Кунсткамера как памятник архитектуры

Размещено на http://www.allbest.ru/

Министерство образования и науки РФ

Казанский архитектурно-строительный университет

Кафедра архитектурной композиции

Реферат на тему

Кунсткамера как памятник архитектуры

Выполнила: студентка группы 1ДИ201

Халикова Анна

Проверила: доцент кафедры архитектурной композиции

Чудинова Татьяна Сергеевна

Казань 2012

Введение

Тема моего реферата связана с архитектурой петровского барокко - архитектурному стилю, одобренному Петром I и широко использованному для проектирования домов в новой отечественной столице - Петербурге. На мой взгляд, именно в петровском барокко можно встретить наибольшее разнообразие в решении архитектурных задач, исключительное богатство форм и наиболее последовательное развитие строительных приемов. Здания, построенные в этом стиле, нравятся мне тем, что при простоте композиции, четкости членений и плоскостной трактовке фасадов они выглядят довольно красочно за счет декоративного решения. Обычно это симметричные постройки с четко выделенным композиционным центром, фасады которых украшались различными скульптурами и пилястрами, а углы обрабатывали рустом. При этом стоит отметить, что архитектура петербургского барокко намного сдержаннее, нежели европейские сооружения в этом же стиле.

Одно из самых величественных сооружений эпохи Петра Первого, формирующее облик старого Петербурга - здание Кунсткамеры на Васильевском острове, первый русский музей, открытый в 1728 году. Это здание - один из необычайных и интереснейших музеев как современности, так и прошлого. Первая академия наук России, основанная Петром Первым и в последствии ставшая прародительницей современной академии наук, находилась именно в здании Кунсткамеры. Мне знаменитый музей интересен не только с архитектурной точки зрения, он представляет и огромный исторический интерес, ведь это первое в Петербурге здание культурно-просветительского назначения. Однако, здание Кунсткамеры на Васильевском острове сыграло свою роль и в становлении и развитии нового типа архитектуры XVIII века.

История создания

Заложенное в 1718 году и завершенное в 1734, здание Кунсткамеры на Васильевском острове имеет сложную историю. Строительство Кунсткамеры связано, прежде всего, с именем Георга Иоганна Маттарнови.

Георг Иоганн, или Егор Иванович (по другим источникам -- Иван Степанович) Маттарнови -- архитектор, представитель немецкого барокко, много строивший в Дрездене. В 1714 году Маттарнови переехал в Петербург, где и остался работать. Из его оригинальных проектов сохранилось лишь здание Кунсткамеры и фрагмент Зимнего дворца Петра I. Маттарнови также участвовал в строительстве церкви Исаакия Далматского, Меншиковского дворца и Летнего дворца Петра I в Летнем саду. Проект Кунсткамеры, бесспорно, разработал Маттарнови, хотя, существует мнение, что он использовал чертежи А. Шлютера, другого немецкого архитектора. Далее строительство здания осуществлялось Н. Гербелем и Г. Кьявери, несколько изменившими первоначальный проект. Им принадлежит в основном внутренняя отделка здания.

Строительство продвигалось очень медленно, с большими перерывами. К началу 1725 года, после смерти Петра Первого, были возведены лишь стены. Только 25 ноября 1728 года Кунсткамера была торжественно открыта, и из палат Кикина (первоначально коллекция Петра находилась в Летнем дворце, а на время постройки - в доме Кикина) туда был переведен первый российский естественнонаучный музей, бывший общедоступным. Работы в здании, однако, на этом отнюдь не закончились -- их продолжал русский архитектор Михаил Земцов.

При открытии здание именовалось как «Палаты Санкт-Петербургской Академии Наук, Библиотеки и Кунсткамеры» (сохранились планы, разрезы и фиксационные чертежи здания 1737-1741 г, где имеется эта подпись). Собранию музея положили начало коллекции, собранные и купленные за рубежом по указаниям Петра I. Здесь также долгое время размещались Петербургская Академия наук и первая национальная Публичная библиотека. Академия Наук должна была стать не только научным, но и учебно-образовательным учреждением. При Академии наук были организованы университет и гимназия.

К началу 1740-х Кунсткамера уже состояла из четырех групп так называемых «кабинетов»: «Натур-камера (редкости естествознания); «Мюнцкамера» (коллекция монет); собственно «Кунсткамера» (предметы прикладного искусства и быта разных народов); «Кабинет Петра Великого» (личные вещи Петра).

