История реставрации живописи Успенского собора Кирилло-Белозерского монастыря

В планах музея на 1930-40-е годы были предусмотрены работы по архитектурной реставрации собора, налаживание режима проветривания и просушки, ремонты кровель. Для исследования состояния фресок планировалось вызвать специалистов из Государственной Третьяковской галереи.

В 1960-е годы отмечалось резкое ухудшение состояния стенописи. Основной проблемой Успенского собора, оказывающей неблагоприятное влияние на сохранность стенописи, оставалась повышенная влажность. Кроме ежегодных протечек, связанных с плохим примыканием кровель, оконных заполнений, наблюдался сильный подсос влаги с намоканием кладки, возникновением изморози, кристаллических высолов, образование и разрастание зеленых водорослей.

Обследование и архитектурную реставрацию в Успенском соборе начали вести с 1970-х годов под руководством С.С. Подъяпольского. Была проведена чинка барабана, восстановлены растесанные окна барабана, выполнена серия зондажей.

Состояние живописи до реставрации было плачевно. Имелись утраты грунта на живописи и в местах выхода левкасных гвоздей, некоторые утраты уже были замазаны маслянной краской в 1838 году, имелись шелушения красочного слоя и загрязнения. Реставрация стенописи Успенского собора началась в 1970 году, занимались ею И.П. Ярославцев и Н.В. Федотова. Они проводили укрепление штукатурки на ярусах полотенец в соборе и на паперти. Сделали пробные расчистки на разных участках стен и на столбах.

С 1972 по 1987 гг. бригада Росреставрации под руководством И.П. Ярославцева работала в соборе каждый летний сезон. Благодаря полученному отчету за 1978 год о проведенных работах, мы можем узнать, кто выполнял реставрацию и план задание. И. П. Ярославцев - бригадир ответственный за реставрацию, Ярославцева С.В., Александрова А., Косулькина В., Гусарова Н., Титорова И., Хвостенко С., (искусствовед, автор отчета.) Неволина Ю. Методика работы была разработана Ярославцевым И.П. и одобрена на реставрационном совете. В план задание входило укрепление красочного слоя, заделка трещин пересекающих композиции, удаление деструктированной живописи 19го века и раскрытие авторской живописи 1641 года. В число работ вошли 29 композиций из ветхого и нового заветов. В список работ вошли следующие композиции: «Господь вседержитель», «Евангелист Матфей», «Евангелист Марк», «Евангелист Лука», «Праотец Иуда», «Евангелисты Иона и Прохор», «Ангел с крестом и зерцалом», «Возвращение Волхвов», «Похвала Богоматери», «Положение ризы Богородицы», «Достойно есть», «Бегство в Египет», «Введение во храм», «Покров Богородицы с явлением Богоматери Роману Сладкопевцу», «О тебе радуется», «Поклонение волхвов», «Отвержение даров Иоакима и Анны», «Единородный сын», «Собор Богоматери», портал собора, «Шествие на Голгофу», «Благовещение и встреча Марии с Елизаветой», «Ангел показывает Богослову горный Иерусалим», «Горный Иерусалим», восточный портал северной паперти, западный портал северной паперти. Так же были проведены пробные раскрытия живописи на композициях: «Странное рождество», Пятифигурный деисус северного портала, «Поклонение иконе Корсуньской Богоматери» и «Поклонение иконе Знамение». Кроме того, художник-реставратор И.П. Ярославцевым были проведены укрепления красочного слоя и пробные расчистки на композициях северной стены собора: «Странное Рождество», пятифигурный Деисус северного портала «Поклонение иконе Корсуньской Богоматери», «Поклонение Иконе Знамение». КБИАХМЗ. - ДПА. - Оп. 2. - Д. 230: Неволина, Ю .А. Отчет о реставрации стенных росписей Успенского собора Кирилло-Белозерского монастыря. 1978 г. / Ю. А. Неволина. Москва, 1978. Так же раскрытие методом расслоения проводилось реставратором высшей категории О.В. Лелековой под руководством И.П Ярославцева на композиции «собор Богородици» который находится в южном своде западного склона Успенского собора. Раскрытые буквы оказались с большими утратами, и не всегда соответствовали оригиналу. Например сюжет «Возвращение волхвов» был подписан как «персидские цари». Таких примеров конечно не так много, но они есть.

