Способы и приемы формирования имиджа популярной ведущей то-шоу Светланы Сорокиной

Каждый человек должен иметь шанс быть услышанным и получить необходимую помощь. Именно помощь, потому что предполагается, чтобы высокие политики и ответственные чиновники не только рассуждали о судьбах Родины, но и принимали участие в разрешении конкретных трудных ситуаций.

Главная задача Сорокиной напоминать людям о том, что только смелость, настойчивость и гражданская самостоятельность могут разрешить даже самые сложные ситуации. «Словом, я надеюсь превращать политиков в людей, а людей - в политиков», - говорит Светлана По материалам сайта http://www.telekritika.ua/media-rinok/vlasnist..

Константин Эрнст: «Мы долго спорили и потом решили, что эта передача для Светы вполне органична. Невозможно ведущей делать неорганичные вещи, потому что телеведущий - человек, который оперирует своей энергетикой. И если он это делает естественно, то только тогда он становится достоверным».

Роль журналиста - подчинённая, служебная. Светлана Сорокина выступает как представитель телезрителей. Она всегда умеет в какой-то степени становится на точку зрения тех зрителей, которым знаком предмет разговора. Журналистка никогда не задевает личное достоинство собеседника.

В программе от 25.06.04г, где обсуждалось «Дело Филиппа Киркорова» (все мы, наверно, помним нашумевший скандал Ароян - Киркоров). У Сорокиной была двойственная ситуация, с одной стороны, она вступалась за свой журналистский цех, с другой, она человек, которого мы видим на экране и о котором пишут, то есть знаменитость. Но и в этой ситуации она выдерживала жёсткий нейтралитет: «Я не защищаю пишущих, так или иначе, и знаю про заказы, и знаю про деньги, и про всё это. Но хочу сказать следующее. Я за взаимное уважение, это правда. Я думаю, что у нас в обществе накопилось очень много хамства. Я считаю, что особенно в этой ситуации никто из известных людей не может себе это позволить, хотя бы для того, чтобы пример не подавать, понимаете? Нельзя. Не подавайте пример. Ну, а что касается журналистов, знаете, Лев Николаевич Толстой давным-давно сказал: журналистов любить очень трудно, но нужно».

Общественно-политическое ток-шоу «Основной инстинкт» Светланы Сорокиной в наибольшей степени отвечает зарубежным требованиям построения. В первом акте ведущая называет проблему, о которой пойдёт речь, представляет людей (политиков, депутатов, общественных деятелей), которые будут участвовать в обсуждении. Во втором - ведущая и присутствующие в студии зрители подробно расспрашивают приглашённых о разных сторонах и подробностях проблемы. В третьем - вступают в разговор гости программы. С другой стороны, налицо новшество ток-шоу, в студии нет чёткого деления на публику, экспертов и героев. Все сидят рядом на скамьях амфитеатра, все имеют возможность высказать свою точку зрения. Все, включая ведущую. В итоге перед телезрителями развёртывается действие, в котором разные точки зрения проходят своего рода экспертизу на право признания или непризнания.

По многим внешним параметрам ток-шоу Сорокиной похоже на то, что делал в эфире её коллега Фил Донахью: амфитеатр, в котором располагаются люди, пришедшие в студию; зрители, которые не вступая в диалог напрямую, все же принимают участие в ходе беседы: они выбирают ответ «да» или «нет» на заданный вопрос с помощью пульта; тщательно подобранные эксперты, компетентность которых ни у кого не вызывает сомнения; и, в финале, очень короткие итоги, пожелания, предложения. Однако у американского мастера никогда не было стремления «подогнать ответы под задачку» к готовым решениям. Чувствовалось, что он искренне искал их вместе со студией и с телезрителями. А у Светланы Сорокиной почти всегда проглядывает её заранее сформированная позиция, которую она достаточно жестко проводит в ток-шоу. И это главное отличие её передач от других этого же жанра.

Например, в программе от 19.11.04 г. под названием «Дорогие дети» прозвучало много различных мнений на тему международных усыновлений и вообще усыновлений в России. Сорокина не навязывает своего мнения, она искренне сочувствует и сопереживает, тем самым заставляет к себе прислушаться: «К вам, уважаемые телезрители, и к вам, все собравшиеся здесь, в аудитории, я обращаюсь с огромной просьбой: узнавайте, идите, забирайте, берите! Я глубоко убеждена, что счастливый ребёнок обеззараживает пространство вокруг себя. Причём неважно, свой ребёнок или приёмный. Приёмный вдвойне, поверьте моему опыту. Идите и забирайте».

Мы видим, что Сорокина умеет улавливать настроение и ожидания аудитории.

Традиционный прием ведущей - оставлять вопрос открытым для следующих дискуссий.

В программе от 22.10.04. под названием «Граница дружбы» обсуждался вопрос, стоит ли объединяться России и Белоруссии. На протяжении всей программы шла дискуссия по этому поводу, которую Светлана подытожила так: «…Все определились: Лукашенко со своим выбором, оппозиция, Запад, Америка и страны Евросоюза. Вот лично мне кажется, что сейчас хороша какая-то определённость всё же. Хотелось бы знать всё-таки, как мы себя позиционируем, что мы собираемся предпринимать, и иметь эту ясность».

Заканчивая передачу, Светлана всегда подводит итог всему рассказанному и показанному одной ёмкой фразой - это может быть строчка из прочитанной книги, афоризм, интересная мысль, высказанная кем-то из коллег. Заключительная сентенция Сорокиной адресуется не только зрителям, но и властным структурам, и воспринимается как пожелание поразмыслить о насущных проблемах нашего нелёгкого бытия.

Вот как, например, Светлана закончила передачу «Америка бушует», посвященную очередной победе Джорджа Буша на выборах в Америке: «Я всё думала, чтобы такое в конце сказать, но на ум пришёл только кусочек цитаты из Бернарда Шоу, который сказал эти слова давным-давно, но которые можно адресовать к любому из руководителей любого государства: честность - лучшая политика. Всего доброго».

