Зачіски італійок мінялися під дією іспанських мод. Сучасник писав, що гладка зачіска дуже підходила до розумних, прекрасних лиць флорентійських патриціанок, додавала їм вид переваги і упевненості в собі. Часто розбещене довге пасмо, перевите стрічками, також називали косою, оскільки волос з-під стрічки видно було мало. Зачіски венеціанських пані були різні, але їх можна було об'єднати в два основні типи: скручені локони, закріплені шпильками, перевиті прикрасами; зачіски з косами, укладеними по-різному.

В кінці XV століття у Венеції отримала широке розповсюдження зачіска з скрученими у вигляді півмісяця пасмами, розташованими треба лобом. Іноді зачіска нагадувала невеликі ріжки на зразок серпа Венери.

Жительки Неаполя придумали собі особливу зачіску -- з хвильового волосся, яке короткими пасмами зачісувалися на щоки; на потилиці пасма підв'язувалися стрічками і каскадом спадали на спину.

Захоплення світлим волоссям привело до того, що у Венеції на дахах сталі будувати маленькі, легені будочки з дощечок без даху. В цих незвичайних спорудах жінки, захищені від очей цікавих, сиділи годинником, випалюючи на сонці змочене різними складами волосся. Для більш рівномірного обезбарвлення волосся розкладало на великі, широкі поля солом'яних капелюхів, які для більшої зручності були без денця. Рецепти фарбування волосся зберігалися в глибокій таємниці. Ними володіли цирульники, які за великі гроші охоче офарблювали волосся.

Венеціанські зачіски, так само як і зачіски флорентійців, витончені і хитромудрі. Багато хто носив зачіску на зразок «колби», тільки пасма були значно довшими. Кінці скрученого волосся підкручували всередину валом або двома. Часто волосся забиралося в сітку, яка спускалася з темряви. Робилися зачіски типу тюрбана, при цьому на темряві укладали високі пучки з джгутів кіс.

Зачіски куртизанок відрізнялися від зачісок знаті і горожанок. Вони складалися з двох товстих джгутів, укладених треба лобом у вигляді бубликів. На лоб спускався густий, сильно скручений чубок з дрібних кучериків або спіралевидних локонів. Волосся з потилиці гладко зачесало.

Розберемо деякі найбільш цікаві італійські зачіски, відтворені на картинах майстрів того часу.

«Портрет Симонетти Веспуччи» П'єро ді Козімо. Раннє Відродження. На голові молодої, красивої дівчини -- масивна нарядна зачіска. Все волосся зачесало з високо підголеного лоба назад і заплетені в коси всілякого плетення. Коси і пасма скрученого волосся протягнуті хрестоподібно і укладені петлями на потилиці. Вся зачіска перевита нитками намист, прикрашена шпильками з перловими навершіями і підвісами.

«Портрет Симонетти Веспуччи» Сандро Боттічеллі. Зображена все та ж красуня, але зачіска відрізняється від попередньої майстерністю виконання.

Волосся скручено і укладено красивими легкими пасмами, а крім того, заплетені в багатопрядні коси. На спині -- товсте пасмо, перевите хрестоподібно. На потилиці укладений масивний, «простьобаний» стрічками пучок з «колосовидною кіскою», що унизала перлами, на лобі -- три великі намистини.

9. Зачіски стилю Бароко

Основні види і форми зачісок. На початку XVII століття продовжує відчуватися вплив іспанських мод. Чоловіки носили зачіски-типу «Анрікатр» в наслідування Генріху IV. Бороди і вуса були доповненням до цих зачісок. В 1620-- 1630 роках силует міняється. Коротке волосся починає відрощувати, розповсюджується зачіска з скручених довгих і напівдовгого волосся, що спускається окремими локонами на плечі і спину. На подовження зачісок вплинула також зміна форми комірів. Відкладні коміри дозволили розпустити довгі локони по плечах. З того часу аристократи і придворні носять тільки довге волосся, коротка стрижка забута. Незабаром з'являються різні варіанти «дитячої» зачіски (коли Людовик XIV був дитиною) -- однією з них стала зачіска придворного чепуруна герцога Лотарінгського Каденетта. Зачіска була пасмами природного волосся, підстриженого «сходами». Розділені на дві рівні частини, вони обрамляли особу з двох сторін.

На лобі вистригав невеликий рівний чубок. З лівого боку пасма запліталися в тонку кіску, на кінці вона прикрашала бантом і коштовностями. Зачіска «а-ля Каденетт» стала найпопулярнішою серед придворних і дворянства, а також в армії, де проіснувала до XVIII століття і викликала хвилю наслідувань. Одним з варіантів її була зачіска «комета», що отримала таку назву, можливо, тому, що пасмо волосся з одного боку було довшим інших і нагадувало хвіст комети. З'явилися зачіски з «любовними» локонами -- одним або двома, зав'язаними на кінці стрічками неодмінно того кольору, який любила пані серця. При цих зачісках носили в лівому вусі сережку з великою перлиною у вигляді краплі.

Зачіски низьких верств населення мало змінилися в порівнянні з середньовіччям. Буржуазія, дрібні ремісники, городяни носили «пейзанські» зачіски, бороди і вуса самої різної форми.

З 1624 року в моду входить пишний завитий парик. Першим володарем такого парика вважається французький абат Рівера, що звернувся до перукарів в 1620 року з незвичайним замовленням. Мистецтво перукарів дозволило удосконалити громіздкі, незручні волосяні вироби, якими були перші парики. Королівський лейб-медик Ерве знайшов спосіб прикріплювати волосся до маленьких шапочок, обтягнутих шовковою тонкою сіткою. Парики набувають форми природних зачісок і міцно входять в життя всіх верств населення. Зачіски на париках поступово змінилися. Завивка здійснювалася гарячим способом, за допомогою пару, що було у той час великою новиною. В більшості випадків це були локони, скручені і укладені горизонтальними рядами, з щільним чубком треба лобом і глибоким подовжнім проділом). Бріди парика, розташовані на грудях, часто перев'язувалися стрічками «фавор» або на кінці зав'язувалися вузлом.

Наймоднішою борідкою цього часу вважається «муш» --маленький пучок волосся під нижньою губою. Ця мода була введена Людовиком XIII. Усунений від справ властолюбним кардиналом Рішельє, він займався від нудьги всякими дурницями. Одного дня він власноручно поголив всіх офіцерів свого полку, залишивши їм на підборідді маленький кущик волосся. З того часу така борода стала називатися «муш» або «а-ля ройял» («по-королівські»). Ця мода збереглася до 60-х років. Бороди середньої величини носило тільки духівництво, учені, аптекарі, лікарі, старі люди.

