Дизайн музея

Сформированный по принципу «арт-кластера», центр современного искусства ВИНЗАВОД также концентрирует фаворитные творческие ресурсы города и делает принципиально новейшую, симпатичную для широкого круга публики творческую среду. Несомненно, стоит упомянуть то, что во почти всех мегаполисах мира такие центры есть неотъемлемая часть нынешней культурной жизни.

Инфраструктура ВИНЗАВОДа такая, что гости могут наконец-то кооперировать посещение художественных выставок, акций, лекций и мастер-классов, просмотр авторского кино с шопингом и отдыхом в клубах и арт. - ресторанах. И даже не надо и говорить о том, что кроме особых событий, вход на местность центра вольный для всех желающих.

На местности ВИНЗАВОДа часто проводятся фестивали и прочие программы в сферах искусства 21-го столетия, синематографа, архитектуры и дизайна, также благотворительные мероприятия.

Также с 2009 года на местности Винзавода, наконец, открылись детские Творческие мастерские.

Творческие мастерские для малышей, хоть какого возраста - это самые различные студии, праздники, выставки, представления. Очень хочется подчеркнуть то, что семинары и свободное общение мастеров. Конечно же, все мы очень хорошо знаем то, что разовые действия и постоянные занятия.

Живопись и конструирование, театр и танец, физика и музыка, математика, самодельная мультипликация, детский перформанс и многое-многое другое - необыкновенное и интересное.

Главными направлениями деятельности Центра современного искусства ВИНЗАВОД являются:

- организация и проведение индивидуальных выставок

- ежегодный открытый проект «Лучшие фотографии России»

- организация и проведение лекций, посвящённых различным областям, как все знают, современной культуры

- программа по поддержке юных живописцев

Лофт Проект «ЭТАЖИ» Санкт - Петербург.

Лофт - это, хоть какое обширное место, которое, в конце концов, изменило свою функцию.

Слово «loft» переводится с британского как чердак, помещение наверху, под самой крышей. Обратите внимание на то, что на таковых чердаках в Нью-Йорке жили живописцы, там они устраивали 1-ые показы собственных новейших работ для друзей и коллег по богемной тусовке. Всем известно о том, что там можно было, в общем, то, узреть новоиспечённые произведения искусства до того, как они попадут в галереи и музеи. Все знают то, что хрестоматийным примером лофтов является именитая ФАБРИКА Энди Уорхола. Возможно и то, что соответствующие как бы отличительные черты лофтов: высочайшие потолки, неординарные интерьерные решения, богатство света и сохранившийся дух прошедшего. И даже не надо и говорить о том, что в интерьерных решениях, стало быть, употребляются оставшиеся от старенького интерьера детали.

Лофт Проект «ЭТАЖИ» размещается фактически в самом центре городка на 5 этажах промышленного строения бывшего «Смольнинского хлебозавод». Надо сказать то, что во многом сохранённый интерьер завода, изобилующий таковыми экспонатами, как окантованные сплавом бетонные колонны, сверлильный станок, оборудование для выпечки хлеба, дополнены дизайнерскими находками (ярко - красными швами и стеклянными окнами в уникальном заводском полу), современной и старинной мебелью, эффектными деталями.

В настоящий момент Лофт Проект «ЭТАЖИ» - это многофункциональное место, объединяющее под единой крышей на 5 этажах галереи современного искусства (Глобус, Формула, выставочные залы второго и четвёртого этажей), галерею российских и прибалтийских дизайнеров одежды Backstage, винный бар с органическими и биодинамическими винами LoftWineBar, Хостел.

Лофт Проект «ЭТАЖИ» не попросту экспозиционное место, но прогрессивный механизм, концертирующий возле себя увлекательную публику и инициируя постоянную культурную активность. Лекции, семинары, встречи, мастер-классы по искусству и дизайну часто проходят на площадках центра современного искусства (Приложение Б).

5 этаж

LoftWineBar

Галерея Глобус

Мастерская Архипенко

5-ый этаж Лофт Проекта, стало быть, является флагманским и содержит в себе Галерею современного искусства Глобус, строительную студию братьев Архипенко, LoftWineBar с выкладкой европейских журналов по нынешнему искусству, моде, дизайну и архитектуре и органическим вином в винной карте. Необходимо отметить то, что место LoftWineBar употребляется также для проведения показов и организации мероприятий. И действительно, кроме того, что ежемесячно в Галерее Глобус проходят открытия новейших выставок современных живописцев, 5-ый этаж Лофта стал излюбленным местом проведения фотосъёмок, как все знают, для престижных журналов.

4 этаж

Галерея Формула

Студия Проектор

Офис Лофт Проекта «ЭТАЖИ «

На 4 этаже на данный момент занимает галерея «Формула», новейший проект ЭТАЖЕЙ, стартовавший сначала июня 2008 года. Все знают то, что куратор галереи - живописец Ирена Куксенайте. Вообразите себе один факт, что 1-ая выставка в «Формуле» называлась «Сампо-Финская Виза» и представляла девять юных создателей из государств Балтии и Скандинавии. Надо сказать то, что тут же находится кабинет администрации Лофт Проекта «ЭТАЖИ» и студия друзей Лофта - журнала о дизайне «Проектор».

3 этаж

Backstage - галерея русских дизайнеров

Зеленоватая комната - ресторан органической вегетарианской кухни

Лофт Проект «Этажи» Хостел

На 3-ем этаже размещается галерея моды юных российских и прибалтийских дизайнеров Backstage. Надо сказать то, что в неповторимом рабочем помещении склада муки сохранены детали фабрики. Обратите внимание на то, что в индустриальный контекст, вписаны железные вешалки и виртуальные круги, на которых развешена дизайнерская одежда. Необходимо подчеркнуть то, что на том же этаже, в общем, то, размещаются комфортный хостел и вегетарианский ресторан «Зелёная Комната». И даже не надо и говорить о том, что на террасе третьего этажа - стационарная установка Пётра Белоснежного «Сад резиновых камней».

2 этаж

Выставочный зал

2-ой этаж Лофт Проекта «ЭТАЖИ « - это выставочный зал в 700 кв.м. созданный для культурных событий, мероприятий и показов.