Раскрытие живописи велось в ограниченном количестве, основная работа сводилась к консервации памятника. Большое внимание уделялось изучению характера кладки, степень связи штукатурки со стеной, определение сохранности собственно живописи (записи и оригинала), характер их связи со штукатуркой и сцепления между собой. С целью выработки методики были выполнены пробы по всем реставрационным операциям. Одной из главных задач был подбор рецептуры для данного памятника, выбор составов для укрепления штукатурного основания, красочных слоев и раскрытия первоначальной живописи от поздних наслоений. Велись наблюдения за сохранностью стенописи, причинах повреждений, видами разрушений грунта и красочного слоя. Окончательная методика и последовательность реставрационных мероприятий была определена после изучения архивных документов, в которых отразилась информация о сохранности живописи, ее ремонтах и поновлениях.

Июль-август 1979 года, работы по реставрации продолжаются. Реставрационный состав остался почти таким же как и ранее. Методика работы осталась прежней. Изменения коснулись лишь реставрируемых объектов. Приведу список сюжетов: «Господь Вседержитель», «Праотец Ной», «Праотец Авель», «Праотец Иссая», «Праотец Адам», «Праотец Авраам», «Праотец Исаак», «Праотец Левий», «Праотец Рувим», «Праотец Гад», «Праотец Иосиф», «Праотец Симеон», «Праотец Иуда», «Праотец Дан», «Праотец Завулон», «Праотец Асир», «Праотец Иссахар», «Евангелисты Иона и Прохор», «Спас Нерукотворный», «Ангелы с крестом и сферой», «Достойно есть», «Покров Богоматери», «Благовещание», «Благовестие Захарии», орнамент полотенца, «Обручение Иосифа», трехфигурная композиция с предстоящими, «Успение», серафимы, «Евангелист Матфей», «Ферапонт и Кирилл», «Возвращение волхвов» КБИАХМЗ. - ДПА. - Оп. 2. - Д. 230: Неволина, Ю .А. Отчет о реставрации стенных росписей Успенского собора Кирилло-Белозерского монастыря. 1978 г. / Ю. А. Неволина. Москва, 1978.. Названия некоторых композиций я не смог прочесть, так как они были плохо пропечатаны. Как мы видим объем работ уже взят больше, так как методика была хорошо отработана.

Параллельно с бригадой московских реставраторов с 1979 года по 1989 год в притворе Успенского собора - на западной паперти работали Вологодские реставраторы Межобластной СНРПМ. Руководил бригадой О.М. Ревин. В составе бригады работали И.Н. Федышин, В.А. Митрофанов, А.В. Астафьев, М.Р. Кирьянов, В.Н. Кириллов. Им досталась сложнейшая масляная живопись 19 века в очень плохой сохранности, которая находится в западной пристройке. Почти по всей поверхности красочный слой превратился в закрученные жесткие чешуйки. Связь красочного слоя со связующим была очень слабой, особенно на участках где наблюдалось крупное шелушение. Отрабатывая год за годом методику, реставраторы провели укрепление живописи практически во всех композициях.

Реставрационные работы в Успенском соборе начались с 20-х годов 20го века. Пробные расчистки были выполненны П.И. Юкиным в 1920-х годах. В 1929-1930 году реставрационные работы в Успенском соборе были уже плановыми, здесь работали реставраторы Центральных Реставрационных мастерских. В планах музея на 1930-40-е годы были предусмотрены работы по архитектурной реставрации собора, налаживание режима проветривания и просушки, ремонты кровель. Для исследования состояния фресок планировалось вызвать специалистов из Государственной Третьяковской галереи. В 1960-е годы отмечалось резкое ухудшение состояния стенописи. С 1972 по 1987 гг. бригада Росреставрации под руководством И.П. Ярославцева работала в соборе каждый летний сезон. В план задание входило укрепление красочного слоя, заделка трещин пересекающих композиции, удаление деструктированной живописи 19го века и раскрытие авторской живописи 1641 года. В число работ вошли 29 композиций из ветхого и нового заветов. Параллельно с бригадой московских реставраторов с 1979 года по 1989 год в притворе Успенского собора - на западной паперти работали Вологодские реставраторы Межобластной СНРПМ.

Таким образом, в советское время была проведена огромная работа. Полностью было закончено раскрытие настенной росписи в четверике собора, укреплена живопись в алтаре, в жертвеннике, в компортиментах.

2.2 Реставрация росписей в постсоветское время

В 1990-е годы финансирование реставрационных работ прекратилось, и музей приглашает реставраторов только для укрепления аварийных участков живописи. В 1995 году в соборе работает бригада МНРХУ из шести человек. В последствии, МНРХУ (Межобластное научно-реставрационное художественное управление) будет работать и по сей день на этом объекте. Набольшие пробные раскрытия проводились в алтаре в 2003 - 2004 годах.