В XVII столітті у Франції при дворі короля Людовика XIV мода на бороди і вуса різко змінилася. Наслідуючи молодому королю, придворні сталі носити вуса «шевальє». Вони мали форму вузької смужки над верхньою губою, кінці були скручені. В армії вуса носили тільки офіцери. Вуса вважалися символом аристократизму, привілеєм королівських мушкетерів. Ремісники і селяни носили більш широкі бороди і вуса.

Після закінчення Тридцятирічної війни вигляд чоловіків починає втрачати войовничість, придбаваючи риси інфантильності, жіночності. При королівському дворі, що влаштувався у Версалі, створюється штат кваліфікованих художників по зачісці -- перукарів. З роками число їх збільшується з п'ятдесяти до декількох стільників. Перукарська справа в другій половині XVII століття досягає розквіту. Мистецтво виготовлення париків стало так абсолютно і невигідні шевелюри такі прекрасні, що до Франції посипалися замовлення на виготовлення париків від всіх франтів Європи, включаючи Росію. Парики сталі предметом комерції, експорту. Прибутки від їх реалізації були вельми значними. Парик алонжевий, тобто подовжений, затверджений як офіційний парик при королівському дворі, коштував 1000 екю, ціна білявих париків з натурального жіночого волосся доходила до двох-трьох тисяч екю. Придворні пані повинні були мати декілька париків різного кольору -- каштановий, чорний, сірий, русявий, білявий, білий. Парики носили також буржуазію і ремісники. По розмірах вони були значно коротшими і мало, зачіска була скромнішою, менш помпезній. Відповідно і ціна була значно меншою.

Парики робили з різних матеріалів -- натурального волосся, волосся з шерсті тварин, морської трави, волокон кукурудзи і проса. Якщо парики робилися з темного волосся, то їх сильно запудрювали. Якнайбільше для виготовлення париків цінувалися жіночі коси світлих тонів, що привозяться з Фландрії, Бретані. Був виданий спеціальний королівський указ, що забороняв аристократам, за винятком королівського прізвища, використовувати волосся світлого кольору для париків. Тому темне волосся освітляли, вдаючись до допомоги муки, пудри, каоліну. Парик став офіційним головним убором вищого суспільства, не дивлячись на всі незручності, пов'язані з його носінням.

Якщо на початку свого царювання король Людовик XIV, маючи густе волосся, не дуже дотримувався моди на парики і навіть забороняв появу найбільш громіздких, то пізніше, облисівши, він видав указ про загальне носіння париків. Спочатку молодого короля задовольняв невеликий парик до плечей, що складається з простих локонів, потім з'явилися парики із зачісками «грива», «пудель». Вже самі назви говорять про форму париків. Вони представляли собою велику збиту хмару з локонів, оточуючих особу. Пізніше, в 70-х роках XVII століття, завивка міняється. Локони укладаються в строгому порядку, горизонтально, розміри їх збільшуються, треба лобом збивається кок або тупій. Королівський перукар Бінетт зробив такий парик королю з білявого волосся і назвав його «гранд інфоліо».

В 80-х роках в зачісці на парику сталі робити проділ між тупеями, які стали збільшуватися у висоту. В останньому десятиріччі століття бріди парика ще більш подовжилися. Колір париків з віком короля мінявся. Стали носити темні, різних відтінків. Бріди париків мали різну довжину. Дві передні, спадаючі на груди, робилися коротше, а третя, яка розташовувалася на спині, була найдовшою -- досягала талії. Завивка кільцеобразна, що втрачає симетрію, укладання довільне. Всі парики мали фактично один силует. Відмінності були тільки в проділі.

З 1700 року проділ став виразним, розділяючи тім'яну частину на дві; на скронях робився напуск, який закривав частину щоки. Цей парик став нагадувати високу дамську зачіску, що увійшла до моди, і називався «де ван а-ля Фонтаж» або «рогатий» --из-за високих тупеїв по сторонах проділу. Іноді з-під парика випускали природні пасма волосся, а щоб вони не дуже відрізнялися від парика, їх підфарбовували. Чубок завивався у вигляді буклі і повинна була органічно поєднуватися з штучним волоссям парика. Можливо, до такого способу вдавалися небагаті люди, оскільки підфарбувати своє волосся було куди дешевше, ніж набути новий парик, що коштував досить дорого.

Людовик XIV настільки звик з'являтися в парику, що додавав його зовнішності помпезний вигляд, що ніколи у присутності сторонніх не знімав його. Розповсюдження париків приводить до того, що за кожним станом була закріплена спеціальним указом певна форма. Духовні особи, абати повинні були користуватися париком круглої форми і невеликого розміру, що отримав назву «абатський»; служителі закону, суддівські, юристы-- «іспанським»; буржуазія -- невеликими париками з трьома бридами; військові -- «бригадирським», який відрізнявся від всіх тим, що ззаду зав'язувався бантом; сановники -- париками великих розмірів, чотирикутної форми. Вдавалися до різних хитрувань, щоб не затрачувати великі суми на парики, наприклад використовували шапочки, пришиваючи до них локони.

Жінки деякий час продовжували носити високі зачіски на каркасах різних форм, а також об'ємні вали. З 20-х років із зміною деталей костюма, зокрема форм комірів, зачіска міняється. Збиті зачіски поступаються місцем природним, спрощеним. В зачісках, ношених раніше, залишався відкритим лоб; тепер з'являється короткий чубок з легких, маленьких кучериків -- «стружки», або «штопорчики», у вигляді бахроми. Цей грайливий короткий чубок отримав назву «гарсетт» («дівчинка»). Бічні середньої довжини пасма завивалися в пишні локони («туф»). Появу цієї зачіски приписують королеві Марії Медічи, що любила носити подібні чубки. «Широкі» зачіски швидко розповсюдилися по всій Європі. Бічні пасма туго завивали і за допомогою каркаса щільно закріплювали біля щок. В таких зачісках потиличні пасма прибирали в різноманітні пучки з кіс, джгутів, що мали плоску форму. Одночасно розповсюджуються і зачіски з поперечним проділом, які розділяли волосся на дві частини: лобова вистригала коротше, завивалася за допомогою пару на зразок примітивної «шестимісячної» завивки; інша, тім'яна, укладалася в невеликий конусоподібний пучок, прикрашений в підстави стрічками або нитками перлів. З боків звисали локони. «Дитячий період» короля Людовика XIV відобразився на жіночих зачісках так само, як і на чоловічих. Невзірая на вік, всі пані «помолодшали». Вони стали носити прості дитячі зачіски з скручених кучериків по всій голові, а також розбещені по плечах локони, підв'язані стрічкою навкруги голови, звані «аль анфан» («по-дитячому»). «Гарсетти» і «туф» перестають користуватися успіхом в пані. З розповсюдженням чоловічої зачіски типу «а-ля Каденетт» в дамських зачісках теж з'являються окремі «любовні» локони. Це пухнасте скручене пасмо отримало назву «мусташ» -- «вус». Кінець її зав'язувався бантом. З середини століття (1650--1660) форма зачісок міняється. Вони відрізняються витонченістю і легкістю. В моду входить зачіска маркізи Севінье, що отримала згодом її ім'я. Вона представляла собою скручені довгі локони, зв'язані пучками над вухами на різній висоті. Лоб обрамляв ледве помітний, легкий чубок. Волосся потилиці покривалося невеликою шапочкою, або чіпцем («бонне»), або капелюшком з пером на зразок іспанського струму, або мереживною наколкою з легкого гофрованого газу, шовку або оксамиту.

