Разработка технологического процесса переиздания книги

Требования к дизайну и верстке детской книги. Нормативные документы по гигиенической экспертизе изданий. Выбор форматов размера полосы набора и полей. Правила шрифтового оформления и иллюстрационных оригиналов. Титульный лист, обложка, переплет.

Рубрика Журналистика, издательское дело и СМИ
Вид курсовая работа
Язык русский
Дата добавления 04.06.2019
Размер файла 63,7 K

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru/

Государственное автономное профессиональное образовательное учреждение Новосибирской области

Государственное автономное профессиональное

образовательное учреждение Новосибирской области

Новосибирский колледж печати и информационных технологий

КУРСОВАЯ РАБОТА

по ПМ 02. “Художественно-техническое редактирование изданий”

МДК 02.01.01 “Компьютерная верстка”

на тему:

“Разработка технологического процесса переиздания книги”

Студент

Стручалина Юлия Эдуардовна

Руководитель

Борисенко Наталья Владимировна

Новосибирск 2019 г.

Содержание

  • Введение

1. Разработка дизайна книги

1.1 Дизайн книги и требования к нему

  • 1.2 Основные требования к дизайну и верстке детской книги
    • 1.2.1 Основные нормативные документы по гигиенической экспертизе изданий для детей
    • 1.3 Типологическая характеристика переиздания

2. Анализ наборного оформления издания

  • 2.1 Выбор формата издания

2.2 Выбор формата размера полосы набора и формата полей

2.3 Выбор шрифтового оформления

  • 2.3.1 Полиграфический шрифт
    • 2.3.2 Требования к шрифтовому оформлению для детских изданий второй возрастной группы

3. Единицы учета объема текстов. Общая характеристика текстов

  • 3.1 Издательские текстовые оригиналы
    • 3.2 Издательский иллюстрационный оригинал
      • 3.2.1 Классификация иллюстрационных оригиналов
      • 3.2.2 Основные технические требования к иллюстрационным оригиналам

4. Элементы внешнего оформления издания

  • 4.1 Типы внешнего оформления книги
    • 4.2 Обложка и требования к ее оформлению
      • 4.2.1 Первая страница обложки. Передняя сторонка переплета
      • 4.2.2 Четвертая страница обложки. Задняя сторонка переплета

5. Внутреннее оформление издания

  • 5.1 Титульный лист
    • 5.2 Обложка
    • 5.3 Переплет
    • 5.4 Суперобложка.
    • 5.5 Оглавление (содержание)
    • 5.6 Вспомогательные разделы
    • 5.7 Основной текст

6. Рекомендации по верстке текста

  • Практическая часть
  • Заключение
  • Список используемой литературы

дизайн верстка книга шрифтовой

Введение

Целью данной курсовой работы является разработка издания для детей и достижение максимального количества контакта издания с читателем. Для осуществления поставленной цели в работе решаются следующие задачи: отбор автора и художника произведений, выбор оформления книги.

Основным объектом исследования являются развивающие издания для детей, наряду с другими детскими изданиями, соответствующими данному возрасту и уровню развития детей.

Предметом является особенность деятельности дизайнера при подготовке детского детского издания.

Актуальность курсовой работы заключается в постановке проблемы контакта детской книги, представленной в основном творчеством авторов прежних эпох, с современным читателем. Теоретическая значимость данного проекта заключается в описании особенностей работы дизайнера над детским изданием.

Практическая значимость курсовой работы заключается в возможности использования результатов исследования в дальнейшей работе дизайнера детского издания. Целью работы является анализ и выбор наборного и графического оформления издания, а также разработка технологического процесса переиздания книги. В качестве объекта переиздания выступает детская книга Ханса Кристиана Андерсона “Снежная королева”. Методы исследования: описательный, сравнительно-типологический.

Задачи курсового проекта: систематизировать и закрепить знания, полученные при изучении дисциплины “Компьютерная верстка”; углубить знания по редакционно-издательской подготовке издания; развить и закрепить умение правильно пользоваться справочными материалами и нормативными документами.

1. Разработка дизайна книги

1.1. Дизайн книги и требования к нему

1. Дизайн книги - это процесс художественного оформления обложки и некоторых внутренних элементов книги - форзаца, нахзаца, шмуцтитулов, авантитула, колонтитулов и др. В более широком понимании, дизайн - это процесс моделирования предметов в процессе их конструирования и подготовки к производству. Современный дизайн неразрывно связан с компьютерными технологиями.

2. Качественный дизайн книги, под которым в общем случае понимается художественное оформление внешнего вида обложки книги, а также оформление элементов внутреннего блока книги (внутренних страниц книги, расположенных непосредственно под обложкой), создает индивидуальный внешний вид книги, который в идеале должен быть уникальным, т.е., не должен нигде повторяться. Благодаря эксклюзивному внешнему виду книга получает повышенные шансы на коммерческий успех, поскольку такая книга становится привлекательной для покупателя в магазине и ярко выделяется среди других изданий.

3. Требования к дизайну книги - это уже исключительно индивидуальный вопрос для каждого издания книги. Существует огромное количество точек зрения относительно того, что можно считать качественным дизайном. Ведь дизайн книги - это во многом творческий процесс, поэтому его результаты могут восприниматься как положительно, так и отрицательно, а зависит оценка труда дизайнера практически только от парадигмы заказчика и глубины проработки исходного технического задания на разработку дизайна издания книги. Дизайн книги, с одной точки зрения, должен отражать содержание книги, т.е. данное мнение заключается в том, что дизайнеру необходимо в определенных рамках визуализировать авторский дискурс, содержащийся в книге.

4. Художественное оформление книги имеет определенные отличия в сравнении с дизайном, скажем, автомобилей. Даже технологии дизайна разных видов полиграфической продукции имеют некоторые отличия.

5. Книга - это, прежде всего, классический и пока что самый распространенный носитель информации. Задача книги - предоставить мысли автора на суд читателей или чему-то научить читателя, если речь идет об издании книг-учебников. Поэтому одной из главных задач дизайна книги в этом аспекте можно назвать передачу содержания книги в краткой и емкой форме художественной графики.

