Методика формирования типологических структур при исследовании закономерных взаимосвязей в системе дизайна костюма

Современная транскрипция понятия "костюм" и главные факторы, влияющие на данную культурологическую категорию в отношении различных народов и этносов. Закономерности формирования гармоничной структуры костюма, разработка соответствующей концепции.

Рубрика Культура и искусство
Вид статья
Язык русский
Дата добавления 24.07.2013
Размер файла 19,8 K

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Методика формирования типологических структур при исследовании закономерных взаимосвязей в системе дизайна костюма

В мире причинно и системно все, начиная с глобальных космических явлений и кончая, например, закономерностями гармонических композиций при проектировании объектов материальной среды, окружающей человека. Один из таких объектов - костюм, с одной стороны, являющийся составной частью этой среды, а с другой - представляющий собой результат сложного взаимодействия композиционно-конструктивных элементов, объединяемых в иерархическую систему с помощью средств композиции.

Возможность восприятия какого-либо объекта (например - одежды) как цельной гармоничной системы, может быть обусловлена комплексом эстетических воззрений, присущих данному народу или обществу в ту или иную эпоху.

В то же время существуют законы природы, эмпирически трансформирующиеся в процессе эволюционного развития в законы искусства, общие для всех народов. Сюда относятся, например, такие моменты, как восприятие закона симметрии а асимметрии, видов ритма, пропорционирования, законов контраста, нюанса и тождества, цветовой гармонии и т.д. При этом конкретные уровни этих факторов, сформировавшиеся в определенной среде, зависят, в первую очередь, от региона, природной и социальной среды обитания того или иного человеческого общества [1-3].

Современная транскрипция понятия «костюм» сводится не только к восприятию его как сочетания одежды, обуви и аксессуаров. По нашему мнению его осознание как гармоничной художественно-утилитарной системы зависит от степени корреляции его морфологических составляющих и уровней их варьирования, что должно оцениваться через призму критериев, присущих костюму определенных назначений и эксплуатируемому в то или иное время.

Иными словами здесь речь идет об имидже самого понятия «гармоничность костюма», выраженного через его структурное построение.

Подтверждение данной гипотезы потребовало выработки необходимой методики исследования и определения целей и круга задач, подлежащих решению.

Основными целями исследования явились:

- выявление закономерностей формирования гармоничной структуры костюма с помощью анализа морфологии изучаемых объектов;

- разработка концепции формирующей информации о взаимосвязях в системе дизайна костюма и технологии реализации указанной цели. При этом под технологией надо понимать систему средств, способов и путей достижения поставленной цели.

Эти цели могут быть ориентированы на исследование костюма самых различных назначений и эпох. Это - этнический и исторический костюм, а также современный костюм для различных социальных групп выполняющий самые различные функции.

При проведении работы использовался системный подход, позволяющий рассматривать предметы и явления во взаимосвязи.

Объединяя системно-структурный (Т.В. Козлова) [4] и художественно-конструкторский анализ (ВНИИТЭ) [5], учитывая методику анализа народного костюма (И.Н. Савельева, А.М. Упине) [2, 3, 6-9], разработана методика, основанная на культурологическом, культурно-историческом, сравнительно-историческом и историко-типологическом методах анализа костюмных форм. Использовались объединения элементов, противоположных или вообще несходных в структурное единство, также методики статистического анализа (математической статистики), а также методики, принятые в конструировании одежды. Применялись методы (А.Ф. Лосев) комплекс - интерполяции (объединение вполне дискретных отдельных элементов, связанных более или менее механически) и комплекс - компиляции.

Целевые установки определили основные задачи исследования, являющиеся по существу, главными этапами разработанной методики получения типологических структур, показывающих закономерные взаимосвязи между композиционно-конструктивными элементами одежды и являющиеся теоретическим основанием и объяснением представлений о гармонии, сформировавшиеся в ту или иную эпоху в костюме.

Эти задачи в целом можно сформулировать так:

- проанализировать репрезентативную выборку образцов костюма с позиций использования в них различных композиционно-конструктивных элементов и средств, составляющих основное морфологическое поле языка костюма;

- определить частоту встречаемости этих элементов и средств;

- выявить специфику трансляции найденных закономерностей морфологического строя костюма в структуру его гармонии;

- определить принципы образования закономерных взаимосвязей изучаемых морфологических составляющих костюма с учетом их анализа и синтеза.

Как уже было сказано ранее, предметом исследования по показанным позициям может быть любая одежда. Для данной статьи нами был выбран этнический костюм.

В исследовании использовались экспонаты из частных коллекций, из экспозиций. Фондов и библиотек ряда музеев, в том числе: Государственного Российского этнографического (Санкт Петербург), Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Санкт Петербург), Хабаровского краеведческого музея, Сахалинского областного краеведческого музея, Государственного музея восточного искусства, Государственной библиотеки по искусству (Москва) и др.