Завивка в зачісках була різною, але в зачісці типу «мадам Севінье» вважали за краще «англійські» романтичні локони.

Королева Ганна Австрійська ввела в моду зачіску, що отримала назву «фейєрверк»; в ній королева зображена на багатьох портретах. Волосся спереду укладалося плоско; ззаду, скручені в локони, збиралися високо на потилиці в масивний пучок. На плечі спускалися змієподібні, штопорообразні локони.

В кінці правління Людовика XIII жінки сталі носити компактні зачіски «ан буффон». Тугі локони щільною масою обрамляли особу, грайливий чубок з дрібних, легких завитків закривав велику частину лоба. Волосся на потилиці запліталося в косу і укладалося в плоский щільний пучок у вигляді равлика або раковини. «Буффони» (смішні локони) носили з шиньйонами плоскої форми в зачісці твань «кульбіт». В 1660 року в моду входить нова прическа-- «Марія Манчині», названа на ім'я знатної пані, італійки за походженням. Вона полягала в тому, що все волосся над вухами завивалося в дрібні кучерики, збивалися і укладалися двома величезними півкулями на зразок розеток, що прикривали вуха. Тут був прямий проділ, а також один або два змієподібні локони, вільно спадаючих на спину або плечі. В 70-х роках розповсюджується зачіска, створена перукарем-жінкою Мартіной, названа «юрлю-берлю» -- вона дещо нагадувала по силуету зачіску типу «Марія Манчині». Відмінність полягала в тому, що в зачісці «юрлю-берлю» локони завивалися та укладалися чіткими рядами, звужуючись до центру голови. Зачіска була широка за рахунок підтримуючих локони стрічкових петель. Можливо, вона була менш поширена, чим інші, оскільки дуже рідко зустрічається на портретах художників того часу. В 80-х роках з'являється нова зачіска, яка користується популярністю протягом подальших тридцяти років. Виникненню її передувала чиста випадковість і екстравагантний характер вісімнадцятирічної мадемуазель Анжеліки де Фонтанж. В неї під час королівської охоти вітер розшарпав зачіску. Метка красуня відірвала підв'язку, прикрашену коштовностями, і зав'язала нею своє прекрасне біляве волосся в пучок на верхівці. Король похвалив імпровізовану зачіску, і всі придворні пані послідували прикладу фаворитки. Але загальне визнання зачіска «фонтанж» отримала після смерті її винахідниці. З'явилася безліч варіантів цієї зачіски, на різний зразок. Зачіска типу «фонтанж» представляла нагромадження високо треба лобом туго скручених локонів, розташованих горизонтальними рядами і поверхово. На лобі завивалося декілька кучериків-штопорів, а на груди спускався один або декілька змієподібних локонів. Герцог Сен-Симон Луї де Рувруа в своїх мемуарах висміяв чергове захоплення пані як безумство, що охопило всі верстви жіночого населення. Він характеризував зачіску як високу, багатоповерхову каркасну споруду з волосся, дроту, маси стрічок і мережив. Своєю висотою зачіска порушувала пропорції фігури, збільшуючи ріст,-- особу було в середині.

З часом розміри цієї зачіски зменшилися. Вона стала нижче і компактніше, отримавши назву «зручна». Оскільки локони не могли утриматися на певній висоті, то застосовували дротяні каркаси або прикраси. Зачіска розповсюдилася по всій Європі і навіть в Росії.

Часто плутають зачіску «фонтанж» з чіпцем тієї ж назви. В зачісці волосся завивалося в дрібні локони і укладалося на туго накрохмалені мережива або щільно поверхово. Фантазія модисток в розташуванні рюшів, смужок газу, мережив і винахідливість перукарів в прикріпленні до остову зачіски скручених локонів сприяли появі більше сотні варіантів зачіски «фонтанж», зі всілякими курйозними назвами, які в більшості випадків абсолютно не відповідали ні формі, ні назві. Волосся уквітчувалося і пудрилося. В 1680 року наймоднішої вважалася зачіска типу «палісадник». Швидше, це був головний убір з маси постижів і стрічок.

Для більш тривалого збереження зачісок перукарі використовували розтоплений баранячий жир, яєчні білки, всілякі помади ароматизму і масла. Поступово всі зачіски, переобтяжені прикрасами, перетворилися на головні убори. Це дало можливість іноді використовувати штучні пасма, що наперед пришиваються до чіпців, наколок, струмів. Окрім перерахованих зачісок носили найрізноманітніші їх варіанти, але силует залишався незмінним -- локони у вигляді скрученої бахроми над вухами, інше волосся зібрано в тугі пучки на зразок «бубликів» або «кошиків».

Останніми роками царювання короля Людовика XIV стали носити строгі, гладкі зачіски, що розчесали на прямий проділ, з пучками на потилиці. Цю зачіску ввела в моду мадам Ментенон, що славилася своєю набожністю. Зачіска отримала назву «упокорювання». Іноді аристократки відстригали короткі пасма над лобом, завиває їх в крихітні «ріжки», укладаючи кокетливо з кожної сторони лоба, над бровами. Жінки низьких станів носили зачіски з скрученого волосся, повторюючи силуети зачісок аристократок, тільки менш декоровані, виконані менш витіювато. Найбільш поширеними були силуети зачісок «упокорювання» і «фонтанж».

В кінці XVII століття увійшов до моди парик, який назвали «бандо д'амур» («сіті любові»). Цей дамський парик був масою скрученого волосся, розташованого ярусами. В локони були витончений вплетені шовкові стрічки, на лобі з двох сторін розташовувалися кокетливі завитки. Зачіска декорувалася шпильками з алмазними навершіями у вигляді квітів, зірочок, а також нитками дрібних перлів і діадемою.

10. Зачіски стилю Рококо

Основні види і форми зачісок. Зачіски, що виникли в кінці XVII століття, продовжують удосконалюватися, набуваючи нові форми. До 1715 року на них позначається вплив Англії і поява нового стилю з його особливостями. Зачіски на чоловічих париках починають поступово зменшуватися. Алонжевиє парики замінюються більш короткими.

