Чувственные связи в бытовом жанре голландской живописи XVII века

После Великой Октябрьской социалистической революции на базе этого собрания был создан невиданный дотоле специальный запасный фонд для изучения голландского искусства. Заметно выросший за первые годы Советской власти, когда были национализированы собрания бежавшей за границу знати, этот фонд пополняется и в наши дни через Закупочную комиссию Эрмитажа. Так, только в последние годы в музей поступили выдающиеся произведения А. Блумарта, Я. Бота, А. ван Остаде, К. Берхема и других менее видных, но интересных для истории голландской школы мастеров.

Лучшие произведения этого собрания экспонируются в семи больших залах Нового Эрмитажа (248-254) и длинной Петровской галерее (залы 255-257).

Заключение

Выполняя данную курсовую работу мне удалось сделать следующие выводы:

Обращение к реальной действительности невиданно расширило идейные и художественные возможности искусства Голландии, способствовало его жанровому и тематическому обогащению. Если до 17 века в европейском изобразительном искусстве преобладающее место занимала библейско-мифологическая тематика и затем портрет, а другие жанры были слабо развиты или находились в зачаточном состоянии, то в голландском искусстве соотношение между жанрами резко меняется. Огромный подъём переживают жанры, возможность развития которых связана с непосредственным отражением реальной действительности: бытовой жанр, портрет, пейзаж, натюрморт. Характерно, что сами библейские и мифологические сюжеты в голландском искусстве в значительной мере утрачивают прежние идеально-обобщённые формы воплощения и трактуются с той же степенью жизненной конкретности, что и бытовые картины.

Ян Стен является, пожалуй, самым жизнерадостным и остроумным живописцем Голландии 17 столетия и самым известным художником-жанристом, благодаря юмористическим бытовым сценам в своих картинах, наполненных теплой сердечностью, добродушием и беззлобной иронией, в которых художник рассматривает жизнь как обширную комедию нравов. У Яна Стена не было никаких зарегистрированных учеников (за исключением Рихарда Брэкенберга), но работам художника широко подражали многие голландские живописцы еще при жизни мастера.

Герард Терборх отличается предельным мастерством в изображении шелков и атласов, прозрачности стеклянных бокалов, поверхности любой вещи. Фигуры очень часто характеризуются у Терборха известным аристократизмом облика, что объясняется выбором им моделей из среды дворянства, которое в Дордрехте, где работал мастер, играло сравнительно заметную роль. Утонченность искусства Терборха во многом обусловлена и его колоритом, в котором преобладают изысканные серебристые тона.

Творчество Питера де Хоха более демократично по характеру. Иллюзорность передачи вещей отступает у этого мастера на второй план, и интерес сосредоточивается на разработке пространственных отношений, в частности на изображении интерьеров, а также двориков и открывающихся за ними улиц.

При всех громадных достижениях голландское искусство несло в себе и некоторые специфические черты ограниченности. Чрезвычайное расширение тематического репертуара, характеризующее голландскую живопись в целом, сочеталось со стремлением многих мастеров ограничится узким кругом сюжетов и мотивов. Другой важный момент - это то, что, по существу, только у крупнейших мастеров мы наблюдаем стремление вскрыть в отдельных явлениях их более глубокую основу, в частном обнаружить общее. Во многих композиционных картинах и портретах предельно индивидуализированные образы носят в то же время глубочайший общечеловеческий характер, пейзажи даже в передаче отдельного ландшафтного мотива дают синтетическую картину природы. Подобный подход можно обнаружить у многих выдающихся голландских живописцев, но у большинства остальных мастеров явно выражена тенденция не к широте образного воплощения, а, напротив, к сужению художественной задачи. Этим объясняется один из характернейших принципов голландского искусства - исключительно дифференцированная специализация живописцев по многочисленным жанрам; подобная односторонняя специализация нигде, кроме Голландии, не получила такого распространения.

Список литературы

1. Ротенберг Е.И. Искусство Голландии XVII века - М: Искусство, 1971. Стр.: 44-60, 74-96, 206-211

2. Кузнецов Ю.И. Голландская живопись XVII-XVIII веков в Эрмитаже. Л: Искусство, 1988.

3. Кузнецов Ю.И. Очерк-путеводитель «Голландская живопись XVII-XVIII веков в Эрмитаже. http://www.bibliotekar.ru/kholland/12.htm

4. Киселев А.К. История мировой живописи. Голландская живопись ХVII века. М: Белый город, 2008

5. Цифровая коллекция экспонатов - www.hermitagemuseum.org

Приложение

АЛЬБОМ ИЛЛЮСТРАЦИЙ

Брачный контракт

Ян Стен. Около 1668

Холст, масло. 65x83 см

Голландия. Около 1668

Источник поступления в музей: Дворец Монплезир в Петергофе (куплена Петром I между 1715-1725 гг.). 18 век

Гуляки

Ян Стен. Около 1660. Дерево, масло. 39x30 см

Голландия. Около 1660

Источник поступления в музей: Собрание И.Э. Гоцковского в Берлине. 1764

Больная и врач

Ян Стен. Около 1660 г.

Дерево, масло. 62.5x51 см

Голландия. Около 1660 г.

Источник поступления в музей: Собрание барона Л.А Кроза де Тьера в Париже. 1772

Игра в триктрак

Ян Стен. 1667

Дерево, масло. 45.5x39 см

Голландия. 1667

Источник поступления в музей: Собрание Ф.Троншена в Женеве. 1770

Сцена в кабачке

Ян Стен. Около 1670 г.

Дерево, масло. 55x50.5 см

Голландия. Около 1670 г.

Источник поступления в музей: Дворец Монплезир в Петергофе (куплена Петром I между 1715-1725 гг.). 1882

Эсфирь перед Артаксерксом

Ян Стен. Конец 1660-х гг.

Дерево, масло. 106x83.5 см

Голландия. Конец 1660-х гг.

Поступление: между 1763-1774

Скрипач

Герард Терборх. Около 1615 г.

Дерево, масло. 29х23.5 см.

Голландия. Около 1615 г.

Источник поступления в музей: Собрание Ф.Троншена в Женеве. 1770

Деревенский почтарь

Герард Терборх. Около 1655 г.

Дерево, масло. 58.5х47.5 см

Голландия. Около 1655 г.

Источник поступления в музей: Собрание Кроза в Париже. 1772 г.

Бокал лимонада

Герард Терборх.

Холст, масло. 67x54 см

Голландия. 1660-е гг.

Источник поступления в музей: Собрание императрицы Жозефины в Мальмезоне. 1814

Получение письма

Герард Терборх.

Холст, масло. 70x54 см

Голландия. Между 1617-1681 гг.

Источник поступления в музей: Собрание графа Брюля в Дрездене. 1769

Служанка и солдат

Питер де Хох.

Дерево, масло. 71x59 см

Голландия. Около 1653

Источник поступления в музей: Музей изящных искусств в Москве. 1930

Хозяйка и служанка

Питер де Хох.

Холст, масло. 53x42 см

Голландия. Около 1660

Источник поступления в музей: приобретена у торговца картинами Лафонтена в Париже. 1810

Размещено на Allbest.ru