1 этаж (двор)

Фотогалерея под открытым небом Fotowall

Культурный центр «Арт - Пропаганда» Самара. Одной из его особенностей данного центра будет то, что он открыт не только лишь для гостей (вход на выставки бесплатный), да и для всех тех, кто желает как раз явить своё искусство широкой публике (Приложение В). Ни для кого не секрет то, что экскурсии в центре, обычно, не проводятся, но на каждую выставку готовится собственный раздаточный материал, с информацией о создателе и представленных композициях. Мало кто знает то, что пока в галерее, в общем, то, проводились лишь выставки живописи, но в целом работа центра ориентирована, сначала, на синтез искусств. Само - собой разумеется, тут можно так сказать познакомиться с творчеством именитых живописцев, также посетить мастер - классы. Обратите внимание на то, что эти мероприятия, в общем, то, организовываются, сначала, с целью сотворения конкретной связи между создателей и потребителем. В перспективе заложено проведение интерактивный выставок, на которых все как раз сумеют опробовать любой из представленных экспонатов в действии. Необходимо подчеркнуть то, что так же работники центра планируют проведение лекций и семинаров о современном искусстве и его тенденциях, выставки, посвящённые современным фронтам архитектуры и музыки, также просмотр кинофильмов как отечественной, так и зарубежной киноиндустрии.

Основная цель центра - создание новейшего формата представления, как все знают, современного искусства в г. Самаре. Центр, стало быть, реализует проекты, направленные на взаимодействие искусств - зрительное искусство музыка, танец.

Центр современной культуры «Гараж» Москва.

Расположенный на местности бывшего, как все говорят, Бахметьевского автобусного парка, построенного в 1926 году культовым архитектором-конструктивистом Константином Мельниковым, сейчас «Гараж» - одно из огромнейших выставочных пространств Москвы. Несомненно, стоит упомянуть то, что на местности 8 500 кв. м не считая основного выставочного места, размещаются книжный магазин, кинотеатр и кафе, проводятся смотры самых именитых произведений искусства, также занятия, лекции, кинопоказы, дискуссии и остальные культурные мероприятия (Приложение Г).

Сделанный Благотворительным фондом «Айрис» с целью поддержки развития современного искусства в РФ, «Гараж « стремится быть эпицентром современной культурной жизни столицы.

Не считая организации, как все знают, широкой программы актуальных выставочных проектов от узнаваемых и дебютирующих живописцев, «Гараж « занимается созданием образовательной программы, в которую входят серии лекций, дискуссии, кинопоказы, перформансы, занятия теорией и практикой искусства для малышей и взрослых. Несомненно, стоит упомянуть то, что также «Гараж» осуществляет разные проекты, в рамках которых проводятся интерактивные действия на площадках интернационального уровня.

Цели, которые преследуют организаторы «Гаража»:

- повысить образовательный уровень, осознание и оценку современного искусства в обществе

- поддерживать художественное общество и начинающих профессиональных живописцев

- сделать обучающую платформу для малышей, подрастающего поколения и семей

- повысить интернациональный рейтинг РФ в области вклада в нынешнее искусство

Музей истории нацизма и нацисткой партии в Нюрнберге Германия

Музей находится в недостроенном здании дворца съездов национал-социалистической партии в Нюрнберге. Ни для кого не секрет то, что здание строилось по приказу Гитлера. Необходимо подчеркнуть то, что этот объект, стало быть, является хорошим примером синтеза старенькой и новейшей архитектуры, что в особенности любопытно для таковых объектов как музеи, выставочные комплексы и центры современного искусства. Необходимо отметить то, что новенькая конструкция музея практически врезана в недостроенное кирпичное здание (Приложение Д).

Изучая аналоги центров выставочных комплексов, нельзя не упомянуть историю глобальных выставок. Несомненно, стоит упомянуть то, что всемирные выставки стали значимым событием в материальной и духовной жизни, как стран-участниц, так и общества в целом. Надо сказать то, что не случаем наикрупнейшие из их оцениваются современниками как сосредоточие более принципиальных интересов человечества, это - «идеология эпохи», «итоги столетия». Очень хочется подчеркнуть то, что всемирные выставки сыграли известную роль в стремительном распространении ряда изобретений в мире, расширении производства, росте товарооборота, улучшении взаимопонимания между народами разных государств.

Всемирные выставки XIX века

1-ая глобальная выставка была организована в Лондоне в середине прошедшего века. И даже не надо и говорить о том, что она называлась «Великая выставка изделий промышленности всех наций 1851 года» и прошла в потрясающем «Хрустальном дворце» (Приложение Е). Вообразите себе один факт, что в ней участвовали 17 000 экспонентов из 40 стран, в том числе и из РФ. Надо сказать то, что всеобщий восторг гостей вызвали шикарные изделия из драгоценных металлов и камней: увенчанная драгоценными камнями диадема российского царя, малахитовая коллекция графа Демидова, рубины графини Воронцовой - Дашковой.

Всего на выставке побывало шести миллионов человек. Мало кто знает то, что выше 5 000 экспонатов было, стало быть, удостоено наград.

Почти все организационные принципы выставки в Лондоне стали обширно, в общем, то, применяться при проведении следующих выставок: размещение всей экспозиции в едином помещении; деление экспозиционной площади на, как всем известно, национальные секции, при всем этом секция страны-организатора не обязана превосходить общую площадь, предоставленную иностранным участникам; направление приглашений для роли дипломатическим методом. Ни для кого не секрет то, что особенно замечательные экспонаты стали отмечаться заслугами по решению специального жюри.

Тогда же была, стало быть, установлена примерная классификация экспонатов на 4 главных класса: сырьевые продукты, оборудование, промышленные изделия и произведения искусства.

В 1853 г. свершилась глобальная выставка в Нью-Йорке; в ней приняли участие 23 страны. Все давно знают то, что в 1855 г. всемирную выставку организовала Франция. Несомненно, стоит упомянуть то, что в Парижской выставке приняли участие 34 страны. И действительно, на ней публика в первый раз смогла увидеть: цемент инженера Вика, дюралевые пластинки Сен - Клера - Девилля и прорезиненную ткань американца Гудийра. Надо сказать то, что в первый раз был организован показ сельскохозяйственных машин в действии.

