В чем уникальность замков Германии
Основная характеристика стилей в архитектуре Германии в средние века. Главные функции феодального замка с предместьями. Династия Гогенцоллернов и замок. Экскурсии по шедеврам средневековой архитектуры: Хоэшвангау, Нойшванштайну и Кельнскому собору.
| Рубрика | Строительство и архитектура |
| Вид | реферат |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 03.03.2014 |
| Размер файла | 2,4 M |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Муниципальное бюджетное образовательное учреждение
средняя общеобразовательная школа № 185
с углублённым изучением отдельных предметов
В чем уникальность замков Германии
Выполнила:
ученица 9 Г класса
Плотникова Полина
Руководитель:
Куренкова Татьяна Дмитриевна
г. Нижний Новгород
2013 год
Содержание
Введение
1. Основная характеристика стилей в архитектуре Германии в средние века
1.1 Главные функции феодального замка с предместьями
1.2 Династия Гогенцоллернов и замок
1.3 Эпоха средневековья
2. Характерные особенности средневекового замка
2.1 Устройство средневекового замка
2.2 Интерьер средневекового замка
2.3 Замок Колдиц
2.4 Кёльнский собор
2.5 Замок Линдерхоф
2.6 Замок Хоэшвангау
2.7 Замок Нойшванштайн
3. Практическая часть
Заключение
Список литературы
Приложения
Введение
На территории нынешней Германии замки -- укрепленные поселения на возвышенностях, снабженные башнями, -- начали массово строить в VII--VIII веках для защиты государственных границ, а позже -- и просто для демонстрации статуса. В раздробленной Священной Римской империи германской нации право на их постройку было одной из высших привилегий дворянства и даровалось императором за большие заслуги или при наличии соответствующих связей. Сооружали эти шедевры бригады каменщиков, которыми руководили один или несколько архитекторов. Подобная работа хорошо оплачивалась, и потому, как правило, такие специализированные многосемейные артели, где профессия переходила от отца к сыну, кочевали по всей Европе, от одного заказчика к другому.
Однако уже в XIV--XV веках возведение замков было фактически прекращено. Массовое применение пушек в войнах сильно облегчило взятие твердынь, что и обессмыслило их строительство. Да и мода на величественные сооружения прошла. Если по какой-то причине родовое имение выгорало, его зачастую не восстанавливали: расходов много, а пользы минимум. Более того, дабы уйти от налогов, многие владельцы собственноручно пробивали в своем замке крышу, после чего тот переставал считаться жилым. Кстати сказать, это одна из причин, по которой средневековых развалин в Германии не в пример больше, чем хорошо сохранившихся построек. Так продолжалось вплоть до XIX века, когда вновь возник спрос на живописные романские и готические сооружения. Те замки, которым посчастливилось сохраниться, стали активно реставрироваться. Правда, понятия "реставрация" в современном смысле слова еще не существовало. Скорее, замки восстанавливали "в духе Средневековья" -- так, как себе это самое Средневековье представляло.
Цель работы: Изучение особенностей средневековой архитектуры Германии на примере замков.
Задачи:
· Расширить свои знания о Германии и об особенностях архитектуры этой страны
· Познакомиться с особенностями романского и готического стилей на примере средневекового замка
· Провести обзорную экскурсию по трем замкам: Нойшванштайн, Хоэшвангау и Кёльнский собор
· Выяснить какое количество замков и крепостей расположено в федеральных землях Германии
· Провести сравнительную характеристику строительных сооружений подобного типа России и Германии
1. Основная характеристика стилей в архитектуре Германии в средние века
Архитектура была ведущим видом искусства в средние века. Ее формирование связано с монументальным строительством, начавшимся в Западной Европе в пору образования государств и оживления хозяйственной деятельности.
В области архитектуры западноевропейское средневековье выработало два значительных стиля - романский и готический. Именно в них наиболее полно выразилось мировоззрение эпохи.
Романский стиль европейского средневековья начинается в X веке, когда после многочисленных междоусобных войн и "великого переселения народов" наступил период некоторого затишья. К этому времени из обширной империи Карла Великого уже складываются отдельные европейские государства, которые еще не успели приобрести культурную самостоятельность и своеобразие, и культура каждого их них была лишь вариацией на общеевропейскую тему.
Однако раздробленность земель еще оставалась значительной. И потому многие замки, монастыри и городские сооружения более походили на крепости. Легко горящее дерево довольно быстро заменилось в них камнем. Стены строений старались теперь делать как можно более толстыми, дверные и оконные проемы как можно более узкими. Тем более, что стекла в них не ставили, и потому, чтобы сохранить тепло, старались расположить как можно выше. Толстые стены, во-первых, способствовали обороне, а во-вторых, помогали сдерживать распор каменного перекрытия, которое заменило в замках и базиликах деревянное. На смену романскому стилю в период развитого средневековья приходит готический.
Готический стиль, в основном, проявился в архитектуре храмов, соборов, церквей, монастырей. Развивался на основе романской архитектуры. В отличие от романского стиля, с его круглыми арками, массивными стенами и маленькими окнами, для готики характерны арки с заострённым верхом, узкие и высокие башни и колонны, богато украшенный фасад с резными деталями и многоцветные витражные стрельчатые окна. Все элементы стиля подчёркивают вертикаль.
С приходом в начале XVI века Ренессанса севернее и западнее Альп, готический стиль утратил своё значение. Почти вся архитектура готических соборов обусловлена одним главным изобретением того времени -- новой каркасной конструкцией, что и делает эти соборы легко узнаваемыми.
Немецкая готика дала миру замечательные, необычайно красивые сооружения, многие из которых внесены в список мирового культурного наследия человечества.
Барокко и рококо представлены в Германии повсеместно. Это роскошные дворцы, резиденции или храмы. В период расцвета этих стилей в Германии уже сформировались местные архитектурные школы и явились миру свои выдающиеся архитекторы, произведения которых по сей день восхищают изумленных туристов.
Германия расположена в центре Европы и граничит с девятью государствами (Нидерланды, Бельгия, Люксембург, Франция, Швейцария, Австрия, Чехия, Польша и Дания).
Площадь страны составляет 357 тыс. кв. км. Наибольшая протяженность с севера на юг 876 км, с запада на восток - 640 км.
Численность населения Германии около 82,5 млн. человек. В ландшафте Германии различаются четыре основные зоны: Североморское и Балтийское побережья, Северогерманская низменность, Среднегерманские горы, альпийское предгорье с Баварскими Альпами. Самая высокая гора Германии - Цугшпитце, высота - 2962 м.
Религия: 29,5 млн. - протестанты, 28 млн. - католики, 40 тыс.- иудеи, 1,7 млн. - мусульмане.
