Корнингский музей стекла (The Corning Museum of Glass): история, коллекция, реставрационная работа

История возникновения и развития Корнингского музея, его коллекции и деятельности. Изучение музейной реставрационно-консервационной работы, проводимой в условиях чрезвычайных происшествий. Реставрация коллекций стекла, книг, фотографий и звукозаписей.

Рубрика Культура и искусство
Вид курсовая работа
Язык русский
Дата добавления 22.01.2014
Размер файла 3,8 M

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

2.4 Планы Корнингского музея о дальнейшей работе

Некоторые библиотеки, музеи, различные исторические общества не имеют представления о том, как разработать план по обработке последствий стихийных бедствий и катастроф. К сожалению, эти институты могут понести ущерб от пожара, наводнений, природных катастроф, и при отсутствии плана по безопасности в таких чрезвычайных ситуациях потеря может быть больше, чем кажется. Следующие соображения могут помочь в разработке плана для конкретных ситуаций.

Страхование является полным комплексом и включает в себя обработку коллекций, оборудование и строительство, а также офисную мебель, восстановление файлов, расходов, временные переселения, и множество расходов, назначенных для возвращения в статус-кво до стихийных бедствий.

Первый шаг в планировании состоит в том, чтобы найти страхового агента, который может помочь обеспечить надлежащий охват всех аспектов деятельности организации и холдингов. Консультации можно получить у местных представителей страховых или соответствующих профессиональных организаций, таких как, например, Американская библиотечная ассоциации, Американская ассоциация музеев, Американская ассоциация государственной и местной истории, и другие соответствующие организации. Корнингское наводнение: Музей под водой. - Нью-Йорк: Corning Glass Center, Corning, 1977. С.54.

Специалисты, работающие в музее или библиотеке, должны знать все тонкости работы с экспонатами, проветриванием и освещением помещений. Записи необходимы для оценки повреждения или утраты, чтобы доказать свои претензии наиболее важными, если адекватное решение не будет достигнуто. Подробная информация об основанных претензиях должна быть хорошо документирована: должны присутствовать записи, отмечающие дату приобретения, источники, первоначальную стоимость, текущую замену, культурное значение и так далее. Эти записи должны быть легко доступны; если не будет времени, чтобы развить такие детали после стихийного бедствия, когда борьба за сохранение услуг и восстановление коллекции идет одновременно. Страховое обеспечение должно рассматриваться не только с точки зрения затрат на замену, но и с точки зрения восстановления издержек. Там же. С.54.

Присоединение записей, списков или каталогов коллекций является одними из наиболее важных фондов учреждения, иногда более важно после стихийного бедствия, чем сами предметы, которые они представляют. Если нет надлежащего инвентаря, нет адекватной претензии, то самые большие потери могут быть осуществлены без четких и доступных данных, когда происходят катастрофы. Такие данные должны включать полное описание объекта, учитывая размеры, условия, дату приобретения, источник, происхождение (и применение), оригинальную стоимость, текущая стоимость замещения (это может быть помощь, а также корректировка страхового покрытия, такие как увеличение значения или наличие дубликатов). Данные, связанные с книгами, учитывают количество страниц, количество вклеек или иллюстраций (цветные, черно- белые), и другую соответствующую информацию. В документации коллекций и изданий необходимо обращать внимание и на дубликаты. Полный каталог мало помогает, если в результате стихийного бедствия уничтожены только копии. Все ключевые записи должны быть доступны на микрофильмах, и копии должны храниться вдали от штаб-квартиры организации так, что они тоже не будут потеряны. Хранение в банковских хранилищах не является достаточно хорошим, если банк находится в том же месте, подверженном стихийным бедствиям. Дублированные записи могут храниться в общей площади, но микрофильмы должны храниться предпочтительно в коммерческих архивных хранилищах, где соблюдается надлежащий контроль влажности. Информация на таких объектах может быть получена из Национальной ассоциации микрофильмов. После полной записи следуют ежегодные съемки новых записей. Часто это означает сохранение дополнительной карты присоединения, который будет использоваться для съемок в конце года. Периодически (каждые пять или десять лет), было бы хорошо, чтобы микрофильм основных записей таким образом, чтобы обеспечивал и осваивал дубликаты файлов, которые могут заменить оригинальные файлы. Там же. С.54.