В соборе на протяжении 2003 - 2004 гг. велись реставрационные работы по живописи (Межобластное научно-реставрационное художественное управление, бригадир В.Д.Сарабьянов), в ходе которых была отработана методика реставрации фресок 17в. и приведения памятника в экспозиционный вид. Реставрация живописи начинается в 2008 году. По количеству отчетных документов мы можем увидеть, что была проделана огромная работа. Отчеты более подробны и несут больший объем информации. Реставрация велась сразу же на двух объектах. Это западный притвор и барабан собора.

При обследовании барабана собора выявлено аварийное состояние авторской живописи усугубляется тем, что во время предыдущей реставрации росписей собора работы были выполнены недобросовестно. На живописи 17 века оставлены значительные участки масляной прописи 19 века. Избыток укрепляющего состава плохо удален с поверхности красочного слоя и местами видны потеки потемневшего, загрязненного клея. Встречаются даже не удаленные фрагменты профилактической заклейки. Тонировки выполнены слишком плотно и в значительной степени не соответствуют утратам авторского красочного слояКБИАХМЗ. - ДПА. - Оп. 2. - Д. 1025: Черемисин, Д. М. Отчет о проведении реставрационных работ в Успенском соборе Кирилло-Белозерского монастыря / Д. М. Черемисин. Москва, 2009.. Еще реставраторами производится удаление левкасных гвоздей, раньше такая операция не проводилась. Эту информацию дает отрывок отчета «Особый вид разрушений связан левкасными гвоздями, в изобилии использовавшимися в XVII веке. Постоянное наличие влаги и как следствие - коррозия металла, деструкция кирпича и движение солей, - ведут к тому, что гвозди увеличиваются в объеме и как бы выдавливаются из кладки. Они тянут за собой, разрушают и отрывают от основы штукатурку, а слой штукатурки, лежащий непосредственно на шляпке гвоздя утрачивается. Большое количество таких «самораскрывшихся» гвоздей, в предыдущую реставрацию было обработано суриком и вновь заштукатурено. Незначительная часть этих штукатурок отвалилось, а так же появились новые утраты, обнажившие ржавые шляпки гвоздей, и вздутия штукатурки, указывающие на наличие под ними разрушающихся кляймеров»КБИАХМЗ. - ДПА. - Оп. 2. - Д. 1025: Черемисин, Д. М. Отчет о проведении реставрационных работ в Успенском соборе Кирилло-Белозерского монастыря / Д. М. Черемисин. Москва, 2009.. Довольно таки сложно представить как происходит удаление гвоздей из стены.

Состояние западного притвора так же плачевно, как и барабана. Живопись западного притвора находится в остро-аварийном состоянии. По всей ее поверхности наблюдается мелко- и средне-сетчатый кракелюр, шелушения и многочисленные осыпи красочного слоя. Жесткие чешуйки красочного слоя, потерявшие связь с основой, сильно деформированы: их края загнутыКБИАХМЗ. - ДПА. - Оп. 2. - Д. 1025: Черемисин, Д. М. Отчет о проведении реставрационных работ в Успенском соборе Кирилло-Белозерского монастыря / Д. М. Черемисин. Москва, 2009.. Защитное покрытие живописи сохранилось фрагментарно - это потемневший и загрязненный лак или олифа. На некоторых участках видны следы предыдущего укрепления красочного слоя коллагеновым клеем. Вся живописная поверхность находится под неравномерным слоем пыли ) КБИАХМЗ. - ДПА. - Оп. 2. - Д. 1025: Черемисин, Д. М. Отчет о проведении реставрационных работ в Успенском соборе Кирилло-Белозерского монастыря / Д. М. Черемисин. Москва, 2009..

Взглянув на описание методики реставрации можно заметить то, что приемы реставрации изменились. Теперь используются другие реставрационные клеи, не животного происхождения как раньше, а синтетические. Благодаря этому снижается температурный диапазон применения. Клей животного происхождения достаточно быстро густеет и не проникает в структуру стены, которая кстати сказать не всегда нужной температуры. Так же в отчете указана последовательность операций, проценты растворов требующиеся для работы, чего нельзя сказать о отчетах советского периода. Таким образом, в западной пристройке были укреплены следующие композиции: «О зажигании келий придоша церковные деятели» и «Илья пророк в пустыне». По такой же методике была проведена реставрация в барабане Успенского собора: «Праотец Енох», не известный праотец, «Спас Вседержитель», «Праотец Иссаак», валик барабана и филенка над валиком барабана.