1.1 Главные функции феодального замка с предместьями
Главными функциями феодального замка с предместьями были:
· военная (центр военных операций, средство военного контроля над округом),
· административно-политическая (административный центр округа, место, где концентрировалась политическая жизнь страны),
· культурно-хозяйственная (ремесленно-торговый центр округа, место высшей элитарной и народной культуры).
Замки появились в Средние века и были жилищами дворян-феодалов. В связи с феодальной раздробленностью и, как следствие, частыми междоусобными войнами, жилище феодала должно было выполнять и оборонительную функцию. Обычно замки строились на возвышенностях, островах, скальных уступах и других труднодоступных местах.
Первыми предшественниками замков стали укрепления VIII--VII вв. до н. э., воздвигавшиеся на территории Ассирии. Затем прототипы замков можно увидеть в архитектуре Древнего Рима. Фортификационные сооружения получили большое распространение в Византии, откуда они к IX веку проникли в Западную Европу.
Ранние западноевропейские замки строились преимущественно из дерева; они опоясывались деревянной оградой -- палисадом; уже тогда вокруг замков стали появляться рвы. Каменное замковое строительство распространилось в Западной Европе лишь к XII веку.
Главной частью средневекового замка являлась центральная башня. Она служила для оборонительных целей. В главной башне имелись жилые комнаты, колодец, хозяйственные помещения (склады продовольствия и др.). Обычно небольшой внутренний двор замка окружали массивные зубчатые стены с башнями и хорошо укреплёнными воротами. Далее следовал внешний двор, включавший в себя хозяйственные постройки, а также замковые сад и огород. Весь замок был окружён вторым рядом стен и рвом, через который перебрасывался подъёмный мост. Такие замки часто были в плане прямоугольными, стены их чётко следовали рельефу местности. Многочисленные примеры подобных сооружений дошли до наших дней, в том числе на территории Германии.
С окончанием эпохи Средневековья замки стали утрачивать свою первоначальную -- оборонительную -- функцию, которая уступила теперь место жилой. С развитием артиллерии оборонительная функция замков исчезла окончательно; черты замковой архитектуры сохранялись лишь в качестве элементов.
1.2 Династия Гогенцоллернов и замок
Замок Гогенцоллерн -- замок - крепость, 50 км южнее Штутгарта. Считается вотчиной Гогенцоллернов -- династии, возвысившейся на протяжении средневековья и правившей Пруссией и Бранденбургом до конца Первой мировой войны.
Замок расположен на вершине горы Гогенцоллерн, на высоте 855 метров и находится недалеко от населенных пунктов Хехиген и Бизиген, в федеральной земле Баден - Вюртемберг.
Впервые средневековая замковая крепость упоминается в 1267 году, однако предполагается, что она была построена ранее, в XI веке. 15 мая 1423 года, после длительной осады войсками имперских городов Швабии, крепость была взята и полностью разрушена.
В 1454--1461 годах был возведен второй замок, который служил убежищем для швабской ветви дома Гогенцоллернов на протяжении Тридцатилетней войны. К концу XVIII столетия, однако, в связи с утратой крепостью стратегического значения, комплекс строений постепенно ветшает и некоторые полуразрушенные здания разбираются.
Третье строение замка, которое дошло до наших дней, было возведено королем Пруссии Фридрихом Вильгельмом IV между 1850 и 1867 годами, под руководством известного архитектора тех дней Фридриха Августа Штюлера (в 1837 г. он создал проект реконструкции петербургского Зимнего дворца в Санкт-Петербурге. Эти планы не были осуществлены: Николай I предпочёл стилю Штюлера изначальный стиль барочного дворца). Так как замок был выстроен как семейный памятник, ни один из представителей дома Гогенцоллернов не использовал это строение как свою резиденцию вплоть до 1945 года, когда замок стал домом для последнего прусского кронпринца Вильгельма. Здесь же он был и похоронен со своей женой кронпринцессой Цецилией.
Замок расположен на высоте 855 м над уровнем моря на отдельно стоящей горе носящей название гора Гогенцоллерн. Среди местного населения эта гора более известна как Цоллернберг (гора Цоллерн) или просто Цоллер.
Первая средневековая замковая крепость дома Гогенцоллернов впервые упоминается в 1267, однако предполагается, что она была построена ранее, в XI веке. В 1423 крепость была осаждена войсками имперских городов Швабии. 15 мая 1423 года, крепость была взята и полностью разрушена. От первого замка сохранились лишь письменные упоминания.
В 1454--1461 годах был возведен второй замок. Во время тридцатилетней войны (1618--1648) замковая крепость имела важное стратегическое значение. И в 1634 замок был захвачен войсками Вюртемберга. После окончания тридцатилетней войны замок продолжает находиться под габсбургским контролем. Во время войны за австрийское наследство (1740--1748) замок был оккупирован французскими солдатами на протяжении зимы 1744-1745 годов. После этой войны крепость, как стратегический объект, теряет свое значение и постепенно приходит в запустение. Когда в 1798 году последний австрийский владелец замка покидает его, комплекс строений начинает стремительно разрушаться. К началу XIX века замок был уже в руинах, и лишь часовня св. Михаила продолжала использоваться.
Замок был отстроен при содействии кронпринца (впоследствии короля) Фридриха Вильгельма IV. Строения, которые существуют в наше время, возводились под руководством известного берлинского архитектора Фридриха Августа Штюлера, который в 1842 году, будучи ещё студентом и учеником Карла Фридриха Шинкеля был назначен на должность королевского архитектора. Замок выстроен внеоготическом стиле, под сильным влиянием движения немецкого романтизма воспевавшего средневековую идиллию. Замок Гогенцоллерн -- это воплощение утопического средневекого рыцарского замка: такого, каким он должен был бы быть. В этом отношении он близок к замку Нойшванштайн в Баварии, хотя и без фантастических элементов декора. Восстановленный родовой замок служил в основном для укрепления престижа правящей прусской династии Гогенцоллернов.
Возведение замка было начато в 1850 году и полностью завершено 3 октября 1867 года при германском императоре Вильгельме I. Замок был поврежден землетрясением 3 сентября 1978 года и до середины 1990-х годов был закрыт для посещения на реконструкцию.
С момента окончания строительства третьего замка, последний практически не использовался Гогенцоллернами ни для военных, ни для представительских функций и изначально носил функции туристической достопримечательности, будучи открытым для посещения. Лишь последний прусский кронпринц Вильгельм жил в замке несколько месяцев после эвакуации из Потсдама в завершающий период второй мировой войны. Вильгельм и его жена кронпринцесса Цецилия были похоронены в замке, после того как их семейное поместье в Бранденбурге было оккупировано советскими войсками.
