Культура западноевропейского Средневековья

Средние века как время напряженной духовной жизни и сложных поисков мировоззренческих конструкций. Важнейшие достижения духовной и материальной культуры Средневековья. Людские и природные ресурсы средневековой Европы. Готическое искусство Средних веков.

Рубрика Культура и искусство
Вид реферат
Язык русский
Дата добавления 20.10.2011
Размер файла 40,4 K

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru/

Министерство образования и науки РФ

ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

«Новосибирский государственный ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЙ педагогический КОЛЛЕЖД»

СПЕЦИАЛЬНОСТЬ ЗЕМЕЛЬНО-ИМУЩЕСТВЕННЫЕ ОТНОШЕНИЯ

РЕФЕРАТ

Культура западноевропейского Средневековья

Выполнил: студент 1 курса

Касенов Ерикжан Дауренович

НОВОСИБИРСК - 2011

План

культура западноевропейское средневековье

Введение

1. У истоков западноевропейской цивилизации

2. Людские и природные ресурсы средневековой Европы

3. Городская Европа

4. Готическое искусство

Заключение

Список используемой литературы

Введение

В исторической науке понятие «средневековье» укрепилось после того, как в эпоху Возрождения был провозглашен возврат к античной культуре. «Промежуточные века» между античностью и Возрождением с легкой руки итальянских гуманистов стали именоваться средними. Очевидна условность такого понятия, показательна огромная продолжительность данного периода - более тысячелетия, не вызывает сомнения важность и многогранность содержания этого этапа в истории человечества.

Для гуманистов эпохи Возрождения и деятелей французского Просвещения понятие средневековья было синонимом одичания и грубого невежества, а средние века -временем религиозного фанатизма и культурного упадка. Напротив, историки так называемой «романтической» школы начала ХIХ в. называли средневековье «золотым веком» человечества, воспевали достоинства рыцарских времен и расцвет культурных и христианских традиций.

Социальная культура средневековья выступает, прежде всего, как строго определенное взаимодействие социальных групп, основанное на сочетании прав на землю с местом в обществе.

В основе средневековой культуры лежит взаимодействие двух начал - собственной культуры «варварских» народов Западной Европы и культурных традиций Западной Римской империи - права, науки, искусства, христианства. Эти традиции усваивались во время завоевания Рима «варварами». Влияли на собственную культуру языческой родоплеменной жизни галлов, готов, саксов, ютов и других племен Европы.

Взаимодействие этих начал дало мощный импульс становлению собственно западноевропейской средневековой культуры.

Сущность культуры любой эпохи, прежде всего, выражается в представлениях человека о себе самом, своих целях, возможностях, интересах.

В средневековой культуре эти представления во многом формировали деятели церкви. Они стремились общественные отношения объяснить по образцу отношений человека и бога. Подчинение, смирение, покорность становятся главными ценностями общественной жизни, которые проповедует христианское духовенство.

1. У истоков западноевропейской цивилизации

До середины V века большая часть современных стран Западной Европы входила в состав Римской империи. Историю средних веков начинают обычно с падения Западной Римской империи в результате массового вторжения германских племен.

Средневековый Запад зародился на развалинах римского мира. Рим поддерживал, питал, но одновременно и парализовал его рост. ”Этот шедевр консерватизма, каким была римская цивилизация,- писал известный французский историк Жак Ле Гофф, - со второй половины II в. под воздействием сил разрушения и обновления подвергся эрозии. Варварские нашествия V в. можно рассматривать...как событие, ускорившее преобразование, придавшее ему катастрофический разбег и глубоко изменившее весь вид этого мира.

Варвары пытались воспринять по возможности все высшее, что осталось от Римской империи, особенно в области культуры и политической организации. Но здесь, как и во всем прочем, они ускорили, отягчили и усугубили упадок, наметившийся в эпоху Поздней империи. Закат они превратили в регресс, утроив силу варваризации. Регресс был прежде всего количественным: загубленные человеческие жизни, разрушенные памятники архитектуры и хозяйственные постройки, быстрое сокращение народонаселения, исчезновение произведений искусства, разрушение дорог, мастерских, складов, систем орошения, уничтожение посадок сельскохозяйственных культур. Неспособный творить и производить, варварский мир занимался "утилизацией".

На развалинах Римской империи на территории Италии, Испании, Галлии, Британии в V-VI вв. возникают варварские германские королевства.

Первым крупным государственным образованием на развалинах Римской империи стало Франкское государство. Его основателем является знаменитый Хлодвиг (481- 511) из рода Меровингов. Укрепление Франкского государства шло на фоне процесса ассимилияции франков, алеманов, бургундов и других германцев галло-римлянами. Он обусловливался не только численным перевесом последних, но и более высоким уровнем производственной и духовной культуры галло-римлян, их правосознания и политической практики. И хотя многое из римского наследия было тогда же отброшено или изменено, именно оно стало исходным пунктом этнокультурного развития. Так, потомки франков-завоевателей восприняли язык, на котором говорило галло-римское население и на котором составлялись и распоряжения королей и проповеди священников. Хлодвиг принял христианство в его ортодоксальной форме. Политическим результатом этого шага стала единодушная поддержка со стороны римской католической церкви всех его последующих шагов.

Большим своеобразием отличалось типичное для позднеродового строя искусство франков. Для него прежде всего характерен ярко выраженный орнаментализм. После принятия христианства искусство франков претерпело большие изменения. Стали строиться каменные церкви - небольшие, грубые, но исходящие из плана римских базилик. Стали изображать христианских святых, погружая их в орнаментальную вязь из переплетенных жгутов и причудливых зверей. Этот период - царство орнамента. Всякая свободная поверхность: порталы соборов, алтарные преграды, деревянные скамьи и кресла, церковная утварь - украшена динамичным узором из лент, спиралей, голов и лап фантастических животных и птиц. Особенного расцвета орнамент достиг в рукописных книгах, где сами буквы стали выводиться на орнаменте. Заглавная буква разрасталась в целую картину, заменив собой миниатюру. Ни одно столетие прошло, прежде чем средневековая Европа обрела свой собственный художественный язык.