Аудитория ток-шоу тонко чувствует отношение к себе. Степень её доверия и симпатии к выступающему зависит от таких важных качеств, как авторитетность и компетентность, внешняя привлекательность и тактичность. Остановимся на этом подробнее. Мы помним описанные в теоретической части эталоны внешней привлекательности телеведущего, применим их на конкретном примере. Внешний вид Сорокиной излучает здоровье и оптимизм. Забота о здоровье - обязательное условие работы на телеэкране. Глаза, поза, мимика выдаёт её превосходное внутреннее состояние. Черты лица гармоничны, отсутствуют явно выраженные недостатки на лице. Выражение глаз очень важно на телевидении. Глаза Светланы Сорокиной, несомненно, отражают глубокое внутреннее содержание, увлеченность и заинтересованность в теме разговора, а это привлекает и ее собеседников и зрителей.

Мы видим прекрасно подобранный визаж (всегда приглушённые тона, коричневые оттенки), прекрасную причёску (аккуратно уложенное каре) - всё это гармонично сочетается со стилем в одежде ведущей, как правило, это всегда брючный костюм (соответствие политическому ток-шоу). Светлана Сорокина стремится к простоте линий, одевается без крикливости, поэтому выглядит не экстравагантной, а элегантной.

У ведущей белые, ровные зубы, приятно звучащий голос. Сорокина обладает приятным тембром. Мы видим умение Сорокиной владеть техникой жеста. Четкость позы, аккуратность, уравновешенность указывают на профессиональный подход к делу. Она выглядит привлекательно, но не без намека на излишнее внимание к собственной персоне.

Вообще, личные качества журналиста накладывают отпечаток на весь характер передачи. Светлана Сорокина очень обаятельная женщина, что, несомненно, привлекает к ней внимание, особенно мужчин-политиков.

Все это в определенной степени влияет на восприятие ведущей как умной и интересной женщины. Светлана Сорокина - человек эрудированный, обладает развитым интеллектом, знаниями в той области, в которой она специализируется (а именно, в политике). Однако это все не освобождает ее от необходимости каждый раз изучать тот предмет, по поводу которого она собирается разговаривать на очередном ток-шоу. Чем больше журналист будет знать о предмете разговора, тем больше он получит информации, тем увереннее будет чувствовать себя, и с тем большим уважением и серьезностью к нему будут относиться.

На разных этапах общения эти качества могут играть разную роль. Например, на начальной стадии эффект привлекательности может возникнуть лишь благодаря внешности выступающего и его манере держаться, а представления о компетентности и авторитетности формируются на основе информации о его образовательной подготовке и социальном положении. Однако, чем дольше длится общение, тем большее воздействие будут оказывать перечисленные выше характеристики коммуникатора в отношении как к аудитории, так и к тому, о чём он говорит. Незаинтересованное, формальное выступление оставляет людей равнодушными, высокомерие вызывает неприязнь. При этом важно знать, что даже хороший оратор или квалифицированный журналист не может скрыть своей внутренней позиции, если она не совпадает с тем, что он говорит. Достаточно точно установлено, что, когда человек неискренен, некоторые характеристики его голоса меняются определённым образом, не говоря уже о более доступных наблюдению сигналах мимики и жестов.

Таким образом, без учёта рассмотренных выше социально-психологических особенностей общения по телевидению невозможно понять задач, которые необходимо решить режиссёру, редактору и, конечно, самому выступающему в процессе подготовки его телевизионного выступления.

Так как проблемы обсуждаются самые острые, начиная от вопросов семейного насилия («Семейные войны» 13.03.03г) до вопросов нацизма («Миру - мир» 30.04.04г), причем каждый день поиск новой темы, Сорокиной во многом помогает умение импровизировать и «основной инстинкт».

«Журналистика - профессия, которая предполагает общение с людьми. Журналисту, как и политику, необходимо говорить и быть услышанным большой (и не только столичной аудиторией). Это вполне естественное желание - основной инстинкт профессии».

Светлана Сорокина обладает соответствующим складом мышления, умением не только и не столько фиксировать очевидное, но и видеть невидимое - связи, существующие между различными явлениями, определяет их причины, оценивает их значимость, прогнозирует их развитие. Кроме «общемыслительных» способностей, она обладает и специальными знаниями в той области, к которой относится предмет ее журналистского творчества, а именно: ее волнуют политическая и социальная ситуации в стране.

Предметом обсуждения в общественно-политическом ток-шоу «Основной инстинкт» чаще всего становятся самые актуальные вопросы современности; события, происходящие в стране и за рубежом; мировые тенденции и процессы, ситуации и связанные с ними теоретические и практические проблемы общественного развития. Для ток-шоу Сорокиной характерно обращение к вопросам выбора эффективных путей развития общества; выяснение причин, условий развития событий и изменения ситуаций, интересов, намерений, действий различных социальных сил; выявление современных противоречий тенденций развития, правильности, обоснованности разнообразных точек зрения, идей.

Важным является этап подготовки передачи. Выбрав интересную и актуальную тему, необходимо тщательно и скрупулезно продумать все этапы будущей передачи. Успех в немалой степени зависит от степени овладения искусством проведения обстоятельных, сложных по содержанию и эмоциональной обстановке бесед.

При подготовке к очередному выходу ток-шоу Светлана Сорокина, видимо, изучает раннее опубликованные журналистские материалы на эту тему, просматривает теле- и видеосюжеты, помня о необходимости сохранения самостоятельности взглядов.

При выборе экспертов ведущая исходит из того, насколько человек обладает необходимой информацией, в какой степени он компетентен в той или иной области или проблеме, чтобы руководствоваться журналистским правилом: задавать вопросы только тем людям, которые могут на них ответить.

Светлана Сорокина заранее отмечает у себя на листочке вопросы, которые хотела бы затронуть в программе. Предварительное составление вопросов полезно в любом случае, независимо от того, намерен ли журналист придерживаться их жестко или нет. Такая работа позволяет сосредоточиться на главной теме передачи.