6. В отличие от буклетов, открыток, визиток, издание книги является значительно более емким и информативным. Однако количество изданий книг очень велико, поэтому перед книжными дизайнерами порой стоит на порядок более сложная задача, чем перед специалистами по промышленном дизайну или по дизайну упаковки. Задача оформителя книжного издания - раскрыть суть книги в ее художественном исполнении.

7. С точки зрения технологии и подхода к разработке художественного оформления книги (или дизайна книги, если говорить короче) сложно назвать какой-то универсальный рецепт, которым пользуются дизайнеры. Каждый дизайнер, как правило, является творческим человеком и в процессе создания дизайна книги пользуется собственными алгоритмами и художественными приемами. Авторам книг будет интересно узнать, что далеко не все дизайнеры и, тем более, художники-оформители первым и самым важным шагом считают ознакомление с содержанием издания книги. Действительно, если бы дизайнеру нужно было вникать в суть книги, пытаться понять, о чем она, а затем стараться выразить это графически, то издание книг в издательствах Новосибирска занимало было годы. Профессиональный дизайнер, полагаясь на свой опыт, художественный вкус и, конечно, используя техническое задание автора, в самые краткие сроки сможет предложить варианты оформления издания книг. Несомненно, художественное оформление книги будет ярким, узнаваемым, лаконичным, информативным, при взгляде на книгу читатель заинтересуется и захочет ее прочесть.

8. Композиция - важнейший, организующий элемент художественной формы, придающий произведению единство и цельность, соподчиняющий его компоненты друг другу и целому. Но профессиональный дизайнер издательства книги обязательно знает, что в XX веке не существует единого учения о композиции, обобщающего современную художественную практику во всём её многообразии. Понятие композиции охватывает множество отдельных стилевых направлений и техник, включая как традиционное тонально-тематическое письмо, так и методы композиции, исходящие из принципиально нетрадиционных её трактовок.

9. Самый значительный элемент оформления книги - это обложка книги. Оформление обложки книги требует от дизайнера по-настоящему профессиональным владением приемами построения композиции, а также умения создавать стилистически выдержанные, информативные и привлекательные визуально макеты обложек.

10. Другие элементы издания книги, расположенные под обложкой, относятся к дизайн-шаблону верстки внутреннего блока. Некоторые из них - форзац, титульный лист - оформляются в соответствии с требованиями издательских стандартов, поэтому в данном случае полет дизайнерской мысли должен соответствовать строгим рамкам требований оформления библиографических карточек.

11. Форзац, нахзац и шмуцтитулы - это тоже благодатное поле для дизайнерских решений. Так же, как и обложка, эти элементы книги придают ей индивидуальность и привлекательность, поэтому оформление форзаца, нахзаца и шмуцтитулов, если они предусмотрены в издании книги, необходимо доверить профессиональному дизайнеру.

12. Таким образом, дизайн книги - это важный этап издательского процесса. Дизайн книги можно назвать отдельной отраслью, обладающей собственными стандартами, принципами, подходами. Художественное оформление книжных изданий является одним из самых дорогостоящих процессов в издательствах книг, поскольку от дизайна книги напрямую зависят ее коммерческие перспективы.

1.2 Основные требования к дизайну и верстке детской книги

1.2.1 Основные нормативные документы по гигиенической экспертизе изданий для детей

На сегодняшний день большинство существующих требований технической безопасности книгоизданий для детей отражено в действующих двух основных нормативных документах по гигиенической экспертизе изданий для детей. Это специальные санитарно-гигиенические нормы - так называемые СанПиНы:

1).СанПиН 2.4.7.960-00 “Гигиенические требования к изданиям книжным и журнальным для детей и подростков”

2).СанПиН 2.4.7.II66-02 “Гигиенические требования к изданиям учебным для общего и начального профессионального образования”.

Их цель - уберечь здоровье детей от некачественной, а порой даже вредной полиграфической продукции. Санитарные нормы устанавливают требования полиграфическим материалам, шрифтовому оформлению, качеству бумаги, качеству печати, а также требования к весу изданий для учащихся. Они не распространяются на издания для детей с дефектами зрения слуха и речи.

Оценку издательской продукции и надзор (Госсанэпиднадзор) за выполнением санитарных правил осуществляет учреждение государственной санитарно-эпидемиологической службы.

1.3 Типологическая характеристика переиздания

Характеристика переиздания составляется исходя из СТБ ГОСТ 7.60-2005 “Издания. Основные виды. Термины и определения”

Издание - Документ, предназначенный для распространения содержащейся в нем информации, прошедший редакционно-издательскую обработку, самостоятельно оформленный, имеющий выходные сведения.

Печатное издание - издание, полученное печатанием или тиснением, полиграфически самостоятельно оформленное.

1. По периодичности: непериодическое издание.

Периодичность - характеристика регулярности выхода издания, определяемая числом его номеров или выпусков за определенный, строго фиксированный промежуток времени.

Непериодическое издание - издание, выходящее однократно, не имеющее продолжения;

2. По составу основого текста: моноиздание

Моноиздание - издание, содержащее одно произведение.

3. По знаковой природе информации: текстовое издание.

Текстовое издание - издание, большую часть объема которого занимает словесный, цифровой, иероглифический, формульный или смешанный текст.

4. По целевому назначению: литературно-художественное издание.

Литературно-художественное издание -- издание произведения (произведений) худож. лит.: романов, повестей, рассказов, стихотворений, поэм, драматических произведений, сказок, легенд, худож. очерков, эссе и т. д.

5. По читательскому адресу: издание для детей и юношества.

Издание для детей и юношества - издание, содержащее произведение художественной литературы или познавательного характера, выпущенное для читателей до 17 лет и отличающееся особым художественным и полиграфическим оформлением.

6. По оригинальности содержания: переводное издание.

Переводное издание - издание, содержащее произведение, переведенное с какого-либо иностранного языка на язык национальности, которой адресуется издание.

7. По способу организации произведений: однотомное издание.

Однотомное издание; однотомник - непериодическое издание, выпущенное в одном томе.

8. По объему: книга.

Книга - книжное издание объемом свыше 48 страниц;

9. По повторности выпуска: дополненное издание.

Дополненное издание - переиздание, которое содержит добавления в виде отдельных глав, разделов, параграфов, абзацев, иллюстраций.

10. По материальной конструкции: книжное издание.

