Розвиток арок, зведень і отворів в архітектурі Київської Русі протягом першої половини ХІ - середини ХVIII ст.

Монументальні будівлі Древньої Русі. Загальна схема зведень в усіх храмах другої половини і кінця XI ст. Пам'ятники архітектури древнього Полоцька. Особливості розташування циліндричних склепінь храмів. Вікна, двері та портали в культових спорудах Русі.

Рубрика Строительство и архитектура
Вид курсовая работа
Язык украинский
Дата добавления 04.05.2015
Размер файла 6,2 M

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru

НАЦІОНАЛЬНА АКАДЕМІЯ ОБРАЗОТВОРЧОГО МИСТЕЦТВА ТА АРХІТЕКТУРИ

Кафедра теорії, історії архітектури та синтезу мистецтв

КУРСОВЕ НАУКОВЕ ДОСЛІДЖЕННЯ

за темою:

“ Розвиток арок, зведень і отворів в архітектурі Київської Русі протягом першої половини ХІ - середини ХVIII ст.”

з дисципліни

«Всесвітня історія архітектури»

студентки ІІІ курсу

із спеціальності 6.120.102 - «Архітектура будівель та споруд»

Ступницької Ю.О.

(Науковий керівник - проф. О.І. Сєдак)

Київ - 2015

План

Вступ

Конструкція зведень та арок в архітектурі Київської Русі

Вікна, двері та портали в культових спорудах Київської Русі

Висновок

Використана література

Вступ

Архітектура Київської Русі виникла і розвивалася на територіях, які були об'єднанням Староруської держави Рюриковичів і мали досить розвинену культуру язичницьких слов'янських племен. Проте з прийняттям християнства головним культурним орієнтиром Київської Русі стала Візантія, плідний зв'язок з якою почався ще задовго до його офіційного введення. Відтепер Візантія стає головним імпульсом ідеологічного розвитку суспільства.

Прогресивне значення мало і те, що з прийняттям християнства з Візантії на Русь пішов широкий потік літератури, і не лише церковної, але і світської, історичної, художньої та філософської, у тому числі твори і переклади творів античних письменників.

Конструкція зведень та арок в архітектурі Київської Русі

Монументальні будівлі Древньої Русі, як правило, перекривалися зведеннями (староруський термін - "закомари"). Наявність дерев'яних балочних перекриттів можна припускати тільки в деяких палацових будівлях, наприклад в теремах, залишки яких були розкопані в Смоленську і Полоцьку. Стіни цих теремів мали набагато меншу товщину, ніж стіни навіть самих невеликих храмів.

Загальна схема зведень в усіх храмах домонгольской Русі однакова. Це чітка система арок, що сполучають між собою стовпи і стіни будівлі. У центрі храму чотири стовпи сполучені арками. Крестчатая форма стовпів точно відбиває їх функціональне призначення - служити опорою чотирьом попружним аркам. Коли з другої половини XII ст. стали досить часто застосовувати не крестчатые, а квадратні в плані стовпи, п'яти попружних арок спирали вже не на пілястри стовпів, а безпосередньо врізали в самі стовпи.

У тих випадках, коли опорні стовпи були круглими (чи многокутними), у верхній частині вони завершувалися квадратною плитою, вище за яку придбавали крестчатую або квадратну форму (полоцький Спаський собор Евфросиньева монастиря, гродненська Борисоглебская церква на Коложе).

Арки, що сполучають стовпи в центрі храму, утворюють підкупольний квадрат, над яким розміщена світлова глава, тобто купол, піднятий на барабані, що має вікна. Перехід від чотирикутного простору між попружними арками до кільця барабана здійснений за допомогою сферичних трикутників - вітрил. Гілки хрестоподібного внутрішнього простору перекриті циліндричними склепіннями.За наявності такої загальної схеми в перекритті кутових розчленовувань існують різні варіанти: тут можуть бути поставлені бічні світлові глави або розміщені зведення різної конструкції. 