Был проведен художественно-конструкторский анализ образцов национальной одежды русских, народов Дальнего востока и Сибири, Коми, Испании, Марокко, Китая, Индии.

Выбор объектов исследования осуществлялся специально с учетом как можно более отличающейся среды обитания с тем, чтобы определяющие закономерные взаимосвязи составляющие народного костюма были как можно более наглядными и базирующимися на законе контраста.

Всего было проанализировано более 4000 образцов. Выполнены рисунки, фотографии и развертки кроя. Далее каждый из анализируемых экспонатов был в табличной форме разобран по композиционно-конструктивным составляющим. Затем была определена частота встречаемости этих составляющих в процентном выражении. Результаты этой части работы сведены в таблицы, данные которых послужили основой для разработки сводных диаграмм (классификационных моделей), в которых закодированы и наглядно представлены все сведения о композиционно-конструктивном строе народной одежды каждого из изучаемых регионов. Использование диаграмм, состоящих из концентрических окружностей, позволяет в компактном виде показать особенности морфологической структуры народного костюма.

На основании данных о частоте встречаемости элементов и средств композиции в народном костюме каждого из изучаемых регионов построены «древа» (типологические структуры) их наиболее характерных уровней и сочетаний [4-9], что показывает наличие взаимосвязей между ними и объясняет композиционное единство в структуре и системе народных изделий.

Эти «древа» строились так:

- в первой вертикальной графе таблицы перечислены основные элементы и средства композиции и их уровни, используемые в народных костюмах;

- графа «Частота встречаемости признака» разделена на 10 частей по 10% на каждую;

- в вертикальных графах в соответствующих клетках показана частота встречаемости признака в процентах от общего числа исследуемых образцов;

- клетки с наибольшей частотой встречаемости уровней каждого признака соединены линиями, что позволило выявить их наиболее характерные сочетания;

- в ряде случаев у того или иного признака имеется несколько достаточно значимых уровней. В этом случае существуют несколько вариантов взаимосвязей встречающихся несколько реже.

По данным разработанных схем (древа) выбраны цепочки взаимосвязанных элементов и средств композиции с разной степенью значимости. Наиболее часто встречающиеся сочетания затем расшифрованы.

В качестве примера приведем краткие результаты исследования основных элементов женского народного костюма Нижегородской губернии конца Х1Х-начала XX века.

Анализ классификационной модели композиционно-конструктивного строя народного костюма этого региона позволяет сделать следующие выводы:

- в народной одежде преобладает силуэт трапеция;

- конструктивные и конструктивно-декоративные линии превалируют над декоративными;

- гладкая фактура встречается чаще, чем шероховатая.

- ассортимент сарафанов характеризуется 100% использованием хроматической гаммы; в ассортименте рубах также преобладает хроматическая гамма;

- орнаментированная поверхность преобладает над неорнаментированной;

- пропорционально-последовательный ритм более употребителен, чем прямой равномерный;

- закон контраста проявляется в форме, закон нюанса и закон тождества - в направлении линий.

Приведем расшифровку трех главных типологических структур, использованных в русской народной женской одежде Нижегородской губернии.

Первая по значимости цепочка композиционно-конструктивных элементов и средств - это: силуэт - прямой, сформированный с помощью конструктивных вертикальных линий из сатина с гладкой фактурой, плотного неэластичного декорированного растительным орнаментом. Используются хроматические теплые цвета (преимущественно красный) высокой насыщенности, прямой равномерный ритм (в основном - в орнаменте), симметрия, контраст в форме, нюанс и тождество - в направлении линий.

Вторая цепочка - это: трапециевидный силуэт. Расчлененный конструктивно-декоративными горизонтальными линиями. Используется льняной холст с шероховатой фактурой хроматических холодных цветов (с преобладанием синего), плотный, хорошо драпирующийся с геометрическим орнаментом. Применяются прямой равномерный ритм, симметрия, контраст в форме, нюанс и тождество - в направлении линий.

Третья цепочка взаимосвязанных элементов и средств композиции выглядит так: силуэт - трапеция. Расчлененный декоративными наклонными линиями; материал - гладкий. Неплотный ситец без орнамента, цвет - белый; ритм - пропорционально - последовательный; применяются асимметрия, контраст в направлении линий, нюанс и тождество в форме.

Исследование показало, что в основе Нижегородского народного костюма лежат принципы, согласно которым формировались покрой, декор, цветовое решение и другие элементы композиции, объединенные в единую гармоничную структуру с помощью комплекса композиционных средств.