Именно при работе в студии проявляется высокое мастерство журналиста. Светлана Сорокина пытается создать такую обстановку, чтобы гости программы чувствовал себя не так скованно. На это рассчитана и обстановка студии и точные вопросы ведущей, которые требуют точного ответа.

Любой деловой разговор должен вызвать у участника интерес. Интерес - это эмоциональное проявление познавательных потребностей личности. Интерес порождает внимание, активное мышление Власов Л.В., Сементовская В.К. Деловое общение. - М., 1993. - С. 298.. В деловом общении существуют и нормы внешнего проявления чувств. Сдержанность в интонациях, силе голоса, мимике и жестах действует на собеседника сильнее, чем громкий голос и лишняя жестикуляция. Но все же самым главным в деловом общении является умение удержать внимание аудитории с помощью логики, фактов, психологического воздействия. Тогда легче и слушать и понять собеседника Там же. - С 298.. И это очень важно на телевидении.

Привлекательность образа Светланы Сорокиной складывается, прежде всего, из таких характеристик, как умение свободно держаться, обладание чувством такта, уважение к зрителю и гостю программы, компетентность и другие. Взросление человека отражает его движение во времени, поиск самого себя. Специалист с дипломом инженера, экскурсовод, журналист, сотрудник ленинградского «Телекурьера», «600 секунд», РТР, НТВ и ТВ-6 - таков послужной список С.Сорокиной. На первый взгляд, простая «охота к перемене мест». На самом же деле здесь прочерчен сложный, идущий через преодоление кризисов путь к мастерству, который бесконечен.

Мы уже говорили, что для достижения успеха при работе в кадре нужны сообразительность, усердие, надежность и чувство языка. Мы считаем, что Светлана Сорокина обладает всеми этими качествами. Она внушает симпатию зрителю и своим собеседникам. Для зрителя же характерны такие подходы в общении ведущей и ее гостя, как: «я хочу обратить ваше внимание...», «что мне представляется наиболее интересным...» и т.д., то есть она направляет зрителей и экспертов в нужное русло. Следует помнить, что зритель весьма придирчив ко всему, что видит на экране. Расспрашивать людей - особое искусство, цель которого - собрать как можно больше информации, касающейся того или иного вопроса, обсуждаемого на ток-шоу.

Ведущая часто прибегает к чисто женским уловкам: взгляд, улыбка, женская интуиция. Конечно, бросается в глаза и ее замеченная эрудиция, уверенность в себе. Она очень свободно держится на площадке своего ток-шоу, в руках - неизменный лист бумаги, в который она периодически заглядывает. Там, видимо, обозначены темы или вопросы, которые ведущая собирается задать гостям программы. Иногда Сорокина помогает себе руками: эти движения минимальны, но имеют должный эффект.

Так на записи передачи «Америка бушует» в какой-то момент в общем-то спокойные эксперты вдруг разом заговорили - всем хотелось высказать свою точку зрения. Светлана, пока очередной гость заканчивал свое выступление, быстро обвела взглядом всех присутствующих и быстро выкинула руку вперед, указав на того человека, которому она, на правах ведущей, решила предоставить слово. Эксперты успокоились и, к слову, ведущая все-таки дала возможность высказаться каждому из них, но в порядке очередности.

Для успешного проведения программы ведущей очень важно умение слушать. Уметь хорошо слушать - это не значит не перебивать и не задавать вопросов. Порой нужно направить разговор. Необходимо, чтобы переход от одной темы к другой был легок и незаметен. Однако иногда ведущая отсекает предыдущую тему переходной фразой, которая показывает, что вопрос исчерпан и обсуждение переходит к другому предмету. Так обычно она говорит: « Я думаю, что с этим вопросом более менее понятно, а сейчас давайте поговорим вот о чем...». но происходит это не раньше, чем все желающие выскажут свою точку зрения на обсуждаемую тему. Внимание и уважение к гостям - первое условие успеха ток-шоу.

Как считают психологи, познавательные процессы не оказывают существенного воздействия на биологические свойства человека, а вот эмоции как раз служат тем механизмом, который способствует изменению внутренней среды организма под влиянием внешних воздействий. Поэтому одна из необходимых черт личности журналиста - зрелость его эмоционального мира Основы творческой деятельности журналиста. Под. ред. С.Г, Корконосенко. - СПб. и Лен, обл., 2000. - С. 183.. Светлана Сорокина эмоциональный человек, но в разговоре с политиками всегда старается сдерживаться. А вот например, на записи программы «Дорогие дети», где среди экспертов в подавляющем большинстве присутствовали женщины, она позволила себе немного эмоций. Несколько раз у нее вырывались фразы, типа: «Я не понимаю, как можно допускать это!» или «Я сама прошло через это!». Но все же эмоциональная устойчивость и самоконтроль принципиально для нее значимы, так как С ветлана Сорокина постоянно имеет дело с событиями быстро меняющейся реальности. Чувства в журналистской профессии - это «высший продукт развития эмоциональных процессов. В чувствах, связывающих между собой познавательные процессы, переживания, эмоциональные реакции, выражается социальная сущность человека» Там же. - С. 213..

Ток-шоу подходит к концу. Этот момент психологически интересен тем, что ведущая немного расслабляется, напряжение спадает (хотя и в начале передачи особого напряжения не наблюдается), она чувствует себя свободнее. В конце каждой передачи Светлана Сорокина обращается к гостям с просьбой высказать свои пожелания или замечания. Благодаря такому удачному приему гости как бы делают обзор всей прошедшей передачи, во-первых, а во-вторых, акцентируют внимание на собственной точке зрения.