План для обработки бедствия должны быть разработаны с применением консультации или рассмотрения всех сотрудников учреждения таким образом, чтобы каждый человек знал, какова его зона ответственности и кому он сообщает в чрезвычайных ситуациях. Это должно быть изложено в письменной форме, доступной для всех сотрудников, и должны быть пересмотрены ежегодно до знакомства или в случае изменения условий. Приоритеты плана должны излагать действия, которые предпринимаются в ходе конкретных бедствий. Если угрожают наводнение, ураган, или торнадо, то может остаться время на принятие превентивных действий. Пожар или взрыв трубы вызывают необходимость в различных действиях. Таким образом, хорошо разделить план на три части: меры, которые необходимо принять до начала катастрофы, действия, совершаемые во время стихийных бедствий; действия, которые должны быть приняты после катастрофы. Некоторые из видов бедствий, которые ожидаемы, включают в себя: взрыв бомбы, угроза утечки газа, народные волнения, паника, землетрясение, наводнение, сбой оборудования, ураганы, пожары, эпидемии и многое другое.

Заключение

корнингский музей стекло реставрация

На сегодняшний день музей обладает одной из лучших в мире коллекций художественного и исторического стекла. Больше чем 45000 экспонатов прослеживают 3500 лет истории производства стекла. Экспонируются коллекции древнего, ближневосточного, азиатского, европейского и американского стекла. Следует выделить такие экспозиции, как «Происхождения стеклоделия», «Ренессансное стекло», «Стекло эпохи модерн» и «Современное стекло». В первой экспозиции представлены уникальные образцы редкого стекла Древнего Египта, Финикии, Сирии и других цивилизаций, существовавших до нашей эры. Этим и популярен Корнингский музей: это крупнейшая и разнообразная коллекция древнего стекла. В экспозиции «Ренессансное стекло» экспонируются изделия эпохи Возрождения. В основном, это знаменитое венецианское стекло, среди которого можно выделить кубок с ножкой в виде дракона (представлен в приложении в списке иллюстраций). Именно этот кубок сильно пострадал при наводнении и был тщательно отреставрирован. Сейчас он по праву считается символом музея. В коллекции стекла эпохи модерн можно встретить произведения таких выдающихся дизайнеров начала 20 века, как Луис Комфорт Тиффани и Фредерик Картье.

В целом, моя курсовая рассматривает проблемы реставрационной работы в экстремальных условиях. В этом заключается вся уникальность Корнингского музея стекла - крупнейшего в мире собрания стекла. Стекло - хрупкий материал, легко подвергающийся негативному воздействию окружающей среды. Кроме того, в зону риска попали и такие ценные объекты, как книги, журналы, различные публикации и аудиозаписи из музейной библиотеки. Именно здесь помимо стандартных методов реставрации были опробованы совершенно новые способы. Это, например, замораживание книг по методу Каролин Хортон, вакуумная сушка для фотографий и аудиозаписей.

Вопрос о реставрации Корнингского музея стекла встал сразу после урагана «Агнес» 23 июня 1972 года. Было признано, что спасение экспонатов и библиотеки музея, а также планирование дальнейшей работы принадлежит к числу важнейших задач. В силу обстоятельств при ликвидации последствий наводнения здесь был обретен уникальный опыт в области реставрации музейных коллекций.

В практической деятельности музея повседневно ставились вопросы реставрационно-консервационной работы. Прежде всего, это связано с усовершенствованием методов, их научной систематизацией и разработкой плана поведения сотрудников музея в экстремальных условиях. Эта работа велась небольшим, но очень квалифицированным коллективом сотрудников, в числе которых можно назвать Рольфа Вихра, Каролин Хортон, Альберта Ференбахера и др.

Музей стремился, как можно качественно восстановить свои коллекции за рекордно короткое время. Тридцать девять дней спустя, в августе, музей был открыт для публики, а через четыре года в июне 1976 года завершил задачу восстановления коллекций стекла и библиотеки. Этому содействовали, в частности, приглашенные добровольцы, среди которых были местные жители и студенты с разных учебных заведений, ассистировавшие во время реставрации. В настоящий момент, Музей стекла в Корнинге - владелец крупнейшей в мире коллекции, состоящей из тридцати трех тысяч экспонатов.

С 1960 года научно-исследовательский отдел из Корнингского музея стекла является пионером в применении многочисленных научных методов к изучению исторических артефактов стекла и истории стеклоделия. Некоторые из этих исследований были сосредоточены на коллекциях Музея, но большинство из них были проведены в сотрудничестве с археологами и ученых со всего мира. Результаты исследований были доведены в более чем 190 публикаций по археологии, химии и консервации стекла.