Наивысшего расцвета Франкское государство достигло при сыне Пипина Короткого (741-768 гг.) Карле Великом, прозвище которого отражает масштаб его личности. Карл Великий был личностью весьма замечательной. Прославленный воин, легендарный герой эпоса "Песня Роланда", глава огромной, хотя и непрочной и недолговечной империи и своеобразный просветитель. Он устроил при дворе школу, торжественно именуемую "Академией", где он сам и его приближенные занимались "свободными науками", - упражнениями в риторике, грамматике и диалектике. Руководил Академией монах Алкуин - "муж всячески ученый", а император был его усердным учеником. Карл поощрял художников и ученых, желая восстановить оборванные связи с эллинистическим культурами.

Наиболее выдающиеся события его правления включают тридцатилетнюю изнурительную и жестокую войну с саксами, завершившуюся их покорением и христианизацией, поход в Испанию, уничтожение аварского каганата, войны со славянами и датчанами, завоевание Италии, наконец, венчание короной императора Западной Римской империи в 800 году.

Мысль о вручении Карлу императорской короны имела широкое распространение в его окружении, воспитанном на римской литературе и грезившем о возвращении того идеального, как им казалось, порядка, когда мир имел одного верховного главу. В их представлениях он должен был обеспечивать мир и охранять веру. Мечты о этом никогда не умирали в умах образованных людей Запада.

Бородатый полководец в простой рубахе, объединивший под своей властью пространство от Бискайского залива до Адриатики, коронованный римским папой и с трогательным усердием выводящий латинские буквы непослушной рукой, - этот исторический образ Карла Великого кажется символом культуры раннего Средневековья.

При Каролингах (VIII-IX вв), сменивших меровингскую династию, возникали интереснейшие художественные явления. Вообще каролингская эпоха глубоко интересна по своему историческому и историко-культурному значению. Возникли произведения искусства, носящие несомненные следы влияния античности или, лучше сказать, подражания античности. Этот период в связи с этим называют "каролингским Возрождением". Выдающимся произведением этого периода была дворцовая капелла в Аахене ( ок. 796-805 гг.)

После распада империи Карла Великого наступает период феодальной раздробленности (X-XI вв.). Именно в это время на Европу обрушилась вторая волна варварской экспансии германских племен - нашествие викингов (норманов). Параллельно с ним Европа в конце IX- первой половине X в.подверглась агрессии мадьяров (венгров), которые регулярно опустошали земли Германии, Франции, Италии.

Этому периоду в культурной жизни Европы соответствует романский стиль. Термин "романский" возник в XIX веке для обозначения стиля европейского искусства X-XII веков. Его поисхождение связано с тем, что постройки этого времени преимущественно каменные. В средние века такие сооружения считались романскими (построенными по римскому образцу), в отличие от деревянных построек. Романское искусство распадается на много самостоятельных художественных школ. При всем их разнообразии их объединяет единство художественной концепции: романский стиль - выражение целой большой эпохи. Он был распространен повсеместно, но ярче, "классичнее" всего - в искусстве Германии и Франции. Франции в это время принадлежит ведущая роль в культуре и вообще в духовной жизни Европы. Впервые были записаны эпическая поэма “Песнь о Роланде”, лирические песни провансальских труверов, первые фаблио, исторические хроники.

XI-XIII века - время расцвета монументального искусства, как живописи, так и скульптуры. В сюжетах скульптуры и живописи отразилась общественная борьба того времени, споры в области теологии. Церковь стремилась сделать искусство не только “евангелием для неграмотных”, наставником в мире, но средством устрашения. Отсюда новые сюжеты: обязательный “Страшный суд”, апокалиптические видения. Для изобразительного искусства этого времени характерен асктизм образов:, утрировка жеста, разномасшатабность разновеликих фигур, отсутствие перспективы.

Стихию жизни в это время составляли набеги и сражения. Это рождало настроения воинственного экстаза, хорошо переданные в знаменитой сирвенте трубадура Бертрана де Борна:

Люблю я гонцов неизбежной войны,

О, как веселится мой взор!

Стада с пастухами бегут, смятены,

И трубный разносится хор

Сквозь топот тяжелых коней!

Архитектурные памятники романского периода разбросаны по всей Западной Европе, но больше всего их во Франции: особенно на ее юге. Романское искусство пронизывает дух воинственности и постоянной потребности самозащиты. Основное, что оно создало - это замок-крепость или храм-крепость. Замок - крепость рыцаря, храм - крепость Бога. Самые величественные храмы расположены в Нормандии и Бургундии. одним из самых значительных памятников архитектуры романского стиля является расположеное в богатой Бургундии аббатство в Клюни. Образцами позднего и совершенного романского зодчества считаются три больших храма в Германии на Рейне - в Вормсе, Шпейере и Майнце.

2. Людские и природные ресурсы средневековой Европы

Какими людскими и природными ресурсами располагала средневековая Европа? В течение всего периода Средневековья происходила колонизация Европы, наиболее активная в XII-XIII вв. В целом европейское население было невелико. В IX в.все население Франции составляло около 5 млн.человек. В Англии XI в. согласно "Книге Страшного Суда" проживало около 1,5 млн. В канун крупнейшей в средние века эпидемии чумы - Черной смерти (1348г.) население Европы уже составляло 20 млн.человек. Продолжительность жизни человека составляла в среднем 25-32 года. Три поколения в одной семье были большой редкостью. С полным основанием можно сделать вывод, что средневековое общество располагало очень небольшими людскими ресурсами.