Эстафету глобальных выставок потом подхватили остальные страны. Все знают то, что глобальная Парижская выставка 1867 г. положила начало новейшей тенденции: экспозиции стран-участниц стали как раз располагать в специально построенных ими государственных павильонах. Все давно знают то, что на данной выставке гость мог узреть, как всем известно, тирольскую деревню, русскую избу, египетский караван - сарай, восточный, вообще, то, минарет, турецкие бани, китайский театр, британский коттедж, южноамериканское ранчо, голландскую ферму, японский киск и даже восстановленные катакомбы Рима.

На выставке было также представлено много технических новинок, свидетельствовавших о новеньком применении электроэнергии: телеграфный аппарат Хьюга, электрические фары, подводный кабель. Ни для кого не секрет то, что большой энтузиазм вызывали гидравлический лифт, шарикоподшипники, механическая тестомешалка и наиболее совершенные земледельческие орудия, которые ещё лишь начали просачиваться в деревню.

Английская «великая « выставка 1871-1874 гг. строилась по совсем новенькому принципу. Мало кто знает то, что она была рассчитана на пятилетний период, экспонаты так сказать классифицировались не по странам их происхождения, а по отраслям и каждый год экспозиция планировалось на сто процентов обновлять. Надо сказать то, что, но крайнее положение полностью воплотить не удалось, и выставка была закрыта на год ранее [23].

Новейшей большой вехой в развитии выставочного дела стала Парижская глобальная выставка 1878 г. Всем известно о том, что эра пара в индустрии также сменялась эрой электроэнергии. Все знают то, что экспонаты, выставленные на выставке, внушительно свидетельствовали о способностях, которые таил в себе открытый человеком новейший вид энергии: свечки Яблочкова, телефонный аппарат Грэхема Белла, фонограф Эдисона.

Гости могли ознакомиться с первыми пишущими машинами, резиновыми шинами. Вообразите себе один факт, что огромное внимание гостей выставки привлекли рефрижераторное судно «Ле Фригорифик», оборудованное для перевозки мяса из Америки через Атлантический океан, привязной аэростат Жиффара объёмом в 35.000 м3.

Много внимания на выставке 1878 г. было уделено науке. Все знают то, что в первый раз за всю историю глобальных выставок на данной выставке было также проведено несколько интернациональных научных конгрессов и конференций. Ни для кого не секрет то, что выставка имела большой фурор - за 194 дня работы её осмотрели 16 миллионов человек.

Выставка 1889 г. вписала новейшую колоритную страничку в историю глобальных выставок: она оставила миру Эйфелеву башню. И даже не надо и говорить о том, что эта трёхсотметровое железное сооружение, ставшее позднее символом Парижа, по праву, в общем, то, считается вторым выдающимся выставочным сооружением после «Хрустального дворца». Все знают то, что за время работы выставки на Эйфелевой башне побывало наиболее 3,5 миллионов человек либо каждый 9-ый гость выставки.

На выставке также было скооперировано, 5 тематических разделов: «История труда» - появление и развитие ремёсел, «История средств, транспорта» - «ракета» Стефенсона, моторные вагоны «Кюно», «История жилища» - около 40 образцов, как всем известно, разных зданий.

В выставке как раз приняло роль около 62.000 экспонентов из 29 государств. Несомненно, стоит упомянуть то, что число гостей так сказать превысило 32 млн. человек [25].

Всемирные выставки ХХ века

На парижской выставке 1900 г. ещё в большей степени, чем на предшествующих, уделялось внимание увеселительным учреждениям, разным аттракционам. Возможно и то, что для вербования гостей были построены колесо обозрения поперечником практически в 100 м., Дворец иллюзий, телескоп - великан длиной 60 м, «позволяющий узреть Луну с расстояния 1 метра», мореорама, создававшая полное чувство морского путешествия, строительные миниатюры, воспроизводившие уголки Парижа XV века, швейцарская деревня, византийская церковь. Вообразите себе один факт, что тем же целям служили соревнования на аэростатах, авто гонки, состязания по гребле. Очень хочется подчеркнуть то, что и хотя выставка, по характеристике её, как все знают, генерального комиссара Альфреда Пикара, подводила «итоги XIX века», по существу «выставка как такая, отступила на 2-ой план перед ресторанами, театрами и иными зрелищами».

Выставка воспользовалась оглушительным фурором - за 210 дней её посетил 51 миллион человек - рекордное число гостей за всю историю глобальных выставок прошедших пет.

«Искусство и техника в современной жизни «, Париж. 1937 г.

В выставке приняли роль 44 страны. Обратите внимание на то, что наикрупнейшими были русский и германский павильоны. Возможно и то, что русский представлял, как мы выражаемся, собой галерею длиной 150 метров. Ни для кого не секрет то, что здание было облицовано самаркандским мрамором и увенчано известной сейчас 24-метровой статуей рабочего и колхозницы. Вход в павильон украшали барельефы архитектора И. Чайкова, гербы СССР и 11 союзных республик. Мало кто знает то, что русская экспозиция состояла из 5 разделов, которые открывали основную тему выставки. Надо сказать то, что больший энтузиазм из экспонатов вызывала карта индустрии СССР размером 22.5 кв. м, сделанная из 10 000 самоцветов и драгоценных камней, иллюстрировавшая размещение природных богатств и заслуги СССР в области индустрии. Обратите внимание на то, что свидетельством огромного фурора русского павильона на Всемирной выставке в Париже как бы явилось присуждение 270 наград, из которых 95 на уровне ГРАН-ПРИ.

«Человек и прогресс» Брюссель. 1958 г.

Это была 1-ая послевоенная выставка. Было бы плохо, если бы мы не отметили то, что центральное место на ней занимало большущее сооружение «Атомиум» - знак века атома и стали. Нужно подчеркнуть то, что русский павильон площадью около 22 тыс. м2 был одним из, как всем известно, наибольших на выставке. Ни для кого не секрет то, что экспозиция павильона посвящалась теме «Мир и Труд» и включала 18 разделов. Известно то, что число гостей превысило 30 млн. человек. И действительно, бельгийская пресса называла наш павильон “павильоном №1”.