Летом 2009 года реставрационные работы продолжились вновь на западной паперти («Апокалипсис», «Успение Богоматери», полотенце) и в барабане собора (те же что фрагменты). Была разработана новая программа работ, в которую входило укрепление отстающего штукатурного слоя, бортовое укрепление, укрепление красочного слоя, раскрытие живописи. Для мелящегося и шелушащегося красочного слоя разработана методика применения желтковой эмульсии. Разработка методики этого укрепления и в первую очередь новый способ приготовления желтка разработаны в институте «Спецпроектреставрация» в 1987-88 гКБИАХМЗ. - ДПА. - Оп. 2. - Д. 1025: Черемисин, Д. М. Отчет о проведении реставрационных работ в Успенском соборе Кирилло-Белозерского монастыря / Д. М. Черемисин. Москва, 2009.. В барабане собора ситуация ухудшилась за зимний период. Это выразилось в появлении высолов на живописи. Для того что бы такая ситуация не повторялась, реставраторами было предложено решение: «В первую очередь необходима установка наружних лесов вокруг барабана собора, которые позволят более полно исследовать проблему и произвести архитектурные реставрационные работы . Также с установкой лесов представляется возможным устройство временного защитного кожуха препятствующего интенсивному намоканию юго-восточной части тела барабана»КБИАХМЗ. - ДПА. - Оп. 2. - Д. 1025: Черемисин, Д. М. Отчет о проведении реставрационных работ в Успенском соборе Кирилло-Белозерского монастыря / Д. М. Черемисин. Москва, 2009.. Все рекомендации в последствии были выполнены.

Проведение противоаварийных реставрационных мероприятий 2010 года предваряло масштабные работы по устройству во всем объеме храма теплых полов и ограничивалось нижним регистром росписи 17 века. При обследовании настенной живописи по всему периметру собора, были выявлены наиболее аварийные участки красочного слоя и штукатурного основания. Были проведены следующие мероприятия: бортовое укрепление штукатурного слоя, укрепление отстающего штукатурного основания, раскрытие живописи, укрепление красочного слоя, восстановление утрат грунта и заделка трещин, дезинфекция живописи.

Выполнение реставрационных мероприятий в 2011 и 2012 годах ограничилось юго-восточным объемом барабана в соответствии с установленными лесами и северной половиной регистра медальонов.

С 2013 года работы велись в объёме центрального алтаря собора на росписях 17в. Бригада реставраторов прибыла в другом составе. В работе принимали участие художники-реставраторы ФГУП «Межобластное научно-реставрационное художественное управление» в составе: Черемисин Д.М. (бригадир), Тычинская П.А. (искусствовед), художники-реставраторы Валуева А.Б., Сваткова Д.А., Скобцова Д.А., Сарабьянов И.В., Попова А.А., Воронина М,В., Наслузова И.И., Германова А.Г., Карпова А.Е., Серегин И.В., Гребенщикова А.Б., а также студенты- практиканты МЖХПА им. С.Г. Строганова Зайцева Н., Дмитриева Е., Горбунова Н., Колпакова О., Медведева Е. По сравнению с прошлыми реставрациями значительно увеличена рабочая группа. Нижний ярус росписи алтаря (орнамент) был раскрыт от масляной записи при предыдущей реставрации под руководством И.П. Ярославцева. Фигуры святителей Ионы и Леонтия из святительского чина были раскрыты в 2003 - 2004 гг. под руководством Д.Н. Черемисина. Все остальные участки росписей центральной апсиды до начала нынешних реставрационных работ находились под сплошной масляной записью XIX в. (за исключением небольших участков в западной части южной и северной стен апсиды, а также одной фигуры святителя на откосе центрального окна апсиды - эти участки изначально не были записаны) Тычинская, П. А.- Научно-реставрационный отчет о реставрации росписей Успенского собора Кирилло-Белозерского монастыря пространство центрального алтаря / П. А.- Тычинская. Москва, 2013..

В ходе реставрации росписей Успенского собора в 2013 г. произведена полная реставрация стенописи центральной апсиды. Вот описание сохранности живописи в алтаре: «Грунт известковый белого цвета, плотный. Слой грунта относительно тонкий, имеет неровную фактурную поверхность. Связь грунта с кирпичной кладкой хорошая. Повсеместно встречаются кляммеры (левкасные гвозди), которые заржавели и выходят на поверхность живописи, образуя вздутия и осыпи грунта и красочного слоя. В отдельных местах (в частности, на сводах) сохранность грунта неудовлетворительная - по-видимому, это связано с чрезмерным увлажнением в результате протечек.

