Мебель в интерьере

Оригинальные, великолепные и необычные формы, откровенные, звонкие цвета позволяют пластику не оставаться в тени традиционных и привычных материалов.

Мебель из кожи

Мягкая мебель из натуральной кожи во все времена была признаком достатка и предметом роскоши. Такие модели способны создать стильный интерьер. Кожа - очень практичный обивочный материал. В отличие от других обивочных материалов она не впитывает грязь и пыль, очень устойчива к влаге и к температурным колебаниям.

Интерес декораторов и архитекторов к кожаным интерьерам можно объяснить вновь возникшей модой на стили двадцатого столетия - Art Nouveau и Art Deco, когда роскошь и шик в интерьерах были на пике популярности. Классическим вариантом участия кожи в интерьере является обтяжка мягкой мебели кожей.

В английской мебели, выполненной в колониальном стиле, чувствуется индийский мотив: мощные точёные ножки, массивное дерево с бронзовыми накладками и подушки с кожаной отделкой по краю, а сама кожа имеет оттенок виски. В Австрии и Швейцарии, как и несколько столетий назад, в особой чести кожа буйвола. Её особенность состоит в «морщинистом» виде и большей толщине. Немецкую кожаную мебель отличает функциональность. Как правило, тщательно выделанная кожа служит одеждой для мебели лаконичных пропорций, выполненной в футуристском либо в хайтековском стиле.

Особой разновидностью мягкой мебели является бинбэг - герметичный тканевый или кожаный мешок, заполненный фасолью, гречневой шелухой, гранулами ПВХ, вспененным полистиролом или иным наполнителем.

Эко мебель

В настоящее время многие производители мебели рекламируют свою продукцию как эко мебель. В широком смысле слова термин эко мебель означает, что эта мебель либо произведена в результате вторичной переработки сырья, например, старой мебели, или то, что мебель изготовлена из деревьев полностью восстанавливаемых лесов, т.е. тех лесов, где вырубка деревьев сопровождается новыми посадками и восстановлением лесной площади. Экомебель является безопасной продукцией, которая положительно влияет на внешнюю среду и человека, причем на всех стадиях ее жизненного цикла, начиная с добычи сырья и производства, при транспортировке и эксплуатации, а после использования, полную утилизацию мебели.

Одним из способов производства эко мебели служит вторичная переработка древесного сырья. Старая мебель, рухнувшие деревянные дома, промышленные деревянные конструкции для эко мебели обычно измельчаются, обрабатываются при высокой температуре и давлении, а затем методом прессования получают древесные плиты, пригодные для повторного изготовления мебели.

Бамбуковые конструкции от Iannone Design - привлекательные поддерживаемые проекты мебели, удивительно творческие и очень устойчивые. Детали этих произведений сделаны из специально обработанных и приготовленных к использованию стеблей растений, которые являются отходами огромных заводов.

Эко мебель изготавливают не только из переработанной древесины. Различные части старых велосипедов, автомобилей и авиалайнеров вдохновляют дизайнеров мебели на создание интереснейших образцов эко мебели, отлично вписывающихся в современные интерьеры.

В наше время использование вторсырья для изготовления мебели является не новинкой, а использование картона стало, наверное, одним из первых способов изготовления мебели и различных предметов из вторсырья. Например, стул из большого количества слоев картона, которые склеены между собой очень плотно, имеет твердую основу. Его можно переворачивать, тем самым меняя форму и размер стула, а также положения использующего его человека.

Влияние материала и методов обработки на формообразование мебели

Формообразование мебели - процесс сложный, зависящий от ряда таких факторов, как появление новых материалов, изменение технологии и др.

Форма, от которой зависит удобство, качество и внешний вид мебели, является результатом реализации художником-конструктором комплекса социальных, эргономических, технических и эстетических задач. При работе над формой средства композиции должны использоваться в тесной связи с функцией, конструкцией и технологией изготовления изделий, с учетом связей человек - мебель - среда.