«Монреаль, 1967 г. «ЭКСПО-67»

В выставке приняли участие 62 страны. Несомненно, стоит упомянуть то, что организаторами были сделаны 6 информационных тематических павильонов: «Человек - исследователь», «Человек и Производство», «Человек - кормилец», «Человек и его здоровье», «Человек - созидатель», «Человек и общество». Вообразите себе один факт, что русский павильон на местности 16 тыс. м2 называли «Хрустальным дворцом» либо «Летящей крышей». Необходимо отметить то, что девиз русской экспозиции «Все во имя человека, все для блага человека» раскрывался 5 тематическими разделами. Возможно и то, что по итоговым данным канадской корпорации Советский Союз привлёк рекордное количество гостей - 13 млн., 2-е место заняла Канада, Франция и США по 9 млн.

«Прогресс и гармония для человека « Осака. 1970 г.

1-ая на Азиатском континенте глобальная выставка. Необходимо отметить то, что в ней приняли роль 77 стран. Надо сказать то, что выставку так сказать посетило практически 30 млн. человек. Мало кто знает то, что павильон СССР представлял собой сложное высотное сооружение, высшая точка строения достигала 109 метров, фасад павильона, окрашенный в красноватый цвет, символизировал развивающееся красное знамя. Очень хочется подчеркнуть то, что общественная площадь Советского павильона составила 25 тыс. м2, в том числе экспозиционная 13 тыс. м2. Возможно и то, что тема выставки, наконец, раскрывалась 7 разделами, среди которых: “Человек и город», «Человек - созидатель», «Наука и техника на службе человека» и т.п.

«Океан и его будущее» Окинава,1975 г.

Советский Союз принимал участие на площади в 2500 м2. Необходимо подчеркнуть то, что тема выставки раскрывалась 4-мя разделами. В ней участвовали около 100 государств. Несомненно, стоит упомянуть то, что количество гостей около 5 млн. человек.

Цукуба, 1985 г.

Площадь экспозиции 3500 м2. И даже не надо и говорить о том, что главные разделы посвящались исследованию космоса, новым достижениям в медицине, охране природы, системам спасения в воздухе и на море. Все давно знают то, что беря во внимание специфику страны, демонстрировался макет по предупреждению цунами. Необходимо подчеркнуть то, что экспозиция была, наконец, вооружена значимым количеством технических средств показа (теле - и слайдо - стены, кинотеатром, где как раз показывались специально, как многие думают, сделанные киноленты).

«Сотрудничество через транспорт» Ванкувер,1986 г.

Специальная выставка, посвящённая транспорту. Известно то, что количество стран - участниц - приблизительно 100. Обратите внимание на то, что количество гостей - около 6,5 млн. чел. Необходимо подчеркнуть то, что площадь русского павильона составляла 3500 м2. Всем известно о том, что ведущая тема «Транспорт: Воздух - Земля - Вода» решалась экспонатами, макетами, аудиовизуальными средствами. Необходимо отметить то, что основной экспонат - установка «Салют - Союз - Прогресс». Все давно знают то, что на примере г. Киева решалась тема региональных, как мы привыкли говорить, транспортных проблем.

«Досуг в век техники» Брисбен. 1988 г.

1-ая Всемирная выставка, прошедшая на Зелёном континенте. Само - собой разумеется, количество участвующих государств - около 90. Было бы плохо, если бы мы не отметили то, что количество гостей около 9 миллионов человек. Несомненно, стоит упомянуть то, что русская экспозиция размещалась в отдельном павильоне, площадью 2000 м2. Всем известно о том, что главные темы экспозиции: «Досуг и жилище», «Досуг и здоровье», «Досуг в движении», «Досуг и творчество». Необходимо отметить то, что по теме первых 2-ух тем были организованы бессчетные семинары и «круглые столы».

Большой энтузиазм вызывала работа в экспозиции народных умельцев: резчика по дереву, стеклодува и, как всем известно, хохломской росписи. Всем известно о том, что русский павильон по статистике был одним из 4-х более посещаемых. Надо сказать то, что правительство Австралии по окончании работы выставки также направило в адрес правительства СССР письмо, где высоко оценило русский павильон и работу его персонала.

«Итоги цивилизации за 500 лет « Севилья. 1992 г.

Универсальная всемирная выставка 1 класса. Было бы плохо, если бы мы не отметили то, что для размещения русской экспозиции был построен павильон площадью 5000 м2. Необходимо отметить то, что тема выставки, в общем, то, раскрывалась 3-мя разделами: «Человек открывает Землю», «Человек открывает Космос» и «Человек открывает, Самого Себя». Ни для кого не секрет то, что выставка была насыщена информационными техническими средствами.

«Выбор новейшего пути развития» Тэджон. 1993 г.

Целью ЭКСПО-93 было, наконец, показать вклад разных государств, в разработку научно-технических способов познания мира вокруг нас. Вообразите себе один факт, что ответственность человеком перед будущим за сохранение окружающей среды Экспозиция РФ была одной из огромнейших и как бы посещаемых, располагалась на 1000 м2 закрытой и 1000 м2 открытой площади. Необходимо отметить то, что в экспозиции были представлены новые научные разработки и эталоны технологий в области исследования Космоса и Мирового океана, современных многообещающих летательных аппаратов, также способы получения экологически незапятнанных источников энергии и почти все другое. Надо сказать то, что среди экспонатов вызывавших больший энтузиазм демонстрировался макет (в натуральную величину) орбитального космического комплекса «Мир».

«Океан. Наследство для будущего». Лиссабон. 1998 г.

Заинтересованность в ЭКСПО - 98 показали практически 135 государств мира, также разные международные организации. Всем известно о том, что русская экспозиция располагалась в отдельном павильоне площадью 1300м2. Вообразите себе один факт, что роль и место русской науки и техники в исследовании и познании Мирового океана как раз раскрывались в 6 разделах. Мало кто знает то, что среди которых «Изучение и освоение Мирового океана русскими учёными и мореплавателями», «Вклад РФ в освоение и исследование Арктики и Антарктики» и т.п. Все известно то, что постоянный энтузиазм у гостей вызывали неповторимые проекты «Чистый лёд» и стартовый комплекс для пуска космических ракет в космос с экватора. Ни для кого не секрет то, что русская экспозиция располагала, как всем известно, значительными информационно-техническими средствами и банком данных.