C 1952 года замок заполнялся историческими артефактами из коллекции дома Гогенцоллернов, а также из бывшего музея Гогенцоллернов во дворце Монбижу. Одними из наиболее известных реликвий, хранящихся в музее, являются корона прусских королей и униформа принадлежавшая Фридриху Великому. С 1952 по 1991 в музее замка покоились останки Фридриха I и Фридриха Великого. После воссоединения Восточной и Западной Германии в 1991 году прах прусских королей был возвращен в Потсдам.
Замок является, как и прежде частным владением: на 2/3 принадлежит бранденбурго-прусской линии Гогенцоллернов и на 1/3 линии швабско-католической. Замок ежегодно посещают около 300 тыс. туристов, делая его тем самым одним из наиболее посещаемых замков Германии.
По преданию, родоначальником рода был некий швабский граф Тассилон, однако ни из каких других исторических источников он не известен. По другой более достоверной версии происхождение рода выводится от швабского герцогского рода Бурхардингеров, однако точная связь с ним не установлена.
Первым достоверно известным представителем рода был Бурхард I, который владел замком Цоллерн, который находится в юго-западной Швабии, южнее Тюбингена. От названия этой скалы высотой 855 метров и произошло имя династии (от южнонемецкого "хоэнцоллер" -- высокая скала).
В 1191 году граф Фридрих III посредством брака приобрел бургграфство Нюрнберг. При его сыновьях в 1227 году род разделился на две ветви. В 1415 году бургграф Нюрнбергский Фридрих VI (1371-1440) из рода Гогенцоллернов получил марку Бранденбург, став курфюрстом Фридрихом I.
В 1968 году шпрингеровская Bild Zeitung выступила за избрание Луи Фердинанда новым президентом Германии. В феврале 1967 года германский историк Вальтер Гёрлиц в газете Die Welt писал:
В 1990-х годах Луи Фердинанд заявил, что после урегулирования проблем, связанных с объединением Германии, германскому народу должна быть предоставлена возможность на референдуме решить вопрос об установлении в стране конституционной монархии. Это, по его мнению, могло бы привести к возвращению на престол династии Гогенцоллернов. Осенью 1994 года в Бремене, в возрасте 86 лет, скончался Луи Фердинанд фон Гогенцоллерн. 8 октября 1994 года в Берлине состоялась официальная церемония его похорон. Новым главой династии стал Георг Фридрих фон Гогенцоллерн. В январе 2011 года было объявлено о помолвке принца Георга и принцессы Софи фон Изенбург.
1.3 Эпоха средневековья
Средневековая эпоха охватывает более чем тысячелетний период господства феодализма, сменившего греко-римскую рабовладельческую цивилизацию. Термин "средние века" ввели в употребление итальянские гуманисты эпохи Возрождения.
Средневековьем они назвали эпоху, отделяющую Ренессанс и Новое время от классической древности. С тех пор в историческую науку прочно вошло деление всемирной истории на древнюю, среднюю и новую. Три великих события отделяют средние века от древнего мира: утверждение христианской религии в пределах Римского государства, начало Великого переселения народов и падение Западной Римской империи.
При этом вместе с распадом Римской империи на Восточную и Западную, и европейские народы разделяются на две основные части: мир романо-германский и греко - славянский.
Самая видная роль в истории средних веков принадлежит группе романо-германских народов, образовавшихся из смешения германцев с населениями Западной Римской империи; христианство утвердилось у них в форме Латинской или Римско-Католической церкви.
Восточная половина Римского государства, империя Византийская, которая существовала в течение почти десяти веков после падения Западной империи, передала греческое христианство и начала греко - римской гражданственности большей части славянских народов, населявших восточную половину Европы. Между тем древние страны Передней Азии и Северной Африки подверглись влиянию мусульманства. Историю средних веков можно разделить на три периода:
Первый период простирается до окончательного распада империи Карла Великого, или до конца IX века. Это период чрезвычайного народного брожения, известного под общим названием -- Великое переселение народов. Молодые варварские народы, германские и славянские, из глубины Средней и Восточной Европы переходят на юг и запад, перемешиваются с местными жителями и дают начало новым государствам, новым национальностям. Из германских народов наиболее выделяются франки, основавшие сильную державу.
Карл Великий своими войнами и государственными учреждениями положил предел брожению народов, заставив их окончательно "усесться" на занятых ими местах. Он соединил в одно государство большую часть земель Западной Римской Империи, прибавив почти всю Германию. Империя Карла Великого оказалась очень непрочным государственным образованием. После его смерти распадается на Францию, Германию и Италию, согласно трем главным национальностям.
Второй период идет до падения династии Гогенштауфенов и конца крестовых походов, т.е. до второй половины XII века. Он ознаменован борьбой папской и императорской власти, а также противостоянием христианского Запада магометанскому Востоку.
В восточной половине Европы на сцену истории выходит целый ряд новых славянских государств, Венгерское и три скандинавских страны на севере.
Третий период простирается до открытия Америки, или до конца XV столетия. Его характеризуют многие события, в том числе и феодальное раздробление Германии.
2. Характерные особенности средневекового замка
2.1 Устройство средневекового замка
В период раннего средневековья замок становится не только жилищем, но и мощным военным укреплением. Это меняет весь его внешний облик. Глухие каменные стены, рассчитанные на длительную оборону, дополнительно усиливаются глубокими рвами, заполненными водой. На стенах и башнях появляются многочисленные бойницы.
Главным зданием становится не дворец, а донжон - высокая каменная башня, в которой можно было перенести длительную осаду. Под ней устраиваются глубокие подвалы, строится колодец, обеспечивающий снабжение водой. Нередко донжон имеет один, а то и несколько подземных ходов, выходящих на значительное расстояние от замка. Начиная с XIII века, когда стала широко применяться артиллерия, замки превращаются в сложные комплексы, куда входят военные, жилые хозяйственные, а часто и культовые постройки.
Внешний вид замка становится более выразительным благодаря обилию окон, переходов между зданиями, многочисленных балконов, разнообразных декоративных башенок. Постепенно главное место в замке начинает занимать дворец. С XVI века оборонительные элементы архитектуры (стены и башни) начинают выполнять чисто декоративные функции. Рвы постепенно засыпаются, на их месте разбиваются парки и разнообразные сады, окружающие дворец.