Обеспечение комплекса эксплуатационных удобств при проектировании мебели неразрывно связано с поиском эстетически совершенной формы и конструктивной схемы, обеспечивающей надежную работу изделия. Рациональность конструкции, при которой форма соответствует назначению изделия, материалу, технологии, определяет эстетическое совершенство формы. В достижении ее важное значение играет тектоника конструкции, выявляющая характер работы, соотношение масс и объемов, распределение нагрузок, несущие и несомые элементы. Тектоническая основа конструкции особенно проявляется в изделиях с открытой пространственной структурой.

Конструкция должна быть прочной, надежной и долговечной, сохранять эксплуатационные свойства в течение определенного срока службы. Работа над конструкцией изделия начинается вместе с работой над формой, поэтому выбор материалов, определение размеров элементов ведется уже в начале проектирования.

Каждый материал, из которого изготавливается мебель, обладает определенными средствами выразительности, и это обусловливает многообразие ее форм. В зависимости от материала мебель делится на деревянную, металлическую, из пластических масс, комбинированную. Еще одним фактором, влияющим на формообразование, является изменение методов обработки каждого из названных материалов.

Материалы, используемые при производстве мебели, разделяются на основные и вспомогательные. Первые входят в состав изделия (конструкционные и отделочные), вторые применяются только в технологическом процессе изготовления.

Оптимальный вариант изделия оценивается не только с художественной, но и с технико-экономической стороны, поэтому рациональность конструкций мебели определяется не только внешней формой, но и правильным выбором материалов, а также технологичностью их изготовления.

Использование искусственных материалов в качестве конструкционных вызвало необходимость дальнейшего видоизменения формы несущего основания. Распространение получила конструкция, в которой трубчатый стержень, переходящий в круглую пластину основания, составляет монолитный блок, выполненный из пластического материала. Сиденье, спинка и подлокотники - второй отдельно изготовленный моноблок из искусственных материалов. Следующим типом конструкции стал стул (кресло), изготовленный как единый элемент, что позволило исключить операцию сборки.

Влияние технологии и методов обработки на изменение формы можно проследить на примере мебели из гнутой древесины. Начало этой технологии было положено краснодеревщиком Михаилом Тоне, который в 1830 г. впервые изготовил мебель из пятислойной фанеры. Несколько позже он предложил метод «гнутья массива». Дерево размягчалось, пропитывалось клеевым составом и затем высушивалось в металлической форме. Такая технология позволяла создать новую систему формообразования мебельного изделия, наладить производство унифицированных деталей. И в наши дни мебельщики Чехословакии, продолжая традиции мастеров прошлого века, используют метод формования древесины для создания элегантной и удобной мебели.

При художественном конструировании важно правдиво отразить в форме изделия материал и способ его формирования. Освоение новых материалов должно идти через поиск такой формы, которая вытекает из их свойств и способов обработки. При этом нельзя искусственно усложнять форму без учета функционально-эксплуатационных, технико-экономических и эстетических требований.

Правильный выбор материала и способов его обработки, позволяющих широко применять механизацию и автоматизацию, а также передовые формы организации производства, простота и эстетическая целесообразность формы, рациональные требования к изделию, обеспечивающие надежность его работы и экономичность, определяют технологичность мебели.

Оценка функциональной целесообразности мебели

Анализ функциональных требований производится с целью выявления связей человек - мебель - среда. При этом определяются рациональная номенклатура, функциональные зоны, связь мебели с другим оборудованием и интерьером, функциональные ее размеры и др. При необходимости проводятся эргономические исследования, выполняемые в лабораторных условиях на специальных стендах и установках.

Оборудование помещений жилых и общественных зданий, выбор мебели и ее рациональное размещение невозможны без предварительной оценки функциональной целесообразности отдельных предметов и составленных из них групп.

Функциональная целесообразность мебели и оборудования определяется тем, насколько полно они удовлетворяют потребности человека. Для обеспечения этого условия мебель должа быть приведена в соответствие с основными размерами и особенностями горения тела человека, характером го деятельности. Размеры мебели должны быть согласованы с модулем и габаритами предметов, подлежащих хранению, экспозиции и т. д. Конструкция мебельного излишняя должна обеспечивать требования легкости и удобства, возможность индустриальных способов уготовления.

