Английский архитектор Джон Соун

Размещено на http://www.allbest.ru

Введение

Джон Соун (10 сентября 1753 - 20 января 1837) - английский архитектор-палладианец, представитель классицизма. Отличительными чертами его работ являются чистые линии, простые формы, детализация, осторожные пропорции и умелое использование источников света. Самой известной работой Соуна является здание банка Англии в Сити.

Джон Соун родился в 1753 году, в год смерти лорда Берлингтона, и умер за несколько месяцев до восшествия на трон королевы Виктории, в 1837 году. Таким образом, его очень долгая жизнь охватывает большой период развития английской архитектуры: от заката строгого паладианства до возникновения не менее жестких догм - греческих и готических. Сам он комбинировал мотивы - иногда греческие, иногда в стиле Роберта Адама- со свободой и эклектикой, которые едва ли можно встретить у самих братьев Адам. Соун был гениальным архитектором, ученым, использовавшим классическую традицию, тем не менее разработавшим в последние годы XVIII века в высшей степени индивидуальный стиль

Возможно подход Соуна во многом связан с тем, что он был одним из первых студентов архитектуры в Королевской академии, где учили эклектическим методам, и частично - с публикациями, которые сделали греческую и готическую архитектуру более известной. Соун был одним из первых профессиональных архитекторов, и стал известный благодаря своим оригинальным, очень своеобразным работам в неоклассическом стиле. В 1768 году он появился в Лондоне как работник Джорджа Данса-младшего, архитектора Сити.

Биография

Джон Соун родился в семье каменщика в небольшом поселении Горинг-на-Темзе в графствеОксфордшир. Образование получил в соседнем городе Рединг. Архитектурному мастерству учился у английских архитекторов: сначала у Джорджа Данса младшего, затем - у Генри Холленда (при этом одновременно учился в Королевской Академии художеств, в которую поступил в 1771 году).

Во время обучения получил несколько знаков отличия: в 1772 году серебряную медаль за работу над профилем Банкетного дома на Уайтхолле, в 1776 году золотую медаль за триумфальную арку, а в 1777 году - стипендию на поездку в Италию, где он пробыл три года (преимущественно в Риме), изучая архитектурные памятники античности и занимаясь разработкой дизайна для общественных строений. В Риме по точным замерам он зарисовывал главные древности, стараясь соответствовать требованиям нового архитектурного образования, и в то же время набрасывал собственные грандиозные проекты (в том числе для Дома Британского сената, завладевшего его воображением). Соун добрался до самого Пестума, где видел греческие храмы, но отправиться собственно в Грецию ему помешало предложение эксцентричного епископа Лондондерри (позднее ставшего графом Бристольским).

Не найдя там работы, Соун был вынужден в 1780 году вернуться на родину, поселившись в Восточной Англии. В 1784 году женился. В браке родилось два сына.

Из Италии он вернулся в Англию, потеряв, таким образом, год обучения лишь на то, чтобы узнать, что предложение это было несерьезным. После такого горького разочарования Соуну пришлось выдержать несколько лет жестокой борьбы, пока в 1788 году, определяющем в его карьере, он не получил должность инспектора работ в Банке Англии. На этом посту он оставался 45 лет и перестроил весь банк, совершив дело еше более сложное, чем перестройка собора Святого Павла, которую выполнил Рен. Банк принес ему заработок и статус одного из ведущих архитекторов того времени, а Соун, в свою очередь, создал шедевр, который даже в наше время не полностью разрушен, несмотря на усилия, предпринимаемые с 1920-х годов. Вслед за этим проектом последовали многочисленные правительственные назначения, и в 1806 году Соун сменил Данса на посту профессора архитектуры в Королевской академии художеств, в 1831 году Соун был возведен в рыцарское достоинство.

Здание Банка Англии, здание которого стало наиболее известной его работой. При этом задача, стоявшая перед ним, была достаточно сложной: требовалось расширить и практически полностью перестроить здание банка. Однако архитектор нашёл интересное решение, избрав форму и пропорции коринфских колонн храма Сивиллы в Тиволи (правда, само здание ничем не напоминает римскую постройку).

Работа в Банке и особенно личные знакомства, появившиеся благодаря ей, сделали Джона Соуна известным лондонским архитектором. В 1795 году он стал ассоциированным королевским академиком художеств, а в 1802 году - полным королевским академиком художеств. В 1806 году Соун стал профессором архитектуры в Королевской Академии художеств, оставаясь им до конца своей жизни. А в 1814 году он был назначен на работу в Столичное управление строительством (англ. Metropolitan Board of Works), работая там вплоть до ухода в 1832 году. В 1831 году Джон Соун получил звание рыцаря.