В передаче «Америка бушует» ведущая попросила экспертов высказать свои пожелания Джорджу Бушу, выигравшему очередные президентские выборы. Вот, какие пожелания мы услышали: «Пусть Буш учтет уроки и ошибки первого срока и не забывает ту половину американцев, которая за него не проголосовала»; «Пусть привлечет в свой аппарат людей, действительно интересующихся Россией, знающих ее. Если такие люди найдутся будет лучше всем»; «Пусть извинится перед мировым сообществом за Ирак и публично откажется от феномена «мирового господства», который он прокламирует»; «Пусть исполнит обещания, данные путину, и отменит поправку к закону, которая дискриминирует торговлю с Россией»; «Он должен знать не только интересы российской политической элиты, но и простых граждан, поэтому, когда приедет в Москву, пусть придет на радиостанцию «Эхо Москвы» и ответит на наши вопросы»; «Пусть не меняет команду во главе с Томом Грэммом, хорошо знающим Россию»; «если не публично признать свои ошибки, то хотя бы осознать их».

Таково своеобразное подведение итогов программы. И только после того, как все присутствующие выскажутся, Светлана в двух-трех предложениях подводит окончательный итог, благодарит экспертов и прощается со зрителями.

Итак, Телевизионный жанр ток-шоу дает многочисленной зрительской аудитории возможность обратить внимание на ту или иную проблему и выяснить возможные пути ее решения. Подводя собственные итоги, мы можем выделить несколько моментов. Новшество ток-шоу «Основной инстинкт» - равноправие всех его участников. Здесь нет деления на зрителей, экспертов и героев. Героем программы становится самый активный и самый убедительный. Его реплики транслируются на огромных студийных экранах. Светлана Сорокина принимает участие в дискуссии наравне со всеми, не скрывая своей позиции по тому или иному вопросу. Ведущая смело использует личное обаяние, не боится высказывать собственную точку зрения. Все это сформировало устойчивый имидж умной, интеллигентной, эрудированной ведущей.

Овладеть по-настоящему мастерством ведущего ток-шоу, безусловно, можно. Мы считаем, что Светлана Сорокина блестяще справляется со своей задачей.

2.2 Мастерство Светланы Сорокиной на примере документального сериала «Русские»

Светлана Сорокина - яркая фигура российской журналистики. Ее телевизионна карьера началась в 1985 году. Диктор, ведущая информационных и аналитических программ, автор и ведущая ток-шоу. Диапазон ее интересов чрезвычайно широк. Она была автором и ведущей фильмов из цикла «Новейшая история»: «Сердце Ельцина», «Чисто российское убийство», «Съезд побежденных», «Первая Первая леди», «Блеск и нищета Гохрана», «Неподнятая целина», «Песни войны».

Дважды лауреат премии ТЭФИ: в 1996 г. в номинации «Лучший ведущий информационных программ» и в 2000 г. в номинации «Лучший интервьюер». Награждена орденом «За личное мужество», почётным знаком «Общественное признание» - все это говорит о несомненном признании ее профессионализма.

Теперь она стала участницей нового проекта - многосерийного документального сериала «Русские». В интервью «Российской газете» Сусанна Альперина. В круге Светы / Российская газета. - Неделя - №4177, 2006, 21 сентября. Светлана Сорокина рассказала о том, как создавался этот проект:

«Мне сложно отвечать за все. Дело в том, что к ним я присоединилась на самом последнем этапе. Вся работа длилась около двух лет, и делала ее Валерия Широкова. Она и автор, и редактор. А я - именно ведущая. И, к сожалению, все многочисленные страны, где исследованы жизни героев наших фильмов, мною не изъезжены. Моя работа заключалась в том, что я писала «обвязки», редактировала основные тексты и записывала так называемые «стендапы», но по хитрой технологии уже здесь в Москве, делая вид, что я в этих странах побывала».

Если форма существования искусства - отдельное произведение, то форма существования телевидения - программа. Любая телепередача реализует себя всегда в настоящем времени не только потому, что и при видеозаписи возникает впечатление трансляционности, но и потому, что делается в расчете на одномоментное восприятие, иногда на конкретный день и час.

Фильм, созданный для телевидения, рассчитан на неоднократный показ в ряду других передач, но также с учетом всего контекста телевизионной программы, ситуации и условий ее восприятия. Формулируя своеобразие телефильма, заключаем: это такой фильм, в котором предусмотрен коммуникативный эффект включенности в телепрограмму. Его драматургия и поэтика обусловлены существованием в рамках программы, в потоке передач.

Сегодня искусство создания подобных фильмов значительно преуспело. Мы видим качественные, хорошо срежиссированные фильмы и сериалы. Документальный цикл «Русские» - один из них.

Выбор жанра обычно обусловлен задачей, которая ставится перед журналистским материалом. Очерк - это пограничный жанр между документальным исследованием и художественным рассказом. Жизненная реальность фактов - документальная составляющая очерка, использование художественных форм и образов - от рассказа в его литературном определении. Очерк считается основным жанром художественной телепублицистики . Вакурова Н. В, Московкин Л. И. Типология жанров современной экранной продукции: Учебно-методическое пособие. - М.: Мастерская телевизионной журналистики, 1997. - С.168.. В отличие от телеинформации, где приоритет отдается действию, в очерке на первом плане, как правило, человек как субъект этого действия. Наиболее распространенная разновидность очерка - портретный Там же. - С. 171.. Очерк - отражение определенного временного процесса, поэтому одна из специфических черт его на экране - изображение прошедшего. Инсценировка противопоказана документалистике, поэтому тележурналисты, работающие в этом жанре, используют чаще всего метод длительного наблюдения.

Именно жанр портретного очерка использован в работе над циклом «Русские», ведущей которого стала Светлана Сорокина, чье журналистское творчество мы исследуем. Действительно, во всех фильмах цикла мы наблюдаем характерные черты портретного очерка.

1. Налицо документальная составляющая очерка.

Светлана Сорокина о цикле:

«Это - частные истории о наших современниках, которые разъехались по всему миру и строят свою жизнь в других странах. Это фильм-наблюдение о том, насколько им мешает или помогает то, что они русские» Сусанна Альперина. В круге Светы / Российская газета. - Неделя - №4177, 2006, 21 сентября..