Слід зазначити, що конструкції завершальних частин будівель, зокрема зведень, вивчені значно гірше, ніж нижні частини і особливо фундаменти, оскільки будівель домонгольскої пори, що зберегли древні зведення, дуже мало. Крім того, навіть у вцілілих будівлях детально вивчити конструкцію зведень зазвичай вдається лише при серйозних реставраційних роботах.

У пам'ятках російської архітектури прадавнього етапу - першої половини і середини XI ст. - арки і зведення нам відомі по трьох будівлях, що збереглися, - київській і новгородській Софійським соборам і чернігівському Спасо-Преображенському собору.

Храми ці багатоглаві: у київському 13 глав, у новгородському і чернігівському - по 5. Крім того, в київському і новгородському соборах є галереї, теж перекриті зведеннями, контури усіх арокнапівциркульні. Кутові розчленовування храмів і розчленовування галерей мають різні перекриття: або циліндричні, або купольні на вітрилах, але без барабанів (наприклад, в київській Софії - під хорами і в першому ярусі внутрішніх галерей, в чернігівському Спасі - під хорами і над ними).У новгородській Софії в крайніх північному і південному нефах і в західному поперечному циліндричні склепіння чергуються із зведеннями, у поперечному розрізі яких - трикутні контури. В.В. Суслов називав такі зведення фронтончастими.Такі зведення не були унікальною особливістю тільки новгородського собору, оскільки в київській Софії на західному і східному торцях північної зовнішньої галереї теж відмічені арки трикутних контурів, тобто щипкового типу.У галереях новгородського собору і в зовнішніх галереях київського основу конструкції складають потужні напіварки у вигляді чверті круга, тобто типу аркбутанів. У другому ярусі південної галереї новгородського собору застосовані напівциліндричні зведення, що також мають в перерізі чверть круга. Апсиди усюди перекриті півкуполами (конхи). Можливо, що в другому ярусі внутрішніх галерей київського Софійського собору існували хрестові зведення.

Київський Софійський собор

Новгородський Софійський собор

Спасо-Преображенський собор у Чернігові

В усіх трьох згаданих пам'ятках арки і зведення зведені з цеглини в техніці з прихованим рядом. При цьому, в київському і чернігівському соборах камінь в арках і зведеннях майже не застосовували, а в новгородській Софії деякі зведення виконані з плоских каменів. Вітрила, судячи з чернігівського Спасу, були складені з горизонтальних, злегка нависаючих рядів цегли, тобто за системою несправжнього склепіння.

Куполи, складені в один перекат (у один ряд цегли), в нижніх двох третинах також виведені напуском рядів цегли з незначним, але ухилом, що усе більш збільшується догори. Верхня третина великих куполів виводилася як справжнє зведення, тобто з похилих рядів цегли. Ця верхня третина зазвичай мала дещо менший діаметр кривизни поверхні, чим нижні частини того ж куполу, така верхня частина куполу називається скуф'я.

У малих куполах після виведення нижніх частин отвір залишався настільки невеликим, що скуф'ю не робили, а заповнювали отвір вертикально поставленою цеглою. Зовні куполу покривали обмазкою і, ймовірно (судячи з Києва), спеціально вигнутими плинфами, поверх них - знову шаром обмазки.

Зведення київських пам'яток другої половини і кінця XI ст., судячи з Успенського собору Києво-печерського монастиря і собору Видубицкого монастиря, не мали істотних відмінностей від більш ранніх. У цих двох пам'ятках використовувалися циліндричні і купольні склепіння на вітрилах (як зі світловими барабанами, так і без них). Складені вони були з цегли в техніці з прихованим рядом.

Звищені склепіння Успенського собору з фальшивими попружними арками

Серед пам'ятників архітектури древнього Полоцька зведення збереглися тільки в Спаському соборі Евфросиньева монастиря. Обстеження цієї будівлі показало, що арки тут складені з цеглини в тій же техніці з прихованим рядом, а купол - з одного ряду цегли, поставленої "на ребро".