Ле Корбюзье очень точно сформировал общие принципы отработки национальных форм мебели. Однако им таблица не могла принята как абсолютная. В разных странах она корректировалась на основании данных о денем росте и других антропометрии их особенностях населения каждой раны.

В результате широких антропометрических исследований, проведенных в нашей стране, были получены данные о наиболее рациональном размещении горизонтальных плоскостей для работы в положении сидя и стоя.

· высота журнального столика, которым пользуются во время отдыха в кресле, должна составлять 450-600 мм от пола.

· плоскость рабочего стола рекомендуется устраивать на отметке 720-760 мм.

· стандартная высота кухонного оборудования составляет 850 мм, для остальных видов работ стоя принята высота 1000-1050 мм.

Удобство мебели для сидения характеризуется высотой и глубиной сиденья, высотой, формой и углом наклона спинки и углом наклона сиденья. Рабочее кресло, стул должны быть слепком наиболее удобного положения работающего человека. В настоящее время при конструировании стульев и кресел в международной практике производства мебели используется так называемая «линия Акерблома», рассчитанная шведским врачом Акербломом и архитектором Эклофом.

Поскольку высота столов и стульев имеет некоторый диапазон, при составлении рабочих комплектов необходимо учитывать размеры по высоте. Так, высота столов определяется добавлением к высоте сиденья стула так называемой «постоянной дифференциации» - 280-300 мм. Это обеспечивает расстояние от уровня глаз до рабочей поверхности в пределах 400-450 мм.

На размеры шкафов влияют антропометрические данные людей и предметов, подлежащих размещению в них. Антропометрические данные определяют зоны:

· наиболее удобного пользования плоскостями для хранения предметов в пределах 650-1500 мм;

· для выдвижных ящиков оптимальными являются отметки 230-1250 мм от уровня пола;

· предельно допустимая отметка верхней полки при пользовании ею с пола без подставок и стремянок составляет 1950 мм, с их помощью - 2200 мм.

Глубина полок и ящиков, размеры по высоте определяются исходя из габаритов хранящихся предметов. Критерием для установления размеров книжных полок служат форматы книг. Обобщающим размером полок для хранения белья являются габариты сложенной мужской рубашки - 300х420 мм.

Высота нижней секции секционной мебели или отсека комбинированной мебели составляет 720-760 мм, что соответствует высоте письменных и обеденных столов. '

При определении необходимой емкости встроенной мебели важно знать среднюю нормативную протяженность штанги в шкафах для одного человека: мужчины - 570 мм, женщины - 910, мальчика-школьника - 440, девочки-школьницы - 520 мм. Зная эти нормы и примерный состав семьи, можно определить протяженность шкафов для одежды. Глубина такого шкафа зависит от расположения штанги по отношению к фронту шкафа: при продольном расположении - 550, перпендикулярном - 420 мм.

Общие принципы размещения мебели в интерьере

Многообразие типов зданий обусловливает многообразие и функций интерьеров - определенным образом организованного внутреннего пространства и взаимосвязанной с ним пространственной среды. Функции интерьера отражают социальную сущность и уклад жизни людей. Они изменчивы во времени и связаны с общественными потребностями и материально-техническими возможностями. Развитие новых форм деятельности людей, рост материального благосостояния, совершенствование человека как личности, забота о сохранении его здоровья и создание оптимальных условий жизнедеятельности требуют в каждый период соответствующего решения интерьера, поиска его образа и содержания.

Организация внутреннего пространства неотделима от требований, ради которых оно создается. Поэтому проектирование изделия начинается с поиска наиболее целесообразного решения интерьера, обеспечивающего оптимальные условия для проведения необходимых процессов. Требование создать максимальные удобства обусловливает размеры и форму помещений, их взаимосвязь, выбор оборудования и его размещение, размеры, форму, отделку мебели, акустическое и световое решение, цветовое решение интерьера в целом и др. Оптимальный вариант интерьера может быть найден только в результате комплексного решения функциональных, технических, эргономических, эстетических и экономических вопросов.