2.2 Интерьер средневекового замка
Надо сказать, что интерьер даже для больших и богатых рыцарских замков был весьма прост. Немногочисленная мебель отличалась грубостью форм. Главным достоинством любого предмета считались его прочность и долговечность. Обстановка в старых романских замках была почти аскетичной. Из мебели в зале являлись в основном скамьи с низкими спинками, подлокотниками и подушками, легкие складные стулья и кресло хозяина у большого стола. Стены по обе стороны от камина в лучшем случае затягивали фламандскими шпалерами или расписным холстом. С наступлением темноты слуги зажигали в помещении хозяев восковые свечи, а в коридорах - факелы, вставленные во всевозможные подставки. Но со временем ремесленники городских цехов сделались более искусными, а замки, как писал известный знаток средневекового быта Виоле - ле - Дюк, стали заполняться роскошными коврами, резной, инкрустированной, расписной и позолоченной мебелью. Тяжелые сундуки, романские стулья и кровати уступили место более удобным и элегантным. Но этим не ограничились: теперь нужно было, чтобы комнаты лучше обогревались и надежнее запирались. Начали завешивать окна шторами, покрывать стены резными панелями или коврами.
Перед скамьями и креслами делали ступеньки, ставили скамеечки для ног, чтобы не касаться холодного каменного пола…
В замках постоянно увеличивалось количество скамей, кресел и стульев; одни массивные, обильно украшенные, оснащенные балдахинами, стоящие на одном месте, другие переносные…
Сохранился и старинный обычай сидеть на полу, для чего в комнатах имелось множество подушек, оленьих и медвежьих шкур и всевозможных ковриков. В "Истории святого Людовика" Жуанвиля говорится: "Он (король) велел расстелить ковер, дабы усадить нас вокруг себя".
К середине XIII века увеличились размеры окон. В помещении стало больше света. Правда, все эти изменения относились уже к более позднему времени, когда на смену тяжеловесному романскому стилю пришла готика. Замок расположен в красивейшем уголке Баварских Альп на высоком холме на фоне величественного горного пейзажа.
Наиболее известные замки
|
Замок |
Годы постройки |
Правитель |
|
|
Вартбург |
1080 - 1848 г.г. |
Людвиг Бородатый |
|
|
Гейдельберг |
1196 - 1635 г.г. |
Пфальц Людвиг I |
|
|
Глюксбург |
1582 - 1635 г.г. |
Ганс Младший |
|
|
Колдиц |
1200 - 1046 г.г. |
Генрих III |
|
|
Линдерхоф |
1869 - 1884 г.г. |
Людвиг II |
|
|
Нойшванштайн |
1868 - 1891 г.г. |
Людвиг II |
|
|
Кёльнский собор |
1248 - 1880 г.г. |
||
|
Хоэшвангау |
Конец XI века |
Людвиг II |
2.3 Замок Колдиц
В 1046 году Генрих III король Священной Римской империи дал бюргерам Колдитца разрешение построить первое зарегистрированное сооружение на территории будущего города. В 1083 году Генри IV убедил Маркграфа Випрехт фон Гройча выделить участок под замок. В 1158 году Император Фредерик Барбаросса сделал Тимо I "Богом Колдица", и это дало начало строительству (в этом же году начал строиться Успенский собор во Владимире). К 1200 вокруг рынка образовался город, а леса, луга и сельхозугодия разделились между деревеньками. Вокруг стали появляться крупные поселения, и к 1358 году замок укрепил позиции и земли. В Средневековье замок играл важную роль наблюдательного пункта для немецких Императоров. И только к 1404 году Тимо VIII продал замок за 15000 серебряных марок Веттину, правителю Саксонии, потому он присоединился к графству Марк Мейсен. В 1430 гусситы подожгли Колдиц, и лишь спустя тридцать лет в 1464 году принц Эрнст затеял реконструкцию и перестройку, а позже умер в стенах замка в 1486 году.
От пожара в 1504 году пострадали: замок, здание муниципалитета, церковь и большая часть города. Новые стены окружили внутренний двор Колдитца в 1506 году, и тогда началась новая эра жизни замка. В 1523 году его парк превратился в один из самых крупных зоопарков в Европе. Новые хозяева вложили в строительство замка дух моды. У Колдица появились подвал, королевский дом и здание банкетного зала.
Долгое господством курфюрст Августа замковый комплекс приобрёл черты эпохи Возрождения и, это коснулось и тех частей постройки, что оставались в готическом архитектурном стиле. Архитекторы Ханс Ирмиш и Петер Куммеру подарили замку арку Флюстербоген, нижний этаж господского дома и красивые окна. Живопись Лукаса Кранаха украсила стены Колдитца в 1583 году.
Церковный дом появился в 1584 году, богато украшенный в стиле маньеризма Андреасом Вальтером II. Полная перестройка коснулась интерьера и фасада часовни "Святой Троицы", связывающей подвал и королевский дом. Именно тогда замок стал административным центром Колдитца и охотничьим поместьем. Приказом Августа Сильного в 1694 году замок обзавёлся вторым внутренним двором и 700 комнатами.
Девятнадцатое столетие началось с перестройки церкви в неоклассическом архитектурном стиле, но состояние замка ухудшалось. Его использовал Фредерик Август III в качестве исправительно-трудового лагеря, чтобы кормить бедных, больных и заключенных.
Когда нацисты пришли к власти в 1933 году, они превратили замок в политическую тюрьму для коммунистов и евреев. Первые заключённые появились там в 1939 году.
Вспыхнула Вторая мировая война, и замок стал тюрьмой для военнопленных офицеров, которые уже пытались совершить побег из других тюрем. Расположение на скалистом обнажении берегу реки Мульде превращало его в объект высокой степени безопасности.
Зная насыщенную историю замка Колдиц, турист не будет удивляться тому, что реставрация зданий идёт до сих пор. Ведь только 1 августа 1996 года последние обитатели покинули их, и замок пустовал и разрушался. Коммерческое предприятие, основанное в 1996 году, открыло офисы в передних сооружениях замка. Только в 1997 году началась реконструкция замка. Именно она открыла деревянный потолок из 15 или 16 столетия, остатки позолоченных кожаных обоев в бывшей охотничьей комнате Августа I. Вплоть до 2007 года работы продолжались, и кроме музея в замке появилась молодёжный лагерь и гостиница.
В музее побегов замка сохранены "места происшествий" в первозданном виде и даже воссозданы инструменты пленников. Выставка акварелей британского военнопленного Уильяма Ф. Андерсона возвращают туристов во времена лагеря. Многочисленные рассказы побегов говорят об уме, мужестве и стойкости пленников.
Но саксонская история не обойдена стороной. Во время строительных и реставрационных работ сокровища средневековья увидели свет. Но на замке Колдиц экскурсии не завершаются. Рядом находится рыночная площадь с отреставрированными городскими домами, ратушей эпохи Возрождения 1657 года.
2.4 Кёльнский собор
В XIII столетии перед горожанами Кёльна, одного из самых богатых и могущественных городов Священной Германской империи, встала задача сооружения нового городского кафедрального собора. Кёльн переживал в ту пору свой расцвет, и, по замыслу отцов города, масштабы нового собора должны были затмить все остальные храмы.