Книжное издание -- издание в виде блока скрепленных в корешке листов печатного материала определенного формата в обложке или переплете;

11. По формату: издание больше среднего;

12. По характеру оформления и способу полиграфического исполнения: улучшенное издание.

Улучшенное издание - издание, выпущенное в улучшенном художественном оформлении и полиграфическом исполнении: с использованием оригинального макета, шрифтов новых гарнитур, на высококачественной бумаге.

1.2. Работа редактора над содержанием и композицией переиздания

Переиздание необходимо по нескольким причинам:

· формат переводного издания составляет 60x90/16, который является не совсем удобным с эстетической точки зрения для художественного альбома, в котором иллюстрации должны быть большими;

· верстка текста и иллюстраций не соответствует общепринятым правилам верстки, имеются опечатки и переизбыток информации;

Новый формат 70Ч108/16 и переверстка издания позволят увеличить размер иллюстраций, что для книжного детского издания сыграет положительную роль. Оригинальный шрифт был изменен на шрифт S Reference Sans Serif . В результате, текст стал выглядеть более привлекательно и лучше соответствовать художественной составляющей издания. Размер шрифта составлял 18 пт для основного текста .

Выходные сведения будут оформлены в соответствии с СТБ 7.4-2009 “Издания. Выходные сведения. Общие требования и правила оформления”, библиографическое описание - ГОСТ 7.1-2003 “Библиографическая запись. Библиографическое описание. Общие требования и правила составления”.

Также были добавлены элементы оформления на страницы издания, которые позволят увеличить его художественную ценность.

2. Анализ наборного оформления издания

2.1 Выбор формата издания

Формат издания - размеры страниц после обрезки блока. Чаще всего формат издания обозначается шириной и высотой бумажного листа, на одной стороне которого помещается один печатный лист, и долей листа, то есть количеством страниц в одном печатном листе.

Формат изданий условно обозначают размером листа бумаги для печати в сантиметрах и долей листа.

Формат издания в миллиметрах определяют: для издания в обложке - его размерами после обрезки с трех сторон, для издания под переплетную крышку - размерами обрезанного с трех сторон блока, при этом первая цифра обозначает ширину, а вторая - высоту издания.

Максимальные форматы являются предпочтительными для применения.

Допускается уменьшение формата издания до минимального по высоте и (или) ширине при печатании издания на машинах устаревших конструкций, импортном оборудовании, а также с учетом технологических особенностей производства.

Так, наше издание форматом 70Ч108/16 , до обрезки составлял 175Ч270, после обрезки 170Ч 260. Формат набора в кв составил 8Ч12 .

Формат издания должен соответствовать ГОСТу 5773-90 “Издания книжные и журнальные. Форматы”. В нем отсутствует формат 70Ч108/16, однако данный формат применяется для детских изданий большого формата. Широкие форматы -- нужны, главным образом, для изданий с крупными или многочисленными иллюстрациями (например, для изданий по искусству, для научных и учебных изданий, где иллюстрации вынесены в отдельную колонку), с крупным шрифтом (главным образом, для детских книг).

При обилии громоздких таблиц, формул и крупных иллюстраций, в особенности если к тому же объем книги очень велик, более целесообразен слегка расширенный формат 70x100/16 или удлиненный формат 70x108/16, так как на более длинной книжной полосе легче разместить сложный материал.

Книги больших форматов громоздки, но и такие форматы необходимы. Во-первых, они нужны для изданий особенно большого объема, предназначенных для выборочного чтения: энциклопедий, капитальных словарей, объемистых телефонных справочников и т. п. Текст в таких изданиях набирается в две и даже три колонки. Во-вторых, они нужны для изданий с крупными иллюстрациями, например для книг по изобразительному искусству, по начертательной геометрии и черчению, для детей дошкольного возраста, промышленных и торговых каталогов, для некоторых произведений художественной литературы в особом, улучшенном оформлении. Для такого рода изданий подходят, главным образом, широкие форматы -- они позволяют хорошо расположить и текст (в две или три колонки), и иллюстрации самых различных размеров.

Выбор формата 70x108/16 обусловлен:

· характером знаковой информации (текстовое издание) и, соответственно, большим количеством иллюстраций;

· читательским адресом (издание для детей и юношества);

· особенностями хранения (на книжной полке) и использования издания (сплошное чтение).

Данный формат вкупе с красивой обложкой лучше привлечет читателя.

2.2 Выбор формата размера полосы набора и формата полей

Формат наборной полосы - площадь запечатанной части страницы издания, указываемая размером ширины полосы (форматом набора) и высоты полосы в квадратах. Формат наборной полосы определяется форматом издания.

При выборе формата полосы набора и размера полей необходимо следовать СТБ 7.204-2006 “Издания книжные. Общие технические условия”, в котором указана минимальная и максимальная длина строки основного текста в зависимости от кегля шрифта для различных видов изданий, а также допустимые минимальные размеры полей на страницах издания.

Выбор формата полосы набора определяется содержанием книги, системой и приемами его изложения. При выборе формата полосы необходимо учитывать удобочитаемость текста и условия пользования книгой.

Размеры наборной полосы зависят от требований экономичности издания. Увеличение полей улучшает удобочитаемость издания, но и значительно увеличивает расход бумаги.

В переиздании книги мы используем “Третий вариант” -- улучшенный (наименьший) -- предназначен для изданий, рассчитанных на длительный срок пользования, имеющих важное научное или художественное значение, а также для изданий, которые богато иллюстрированы и художественно оформлены.

Размеры полей, как правило, выбирают по следующей схеме: самое узкое - внутреннее корешковое, несколько шире - верхнее, еще шире -- наружное боковое и самое широкое - нижнее. Размеры выбранных полей соответствуют минимальным значениям указанным в СТБ. Таким образом, размеры полей до обрезки составляют: корешковое - 11, головковое - 16, переднее - 20, хвостовое - 29 .

2.3 Выбор шрифтового оформления

2.3.1. Полиграфический шрифт

представляет собой комплект букв, цифр и знаков для полиграфического (печатного) воспроизведения какого-либо алфавита. Существует множество различно оформленных шрифтов, которые помимо языковых признаков имеют ещё и художественные особенности. Шрифт является носителем информации и основное его назначение -- это передача содержания издания. Основными отличиями шрифтов являются:

· характер рисунка (гарнитура);

· начертание (прямой, курсивный, наклонный);

· насыщенность ( светлый, полужирный, жирный);

· размер (кегль).