Роспись XVII в. в алтарной части храма почти полностью находится под грубой масляной записью XIX в. Пробные расчистки показали, что запись в целом повторяет рисунок первоначальной живописи - с некоторыми, порой значительными, упрощениями и неточностями. Кроме записи XIX в., в отдельных местах присутствуют следы частичной прописи, сделанной в XVIII в. клеевыми красками. В целом, масляная запись XIX в., покрывающая повсеместно первоначальную живопись, характеризуется грубостью, упрощенностью, лики невыразительны, некоторые части композиций просто закрашены одним цветом» Тычинская, П. А.- Научно-реставрационный отчет о реставрации росписей Успенского собора Кирилло-Белозерского монастыря пространство центрального алтаря / П. А.- Тычинская. Москва, 2013.. В целом сохранность живописи была различной. В этом мы можем убедиться сравнив описания сохранности разных фрагментов. К этому времени старые деревянные рамы уже были заменены на новые. Это в какой-то степени помогло остановить разрушение живописи и нормализировать температурно влажностный режим. Благодаря этому уменьшилось количество высолов.

В этот период была проведена реставрация следующих сюжетов: «Причащение вином», «Троица новозаветная», «Равноапостольный князь Владимир», «Преподобный Кирилл Белозерский», «Великий Вход», «Святительский чин», «Умовение ног», «Собор Архангелов», «Тайная Вечерия».

Успенский собор был расписан в три этапа. К более древнему относятся фрески в основном объеме, которые покрывают практически все стены, своды и барабан собора. Эти росписи, созданные в 1640-х гг., были полностью записаны в 19 веке.

В 1970-х гг. росписи были частично раскрыты (МНРХУ, бригадир И.П.Ярославцев), однако удаление записи выполнялось выборочно и бессистемно. Запись удалялась только на хорошо сохранныхся участках росписи, в то время как на более поврежденных изображениях она была оставлена частично или полностью. Из этого следует, что на одном изображении может быть раскрыта лишь часть одежд. Из за того что слой 19 века утратил целостность, живопись 17 века повреждена в некоторых местах. Ситуация усугубляется тем, что в ходе реставрации 1970-х гг. живопись была сплошь укреплена с избыточным применением осетрового клея. В настоящее время местами на поверхности росписей прослеживается налет клея, который, полностью высохнув, может начать скручиваться в трубоки и отрывать запись с авторской живописью. Этому процессу пока препятствует повышенная влажность в соборе, которая держится в теплый период и снижается понижении температуры, но в случае нормализации температурно-влажностного режима в памятнике могут появиться многочисленные осыпи стенописи.

На папертях росписи выполнены в конце XVII в. Их состояние несколько отличается от основного объема. Здесь главными проблемами является отставание грунта от кладки, которое усугублено обилием кляммеров, которые подвержены коррозии и способствуют вспучиванию грунта, а также обильное биопоражение росписей. Эта часть храмовой декорации никогда не поновлялась и красочный слой подвержен лишь очень интенсивному загрязнению.

В 1990-е годы финансирование реставрационных работ прекратилось, и музей приглашает реставраторов только для укрепления аварийных участков живописи. В 1995 году в соборе работает бригада МНРХУ из шести человек. Реставрация живописи начинается в 2008 году. По количеству отчетных документов мы можем увидеть, что была проделана огромная работа. При обследовании барабана собора выявлено аварийное состояние авторской живописи усугубляется тем, что во время предыдущей реставрации росписей собора работы были выполнены недобросовестно. Взглянув на описание методики реставрации можно заметить то, что приемы реставрации изменились. Теперь используются другие реставрационные клеи, не животного происхождения как раньше, а синтетические. Проведение противоаварийных реставрационных мероприятий 2010 года предваряло масштабные работы по устройству во всем объеме храма теплых полов и ограничивалось нижним регистром росписи 17 века. При обследовании настенной живописи по всему периметру собора, были выявлены наиболее аварийные участки красочного слоя и штукатурного основания. Были проведены следующие мероприятия: бортовое укрепление штукатурного слоя, укрепление отстающего штукатурного основания, раскрытие живописи, укрепление красочного слоя, восстановление утрат грунта и заделка трещин, дезинфекция живописи. С 2013 года работы велись в объёме центрального алтаря собора на росписях 17в.

МАСТЕР-КЛАСС

«Реставрация полихромной скульптуры»

Цели и задачи мастер-класса:

Образовательная цель:

Дать понятие реставрации.

Познакомиться с реставрацией, ее историей и видами.

Развивающая цель:

Развивать навыки сравнения и самостоятельной работы, умение добывать необходимую информацию и предъявлять результаты своей деятельности.

Развитие мелкой моторики и наблюдательности.

Воспитательная цель:

воспитывать интерес к искусству, развить терпение, уважение к труду и самостоятельности.

Методы обучения: репродуктивные (вступительные слова о реставрации), активные и интерактивные ( взаимодействие с мастером).