Были и другие обстоятельства, вызвавшие к жизни этот замысел. Кёльнский архиепископ Рейнальд фон Дассель, канцлер и военачальник императора Фридриха Барбароссы, получил в дар от императора останки Трех волхвов, или Трех царей, -- Каспара, Мельхиора и Бальтазара, пришедших к Младенцу Христу на свет Вифлеемской звезды. Так император отблагодарил владыку за военную помощь при покорении Милана во время Второго итальянского похода.
15 августа 1248 года архиепископ Кёльна Конрад фон Хохштаден заложил первый камень в основание Кёльнского собора, положив тем самым начало самому затянувшемуся европейскому "долгострою", -- окончательно собор был завершен только в 1880 году (в этом году в Москве был установлен бронзовый памятник А.С. Пушкина работы Александра Михайловича Опекушина). Впрочем, работы в соборе не прекращались никогда и продолжаются до сих пор.
План Кёльнского собора заимствован у собора в Амьене. Кроме того, архитекторы собора были хорошо знакомы с французскими готическими постройками в Париже, Сен-Дени и Бове. Однако Кёльнский собор -- произведение немецкой архитектуры.
27 сентября 1322 года был освящен хор собора. Его длина составила 41 м, ширина -- 45 м, высота центрального нефа -- 43 м. Высокие стрельчатые окна, в которые были вставлены цветные витражи, достигали в высоту более 17 м.
Уже в первые годы его создания Кёльнский собор считали чудом готической архитектуры. Но через сто лет после закладки первого камня строительство собора было прервано в связи с начавшейся Реформацией. Бурные события этого периода привели Германию в состояние экономического упадка. Последовавшая за этими событиями раздробленность Германии, оскудение церковных владений, Тридцатилетняя и прочие войны также препятствовали продолжению строительства. Ну и наконец, изменились и сами взгляды на архитектуру: готика устарела, в европейском искусстве возобладали идеи Ренессанса. Кто бы в этих условиях взялся достраивать громадный готический колосс?
Работы на южной башне были прекращены около 1450 года, а потом и вся строительная деятельность была полностью остановлена. На гравюре Антона Везена, запечатлевшей Кёльн 1531 года, вместо собора возвышается только его гигантский остов. Возле доведенной до пятидесятиметровой высоты башни застыл ручной подъемный кран. Вокруг безлюдье -- стройка приостановлена...
К 1790 году эта картина мало изменилась: Кёльнский собор стоял недостроенным, вдобавок, уже требующим ремонта. Между хором, завершенным около 1300 года, и южной башней располагался прикрытый временной кровлей недостроенный неф длиной 70 м и высотой лишь 13 м. Башни тоже не были завершены -- южная доведена до высоты 59 м, северная -- и того меньше.
"Не будет достроен Кёльнский собор!" -- с горечью восклицал Гёте в своей поэме "Германия". Но поэт ошибался: строительство собора возобновилось и было завершено 15 октября 1880 года, через шестьсот тридцать два года и два месяца после своего начала!
На рубеже XVIII--XIX веков, на волне модного тогда романтизма, в Европе возобладал интерес к готике. Появился даже новый архитектурный стиль -- неоготика, образцы которого проникли и в Россию. В Германии все чаще стали раздаваться голоса, призывающие завершить грандиозную постройку -- гордость немецкой архитектуры. Но, конечно, решающую роль в завершении Кёльнского собора сыграл рост политического и экономического могущества Пруссии, на волне которого в 1871 году произошло объединение всех германских государств в единую Германскую империю.
В 1842 году, после тщательных подготовительных работ, проведенных архитекторами Карлом Фридрихом Шинкелем и Эрнстом Фридрихом Цвирнером, король Пруссии Фридрих Вильгельм IV распорядился завершить Кёльнский собор согласно первоначальным планам и 4 сентября 1842 года сам заложил первый камень. В 1863 началось строительство башен высотой 157 м. А 15 октября 1880 года в присутствии германского императора Вильгельма I состоялись торжества по случаю завершения постройки.
Однако и после этого в соборе продолжались различные достройки: застеклялись окна, настилались полы. В 1906 году одна из двадцати четырех декоративных башенок, украшавших громадные башни главного фасада, рухнула; вслед за ней обломились и другие башенки. Поврежденные фрагменты каменной кладки нужно было снова и снова приводить в порядок.
Значительный ущерб Кёльнскому собору во Вторую мировую войну нанесли англо-американские бомбардировки города. После 1945 года в соборе проводились работы по устранению повреждений. В наши дни врагами храма стали непогода, кислотные дожди и загрязнение окружающей среды (Кёльн находится в центре наиболее промышленно развитой области Германии), наносящие храму многочисленные повреждения. Они способны привести к окончательной гибели собора, если бы постоянно не принимались предохранительные меры. Так что история строительства Кёльнского собора не завершена до сих пор, и "временная" реставрационная контора, ставшая постоянной, и сегодня стоит рядом с собором.
Длина собора составляет 140 м, ширина -- 83 м. Все его детали, вся конструкция подчинены стремлению ввысь -- абсолютное господство вертикали. Ввысь, к Богу устремляют зодчие свой храм, ввысь, к Богу должны были устремлять сердца входящие в собор верующие. Стены, своды, пол собора выложены из серого рейнского камня, добытого в каменоломнях под Бонном. Огромные колонны высотой 44 м поддерживают мерцающие в вышине звездчатые своды. Грандиозность пространства ощущается не только благодаря внушительным размерам, но и вследствие нарочитого перепада высот: средний неф в два с половиной раза выше боковых, на разных уровнях расположены неф и хор. Сквозь великолепные витражи в храм льется дневной свет, окрашенный в разные оттенки цветным стеклом витражей.
Огромный зал собора окружен кольцом часовен-капелл. В одной из них находится древнейшее из скульптурных изображений Распятия. В другой погребен основатель Кёльнского собора епископ Конрад фон Хохштаден. В соборе можно видеть множество произведений средневекового искусства. Среди них -- резные готические скамьи в хоре, фрески над скамьями, главный алтарь, 14 скульптурных фигур: Христос, Мария и двенадцать апостолов на ограде хора. Высоко, в верхних рядах окон, сияют великолепные витражи -- окна Трех Царей, а в галерее хора, в боковой капелле, находятся витражи под названием "Библейские окна". Сокровищница собора хранит драгоценности, собранные здесь за многие столетия.