Істотні зміни в конструкції зведень відбуваються в російській архітектурі при переході до нової системи цегляної кладки - кладці з рівними слоями. Тепер арки і зведення виконують з цегли в цій новій техніці, де усі ряди цегли виходять на поверхню стіни. Міняється і набір зведень : раніше, в XI ст., застосовували купольні зведення на вітрилах і циліндричні. Як окремі випадки відоме використання напівциліндричних зведень і зведень трикутного перерізу, зрідка, можливо, хрестових.

Тепер уже в самих ранніх пам'ятках, виконаних в цій техніці, окрім куполів і циліндричних склепінь, застосовані хрестові, а в кутових розчленовуваннях - під хорами

У Кириллівской церкві в Києві ці кутові розчленовування перекриті циліндричними склепіннями з такими великими розпалубками, що практично вони майже перетворюються на хрестові зведення. Розчленовування ж, розташовані на захід від кутових, перекриті чисто хрестовими зведеннями. Подібний набір форм зведень характерний і для пам'яток середини XII ст.

Так, в церквах Георгія в Каневі, Петра і Павла в Смоленську під хорами розміщені циліндричні склепіння з великими розпалубками, а в Успенському соборі у Володимиро-Волинському, судячи з п'ят, що збереглися, зведення були хрестовими.

Таким чином, поза сумнівом, що хрестові зведення в цей час набувають поширення, тоді як в попередній період вони або зовсім не застосовувалися, або застосовувалися дуже рідко. На відміну від хрестових купольні зведення без барабанів стали використовувати значно рідше, майже виключно над каплицями (такі глухі купольні зведення над каплицями в другому ярусі Спаського собору Евфросиньєва монастиря в Полоцьку).

У XII ст., мабуть, вільніше стали відноситися до форми підкупольного кільця. Так, в соборі монастиря Єльця, а потім в чернігівській Борисоглебскій і київській Кирилівскій церквах кільце під барабаном явно не кругле, а чотирикутне з кутами, що округляють. Перехід від такого кільця до круглого барабана в Кирилівскій церкві зроблений за допомогою введення додаткової арки шириною 60 см, що примикає до західної попружної арки.

Київ. Кирилівська церква. Аксонометричний розріз

Усі арки як і раніше мають, як правило, напівциркульну форму, проте за наявності дещо витягнутого підкупольного простору деякі з них, щоб зберегти на одній висоті п'яти і замки, робили пологішими. Зведення виводили, як правило, завтовшки в одну цеглину. Теж в один перекат (завтовшки в одну цеглину) робили переважно і арки. Втім, попружні арки іноді робили і в два перекати (завтовшки в дві цеглини).

Там, де циліндричне склепіння спиралося на попружну арку, утворювалася, таким чином, арка в два або навіть в три перекати. Вітрила як і раніше викладалися напуском цегли, тобто у вигляді несправжнього склепіння.

Дещо інший характер мають арки і зведення в пам'ятниках новгородської архітектури. У зв'язку з переходом до нової системи кладки, що включає окрім цеглини, місцеву вапнякову плиту, останню стали застосовувати і в кладці арок і зведень. Зрідка арки виводили цілком з плоских плит (деякі арки в соборі Антонієва монастиря), але зазвичай плити чергувалася з цеглою. При цьому ряди плит трохи відступали від поверхні і були затерті розчином, завдяки чому зовнішні арки набували характеру цегляної кладки з прихованим рядом.

Зведення мали товщину в одну цеглину, як і арки, які також робили в один перекат (тобто в один ряд цегли). Там, де циліндричні склепіння спиралися на попружні арки, створювалася загальна товщина, рівна двум цеглинам. Зовнішні поверхні зведень іноді обкладали плинфами, укладеними навзнаки (Георгіївський собор в Старій Ладозі). Кількість типів зведень в новгородській архітектурі украй обмежена: тільки циліндричні склепіння, куполи на світлових барабанах і півкуполи на апсидах.

