 куплет	Я не шучу. Нервы на пределе. Где ты, в самом деле, где? Я не хочу Пялиться на трубку, словно враг рассудку я.	1:40-2:12	Guitar1 Guitar2 Kick Snare Hat Overhaed Bass GTR Vocal
6	Припев	Я. Я - комета. Sayonara комета. Расскажи-ка мне где ты. Меня бесят секреты.	2:12-2:40	Guitar1 Guitar2 Kick Snare Overhaed Bass GTR Vocal
7	Проигрыш	-	2:40-3:19	Guitar1 Guitar2 Kick Snare Hat Overhaed Bass GTR
8	Припев	Я. Я - комета. Sayonara комета. Расскажи-ка мне где ты. Меня бесят секреты.	3:19-3:48	Guitar1 Guitar2 Kick Snare Hat Overhaed Bass GTR Vocal
9	Припев	Я. Я - комета. Sayonara комета. Расскажи-ка мне где ты. Меня бесят секреты.	3:48-4:30	Guitar1 Guitar2 Kick Snare Hat Overhaed Bass GTR Vocal

Таблица 9. Сводные затраты

№ п/п	Наименование статьи	Сумма, руб.
1	Материальные затраты	4100
2	Заработная плата	17700
3	Страховые взносы	5345,4
4	Амортизационные отчисления	23263
5	Затраты на электроэнергию	87,89
ИТОГО:	50496,29

Сводные затраты можно отследить по таблице 9.

Расчеты показали, что затраты на данный проект составляют 50496,29 рублей. Наибольшими являются затраты на амортизационные отчисления - 23263 рублей. Это связано с большим количеством оборудования, которое было задействовано в данном проекте, а так же его недешёвая стоимость.

Второе место по сумме затрат заняло заработная плата звукорежиссера и звукотехника. Это связано с их большой трудоемкостью в данном проекте. Сократить заработную плату можно за счёт отказа от услуг звукотехника, однако из-за этого возрастёт количество рабочих часов на выполнение работ одним лишь звукорежиссером. Уменьшить количество часов не представляется возможным, из-за большого объема выполняемых работ. Сокращение времени выполнения работ приведет к ухудшению качества оказываемых услуг.

Список используемой литературы

1. Вахитов Ш.Я. Акустика, 2009.

2. Емельянов Е.Д. "Звукофикация театров и концертных залов".: Искусство, 1989г.

3. Загуменов А.П. Запись и редактирование звука. Музыкальные эффекты, 2005.

4. Каганов В.И. Радиотехника. Москва, 2006.

5. Лебедев М.П. Звукопоглощающие устройства. Москва, 1989.

6. Михаил Ланэ "Акустика студий". Журнал "625" 1994г. №1

7. Михаил Ланэ "Акустика студий". Журнал "625" 1994г. №2

8. Филипп Ньюэлл. "Project-студии". Библиотека журнал Шоу Мастер Венеция 2002г.

9. "Сведение и мастеринг". http://fb.ru/article/148232/svedenie-i-mastering---chto-eto-takoe-programmyi-i-naushniki-dlya-svedeniya-i-masteringa

Приложение 1. Расчет АЧХ Total SPL для Meyer Sound HD-1

Приложение 2. Расчет АЧХ Total SPL для Yamaha NS-10m

Приложение 3. Расчет Direct SPL для Meyer Sound HD-1

Приложение 4. Расчет Direct SPL для Yamaha NS-10m

Приложение 5. Расчет С 50 для Meyer Sound HD-1

Приложение 6. Расчет С 50 для Yamaha NS-10m

Приложение 7. Расчет С 7 для Meyer Sound HD-1

Приложение 8. Расчет С 7 для Yamaha NS-10m

Приложение 9. Расчет ALCons для Meyer Sound HD-1

Приложение 10. Расчет ALCons для Yamaha NS-10m

Приложение 11. Расчет RaSTI для Meyer Sound HD-1

Приложение 12. Расчет RaSTI для Yamaha NS-10m

Приложение 13. Расчет рефлектограммы для Meyer Sound HD-1

Приложение 14. Расчет рефлектограммы для Yamaha NS-10m

Приложение 15. Расчет Frequency Response для Meyer Sound HD-1

Приложение 16. Расчет Frequency Response для Yamaha NS-10m

Приложение 17. Расчет MTF для Meyer Sound HD-1

Приложение 18. Расчет MTF для Yamaha NS-10m

Приложение 19. Расчет Water Fall для Meyer Sound HD-1

Приложение 20. Расчет Water Fall для Yamaha NS-10m

Приложение 21. Расчет Hedgehod для Meyer Sound HD-1

Приложение 22. Расчет Hedgehod для Yamaha NS-10m

Приложение 23. Расчет Impulse Response для Meyer Sound HD-1

Приложение 24. Расчет Impulse Response для Yamaha NS-10m

Приложение 25. Расчет Energy Time для Meyer Sound HD-1

Приложение 26. Расчет Energy Time для Yamaha NS-10m

Размещено на Allbest.ru