Список использованной литературы

1. Martin J.H., Edwards C.K. The Corning Flood: Museum under water. New York: Corning Glass Center Corning, 1977 - 68 с.

2. Chloe Zerwick. A Short History of Glass. H.N. Abrams in association with the Corning Museum of Glass, 1990 -112 с.

3. David Whitehouse, Robert H. Brill. Sasanian and Post-Sasanian Glass: In the Corning Museum of Glass Hudson Hills Press LLC, 2005 - 112 с.

4. Sidney M. Goldstein. Pre-Roman and Early Roman Glass in the Corning Museum of Glass. Corning Museum of Glass, 1979 - 312 с.

5. Российская музейная энциклопедия. В 2 т. - М.: Прогресс, «РИПОЛ КЛАССИК», 2001. - 436 с.

6. Корнингский музей стекла [Электронный ресурс]: официальный сайт. - Режим доступа: http://www.cmog.org/

7. Исследовательская Библиотека имени Джульетт и Леонарда Ракоу [Электронный ресурс]: официальный сайт. - Режим доступа: http://www.cmog.org/research/library

8. Государственный исторический музей [Электронный ресурс]: официальный сайт. - Режим доступа: http://www.shm.ru/hist1_52.html

Приложение

Реставрация стекла на примерах выдающихся экспонатов

1) Венецианский кубок со стволом в виде дракона, с разбитым навершием на крышке. Являясь символом музея, венецианский кубок был восстановлен первым.

Кубок и крышку промывали водой, чтобы удалить грязь; склеиваемые поверхности были убраны с помощью аммиака и ацетона. Из-за спирального навершия, держать фрагменты в надлежащее согласование было очень трудно. Цемент был использован временно в качестве зажима вокруг внешних соединений. Цемент потом был удален, по одному в день, и после был запущен в соединения аралдит. Таким образом, объект был должным образом опечатан.

2) Эмалированный немецкий стакан, разбитый на девять частей с поврежденным навершием крышки. Части были очищены водой для удаления грязи. Склеиваемые поверхности были очищены с аммиаком и ацетоном. Фрагменты были вместе запечатлены на пленку. С внешней стороны были декорированы эмалью, поэтому пленка была применена во внутренних сторонах, при этом каждое соединение должно быть тугим и точным. Когда экспонат был полностью собран, аралдит был запущен в соединения с внешней стороны острым шпателем.

После того как все соединения были полностью заполнены, избытки клея были отчищены от поверхности. Это было сделано с особой осторожностью, так как любое движение фрагментов ослабит соединения путем введения воздуха и искажает форму. Шпиль был прикреплен аралдитом. Когда клей засох, пленка была удалена изнутри и реставрация была завершена.

3) Венецианский кубок в виде лошади. Голова лошади разбита и одно ухо пропало без вести. Голова лошади было полна грязи. Ранее отремонтированная часть гривы была удалена. Тела промывают несколько раз водой, мягким моющим средством, и пирофосфатом натрия, правда, без особого успеха.

Существовали две очень маленькие отверстия, чтобы получить доступ во внутреннюю часть кубка, один не находилось на месте уха, а другой - на месте удаленной гривы. Пирофосфат натрия с 300 сетками абразивного карбида кремния способствовали удалению грязи. В каждом случае жидкость удаляли путем размещения маленьких, тонких солом в одно отверстие, чтобы позволить воздуху войти и заставить воду выйти через другое отверстие. Склеиваемые поверхности были убраны аммиаком, голова лошади была защищена.

4) Прозрачная бутылка с прикладным украшением красной эмалью, сделанная Морисом Маринотом в 1914 году. Повреждена верхняя часть горлышка бутылки. Сломанные части были прозрачным стеклом с непрозрачной красной эмалью. Копия недостающей части был сделан пластогеном G, налитым вместе с воском, чтобы придать форму. После отверждения пластоген был закончен и отполирован с небольшими заусенцами специальными инструментами. Пластоген удаляли и вместе с аралдитом. Готовые заполненные области были окрашены акриловой краской.

5) Синий персидский кувшин, находившийся на Выставке персидского искусства. Кувшин был разбит на мелкие осколки, приблизительно на сто маленьких кусочков и ещё двадцать четыре основных фрагментов. Основные фрагменты были переложены на пленку вместе, пока в упрощенном порядке, чтобы найти соответствия между осколками. Несколько частей, с особо сложными повреждениями были удалены.

Кувшин был разобран и собран обратно вместе, по меньшей мере, в шесть раз, прежде чем как приступить к заклеиванию. Аралдит было запущен в каждой части, кроме в некоторых очень маленьких осколках. В конце концов, кувшин был окрашен красителями. Грани затем нарезали, восстановили области с заусенцами на гибкой оси.