Главное природное богатство средневековой Европы - лес. Лес был символом богатства вообще. Железо было редкостью, поэтому кузнецы окружались ореолом почитания и представлялись почти кудесниками. Благоговейное отношение к железу - отличительная черта Средневековья. Другим важным сырьем средневековья был камень, который использовался преимущественно как строительный материал. Взлет каменного строительства начался с конца X - начала XI вв., когда стали возводить мощные каменные замки, а затем и города. Досточно ценным материалом в средние века было стекло. Золотые и серебряные кубки на столах знати стекло сменило довольно поздно - в IX-X вв. Прогресс в стеклоделии стимулировался развитием искусства витражей. Его расцвет приходится на XIII-XIV века, когда были созданы витражи соборов Амьена, Шартра, Реймса и др. городов.

Основу материальной жизни в средние века составляло сельское хозяйство. Оно сильно зависело от климата. В IX-Xвв. считалось удачей, если урожай составил сам-2. На протяжении всего Средневековья голодные годы были бичом общества. Средневековые люди почти постоянно голодали или недоедали. Все они были одержимы мыслью о еде. Воображение создало образы чудесной страны, где люди бы имели неограниченные возможности насыщаться - образ страны Кокань (Шлараффенланд). Объектом многих чудес, о которых рассказывалось в житиях святых, была обильная еда.

Экономика средневековой Европы был слабо оснащена в техническом отношении. Два основных изобретения, приписываемые Средневековью - плуг и водяная мельница, - на самом деле были известны еще во времена античности. Ветряные мельница появились во Фландрии в XII-XIII веках. Технический прогресс был очень незначителен. Ручные орудия преобладали над механизмами, использовалась в основном человеческая энергия. Мускульная сила животных и человека продолжала оставаться энергетической основой производства. Техническая отсталость объясняется кроме всего прочего и госпдствовавшими в обществе психологическими установками. К нововведениям относились с подозрением, так как считали их грехом, ибо они нарушали привычное равновесие, изменяли положение вещей.

Серьезной для средневековой Европы была проблема безопасности дорог. Она была разрешена только после того, как появилась сильная политическая власть, способная организовать охрану общественного порядка и сделала сеньоров ответственным за порядок на подвластных им территориях - их обязывали возмещать убытки жертвам, потерпевшим от нападения разбойников.

Римская церковь и распространение христианства. Крестовые походы.

Идейные и организационные основы средневекового западного христианства были заложены еще в позднеантичную эпоху. Их главные принципы были обощены и сформулированы отцом церкви Аврелием Августином (354-430). Им была создана концепция церкви как иерархической организации, подчиенной строгой дисциплине и имеющей исключительное право на посредничество между богом и людьми. Одним из краегольных камней концепции Августина был тезис о предопределении большинства людей ко злу, греху и каре, меньщинства - к благу, добру и награде.

Выдающуюся роль в процессе христианизации Европы, в укреплении политического и морального авторитета римской церкви сыграл папа Григорий Великий (590-604). Он считал долгом всех христиан покаяние и духовное очищение в предчувствии приближения конца света и Страшного суда. Папа Григорий, хотя лично и имел славу "учености", при каждом удобом случае высказывался против "мирской науки". Его сочинения, определившие догматику средних веков, говорят о глубоком падении богословской мысли.

Общей характеристикой процесса христианизации в Европе была огромная роль государственной власти, добивавшейся искоренения язычества и насаждения христианства насильственными средствами. История христианизации Германии,Франции, скандинавских стран полна примеров как мирно протекавших процессов распространения новой культуры, так и сопротивления обращению в новую веру. Только с наступлением VIII века христианство сделалось действительно господствующей религией на Западе.

Своеобразным драматическим итогом церковной истории раннего Средневековья стала схизма - разделение Восточной, православной, греко-католической и Западной, римско-католической церквей в 1054 г. Взаимной анафемой папы Льва IX и константинопольского патриарха во время обедни в храме св.Софии завершилось постепенное отчуждение христианских Востока и Запада.

Подъем западного христианского мира в X-XI веках сопровождался и в значительной мере послужил причиной бурной феодальной экспансии как в Европе, так и за ее пределами. Общеевропейским и самым продолжительным явлением феодальной экспансии были крестовые походы XI-XIII веков. Христианская церковь, столкнувшись с реальной угрозой со стороны рыцарства для внутреннего европейского мира, сумела при помощи лозунга борьбы с врагами церкви ввести агрессивность рыцарства в безопастное для христианского мира русло - направить его за пределы Европы. Следует также подчеркнуть, что крестоносное движение питалось на глубоких религиозных чувствах массового сознания.

В научной литературе существуют различные оценки последствий крестовых походов для культурного процесса в Европе. Наиболее интересную точку зрения, на наш взгляд, сформулировал У.М.Уотт, писавший: "Важнейшим следствием Крестовых походов было то, что именно в них Западная Европа обрела свой дух. И этот положительный результат значением намного превосходит политическое и военное поражение европейцев."

3. Городская Европа

Начиная с X-XI вв. город становится одной из основных, наряду с деревней, поместьем-сеньорией, монастырем форм существования средневекового общества. Европа стремительно покрывается новыми городами. Они возникают уже не из потребности завоевателей, а из потребностей хозяйственной и культурной жизни. Город был составной частью феодального общества и связан с ним неразрывно множеством нитей. Вместе с тем, он был центром того, что в принципе отвергали феодальные сеньоры, - хозяйственной, деловой активности. Город также был сосредоточием денежного хозяйства: горожане хорошо знали друг друга, но строили свои хозяйственные отношения на купле и продаже.

Произведения средневековых художников, сохранившиеся до наших дней городские планы, старинные кварталы современных городов, описания путешественников помогают воссоздать не только внешний, но и внутренний облик средневекового города, специфические черты городского быта. Лишь постепенно, начиная с XIV века в городах распространяется каменное строительство, до этого городские дома мало чем отличались от сельских. В средневековом городе отсутствовала четкая планировка римского города, в нем не было широких площадей с их общественными сооружениями. Единственным общественным сооружением в городе долгое время были церкви. Собор был центром города.