Две крутые винтовые лестницы ведут на колокольни, устроенные в средних ярусах двух обрамляющих фасад собора башен. Самым большим колоколом Кёльнского собора и самым большим "действующим" колоколом в мире является "Петер" -- его вес 24 тонны, и он отлит сравнительно недавно -- в 1923 году. За ним следует старинный колокол "Претиоза" ("Изысканная"). Его вес 11 тонн, а свое название он получил из-за изумительного по чистоте тона. Ко времени отливки -- 1448 год -- "Претиоза" была самым большим колоколом в Европе. Чтобы его раскачать, требовалась сила двенадцати мужчин. С 1908 года колокола раскачивают с помощью электричества. Два других колокола Кёльнского собора носят названия "Специоза" и "Колокол Трех Царей".
Верхний ярус башен находится на высоте 97 м. Отсюда открывается необозримая панорама Кёльна и окрестностей. А громадные башни Кёльнского собора, в свою очередь, видны практически из любой точки города. Не зря же собор строили шестьсот тридцать два года...
2.5 Замок Линдерхоф
Линдерхоф расположен в долине Грасвангталь на территории заповедника Аммергебирге в центре красивого парка рядом с королевским охотничьим домиком Линдерхоф, который ещё Максимилиан II купил у близлежащего монастыря Этталь, у самой границы с Австрией. Он планировался и строился как памятник идеальному королевству и никогда не был местом длительного пребывания Людвига.
Свое название он получил от столетней липы (Linderhof - "липовый двор"), стоявшей возле охотничьего домика Максимилиана II, который был расположен в открытой площадке перед существующим ныне дворцом и использовался королем во время охоты.
Линдерхоф посвящен Солнцу. Символом солнца для Людвига являлся павлин, изображением этой птицы был украшен дворец и павильоны. Линдерхоф нельзя назвать жилищем в прямом смысле этого слова. Это храм божеству, это с точностью повторенная в Баварии XIX века обстановка, в какой жили когда-то у себя французские Бурбоны.
Дворец Линдерхоф - конечный результат длительного периода строительства и реконструкций, является единственным большим дворцом, который был закончен до смерти Людвига.
Под руководством королевского архитектора Георга Дольмана, создателя замка Нойшванштайн, была построена "Королевская вилла" (1870-1878). Интерьеры замка Линдерхоф посвящены, в основном, французскому королю Людовику XIV, перед которым Людвиг II преклонялся. Так камин главного вестибюля украшает скульптурная мраморная группа "Апофеоз французского короля Людовика XIV". Интерьеры дворца расписывали лучшие художники Европы - Пехман, Шпиц и Фрис, Шульц и Перрон, Квадлио и Гаушильд, они великолепно исполнили свою задачу. Король остался доволен их работой. Стены украшены живописными гобеленами и похожими на них картинами со сценами из светской и пастушьей жизни.
Внутри дворца все сверкает золотом, лепкой, гобеленами, дорогими тканями, зеркалами, драгоценной утварью и мебелью из розового дерева. В центре этой роскоши - Людовик XIV - на портретах, бюстах, статуях и безделушках.
Любимый в немецком дворцестроении XVIII века прием зеркального кабинета проявляется в разработанном Жаном де ла Пайкс Зеркальном зале. Большие, вмонтированные в бело-золотую обшивку стен, зеркала создают иллюзию бесконечного ряда помещений. Они преломляют огонь люстры из богемского хрусталя, отражают матовый глянец резной люстры из слоновой кости, многократно копируют украшения и удлиняют помещение до бесконечности.
Здесь 10 симметрично расположенных роскошных залов, открытых для осмотра. Все они проходные. Самые крупные -- Восточный гобеленовый, Приемный, Спальня, Обеденный и Западный гобеленовый залы -- разделяют четыре кабинета: Желтый, Лиловый, Розовый и Голубой.
В Гобеленовой комнате, или Музыкальной, картины в стиле рококо, напоминающие гобелены, изображают сцены из светской и пастушьей жизни. Рядом с богато украшенным музыкальным инструментом стоит павлин в натуральную величину из разрисованного севрского фарфора.
Личная спальня короля - самая большая комната, пышно украшенная и увенчанная кристальным канделябром со 108 свечами и искусственным водопадом, предназначенным для охлаждения комнаты в летнее время. Столовая выдержана в розовом цвете и имеет овальную форму. В центре её расположен стол, который опускался в расположенную под полом кухню, где слуги накрывали его, что позволяло королю обедать в полном одиночестве.
Культ Бурбонов нигде не нарушается чем-нибудь таким, что напоминало бы о владельце дворца, о короле баварском. Его инициалы скромно прячутся и заслоняются гербами, цветами, лилиями Бурбонов. Людвиг как бы оставался в тени и делал это сознательно, так как знал, что свое имя он вознесет на необыкновенную высоту в Нойшванштайне, замке Белого лебедя, павлин же для Людвига был птицей невысокого полета. Это подчеркнуто расположением павлиньего дворца на дне ущелья.
При дворце, на территории 80 га, разбит великолепный парк - настоящий шедевр садово-паркового искусства, при этом умело были использованы крутые взгорья вокруг долины Грасвангталь. Террасы, каскады, беседки в разных стилях, английский ландшафтный дизайн - все это представляет собой единую композицию восхитительной красоты. Непосредственно за замком имеются галереи с липовыми сводами и фонтан в виде каскада: вода стекает вниз по тридцати мраморным ступеням прямо в бассейн с фонтаном, украшенным скульптурной группой Нептуна.
Южную возвышенность украшает классический круглый храм с мраморной статуей Венеры работы И.Н. Гаутмана. До сих пор сохранилась 300-летняя липа, как память о дворе крестьянина Линдера.
Король Людвиг II, любивший все восточное, приобрел в 1876 году в Париже во время посещения Всемирной выставки Мавританский павильон из замка Збиро в Богемии. Год спустя он был установлен на небольшой возвышенности в парке. В темных свете окон из цветного стекла и цветных светильников раскрывается вся красота восточного интерьера. В 1877 году был установлен изготовленный в Париже для короля мастером Ле Бланк-Грандером павлиний трон. Здесь Людвиг, одетый в восточный наряд, восседал во время вечерних представлений на искусно сделанном троне.
Грот Венеры, пожалуй, самое интересное место в Линдерхофе.
В 1876--1877 годах знаменитый ландшафтный архитектор Август Диригль построил в парке Грот Венеры -- искусственную пещеру высотой более 10 м со сталактитами и сталагмитами . Здесь ставили сцены из опер Вагнера. Чаще всего "Тангейзера". Грот украшает картина, где легендарный менестрель изображен вместе с германской Венерой, языческой богиней Гольдой и нимфами на празднике Венериной горы в Герзельберге. В подсвеченном разными цветами искусственном озерце с водопадом плескались волны, в воде плавали лебеди и нимфы (вода подогревалась), на островке танцевали. Для певцов была предназначена лодка в форме раковины.