«ЭКСПО-2000». «Человек-Природа-Техника». Ганновер. 2000 г.

В первый раз на германской земле было проведено настолько масштабное мероприятие, в каком приняли участие практически 200 государств мира и интернациональных организаций. Количество проданных входных билетов составило около 40 миллионов. Всем известно о том, что в Тематическом парке наконец-то были собраны самые достойные внимания проекты, изобретения и экспонаты, дающие представление о жизни населения земли и направлениях научно-технической мысли в 3-ем тысячелетии. Наша родина заняла на данной выставке в выставке на площадь приблизительно в 1500 кв.м., расположилась в 17 павильонах [23].

Варианты решения. Вариативные решения пространства музейно - выставочного зала.

Состав и назначение помещений музейно - выставочных пространств, чрезвычайно идентичен. Всем известно о том, что центральную часть описания требований к проектированию как раз занимает описание требований к проектированию конкретно музеев.

Для музеев нередко употребляют исторические объекты с пригодными помещениями, также прохладные так именуемые «современные « музеи.

Помещения, созданные для экспонирования произведения искусства и научных экспонатов, обязаны соответствовать нижеприведённым требованиям:

1) предохранять экспонаты от распада и кражи, защищать от действия огня, сырости, лишней сухости, солнечных лучей, пыли;

2) предоставлять выгодные условия для их обозрения.

Для этого возможно целенаправленно как раз поделить музейные экспонаты на 2 категории:

а) экспонаты, созданные для исследования (офорты, наброски и пр.); их хранят в папках в вентилируемых шкафах глубиной порядка 80 см, высотой 1,6 м;

б) экспонаты, созданные для полного обозрения (станковая живопись, стенная, стало быть, живопись и пр.).

Экспозиция обязана обеспечивать комфортное обозрение всех экспонатов не утомлять гостей. Очень хочется подчеркнуть то, что данный аспект просит ограничения числа экспонатов, довольно вольного их размещения и контраста. Необходимо подчеркнуть то, что залы, находящиеся в последовательности, соответственной теме экспонатов, обязаны иметь форму, соответствующую их характеру. Было бы плохо, если бы мы не отметили то, что любая группа картин обязана быть размешена по способности в одном зале, при этом для любой из картин отводится отдельная стенка. Все знают то, что таковая система просит наличия залов маленьких размеров, в каких отношение площади стенок к площади пола больше, чем в больших залах, где экспонируются картины огромных размеров. Несомненно, стоит упомянуть то, что величина зала находится в прямой зависимости от масштаба картин. Само - собой разумеется, обычный угол зрения людей 54°; размещение верха картины под углом 27° к горизонтальной полосы, проведённой через глаза зрителя, обеспечивает при неплохом освещении картины комфортное её обозрения с расстояния до 10 метров. Все давно знают то, что верх картины при всем этом на 4,9 м выше, а низ приблизительно на 0,7 м ниже уровня глаз. Лишь чрезвычайно огромные картины, возможно, опустить ещё ниже. Очень хочется подчеркнуть то, что при развешивании маленьких картин линию горизонта картины идеальнее всего располагать на уровне глаз Площадь стенки на 1 картину 3-5 м2. И даже не надо и говорить о том, что площадь зала на 1 картину 6 -10м2. Очень хочется подчеркнуть то, что площадь витрины на 400 монет нумизматической коллекции 1 м2.

Расчёт освещения музейно - выставочных залов принял лишне теоретический нрав; главным является качество освещения. Мало кто знает то, что очень поучителен тут опыт профессионалов США. Надо сказать то, что в ближайшее время все наиболее обширно используют искусственное освещение взамен естественного, в особенности при северной ориентации окон.

В общей планировке музейно - выставочных пространств, следует также избегать неразрывной круговой последовательности залов; идеальнее всего располагать их расходящимися лучами от входа. Очень хочется подчеркнуть то, что в стороне от них располагают помещения упаковки, экспедиции, администрации, фотолаборатории, реставрационных мастерских, аудиторий.

Пустующие замки, монастыри и т.д. традиционно полностью подходящие для устройства музеев.

Освещение. Необходимо отметить то, что естественный дневной свет как раз является наилучшим источником света (малые текущие издержки).

Верхний свет имеет последующие достоинства: не сказывается ориентация строения по сторонам света, наличие деревьев и примыкающих к зданию зданий, возможность лёгкой регулировки (жалюзийное покрытие), маленькое отражение, сосредоточение света на выставочных экспонатах.

Недочёты: мощный нагрев, опасность повреждений от воды и конденсата, лишь растерянный свет.

Освещение через окна зависит от участка местности, даёт возможность регулировки температуры, проветривания помещения, отменная освещённость групповых и индивидуальных экспонатов, витрины освещаются с тыловой стороны.

Советы по проектированию музеев

Общие положения

-Музеи нужны: для собирания и комплектования памятников, как все говорят, материальной и как бы духовной культуры, их хранения, исследования и экспонирования;

- Музеи принадлежат к особому типу научно-исследовательских и культпросвет учреждений, осуществляющих различную деятельность вещественным языком экспонатов;

- Профиль музея, функциональная специфика деятельности и коллекций, национальное своеобразие края, градостроительные особенности размещения, в общем, то, являются основополагающими моментами в проектировании музейно - выставочного места.

-Каждый музей должен иметь личное архитектурно - художественное решение, определяемое определенной коллекцией и формами деятельности. Как бы это было не странно, но в этом, в принципе и, наконец, заключена изюминка всех музеев - постоянный рост количества экспонатов, пополнение и обновление композиций. Несомненно, стоит упомянуть то, что все также знают то, что в согласовании с данным нюансом для музеев не может быть предложено нормирование аналогично объектам типового проектирования.