Цикл «Русские» - это 29 уникальных историй о том, как добиться успеха в чужой стране, как не утратить веру в свои силы, как сохранить любовь к родине.

2. На первом плане история конкретного человека. Герои фильма: супермодель Наталья Водянова и боксер Костя Цзю, депутат немецкого Бундестага Елена Хофман и прокурор в Мозамбике Елена Мокаселе, чикагский полицейский (бывший питерский милиционер) Вадим Данилов и звезда чилийского телевидения Ольга Мельник. А также студенты Гарвардского университета, обитатели знаменитого Брайтона, археологи в Сирии, моряки в Танзании и даже австралийские аборигены, которые носят фамилию Ильины.

Они по-разному одеты и говорят на разных языках. У них разный разрез глаз и цвет волос, разные привычки и профессии. Общее у них одно. Для всего мира они - русские. Они - наши, родные, они говорят на русском языке, в школе они непременно проходили «Чапаева» и писали сочинение на тему «Катерина - луч света в темном царстве», их принимали в пионеры, они понимают анекдоты про Штирлица и Василия Ивановича с Петькой, они обязательно смотрели «Бриллиантовую руку» и знают, кто такой Владимир Высоцкий.

Авторскому коллективу пришлось проделать громадную исследовательскую и собирательскую работу. Рассказы получились о самых разных людях из разных стран: Германии, Италии, Голландии, Франции, Великобритании, Сирии, Танзании, Мозамбике, Тунисе, Австралии, США, Чили, Боливии.

Мы стали свидетелями череды рассказов о ярких судьбах и незабываемых историях. Перед нашими глазами прошёл один день из жизни очаровательной парижанки Юлии Смирновой. По ночам она - звезда самого известного французского кабаре «Мулен Руж», а днём - прилежная студентка факультета психологии университета в Нантере По материалам сайта http://www.1tv.ru.

Мы познакомились с Анастасией Ширинской, которая родилась в России, но всю жизнь прожила в тунисском городе Бизерта. Насте было семь лет, когда её семья (отец Ширинской был белым офицером, служил у Врангеля) оказалась за границей. Сегодня Ширинской - 93 года, но она сохранила прекрасный русский язык, твердый ум, острый язык и ясную память Там же..

О том, как живется в Австралии самому именитому российскому боксеру Косте Цзю., рассказывают его родители, жена, сыновья и дочь. А также он сам Там же..

Мы узнали историю, которая началась на перроне Белорусского вокзала, когда 30 лет назад скорый поезд «Москва-Берлин» увозил юную москвичку из Советского Союза в ГДР. Счастливый брак с пусть социалистическим, но всё-таки немцем открыл перед московской студенткой двери за границу. Теперь не осталось на карте ни страны, откуда она уезжала, ни той, куда уехала По материалам сайта http://www.1tv.ru..

Мы увидели судьбу Елены Владимировны Рубановой, получившей в замужестве немецкую фамилию Хоффман, которая сделала то, о чем не могла и мечтать: фантастическую политическую карьеру в объединённой Германии Там же..

Побывали в недрах Африки, которые, как сказочный ларец, набиты полезными ископаемыми. Это подтвердит любой учебник географии: алмазные копи, золотоносные жилы, залежи нефти, руды - практически вся таблица Менделеева. Не континент, а мечта геолога. Здесь охоту за сокровищами уже много лет ведёт геолог Андрей Рацко - русский Индиана Джонс в Танзании Там же..

Увидели куда ушли кумиры конца 70-х. Их пару считали самым красивым дуэтом советского фигурного катания. Они поженились лишь после того, как покинули лёд. Сегодня знаменитые фигуристы, олимпийские чемпионы Наталья Линичук и Геннадий Карпоносов живут в Америке. Их - тренеров с мировым именем - пригласил университет штата Делавер преподавать на единственной в Соединенных Штатах кафедре фигурного катания Там же..

Узнали интересные факты из истории. На северо-востоке Сирии прямо рядом с иракской границей российские археологии раскопали древний город, который на пять веков старше пирамиды Хеопса и на целых двадцать - легендарной Трои. В этой части фильма речь идёт о том, как живут и работают российские учёные там, где рождалась современная цивилизация Там же..

Узнали о необыкновенном таланте Алекса Прайера, у которого русская мать и отец-англичанин. Он живет в Лондоне, ходит в частную школу, играет на рояле и пишет музыку. А ещё поёт необычным низким голосом. Поёт так, что ему рукоплещут тысячи зрителей в самых престижных концертных залах мира По материалам сайта http://www.1tv.ru. .

Узнали о судьбе девушки, которая никого не может оставить равнодушными. Ею восхищаются, ее ненавидят, ей завидуют. Она в очередной раз доказала всему миру, что русские женщины самые красивые. Именно эта русская красота позволяет Наталье Водяновой зарабатывать больше шести миллионов долларов в год. Сегодня она - главное лицо мировой моды. Тысячи девчонок по всему свету мечтают повторить ее звездный путь, но только Водянова знает главный секрет успеха: чтобы добиться всего, нужно всегда оставаться собой Там же..

Увидели, что такое преступление и наказание по-немецки: рассказ русского надзирателя Рафаэля Галеева о судьбе человека, который 10 лет провел в самой большой немецкой тюрьме Тегель. Он знает здесь каждую камеру, каждую дверь, каждый коридор. Он сможет покинуть эту тюрьму только еще через 10 лет. Он не совершал никаких преступлений, никогда не нарушал закон и попал сюда по своей воле Там же..

Проследили за судьбой русского аристократа, родившегося в ХХ веке (Чем не сюжет для авантюрного романа?). Настоящего романа, в котором благородный, но нищий герой путем невероятных усилий добивается счастья и богатства. Примеров тому множество, один из них - история князя Лобанова-Ростовского. Представитель одной из самых древних русских фамилий в детстве, чтобы не умереть с голоду, вынужден был воровать. Сегодня Никита Дмитриевич - обладатель уникальной коллекции русской театральной живописи - живет между Лондоном и Москвой Там же..