В 1747 году здание Кунсткамеры пострадало от сильного пожара. Сгорели деревянные части здания, крыша, колоннада башни, а также знаменитый Готторпский глобус. Восстановительные работы по проекту И.Я. Шумахера начались в 1751 году; в 1754--1758 годах музей был восстановлен архитектором С. И. Чевакинским. В 1887 г. Музею было предоставлено сравнительно просторное выставочное помещение, состоящее из двух залов (архитектор Р.Р. Марфельд) в здании, пристроенном перпендикулярно зданию Кунсткамеры. В этом помещении 23 сентября 1889 г. и открылась первая экспозиция объединенного Музея антропологии и этнографии. В 1947-1949 годах был восстановлен верхний ярус башни, в которой установили отреставрированный Готторпский глобус. В 1949 году в здании Кунсткамеры открылся музей М. В. Ломоносова.

Строение здания, технологии его возведения

Выбор места для нового здания, по преданию, был сделан непосредственно Петром I. Место для постройки первого в России музея было выбрано очень удачно. Расположенное на набережной реки Невы, здание хорошо просматривалась с больших расстояний. Размеры задуманной постройки, прямоугольной в плане, по тому времени были необычайно велики: длина ее достигала без малого почти 100 м (97.2 м), а ширина равнялась 15 м. Композиция и сам тип здания были для русского зодчества абсолютным новаторством. Кунсткамера по своему типу относится к европейским ратушам, иными словами, по своему назначению она являлась светским зданием.

Как было сказано выше, первоначальный проект здания был составлен архитектором Георгом Иоганном Маттарнови. Маттарнови успел возвести кирпичные стены, отштукатуренные и украшенные лепниной. После смерти Маттарнови, при руководстве постройкой Гербеля (1719-1724), нижний остов башни из двухэтажного стал трехэтажным, а оконные проемы украсились кирпичной кладкой, что выглядело богаче, но не соответствовало тому, что было на первоначальном чертеже. При Гербеле здание было выстроено вчерне, с незаконченной башней, в кладке которой появились угрожающие трещины.

Сменивший Гербеля итальянский архитектор Гаэтано Киавери (1724-1727), обнаружив дефекты в башне, настоял на создании комиссии, в которой приняли участие известнейшие архитекторы того времени - Доменико Трезини, Михаил Земцов и ряд других зодчих. По предложению комиссии башня была разобрана. Г. Киавери составил новый проект оформления здания. Облик всей башни резко меняется. Нижняя объемная часть становится выше. Вместо четырех павильонов вокруг цилиндра башни появляется легкая колоннада. Высота цилиндрической части башни увеличивается. Наконец, башня увенчивается вышкой с установленной на ней астрономической (армиллярной) сферой. Указанный вариант оформления башни является последним из нескольких выполненных Г. Киавери по требованию известного астронома Делиля, приглашенного Петром для работы в обсерватории. По проекту Г. Киавери над боковыми ризалитами по фасаду со стороны набережной вместо скромной балюстрады появились вычурные барочные фронтоны с богатой скульптурой на академические мотивы. Г. Киавери не достроил лишь вышку башни.

В 1734 г. архитектор М. Земцов по проекту Г. Киавери заканчивет верхнюю часть башни, увенчанную сферой. Кроме того, в 1735 г. из липового дерева мастером Кохом (вероятно, по рисункам М. Земцова) были выполнены скульптуры, установленные в нишах северного и южного фасадов. Двенадцать статуй олицетворяли собой разные науки. После пожара в 1747 г. перестройкой здания руководил С. И. Чевакинский. Были разобраны фигурные фронтоны, упрощена крыша - отсутствовал её верхний ярус. Чевакинского, таким образом, тоже с полным основанием можно причислить к соавторам Кунсткамеры. Сгоревшая вышка башни была восстановлена только в 1947--1948 годах. В это же время башню украсила знаменитая армиллярная сфера (проект Р.И. Каплан-Ингеля).

В конце XIX века к зданию кунсткамеры по переулку был пристроен флигель, над которым в 1912 г. был надстроен третий этаж. В 1949 г. ленинградские архитекторы и реставраторы восстанавливают башню и сферу медную, сварную, очень ажурную. К сожалению, через полвека она пришла в негодность, и 28 декабря 1993 года над Кунсткамерой возвели новую армиллярную сферу диаметром 1,5 метра, изготовленную из титанового сплава с покрытием из нитрида титана.