Формы работы: вступительное слово учителя, беседа, работа с экспонатами, выступления представителей групп с результатами своей познавательной деятельности, заполнение граф реставрационного паспорта, общее обсуждение проблемных заданий,

Средства обучения: кисти, реставрационный инструмент, реставрационный клей, водно-спиртовой раствор и реставрационные паспорта, специальные макеты.

План проведения мастер-класса:

1) Организационный момент.

2) Актуализация знаний:

-рассказать что такое реставрация

-история реставрации

-виды реставраций

3) Изучение объектов реставрации.

Организационный момент.

Учеников размещают за столами по 4-5 человек, таких столов может быть 3-4. На столах нет ни чего.

Вступительное слово:

Приветствие учеников мастером.

Первым делом мастером задается вопрос - «что же дети знают о реставрации?». После коротких ответов начинаем рассказывать о реставрации. Первым делом даем понятие - реставрация (лат. Restavratio - восстановление) - комплекс мероприятий, направленный на предотвращение последующих разрушений и достижение оптимальных условий продолжительного сохранения памятников материальной культуры, обеспечение возможности в дальнейшем открыть его новые, неизвестные ранее свойств. Обязательно нужно уточнить разницу между художественной реставрацией и подновлением.

Далее рассказываем краткую историю реставрации.

Профессиональная рeставрация появилась в момент накопления частных коллекций искусства, когда возникла необходимость продлевать срок существования (функционирования) предмета искусства. Первые сведения о реставраторах датируются средневековьем, серьезные школы профессиональной рeставрации стали складываться в XVII--XVIII веках. В XVIII--XIX в. они обычно сводились к простому ремонту или «подновлению» объекта. До этого времени в основном занимались «починeнием вещей» - именно такое значение первоначально вкладывалось в сам термин данного направления в науке. Для удаления загрязнений использовали скипидар, спирт, водку, яичный желток и обычное скобление, были случаи использования подсолнечного масла.

В наше время существует множество растворителей, клеев, специальных очищающих составов и различной техники которая облегчает реставрацию и самое важное почти не вредит здоровью.

Выделяют несколько направлений реставрации - монументальная живопись (фрески); масляная живопись (картины); темперная живопись (иконы); графика; скульптура; полихромная скульптура; дерево; металл; ткани; книги; и даже реставрация кинопленки.

Выдаю ученикам реставрационные «гармошки» с фотографиями экспонатов до и после реставрации.

Нужно ответить ученикам на интересующие их вопросы.

На актуализацию выделяется 15 - 20 мин.

На столы ставятся предметы, которые ребята будут реставрировать. На мой взгляд, идеально подойдут фрагменты иконостаса (на которых есть левкас и позолота) по нескольким причинам.

Далее показываю процесс пошагово на моем примере:

1) обрабатываю поверхность фрагмента водно-спиртовым раствором, даю слегка подсохнуть.

2) подвожу синтетический клей (АК) с помощью кисти к месту отставания левкаса. Даю подсохнуть клею 5-7 минут. В это время даю задание детям обработать экспонат заранее подготовленным мной водно-спиртовым раствором.

3) за это время мною нанесенный клей начинает густеть, и я прижимаю поверхность левкаса фторопластовым шпателем.

4) дети повторяют эту операцию ( наносят клей, ждут и укладывают левкас фторопластовым шпателем).

На проведение этих работ уходит 25-30 минут.

4) Подведение итогов мастер-класса:

- «было ли сложно?»

-«что понравилось?»

-«что не понравилось?»

-«что нового узнали?»

На проведение опроса дается 10 минут.



ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Мною изучена история Успенского собора, для этого я использовал архивные материалы, хранящиеся в фондах Кирилло-Белозерского музея. Рассмотрел и провел сравнительный анализ различных школ и направлений храмовой живописи Успенского собора с XVII по XIX вв. Привел примеры сохранности монументальной живописи. Проанализировал особенности реставрации Успенского собора в советский период и в современной России. Указал на недостатки старых реставрационных технологий, о которых можно судить, так как прошло достаточно времени. В своей работе я рассказал, о истории Успенского собора Кирилло-Белозерского монастыря, о том что современный собор является не первым собором, а третьим в монастыре, но первым каменным. Так же мною указана дата строительства и росписи, а так же кем поострен и кем собор был расписан. К сожалению я не нашел информации о том, до какого периода проводились богослужения в соборе.