Есть такой анекдот: приходит новый русский в магазин и говорит: заверните весь. В Италии все уверены, что эта история произошла в Милане. Вслед за анекдотами про новых русских в миланских бутиках появились русские продавцы. Ирина Прозоровская родилась в Ташкенте, закончила Институт иностранных языков и курсы узбекского института моды. Шесть лет назад вышла замуж за итальянца и переехала в Милан. Теперь работает в бутике на одной из самых модных миланских улиц - Монтенаполеоне По материалам сайта http://www.1tv.ru..

В следующем фильме мы видим как русский - Петр Астахов - попал в немецкий плен в 42-м году, долгие годы скитался по Европе и вернулся на Родину после войны. Как бывший военнопленный он был арестован и отправлен в один из лагерей ГУЛАГа на целых десять лет. А немецкий солдат Детлеф Крамер был задержан советскими войсками в конце 45-го года и отправлен в лагерь для военнопленных под Саратов. Весной этого года он вернулся в Россию, чтобы разыскать родственников лагерного врача и вернуть им долг. Много лет назад военнопленный Детлеф Крамер отказался подарить медальон русскому врачу, спасшему его от смерти. Обычный солдатский медальон, который носят на счастье. Все последующие годы мучил его собственный, как ему казалось, неблагородный поступок. Через шестьдесят лет он исправил ошибку. История с медальоном была и у Петра Астахова. Многие годы медальон, подаренный немецкий женщиной, оберегал Астахова от всех бед. Но однажды его у Астахова отобрали Там же..

Узнали о самом знаменитом районе в США. Брайтон-бич - самое русское место Америки. Местные жители не возражают. Население Брайтона говорит: «Мы в Америку не ходим!», из всех блюд выбирает борщ и пельмени, а из напитков - водку. Если сюда забредает кто-то говорящий по-английски, на него все смотрят с удивлением и называют иностранцем. Здесь пишут, читают и поют только по-русски. Передача проходила под звуковое сопровождение Вили Токарева Там же..

3. Все фильмы цикла, так или иначе, обращаются к изображению давно прошедших событий. Сорокина рассказывает о эмиграции начала прошлого века и о последующих волнах в самых разных странах. Все серии интересные, созданы с трогательным отношениям и к старой аристократической эмиграции и к тем кто уже в следующие годы уезжал в разные страны Земного шара. И лишь серия-рассказ об эмиграции в Америку 70х годов выглядела неприглядно, с обычным стандартом-Брайтон-старики, бывшие коммунисты, мошенники, мафиози. Фильм шел под ресторанные песни Гулько, что тоже способствовало определенному колориту.

Сорокина сама писала «связки», редактировала основные тексты, записывала «стэндапы», которые мы видим на протяжении всех передач. Задача стендапа - «дать понять зрителю, что репортер находится на месте события, где, как считается, информации больше, чем в newsroom». Журналисту не всегда легко сориентироваться в содержании будущего закадрового текста на месте съемок. А текст стендапа непременно должен легко в него вписываться. И хотя, как честно призналась ведущая, стендапы писались уже после съемок, она прекрасно справилась и с этой задачей.

Ее голос служит визуальным фоном историй героев; зритель хорошо знаком с ним и поэтому возникает доверие ко всему, что видно на экране. Вместе со Светланой Сорокиной телезритель искренне сопереживает героям, вместе с ними радуется, путешествует по разным странам, знакомится с чужими нравами и обычаями. Светлане Сорокиной удалось точно и доверительно донести информацию до зрителя - мы уже неоднократно говорили, что доверительность - одна из главных составляющих журналистского мастерства. В голосе Светланы что-то такое, что заставляет гордиться тем, что мы русские, а её патриотизм заставляет верить в силу своей нации.

Одна из характерных черт Сорокиной - это часто встречающаяся просторечная, разговорная, и специальная лексика Разговорная и просторечная лексика придаёт тексту образность, используется в речевых характеристиках персонажей (имитация живой разговорной речи), но часто является и контактоустанавливающим средством. Это свидетельствует о том, что ведущая ориентируется на зрителя, чья языковая личность достаточно развита на втором уровне, но практически не развита на третьем Телевизионная журналистика / под ред. А.Я. Юровского. - М., 1994. - С. 64..

Визуальным фоном для передач цикла «Русские» стали съёмки с места событий, реальные фотографии героев и т.д.

При подаче материала в качестве звукового фона используется музыка, которая начинается в самый лирический момент программы, когда герой вспоминает своё прошлое или делится своими переживаниями, взлётами и падениями. Она усиливает важные ключевые моменты, кроме того, помогает зрителю расслабиться, абстрагироваться от бытовых проблем. Чаще всего этот приём целесообразен.

У авторов не было задачи проводить в фильме какую-то трагедийность. Это довольно спокойное повествование о людях, которые, так или иначе, смогли адаптироваться к различным обстоятельствам.

В фильме, например, есть рассказ об очень старой женщине, которая относится к самой первой волне эмиграции. Она уехала совсем ребенком вместе с родителями, которые покидали Россию после революции. И она весь свой век прожила на чужом берегу. И ее семья, и она сама долгие годы надеялись на возвращение и дышали этой надеждой, но этого так и не случилось. И вот она - старый человек, который мечтает в свои 90 лет все-таки прикоснуться к Родине. Насколько это возможно - даже трудно себе представить. Или, скажем, история потомка Красновых, который сейчас сидит в чилийской тюрьме за соучастие в деяниях Пиночета. Старшее поколение Красновых насмерть билось с советской властью. Мигель Краснов на генетическом уровне впитал ненависть к коммунистам и, видимо, именно поэтому присоединился к Пиночету. Разве можно назвать это счастливой судьбой? Есть, конечно, и другие, вполне благополучные судьбы, хотя одному Богу известно, как трудно далось этим людям сегодняшнее благополучие. Например, жизнь Людмилы Словохотовой-Мокаселе, которая работает прокурором в Мозамбике. Или судьба Вадима Данилова - бывшего петербургского милиционера, который служит полицейским офицером в Чикаго.