Про конструкцію арок і зведень в галицькій архітектурі ніяких відомостей немає, оскільки зведення не збереглися ні в одній пам'ятці цієї архітектурної школи. Судячи з повної відсутності в залишках споруджень цеглини, ясно, що зведення тут були кам'яними. Так само, цілком кам'яними, були зведення і у володимиро-суздальскій архітектурі, де кладка арок і зведень виконана із спеціально обтесаних клинчастих каменів.

Зведення робили з одного ряду каменів, причому для полегшення їх ваги переважно застосовували пористий камінь - туф (церква Покриву на Нерлі Дмитрівський собор).

Арки і вітрила складені з щільнішого вапняку, блоки якого обтісували дуже ретельно. Зовні кам'яні склепіння, як і цегляні, покривали шаром вапняної обмазки. Разом з куполами на світлових барабанах, напівкуполами на апсидах і циліндричними склепіннями у володимиро-суздальскій архітектурі застосовували і хрестові зведення. Такі зведення у вежі і переході Боголюбовского комплексу, а також в двох розчленовуваннях бічних нефов Успенського собору у Володимирі. У Успенському ж соборі є своєрідне рішення переходу від витягнутого прямокутника до барабана куполу кутових східних глав шляхом введення додаткової арки.

Звертає на себе увагу абсолютно унікальний в староруській архітектурі зразок облаштування системи переходу від квадрата попружних арок до кільця барабана центральної глави Успенського собору : тут по краях кожного сферичного вітрила розміщено по дві невеликі арочки (типу тромпів). Форма арок у володимиро-суздальскій архітектурі, як і в усіх інших староруських архітектурних школах, напівциркульна, але зустрічаються і незначні відхилення.

Наприклад, в соборі Переславля-Залеського попружні арки барабана глави побудовані з двох центрів: симетричні криві бічних сторін проведені з центру, що лежить в рівні п'ят арок, а середня частина кривої - з центру, підведеного дещо вище за п'яту. Таким чином, попружні арки отримали ледве помітну підвищенність. Можливо, що злегка еліптичну форму мають арки Дмитрівського собору; питання про їх форму залишається доки невирішеним.

Певні закономірності можна бачити в розташуванні циліндричних склепінь, що займають кутові розчленовування храмів. Торець зведення тут утворював закомару фасаду, тоді як сусідня закомара на примикаючому фасаді виявлялася неправдивою, оскільки відповідала не торцю зведення, а його бічній стороні або розпалубки. На жаль, напрям осей кутових циліндричних склепінь відомий в дуже невеликій кількості пам'яток. В Успенському соборі Києво-печерського монастиря західні кутові зведення були розташовані осями упоперек храму, тобто по лінії північ-південь. У соборі монастиря Єльця так само розташовані і західні, і східні кутові зведення, а в чернігівському Борисоглебскому - тільки західні, тоді як східні повернені осями уздовж храму, тобто по лінії схід-захід. У київській Кирилівской церкві кутові зведення були повернені осями уздовж храму. Значить, в київо-чернігівській групі пам'яток орієнтація кутових зведень, мабуть, не мала правил встановлення. Судячи з одиничних прикладів пам'яток, де зведення збереглися, в Смоленську (церква Петра і Павла) і на Волині (Успенський собор у Владимире-Волынском) кутові зведення орієнтовані упоперек будівлі. У декількох архітектурних школах можна говорити про певну систему.

Так, у Володимиро-суздальскій землі (Дмитрівський собор і церква Покриву на Нерлі) і в Новгородській (собори Николо-Дворищенский, Антониева і Юрьева монастирів, церква Спаса-Нередицы; у Ладозі - Успенська і Георгіївська церкві) усі кутові зведення, повернені осями уздовж храму. Виключенням в Новгородській землі є тільки псковський Івановський собор, де одне кутове зведення (північно-західний) повернене упоперек храму у зв'язку з облаштуванням тут виходу на покрівлю.