Символом городской независимости была ратуша. В XI-XII вв.многие города сумели освободиться от власти своих светских (князей) и духовных (епископов) сеньоров. Городские коммуны становились неподвластными суду и власти сеньора. Более того, зависимый от феодала крестьянин, который прожил в городе год и один день, становился лично свободным. Именно отсюда пошло выражение: "Городской воздух делает свободным". Полноправных членов городских коммун стали называть бюргерами (горожанами). Бюргерство не было социально однородным. Оно распадалось на две основные группы: патрициат и мастеров (ремесленников). Первые держали в своих руках городское управление - городской совет и суд.

Городской ремесленник был мастером своего дела и художником одновременно - так велико было его мастерство. Их руками были созданы готические соборы и великолепные ратуши, изделия из металла, драгоценных камней, оружия и простая домашняя утварь, поражающая своим совершенством. Городские ремесленники в пределах своей профессии были объединены в цеха. Средневековый цех не занимался организацией производственного процесса. Он ставил иные, разнообразные и специфические задачи. Цех вникал во все стороны жизни средневекового ремесленника. Он был и религиозным объединением и братством взаимопомощи, политической и военной организацией. Горожане создали вооружение нового типа, противопоставив рыцарскому копью лук со стрелами. В XIV веке они создали огнестрельное оружие - пушку.

В непосредственной связи с урбанизацией возникает принципиально новое явление общественной и интеллектуальной жизни Западной Европы - средневековый университет. Непосредственными предшественниками университетов были так называемые "всеобщие школы", открытые для всех желающих, вне зависимости от их происхождения, национальности и места проживания. Слушатели этих школ могли кроме "семи свободных искусств" овладеть, по крайней мере, еще одной специальной дисциплиной: правом, богословием, медициной. Уже в конце XII или начале XIII в. большой известностью пользовались всеобщие школы в Париже и Болонье, вскоре превратившиеся в университеты.

Города стали местом деятельности новой, университетской науки и центром ересей, в которых нашли свое отражение религиозные и социальные искания людей средневековья. В городской среде вызревали новые представления и подготавливались культурные ценности нового времени. Когда в XI-XIII вв на Западе начали подниматься города, то формирование нового общества сопровождалось появлением нового типа ментальности, питающей вкус к обеспеченности и безопасности, ориентированной на обмен, экономику, на новые формы социальности и солидарности.

4. Готическое искусство

На XII-XIV вв приходится наивысший расцвет средневековой Европы. Этому периоду культурной истории соответствует готический стиль искусства. Термин происходит от итальянского слова gotico (свойственный готам) и носил условный характер.

Готическое искусство целиков связано с городом. Городская жизнь порождает новые типы зданий, прежде всего гражданского назначения: биржа, таможня, суд, больницы, склады, рынки и т.д. Складывается облик городского муниципалитета - ратуши.

Поворот к готике начался с архитектуры и уже потом распространился на скульптуру и живопись. Архитектура неизменно оставалась основой средневекового синтеза искусств.

Характерная черта готической архитектуры - воздушность. Это находит свое выражение в огромных сквозных галереях, огромных окнах. Окна используются для монументальной живописи - витражей. Готические мастера страстно любили чистые, звучные краски: это сказалось и в витражах, и в миниатюрах, и в раскраске скульптур. Фома Аквинский назвал "яркость и ясность" в числе главных признаков красоты: "...поэтому,-добавлял он, - мы называем красивыми те предметы, которые окрашены ярким цветом".

Стиль готики бурно драматичен, поскольку выступает отражением настойчивой, страстной, иногда кровопролитной борьбы внутри городских общин. Возросшее самосознание средневекового человека, его чувство человеческого достоинства противятся унижению и поруганию.

Образ страдающего, оскорбленного человека - затаенный внутренний нерв готического искусства. Недаром готика так любила сюжеты, связанные с мученичеством и мучительством: истязания Христа палачами, распятие, оплакивание, страдания Иова, избиение младенцев.

До готики искусство знало Христа - доброго пастыря, Христа во славе, Христа - грозного судию. Готическое искусство трактует миф о Христе как историю сына простого плотника, который претерпел великие страдания от власть имущих. Готический Христос - плебей, нищий странник, экстатичекий проповедник, обличающий богатых грешников и плачущий над страданиями человечества.

Все в целом изобразительное убранство готических соборов, включая статуи, рельефы, витражи, алтарную живопись, мыслилось как своеобразная энциклопедия средневековых знаний. Причем в каждом соборе прослеживается какая-то главная, сквозная тема. Парижский посвящался Богоматери и всему, что с ней было связано. Реймс - наиболее национален и историчен: особая роль отводится портретам французских королей. Шартрский собор "энциклопедичен", охватывая все разветвления средневековой мысли и представляя широкую символическую картину мира небесного и мира земного.

Средневековый человек как историко-культурный тип. Человек в представлении Средневековья. Бедный Иов - модель человека раннего Средневековья. Оптимистическая модель человека XII-XIII вв. Восприятие телесного в средние века.

Искусство средневековья, просуществовав тысячелетие, выдвинуло новый круг идей и образов, новый круг идей и образов, новые эстетические идеалы, новые художественные приемы и новое водержание. Питаясь идеями христианства, это искусство глубоко проникло во внутренний мир человека. Огромен интерес искусства средневековья к нравственному облику человека, к тому, что определяется более обще словом “духовность”.

Средневековое искусство совпало грандиозные художественые ансамбли; оно решило гигантские архитектурные задачи, создало новые формы монументальной пластики и живописи, а главное, явило собой синтез этих монументальных искусств, в которых стремилось передать полную картину мира. И в этом огромный вклад искусства средневековья в мировую культуру. но условность как основной закон изображения, аскетизм, не позволяющий во всей полноте изобразить красоту земного, наконец, несомненный догматизм в мышлении тормозили дальнейшее развитие искусства.