В начале 20 века собор был в аварийном состоянии: шелушение живописи, утраты, плесень высолы на стенах, стопроцентная влажность воздуха и промерзание стен. Все это очень плохо сказывалось на сохранности собора. Если бы так продолжилось и дальше, то и сохранять было бы нечего. И по этому вопрос о реставрации памятника нужно было решать. Еще в 20х годах началась работа по сохранению собора. Пробные расчистки, выполненные П.И. Юкиным в 1920-х годах. В 1929-1930 году реставрационные работы в Успенском соборе были уже плановыми, здесь работали реставраторы Центральных Реставрационных мастерских. В планах музея на 1930-40-е годы были предусмотрены работы по архитектурной реставрации собора, налаживание режима проветривания и просушки, ремонты кровель. С 1972 по 1987 гг. бригада Росреставрации под руководством И.П. Ярославцева работала в соборе каждый летний сезон.В план задание входило укрепление красочного слоя, заделка трещин пересекающих композиции, удаление деструктированной живописи 19го века и раскрытие авторской живописи 1641 года. В число работ вошли 29 композиций из ветхого и нового заветов. Параллельно с бригадой московских реставраторов с 1979 года по 1989 год в притворе Успенского собора - на западной паперти работали Вологодские реставраторы Межобластной СНРПМ.

В 1990-е годы финансирование реставрационных работ прекратилось, и музей приглашает реставраторов только для укрепления аварийных участков живописи. В 1995 году в соборе работает бригада МНРХУ из шести человек. Реставрация живописи начинается в 2008 году и проводится и по сей день в теплые месяцы. В данный момент собор преобразился, если сравнивать с фотографией 1964 года.

Так же мною разработана программа мастер-класса по реставрации для учащихся старших классов на примере реставрации фрагментов иконостаса.



СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

1) Кирилло-Белозерский историко-архитектурный и художественный музей-заповедник (далее - КБИАХМЗ). - ДПА. - Оп. 2. - Д. 1065: Отчет о раскопках: ЛОИА АН СССР совместно с историческим факультетом Ленинградского Государственного Университета. Ленинград, 1971.

2) КБИАХМЗ. - ДПА. - Оп. 2. - Д. 1074: Папин, И. В. Отчеты о раскопках / И. В. Папин. Вологда, 2010.

3) КБИАХМЗ. - ДПА. - Оп. 2. - Д. 218: Ярославцев, И. П. Отчет о реставрации / И. П. Ярославцев. Москва, 1978.

4) КБИАХМЗ. - ДПА. - Оп. 2. - Д. 230: Неволина, Ю .А. Отчет о реставрации стенных росписей Успенского собора Кирилло-Белозерского монастыря. 1978 г. / Ю. А. Неволина. Москва, 1978.

5) КБИАХМЗ. - ДПА. - Оп. 2. - Д. 231: Неволина, Ю. А. Отчёт о реставрации стенных росписей Успенского собора Кирилло-Белозерского монастыря. 1979 г. /. Ю. А. Неволина - Москва, 1979.

6) КБИАХМЗ. - ДПА. - Оп. 2. - Д. 1019: Черемисин, Д. М. Отчет о проведении реставрационных работ в Успенском соборе Кирилло-Белозерского монастыря / Д. М. Черемисин, Д. М. Гребенщикова. Москва, 2008.

7) КБИАХМЗ. - ДПА. - Оп. 2. - Д. 1025: Черемисин, Д. М. Отчет о проведении реставрационных работ в Успенском соборе Кирилло-Белозерского монастыря / Д. М. Черемисин. Москва, 2009.

8) КБИАХМЗ. - ДПА. - Оп. 2. - Д. 1073: Черемисин, Д. М. Отчет о проведении противоаварийных работ в Успенском соборе Кирилло-Белозерского монастыря / Д. М. Черемисин. Москва. 2010.

9) КБИАХМЗ. - ДПА. - Оп. 2. - Д. 1114: Черемисин, Д. М. Краткий отчет о проведении работ в барабане Успенского собора Кирилло-Белозерского монастыря / Д. М. Черемисин. Москва, 2011.

10) КБИАХМЗ. - ДПА. - Оп. 2. - Д. 1143: Черемисин, Д. М. Краткий отчет о проведении работ в барабане Успенского собора Кирилло-Белозерского монастыря / Д. М. Черемисин. Москва, 2012.

11) КБИАХМЗ. - ДПА. - Оп. 2. - Д. 1144: Черемисин, Д. М. Отчет о реставрации росписи 17 века в барабане Успенского собора Кирилло-Белозерского монастыря / Д. М. Черемисин. Т. 1. Москва, 2012.

12) Черемисин, Д. М. Отчет о реставрации нижнего регистра росписи 19 века в западной пристройке (1791 г.) Успенского собора Кирилло-Белозерского монастыря / Д. М. Черемисин. Москва, 2013.

13) Тычинская, П. А. Научно-реставрационный отчет о реставрации росписей Успенского собора Кирилло-Белозерского монастыря пространство центрального алтаря / П. А. Тычинская. Москва, 2013.