Показовим є співвідношення західних кутів зведень із зведеннями, що лежать під ними, на які спираються хори. Так, в чернігівському соборі Єльця і Борисоглебскій церкві, в смоленській церкві Петра і Павла, де верхні західні кутові зведення повернені віссю по лінії північ-південь, зведення під хорами або хрестові, або циліндричні з великими розралубками, що і робить їх близькими до хрестових.

У київській Кирилівскій церкві і в усіх новгородських пам'ятках, де верхні західні зведення повернені по лінії схід-захід, нижні теж циліндричні, але їм перпендикулярні, тобто повернені осями по лінії північ-південь. І нарешті, у володимиро-суздальских пам'ятках напряму верхніх і нижніх кутових циліндричних склепінь співпадають по лінії схід-захід.

Таким чином, наскільки можна судити по невеликій кількості прикладів, орієнтація кутових зведень в різних архітектурних школах Русі мала власні традиції. В.В. Суслов, що користувався в основному матеріалами новгородських пам'ятників, вважав, що зведення під хорами і над ними завжди мали в розпорядженні осі, перпендикулярні один одному. Він вважав, що такий прийом пов'язаний з бажанням архітекторів зменшити вплив розпору зведень .

У пам'ятниках кінця XII -начала XIII вв. у зв'язку зі зміною композиції завершальних частин храму відбувається зміна і в конструкції зведень. У кутових розчленовуваннях замість циліндричних починають використати напівциліндричні зведення, тобто зведення, що мають в перерізі чверть кола. Застосування цих зведень надає завершенню фасадів трилопатевої форми. На жаль, в справжньому виді такі зведення збереглися, і то частково, тільки в чернігівській Пятницкій церкві.

Крім того, сліди подібних зведень, що дозволяють досить упевнено судити про їх форму і конструкцію, виявлені ще в двох церквах: Михайла в Смоленську і Пятницкій в Новгороді.

У чернігівській Пятницкій церкві при реставрації будівлі після руйнування в період Великої Вітчизняної війни вдалося встановити наявність конструкції попружних арок, що ступінчасто-підвищуються, тобто арок, розташованих не нижче, а вище примикаючого зведення.

Дуже ймовірно, що в пам'ятках, що мали ступінчато-баштобразну композицію об'єму, почали застосовувати не лише напівциркульні арки, але і арки більш загострених контурів. Єдиний приклад, що зберігся, відомий в тій же чернігівській Пятницкій церкві, де середні закомари фасадів мали еліптичну трьохцентрову форму.

У усіх цегляних і кам'яно-цегляних склепіннях, в їх пазухах і вітрилах, були закладені посудини-голосники. Вони виявлені в усіх архітектурних школах Русі, окрім володимиро-суздальскої і галицької, тобто окрім тих шкіл, де зведення споруджували з тесаного каменю.

Розмір прольоту в домонгольскій російській архітектурі був порівняно невеликий. Максимальний проліт визначається шириною середнього нефу церкви і центральної поперечної нефи, тобто розмірами підкупольного простору. Цими розмірами визначається і діаметр куполу. Правда, розміри підкупольного простору і діаметру куполу не завжди повністю співпадали. Підкупольний простір часто мав не квадратну, а злегка витягнуту форму. У XI ст. переважно переважав розмір по ширині храму; починаючи з середини XII ст. - розмір по довжині храму, що стало особливо помітно до кінця XII ст. Природно, що в таких випадках за наявності тільки плану будівлі (там, де зведення не збереглися) не можна точно визначити діаметр куполу. До того ж до кінця XII ст. з'являються приклади усе більш вільного відношення будівельників до форми барабана глави. Так, в чернігівській П'ятницкій церкві цей барабан має явно виражену, овальну в плані форму.

