Влияние СМИ на кинематограф в ХХ-XXI веках

Размещено на http://www.allbest.ru/

Влияние СМИ на кинематограф в 20-21 веке

Содержание

Введение

1. Специфика советского кино и цензура в СССР

1.1 Специфика советского кино

1.2 Цензура в СССР

2. Кинокритика и кинокритики - сущность, значение

2.1 Кинокритика и кинокритики

2.2 Профессия «кинокритик»

3. Рецензия - сущность, жанровые особенности и процесс создания рецензии

3.1 Сущность рецензии

3.2 Жанровые особенности и процесс создания рецензии

Заключение

Список использованных источников

Введение

Проблема места и роли средств массовой информации интересует ведущие умы мира уже около столетия. В начале XX века, когда окончательно сложились массовые средства передачи информации, стала возможной идея массовой манипуляции аудиторией. С появлением радио и телевидения мир стал другим. Информация стала не привилегией меньшинства, а бытовым содержанием широкой публики. Таким образом, изменилась политическая коммуникация, у которой появились новые средства, а соответственно, и цели. Массовая политическая коммуникация стала транслятором всей информационной среды общества, а средства массовой информации -- важнейшим политическим инструментом.

С середины XX века многие зарубежные ученые стали заниматься вопросами изучения влияния средств массовой информации на общественное мнение, тем самым доказав, что средства массовой информации могут являться хорошим манипулятором. Так, например, американские ученые М. Маккоумз и Д. Шоу впервые выявили взаимосвязь между упоминаемыми темами в СМИ и настроением общественного мнения путем математического корреляционного анализа социологических данных и контент-анализа газетных статей и телевизионных сюжетов. Именно тогда и было введено понятие «повестка дня», определенное как набор сюжетов и проблем, считающихся наиболее важными на тот или иной отрезок времени. «Установление повестки дня», т.е. внедрение данного набора в сознание аудитории, явилось основной деятельностью средств массовой информации. Подобно М. Маккоумзу и Д. Шоу, немецкая исследовательница общественного мнения Э. Ноэль-Нойман на эмпирических данных доказывала, что средства массовой информации формируют предполагаемую «повестку дня», т.е. представления индивида о том, «что обсуждают другие». Также существует ряд мнений, что установление повестки дня -- хаотичный процесс, а интенсивность упоминания одной темы зависит от интенсивности упоминания другой темы.

В условиях же современной российской действительности не существует эмпирически доказанных фактов существования влияния средств массовой информации на общественное мнение. Тем не менее, в отличие от американских СМИ, где политическая ангажированность -- давно пройденный этап, российские СМИ продолжают претендовать на роль манипулятора общественного мнения.

Еще во времена Советского Союза пристальный взор к общественному мнению, его постоянный учет были одной из характерных черт политики КПСС. Начиная с заветов Ленина, который говорил: «Развитие сознания масс остается, как и всегда, базой и главным содержанием всей нашей работы», советское правительство активно стремилось к тому, чтобы каждый гражданин читал газету, слушал радио и смотрел телевизор. Массовый охват средств массовой информации привел к тому, что эти средства стали, действительно, доступными каждому человеку.

Цель данного исследования - определить влияние СМИ на кинематограф в 20-21 веке.

Объектом настоящей работы является СМИ.

Предмет - влияние СМИ на кинематограф.

Задачи:

исследовать специфику советского кино и цензуру в СССР;

определить сущность и специфику понятий «кинокритика» и «кинокритики»;

определить сущность понятия «рецензия», порядок создания рецензии.

При написании работы применялись следующие методы исследования: монографический, аналитический, логический, теоретический анализ и другие.

Информационной базой для написания работы послужили: учебная, методическая литература по рассматриваемому вопросу, статистические справочники, проблемные статьи в средствах массовой информации, электронные ресурсы удаленного доступа.

кино рецензия цензура советский

1. Специфика советского кино и цензура в СССР

1.1 Специфика советского кино

Советское кино всегда было очень самобытно. Отчасти это объясняется тем, что оно десятилетиями развивалось в изоляции от остального кинематографа. Первый успех пришёл к советскому кино в эпоху немого кино. Тогда новаторское пролетарское киноискусство, призывающее к мировой революции, вызывало на западе большой интерес. Особенно ценными считаются работы режиссёра Сергея Эйзенштейна, которые вообще значительно повлияли на развитие кино как жанра искусства. После бурных 1920-х наступило некоторое затишье.