6) Гравированный римский стакан. Это ранее отреставрированный стакан разбился во время наводнения. Объект был разобран и промыт в воде. Склеиваемые поверхности были тщательно очищены от старого клея. Сначала очистка была проверена путем проведения света на фрагменты, так, чтобы свет отражался на поверхности. Поверхность затем очищается аммиаком и ацетоном, прежде чем её склеить. Гравюры находились на внешней поверхности, и защитная пленка была применена к гладкой внутренней поверхности стакана (клей иногда может просочиться через стыки и затвердевать на пленке, делая объект трудно очищаемым от грубо выгравированных поверхностей). Аралдит был запущен в соединения с внешней стороны. После того, как щели были полностью заполнены, избыток клея немедленно удалили. Затем приступили к восстановлению пропавших без вести осколков. Для формы использовался стоматологический воск. При его нагревании пламенем или на горячем воздухе, оттиск был взят из другой части объекта на внутренней стороне. Контур тщательно формуется, чтобы быть таким же, как у пропавшего без вести осколка. Форма была разрезана горячим ножом, чтобы предотвратить ломку воска. Восковая плесень была покрыта поливиниловым спиртом в качестве разделителя между воском и смолой. И затем прикреплялась к стеклу с горячим ножом. Эта процедура была повторена на внешней поверхности, но с одним исключением. Отверстие оставили для заполнения пресс-формы. Размещение отверстия было выбрано с осторожностью. Чтобы убедиться в том, что форма заполнена правильно, все подрезы сталкивают с отверстием для предотвращения захвата воздуха. Воск наносили на отверстие для обеспечения постоянного потока смолы без нагнетания воздуха. Так как воск является полупрозрачным, можно было наблюдать состояние смолы в форме. Если воздух всё же остался в сосуде, его можно освободить, сделав небольшое отверстие с помощью иглы. После того, как воздух выпущен, отверстие может быть быстро запечатано горячим ножом. Смолой, используемой для этого объекта, был Пластоген G. Воск, в конце концов, удаляют, и экспонат полируют гибким валом и чистят. Восстановление отсутствующих частей завершено, аралдит был запущен между смолами и стеклом, чтобы сделать более крепкое уплотнение.

7) Сосуд времен Римской империи, возможно, из Сирии, 2-3 вв. н.э. Верхняя часть объекта была отделена; ножка ранее отсутствовала. Экспонат очень тщательно очищался водой. Раствор натрия пирофосфат был использован для очистки бурового раствора из трещин. Размер и форма были основаны на фотографии подобного объекта. Ножка была сделана из глины на ручном гончарном круге и прилагалась к объекту для окончательной отделки. После отверждения глину очищают от плесени и инородных тел. Силиконовая форма была заменена на объект и опечатана с небольшим количеством силиконовой нетвердеющей резины. Форма может быть заполнена сверху, при этом используют соломы в качестве проводов для вытекания смолы в форму, не касаясь других участков объекта. Использовался Техновит 4004a; его естественный цвет соответствует объекту, и он не вступает в реакцию с силиконовой резиной. Форму затем разрезают, вставляют литую ножку. Верхняя была приложена аралдитом.

8) Исламский стакан. Стакан разбился на восемнадцать осколков. Он был восстановлен гипсом. Объект был очень тщательно очищен, поверхности оставшихся осколков склеивались аралдитом. На данный момент экспонат был в неустойчивом состоянии, рядом мелкие кусочки отсутствовали на одной стороне и около половины не было в другой стороне. Все небольшие участки были восстановлены с помощью восковых оттисков от внешней поверхности. Воск был помещен вместо отсутствующих осколков; пластоген G тщательно укладывается на воск снаружи. Дожидаясь, пока пластоген не приобретет желеобразную консистенцию. После того, как смола затвердела, воск удаляют, и аралдит пропускается в стыки между стеклом и смолой. В восстановлении большей недостающей части на другой стороне стакана, возникли две проблемы:

1. После того, как был сделан восковой оттиск от уже восстановленного участка, в том числе, двух декоративных рельефных кругов, воск стал очень тонким из-за его близости к резкому краю рельефа. Другой слой воска был добавлен, чтобы сильнее держать форму.