Начертание шрифтов характеризует графическое видоизменение очка шрифта в пределах одной группы. И различаются по трем основным признакам:

Разновидности полиграфических шрифтов по начертанию:

· по насыщенности очка -- это отношение толщины основного штриха к внутреннему просвету и в зависимости от этого они могут быть: светлые, полужирные, жирные;

· по наклону основных штрихов шрифты разделяют на прямые, курсивные и наклонные;

· по плотности очка, т.е. соотношению размеров ширины и высоты буквы шрифты подразделяются на нормальные с соотношением ширины к высоте 3:4, узкие и широкие.

Размер шрифта характеризуется размером его кегля, выраженного в типографских пунктах, в который может быть вписан любой знак алфавита данного размера с учетом верхнего и нижнего просвета, необходимого для образования межстрочного пробела (интерлиньяжа). Безусловно ширина прямоугольника определяется формой знака.

По целевому назначению все полиграфические шрифты можно разделить на четыре группы:

· текстовые шрифты, применяются в основном для книжного, журнального, газетного и других текстов. К этим шрифтам относят шрифты прямого светлого начертания кеглем от 6 до 12 п.;

· выделительные шрифты - для выделений в тексте слов и т.д., кегль от 6 до 12 п., наклонного, курсивного, а также полужирного и жирного начертаний;

· титульные шрифты (для заголовков и титульных листов и т.п. текстов), кегль от 16 до 48 п. (заголовки также иногда набираются выделительным шрифтом и прописным текстовым шрифтом);

· афишно-плакатные шрифты, кегль их свыше 48 п. (до 15 кв.).

Гарнитура шрифта -- это совокупность шрифтов, объединенных общими стилевыми признаками, отличными от других шрифтов, либо совокупность начертаний, включающая общий характер графического построения знаков и решения их элементов.

Начертание шрифта -- это комплект из строчных и прописных знаков, цифр, знаков препинания, спецзнаков и символов. Одно начертание шрифта, или синопсис, может включать от 256 до нескольких тысяч знаков. Начертания шрифтов классифицируются: по плотности (узкое, нормальное, широкое), по насыщенности (светлое, полужирное, жирное), по наклону (прямое, курсивное, наклонное).

Насыщенность шрифта определяется отношением толщины основ-ного штриха знаков строчных букв к их высоте; для светлых шрифтов -- не более 23%, для полужирных - 23-34%, для жирных - более 34%.

Плотность шрифта определяется отношением ширины строчных знаков типа “н”, “п”, “и” к их высоте (в процентах), для нормальных шрифтов это отношение колеблется 60-85%, для узких 45-60%, для сверхузких менее 45%, для широких 85-105%, для сверхшироких более 105%.

Пропорциональность шрифта -- это показатель изменения ширины знаков в начертаниях одной гарнитуры от сверхузких до сверхшироких. Пропорции шрифта связаны с его емкостью и удобочитаемостью.

Комплектность -- это совокупность всех знаков в начертании, необходимых для набора текста. Современные шрифты содержат от 256 до 65 000 знаков.

Так, как наше издание является детским, то шрифтовое оформление, отличается своими требованиями. Наше детское издание относится ко второй возрастной группе.

2.3.2 Требования к шрифтовому оформлению для детских изданий второй возрастной группы

Шрифтовое оформление изданий первой и второй категории, выпускаемых с использованием шрифтов русской графической основы, должно соответствовать гигиеническим требованиям.

Длина строки не регламентируется при объеме текста на странице 200 знаков и менее.

Для печати текста шрифтами русской графической основы на цветном, сером фоне, многокрасочных иллюстрациях необходимо применять следующее шрифтовое оформление:

§ рубленые шрифты нормального или широкого полужирного прямого начертания;

§ кегль шрифта не менее 18 пунктов при объеме текста на странице более 200 знаков и не менее 14 пунктов при объеме текста на странице 200 знаков и менее;

§ увеличение интерлиньяжа не менее 4 пунктов.

При шрифтовом оформлении текста в изданиях первой и второй категории, выпускаемых с использованием шрифтов латинской графической основы, кегль должен быть не менее 16 пунктов для текста объемом более 200 знаков на странице и не менее 14 пунктов для текста объемом 200 знаков или менее на странице.

Для печати текста на цветном, сером фоне, многокрасочных иллюстрациях шрифтами латинской графической основы необходимо применять следующее шрифтовое оформление:

§ рубленые шрифты нормального или широкого полужирного прямого начертания;

§ кегль шрифта не менее 18 пунктов при объеме текста на странице более 200 знаков и не менее 16 пунктов при объеме текста на странице 200 знаков и менее;

§ увеличение интерлиньяжа не менее 4 пунктов;

§ длина строки и емкость шрифта - в соответствии с требованиями.

Для текста в изданиях первой и второй категории не следует применять:

§ цветные краски (кроме выделений);

§ выворотку шрифта; многоколонный набор (кроме стихов);

§ рисованные шрифты (кроме выделений).

Для стихов допускается двухколонный набор при расстоянии между колонками не менее 12 мм, считая от конца самой длинной строки в первой колонке.

Разрешается применение шрифтов следующих начертаний:

§ полужирного - при использовании кегля не менее кегля шрифта основного текста;

§ курсивного - при использовании кегля шрифта на 2 пункта больше кегля шрифта основного текста.

При применении рисованных шрифтов их размер должен соответствовать шрифту с кеглем не менее 20 пунктов.

При кегле шрифта основного текста менее 16 пунктов кегль шрифта выделений текста цветными красками должен быть на 2 пункта больше.

Линию шрифта текста и выделений относительно корешкового сгиба на развороте издания не рекомендуется располагать более чем в двух направлениях.

В нешем переиздании мы используем несколько различных шрифтов: Lydian MT Cyrillic, LadyMarmalade - для оформления глав на шмуцтитулах и S Reference Sans Serif - для оформления осовного текста. Кегель всего издания 18 пт.