В организации интерьера квартиры наибольшее значение имеет мебель. В настоящее время широкое распространение получило проектирование мебельных серий. В серию могут входить следующие группы мебели:

· однотипные изделия с различным внутренним оборудованием (секционная мебель из однотипных корпусных изделий с различным функциональным назначением);

· изделия, представляющие собой сочетания однотипных деталей, узлов и блоков (комбинированная и стеллажная мебель, различные варианты столов, диванов, кресел, стульев, кроватей).

Для того чтобы облегчить восприятие, положительно воздействовать на психику, необходимо правильно определять соотношения между частями интерьера, создавать в нем необходимые акценты. Важно выдержать количественную меру разных качеств - цвета, формы, материала, фактуры и др. Достижение единства и целостности интерьера является важнейшей задачей проектирования.

При заказе мебели, покупке мебельного комплекта, будь то мягкая мебель или корпусная мебель несет уже в себе определенный стиль и дизайн, который должен соответствовать стилистическому решению вашему помещению, даже если вы сделали мебель своими руками. Прошло уже то время, когда комплект мебели нес в себе предназначение для однокомнатной или двухкомнатной квартир. Появилась модульная мебель - мебель-трансформер. Модульная мебель - это конструктор, который без потери функциональности и эстетического характера, должна нести свою службу у нас в квартире.

Однако важно помнить, что предназначение шкафов-комодов, столов-стульев вовсе не в том, чтобы заполнять все имеющееся пространство. Мебель должна занимать не более 35-50% всей жилплощади. Ни в коем случае нельзя переусердствовать, обставляя однокомнатную квартиру, иначе перемещение по комнате превратиться в своеобразное преодоление препятствий.

Стоит учитывать, что каждый предмет интерьера выполняет одну из трех функций и, в зависимости от того - какую, он должен занимать определенное место.

· хранение вещей. В эту группу входят книжные, платяные шкафы, серванты, бюро, секретеры, комоды и тумбы. Эти предметы интерьера, как правило, являются громоздкими, массивными и тяжелыми. Расставляя их по дому, нужно учитывать то, что часто менять их месторасположение не получится;

· место отдыха. Эта группа включает в себя кровати, софы, кресла, диваны, кушетки. При их расстановке учтите: нежелательно их располагать под книжной полкой или, к примеру, антресолью;

· рабочая мебель - письменные и обеденные столы, трюмо, комоды, журнальные столики, стулья. Эта мебель достаточно мобильна.

Выбор того или иного композиционного приема определяется не только эстетическим фактором, но и характером интерьера, наличием функциональных зон. При применении перечисленных композиционных приемов чрезвычайно важны соотношение отдельных элементов по высоте, введение организующих горизонтальных и вертикальных плоскостей.

Значительная роль в организации интерьера принадлежит горизонтальным членениям. Их более высокая по сравнению с вертикальными членениями активность объясняется тем, что мебель жилого и общественного интерьера создает систему четко воспринимающихся горизонтальных плоскостей. Один из уровней может создаваться верхом спального места, сиденьем стула и кресла в жилом помещении, плоскостями сидений и журнальными столиками различного типа в общественных зданиях. Следующий уровень в жилых и рабочих помещениях образуется плоскостями обеденных и рабочих столов, туалетных столиков, верхних плоскостей тумб для постельных принадлежностей.

Один из основных принципов расстановки мебели в гостиной - необходимо старайться соблюдать расстояние от полутора до трех метров между диваном и стульями либо креслами. Журнальный столик обычно ставится примерно в 40-50 см от дивана, однако необходимо также принять во внимание длину ног и рук. Расстояние между предметами мебели, мимо которых часто ходят члены семьи, должно быть не меньше метра. Если в доме есть маленькие дети, то рекомендуется увеличить это пространство.