Итак, мы можем сделать вывод, что Светлана Сорокина была совсем не случайно выбрана на роль ведущей данного проекта. Кроме огромного опыта телевизионной ведущей, кроме привычки подходить к любой задаче с максимальной долей ответственности и профессионального мастерства, Сорокина обладает еще одним неоспоримым достоинством: люди любят её, она зарекомендовала себя как человек, который умеет говорить «на языке» своей аудитории, знает, что именно сегодня волнует. Её острота ума и чувство юмора не может оставить равнодушным никого.

Заключение

Профессия журналиста знакома каждому без исключения человеку. Это особенная профессия, ведь очень часто мы видим мир глазами журналиста, в частности журналиста телевизионного. Телевизионный журналист всегда на виду, он - человек публичный. А это накладывает определенные обязательства на представителей «третьей власти». Если люди доверили вам право вещать с экрана телевизора, то они потребуют правды и точности в подаче материала, открытости и дружелюбия в отношениях со зрителем. Современное телевидение делает ставку на личность - яркую, самобытную, талантливую. Все чаще внимание телезрителей привлекает именно телеведущий, а не конкретная программа. Поэтому как никогда исследование способов формирования телеведущими своего имиджа становится как никогда актуальным.

Подытоживая результаты нашего исследования остановимся на его ключевых моментах.

Выявляя жанровые особенности ток-шоу на отечественном телевидении мы пришли к выводу, что программа «Основной инстинкт» Светланы Сорокиной привлекает внимание телезрителей развитием «искусства беседы», активизацией их гражданской позиции. Зрители ценят в «разговорном жанре» не только развлекательный антураж, а возможность выступить наравне с профессионалами.

Особое значение в ток-шоу приобретает интервью - жанр публицистики, представляющей собой разговор журналиста с политическим, общественным или иным деятелем по каким-либо актуальным вопросам современности. Характерная особенность телевизионного интервью - зрелищность. Сегодня интервью - обязательный элемент любого ток-шоу.

Ток-шоу - один из самых популярных жанров отечественного телевидения. С его помощью можно высказаться о самом сокровенном и убедиться в своём единстве с миллионами других людей.

От личностного имиджа телеведущего (т.е. впечатления зрителей о его личности) зависит эффективность телевизионного общения с массовой аудиторией: телевидение, как средство коммуникации, воздействует на психологию людей разного возраста, формирует их мировоззрение.

Успех у зрительской аудитории определяется обаянием личности телеведущего, его умением «разговорить» собеседника, направить в нужное русло тему передачи. Такой ведущий будет нравиться независимо от рейтинга телеканала, более того личность современного телеведущего определяет популярность той или иной программы.

Итак, мы определили, что главный фактор успеха телеведущего - умение нравиться публике.

В чем же состоит журналистское мастерство Светланы Сорокиной, ведущей ток-шоу «Основной инстинкт»? Среди приоритетных профессиональных качеств можно назвать умение говорить «на языке» своей аудитории; знание того, что именно сегодня ее волнует; острота ума и чувство юмора. Для того, чтобы стать действительно популярным необходим приличный запас знаний, хорошая профессиональная подготовка, талант, индивидуальность, внутренние человеческие качества. Все это есть у Светланы Сорокиной, которая сумела создать на экране положительный имидж, востребованный зрителями телеканала ОРТ.

В нашем исследовании мы попытались выявить устойчивую систему приёмов и методов работы ведущее Светланы Сорокиной на материале программы «Основной инстинкт» и документального сериала «Русские» и пришли к выводу, что ток-шоу «Основной инстинкт» отличается несомненным новшеством - равноправием всех его участников. Здесь нет четкого деления на зрителей, экспертов и героев - высказаться может каждый, ведущая при этом принимает участие в дискуссии наравне со всеми.

Выбор темы программы имеет огромное значение. Это, непременно, должно быть актуальное либо злободневное событие. «Основной инстинкт» - общественно-политическое шоу. Гражданская позиция ведущей проявляется при постановке задачи ток-шоу - напоминать людям о том, что только смелость, настойчивость и гражданская самостоятельность могут разрешить даже самые сложные ситуации. Для себя ведущая определила следующую тактику: она внимательно выслушивает тех зрителей, которым знаком предмет разговора, не вступая с ними в противоречие, но при этом не боится высказывать и собственную точку зрения, которая, как правило, сформирована заранее. Светлана Сорокина эмоциональный человек, но в разговоре с политиками всегда старается сдерживаться.

Авторитетность, компетентность, внешняя привлекательность и тактичность ведущей влияют на ее восприятие как умной и интересной женщины. И действительно, Светлана Сорокина обладает соответствующим складом мышления, умением не только фиксировать очевидное, но и видеть невидимые связи, существующие между различными явлениями, определяет их причины, оценивает их значимость, прогнозирует их развитие.

Светлана Сорокина - ведущая проекта «Русские» - опытная телевизионная ведущая, привыкшая ответственно и профессионально выполнять свою работу, умеющая находить общий язык со своей аудиторией. Именно поэтому ее пригласили на проект «Русские». Её острота ума и чувство юмора не может оставить равнодушным никого. Все эти личностные качества телеведущей и обуславливают успех и популярность ток-шоу «Основной инстинкт».

Мы думаем, что по-настоящему овладеть мастерством ведущего ток-шоу, безусловно, можно и считаем, что Светлана Сорокина блестяще справляется со своими задачами.

Список используемой литературы

Агзанов Д.И. Журналистское исследование активности личности. -Казань, 1989.

Багиров Э.Х., Кацев ИХ. ТВ. XX век. Политика. Искусство. Мораль. - М, 1968.