После Второй Мировой войны лишь единичные советские фильмы «для массовой аудитории» имели успех за рубежом. Это прежде всего объясняется тем, что специфика советской жизни была непонятна и неинтересна западному зрителю, советские фильмы казались за рубежом довольно примитивными. С другой стороны, в СССР доступ к иностранному кино был весьма ограничен по идеологическим причинам. Внутри же Советского Союза отечественное кино было невероятно популярно, кинотеатры часто бывали заполнены до отказа, киноиндустрия приносила государству значительный доход. И это при том, что целые жанры киноискусства были запрещены цензурой и допустимая художественная стилистика фильмов была значительно сужена.

Но, несмотря на строгую цензуру и запреты, в Советском Союзе во второй половине XX века было создано несколько очень талантливых «авторских» авангардных киноработ, вошедших в ряд блистательных шедевров мирового кинематографа. Здесь, прежде всего, следует отметить фильмы Андрея Тарковского, вынужденного позднее эмигрировать из СССР, Сергея Параджанова, открывшего бездны выразительности на фольклорном материале, и Киры Муртатовой, в отличие от двух предыдущих режиссёров пережившей Перестройку и продолжающей работать до сих пор. С началом Перестройки советское кино тоже начало менять свой облик. Стали появляться доселе невообразимые по откровенности фильмы, отражавшие перемены в советском обществе. Эти фильмы стали культовыми для целых поколений советских людей.

В заключение приведем статистику производства советских художественных фильмов по годам и перечислим известные фильмы советского кино.

Статистика производства советских художественных фильмов по годам: 1918 -- 6 фильмов; 1919 -- 57 фильмов; 1920 -- 29 фильмов; 1921 -- 12 фильмов; 1922 -- 16 фильмов; 1923 -- 8 фильмов; 1924 -- 69 фильмов; 1925 -- 80 фильмов; 1926 -- 102 фильма; 1927 -- 118 фильма; 1928 -- 124 фильма; 1929 -- 92 фильма; 1930 -- 128 фильмов.

Известные фильмы советского кино: Стачка; Два бойца; Баллада о солдате; Броненосец; "Потёмкин"; Иван Грозный; Иваново детство; Андрей Рублёв; Солярис; Зеркало; Сталкер; Тени забытых предков; Цвет граната; Легенда о Сурамской крепости; Ашик-Кериб; Долгие проводы;Среди серых камней; Короткие встречи; Астенический синдром.

1.2 Цензура в СССР

Цензумра в СССР -- контроль советских государственных органов и органов коммунистической партии над содержанием и распространением информации, в том числе печатной продукции, музыкальных и сценических произведений, произведений изобразительного искусства, кинематографических и фотографических произведений, передач радио и телевидения, с целью ограничения либо недопущения распространения идей и сведений, которые власть полагала вредными или нежелательными.

Функции цензурного контроля были возложены на специальные государственные учреждения. Цензура контролировала все внутренние официальные каналы распространения информации: книги, периодические издания, радио, телевидение, кино, театр и т. д. информацию, поступающую извне (глушение нежелательных радиоголосов, скрупулёзный контроль печатной продукции зарубежных СМИ на предмет «антисоветчины»).

Также широко была распространена и самоцензура.

Цензура в СССР носила в первую очередь идеологический характер. Исследователи отмечают, что советская цензура, в частности, не препятствовала показу сцен насилия, если они соответствовали текущим идеологическим установкам, например, демонстрировали уничтожение врагов советской власти или обличали зверство врага.

Основными объектами цензуры были так называемая «антисоветская пропаганда» (в которую включалось всё, что не соответствовало текущим идеологическим установкам), военные и экономические секреты (например, информацию о местах заключения и географические карты), негативная информация о состоянии дел в стране (катастрофы, экономические проблемы, межнациональные конфликты, отрицательные социальные явления и т. д.), любая информация, которая могла вызвать нежелательные аллюзии.

Большинство исследователей отмечает тотальный характер советской цензуры и подчинение цензурных органов контролю со стороны Коммунистической партии Советского Союза. Правозащитники утверждали, что цензурная практика нарушала международные обязательства СССР.

2. Кинокритика и кинокритики - сущность, значение

2.1 Кинокритика и кинокритики

Кинокритика (англ. film criticism) -- рецензирование фильмов и анализ современного кинопроцесса. Занимается истолкованием и оценкой произведений киноискусства с потребительской точки зрения (рецензирование, оценивание), с публицистической точки зрения (связь с насущными проблемами общественной и духовной жизни) и с точки зрения киноведения и теории кино.