Помимо архитектурной деятельности занимался коллекционированием, собрав в своём доме богатую коллекцию антикварных изделий, книг, произведений искусства.

Джон Соун умер в Лондоне в 1837 году[1]. Дом на Линкольнс-Инн-Филдс, в котором он жил, в настоящее время является музеем.

Из архитекторов, творивших в период с 1790-х до приблизительно 1815 года, - Соун был самым оригинальным. Для его стиля характерны тенденция упрощать классические элементы дизайна до воссоздания их структурной основы, замена линейных декоративных форм на скульптурные, частое использование неглубоких куполов и верхнего освещения, а также великолепные решения пространства интерьера. К несчастью, многие его работы утрачены, но еще сохранились три здания, все они находятся в Лондоне, это Пицхэнер-Манор в Илинге, Картинная галерея и мавзолей Далвич-колледжа и собственный дом Соуна в Линкольнс-Инн-Филдс.

Деятельность

Проведя реконструкцию здания Банка Англии, Джон Соун стал известным архитектором Лондона, занимавшимся прибыльной архитектурной практикой не только в самом городе, но в пригороде, перестраивая и проектируя загородные дома для поместного дворянства. В 1789 году он разработал дизайн пивоваренного завода и резиденции Уильяма Блэкалла; в 1791 году назначен производителем работ в Сент-Джеймском дворце и Парламенте Великобритании; в 1795 году - архитектором департамента лесного хозяйства; в 1807 году производителем работ в Королевском госпитале в Челси; в 1813 году руководителем работ в общине масонов.

В 1808 году Джон Соун принимал в реставрационных работах в Оксфорде и Кембридже, а в 1812 году возвёл Картинную галерею в Дулвиче.

Среди наиболее заметных его работ - столовые в домах 10 (в резиденции премьер-министра) и 11 (резиденции второго лорда казначейства) на улице Даунинг-стрит, поместье Питцхангеров (англ. Pitzhanger Manor).

Здание Пицхэнер-Манор (в настоящее время Публичная библиотека Илинга) приблизительно в 1770 году построил для себя Джордж Дэнс, в 1800 году Соун купил его для свой семьи как загородный дом, Соун сохранил две комнаты, сделанные его учителем, но между 1800-м и 1803 годами осуществил несколько важных переделок, причем самые значимые касались главного фасада. Он представил его как переработанный вариант южного фасада Роберта Адама в Кедлстоне, но вернулся к исходному образцу, использованному Адамом, к арке Константина в Риме, и установил впереди стены колонны, поддерживающие только статуи. Вопреки очевидной близости фасада к классическому прототипу Соун добился, чтобы его здание казалось менее связанным с романским стилем, чем дом, построенный Адамом. Соун реализовал более принципиальные революционные изменения, чем Адам. Потолок миниатюрного вестибюля в Пицхэнерс также чрезвычайно сильно контрастирует со стилем Адама, он не декорирован орнаментом и не раскрашен, как это делал Адам, чтобы привлечь внимание к потолкам.

Картинная галерея колледжа в Далвиче строилась между 1811-м и 1814 годами, очень значительно изменилась в XIX веке, была разрушена самолетом-снарядом и в 1953 году перестроена согласно первоначальному проекту. Это была одна из первых «современных» картинных галерей с верхним освещением, которая до сих пор работает вполне удовлетворительно.

В последние годы жизни Соун очень много занимался тем, что он называл «поэтичностью архитектуры», и в основном эти работы связаны с живописным направлением. Частично эта поэтичность заключена во впечатляющих эффектах света, иногда проникающего через цветное стекло, иногда отраженного небольшими зеркалами, установленными в самых неожиданных местах. В наихудших проявлениях получался довольно-таки безвкусный суррогатный романтизм, как в «монашеской келье» его собственного дома. В самых лучших достижениях Соун смог добиться замечательного чувства освещенности и пространства, как в освещаемых с боков «подвесных потолках», кажущихся шатрами, плавающими в пространстве. Примеры можно найти в его собственном доме, где теперь расположен Музей Соуна. Первоначально Соун жил в доме №13 по Линкольне-Ин-Филдс, но затем занял и части домов №12 и 14, и с 1812 года он проектировал и изменял свой дом, чтобы приспособить его под музей для будущих поколений студентов архитектуры. Дом Соуна буквально переполнен всевозможными предметами, которые могли бы заинтересовать романтического, хотя и строгого архитектора XIX века - здесь есть египетский саркофаг и картины Хоггарта, рисунки Джона Торпа и Роберта Адама и конечно же все рисунки и макеты, выполненные самим Джоном Соуном.