Западноевропейский мир XI-XV столетий исходил из универсальной и вечной модели человека как творения Божьего. Сюжет из книги Бытия Ветхого Завета рассказывает, что на седьмой день творения создал Бог Человека и наделил его господством над природой, которая обеспечивала ему пропитание и существование. Однако стать господином природы он не сумел, т.к. совершил грех. Изгнанный из земного Рая, он обречен на страдания: тяжкий физический труд для мужчин и муки деторождения для женщин, на стыд перед наготой и на вечную смерть. Таков человек христианской мифологии.

В разные эпохи средневековое христианство делало акцент то на негативной, то на позитивной, божественной сущности образа человека. Пессимистическое видение его как существа слабого, испорченного, смиренного перед Богом проходит через все Средневековье, но особенно этот образ выражен в ранний период - в IV-X вв.

Наиболее яркое воплощение этой библейской модели раннего Средневековья - Бедный Иов. Его история - история смирения и самоуничижения перед Богом. Этот простой, непорочный, богобоязненный человек, безропотно принимал все обрушивавшиеся на него несчастья. Излюбленное в средние века иконографическое изображение Иова - человек, изъеденный язвами на своем гноище.

На рубеже XII-XIII вв. получает распространение и становится все более привлекательным другой, более оптимистический образ человека, как отражение божественного образа, способного продолжить на земле созидательную деятельность и тем самым обрести свое спасение. Это переосмысление сущности человека нашло отражение в изменении трактовки труда: представление о нем как о проклятье, наказании человека за первородный грех постепенно стало вытесняться новым идеалом труда-созидания, труда как инструмента искупления и спасения человека. Столкновение этих двух тенденций отразилось в появлении в скульптуре и иконографии начала XIII в. двух образов Адама - одного, раздавленного трудом-проклятьем, другого - Адама-созидателя. Одновременно развивалась нетерпимость к тем, кто добровольно или вынужденно пребывал в праздности. Общество осуждало и выталкивало, обрекая на бродяжничество, убогих, больных, безработных.

С XIII в. образ человека все чаще начинает находить выражение в портрете, в реалистических чертах сильных мира сего: уверенных и самодовольных пап, императоров, королей, прелатов, важных сеньоров, богатых граждан. Напротив, в образе человека страдающего теперь стал изображаться сам Бог в его человеческом воплощении, то есть Бог-Сын, Иисус.

Для иконографии раннего Средневековья характерен образ Христоса-Агнца, Христоса-Пастыря, Христоса-Учителя. На рубеже XII-XIII вв. он уступил место Христу-Человеку, возродившему своими страданиями человека. Новое благочестие выдвигает на первый план всю человеческую жизнь Христа-Человека, ставшего Богом - от Благовещения до Вознесения. Земное существование Христа - одна из излюбленных тем искусства, начиная с XIII в. Одно из самых выразительных иконографических воплощений жизни Христа - фрески итальянского художника Джотто в капелле дель Арена в Падуе (1304-1306).

Согласно христианской мифологии, за душу человека сражаются две армии сверхъестественных сил: ангелов и демонов. В этой борьбе человек располагает духовной поддержкой Богоматери, святых, ангелов. Средневековое искусство насыщено изображениями финальной сцены земного существования человека, когда душа умершего, в виде маленького человечка, взвешивается на весах Страшного суда архангелом Михаилом, за действиями которого напряженно наблюдают, готовые подхватить ее в любую минуту в случае перевеса в сторону зла или добра, соответсвенно - Сатана и Св.Петр.

В иерархии средневековых христианских ценностей телесное имело низкую оценку. "Омерзительным одеянием души" называл тело богослов Григорий Великий. Спасение, или гибель души, согласно учению церкви, осуществляется через тело. Церковь призывала к смирению плоти, аскетичному образу жизни. В уходе за телом видели роскошь и признак изнеженности. Считалось, что крещение должно было "отмыть" христианина раз и на всегда в прямом и переносном смысле. Вместе с тем делалось исключение для святых, телам которых поклонялись, полагая, что тело умершего святого "распространяет аромат святости".

Показательно, что человек в целом его физической конституции, т.е. в телесном воплощении был одновременно метафорическим образом органического единства общества - "христианского тела", головою которого является государь, его советники - сердцем; судьи и наместники - глазами, ушами и языком; воины - руками; сборщики податей - желудком и кишечником; крестьяне - ногами.

Согласно средневековым представлениям, жизнь человека разделяется на шесть периодов: младенчество, детство, отрочество, юность, зрелость, старость, которым соответствуют шесть исторических эпох - от сотворения мира до потопа, от потопа до Авраама, от Авраама до царя Давида, от Давида до вавилонского плена, от вавилонского плена до Рождества Христова, и последний период от Рождества Христова до конца света.

Средневековая социология. Двухчленная модель общества раннего средневековья(V-IXвв). Трехфункциональная модель общества зрелого Средневековья.

Образ средневекового человека включал в себя также и его социальную функцию: место в обществе и обусловленные этим обязанности. Сознание незыблемости социальной иерархии - одна из специфических черт менталитета средневекового человека: долг каждого оставаться там, куда поместил его Бог; стремиться к возвышению - значит проявлять гордыню; опуститься - предосудительно. Следует почитать земной порядок, который не что иное, как лишь сколок с общества небесного. Земная иерархия воспринималась как отражение небесной иерархии, в которой есть три ряда ангельских чинов: Серафимы, Херувимы, Престолы; Власти, Силы, Господства; Ангелы, Архангелы, Начала. Согласно Бертольду Регенсбургскому, эти девять ангельских чинов представляют собой прообраз разделения общества на сословия. Идеал средневековой социологии составляли неподвижность, застылость, наследственность общественного статуса. В плане социального и политического поведения и сознания это означало обязанность человека повиноваться и постоянно следовать авторитету.

Ранний период Средневековья строил свои представления об обществе исходя их двух частных схем-пар. Самая важная их этих схем - это оппозиция "клирик-мирянин", что отвечало социальным реальностям общества, где господствующую роль играла религия,а духовенство рассматривалось как важнейший его элемент. Мирская линия осмысления общественного расслоения выражалась в оппозицией "могущественный (т.е.обладающий властью)- бедный". По мере развития товарно-денежных отношений и превращения богатства в важнейший источник и следствие могущества, эта формула преобразуется в противопоставление "богатый-бедный".