Существует точка зрения, что рецензирование продукции киноиндустрии в СМИ, т.н. оперативная кинокрититка, не является в действительности кинокритикой, и этого названия заслуживает только академическая кинокритика, опирающаяся на киноведение и теорию кино, и анализирующая фильм как предмет искусства.

Критики - это знатоки и ценители прекрасного, выбравшие родом своей деятельности профессиональное оценивание произведений художественной литературы, театральных и кинопостановок, музыкальных произведений, анализ и обзор. Профессии театральных, музыкальных и литературных критиков имеют давнюю историю, так как эти сферы искусства являются старинными, в то время как кинокритики появились сравнительно недавно, с развитием кинематографа.

Кинокритики - это эксперты в области кино, которые пишут рецензии на популярные фильмы. В рецензиях отражается взгляд кинокритика на картину, его мнение о недостатках и достоинствах фильма. Кинокритик должен быть объективным и основывать свои суждения не на личных симпатиях и антипатиях к режиссерам и актерам, а исходя из ценности критикуемого произведения для киноискусства. Критик художественных фильмов должен обладать хорошими знаниями в своей области, быть экспертом и авторитетным специалистом, к мнению которого прислушиваются. Он должен знать все направления в области кино, изучать теорию и историю кинематографического искусства, иметь представления о режиссерском и актерском мастерстве. Кроме того, кинокритик должен иметь литературный талант, чтобы правильно, четко и аргументировано выразить свое мнение. Вообще эта профессия имеет много общего с журналистикой, ведь рецензии на кинофильмы печатают периодические газеты и журналы. Кинокритиков иногда нанимают кинокомпании, для составления рецензий на снятые ими фильмы. Как правило, рецензии эти - положительные, акцентирующие внимание на них зрителей и служащие рекламой.

2.2 Профессия «кинокритик»

Профессия кинокритика важна для общества, ведь здоровая критика и объективное суждение бывает очень полезной. Ошибки совершают все, в том числе, актеры и режиссеры. Кинокритик обязательно заметит ошибки и укажет на них. Однако эта профессия имеет некоторую негативную окраску - критиков не очень любят те, чью работу кинокритик не хвалил, а наоборот - ругал. Однако многие считают, что даже негативная критика бывает во благо, подымает шумиху и служит эпатажной рекламой. В данном случае, известность приобретает и кинокритик, хотя, пристальное внимание общественности не все переносят.

Кинокритики работают для газет, журналов, телерадиовещания, электронных изданий и преимущественно рецензируют новые кинофильмы. Как правило, они лишь раз смотрят фильм и имеют лишь день или два для формулирования своей оценки. Несмотря на это, критики имеют значительное влияние на фильмы, особенно в коммерческих жанрах-боевиках, ужасах, комедиях подобное. Производители таких фильмов стремятся, чтобы их продукция не подвергалась слишком строгим оценкам, поскольку это влияет на прибыль. Краткий обзор и более подробное описание фильма составляют подавляющее большинство кинорецензий и имеют большое влияние на людей, когда те решают, какой фильм посмотреть. Для серьезных фильмов, подавляющее большинство которых драмы, значение рецензий очень важно в коммерческом плане. Плохие обзоры делают фильм непонятным, оставляют его в тени и наносят финансовый ущерб.

Влияние рецензента на финансовые сборы от фильма является предметом дискуссии. Кое-кто утверждает, что киноиндустрия и маркетинг сейчас такие мощные и влиятельные, что обозреватели не имеют никакого влияния на них. Однако были случаи полных провалов мощно разрекламированных фильмов через отрицательные рецензии, как и случаи неожиданного успеха малобюджетных независимых фильмов благодаря положительной реакции критиков. Это может указывать, что особенно сильная реакция критиков имеет определенное влияние. Другие отмечают, что положительная реакции на малоизвестные фильмы может вызвать интерес к ним у зрителей. И наоборот, по некоторым фильмам их производители были настолько уверены, что отказывались давать кинокритикам разрешение на просмотр, чтобы держать сюжет фильма в тайне до премьеры. Однако профессиональные критики даже в таких случаях могут предсказать, какой результат будет фильм после выхода на экраны. Они опираются на информацию о его авторов, процесс съемок подобное.