Кегль - это размер площадки, на которой расположена печатная буква. Он включает в себя высоту строчного знака, верхних и нижних выносных элементов (например, засечек) и заплечиков. Заплечики - это просветы сверху и снизу площадки, на которой расположен символ.

Кегль шрифта основного текста хорошо читается при используемой длине строки, а используемый кегль позволяет выбирать различную бумагу и печатное оборудование без риска снижения воспроизведения.

3. Единицы учета объема текстов. Общая характеристика текстов

3.1 Издательские текстовые оригиналы

В полиграфическом производстве работа с текстовой информацией приобретает основное значение, так как текст является главным объектом переработки при его редактировании, кодировании, наборе, корректуре и верстке. В основной издательской продукции доля текста в общей запечатанной площади изменяется в пределах от 70 до 100%.

Текстом - называют любое словесное произведение литературы, науки, искусства, напечатанное, написанное или бытующее в устной форме.

В полиграфии имеют дело только с текстами напечатанными или написанными. В языкознании текстом называют последовательность из нескольких (или многих) предложений, построенных согласно правилам используемого языка.

В процессе переработки текстовой информации приходится учитывать объем текста, начиная от авторского оригинала и до отпечатанного издания.

Авторским листом называют единицу измерения, равную 40 тыс. знаков (букв, знаков препинания, цифр и пробелов между ними). К одному авторскому листу приравнивается 700 строк стихотворного текста и 3 тыс. см2 площади изображений в готовом издании. При исчислении объема текста авторского оригинала, отпечатанного на машинке при 60 знаках в строке и 28-30 строках на странице, один авторский лист составляет 22-24 страницы.

Учетно-издательский лист также по объему равен авторскому листу, но при этом учитывается и материал, не входящий в основной текст (оглавление, аннотации, редакционное предисловие, выходные данные). Число учетно-издательских листов в издании всегда больше числа авторских листов.

Печатный лист представляет собой бумажный лист любого стандартного для книжной и журнальной продукции формата (от 600x840 до 840х 1080 мм), запечатанный с одной стороны.

Оригинал -- первоначальный, подлинник. В полиграфии оригиналом принято считать все, что поступает из издательств в типографии или комбинаты для полиграфического воспроизведения: специально подготовленный оригинал рукописи произведения автора, фотографии, рисунки, чертежи и т.д.

Все издательские оригиналы подразделяются на текстовые и изобразительные (иллюстрационные).

Текстовые оригиналы ОСТ 29.115 -- 88 в основном делятся на следующие виды: машинописный, полиграфический, рукописный, оригинал-макет, репродуцируемый оригинал-макет (РОМ) и кодированный.

Машинописный издательский оригинал представляет собой отпечатанный на пишущей машинке с соблюдением определенных требований текст прорецензированной и отредактированной рукописи. Оригинал должен быть отпечатан на одной стороне листа бумаги форматом 210x297 мм. Бумага должна быть хорошего качества, чтобы при внесении дополнений или разметке оригиналов чернила не расплывались.

Оригинал для полиграфических изданий -- это текстовый или графический материал, прошедший редакционно-издательскую обработку и являющийся основой для создания печатного издания средствами полиграфии.

Оригинал-макет -- это издательский оригинал, каждая страница которого совпадает со страницей будущей книги по количеству строк и по их содержанию. Оригинал-макет может быть машинописным (напечатанным на обычной конторской пишущей машинке), подписанным в набор и печать и отсылаемый в типографию для набора и печати.

Репродуцируемый оригинал-макет (РОМ) -- это оригинал, подготовленный для изготовления фотоформы или печатной формы фотомеханическим способом или сканированием как изображение. В последнее время с распространением компьютерного набора и компьютерных издательских систем этот вид оригинала широко применяют для печати оперативных малотиражных изданий (авторефератов, материалов конференций, листовок).

Рукописный оригинал -- авт. или изд. оригинал, выполненный от руки.

3.2 Издательский иллюстрационный оригинал

Иллюстрационный издательский оригинал- иллюстрирующая часть произведения, выполняемая в виде рисунков, чертежей, фотографий, диапозитивов или оттисков. Предназначена для печатания полиграфическими средствами. Иллюстрация - любое дополнительное наглядное изображение (фотоснимок, репродукция с картины, чертеж, рисунок, фотография и др.), являющееся составной частью издания и служащее пояснению, украшению или дополнению основной текстовой информации. Размещается на страницах, вкладках и дополнениях к изданию.

3.2.1 Классификация иллюстрационных оригиналов

§ По виду подложки (изображение воспринимается в отражении или проходящем свете, например, прозрачная подложка -- фотопленка, а непрозрачная -- бумага);

§ По способу получения (в зависимости от способа изготовления оригиналы могут быть: фотографическими (на фотопленке или фотобумаге), рисованными, полиграфическими (печатные оригиналы, имеющие растровую структуру), электронными (цифровая фотография);

§ По цвету (черно-белые и цветные);

§ По структуре изображения (штриховые и полутоновые).

3.2.2 Основные технические требования к иллюстрационным оригиналам

К иллюстрационным оригиналам предъявляются следующие основные технические требования согласно ГОСТ 7.89-2005 СИБИД “Оригиналы текстовые авторские и издательские. Общие требования”:

Иллюстрация должна помещаться ближе к тому участку текста, к которому она относится. Полосная иллюстрация должна быть поставлена на оптическую середину страницы, если она не полноформатная. Колонцифра на полосе, целиком занятой иллюстрацией, не ставится. Иллюстрации не размещают вблизи заголовка, в нумерованном и маркированном списках и в конце текста. Нежелательно размещение иллюстраций на спусковой и концевой полосах, кроме иллюстрационных заставок и концовок.

При размещении иллюстрации в оборку или в угол полосы она должна вписываться в формат полосы, то есть находиться без всяких отбивок от края полосы. Над и под иллюстрацией должно быть не менее двух полных строк. Все оборочные иллюстрации заверстываются к внешнему полю, причем горизонтальные линии иллюстрации всегда должны быть параллельны строкам текста. Масштабировать иллюстрации можно только пропорционально.