-При открытии новейших музеев или реконструкции имеющихся, следует, вроде бы, стало быть, исходить из необходимости организации в регионе, как все знают, целостной синтезированной, как мы с вами постоянно говорим, музейно-выставочной системы, включающей музеи различных профилей, выставочные залы, памятники истории и культуры и способствующей наиболее, как все знают, действующему и всестороннему показу истории, природы, общественного развития, искусства, также, как многие думают, современных достижений в социально-экономической и духовной жизни.

В данной связи представляется, как люди привыкли выражаться, целесообразным формирование, как люди привыкли выражаться, централизованных фондохранилищ с лабораториями и мастерскими и преимущественное прогрессирование сети, как все говорят, специализированных музеев.

Градостроительные принципы размещения музеев.

Градостроительная ситуация, конкретное свита и практически участок музея как бы оказывают существенное влияние на архитектуру строения. Ни для кого не секрет то, что может быть и то, что как бы функциональная программа должна, в общем, то, решаться в, как мы выражаемся, органической связи с природным и градостроительным окружением.

Исторически единственно вероятное место расположения музея в городке - лишь центр - и на данный момент наконец-то как раз сохраняет свою актуальность, хотя и так сказать формулируется не с такой категоричностью, как ранее.

Неповторимость, стало быть, обрисовывает архитектурное значение музея в развитии, как заведено, важных градостроительных ансамблей. Очень хочется подчеркнуть, что с ростом числа и типологического контраста музеев, появлением, музеев, сопряженных с определенным местом, конфигурации их роли в, как многие думают, общественной и, как многие думают, культурной жизни, стало быть, нарушилось и единообразие подхода к выбору участка. Надо сказать то, что все наконец-то знают то, что известны многочисленные примеры строительства музеев за городом (этнографических, археологических и, как многие думают, мемориальных, в красочной местности, позволяющей скооперировать, как все знают, отдых гостей с посещением музея). Само-собой разумеется, нужно, наконец, сказать то, что, как мы с вами постоянно говорим, много музеев открыто на селе - свидетельство возросшего, как большинство из нас привыкло говорить, культурного уровня и стирания граней между городом и селом.

Общие требования к выбору участка для строения музея нижеследующие:

-предпочтительность размещения в городском центре. Надо сказать то, что чрезвычайно хочется выделить то, что музеи есть ведущие объекты, как всем известно, общегородского плана. Вообразите себе один факт о том, что обратите внимание на то, что соблюдение данного требования, в конце концов, обеспечивает равнодоступность музея для гостей из, как большая часть из нас постоянно говорит, разных регионов;

- включение музея в комплекс учреждений культуры вместе с другими музеями, театрами, выставочными залами, библиотеками, архивами, центром информирования и учреждениями культуры и досуга. Мало кто знает то, что данная кооперация наконец-то, стало быть, дополняет функциональную программу музея и завлекает новые категории гостей;

- близость парка - для открытия экспозиции под небом, естественной защиты от шума и загрязнений и сотворения, подходящих музею зон рекреации;

- достаточная площадь местности для строительства и перспективного расширения музея.

Данные требования не влияют на музеи, размещение коих, в общем, то, соединено, как все знают, с определенным местом:

- мемориальные музеи;

- музеи археологии на месте раскопок;

- музеи компаний, учреждений и, как всем известно, учебных заведений;

- музеи в памятниках;

- музеи под, открытым небом, требующие, как все говорят, больших по площади незастроенных территорий, с ландшафтом, подходящим для данного региона.

При избрании места для строительства музея как бы требуется, в конце концов, учет нижеуказанных, как большинство из нас привыкло говорить, основных обстоятельств:

- социальные цели: сохранение наследия культуры и его пропаганда; повышение, как мы выражаемся, образовательного и, как все говорят, культурного уровня населения; проведение исследований;

- назначение и специфика музея: место музея в общей структуре (центральный, головной, филиал), тип коллекции, фонды, преимущественное развитие функций (научно-исследовательских, научно-просветительских, образовательных и досуговых);

- черта города (населенного п.-та): численность населения, структура расселения, предполагаемый регион охвата музеем, транспортная схема, перспективы развития городка (населенного п.-та) в общем, и предполагаемого района для строительства музея, исторические и культурные традиции, развитие туризма.

- структурный анализ гостей историко-краеведческих музеев наконец-то показывает, что иногородние составляют существенную часть посетительской аудитории - от 32 % в огромных музеях до 78 % в маленьких, как люди привыкли выражаться, районных.

- для регионов с высокой плотностью населения и развитым меж городским, как мы выражаемся, общественным транспортом существенное влияние на посещаемость наконец-то оказывает население тяготеющих населенных мест;

- природное свита: рельеф, растительность, водоемы, геологические характеристики, климатические условия (исходя из убеждений сохранности экспонатов и возможностей организации, как заведено, открытой площадки), форма и размер участка, ограничения использования, включая шум, вибрации и загрязнения, пригодность местности для проведения мероприятий, как мы выражаемся, досугового значения;

- градостроительная ситуация: наличие других музеев, учебных заведений (включая школы), научных учреждений (их мощность, тип, размещение и число), мест досуга и отдыха; наиближайшее архитектурное свита; тенденция развития; неблагоприятное для музея соседство с, как мы с вами постоянно говорим, промышленными предприятиями, скоростными магистралями, металлической дорогой и аэропортом; возможность, как все знают, поэтапного расширения строения музея;

- структура населения: социально-профессиональный и возрастной ценз, уровень образования, культурные запросы, туристы;

- транспортная доступность: система, публичного транспорта в районе строительства музея, размещение стоянок, пешеходная доступность к музею (просто доступен - 15 мин ходьбы или езды местным транспортом, доступен - 15 - 30 мин);

- технико-экономические суждения: благоустройство местности, проведение сопутствующих строительству музея мероприятий (дорог, коммуникаций и т.д.);

- особые требования. И действительно, само - собой, в общем, то, очевидно, краеведческие музеи: своеобразие, как заведено, естественно-природного ландшафта и строительного окружения как частей экспозиционного показа. Все давно знают то, что может быть и то, что художественные музеи: возможность размещения произведений монументального искусства на, как всем известно, открытых, экспозиционных площадках. Как бы это было не странно, но ни для кого не тайна то, что музеи в памятниках: обязательность охранных зон. Обратите внимание на то, что технические музеи: расширенный состав экспозиции под, как многие думают, открытым небом. Ни для кого не секрет то, что непременно, стоит упомянуть то, что музеи компаний и учреждений: необходимость их размещения без ограничений посещаемости режимом работы компаний и учреждений.