Для себя Соун построил три дома на Линкольн Инн Филдз ( 12, 13, 14), в которых разместились музеи его имени. Дом 12 архитектор перестроил для своей семьи. В 1808 году он приобрел соседний дом, который переделал под выставочные залы для своей коллекции. В 1823 году ему удалось купить третий дом ( 14), в котором после реконструкции также разместился музей.

По словам Джона Соуна: - "Архитектура - царица изящных искусств, а живопись и скульптура - ее служанки. Им помогают музыка, поэзия и аллегория". С учетом пристрастий архитектора, в его коллекцию вошло более трех тысяч экземпляров. Основную часть его собрания составляют античные редкости, привезенные из Египта, Рима и Греции. Но в его коллекцию входят также картины и наброски, книги, изделия из бронзы, серебро, медали, часы, ювелирные украшения, керамика, изразцы. И даже чучела кошек и крыс. Коллекционер наотрез отказался делить свои экспонаты по хронологическим периодам и различным культурам.

Картины, скульптуры и прочие экспонаты разбросаны по разным залам музея только все работы Хогарта находятся в одном необычном месте, в крохотном помещении в тыльной части дома 14, где раньше была конюшня. Такие залы во времена Джона Соуна называли "картинными кабинетами", но и здесь не обошлось без выдумки архитектора. Стены этого зала сделаны как экраны, которые можно поднимать с помощью петель вверх, открывая все новые и новые картины. В тесном пространстве этого зала Соуну удалось разместить более ста полотен. В 1833 году музей открылся для посетителей. Это произошло за четыре года до смерти сэра Джона Соуна. В своем завещании он пожелал, чтобы экспозиция музея всегда оставалась без изменений "по возможности в том виде, в каком я ее оставляю".

В последние годы XVIII столетия архитектор Джон Соун начал собирать в своём доме в Лондоне разно образные предметы, связанные с его профессией: чертежи древних и новых построек, архитектурные модели, книги, гравюры и картины, а также другие редкостные вещи, относящиеся к истории искусства вообще. Так был создан первый в истории музей архитектуры.

Этот музей очень необычен. Он был своеобразной домашней академией, в которой молодой архитектор (а Соун имел множество учеников) мог получить необходимые знания и овладеть профессией. Специальные комнаты были отведены под мастерские, где студенты создавали свои проекты.

Гипсовые слепки с античных скульптур и рельефов как бы заменяли собой путешествие в Италию и Грецию. Так, один из главных экспонатов - гипсовая копия со знаменитой статуи «Аполлон Бельведерский» древнегреческого скульптора Леохара (IV в. до н. э.).

Однако в музее есть и довольно странные предметы. Например, скелет, который когда то служил моде лью для анатомических студий в мастерской английского художника и скульптора Джона Флаксмана (1755-1826). Даже «серьёзные» экспонаты представлены странным образом - так, в постамент статуи «Аполлон Бельведерский» вделан выдвижной столик. Архитектурные детали различных эпох размешены весьма оригинально: например, одна капитель (венчающая часть колонны) стоит на другой, а база (основание колонны) висит под потолком.

Все предметы в Музее Соуна нагромождены друг на друга и пере путаны так, что посетитель не в состоянии разобрать, к какой эпохе принадлежит то или иное произведение. Комнаты музея освещаются загадочным светом (то жёлтым, то голубым). И главное, всё удваивается, утраивается, отражаясь в десятках кривых зеркал, выпуклых или повешенных наклонно. Обескураженный посетитель окончательно запутывается в этом лабиринте и уже не знает, в какую сторону идти. Словно подшучивая, Соун повесил таблички с надписями: «Север», «Запад», «Юг», «Восток».

Пространство музея тоже очень необычно: в нём нет привычной последовательности залов, а стены могут раскрываться, как ставни, так что комнаты просматриваются насквозь. Но главный сюрприз ожидает посетителей в подвальном этаже, где Соун соорудил «средневековые» руины, якобы раскопанные при строительстве дома. Рядом с ними находится «Гостиная монаха», некоего падре Джованни. Среди готических руин расположена и его «могила». На самом деле в ней похоронена Фанни - любимая собачка миссис Соун.

В Музее Соуна посетителю открывается странный, фантастический мир, созданный эксцентричным англичанином. Но главная тема музея всё же архитектура, которую сам Джон Соун называл «королевой изящных искусств».

архитектор соун музей

Литература

Great Buildings. Sir John Soane.

Sidney Lee's Dictionary of National Biography (1898). Sir John Soane (1753-1837).

Энциклопедия Кругосвет. Статья «Архитектура»: Обращение к искусству предшествующих эпох».

http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%BE%D1%83%D0%BD,_%D0%94%D0%B6%D0%BE%D0%BD

1. Размещено на www.allbest.ru