Подобные исследования этнического костюма, как уже было сказано ранее, были осуществлены по одежде различных народов. В результате были построены типологические структуры «древа», иллюстрирующие гармонию эмпирически сформировавшуюся в процессе эволюции под влиянием конкретных уровней социально - экологический среды.

Выявленные закономерности позволяют по-новому трактовать понятие «использование и развитие народных традиций». Речь здесь идет не только о широко известных приемах вычленения элементов декора, кроя и т.д. и «внесения» их в современный костюм.

В современном дизайн - проектировании костюма могут быть широко использованы типологические структуры - «древа» как обобщенные принципиально выверенные композиционно - конструктивные схемы, дающие дизайнеру «канву», основу для проектирования. При этом они ни в коей мере не ограничивают его творческой инициативы, так как здесь речь идет о «принципе», а не о конкретном решении.

костюм этнос культурологический

Список литературы

1. Упине А.М., Александров С.П. К вопросу причинности и системности при определении эстетических предпочтений этнических групп. // Ученые РосЗИТЛП - в решении научных, технических и социальных проблем: сб. научных трудов РосЗИТЛП. - М.: РосЗИТЛП. - 1999.-С. 134-135.

2. Савельева И.Н. Теоретические основы гармонизации народной одежды. // Монография. - Уфа: Госкомнауки республики Башкортостан. - 2001. - 183 с.

3. Савельева И.Н. Закономерности гармонии в костюме народов России. // Монография. - М.: Информзнание. - 2002. - 202 с.

4. Козлова Т.В. Художественное проектирование костюма. - М.: Легкая и пищевая промышленность. - 1992.-292 с.

5. Методика художественного конструирования. Дизайн - программа. / отв. Редактор Л.А. Кузьмичев. - М.:ВНИИТЭ. - 1987.-171 с.

6. Упине А.М. Дизайн изделий из кож рыб (Традиции народов Сибири и современность): дис. канд. искусствоведения: 17.00.06/ Упине Анастасия Михайловна.-М.:2002.-286 с.

7. Упине А.М., Кузьмичев Л.А. О методических подходах к проблеме дизайн - проектирования. // Молодые ученые - развитию текстильной и легкой промышленности (Поиск - 2002):сб. научных трудов Межвузовской научно - технической конференции аспирантов, магистров и студентов. - Иваново: ИГТА. - 2002.-С. 272-273.

8. Упине А.М. Народный костюм как отражение имиджа этноса. // Мода и дизайн. Исторический опыт - новые технологии: сб. начных трудов 9Международной научной конференции .- СПб.: СПГУДТ, РЭМ. - 2006.-С. 272-275.

Размещено на Allbest.ru


Подобные документы

  • Общая характеристика культуры и искусства Японии. Описание принципов формирования костюма Японии. Виды кимоно, покрой и аксессуары. Современная интерпретация костюма Японии в работах известных дизайнеров (Дж. Гальяно, А. Маккуин, Ис. Мияке, М. Прада).

    реферат [2,3 M], добавлен 07.01.2013

  • Истоки формирования стиля модерн, его основные отличия. Анализ принципов формирования костюма в стиле модерн, образцы. Характеристика женского костюма периода 1890-х годов. Особенности аксессуаров и причесок модерн, необходимость реформы верхней одежды.

    курсовая работа [7,4 M], добавлен 17.04.2012

  • История европейского костюма XIX в. Отличия стиля ампир от классицизма. Характеристика композиции костюма. Эстетический идеал красоты. Основные виды одежды, ее конструктивные решения. Выходное платье, обувь, головные уборы, прически, ювелирные украшения.

    курсовая работа [6,1 M], добавлен 27.03.2013

  • Костюм, как объект социально-культорологического анализа: история развития, значение, роль, функции и типология. Характеристика семиотических аспектов костюма, атрибутов, аксессуаров, социальной и психологической основы. Анализ символики костюма "денди".

    дипломная работа [173,9 K], добавлен 24.01.2010

  • Антропоморфологическая характеристика фигуры. Анализ исторического костюма. Особенности мужского костюма. Обоснование выбора базовой модели. Художественно-композиционный анализ моделей-аналогов. Расчет и построение чертежей проектируемого изделия.

    курсовая работа [3,4 M], добавлен 28.04.2015

  • Историко-культурное развитие Горных мари. Костюмы Горных мари как часть национальной культуры. Материалы и технология изготовления костюма. Формирование патриотических чувств и этнографического самосознания. Покрой, цветовая гамма, главные детали костюма.

    курсовая работа [628,2 K], добавлен 14.10.2013

  • Национальный, народный и исторический костюмы. Развитие моды. Понятие о красоте. Греческий костюм. Женский костюм Древней Греции. Эстетический идеал. Греческий орнамент. Состав женского костюма. Современная коллекция на основе моды Древней Греции.

    курсовая работа [1,5 M], добавлен 22.12.2008

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.