Система освещения, примененная здесь, считается одним из прообразов современной цветомузыки. Световые эффекты создавались с помощью вращающихся стеклянных пластинок, которые приводил в действие один из первых в Европе электрических генераторов фирмы Siemens. Иногда Людвиг устраивал на воде "театр одного актера" наоборот: разместившись в лодке-раковине, он слушал любимые арии в исполнении лучших певцов из Мюнхена.
После посещения Франции, у короля Людвига II появляется идея построить свой Версаль. Для строительства заколдованного дворца для заколдованного принца, каким он считал самого себя, король покупает земли вокруг королевского домика Линдерхоф в долине Гросвангталь.
Маленький домик, стоявший на хозяйственном дворе монастыря Этталь и во времена войны с Наполеоном служивший его офицерам жильем при конюшнях, так понравился королю Максимилиану II, что он решает его купить и перестроить. За короткое время из конюшни был построен домик с несколькими комнатами, которые служили как бы охотничьим домиком для королевской семьи. Архитектор Георг Доллман получил от короля Людвига II приказ, так перестроить королевский домик, чтобы король всегда имел место, где бы он мог уединиться.
Первые планы дворца были сделаны в еще 1868 году. Это должен был быть "Новый Версаль" - монумент французским Бурбонам. Людвиг назвал дворец Meicost-Ettal. Но в 1873 году этот проект был перенесен на остров Херренинзель на озере Кимзее, где и был построен, только с другим названием - Херренкимзее. Однако дворец, выросший на месте охотничьего домика, первоначальной идеи не утратил: культ Бурбонов присутствует во всем.
В 1869 Людвиг II перестроил домик лесника и сделал из него "Королевскую виллу" (стадия 1) - здесь начинается история строительства и развития дворца.
В 1870 под руководством архитектора Георга Доллмана к домику было пристроено восточное крыло (стадия 2). В это время первоначальный проект здания был существенно пересмотрен. Весной 1871 года было построено второе крыло, западное, и спальня, соединяющая эти два крыла (стадия 3). Деревянная лестница на западной стороне обеспечила доступ к u-образному комплексу, построенному вокруг открытого внутреннего двора, и Королевская вилла, таким образом, стала лишней. Этот комплекс был деревянным, из-за чего и получил название "Альпийская хижина".
В феврале 1873 Людвиг II одобрил заключительный проект дворца. Сначала деревянное здание было облицовано камнем и закрыто крестообразным комплексом новых крыш (стадия 4). Эта секция здания сформировала ядро нового дворца, но внутренней лестницы все еще не было.
20 января 1874 король дал разрешение на перемещение Королевского домика приблизительно на 300 метров, где он и стоит поныне, а на его месте было построено новое южное крыло (стадия 5). Теперь, когда дворец приобрел заключительную форму, вестибюль и лестница были включены в интерьер.
В 1885-86 годах спальня, как центральная комната в комплексе, была расширена и продлена на север (стадия 6). Это потребовало обширной реставрации дворца и добавления новой секции для северного фасада, включая крышу. Но король так и не увидел завершения новой спальни.
Десять лет продолжалась постройка Линдерхофа. Людвиг требовал исторической верности и в стиле, и в обстановке и, главное, в костюмах, позах, внешности персонажей многочисленных картин, украшающих дворец. Художники и строители много раз посылались в Париж для детального изучения Версаля и Трианона. Королю привозили груды книг, репродукций и чертежей. И сам Людвиг несколько раз ездил в Париж.
2.6 Замок Хоэшвангау
Замок Хоэшвангау располагается в южной части Германии, на лесистом холме в местечке Швангау неподалеку от города Фюссен. Хоэншвангау ранее являлся резиденцией Баварского короля Людвига II. Дворец расположен прямо напротив замка Нойшванштайн. Из дворца открывается потрясающий вид на озеро Альпезее, неподалеку от крепости раскинулся заросший Швайнзеепарт, ранее входивший во владения замка. Этот неоготический дворец дошел до наших дней в практически первоначальном виде. В нем сохранилась оригинальная обстановка в стиле бидермайер.
При хорошей погоде, неподалеку от замка функционирует канатная дорога. Благодаря ней можно попасть на вершину горы Тегельберг (1702 м), откуда насладиться потрясающим видом на нескончаемые хребты Альп.
Построен замок был еще до XII века на руинах известной из множества хроник крепости Шванштайн. Хоэншвангау отличается своей живописностью, близостью к природе и потрясающими видами.
Внутреннее убранство замка ничуть не уступает внешнему его окружению. Здесь множество шикарных залов, поражающих и восхищающих своей изысканностью, дороговизной и изяществом.
Бывшая столовая, она же "Зал лебединого рыцаря" украшена настенной живописью, в которой можно увидеть отображение саги о Лоэнгрине - лебедином рыцаре. Полотно было разработано Христианом Рюбеном, а в 1835 году его смогли исполнить Михаил Неер и Лорнцо Квальо.
Максимилиан, будучи еще кронпринцем, в 1833 году посетил Турцию, архитектура которой оставила неизгладимое впечатление о себе. Именно эти воспоминания повлияли на дизайн и обстановку "спальных покоев королевы". Здесь присутствует тонкое сочетание турецкого и романтического стиля. В помещении до сих пор стоят канапе, которые турецкий султан Мухаммед II подарил кронпринцу.
"Гостиная королевы Марии" отличается большим количеством настенных картин, посвященных историческим сценам и судьбам крепости. Можно увидеть изображения Хилтполда фон Швангая, принца Конрадина, миннезингера, последнего представителя рода Гогенштауфенов, Мартина Лютера и даже множество простых людей, живущих ранее в этой крепости и так или иначе связанных с её историей.
Еще одно знаковое помещение - "Зал героев". Присутствующие тут картины отображают сагу о Велькине, являющуюся частью эпопеи о великом Дитрихе фон Берне. Сказание было утеряно в Германии, однако благодаря пересказу Норвежцев вновь обрело себя в XIII веке. Практически все картины исполнены известными художниками.
В замке также есть комната, именуемая "Комната Гогенштауфена". Её роспись полностью посвящена этому роду, ведь между династиями Гогенштауфенов и Виттельсбахов существовала невероятно тесная связь. В этой комнате обращает на себя внимание, сделанное из клена фортепиано, названное "рояль Вагнера". Людвиг II был хорошим пианистом и ценил музыку.
Впервые крепость была упомянута под названием Шванштайн. Это упоминание относится еще к XII веку. Согласно летописям, замок-крепость построили рыцари Швангау. В замке часто проводили время Вельфы, а позднее Гогенштауфены. Среди известных персон здесь проживал принц Конрадин. Он был последний из рода Гогенштауфенов, его казнили в 16-летнем возрасте. В XVI веке рыцари Швангау перестали существовать, и крепость начала разрушаться.