У смоленській церкві архангела Михайла вдалося визначити, що діаметр барабана помітно звужений по відношенню до підкупольного простору за рахунок напуску кладки в рівні верху вітрил. Тому, знаючи, як правило, точні розміри тільки підкупольного простору, про діаметр куполів можна судити лише приблизно. У храмах середньої величини цей розмір дорівнював приблизно 3 -5 м. Серед пам'ятників XII ст. найбільш великі куполи мали Успенський собор у Володимиро-Волинському (розмір підкупольного простору 7.45 х 8.0 м), Успенські собори в Галичі (розмір сторін підкупольного квадрата близько 7 м) і у Володимирі (приблизно 6.5 м). Великі куполи можна відмітити в деяких пам'ятках епохи Київської Русі; наприклад, розмір підкупольного простору Десятинної церкви 6.5 х 7.2 м, а центрального куполу новгородської Софії - близько 6.2 м. У ряду пам'ятників XI ст. були ще більші куполи. Так, діаметр центрального куполу київської Софії і чернігівського Спасу близько 7 м, а у Борисоглебскому соборі Вишгороду розмір сторін підкупольного квадрата дещо більше 8 м. Дуже великий купол в домонгольском архітектурі мав Успенський собор Києво-печерського монастиря - діаметр досягав майже 8.6 м. Можливо, що ще більше був купол Київського собору, бо якщо погодитися з одним з варіантів реконструкції його плану, то ширина підкупольного простору дорівнювала 9.5 -9.7 м (при опорі куполу на вісім стовпів за допомогою тромпів).

Окрім звичайної конструкції куполу, що спирається за допомогою вітрил на чотири опори, що окремо стоять, в російській архітектурі застосовувалася і безстовпна конструкція перекриття храмів, де замість стовпів опорами служили виступи в кутах приміщення. У справжньому виді така конструкція збереглася тільки в одному екземплярі - в чернігівській Іллінській церкві. Ця конструкція є як би вирізаною центральною частиною звичайного чотирьохстопного храму.

У Переяславльскій землі уціліли залишки декількох невеликих храмів, що мали по два стовпи. Тут, мабуть, попружні арки виділяли в центрі будівлі більш менш квадратний простір, який теж перекривався куполом на вітрилах. Проте існують, правда, досить рідкісні приклади, коли староруські храми мали якусь іншу систему перекриття. Так, в Смоленську були розкопані залишки безстовпної церкви в Детинці.

Вона поза сумнівом була покрита зведеннями, про що свідчать її товсті стіни і потужний фундамент, що проходить по східній стороні основного приміщення храму, в гирлі апсид. Внутрішні розміри приміщення цієї церкви 10.45 х 8.25 м. Таке приміщення не могло бути перекрите куполом, до того ж зовнішні стіни церкви розчленовані лопатками (кожен фасад на три поля), що унеможливлює покриття храму куполом в усю ширину будівлі.

Очевидно, в цьому пам'ятнику використовувалася якась система звуження внутрішнього простору за допомогою додаткових арок, що ступінчасто підвищуються або перехрещуються. Дуже ймовірно, що конструкція перекриття подібного типу мала досить широке поширення.

Абсолютно особлива форма зведень була застосована в притворах церкви Спасу на Берестові. Тут зведення мало трилопатевий контур і в місцях перелому кривизни спирався на дерев'яні балки.

У Спаській Церкві Евфросиньева монастиря в Полоцьку циліндричні склепіння мали нормальний напівкруглий переріз, але згори на них були зроблені підвищення з битої цегли на розчині. Таку ж форму мали в цій будівлі кокошники, що примикали до барабана, і бровки над вікнами другого ярусу. Підвищення в Спаській церкві уціліли лише тому, що зведення тут впродовж декількох віків були прикриті пізнішою кроквяною покрівлею і, отже, захищені від дії негоди.

Можливо, що подібні деталі колись існували і в інших пам'ятниках, але не збереглися. Дуже невеликі підвищення чисто декоративного характеру є в арках, що завершують фасади притворів в пізніх пам'ятках володимиро-суздальскої архітектури (собор в Суздалі, Георгіївський собор в Юрьеве-польському).