В епоху Регентства (1715--1723), коли замість малолітнього короля Людовика XV правив герцог Пилип Орлеанській, придворні продовжують ще носити зачіски з крупних локонів, укладених паралельними рядами, як в париках типу «бінетт»; парики із зачісками типу «грива» деякий час залишаються в моді. Але з 1730 року парики з такими зачісками носили тільки немолоді придворні. З'являється новинка -- завивка «а-ля мутон» («під барана»): при ній волосся розташовувалося дрібними колечками по всій поверхні голови. Зачіска робилася без проділу, з коротких волосяних пасм. Починають з'являтися більш витончені парики, назви яких абсолютно не відповідали ні формі зачісок, ні видам завивки. Носили парики «ля шансельєр» («канцелярські») і інші. Регент Пилип Орлеанській, прихильник Фрідріха Вільгельма І, насаджував моди цього короля -- зачіску «ке», яка тут же розповсюдилася серед придворних. Ця зачіска була проста і сильно відрізнялася від зачісок XVII століття легкістю і своєрідністю: підвите волосся зачісувалося назад, зав'язувалися на потилиці в хвіст чорною стрічкою. Пізніше зачіска на парику Людовика XV повторила цю ж форму. Пройшло декілька років, і модники придумали прибирати хвіст з волосся в своєрідний футляр (мішечок). Він робився з чорного оксамиту, мав плоску чотирикутну форму, прикрашав розетками, бантом, пряжкою або маленькими рюшами. Скроневі пасма опускалися нижче лінії вуха і носили назву «крила голуба». Ця зачіска отримала назву «а-ля бурс» («гаманець»), проіснувала до 1760 року, а потім після двадцятирічної перерви знов з'явилася в 1780 року.

Час вносив свої корективи в силуети зачісок. З 1730 року «хвіст» перестали зав'язувати в підстави муаровою стрічкою, а волосяне пасмо сталі поміщати у витончені сіточки, при цьому скручені скроневі пасма зачісувалися назад. Не дивлячись на наявність і інших зачісок, зачіски «ке» і «бурс» залишалися найпопулярнішими. Але з 1730 року нова зачіска, «а-ля катоган» («вузол»), витіснила всі інші види. Це була зачіска з скрученого волосся, стягнутого ззаду, довгі пасма зав'язувалися в товстий вузол, що нагадує кінський хвіст. Скроневі пасма завивалися і укладалися по-різному. Одночасно з «вузлом» починають носити зачіску «а-ля будера» («щурячий хвіст»). Волосся збивалося треба лобом у високий тупій або кок, бічні пасма завивалися і збивалися в одну або дві горизонтальні буклі, щільно закріплені з кожної скроні. Потиличне волосся щільно обмотувалося шкіряними ремінцями, муаровою стрічкою, утворюючи довгий жорсткий стрижень. Потилиця в такій зачісці залишалася гладкою. Зачіску посипали зверху пудрою. Якщо свого волосся не хапало, то прикріплювали наперед зроблений вузький, довгий футляр, в який для стійкості втягали зволікання. Різновидом цієї зачіски була «коса»; силует зачіски залишався той же, але ззаду заплітали косу з трьох, плетешків, кінець зав'язували бантом. Довжина коси була різна: іноді вона досягала лопаток або доходила до талії, але частіше були короткі коси («свинячі хвостики»).

Перукарська справа в XVIII столітті продовжує швидко розвиватися. Як реакція на події в суспільному і культурному житті виникають нові силуети зачісок. Виниклий інтерес до античності (у зв'язку з розкопками Помпеїв) сприяє появі зачіски «грецький тупій», яка створювалася як на природному волоссі, так і на париках. Серед чоловічих зачісок в 1780 року стала також дуже популярна зачіска «ослячий хребет» («ан до де лань»). Вона складалася з витончених бічних букль і коси ззаду. Замість коси робили іноді петлю з джгута. Петлю прикрашали стрічкою, бантом. Зачіску робили з власного волосся, що відростило, і на париках.

Французький журнал «Галерея зачісок» писав, що в 1779 року парики і приставні шевелюри вийдуть з моди і їх будуть носити тільки осіб окремих професій. Не дивлячись на таке пророцтво, з париками розлучалися дуже поволі. Парики мали свої переваги: приховували лисини, що з'явилися, тривалий час зберігали зачіски з скрученого волосся, додавали більш респектабельний вигляд. Але розмежування по станах наступило у формах париків. Так, духівництво носило парик «а-ля мутон мірлетон», військові -- «бригадирський», судді -- парик «карі», багато хто носив парик «вузол», «нідт» («кубло») або «три молоточки». В зачісці цього парика поєднувалися різні види завивки. Все волосся завивалося крупними локонами і укладалося назад, щільно закриваючи вуха; більш довгі пасма зав'язувалися вузликами зліва і справа; середнє коротке, товсте пасмо завивалося штопором. Це незвичайний парик з рідкісною зачіскою послужив зразком для наслідувань.

В останній четверті XVIII століття французи запозичили англійські зачіски, а також носять і зачіски типу «їжак», «щітка», «крила голуба». Роблять їх з власного волосся. В зачісці «крила голуба» і «гаманець» поєднувалися елементи двох різних зачісок. Зачіски «їжак» і «щітка» були майже схожі, оскільки обидві вони вимагали волосся, що стирчить вгору. «Крила голуба» робилися з підстрижених на скронях пасм, підвитих і зв'язаних ззаду стрічкою.

Ці зачіски носили тільки вищі стани. Ремісники, дрібні буржуазії, селяни вважали за краще робити короткі зачіски типу «під дужку», іноді зав'язували позаду пасма волосся стрічкою. Обличчя чисто виголювали; в народі ще збереглися бороди різної форми, але всі вони були середньої величини.

Жіночі зачіски у Франції в першій половині XVIII століття продовжували залишатися громіздкими і важкоатлетами. В більшості випадків вони повторювали силуети популярної зачіски «а-ля Фонтанж», але ця зачіска була вдосконалена і тому отримала нову назву -- «фонтанж коммод» («зручна»). Високі зачіски прикрашали масою мережив, стрічок, коштовностей. Дружини буржуазії носили більш скромні зачіски -- «а-ля кульбіт», «а-ля мутон»,-- наслідуючи строгим вдачам англійських жінок.

З 1725 року входять в моду маленькі зачіски, при цьому волосся сильно пудрило. Можливо, через це одна із зачісок отримала назву «малої пудреної». Легкі завитки волосся, схожі на невеликі раковини, укладалися широким вінком навкруги голови, залишаючи потилицю гладкою. Таку зачіску носила графиня Коссель, фаворитка курфюрста саксонського Серпня II, тому у Франції «малу пудрену» зачіску називали також «зачіскою графині Коссель». Ця зачіска, з двома змієподібними локонами, що спускалися на груди, була самою жіночною за весь період стилю рококо. Її дещо удосконалила королева Марія Лещинськая, що вийшла заміж за Людовика XV в 1725 року. Полька за походженням, вона багато часу уділяла моді і її розвитку.