Известно, что взрослый человек обычно сидит на расстоянии 60 см от стола. При расстановке мебели нужно учитывать, что еще около 50 см ему понадобится для того, чтобы отодвинуть стул и выйти из-за стола. Если говорить о ширине посадочного места, то каждому человеку за столом требуется около 70 см «личного пространства».

В спальне, по возможности, стоит оставить расстояние примерно в 70 см между стеной и кроватью с каждой стороны - для того, чтобы с нее было удобно вставать. Если кровать расположена напротив двери в коридор или в ванную, расстояние до двери должно быть не менее метра. В спальной комнате совершенно необходимы также шкафы для хранения платья и белья. Они могут быть свободно стоящими или встроенными. Глубина шкафа должна быть 60 см.

Основные способы расстановки мебели

1. Симметрия. Этот принцип прост и сложен одновременно. Он подойдет не любому стилю интерьера, и это важно понимать. Суть его заключается в следующем: выбирается фокусный центр (например, стол в кухне или столовой, камин в гостиной, кровать в спальне и пр.), вокруг которого симметрично располагаются парные предметы. Например, по разные стороны стола нужно поставить стулья, по сторонам кровати - одинаковые прикроватные тумбы и т.д.

Такой способ расстановки хорош только в помещениях правильной формы. Простота симметричного принципа в том, что использовать его при расстановке мебели может любой человек, даже не обладая навыками декоратора, не имея хорошей фантазии и даже вкуса. Однако есть и сложность: такие симметричные парные группы мебели очень трудно объединить в цельную композицию. В итоге может получиться отзеркаленная комната с небольшими «островками» сгруппированной мебели.

Симметричное расположение рекомендуется в таких однозначных помещениях как спальня, где отталкиваясь от спального места предметы мебели, размещаются попарно от кровати.

2. Ассиметрия. Этот принцип также предполагает расстановку мебели вокруг фокусного центра, однако предметы мебели должны быть различны по своему «зрительному весу». Все просто: более «тяжелые» предметы мебели должны стоять ближе к фокусному центру, более «легкие» - дальше.

К примеру, комод «тяжелее», чем тумба. Темные предметы, как правило, «тяжелее» таких же светлых. Теплые оттенки более «тяжеловесны», чем холодные. Перемещая «тяжелую» мебель ближе к центру, а «легкую» - отдаляя от него, можно восстановить гармонию. Равновесие и гармония, создаваемые разными предметами - вот секрет ассиметричного принципа расстановки мебели.

Использовать этот принцип можно при оформлении комнат любых форм. Для ассиметричного принципа расстановки нет ограничений - достаточно лишь иметь вкус, фантазию и чувство меры, чтобы расставить мебель с его помощью.

Однако такой прием особенно рекомендуется использовать в больших комнатах гостевого или студийного типа, деля комнату на зоны и выбирая в каждой зоне центр внимания (камин, видео- или аудиосистема, др.) но следует помнить правило, что в проходе между элементами мебели должно быть сохранено комфортное пространство не меньше 1м шириной.

3. Круговой. Этот принцип достаточно сложен и требует тщательной предварительной проработки плана расстановки мебели. Принцип предполагает круговое расположение предметов вокруг центра. Центром может быть люстра, стол, стоящий посреди комнаты, ковер и т.п. Необходимо «прочертить» мебелью полный круг, центром которого окажется выбранный предмет. Если после расстановки интерьер покажется недостаточно гармоничным - можно применить ассиметричный принцип и передвинуть предметы мебели, чтобы уравновесить их визуально.

Расставить мебель, следуя круговому принципу, непросто, поэтому не стоит мучиться, пытаясь создать идеальный круг, если это не получается - лучше воспользоваться другими принципами расстановки.