Багиров Э.Х.. Основы телевизионной журналистики // Под ред. А.Я. Юровского. - 2-е изд., перераб. и доп. - М.,1987.

Бельчиков Ю.А. Анализ языка и стиля публицистических произведений. - М., 1962.

Большие проблемы малого экрана / сост. А,С. Плахов. - М., 1981.

Борецкий Р., Кузнецов Г. Журналист ТВ: за кадром и в кадре. - М., 1990.

Брус Льюис. Диктор телевидения / Сокр. пер. с англ. В. Ткаченко. - М., 1973.

Бырсан Г.Ф. Эффективность информационного процесса взаимодействия СМИ и аудитории. - Кишинев, 1989.

В зеркале критики. - М., 1985.

Вакурова Н. В, Московкин Л. И. Типология жанров современной экранной продукции: Учебно-методическое пособие. - М.: Мастерская телевизионной журналистики, 1997.

Вартанов А.С. Телевизионные зрелища. -М., 1986.

Вачнадзе Г.Н. Всемирное телевидение: новые средства массовой информации. Их аудитория, техника, бизнес, политика. - Тбилиси, 1989.

Вендров М. Звук в телевизионной программе. - Л.; 1988.

Власов Л.В., Сементовская В.К. Деловое общение. - М., 1993.

Воробченко В.И. Пролетарская сатира. - М., 1982.

Гальперин Ю.М. В эфире слово / Юрий Гальперин. - М., 1977.

Гуревич П.С. Создание имиджа: Типология телевизионного образа и парадоксы его восприятия. - М., 1991.

Егоров В.В. Телевидение и зритель. - M., 1977.

Егоров В.В. Телевидение: теория и практика. - М.. 1993.

Жидков В.П. В ответе за каждое слово. - М.. 1989.

Зубков ГМ. Глядя прямо в глаза. - М, 1970.

Ильин Р.Н. Основы телевидения. - М., 1996.

Ильченко С.Н. Интервью в журналистском творчестве: учебное пособие. - СПб.: Лаборатория оперативной печати факуьлтета журналистики СПбГУ, 2003.

Искусство разговаривать и получать информацию. Хрестоматия. - М., 1993.

Ким М.Н. Технология создания журналистского произведения. - СПб., 2001.

Кондратов В.В. Сила воздействия. - Хабаровск, 1982.

Коробейников B.C. Голубой чародей. Телевидение и социальная система. - М., 1975.

Кочергин А.Н., Коган В.З. Проблемы информационного взаимодействия в обществе. - М., 1982.

Кузнецов Г.В. Журналист на экране. - М., 1985.

Лазутина Г.В. Технология и методика журналистского творчества. - М., 1988.

Манаев О.Т. Включение личности в сферу влияния средств массовой информации: опыт социологического исследования. - М., 1982.

Мастерство журналиста / под. ред. В.М Горохова и В.Д. Пельта. - М., 1977.

Мельник Г.С. Общение в журналистике: секреты мастерства. - СПб.: Питер, 2005.

Основы творческой деятельности журналиста // Под. ред. С.Г, Корконосенко. - СПб. и Лен, обл., 2000.

Пол Стейнли. Телевизионный репортаж. Интерньюс. - М.,1997.

Почепцов Г.Г. Имиджелогия. - М., 2001.

Проблемы эффективности журналистики / под. ред. Я. Засурского. - М., 1990.

Пронин Е.И. Текстовые факторы эффективности журналистского воздействия. - М., 1981.

Ричард Харрис. Психология массовых коммуникаций. - М., 2002.

Рэндал Д. Универсальный журналист. - СПб: Великий Новгород. - 1999.

Сагал Г.А. Двадцать пять интервью: так работают журналисты. - 2-е изд. - М., 1978.

Самарцев О.Р. Творческая деятельность журналиста: Очерки теории и практики: учебное пособие / О.Р. Самарцев; под. общ. ред. Я.Н. Засурского. - М: Академический Проект, 2007.

Саморегуляция и прогнозирование социального поведения личности. -Л., 1979.

Саппак B.C. Телевидение и мы. Четыре беседы. - М., 1963.

Саруханов В.А. Были и сказки телевидения. - Минск, 1990.

Светана С.З. Телевизионная речь: функции и структуры. - М, 1976.

Свитич Л.Г., Ширяева А.А. Журналист и его работа. - М., 1979.

Смирнов В.Б. Ф.М. Достоевский и русская демократическая журналистика 70-80-х годов. - Волгоград, 1996.

Солганин Г .Я. Стиль репортажа. - М., 1970.

Сопер П. Основы искусства речи. - М., 1992.

Сусанна Альперина. В круге Светы / Российская газета. - Неделя - №4177. - 2006. - 21 сентября.

Телевидение / под. ред. М.В. Антипина. - М., 1974.

Телевизионная журналистика / под ред. А.Я. Юровского. - М., 1994.

Теплюк В.М. Этика журналистского творчества. - М., 1980.

Тертычный А. Аналитическая журналистика. - М, 1996.

Тертычный А.А. Аналитическая журналистика: познавательно-психологический подход. - М., 1998.

Хартли Д. Понимание новостей. - Нью-Йорк, 1982.

Цвик В.Л. В кадре и за кадром. - Киев, 1988.

Человек в кадре: Материалы научно-практической конференции. - М., 1990.

Шаповал Ю.Г. Изображение и слово в журналистике. - М, 1985.

Шепель В.М. Имиджелогия. Как нравиться людям. - М., 2002.

Шепель В.М. Имиджелогия. Секреты личного обаяния». - М., 2002.

Шостак М.И. Репортер: профессионализм и этика. - М., 1999.

Шумилина Т.В. «Не могли бы вы рассказать...». - М., 1976.

Эльманович Т.В. Образ факта. От публицистики к фильму на эстетическом телевидении. - М., 1975.

Эффективность СМИ. / под. ред. Давидюка Г.П., Коробейникова B.C. - Минск, 1986.

Размещено на Allbest.ru