Иллюстрация в разрез текста должна размещаться между абзацами (т.е. не разрывать абзац) и быть на ширине равной формату полосы набора или близкой к нему. Если иллюстрация находится в вверху или внизу поло-сы, то перед ней или после нее по не должно быть висячих строк. Между иллюстрациями, идущими подряд, должно быть не менее трех строк текста. Расстояние (отбивка) от иллюстрации до текста должна быть не менее 4 пунктов. Заголовки рядом с оборочными иллюстрациями размещать нельзя. Глухая верстка разрешается только на многоколонном тексте. Изображение должно быть резким в необходимых деталях.

Оригиналы как одноцветные, так и многоцветные должны иметь хо-рошую градационную передачу, т.е. максимум деталей в средних тонах изображения. Потеря сюжетно важных деталей в светах и тенях изображения не допускается. Масштаб воспроизведения оригиналов от 33% до 150%. Размеры полей на оригиналах должны быть не менее 3 мм.

В нашем переиздании основная часть картинок, что мы заимствовали с различных сайтов опубликованы без указания автора, что позволяет считать их анонимными.

4. Элементы внешнего оформления издания

К элементам внешнего оформления книги относятся: книжный блок, обложка, переплет, форзац, суперобложка, футляр, манжетка. По внешним элементам книги ее отличают от газеты, грампластинки, диска и т. д.

Важнейшим элементом книги является книжный блок - комплект скрепленных по корешку тетрадей или листов, содержащий все страницы и комплектующие детали будущего издания, предназначенный для покрытия обложкой или для вставки в переплетенную крышку.

Книжный блок имеет сложную конструкцию. Торец книжного блока, по которому скрепляют тетради или листы блока, называют корешком блока. Каждый лист делится на полоску и поля. Книжная полоса - это площадь страницы, занятая текстом или изображением. Поле - это незапечатанные участки по размеру страницы издания. Их на странице четыре: верхнее, нижнее, внутреннее и внешнее. Книжный блок - основной композиционный элемент книги. Остальные внешние элементы дополняют его как приспособления для защиты от порчи, повреждения, загрязнения.

Книги выпускаются либо в обложке, либо в переплете.

Переплет - прочное покрытие из картона, пластмассы или картонных сторонок, обтянутых кожей, тканью, бумагой, которое соединяется с книжным блоком посредством форзацев и служит для защиты блока от повреждения и загрязнения, а также для первоначальной информации об издании и в качестве элемента художественного оформления. Переплет значительно прочнее обложки.

Обложка - бумажное покрытие издания, не рассчитанное на длительное хранение, иногда защищенное пленкой прозрачного полимера, соединяемое с книжным блоком без форзацев. В разговорной речи издание в бумажной обложке называют книгой и мягкой обложке, а издание в переплете - книгой в твердой обложке. Первые сведения о книге сообщает обложка ( либо суперобложка ) и титульный лист книги. Чем они богаче, тем семиотическое издание.

Книга в обложке конструктивно отличается от книги в переплете. Книжный блок проще, в нем нет форзацев и капталов.

Вид крытье внакидку применяется для тонких брошюр. Крытье обложкой блоков, скомплектованных вкладкой: обложка накидывается на блок и прошивается вместе с ним.

Переплёт металлической пружиной - это удобный и надёжный профессиональный переплёт. Металлические пружины разжать нельзя, зато переплёт ими прочнее. Переплёт металлической пружиной обеспечивает великолепное качество полученного документа. Область применения: все возможные каталоги, календари, блокноты, тетради. А свободу в оформлении буклета предоставит большое разнообразие обложек. Металлические пружины с шагом 3:1 имеют ограничение по диаметру 14,7, но по цветовому решению не уступают пластику - черные, белые, серебро и золото, зеленые и синие, также могут быть как в глянцевом исполнении так и в матовом. В отличии от переплета на пластиковую пружину - возможность полного разворота брошюры на 360 градусов.

Переплет на скрепку - самый распространенный и недорогой вид переплёта на одну или несколько скоб. В зависимости от положения скобы на корешке различают переплёт внакидку и втачку. Внакидку - сфальцованные и подобранные блоки прошиваются с торца фальца, загибка происходит по центру изделия. Втачку - подобранные блоки прошиваются сверху в нескольких миллиметрах от обреза корешка, либо на уголке с помощью одной скобы.

Форзац - сложенный пополам лист бумаги или конструкция из двух листов, соединенных полоской ткани, скрепляющие первую тетрадь книжного блока с передней сторонкой переплета. В каждом переплетенном издании два форзаца: передний и задний. Форзац может быть незначительным или содержать декоративные, сюжетные изображения, а также справочные или иные сведения на тему издания. Их делают из цветной бумаги либо помещают на них декоративное или сюжетное изображение. Часто на форзацах печатают справочные или иные сведения, карты, схемы. На форзацах школьных учебников помещают те сведения, которые требуют запоминания: правила, таблицы, формулы и т.д.

Суперобложка надевается на переплет или основную обложку, приклеенную к книжному блоку, и держится с помощью клапанов - широких отворотов, загибаемых на внутреннюю сторону передней и задней сторонок переплета или основной обложки. Иногда суперобложку приклеивают по корешку к основной обложке (в таком случае их называют прикрепленными).

Суперобложку рекламного или подарочного издания иногда заменяют манжеткой- это обертка, бумажная полоска ( лента ) со склеенными концами, которые закрывают лишь часть переплета.

Для обеспечения сохранности особо ценных книг их помещают в футляр - картонную или пластмассовую коробку специальной формы для хранения книг.

Приклейки и вклейки - листы большего формата чем формат самой книги офальцованной под этот формат или листы того же формата, что и книга, но отпечатанные на другой бумаге или при другом способе печати.

Накидки и вкладки - то же что и приклейки и вклейки, только эти листы накидываются на корешок тетради или вложенные в разъем середины тетради.

Каптал - цветная тесьма с утолщенным краем, наклеиваемая на верхние и нмжние края корешка книжного блока, чтобы скрепить и защитить.

В нешем переиздании мы используем переплетнцю крышку, переплет металлической пружиной, запечатанные форзац и нахзац.