Сейчас здание Кунсткамеры, построенное в стиле петровского барокко, представляет собой монументальную композицию из двух симметричных корпусов. В центре из стен, по-барочному изогнутых, вырастает ступенчатая восьмигранная башня. Она служит обсерваторией и увенчана стеклянным глобусом диаметром 310 см и весом 3,5 тонны. Силуэт башни, наряду с Петропавловским собором, всегда служил одной из доминант Петербурга петровского времени, перекликаясь с другими вертикалями города (высота здания вместе с башней - 38 м). Кунсткамера и сейчас является одним из главных компонентов невского пейзажа. Её вогнутая в плане фасадная стена декорирована нишами со скульптурой, расположенными по сторонам от главного входа (раньше главный вход с высоким крыльцом и колоннами находился в центре и поддерживал балкон второго этажа). Уменьшающиеся кверху ярусы создают иллюзию взлета архитектурных форм; сочетание вогнутых и выпуклых поверхностей стен усиливает «подвижность» объемов. Перегруженность фасадов декоративными деталями приводит к тому, что членения их «дробятся», а масштаб всего сооружения мельчает.

Входные лестницы с крыльцами находятся и на торцевых фасадах. Сами фасады решены достаточно четко - прямоугольные окна разделяются лопатками, играющими роль основных вертикальных членений. Однако их мерный ритм перебивается расположенными между этажами различными по форме филенками. Светлые филенки и лопатки контрастно выделяются на фоне голубой стены. Углы небольших ризалитов на крыльях здания тоже обработаны лопатками, но рустованными - такой прием часто использовался в архитектуре петровского времени. Присутствует характерный для зодчества начала XVIII века мотив неглубоких круглых ниш под окнами.

Сравнительно простая обработка крыльев здания выразительно противопоставлена сложной архитектуре и декоративной композиции башни, главенствующей в облике сооружения. Нарядность постройке придают двуцветная окраска (белый и голубой), ниши под окнами, вазы, балюстрады.

Внутри пространство было организовано в соответствии с идеальными представлениями того времени о музейной экспозиции. В размещении залов используется модный в эпоху Петра анфиладный принцип. Интерьеры соединяются лестницами и обходными внутренними галереями на всех этажах. На втором и третьем этажах главное пространство занимают большие светлые залы; в боковых ризалитах размещаются научные кабинеты, отмеченные на фасаде раскреповками и фигурными фронтонами.

Распределение функциональных зон

Музей располагается в двух строениях: в здании Кунсткамеры и пристроенном к нему в 1887 г. Музейном флигеле. Протяженный фасад венчает многоярусная башня с куполом и глобусом, где разместилась первая в России обсерватория и планетарий. Музейные коллекции занимали восточное крыло здания, в средней части находился Анатомический театр, в башне -- самый большой в мире Готторпский глобус (с 1754 г. именуемый как «Большой академический») и обсерватория, в западной -- учреждения Академии наук. В нижнем этаже центральной части - ротонда, где в XVIII веке был «анатомический театрум», в котором в присутствии публики производились анатомические вскрытия. В 1830-х гг. из Кунсткамеры образовалось семь самостоятельных музеев: Этнографический, Азиатский, Египетский, Анатомический, Зоологический, Ботанический и Минералогический музеи. В 1879 г. два из них - Этнографический и Анатомический - были объединены в Музей антропологии и этнографии, который с 1903 г. носит имя Петра Великого. С 1993 г. подразделением Музея антропологии и этнографии является музей М.В. Ломоносова, который занимает башню и Циркулярный зал здания Кунсткамеры. Здесь же экспонируется Большой Готторопский глобус, восстановленный взамен сгоревшего в 1747 г. глобуса. В башне в XVIII располагалась астрономическая обсерватория. К парадной части примыкают большие залы, где устраивались выставки и хранились библиотечные книги, по краям прямоугольника находятся рабочие кабинеты, в которых в свое время творили великие русские ученые.