2. Когда форма и дизайн были переданы в недостающей части, вырезанные круги не выстраиваются правильно. Оттиск одного круга был помещен на отсутствующий участок, местоположение другого круга было отмечено тоже оттиском в этой точке. Окончательный слепок был сформирован более свободно. Воск был расширен и над верхней частью. Это дополнительное расширение позволило переполнить форму, в котором собраны пузырьки воздуха, а также выступал в качестве резерва для смолы. Внутри формы, имеющую гладкую поверхность, можно завершить и опечатать только с одним слоем воска. Форму заполняют пластогеном G. Затем воск удаляют, дополнительные расширения на верхней части отрезаны и отполированы. Пластоген был тонирован масляной краской, разбавленной ксилолом.

9) Исламская чаша. Исламская чаша ранее была восстановлена с гипсом, который распался. Были тринадцать фрагментов, составляющие примерно пятьдесят процентов объекта. Старая реставрация и клей были очищены от объекта. Склеиваемые поверхности очищались аммиаком и ацетоном. И тогда были установлены фрагменты, которые потом склеивались. Аралдит был запущен в соединения. Чаша была помещена на плоской поверхности вниз головой, и глина использовалась для формирования внешнего контура, потому что форма была наиболее важной. Когда желаемая форма была произведена, глина была покрыта слоем силиконовой резины, утолщенной с Cab-O-Sil (диоксид кремния в ненасыщенных полиэфирных смолах). Эту смесь помещают очень тщательно, чтобы не было воздуха между глиной и силиконовой резиной. Избыток глины вокруг края основания затем использовали как носик для заливки смолой. После отверждения силиконовая резина была покрыта слоем штукатурки достаточно, чтобы держать форму и вес объекта. Толщину глины измеряли с помощью вставленной деревянной колышки через глину. Слой силиконовой резины с диоксидом кремния был сделан внутри, на покрытых штукатуркой участках с целью облегчения удаления гипса. Штукатурка и резина были затем сняты с внутренней стороны. Всю глину тщательно удаляют из формы, без нарушения уплотнения между стеклом и резиной, которая покрыта за пределами формы. Эта процедура может быть отменена, если необходимо, в зависимости от формы объекта. Опыт указывал, какую сторону будет легче удалить. В этом случае внутри оторвать более легко, потому что гребешки и резки как правило, блокировали внешнюю на месте. Резиновая форма была затем опечатана к объекту с тонким слоем нетвердеющей резины по краям. Это выступало в качестве прокладки, удерживающей смолу от утечки, и это было похоже на восковую печать, которая использовалась при реставрации римского стакана. Штукатурка была оттеснена в резину и уплотнялась. Форму затем перевернули и наполнили аралдитом, окрашенным в зеленый цвет. После отверждения форма была удалена и экспонат очистили.

Иллюстрации

Размещено на Allbest.ru


Подобные документы

  • История Михайловского замка, в котором расположена основная экспозиция музея, первая художественная выставка. Пополнение коллекции музея в советское время, эвакуация и укрытие экспонатов в период Великой Отечественной войны. Коллекция живописи музея.

    реферат [28,6 K], добавлен 14.03.2013

  • Принципы формирования и состояние музейного собрания Государственного Исторического музея на различных этапах его существования. Содержание отделов ГИМ. История поступления коллекций и отдельных предметов в музей, вклад знаменитых фондообразователей.

    курсовая работа [60,0 K], добавлен 17.11.2017

  • Исторические особенности развития производства и обработки стекла. Художественная обработка стекла и техники его декорирования. Описания технологии травления стекла. Методические рекомендации кружковой работы в технике художественной росписи по стеклу.

    дипломная работа [70,0 K], добавлен 20.11.2010

  • Исторические этапы развития и становления производства и обработки стекла. История развития витражного искусства. Общая характеристика современных направлений и видов техник живописи на стекле. Использование декорированиия стекла в современном интерьере.

    курсовая работа [59,7 K], добавлен 03.04.2014

  • Русский музей как самый обширный музей русского искусства в мире. Произведения искусства, составляющие основу собрания художественного музея, процесс комплектования коллекции картин. Крупнейшие собрания отечественной живописи, скульптуры и пластики.

    презентация [2,2 M], добавлен 16.11.2010

  • История Британского Национального Музея. Родоначальлник Британского национального музея. Коллекции, купленые на доходы от национальной лотереи, послужили основой музея. Постройка нового здания музея. Удача новогог здания - библиотека и читальные залы.

    реферат [22,3 K], добавлен 12.04.2009

  • Составляющие элементы, формы и методы культурно-образовательной деятельности художественного музея на примере ГУ "Республиканская картинная галерея имени А.В. Лосева". Организация и роль руководителя в проводимой работе. Задачи "музейной педагогики".

    курсовая работа [68,1 K], добавлен 13.12.2011

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.