4. Ритм. Если симметрии свойственно спокойное равновесие элементов, то ритм подразумевает движение, которое может быть продлено до бесконечности. Ритм задается многократным повторением: горизонтальный (карнизы, фризы, пояса) и вертикальный (колонны, арки). В интерьерном дизайне ритм могут задавать несколько предметов мебели. Интересный прием композиции в интерьере - «перебить» ритм. Поставьте в ряд несколько одинаковых белых стульев, заменив один из них цветным.

5. Динамика. В комнату, в которой собираются шумные компании, можно внести элементы движения. Для выражения динамики в интерьере можно использовать не только асимметричную расстановку мебели, элементы с четкими геометричными формами, большое количество свободного пространства, диагональные направления раскладки паркета или плитки. Преобладание вертикальных линий создаст впечатление легкости, устремленности вверх.

Динамичные интерьеры чаще всего выдержаны в современном стиле, ведь нарушать законы композиции стали только в ХХ веке.

6. Выявление доминанты. Доминанта является визуальным центром композиции, именно она первая притягивает взгляд, и только затем человек начинает рассматривать остальные предметы. Домината может быть цветовая или масштабная. И в том и в другом случае доминирующий предмет «подчиняет» себе остальные. Доминанта должна быть связана с прочими элементами композиции в интерьере (иначе образ «развалится»). Потому выбранную цветовую доминанту, например, рекомендуют поддерживать оттенками в аксессуарах или текстиле.

Заключение

Мебель - важнейший и неотъемлемый элемент единого комплекса оборудования интерьера жилой и общественной среды.

Основные требования к мебели с функциональной, конструктивной, технико-экономической и художественно-конструктивной сторон определяются качественной характеристикой мебели, под которой понимается комплекс свойств, определяющих ее как продукцию народного производства и потребления. Оценка качества мебели основывается на всестороннем анализе функционального комплекса изделий, их внутренних и внешних связей с жизнью человека и окружающей средой, конструктивных схем, специфики технологического процесса и т. д.

Функциональные требования к мебели определяют степень соответствия изделия своему назначению. В связи с этим художник-конструктор определяет рациональные объемы емкостей и размеры изделий, обеспечивает необходимые удобства пользования ими, устанавливает взаимосвязь изделий в интерьере.

Функциональные требования базируются на данных антропометрии, физиологии, гигиены и обусловливаются функциональными процессами, связанными с использованием этих изделий человеком.

Художественно-эстетические требования обусловливают единство эстетических и функциональных признаков.

Эстетика и красота современной мебели заключается в ее удобстве и функциональном совершенстве, единстве формы, конструкции, материала и технологии, простоте и лаконичности формы, гармоничном сочетании с интерьером, рациональном использовании материалов, правильном цветовом решении. Форма любого изделия так или иначе взаимодействует с пространством, поэтому в отношении любой формы можно говорить о двух компонентах структуры - объеме и пространстве.

Для создания эстетически полноценного изделия необходимо учитывать характер взаимодействия пространства с объемом, так как конструктор организует в форму не только материал, но и пространство, которое входит с ним в контакт. Это условие особенно важно соблюдать при проектировании мебели, которая представляет собой сложные отношения объема и пространства. Форма изделия должна являться не случайным сочетанием объемов или щитов, а развиваться по определенным закономерностям. Чем сложнее изделие, тем большее значение для достижения гармонии приобретает последовательное развитие принципа, который положен в основу его строения.

Для того чтобы объемно-пространственная структура изделия была организована хорошо, связи между ее элементами должны быть органичными.

Список использованных материалов

1. Иконников А.В. Архитектура XX века. Утопии и реальность. - М.: Прогресс-Традиция, 2002. - т. 2. - 672 с.

2. Михайлов С. История дизайна. Краткий курс: Учебное пособие - М.: Союз Дизайнеров России, 2004. - 289 е., ил.

3. Пономарева Е.С. Интерьер гражданских зданий. - Минск: Выcшая школа, 1991. - 255 с.

4. http://apartmenttherapy.com

5. http://artwood.org.ua

6. http://cross-roads.ru

7. http://dproekt.com.ua

8. http://salon.ru

9. http://profydesign.ru

Размещено на Allbest.ru