Тепер зачіска стала називатися «полонез»; вона прикрашала пером і брошкою.

В 30-е роки XVIII століття з'являється новий силует зачіски -- «яйцевидний». Волосся збивалося вгору від лоба, зачісувалися гладко. Щільні ряди паралельно укладених букль йшли від вуха до вуха через тім'я. На потилиці зміцнювався плоский шиньйон. Іноді біля вуха завивали і спускали на плечі один або два довгі локони. Зачіску уквітчували. В середині XVIII століття з'являється зачіска «талі» («завивка») --взбитые скручене волосся, укладене високо треба лобом. Вона мала різні варіанти. Починають носити зачіски типу «вінець», «діадема» --по формі цих головних уборів. Волосся укладалося у вигляді торсад («торсад» -- по-французьки «джгут») і кіс, скручених пасм, перевивалися нитками. З другої половини століття зачіски стають вищими. Ця мода витіснила колишні, більш скромні зачіски часів раннього рококо. В 60--70-е роки зачіски представляють собою цілі волосяні споруди в півметра висотою, що зводяться майстерними парикмахерами-куаферами протягом декількох годин.

В Парижі готували спеціальних куаферів в Академії перукарського мистецтва, створеній куафером короля Людовика XV -- метром Легро. В цей час з'являються всі нові зачіски як результат суперництва куаферів між собою. Назви зачісок були різні («таємниця», «таємна», «сентиментальна», «сумна»).

В 1780 року куафер Леонар придумав для королеви Марії-Антуанети складну зачіску, прикрашену хвилями шифону, перами, коштовностями. Для того щоб її виконати, потрібно було вдатися до допомоги каркаса. Опора обпліталася волоссям, маскуючи залізні або дерев'яні прути. На такі високі зачіски використовували до десятка шиньйонів, прикріплюючи їх по поясах, на які розділялася вся зачіска. Часто каркаси заповнювали батистовими хусточками або тонким папером, щоб особливо не обважнювати зачіску. Зачіски робилися індивідуально; протягом одного року журнал мод запропонував своїм читачкам близько чотирьох тисяч фасонів зачісок. Зачіски прикрашали не тільки стрічками і перами, але і бутафорськими виробами. Пані нагорі зачіски зміцнювали фігурки людей, чучела тварин, квіти і плоди. Назви зачісок мінялися так само швидко, як і самі силуети. Так, з нагоди морської битви з'явилася зачіска «фрегат». В 1775 року тупій збільшився, але через рік його величина подвоїлася. Зачіска вимагала великої кількості шпильок, помади, пудри, тому зберегти її старалися як можна довше, не розбираючи декілька днів, навіть тижнів. Під час сну користувалися спеціальними підголовниками, які давали можливість тримати зачіску на вазі. Куафер Леонар винайшов механізм, який дозволяв зачісці скорочуватися, щоб пані могла користуватися каретой,-- інакше треба було знімати верх карети.

Останніми роками XVIII століття із зміною костюма дещо видозмінюється зачіска. Вона стає більш приземистою, типу зачіски «принцеси Ламбаль», асиметричної. Мода на буклі відходить -- волосся завиває і розчісують, прикрас стало меншим. В 80-е роки пудра виходить з моди. Білі парики поступилися місцем рудим, золотистим, каштановим. Рум'яна зникають, на лицях з'являються білила. В цей же час входить в моду невеликий парик, скручений крупними локонами, з плоским шиньйоном на потилиці. «Анфан» («дитя», «дитина») -- так називалася нова зачіска, придумана королевою Марією-Антуанетою. Високі «куафюри» зникли, всі придворні пані наділи парики з пустотливими локонами. В кінці правління короля Людовика XVI увійшли до моди англійські зачіски; вони були невеликих розмірів і досить низькі. З 1786 року починають носити зачіски типу «їжак», «щітка» -- при цьому ззаду робили довгу петлю з волосся або стрічки.

11. Зачіски епохи Директорії

В період Директорії (1795--1799) з'являються екстравагантні, карикатурні зачіски, що складаються з маси скрученого волосся, з потилиці зачесали наперед. З боків, на скронях, запліталося по одній тонкій кісці, вони ззаду з'єднувалися і перев'язувалися. Такі зачіски носили чепуруни -- так звані мюскадени і інкруаябли (від фр. «мюскаден» -- «чепурун», «інкруаябль» -- «неймовірний», «занадто модний»). Вони дуже барвисто уявлені на карикатурах Карла Берні. Молоді люди, повернулися з еміграції, що походили з буржуазії і городян, не відрізнялися ні родовитістю, ні освітою. Разом з тим вони всіляко хотіли протиставити себе революційному народу. До них приєдналася «золота молодь», яка також намагалася створити щось нове в моді. За часів Директорії революційні традиції поступаються місцем помірності. З-за кордону повертаються переслідувані роялісти, спадкоємцям страчених повертають землі і конфісковане майно. Молоді люди влаштовують зборища, клуби, «бали жертв», учасниками яких могли бути тільки потерпілі від революції. Всі ці заходи носили «присмак смерті». Наприклад, під час танців, запрошуючи пані або відводячи її на місце, кавалер відважував їй уклін різким рухом голови, наслідуючи конвульсіям страченого. Особливо витончені чепуруни використовували цей мотив і в зачісці, що отримала назву «жертва». При ній виголювалася велика частина потилиці, як осудженим на гільйотину. Її зважилися носити навіть деякі пані. Доповненням до цієї зачіски були червоні стрічки або намиста на шиї, що щільно її облягали, які імітували слід сокири. Поступово окрім цих ризикованих зачісок з'являються парики невеликих розмірів з світлого волосся. З'являються зачіски «собачі і котячі вуха» -- на противагу короткій стрижці революціонерів. Довгі, злегка підвиті пасма волосся недбало спадали з скронь, нагадуючи вуха спанієля. «Золота молодь» починає вводити в моду зачіски XVIII століття -- типу «їжак», «щітка»: волосся при цих зачісках повинне було стирчати вгору, ззаду заплітали косу або зав'язували вузол, петлю з волосся перев'язували чорною стрічкою або прикрашали розеткою.

Чоловіки чисто виголювали особу, з'явилася мода на бакенбарди- «фаворити»: вони були як би продовженням зачіски, неширокою смугою спускаючись уздовж щок. Їх завивали, акуратно підстригали. Бороди і вуса носили дуже рідко. В народі носили невеликі бороди, додаючи їм форму підкови, «жабо», «еспаньйолки». В наполеонівській армії офіцери і солдати носили зачіски з короткою стрижкою. Офіцери носили вуса і бакенбарди різних форм і розмірів.