4.1 Типы внешнего оформления книги

Книжная графика располагает различными средствами: шрифтовыми, орнаментальными, сюжетными -- все они широко применяются при оформлении обложек, суперобложек и имеют особенности, обусловленные их природой. Широкий диапазон разных по характеру тем, заключенных в книгах, требует разнообразных форм их образного отображения. Чтобы выяснить особенности тех или иных средств оформления, полезно провести классификацию различных вариантов решений обложек, суперобложек и форзацев в зависимости от характера главного оформительского элемента.

Задача эта усложняется тем, что в большинстве случаев на сторонках обложек, переплетов или суперобложек одновременно используется несколько разнородных оформительских элементов: рядом со шрифтом может быть орнамент или изображение сюжетного характера. Шрифт часто сочетается с символом или с эмблемой и т.д. Поэтому мы будем проводить классификацию приемов оформления по принципу установления ведущего элемента в композиции. При этом критерием, определяющим преимущество одного элемента над другим, будет его роль в раскрытии связи с содержанием книги. Установить этот критерий необходимо, ибо очень часто можно встретить, например, обложку с большой орнаментальной нагрузкой, но не относящуюся к орнаментальному типу, потому что сюжетный рисунок, включенный в композицию, является главным по характеристике темы, а орнамент представляет собой лишь обрамление.

Классифицируя обложки, суперобложки, форзацы по принципу преобладания того или иного изобразительного элемента, можно выделить пять групп, в которых ведущим соответственно является:

§ шрифт;

§ орнамент или непредметно­декоративное оформление;

§ предметно­тематическое изображение;

§ символическое или эмблематическое изображение;

§ сюжетно­тематическое изображение.

Принадлежность оформления к любой из этих групп не исключает, как уже говорилось, наличия в композиции элементов, характерных для других групп. Разница лишь в “удельном весе”, в соотношении этих элементов, в степени их участия в раскрытии тематических связей с книгой. Эти связи могут быть прямыми и выражаться в конкретном образе (предметно­тематическое, символическое, сюжетное изображение) и косвенными, построенными на ассоциативном выражении (шрифт, орнамент), на художественной образности.

Художественный образ и художественная образность -- понятия близкие, но не равнозначные. Говоря о художественном образе, мы всегда имеем в качестве объекта художественного отражения конкретные предметы или явления реальной действительности. В произведении они приобретают жизненную убедительность в обобщенной до той или иной степени форме. Но как бы то ни было, художественный образ создается на основе предметного мира и воспроизводит его. Художественный образ, несмотря на свою специфическую природу, остается, как и любой образ, субъективной картиной объективного мира.

Художественная образность -- это качество, которым может обладать и непредметное изображение, не являющееся продуктом непосредственного отражения предметного мира, например шрифт или орнамент; это способность вызывать ассоциативные представления у зрителя, позволяющие в той или иной степени косвенно соотнести непредметное изображение с явлениями предметного мира. Художественная образность порой улавливается как нечто очень тонкое, сложное, метафорическое. Книжное оформление всегда создается дизайнером и воспринимается читателем в связи с литературным текстом. Содержание и его форма помогают зрителю активно домысливать виденное на основе прочитанного. Поэтому принципиально важно во всех случаях не только сохранять единение текста и изображения в книге, но и точно соотносить замысел дизайнера и специфику избранных им средств художественной выразительности с особенностями оформляемого произведения.

Анализ конкретных образцов книжного оформления позволит увидеть разнообразие связей с произведением и способов, которыми они могут быть выявлены при помощи художественного образа или художественной образности.

4.2 Обложка и требования к ее оформлению

4.2.1 Первая страница обложки. Передняя сторонка переплета

Количество авторов на первой странице обложки, суперобложки или на передней сторонке переплета должно соответствовать количеству авторов, указанных на титульном листе издания и, как правило, не должно превышать трех. На первой странице обложки, суперобложки или на передней сторонке переплета:

-- официальных и нормативных изданий обязательно приводят: наименование официального учреждения; имя автора (авторов); заглавие издания.

-- многотомных изданий обязательно приводят: имя автора (авторов); заглавие издания; обозначение и номер тома.

-- выпусков книжных серий приводят: название серии и/или марку серии, номер выпуска серии; имя автора; заглавие издания.

-- периодических и продолжающихся изданий должны быть указаны: номер ISSN (в правом верхнем углу); порядковый номер издания; заглавие издания; год выпуска издания.

4.2.2 Четвертая страница обложки. Задняя сторонка переплета

На четвертой странице обложки, суперобложки или на задней сторонке переплета в их нижней части приводится штриховой код издания.

Дополнительно могут приводиться сведения об авторах, о серии, об издателе и иная рекламная информация.

5. Внутреннее оформление издания

Особые страницы книги (титульный лист, оглавление, рубрики - шмуцтитулы, начальные и концевые полосы), а так же выходные данные, вспомогательные разделы, основной текст книги входят в элементы внутреннего оформления книги. Так же как и элементы внешнего дизайна, они оформляются в соответствии с видом литературы, к которому относится произведение, его литературным и издательским жанром, назначением книги и возрастными особенностями читателя.

5.1 Титульный лист

Титульный лист - это страница в начале книги, на которой размещены выходные сведения издания, а именно:

§ имя авторов или автора (при количестве авторов более трех эта информация выносится на оборотную сторону титульного листа);

§ название книги или произведения (эта информация считается самой важной, поэтому должна быть графически выделена);

§ имя художника-иллюстратора или фотографа (применяется для художественных изданий, иногда переносится на оборотную сторону титульного листа);

§ название издательства и город, в котором оно расположено;

§ год издания книги;

§ название серии, в которой выходит издание (если она существует).

Ошибкой будет считать, что титульный лист состоит из одной страницы бумаги. В большинстве изданий он занимает несколько страниц. Исходя из этого, оформление титульного листа различается по количеству занимаемых им страниц: он может быть одинарным и двойным.

Одинарный титульный лист занимает две страницы, или один бумажный лист (с оборотом). Оборот титула отводится под выходные сведения, поэтому дизайнеру необходимо расположить всю информацию на одной странице книги.

Двойной титульный лист занимает четыре страницы (два листа с оборотом). Выходные сведения по-прежнему занимают одну страницу, на остальных страницах можно просторно и красиво расположить остальную информацию. В двойном титульном листе выделяют отдельные страницы в зависимости от информации, которая на них вынесена.