На рубеже X-XI вв. появляется трехчастная схема, которая разделяла общество на три функциональных категории-класса: молящихся (oratores), сражающихся (bellatores) и трудящихся (laboratores). Под воинами понимался прежде всего тот новый возвышающийся социальный слой конных воинов - рыцарей, из которых формировалась новая феодальная знать.

Этой модели общественного устройства не знает Библия, ее нет и у раннехристианских писателей. Она получила широкое распространение сначала в Англии, потом во Франции. Трехфункциональная модель имела целью не только описать общественную структуру, но и закрепить ее, объявив неизбежной заданностью свыше. Конечно, заявлял Герард Камбрезийский, люди рождаются равными перед Богом, но грехи, которые они совершают, - различны, поэтому подчинение одних другим неизбежно. Тройственность идеальной общественной структуры - одно из проявлений этого. Человеческое общество с самого начала триедино и каждая из его частей не может обойтись без другой, но вместе они существуют только благодаря тому, что неравны друг другу.

Эта модель объективно способствовала повышению престижа "трудящихся". Их труд стал рассматриваться как общественно ценный, а они сами - как неотъемлимый элемент общества. Подъем городов и сопряженные с ним усложнение общественного разделения труда и социальной структуры в конечном счете привел к разрушению трехзвенной модели общества. В XIII веке в обществе стала осознаваться ее недостаточность и признаваться сословная и профессиональная многоликость. Это было связано прежде всего с подъемом городского населения, торговой его прослойки.

Возникнув как концепция епископов, идеалом которых была сильная монархическая власть, действующая в согласии с церковью, эта модель с конца XII в. берется на вооружение светской феодальной знатью - рыцарством для борьбы как против верховенства церкви, так и против притязаний королевской власти.

С последней четверти XIII она уступает место новой концепции - священной королевской власти, возвышающейся над тремя неравными друг другу сословиями - рыцарством, духовенством, элитой трудящимися городских коммун.

Социальные "воплощения"средневекового человека. Духовенство. Монашество. История монастырей.

Модель средневекового человека уже самим Средневековьем конкретизировалась и воплощалась в некоторых основных типах.

Монашество считалось в средние века идеальной формой жизни, а монахи пользовались привилегированным положением. Главный герой средневековья - святой или монах. Основателем западного монашества стал Бенедикт Нурсийский (480-560гг.). Он и разработал монашеский устав, получивший большое распространение в Западной Европе. В нем в качестве одного из главных правил монашеской жизни, помимо аскетического образа жизни, был определен физический труд. Молитва и труд должны были составлять основное содержание монашеской жизни.

Многие монастыри стали центрами ранней средневековой Европы. Среди них особое место занимает Сенкт-Галленский монастырь (Швейцария), располагавший. прекрасной библиотекой античных и средневековых сочинений.

Католическая церковь была монополистом в сфере образования. Долгое время не существовало образования вне церкви и вне духовенства. Подавляющая большинство светского населения - не только крестьяне, но и большая часть сеньоров - были неграмотными и невежественными людьми. После гибели Римской империи сложившаяся в ней система образования разрушилась. Ее остатки сохранила церковь, единственная организация раннего Средневековья, имевшая в этом практическую потребность.

Свое первое возрождение школа пережила при Карле Великом, которому потребовалось много образованных людей для осуществления управления империей. Новый подъем произошел в результате роста городов в XI-XII вв.

Подавляющее большинство школ было создано при монастырях и епископских кафедрах. В основе школьного образования в средние века были так называемые "семь свободных искусств" или наук. Они были поделены на "троицу" ("тривиум") и "четвертицу" ("квадриум"). В тривиум входили три науки - грамматика, риторика, диалектика (логика). Квадриум составляли четыре науки - арифметика, геометрия, астрономия и музыка.

В течение средних веков монашество несколько раз реформировалось. Каждый раз после этого оно возрождалось в новой, более строгой, более чистой форме, что отвечало новым настроениям в обществе. Так, основанный в X веке клюнийский монашеский орден помог укрепить авторитет церкви, пошатнувшийся в результате обмирщения духовенства и присвоения светской властью права назначать себе угодных иерархов.

В аналогичных условиях XI века такую же роль сыграл цистерианский орден (г.Сито,Франция), деятельность которого была тесно связана с именем знаменитого богослова и мистика Бернара Клервоского.

Рыцарство. Отношение средневекового общества к войне: основные этапы эволюции. Рыцарская мораль: ее эволюция. Культ щедрости, служение как принципы рыцарской морали.

Систематическая доктрина ведения войны была дана Блаженным Августином в его сочинении "О граде Божьем", где он разделил войны на справедливые, ведущиеся с целью защиты христианских идеалов, христианского мира, и несправедливые войны, имеющие целью грабеж и обогащение. Позднее была создана теория двух мечей, в соответствии с которой христианская церковь имеет два меча: меч духовный - с его помощью она ведет битву за души с помощью проповедей, и меч телесный, который она использует для борьбы против врагов христианства с помощью оружия.

В X веке был разработан полный этико-теологический комплекс сакрализации военного дела. Тогда же из канонов рыцарских соборов возникает рыцарская этика. Это совпало с завершением формирования рыцарства как института.

С начала XII века в Европе складывается монополия господствующего класса на военное дело. Крестьянское ополчение сходит со сцены,и армии становятся отрядами профессиональных рыцарей - тяжело вооуженных и сражающихся верхом.