В период войны с Наполеоном, в 1800 - 1809 годах замок был очень сильно поврежден. Кронпринц, и будущий король Баварии Максимилиан приобрел эти руины древнего и потрясающего строения из-за прекрасной местности, и великолепной природы. Работы по реставрации начались в 1832 году, и были полностью завершены уже к 1836 году. Над восстановлением замка работало множество известных мастеров периода романтизма, среди которых Мориц фон Швинд (автор множества картин написанных по мотивам немецких сказок и эпосов) и Доменико Квальо (основатель "художественного союза").
В этом замке, король Людвиг II, старший сын Максимилиана II, провел большую часть своей жизни. Именно здесь он принимал всех своих знатных гостей.
Мария Баварская, мать короля, жила в замке до своей смерти, которая случилась через три года после кончины сына. В начале XIX века замок Шванштайн переименовали в Хоэншвангау.
2.7 Замок Нойшванштайн
Расположенный в самом сердце Баварии, этот удивительный замок был построен королем Людвигом II, позже получившим прозвище Людвиг Сумасшедший. В письме к его музе, известному немецкому композитору, Ричарду Вагнеру, он сказал, что всегда мечтал построить замок в стиле немецких Рыцарей, в самом красивом месте, которое только можно было найти.
Открытый для туристов в 1886, после смерти Людвига, Замок Нойшванштайн стал одним из самых популярных туристических уголков Германии и самым фотографируемым зданием в стране. Более чем 50 миллионов человек посетили этот замок-сказку со времени его открытия. Помните, какой сказочный замок стал символом чудесного мира Уолта Диснея? Говорят, когда задумывалась эмблема киностудии и диснейлендов, вначале изобразили "просто замок" -- такой, какой нарисовало ничем не сдерживаемое воображение художников. А потом кто-то вспомнил, что на свете есть замок Нойшванштайн.
Этот замок действительно стал воплощением сказки, и его строительство, наверное, перевешивает все грехи короля-романтика. Еще Максимилиан, отец Людовика, начал восстанавливать средневековый германский замок, расположенный на отвесной скале. Но душу в Нойшванштайн вдохнул именно Людвиг.
Замок восхитителен как снаружи, так и изнутри. Не верится, что создавался он, казалось, вопреки всему на свете - строительством была недовольна мать короля, парламент всячески пытался сократить расходы на него. Однако Людвиг был одержим идеей воплотить в жизнь свои сказочные фантазии.
Говоря литературным языком, Нойшванштайн означает "Новый Лебединый замок" по аналогии с королем - лебедем, одним из персонажей Вагнера. Нойшванштайн действительно производит впечатление сказочного замка. Он строился в конце XIX века, во время, когда замки уже утратили свои стратегические и оборонительные функции. В то время как Нойшванштайн выглядел как средневековый замок, внутри он был оборудован в соответствии с технологии того времени. Была горячая и холодная вода, которая бралась из ближайшего источника, расположенного на 200 метров выше замка. На третьем и четвертом этажах были даже телефоны. В кухне имеются плиты, различные жаровни, печи, а также интересный механизм, позволяющий доставлять готовые блюда прямо в королевскую столовую. Одной из особенностей Нойшванштайна - оконные стекла большого размера. Окна такого размера были необычны во времена Людвига II. Местность, где расположен Нойшванштайн выглядит также сказочно, как и сам замок. С высоты холма и из окон замка открывается вид на долину Хоэншвангау. Любой посетитель замка может насладиться этими прекраснейшими видами. Расположенный рядом с замком город Фюссен также является популярным туристическим местом Германии.
Подобные документы
Германская архитектура и интерпретации античности. К. Шинкель как идеал немецкой неоклассики. Греко-римская традиция и образы древних цивилизаций. Сравнительный анализ стилей и характера их взаимосвязи в рамках имперской архитектуры Германии 1930-х год.
дипломная работа [101,2 K], добавлен 12.12.2011Исследование архитектурных особенностей феодальных замков Франции X-XIII веков: оборонительные сооружения, внутреннее устройство, подсобные помещения. Эволюция архитектуры замков Франции XIV-XVII веков и их роль в современной истории и культуре страны.
дипломная работа [123,4 K], добавлен 29.08.2013Возникновение и предназначение средневековых замков Европы, их архитектурные особенности и функции как жилища и военного укрепления. Сказочный замок Нойшванштайн, Шильонский и Виндзорский. Замок Амбуаз как хранитель рыцарских традиций, его история.
курсовая работа [66,8 K], добавлен 23.04.2015Понятие архитектуры как искусства и науки строить, проектировать здания и сооружения. Архитектурные стили, востребованные в архитектуре, их применение в строительстве. Особенности византийского и готического стилей. Связь развития архитектуры и времени.
презентация [1,5 M], добавлен 18.05.2015Изучение разных архитектурных стилей, их особенностей, причин возникновения. История развития конструктивизма, функционализма, неопластицизма в архитектуре. Анализ влияния данных стилей на европейский дизайн. Архитекторы и художники, творившие в XX веке.
реферат [3,3 M], добавлен 09.12.2013Сущность и специфика львовского классицизма, его отражение в архитектуре города. Распространение данного направления в конце XIX века. Исторические предпосылки развития эклектики. Развитие нового направления в архитектуре Львова - модерна в ХХ веке.
презентация [9,8 M], добавлен 18.12.2010Появление оборонительных объектов в средние века на территории Беларуси. Памятники истории, архитектурные средневековые сооружения. Архитектура Лидского замка, старого замка в Гродно. Монументальные памятники в стиле барокко, дворцы в Гродно и Могилеве.
реферат [16,2 K], добавлен 26.04.2016Сочетание традиционности и высоких технологий в современных японских чудесах архитектуры. Характерные особенности замков-крепостей и деревянных храмов. Принципы построения традиционного жилища. Детали и элементы здания. Типы жилых домов нижнего города.
курсовая работа [1,3 M], добавлен 17.10.2014История возведения, планировка, укрепление и особенности архитектурного решения замков Тевтоского ордена Прейсиш-Эйлау, Рагнит, Инстербург, Заалау и Бранденбурга. Заключительный этап в развитии архитектурного стиля "укрепленный замок" в Натангии.
презентация [2,1 M], добавлен 07.02.2013Какие бывают сооружения и какие строили в Средние века. Развитие архитектуры и искусства в XIX веке. Архитектура Регентства, романтизма и "индустриальная" архитектура. Возрождение разных предшествовавших стилей. Продолжение георгианских традиций.
презентация [435,1 K], добавлен 16.12.2014