Требования к участку

- участок музея, в конце концов, включает последующие нюансы: функциональные зоны - входную, экспозиционную, рекреационную и, как все говорят, хозяйственную.

- входная зона, стало быть, служит для адаптации гостей перед посещением музея, местом сбора экскурсий и ожидания. Мало кто знает то, что конечно, все мы чрезвычайно отлично знаем то, что так сказать здесь размещается реклама и информация. Надо сказать то, что и даже не нужно и говорить о том, что вблизи от, как все говорят, входной зоны, стало быть, следует располагать стоянку для автобусов и автомашин.

- экспозиционная зона также является продолжением постоянной экспозиции в здании и как бы предназначается для размещения различных экспонатов под открытом небом: произведений, как многие думают, монументального искусства и статуи - в, как мы привыкли говорить, художественных музеях; образцов орудий, военной техники, каменных изваяний, археологических фрагментов, памятников народного зодчества, монументальных композиций, посвященных, как большинство из нас привыкло говорить, знаменательным событиям и героям, - в музеях, как многие думают, исторического профиля; образцов флоры и фауны - в краеведческих. Конечно же, все мы очень хорошо знаем то, что ни для кого не тайна то, что для крайних приемлемо также внедрение в экспозиционных целях защитного озеленения местности, устройство дендрария.

- Рекреационная зона, в общем то, предназначается для отдыха гостей и, стало быть, может быть, синтезирована с, как мы привыкли говорить, входной или, как многие думают, экспозиционной зонами.

-Хозяйственная зона также имеет в для себя, нужные хозяйственные постройки вне строения музея (гаражи, склады, трансформаторные подстанции и пр.). Все знают то, что ее рациональное размещение со стороны приема и отправки экспонатов.

Площадь участка музея зависит от величины и нрава коллекций.

Здание музея как раз следует как бы располагать на участке с отступом наиболее 15 м от, как люди привыкли выражаться, бардовых линий стройки и городских магистралей с целью сотворения озелененной, как мы с вами постоянно говорим, защитной зоны.

Участок музея должен представлять, возможность для расширения строения в предстоящем.

Организация, строительного места также, в общем, то, включает как практически экспозиционные залы, так и, как мы привыкли говорить, открытую экспозицию.

В состав помещений лучше включать, как все знают, вводной зал, как организующее пространственное начало, где гости, стало быть, получают первую информацию о музее и проходят торжественные мероприятия.

Выставочная деятельность также является, как все говорят, оперативной формой роли музея в современной действительности. Мало кто знает то, что и даже не нужно и, мягко говоря, говорить о том, что выставки, в конце концов, организуются из фондов, как самого музея, так и, как многие выражаются, других музеев. Несомненно, стоит упомянуть то, что представьте для себя один факт, что они расширяют экспозиционные возможности музеев, завлекают новые категории гостей. Возможно и то, что было бы плохо, если б мы не отметили то, что есть 2 основных формы проведения выставок: внутри музея и передвижные, что, в общем, то, обрисовывает необходимость, как большая часть из нас постоянно говорит, особенных залов выставок и, как мы привыкли говорить, транспортных средств.

Главные требования к выставочным залам:

-близость к вестибюлю, возможность, как большинство из нас привыкло говорить, беспрепятственного изолированного доступа (без прохождения через другие помещения);

- нейтральность, как многие думают, пространственного и, как все знают, художественного решения;

- возможность легкой и, стремительной трансформации;

При залах нужно преднамеренно как раз предугадывать помещения для хранения, как многие выражаются, выставочного оборудования и инвентаря.

Вестибюль. Надо сказать то, что конкретно, с него и начинается развитие строительного места музея. Обратите внимание на то, что представьте для себя один факт, что здесь гости, стало быть, получают свое 1-ое воспоминание от музея.

Планировочная и пространственная организация вестибюля, стало быть, подчиняется выполнению, как мы выражаемся, указанных качеств: место сбора личных гостей и, как большинство из нас привыкло говорить, экскурсионных групп, информационный сервис, отдых, контроль, продажа билетов, сувениров и буклетов. Ни для кого не секрет то, что здесь, наконец, быть может, проведение, как многие выражаются, кратковременных выставок. Необходимо отметить то, что непременно, стоит упомянуть то, что на площади вестибюля лучше предугадывать помещение, как мы привыкли говорить, для дежурных экскурсоводов.

Вестибюль есть принципиальный коммуникационный узел, где начинаются и заканчиваются маршруты осмотра. Надо сказать то, что само - собой, мягко говоря, очевидно, из вестибюля должна быть наконец-то обеспечена возможность, как многие выражаются, беспрепятственного доступа в, как мы выражаемся, экспозиционные, выставочные и кино - лекционные залы, в администрацию и кружковые комнаты. Всем известно о том, что все знают то, что не считая главного вестибюля для гостей в музеях лучше нужен служебный вестибюль для персонала.

Расчет вестибюльной группы наконец-то необходимо вести исходя из большей единовременной вместимости музея, которая, в общем, то, составляет 1/5 общего количества гостей в день. Необходимо подчеркнуть то, что обратите внимание на то, что в случае, если вестибюль сходу как бы обслуживает помещения для добавочных видов деятельности, следует также плюсовать вместимость и данных помещений.

Площади, как всем известно, входной группы помещений рассчитываются на единицу, м2: для гардероба - 0,08; для хранения сумок, рюкзаков и пр. - 0,04; для вестибюля - 0,2 - 0,3.

Гардероб лучше организовать в уровне главного входа в здание. Очень хочется подчеркнуть то, что представьте для себя один факт, чтобы не нарушать связи вестибюля с залами и коммуникационными узлами, лестницами, лифтами и пр. при высотном построении экспозиции, гардероб как бы следует, стало быть, располагать в стороне от главенствующего пути движения.