Существенный компонент времяпрепровождения рыцаря составляли турниры и охота. Турниры восходят к языческим обычаям. Они сыграли большую роль в эволюции социальных и этических представлений рыцарства. До XIV века индивидуальный поединок был исключительным явлением. Сражались группами - "ватагами" до 200 человек, внутри которых действовали сплоченные отряды по 10-30 бойцов. Уже к XIII веку складывается культ выдающегося храбреца, рыцаря-победителя. Культ личной храбрости становится питательной средой для самоутверждения личности рыцаря и ее высвобождения из групповых, родственных, дружеских и иных связей.

Война была профессией рыцарей, установление мира казалось им обременительным. Война воспринималась не только как развлечение, но как источник доходов, ибо средневековая война была неприкрытым грабежом, а грабеж подчас перерастал в феодальную распрю. В Европе к концу XI в. выделяется широкий слой бродячих рыцарей, готовых оставить свой дом и скудные земли, чтобы отправиться на край ойкумены.

Профессиональные воины из поколения в поколение, феодалы выработали особую форму форму социальной психологии, особое отношение к окружающему миру. Для христианского сострадания там не было места: рыцарство было не просто безжалостным, но и вводило расправу в ранг достоинств. "Нет войны без пожаров и крови", - откровенно возглашал провансальский трубадур XII в. рыцарь Бертран де Борн.

Презрение к смерти сочеталось с презрением к чужой жизни, с неуважением к чужой смерти. Рыцарь был готов отдать жизнь за сеньора, но у него не было угрызений совести, когда он забирал чужое имущество и отнимал чужую жизнь. Воспитанный в огне и крови, характер рыцаря был более импульсивным, нежели расчетливым.

Чтобы лучше понять стереотипы рыцарского самосознания, важно также представить себе специфику воззрений раннего и классического Средневековья на войну и мир. До 1000 года война представлялась современникам нормальным состоянием. Войны - полезны, так как они пополняют общественные ресурсы и способствуют обогащению страны и народа. Соответственно, мир представлялся временным и нежелательным состоянием между войнами.

После 1000 года отношение к войне резко меняется. Церковь вырабатывает идеологию войны, согласно которой война и все, что с ней связано, определяется как зло и греховное дело. Напротив, мир - состояние угодное Богу, "царство духа", противостоящее "торжеству телесного начала", каковым является война. Война оправдана и справедлива, если она ведется во славу Божью и под эгидой Бога. Согласно этой доктрине, каждый христианин оказывается воином Христовым.

В XI веке церковь берет на себя миссию по поддержанию мира и выступает с идеей Божьего мира и его воинов "монахов и клириков". При такой трактовке "Божьего мира" военное,рыцарское сословие, формирующееся и усиливающееся в это время, оказывалось как бы вне признанного церковью правопорядка. Стремясь преодолеть этот разрыв, церковь вводит освящение рыцарского оружия, новые правила ведения войны. Убийство равного себе по статусу осуждалось морально и рыцари-противники не стремились убивать друг друга правда еще и потому, что захват пленника был выгоднее: за него полагался выкуп.

Война XII в. продолжала традиции тех древних охотничьих цивилизаций, для которых грабительские набеги представляли обычную и постоянную форму жизнедеятельности. Война могла быть прервана и бывшие враги собирались на богослужение в одной церкви или устраивали совместную трапезу и праздненства. В массе гибли неблагородные воины, "сержанты" - наемники, которых рассматривали как профессиональных убийц. Практика замены благородных рыцарей простолюдинами, ставшая обычной в XII-начале XIII в. осуждалась церковью. Церковные соборы приравнивали рыцарей к еретикам, обвиняли в убийствах "слабых", разорении бедняков и святотатсвах в церквах.

Война как таковая не давала решения спорных вопросов из-за которых начиналась. Обычно это достигалось в ходе переговоров. Ход военных действий - один из аргументов, не более того. Другое дело - битва, сражение. Они означали столкновение главных сил. С точки зрения современников, сражение - своего рода форма судебного поединка, "Божьего суда" между спорящими сторонами. При любом исходе судьба потерпевшего поражение считалась решенной. Поэтому сражение, как правило, вело к немедленному прекращению войны и в этом смысле "оно было непосредственной прелюдией мира".

Центральным моментом вассальных отношений является обязанность верности и любви вассала по отношению к сеньору. Феодальное право довольно четко определяло обязанности вассала, которые покрывались двумя латинскими терминами: consilium (совет) и auxilium (помощь). Помощь состояла их двух элементов - военного и финансового. Вассал был обязан прежде всего нести военную службу - участвовать в походах сеньора, защищать его замок. Финансовую помощь вассал должен был оказывать в трудный или торжественный для сеньора момент: для выкупа сеньора из плена, при выдаче дочери сеньора замуж, при посвящении сына в рыцари. Срок ежегодной службы мог достигать 40 дней. В свою очередь сеньор должен был защищать и поддерживать вассала.

Принадлежность к классу профессиональных воинов, внутренне сплоченному вассально-ленной системой, налагала на человека определенные идеальные обязанности и в очень большой степени определяла его образ жизни. Одна из основных доблестей феодала - щедрость. Публичное расточительство - во время пиров, праздненств, турниров, приобретающее подчас экзотические формы (вплоть до засевания полей серебром), имело определенную задачу феодального самоутверждения. Оно рассматривалось как внешнее выражение доблести и удачи. В рыцарских романах щедрость выступает как истинно королевское свойство. Напротив, корыстолюбие, скупость, расчетливость в глазах рыцарского общества XII-XIII вв. оказывается одним из самых позорных пороков.

Другое важное понятие рыцарской чести - служение. Верность - характернейший предикат вассальных отношений - распространяется и на понятие связей человека и Бога, причем верность предполагается не только со стороны человека, но и со стороны Бога.

Высшие принципы щедрости и служения подчас превратно реализовывались в действительности. Поэтому критика рыцарства в XII-XIII вв. осуществлялась преимущественно с рыцарских позиций: ему ставили в вину несоответствие рыцарскому идеалу, недостаток доблести и верности, нежелание подвергать себя опасностям и забвение таких образцов истинного рыцарства как Александр Македонский и король Артур. На войне и в мирных условиях феодал всегда выступал как член сплоченной социальной группы, основанной на кровных связях, или содружества "равных" (пэров) - вассалов одного сеньора. По английской поговорке XII века "сеньор не садится за стол один" - длинные столы и скамьи - характерная мебель феодального замка.