Вікна, двері та портали в культових спорудах Київської Русі

русь храм зведення архітектура

Вікна і двері в пам'ятниках староруської архітектури перекривали арки напывциркульного контура. Виняток становлять вузькі щілиновидні перемички. У дверних отворів була зазвичай плоска дерев'яна перемичка, а їх тимпан заповнювався кладкою, тому арка над порталом служила обрамленням ніші. Якщо ж заповнення тимпану робилося в усю товщину стіни, арка виявлялася цілком втопленою в неї і ставала, таким чином, розвантажувальною. У володимиро-суздальській архітектурі, де дверні отвори, мабуть, не мали плоских перемичок, над аркою отвору часто робили ще додаткову розвантажувальну арку.

Зовні портали були оформлені уступами, зазвичай одним, але іноді декількома. Уступи, як правило, були прямокутними в перерізі, і лише в пам'ятниках кінця XII- початку XIII ст. зустрічаються портали, в яких разом з прямокутними розчленовуваннями також використовувалися і ті що округляють, по типу колонок (наприклад, в церкві Василя в Овручі). Такі многоуступчасті отвори в якійсь мірі нагадують перспективні портали, хоча справжні романські перспективні портали відомі тільки в галицькій і володимиро-суздальскій архітектурних школах.

Вікна застосовувалися виключно однопрольотні, без проміжних колонок. Єдиним виключенням є романське трьохпрольотне вікно у вежі Боголюбовского ансамблю. Краї вікон зазвичай були паралельними, але мали уступ, що оформляв вікна зовні. Окрім такого типу вікон застосовували також вікна з амбразурами, що розширювалися як всередину, так і назовні, тобто що представляли в плані як би дві трапеції, обернені назовні довгими сторонами. При цьому зовнішні розширення вікон в пам'ятниках володимиро-суздальскої архітектури починаючи з 60-х рр. XII ст. зазвичай відзначалися складною профілізацією.

Висновок

Староруська архітектура за наявності великої монументальності характеризується надзвичайною пластичністю форм, якимсь особливим відчуттям їх спокою і непорушності, сумірністю з розмірами людини, його масштабами і потребами.

Таким чином, наскільки можна судити по невеликій кількості прикладів, орієнтація кутових зведень в різних архітектурних школах Русі мала власні традиції. Зведення під хорами і над ними завжди мали в розпорядженні осі, перпендикулярні один одному, такий прийом пов'язаний з бажанням архітекторів зменшити вплив розпору зведень. Зведення і арки міняють свою структуру і форму протягом декількох віків у зв'язку з розвитком будівельних технологій. Істотні зміни в конструкції зведень відбуваються в російській архітектурі при переході до нової системи цегляної кладки.

Використана література

Кресальний М.И. Софiйський заповiдник у Киевi. Киiв, 1960. С. 224.

Михайловский И.Б. Архитектурная терминология // Проблемы архитектуры. М., 1937. Т. 2, кн. 1. С. 8;

Холостенко Н.В. Новые данные о Кирилловской церкви в Киеве // Памятники культуры. М., 1980. Т. 2. С. 16.

Раппопорт П.А., Штендер Г.М. Спасская церковь Евфросиньева монастыря в Полоцке // ПКНО: Ежегодник 1979. Л., 1980. С. 459

Штендер Г.М. Трехлопастное покрытие церкви Спаса на Берестове // ПКНО: Ежегодник 1980. Л., 1981. С. 534.

Логвин Г.Н. Архитектура храма на Клове // Исследование и охрана архитектурного наследия Украины. Киев, 1980. С. 72.

Суслов В.В. О сводчатых перекрытиях в церковных памятниках древнерусского зодчества // Тр. II съезда русских зодчих. М., 1899. С. 140

Асеев Ю.С., Тоцкая И.Ф., Штендер Г.М. Исследования галерей киевского Софийского собора // Строительство и архитектура. Киев, 1980. № 7. С. 26.

Штендер Г.М. К вопросу о декоративных особенностях строительной техники Новгородской Софии // Культура средневековой Руси. Л., 1974. С. 203. Рис. 1,8.