В маленьких музеях касса, киоск и контроль также могут быть в конце концов - то объединены в одном месте.

В вестибюле проектируются также посты охраны, включая пожарный. Конечно же, все мы очень хорошо знаем то, что чрезвычайно так сказать охота выделить то, что в огромных музеях, мягко говоря, предусматривается медпункт. И действительно, конечно, все мы чрезвычайно отлично знаем то, что при проектировании вестибюля, в конце концов, следует наконец-то так сказать навести особое внимание на размещение контроля, который также как раз разделяет вестибюль на 2 зоны: до, как всем известно, контрольной и за контрольной.

До контроля так сказать размещается распределительный вестибюль с гардеробом, кассами, информационными службами, киосками, буфетом, курительными и санузлами, за контролем - входы в, как мы привыкли говорить, выставочные и, как большая часть из нас постоянно говорит, экспозиционные залы, фондохранилища, лаборатории и мастерские.

Буфет как раз рассчитывается на сервис служащих и гостей и функционально связан с вестибюлем; включает зал обслуживания, стойку раздачи с пригодным технологическим оборудованием и подсобной, требующей, как мы выражаемся, естественного освещения.

Экспозиционные залы - ведущий элемент в, как большинство из нас привыкло говорить, функциональной структуре и строительной экспозиции строения. Мало кто знает то, что все издавна также знают то, что архитектурно-пространственное построение залов: их размеры, форма, система взаимосвязей между, как всем известно, собой, с иными помещениями и окружающим местом - определяется назначением и спецификой экспозиции.

Общие требования к экспозиционным залам:

-пространственно - планировочное и художественное решение залов в согласовании с тематическим назначением экспозиций;

- возможность организации, как большая часть из нас постоянно говорит, сквозного маршрута по всему музею и, как мы с вами постоянно говорим, выборочного осмотра ведущих отделов;

- возможность внесения конфигураций в структуру залов во времени в связи с пополнением и обновлением экспозиций;

связь с, как почти все выражаются, открытой экспозицией;

- включение в структуру, как все знают, экспозиционных залов, как многие выражаются, особенных зон отдыха и помещений для подготовки экспозиций и хранения, как люди привыкли выражаться, уборочного инвентаря.

Экспозиционные залы должны иметь, как мы выражаемся, технологическую связь с фондохранилищем и мастерскими. Несомненно, стоит упомянуть то, что может быть и то, что при проектировании их на, как мы с вами постоянно говорим, разных этажах необходимо, в общем, то, предугадать грузовой лифт для доставки экспонатов.

При высотном размещений экспозиций предпочтительна организация маршрута сверху вниз. Все давно знают то, что может быть и то, что осмотр экспозиции внутри залов наконец-то, в общем, то, организуется слева, направо. И даже не надо и говорить о том, что представьте для себя один факт, что в, как заведено, экспозиционных залах как раз требуется соблюдение следующего, как мы выражаемся, температурно-влажностного режима: 18 - 22°С и 55 - 60 % влажности воздуха. Конечно же, все мы очень хорошо знаем то, что конечно, все мы чрезвычайно отлично знаем, что для контроля за температурно-влажностным режимом залы наконец-то оборудуются соответствующими устройствами.

В залах обязана быть предусмотрена, как многие выражаются, охранная и как бы противопожарная сигнализация.

Наиболее все распространенным типом композиции зданий музея как раз является размещение экспозиций вокруг, как мы привыкли говорить, центрального вводного зала на втором и 3-ем этажах. Очень хочется подчеркнуть то, что может быть и то, что размещение экспозиции выше третьего этажа не надо, что не, в конце концов, исключает в, как большая часть из нас привыкло, наконец, говорить, определенных аспектах высотных композиций.

Одноэтажная композиция, в конце концов, делает максимум удобств как в отношении, как почти все выражаются, и экспонатов, в общем, то, ограничивает применение распластанных, как заведено выражаться, композиционных решений зданий для огромных музеев.

Высотная композиция музея обрисовывает вертикальное зонирование: верхние этажи вроде бы как раз отводятся под экспозицию, которая также формируется вокруг ядра, как всем понятно, вертикальных коммуникаций или центрального зала. Несомненно, стоит упомянуть то, что было бы плохо, если б мы не отметили то, что хранилища, администрация, лекционный зал и как бы различные помещения обслуживания занимают нижние этажи. Необходимо отметить то, что ни для кого не тайна то, что при таком решении вестибюль является как бы композиционным узлом, с которого начинается развитие места по вертикали.

Особенные требования для музеев, как большинство из нас привыкло говорить, различных профильных групп. Конечно же, все мы очень хорошо знаем то, что конечно, все мы чрезвычайно отлично знаем то, что в художественных музеях: желательность естественного освещения в залах с экспозицией картин. Всем известно о том, что и вправду, ориентация свето - просветов предпочтительна на северную сторону горизонта. Как бы это было не странно, но представьте для себя один факт, что экспонирование произведений графика, наконец, представляется целесообразным, как многие думают, особенные залы.

В краеведческих музеях членение экспозиции делается на 3 основных отдела (природа, история досоветского периода и история русского периода). Было бы плохо, если бы мы не отметили то, что нужно отметить то, что экспозиция отдела природы так сказать может, стало быть, получить, как заведено, гигантскую планировочную самостоятельность. Как бы это было не странно, но не достаточно кто как раз знает то, что, как все говорят, наибольшую планировочную упругость должны также представлять залы истории, как мы выражаемся, русского периода.

В маленьких музеях (с площадью экспозиции - 500 м2) следует, в конце концов, предугадывать возможность организации в экспозиции мест проведения встреч, показ кинофильмов, также временных выставок.

Организация экспозиций

Художественное проектирование экспозиций включает последующие главные этапы: составление тематической структуры, тематико-экспозиционных планов и сценария. Очень хочется подчеркнуть то, что тематическая структура описывает, как люди привыкли выражаться, главные темы и разделы, тематико-экспозиционный план, стало быть, дополняется сведениями о экспонатах, их размерах, методах и средствах показа. Вообразите себе один факт о том, что оба документа подготавливаются музеем.