Жіночі зачіски періоду Директорії наслідують античній моді. Перукарі вивчають зачіски грецьких і римських красунь, малюнки, скульптурні портрети старовини. Виникають варіанти зачісок з короткими локонами «під Тіта», пучками, косами.

Найсміливіші модниці ризикували навіть носити зачіску «а-ля соваж» («дикунка»). Вона нагадувала зачіску «інкруаябль»: довгі пасма волосся безладно спадали на плечі і груди. Аристократки продовжували носити парики з високими зачісками, але вони дещо змінилися в порівнянні з модами часів королеви Марії-Антуанети. Зникли скручені буклі, тепер волосся збивалося легкою піною, укладалися легкими хмарами треба лобом і скронями. Вниз, на шию, спускали один або два локони з кожної сторони. Додаванням до зачісок були шарфи. Розповсюдилася зачіска з дрібно скручених кучериків типу «а-ля мутон» Стало модно міняти парики залежно від часу дня. Так, вранці надягали хлоп'ячий білявий парик, вдень, на прогулянку або для візитів,-- рудий або каштановий, а увечері -- чорний. Якщо волосся для зачіски не хапало, використовували штучні. Красуня мадам Тальєн, іспанка за походженням, вводить в моду парик білого кольору, що відтіняв її прекрасні темні очі. Вона часто придумувала різні зачіски з короткими стрижками, вдаючись до париків, що причесали «під Тіта».

Марсельні модниці сталі носити зачіску з природного волосся «а-ля Суворов» на честь прославленого російського полководця Олександра Васильовича Суворова. «Мервьєз» (дивні, дивні, чарівниці), як їх називали в народі, були незвичайно винахідливі в зачісках. Це вони наважилися першими носити такі зачіски, як «жертва», «дикунка», «під шибеника». Жінки з народу продовжували дотримуватися строгих вдач. Носили прості зачіски з косами і пучками, укладеними на потилиці або на темряві, покривши їх чіпцем. Іноді коси зміцнювали над вухами.

12. Зачіски стилю Ампір

Основні види і форми зачісок. Чоловічі зачіски з часів Директорії змінилися мало, то було все те ж коротко обстрижене скручене волосся, красиво укладене. Найпопулярнішими були зачіски типу «тітус» і «каракалла». Парики із зачісками типу «гаманець», «вузол», «щурячий хвіст» більше не з'являлися. Волосся знов знайшло природний колір, оскільки пудра вийшла з моди. Разнообразілісь зачіски проділами -- прямим, бічним, крізним. Доповненням зачісок сталі невеликі бакенбарды-- «фаворити», «акулячі плавники». При них іноді носили невеликі вуса. Бороди носили украй рідко, і те типу «еспаньйолки», «жабо».

Жіночі зачіски стилю ампір в корінні відрізнялися від зачісок XVIII століття. Античні зачіски, які з'явилися за часів Великої французької революції 1789 року і Директорії, продовжували користуватися популярністю. Їх доповнювали «єгипетські» зачіски, що розповсюдилися серед пані вищого суспільства після єгипетського походу Наполеона. Вони були значно усучаснені. Перукарі дотримували загальний силует, а в іншому жінки покладалися на власну фантазію. Прославлені красуні, світські «леви» цього часу мадам Тальен і мадам Рекамье вводили в моду всі нові придумані ними зачіски. З 1801 року серед жінок розповсюджуються зачіски з коротких, скручених в локони волосся, яке було схоже на чоловічі зачіски «тітус» і «каракалла».

Після єгипетського походу Наполеона серед пані вищого суспільства розповсюдилися «єгипетські» зачіски «а-ля Клеопатра». З виникненням інтересу до античності починають носити «грецькі», «римські» зачіски. Особливою популярністю користуються жіночні, витончені зачіски з скрученого волосся «а-ля грек», «а-ля Корінна», «а-ля Фріна», «а-ля Аспазія», а також складні, химерні зачіски римських імператорів: «а-ля Дамба», «а-ля Сабіна», «а-ля Лівія». Особливістю цих зачісок була віртуозна техніка виконання завивки. Поєднання різних видів локонів -- плоских, круглих, спіральних, трубчастих -- дозволяло створити на голові справжній витвір мистецтва.

Пізніше волосся в зачісках подовжилося. З'явилася зачіска «а-ля Нінон», скопійована з портрета куртизанки XVII століття Нінон де Ланкло: волосся на лобі скручено в легкий чубок, треба лобом чіткий горизонтальний проділ. На скронях більш крупні локони до плечей, на потилиці тугий, плоский шиньйон, прикрашений страусиним пером.

Зачіски стилю ампір сприяли розвитку перукарського мистецтва, оскільки створювалися з безлічі різноманітних видів локонів, які отримали назви від своєї форми: трубчасті, стрічкові, спіралеобразні, типу стружки, плоскі, круглі, тирбумени, тирбушони.

Обов'язковим елементом «античних» зачісок XIX століття став пучок або майстерно зроблений шиньйон, який прикріплявся за допомогою шпильок, гребенів або сіток. Іноді підколювали каркас конусоподібної форми. В 1810 року перукар Палат вводить в моду жіночу зачіску пірамідальної форми. З 1811 року в моду входять буклі, які розташовувалися треба лобом, концентруючись в невеликі півкулі. З 1813 року починають з'являтися високі зачіски -- серед них виділяли «китайську», по назві модної опери «Китайський землероб». Волосся гладко зачісувалося вгору і сколювалося в довгастий пучок, на зразок півнячого гребеня, в підстави пучок перевивався стрічкою, тонкі, невеликі локони доповнювали зачіску.

Всі зачіски початку XIX століття наочно демонструють майстерність перукарів, їх високий смак, фантазію. Це час в історії зачісок вважається періодом блискучого показу високих професійних навиків, техніки в області стрижок, завивки і укладань.

З 1820 року з'являється новий силует зачіски, що отримав подальше розповсюдження в 30-е роки. Її характерною деталлю був проділ -- зигзагоподібний, прямий, бічний. Відсутність чубків зробила зачіски більш строгими, доповненням сталі пучки локонів, розташовані над вухами, високий пучок з кіс кріпився на верхівці. Коли природного волосся для зачіски не хапало, вдавалися до використовування шиньйонів, які наперед завивалися і укладалися.

Розберемо декілька зачісок більш детально. «Портрет мадам Рекамье» Франсуа Жерара: красива жінка предстає перед нами в легені, майже прозорому одіянні античного зразка, напівлежачи на витонченій кушетці. Зачіска нагадує по силуету грецьку: волосся забрано вгору в невеликий пучок і сколено золотою довгою шпилькою. Треба лобом зачіска розділена прямим проділом, з кожного боку утворюються невеликі «шторки», що прикривають лоб, типа «грецького лампадіона».