Внутренняя отделка здания

Интерьер музея поражает своей нарядностью и обилием декора не меньше, чем внешний облик здания. На чертежах Маттарнови, которые дошли до нас, можно увидеть залы и библиотеки с роскошным убранством: большое пространство комнат украшалось колоннами с капителями и барочной лепниной, стены выделялись изящными скульптурами и тондо, потолки расписывались. При жизни немецкий архитектор успел лишь украсить стены лепниной. Сменивший Маттарнови Н. Гербель обложил оконные проемы кирпичной кладкой. Немногие из этих элементов дожили до наших дней после пожара в 1747 г. После пожара была выполнена декоративная отделка некоторых залов. Так, в 1757 году художник Д. Джанни выполнил лепной узор, а позже скульптор М. Павлов создал два горельефа - «Празднующая Европа» и «Триумф России» в зале второго этажа восточного флигеля музея (зал Барокко, где расположена экспозиция Естественно-научные коллекции). Из скульптурных портретов сохранился один барельеф с изображением великого математика XVIII века Л. Эйлера, а также медальоны, изображавшие римских цезарей и мудрецов древности. В помещениях первого этажа Кунсткамеры сохранилась лепная обработка сводов, выполненная в 1760-х годах в стиле барокко. Позже интерьеры музея украшались скульптурными композициями и бюстами великих ученых. Так, в 1777--1779 г. помещения первого этажа украсились 4 скульптурными аллегорическими группами, бюстами и медальонами выдающихся учёных (например, скульптор М. П. Павлов), в 1819--1825 -- росписями (художник Ф. Рихтер). В Императорском кабинете находится знаменитая "восковая персона" - статуя Петра Первого в полный рост. Лицо императора вылепил из воска Растрелли с алебастровой маски, снятой после смерти Петра, туловище статуи было выточено из дерева, а руки и ноги крепились на шарнирах, так что им можно было придавать любое положение.

Современное состояние и виды реконструкций

Сегодня Кунсткамера- это не только академический музей, но и один из ведущих исследовательских центров Российской академии наук. Здесь продолжаются традиции великих русских этнографов и антропологов XVIII - XX вв. Mузей имеет статус государственного учреждения. Сейчас полное название этого здания -- Музей антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) Российской Академии Наук (название было утверждено в 1903 г. честь празднования 200-летия Санкт-Петербурга). В настоящее время в музее действует несколько постоянных экспозиций, посвящённых этнографии народов Америки, Африки, Китая, Японии, Индонезии, Австралии, Океании и других стран, а также выставка "Анатомические редкости петербургской Кунсткамеры". На этнографических выставках представлены макеты жилых и культовых построек, традиционная одежда населения различных стран мира, домашняя утварь, орудия труда, керамика, художественное стекло, изделия из металлов, в том числе драгоценных, музыкальные инструменты, предметы культа и обрядовые атрибуты, традиционное оружие.

На сегодняшний день здание музея находиться в довольно хорошем состоянии и готово к приему посетителей. В 2009 году была произведена реставрация фасадов и интерьеров. В Тургеневском зале провели покраску деревянных и металлических поверхностей, а также воссоздали предметы декора по старому образцу. На фасаде Кунсткамеры была проведена реставрация камня и антисолевая обработка поверхностей.

К сожалению, ремонт был произведен не во всех залах музея, некоторые помещения до сих пор нуждаются в покраске, а многие картины - в реставрации.

реконструкция петербург здание возведение

Заключение

Здание Кунсткамеры - образец петровского барокко, принадлежащий к числу немногих сохранившихся памятников архитектуры Петербурга первой трети XVIII века и по праву считающийся шедевром русского архитектурного зодчества. Музей имеет не только историческое и архитектурное значение для страны, но впоследствии, и политическое. Ведь, как известно, стрелка Васильевского острова не стала столичным центром, но размещение на ней Кунсткамеры, которую справедливо называют колыбелью русской науки, привело с течением времени к формированию здесь крупнейшего научного и учебного центра и Петербурга, и всей страны.

Сегодня наследие архитектуры петровского барокко и одно из главных её достижений - здание Кунсткамеры, наряду с такими творениями, как Зимний Дворец и Здание Главного Адмиралтейства - интереснейший предмет изучения и наглядная модель стилевых исканий. В своих основных чертах она послужила прототипом для ряда других светских сооружений Санкт-Петербурга. Даже спустя столетия хорошо видно, что архитектура петровского барокко успела наложить заметную печать на архитектурный облик многих городов России, где после начинали будущие зодчие, формировавшиеся под воздействием известных мастеров, творивших в этом стиле.

Список использованной литературы

Н.А. Синдаловский «Петербург. От дома к дому... От легенды к легенде»

М. Грабарь « Петербуржская архитектура»

Т.В. Станюкевич «Кунсткамера Петербургской Академии наук»

Размещено на Allbest.ur