14) Черемисин, Д. М. Методика реставрации росписи 17 века Успенского собора Кирилло-Белозерского монастыря / Д. М. Черемисин. Москва, 2013.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

1) Бочаров, Г. Вологда, Кириллов, Ферапонтово, Белозерск / Г. Бочаров, В. Выголов. - Москва, 1979.

2) Успенский, А. И. Царские иконописцы в XVII в. / А. И. Успенский. Т. 1-4. - Санкт-Петербург.: тип. П. П. Сойкина, 1910-1916.

3) Успенский, А. И. Словарь патриарших иконописцев / А. И. Успенский. - Москва: б/и., 1917.

4) Виноградов, А. И. Владимирский Успенский собор и открытые в нем фрески / А. И. Виноградов. - Владимир: тип. П. Ф. Новгородского, 1884.

5) Солнцев, Ф. Г. Моя жизнь и художественно-археологические труды: оттиск из журнала «Русская старина» / Ф. Г. Солнцев, 1876.

6) Прахов, А. В. Открытие фресок Киево-Кирилловской церкви XII в., исполненное в 1881-1882 гг. / А. В. Прахов. - Санкт-Петербург.: тип. B. C. Балашева, 1883.

7) Мансветов, И. Д. По поводу недавно открытой стенописи в Московском и Владимирском Успенских соборах / И. Д. Мансветов. - Москва: тип. М. Н. Лаврова и Ко, 1883.

8) Никольский, А. И. Беглые заметки по церковной археологии г. Новгорода / А. И. Никольский. Санкт-Петербург: тип. П. Г. Сойкина, 1905.

9) Никольский, А. И. Реставрация икон и настенной иконописи в Московских соборах: Большом Успенском, Архангельском и Благовещенском в 1770-1773 гг. / А. И. Никольский. - Санкт-Петербург: Синодальная типография, 1913.

10) Извеков, Н. Д. Верхоспасский собор в Большом Кремлевском дворце в Москве / Н. Д. Извеков. - Москва: Русская печатня, 1912.

11) Извеков, Н. Д. Московский Придворный Благовещенский собор / Н. Д. Извеков. - Москва: Русская Печатня, 1911.

12) Качалова, И. Я. История реставрации монументальной и станковой живописи Успенского собора / И. Я. Качалова // Успенский собор Московского кремля. - Москва: Наука, 1985.

13) Качалова, И. Я. Московский кремль. Успенский собор / И. Я. Качалова. - Москва: Гос. ист.-культ. музей-заповедник «Московский Кремль», 1995.

14) Лазарев, В. Н. Русская средневековая живопись: статьи и исследования / В. Н. Лазарев. - Москва: Наука, 1970.

15) Теоретические принципы реставрации древнерусской станковой живописи / под общей ред. Г. Вздорнова и Н. Гагмана. - Москва, 1970.

16) Бобров, Ю. Г. Теория реставрации памятников искусства: закономерности и противоречия / Ю. Г. Бобров. - Москва: Эдсмит, 2004.

17) Бобров, Ю. Г. История реставрации древнерусской живописи / Ю. Г. Бобров. - Ленинград: Художник РСФСР, 1987.

18) Исаева, О. А. Древнерусская монументальная живопись: практика реставрации второй половины XVII - начала XX вв.: диссертация… кандидата искусствоведения [Электронный ресурс] / О. А. Исаева. - Санкт-Петербург, 2009.

19) Петрова, Н. В. Собрание иконописи Кирилло-Белозерского музея заповедника: история формирования, реставрации, изучение [Электронный ресурс] / Н. В. Петрова. - Режим доступа: http://www.booksite.ru/fulltext/kir/ilov/fore/6.htm.

20) Кирилло-Белозерский музей [Электронный ресурс]: офиц. сайт. - Режим доступа: http://www.kirmuseum.ru/visitor/memorial/detail.php?ID=2234&sphrase_id=5449.

21) Кочатков, И. А. Кирилло-Белозерский монастырь [Электронный ресурс] / И. А. Кочатков, О. В. Лелекова // Readr: читатель двадцать первого века: электронный журнал. - Режим доступа: http://readr.su/i-kochetkov-i-dr-kirillo-belozerskiy-monastir.html.

22) Канон святому Павлу, глас 8, песнь 4 // Акафест.ру [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://akafist.ru/saints/apostoly-petr-pavel/kanon-pavlu.

23) Пахомий Лагофет. Житие Кирилла Белозерского // «Предание.ру» [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://predanie.ru/lib/book/80431/.

Размещено на Allbest.ru