На портреті Луї Давида зображена та ж жінка. Але зачіска зовсім інша. Волосся коротко підстрижено, скручені окремими дрібними пасмами. На лобі чорна стрічка, з-під якої вибиваються тонкі пасма, укладені в легкий чубок типу «тітус».

13. Зачіски стилю Бідермайер

Основні види і форми зачісок. Лінії чоловічих і жіночих зачісок в 30--40-е роки зберігаються колишніми, з невеликими змінами. Чоловіки продовжують носити короткі зачіски «а-ля Тітус» і «а-ля Каракалла» (мал. 153, 154 і 155). Але після війни 1812 року розповсюдилися зачіски з напівдовгих волосся -- «а-ля мужик». Спочатку поборниками довгих романтичних локонів були молоді художники, музиканти, літератори, що наслідували знаменитому піаністу Ференцу Листу. Після його блискучого турне по Європі розповсюдилася зачіска з напівдовгих волосся. Але їй слідували не всі. Студентам заборонялося носити довге волосся. Начальство строго стежило за дотриманням цього правила. Більш немолоді чоловіки продовжували носити зачіски з коротким волоссям «подих вітру». Але мода вносила і в них свої доповнення у вигляді різноманітних проділів. Так з'явилися зачіски з проділом від лоба до потилиці посередині або збоку. Проділ розділяв волосся на дві сторони. В 30--40-е роки з'являється косий проділ в зачісці. Волосся збивалося коками треба лобом або з боків проділу у вигляді чубка, з скронь зачісувалися вперед. В кінці 40-х років волосся в зачісках значно подовжується, закриваючи вуха, доходять до коміра. Їх злегка підвивають крупними хвилями. Ця романтична зачіска була данню захоплення середньовічними романами Вальтера Скотта. Борід в цей час не носили. Власті категорично забороняли відрощувати бороди урядовцям і студентам. Той, хто бажав уславитися «добромисним», незважаючи на моду, повинен був голити особу і коротко підстригати волосся. Проте мода на бакенбарди збереглася. Їх носили з короткими стрижками. Особливою популярністю користувалися «фаворити». З 30-х років розміри бакенбард дещо збільшуються. На вуса у Франції почалося гоніння з часів буржуазної революції 1789 року. Так, в армії були проведені спеціальні реформи, що дозволяли або забороняючі носити вуса солдатам і офіцерам. Ці реформи досить часто мінялися.

Після липневих подій 1830 року розповсюджується мода серед молоді на бороди, з 1848 року вона стає загальною. Бороди і вуса в цей період сталі своєрідним виразом політичних поглядів: демократично набудовані чоловіки наслідували вигляду Гарібальді. Із закінченням революційних хвилювань до борід сталі відноситися негативно, тому мода на «повні» бороди переходить в середній стан. В подальші роки наступає повна свобода щодо борід і вусів. Продовжують носити різноманітні бакенбарди. Вони явилися як би продовженням зачіски.

Романтична течія найбільш повно відобразилося в жіночих зачісках 1820--1840 років. Знову починають застосовуватися невигідні коси, буклі, локони, пучки. Витіюваті зачіски сталі одній з головних частин жіночого туалету.

В цей період модна жіноча зачіска «а-ля мадонна», «а-ля Малібран», на ім'я знаменитої французької співачки. Обидві зачіски були з гладкого волосся, їх доповнювали прикраси -- фероньєрка, шнур з аграфом, який поміщали посередині лоба. Спостерігалося три напрями в зачісках: перше -- буклі, зібрані у великі пучки, нерівно розташовані на скронях; друге -- пучки волосся, об'ємні косі буклі треба лобом, перехрест з волосяних смуг посередині лоба; третє -- довге скручене волосся на англійський зразок, три-чотири локони по обох сторонах особи. Остання зачіска стала користуватися щонайбільшим успіхом.

Зачіски для балів були високими і низькими, спостерігалася суміш грецького силуету із зачіскою «мадам Севінье». Локони біля вух падали до середини шиї. Розповсюджується зачіска «негліже» -- в наслідування героям творів письменників-романтиків, передусім відомого романа Ф.Р. Шатобріана «Рене».

Французький перукар Круазат в 40-х роках видав п'ятитомний твір, що детально висловлював прийоми причісування, досвід в створенні нових моделей. З'явилася зачіска, в якій все волосся збирало на скронях у вигляді півкулі.

Увійшли до моди зачіски з великими скроневими пучками і петлями на верхівці, для яких використовували штучні локони. Зачіска піднялася вгору у вигляді петель і бантів з волосся, залишаючи відкритим потилиця. Така зачіска робилася з різного виду локонів і була сильно переобтяжена деталями (мал. 156, 157, 158 і 159). Ці зачіски отримали назву стилю -- бідермайер. В перших подібних зачісках волосся на скронях укладалося в буклі, створюючі пучки. При цьому симетрія, як правило, порушувалася. Могло бути і так, що з одного боку особи була щільна маса локонів, що нагадує кетяг винограду, а з іншою -- декілька косих букль. Такі зачіски робилися для парадних виходів, балів і свят. Поступово щільні пучки з букль змінилися пухнастими хмарами дрібних, збитих локонів, що отримали назву «навіяний сніг» або «збиті вершки». Різновидом цієї хмари були тугі дрібні локони типу стружки. Обов'язковим для цієї зачіски була наявність проділів -- одного або двох, зигзагоподібних або паралельних. Пучки на верхівках відповідно модному силуету повинні були підійматися як можна вище. Тому в їх конструкції використовували каркаси.

Слідує особливо відзначити форми цих пучків. Вони представляють собою, як правило, великі повітряні петлі з кіс, торсад, гладких, зачесали пасм у вигляді волосяних бантів. Іноді зачіска включала всі ці елементи, які, не дивлячись на уявне безладдя, створювали гармонію. Велика кількість деталей вимагала великої кількості волосся. Недивно, що постижерські вироби придбавають все велику популярність.

В 1830--1840 роках жінки носили довге розбещене волосся, скручене в спадаючі на плечі локони. Ця зачіска називалася «покаяние»,-- деяка недбалість вважалася жіночною. В 1834 року новинкою сезону стала зачіска «а-ля Гортензія Манчині», що складається з напівдовгих локонів, що звисають по обидві сторони особи. З часом вони стають довшими. Цю зачіску прикрашали перами страуса, павича, марабу.

В 30-е роки входить в моду зачіска «а-ля шінуа» («по-китайські»). Зачіска повторювала силуети китайських жіночих зачісок. Волосся треба лобом і скронях підіймалися вгору і укладалися в щільні вали, ззаду зв'язувалися в пучок. Вся зачіска декорувалася довгими шпильками і квітами.