Распространение огнестрельного оружия и наемного войска в XIV-XV вв. способствовало упадку военных функций рыцарства равно как социального и морального престижа этого типа средневекового человека. Но упадок рыцарства не означал прекращения рыцарского образа жизни. Напротив, он был перенят королевским двором и городской элитой - патрициатом. Однако они приняли рыцарские идеалы за реальность в ту эпоху, когда эти идеалы стали уже недостижимыми. Рыцарство перестало быть сообществом людей, связанных духовными идеалами. Рыцарский образ жизни превратился в пустую формальность и этикет.

Но идея рыцарства оставалась живой вплоть до Нового времени, идеалы которого, как считают исследователи, создавались под влиянием рыцарских идеалов. И в литературе Нового времени образ идеального рыцаря продолжал существовать - от Неистового Орландо до Дон Кихота и Геца Берлихингера. Лишь Французская революция положила конец этой традиции. Идеал рыцаря появляется еще раз в романтической литературе (Новалис, Скотт), как символ ностальгии по ушедшему безвозвратно "героическому прошлому". Но рыцарские институты и культура сыграли роль "одного из наиболее мощных двигателей процесса индивидуализации и обретения самосознания западным человеком,т.е.процесса цивилизации" (Н.Элиас).

Заключение

Средние века - время напряженной духовной жизни, сложных и трудных поисков мировоззренческих конструкций, которые могли бы синтезировать исторический опыт и знания предшествующих тысячелетий.

В эту эпоху люди смогли выйти на новую дорогу культурного развития, иную, чем знали прежние времена. Пытаясь примерить веру и разум, строя картины мира на основе доступных им знаний и с помощью христианского догматизма, культура средних веков создала новые художественные стили, новый городской образ жизни. Вопреки мнению мыслителей итальянского Возрождения, средние века оставили нам важнейшие достижения духовной культуры, в том числе институты научного познания и образования.

Как нельзя более удачным представляется образ, предложенный философом, науковедом и культурологом М.К. Петровым: он сравнил средневековую культуру со строительными лесами. Возвести постройку без них невозможно. Но когда здание завершено, леса удаляют, и можно только догадываться, как они выглядели и как были устроены. Средневековая культура, по отношению к нашей, современной, сыграла именно роль таких лесов: без нее западная культура не возникала бы, хотя сама средневековая культура была на нее в основном не похожа. Поэтому надо понимать историческую причину столь странного названия этой длительной и важной эпохи развития европейской культуры.

Список используемой литературы

1. Бахтин, М.М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура. Средневековья и Ренессанса. - М., 1965 г.

2. Беспятов, Е. Театр под открытым небом. - Народный театр, 1948 г.

3. Гуревич, А.Я. Категории средневековой культуры. - М., 1987 г.

4. Гуревич, А.Я. Культура и общество Средневековой Европы глазами современников. - М., 1989 г.

5. Гуревич, А.Я. Средневековый мир: культура безмолвствующего большинства. - М., 1990 г.

6. Даркевич, В.П. Народная культура средневековья. Светская праздничная жизнь в искусстве XI-XVI вв. - М., 1988 г.

7. Добиаш-Рождественская, О.А. Культура западноевропейского средневековья. - М., 1989 г.

8. Ле Гофф. Ж. Цивилизация средневекового Запада. - М., 1992 г.

9. Рутенбург, В.И. Городская культура: Средневековье и начало нового времени. - Л., 1986 г.

10. Рюмин, Е.Н. Массовые празднества. - М.-Л., 1927 г.

11. Шароев, И.Г. Режиссура эстрады и массовых представлений. - М.: «Просвещение», 1986 г.

Размещено на Allbest.ru


Подобные документы

  • Периодизация и истоки средневековой культуры, роль христианства как фундамента духовной культуры Средневековья. Рыцарская культура, фольклор, городская культура и карнавалы, создание школьной системы, университеты, романика и готика, храмовая культура.

    контрольная работа [35,9 K], добавлен 27.05.2010

  • Основные периоды развития эпохи Средневековья. Особенности искусства средневековой Европы. Литература и музыка Средневековья. Духовное руководство церкви. Романское искусство (XI-XII вв.). Готическое искусство (XII-XV вв.)

    контрольная работа [14,2 K], добавлен 05.12.2006

  • Особенности культуры западноевропейского Средневековья. Аспекты интеллектуальной и художественной культуры западноевропейского Средневековья: философия, литература, театр и драматургия, музыка, архитектура и строительство, изобразительное искусство.

    реферат [31,3 K], добавлен 11.09.2008

  • Христианское сознание - основа средневекового менталитета. Научная культура в средние века. Художественная культура средневековой Европы. Средневековая музыка и театр. Сравнительный анализ культуры Средневековья и Эпохи Возрождения.

    реферат [210,8 K], добавлен 03.12.2003

  • Художественная культура средневековой Европы. Архитектура романского стиля V-VIII веков. Малоразмерная скульптура прароманской эпохи из кости, бронзы, золота под влиянием византийских моделей. Декоративное готическое искусство. Обработка металлов.

    презентация [2,1 M], добавлен 23.10.2013

  • Условия возникновения и этапы развития культуры Средневековья, ее характерные черты и особенности. Религия и церковь в средневековом обществе. Художественная культура средневековой Европы, готическое искусство и архитектура, средневековая музыка и театр.

    реферат [27,9 K], добавлен 05.05.2011

  • Ментальные основы и характерные черты западноевропейской средневековой культуры. Европейская культура раннего, зрелого и позднего Средневековья. Культура Византии: этапы и тенденции развития. История культурного развития средневековой Западной Европы.

    курсовая работа [37,3 K], добавлен 30.04.2011

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.