Моргилевський I. Спасо-Преображенський собор у Черниговi // Чернигiв i пiвнiчне Лiвобережжя. Киiв, 1928. С. 178.

Штендер Г.М. Восстановление Нередицы // Новгородский исторический сборник. Новгород, 1961. Вып. 10. С. 169-205.

Подъяпольский С.С. Церковь архангела Михаила // Воронин Н.Н.

Чиняков А. Архитектурный памятник времени Юрия Долгорукого // Архитектурное наследство. М., 1952. Т. 2. С. 56.

Столетов А.В. К истории архитектурных форм Дмитриевского собора в г. Владимире. С. 140.

Штендер Г.М. Разметка архитектурных форм древними зодчими // Памятники культуры. М., 1959. Т. 1.С. 71.

Размещено на Allbest.ru


Подобные документы

  • Розвиток кам'яної архітектури Київської Русі. Будівництво єпископського Спаського та Софійського соборів, Кирилівської церкви в Києві, Михайлівського собору Видубицького монастиря. Використання мозаїки і фрески, різьбленого каміння, майолікової плитки.

    презентация [1022,8 K], добавлен 02.04.2014

  • Особливості розвитку російської культури ІX-XVІІ ст.: мистецтво, писемність, архітектура. Відродження архітектури Русі після монголо-татарської навали. Архітектура Новгорода, Пскова, Москви. Нововведення в російській архітектурі 14-16 століть.

    курсовая работа [191,4 K], добавлен 11.11.2007

  • Ранньохристиянська храмова архітектура. Символіка та загальна структура християнського храму. Християнський храм на Русі. Розвиток храмового зодчества з давнини до наших часів, особливості архітектури Софії Київської та череди відомих храмів України.

    реферат [21,1 K], добавлен 31.08.2009

  • Оборонний характер забудови міст другої половини XVII століття. Фортифікаційні споруди. Розташування вулиць і кварталів. Укріплені монастирі. Архітектура парадно-резиденційної забудови. Світські будівлі XVIII століття. Муроване церковне будівництво.

    курсовая работа [47,0 K], добавлен 29.03.2013

  • Золоті ворота в Києві є рідкісною пам'яткою давньоруської архітектури, в якій удало поєднались риси оборонної та культової архітектури Київської Русі. Могутня для свого часу оборонна споруда з надбрамним храмом.

    реферат [835,8 K], добавлен 15.12.2003

  • Конструкційно-технологічні особливості російської архітектури і мистецтва другої половини ХІХ - початку ХХ ст. Модерн і національний романтизм в Росії; творчі художні об’єднання; етнографізм, "новоруський стиль"; стилізаторство, історизм, еклектика.

    курсовая работа [43,1 K], добавлен 04.05.2012

  • Розвиток українського національного архітектурного стилю у культовій архітектурі XVII-ХІХ ст. Взаємопроникнення та неподільність дерев’яної та мурованої архітектури. Загальні типологічні риси храмів України. Мурована культова архітектура Запоріжжя.

    курсовая работа [46,2 K], добавлен 28.10.2014

  • Загальна характеристика проектувальної будівлі. Об'ємно-планувальне рішення будівлі та показники. Функціональні вимоги, конструктивне вирішення будинку. Ґрунти, фундаменти, цоколі, внутрішні стіни, перегородки, перекриття, покриття, підлога, вікна, двері.

    курсовая работа [1,3 M], добавлен 18.10.2010

  • Історична довідка про розвиток архітектури в Україні. Якісна оцінка рівню архітектурних споруд, опис архітектури споруд доби християнства. Розвиток системи хрестово-купольного храму. Внутрішнє убрання храмів, опис будівель, що збереглися до наших днів.

    реферат [20,3 K], добавлен 18.05.2010

  • Архітектурні, стилістичні та семантичні особливості пам'яток дерев'яного зодчества лівобережної України. Загальні типологічні риси храмів України. Взаємопроникнення та неподільності української дерев’яної та мурованої архітектури, архітектурні школи.

    курсовая работа [4,1 M], добавлен 28.10.2014

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.