В 40-х роках з'являється мода на довгі локоны-- «англези» (в Англії вони проіснували значно довше, ніж в Європі, майже до 50-х років). Англійські локони вже не лежать пишною хмарою, а звисають вниз і, закриваючи вуха, досягають плечей. Пучок на верхівці став щільним, плоскої форми. Така зачіска отримала назву «плакуча верба». Локонів могло бути дещо або цілий каскад.

З середини 40-х років з'являється нова зачіска. Для неї характерна гладка форма і повна відсутність волосяних нетель і яких-небудь локонів. Волосся, розділене прямим проділом, гладко зачісувалося на вуха, потім відводилося назад. Кінці їх ховалися в тім'яному пучку. Зачіска стає набагато строго. Бічні локони зникають. Їм на зміну приходять гладкі пасма, що зачесали на вуха у вигляді півкіл, або пасма, що лежать нижче за вуха і що залишають їх відкритими.

Іноді ці пасма замінюють тонкими косами, укладеними у вигляді бубликів. Пучок поступово переміщається з верхівки на потилицю, втрачаючи свою масивність і стаючи більш плоским, у вигляді раковини.

Пані носили зачіски «баранячий ріг» і «а-ля агнес Сорель». Остання була надзвичайно витончена, жіночна, призначалася для балів, прийомів, театру. Зачіска розділялася прямим проділом, обидві половини гладко зачісувалися. На потилиці укладали об'ємний пучок, вузол з джгута або кіс. Зачіска декорувалася стрічкою в колір туалету.

14. Зачіски 20-го століття

Основні види і форми зачісок. В порівнянні з кінцем XIX століття чоловічі зачіски змінилися дуже мало. Всі так само носили короткі стрижки з різними проділами -- бічним, прямим. Зачіска «а-ля Капуль» протрималася близько двох десятиріч. Тепер волосся підвивалося, укладалися за допомогою діаманта. Всі зачіски вражали своєю пригладженою, акуратністю. Зустрічалися зачіски з полуваліками, вірніше, зачосами на одну сторону. Доповненням зачісок були бороди і вуса. Бороди мали форми еспаньйолок. Деякі носили великі бороди. Вуса часто підвивалися, кінцям додавали вид кільця або стріли.

З Америки прийшла мода на гладко поголені обличчя. Але деякі продовжували носити вуса у вигляді «щітки». Для додання форми використовували всілякі косметичні засоби -- фіксатори, фабру, креми.

Жіночі зачіски початку століття робилися переважно з довгого волосся і хитромудро укладалися. В 1905--1908 роках носять зачіски типу «тюрбан», «крило орля», «шолом», «еглон». Всі вони робилися з скрученого волосся способом гарячої завивки щипцями Марселя.

В 1904 року німецький перукар Карл Неслер винайшов довгострокову завивку. «Шестимісячна» завивка, або, як її ще називають, перманент, стала найбільш поширеною. Вона увійшла до моди в перші десятиріччя XX століття, продовжує користуватися популярністю і в даний час. Вона може бути електричною і паровою, при цьому існують два способи завивки -- горизонтальний і вертикальний.

З 1909 по 1925 роки видні перукарі багатьох країн намагалися за допомогою хімічних складів, інструментів отримати штучну завивку, яка мало чим відрізнялася б від природної. Досліди Неслера увінчалися успіхом. Вслід за ним позитивні результати отримали Майер, Шифф, Ежен, Лямер, Уеллс.

В 1909--1914 роках розповсюджуються зачіски типу «конуса» -- скручене волосся розташовувалося широкими хвилями. Велика кількість перукарських салонів, видання журналів по перукарській справі і зачісці сприяють розповсюдженню всіляких варіантів зачісок типу «фентезі». Головною і обов'язковою умовою була наявність ондуляції. Зачіски, переобтяжені різними елементами, вимагали штучних доповнень у вигляді постижів. Виникають зачіски змішаних стилів, але це переважно бальні зачіски, для урочистих випадків. Носять зачіски типу «грецький вузол», «Марія-Антуанета», «бандо», «сахарет». Перукарям вимагалося велика майстерність і уміння, для того щоб створити будь-яку з перерахованих зачісок.

В 1916 року в Німеччині була організована виставка мод, на якій нарівні з моделей костюмів, капелюхів, аксесуарів були уявлені зразки перукарського мистецтва, інструменти і пристосування перукарів.

Перша світова війна 1914--1918 років сильно вплинула на жіночі зачіски. Увійшла до моди коротка стрижка. Причиною її появи стала участь жінок у війні як сестер милосердя. Важкі військові умови не давали можливості залицятися за волоссям, тому їх зрізали -- рівно або в кружок по шиї, при цьому довжина волосся була різною. В 1915--1916 роках мода на стрижку широко розповсюдилася серед жінок в тилу.

Завдяки короткій стрижці жіночі головки нагадують хлоп'ячі. Ця нова зачіска стала як би уособленням нового чину життя, відмови від пасивності і зніженої. Відомий французький кінорежисер Жан Ренуар описує в спогадах моду 1915 року під час своєї зустрічі з дружиною брата, акторкою Верою Сержіна: «...Нарешті з'явилася Віра. В неї були коротко підстрижене волосся і спідниця, що доходить якраз по коліна. Цей туалет показався тим більш дивним, що відвідувачка була в траурі -- вона приїхала повідомити мене про смерть моєї матері. Новий, ніколи раніше не бачений вигляд Віри настільки мене уразив, що я не відразу зрозумів сенс фатальної звістки. Ми пам'ятали дівчат з довгим волоссям. Поняття жіночої краси було для нас пов'язано із зачісками, і раптом ми опинилися перед новою Євою: за декілька місяців вона звільнилася від символів своєї залежності. Наша рабиня, наша половина зробилася нашою рівнею, нашим товаришем. Виявилося достатньо скороминущої моди -- декількох рухів ножицями, головне, відкриття, що жінка може займатися справами, що вважалися до того виключно долею сеньйора і господина,-- щоб було назавжди зруйновано соціальну будівлю, що терплячий зводиться чоловіками протягом тисячоліть». Зачіски з короткою стрижкою швидко розповсюдилися по всій Франції, Німеччині, Росії.

І якщо раніше коротке волосся вважалося ознакою «неблагонадійності», то тепер це стало звичайним явищем. Найпопулярнішими стали зачіски «буби-копф», «а-ля гарсон» («під хлопчика»). Мода на коротке волосся серед жінок викликала необхідність появи нових силуетів зачісок. З'являються зачіски з чубком до брів, з косим проділом. Цим зачіскам, типу «Доллі-систер», було призначено довге життя. Відомі естрадні танцівниці, сестри-близнята, носили волосся, гладко зачесали, що доходить до середини щоки, лоб закривав довгий прямий чубок. Ці маленькі, витончені зачіски нагадували геометричні силуети зачісок Давнього Єгипту.