Первая страница двойного титульного листа, примыкающая к форзацу, называется авантитулом. Он открывает книгу, и считается, что его не следует

перегружать информацией. Обычно на авантитуле указывается серия, к которой принадлежит издание (при наличии таковой), название произведения, либо логотип издательства. Иногда на нем размещают девиз серии или данной книги, или даже иллюстрацию, создающую у читателя соответствующие настроение. Авантитул предваряет, но не дублирует титул и не равнозначен ему, поэтому его текст должен набираться кеглем на 2-3 пункта меньше, чем текст титульного листа.

ГОСТ 7.53-2001 определяет структуру, состав, форму написания и место расположения в книге международного стандартного номера книги (ISBN), благодаря которому любая книга может быть опознана по одному лишь такому номеру.

ГОСТ 7.56-2002 определяет состав, форму написания и место расположения международного стандартного номера сериального издания (ISSN). Из печатных книжных изданий - это ежегодники, нумерованные выпуски книжных серий, периодически выпускаемые сборники, доклады, отчеты, издания регулярно проводимых конгрессов, конференций и т.д.

Под выходные сведения издания отводятся обложка, титульный лист, оборот титульного листа и концевая страница книги.

Лицевая страница титульного листа однотомной книги. Обязательные для этой страницы элементы:

§ Данные об авторе (авторах) - имя автора или имена не более трех соавторов (инициалы и фамилия, имя и фамилия).

§ Заглавие издания.

§ Тематическое подзаглавие. Этот элемент очень важен для читателя, поскольку уточняет тематическое содержание книги с образным названием.

§ Литературный жанр. Указывается в моноиздании, когда обозначен автором или издательством, и в сборнике - по воле составителя или издателя.

§ Вид и подвид издания (справочник, словарь, учебник и пр.).

§ Читательский адрес. Указывается, если издательство считает это целесообразным (для работников печати, для дошкольного возраста).

§ Сведения о том, с какого языка сделан перевод, и имя переводчика - в переводном издании.

§ Сведения об утверждении издания в качестве учебного, официального или нормативного.

§ Сведения о переиздании в переиздаваемых книгах.

§ Место выпуска книги.

§ Имя издателя (название издательства).

§ Год выпуска книги.

На оборотной стороне титульного листа указываются:

§ Имена авторов (если количество авторов более трех).

§ Имена составителей, ответственных и научных редакторов (для хрестоматий, собраний сочинений).

§ 3. Имена фотографов и / или иллюстраторов.

§ Специальные библиотечные индексы для каталогизации.

§ Международный стандартный номер книги (ISBN).

§ Макет аннотированной каталожной карточки (часто выносится на одну из последних страниц книги).

§ Информация об авторских правах.

Это самые важные для читателя элементы выходных сведений, поэтому они присутствуют в начале книги.

На концевой странице книги размещают предвыпускные и выпускные данные. В состав предвыпускных данных входят следующие элементы:

§ В российском издании не на русском языке - выходные сведения с титульного листа в переводе на русский язык.

§ Вид издания по социально-функциональному (целевому) назначению.

§ В моноиздании - псевдоним или полная форма имени автора.

§ Заглавие книги.

§ Должность (роль), инициалы и фамилии участников создания книги.

Выпускные данные - это часть выходных сведений, в которой дается производственно-техническая характеристика издания (формат, гарнитура основного текста, вид и номер бумаги, основной способ печати, тираж, объем

издания в усл. п. л. и уч.-изд. л.), даты его прохождения в производстве, названия и адреса издательства и типографии, номер заказа издательства.

Дополнительно могут быть указаны и другие данные - от информации о льготах в налогообложении до электронных адресов издательства

При оформлении выходных сведений многотомных изданий к элементам выходных сведений однотомной книги добавляются еще некоторое количество элементов. Описываемое в дипломном сочинении издание является однотомным моноизданием, исходя из этого, далее мы опустим описание выходных сведений, не касающееся изданий данного типа.

Выходные сведения также размещаются на обложке, переплете и суперобложке. ГОСТ 7.84-2002 “Издания. Обложки и переплеты. Общие требования и правила оформления” устанавливает какие выходные сведения на каких элементах внешнего оформления располагаются.


Подобные документы

  • Анализ и выбор наборного и графического оформления издания. Формат переиздаваемой книги, полоса набора, гарнитура шрифта, кегль основного и дополнительного текста. Основные правила верстки издания. Основные характеристики аппаратного обеспечения.

    курсовая работа [175,7 K], добавлен 07.03.2012

  • Издание как документ, предназначенный для распространения содержащейся в нем информации, прошедший редакционно-издательскую обработку. Знакомство с основными особенностями разработки технологического процесса переиздания книги, рассмотрение этапов.

    курсовая работа [53,5 K], добавлен 07.04.2019

  • Этимологический смысл слова "книга", как формы хранения словесной и графической информации. История создания книгопечатания. Фасетно-блочная схема классификации документов. Элементы внешнего оформления книги: обложка, переплет, форзац, футляр, манжетка.

    реферат [308,6 K], добавлен 29.04.2011

  • Определение типа и выбор формата издания, полосы набора. Выбор шрифтового оформления, расчёт объема издания, составление схемы спуска полос. Разработка технологического процесса изготовления текстовых диапозитивов. Составление технологической карты.

    курсовая работа [1,2 M], добавлен 02.05.2012

  • Разработка дизайн-макета книги, сборника новелл Мериме с визуальным сопровождением, которое отвечает всем требованиям современного читателя. Технические характеристики художественных элементов оформления издания: полосы набора, выбор шрифта, иллюстраций.

    дипломная работа [34,9 M], добавлен 29.10.2017

  • Выдающийся русский историк, писатель, просветитель Н.М. Карамзин. Издание "Истории государства российского" 2011 года. Фронтиспис, титульный лист и авантитул книги. Форзац, иллюстрации, введение, шмуцтитул и послесловие. Слово от издателей книги.

    презентация [4,9 M], добавлен 30.01.2012

  • Художественные приемы иллюстрирования в разные века. Книга: структура, методы печати. Требования к дизайну и верстке книги для детей. Модели цветового восприятия, выбор цветовой палитры. Графика и работа с изображениям. Визуализация поэтического сборника.

    дипломная работа [4,0 M], добавлен 29.08.2017

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.