Некоторые требует называть кинокритиков-журналистов кинообозреватель, а настоящими кинокритиками-ученых, которые проводят более глубокий анализ фильма. Эта работа часто называется теорией кино или изучением кино. Такие критики пытаются понять с какой целью делается фильм, как он делается, и как он влияет на людей. Их исследования публикуются преимущественно в научных сборниках и периодических изданиях. Также они сотрудничают с вузами.

В последнее время Интернет немного потеснил кинокритиков. Большое количество сайтов и блогов с рецензиями на фильмы от любителей - киноманов позволяют пользователям произвести Кинопоиск необходимого фильма, не прибегая к покупке газеты или журнала, где опубликована рецензия, написанная профессионалом.

Кинокритик - это профессия, которой нигде не учат. Кинокритиками становятся после получения образования, в какой-либо области искусства. Только после детального изучения направления в искусстве, опыта работы в этой деятельности, человек может стать критиком. Качества характера, необходимые критику - тактичность, вкус, внимательность, хорошая память, образное мышление.

3. Рецензия - сущность, жанровые особенности и процесс создания рецензии

3.1 Сущность рецензии

Рецензия -- жанр журналистики и художественной критики. Рецензия информирует о новом произведении, содержит его краткий анализ и оценку. В переводе с латинского "recensio" означает "просмотр, сообщение, оценка, отзыв о чем-либо". Рецензия - это жанр, основу которого составляет отзыв (прежде всего - критический) о произведении художественной литературы, искусства, науки, журналистики и т.п. Исследователь А. Тертычный в книге «Жанры периодической печати» считает рецензию публицистическим жанром журналистики. Особой разновидностью рецензии является научная рецензия, или рецензия на научную работу. Предметом рецензии выступают информационные явления - книги, брошюры, спектакли, кинофильмы, телепередачи.

Рецензия относится к числу аналитических жанров. А. Тертычный говорит об аналитических жанрах следующее: «Одной из наиболее примечательных черт отечественных СМИ традиционно является нацеленность их не столько на сообщение новостей, сколько на анализ, исследование, истолкование происходящих событий, процессов, ситуаций. В силу этого СМИ выработали достаточно эффективную систему аналитических жанров. Система эта не является чем-то раз и навсегда данным - она постоянно развивается, адаптируясь к тем задачам, которые встают перед аналитической журналистикой». Рецензирование стало актуальным постепенно, с развитием книгопечатания и переходом от экстенсивного чтения к интенсивному. Когда-то человеку было достаточно «Библии» и «Домостроя», но ближе к началу XIX века количество изданий - книг и журналов - распространилось настолько, что появилась нужда в экспертах, людях, ставших медиумами между миром книг и обществом. Такое положение дел обусловлено необходимостью выбора: из всех изданий человек должен выбрать именно то, что заслуживает его внимания. Тонкая грань разделяет рецензию и аналитическую статью. Тертычный указывает на следующее: хрестоматийные тексты Д. Писарева «Базаров» и Н. Добролюбова «Что такое обломовщина?», несмотря на то, что они посвящены разбору отдельных актуальных художественных произведений, сложно назвать в чистом виде рецензиями, поскольку идеи указанных авторов не укладываются в рамки анализа собственно текста и его рекомендации читательской аудитории, но вписаны в более широкий общественно-политический контекст. Разумеется, такое положение дел было обусловлено не пренебрежением к жанру, но теми проблемами, которые стояли перед русскими писателями и журналистами демократического лагеря. По существу, у них просто не было другой формы, в которой они могли бы транслировать свои взгляды. Пожалуй, диаметрально противоположной, хотя и выдержанной в рамках жанра, можно назвать современную заказную рецензию. Если в указанном выше случае рецензия сливалась с аналитической статьей, то заказная рецензия зачастую оказывается обычной рекламой.

3.2 Жанровые особенности и процесс создания рецензии

Как правило, рецензия посвящена одному произведению. В иных случаях можно говорить о поджанрах -- сборной рецензии (рассматривается несколько произведений) и монографической рецензии (рассматриваются произведения одного автора).

Объем рецензии -- средний или маленький. Большая рецензия перерастает в критическую статью, большая сборная рецензия -- в обозрение (обзор).

Редко рецензия выступает сама по себе -- как правило, их несколько. Вместе они формируют рецензионный блок, представляя своеобразную литературную (кинематографическую, книгоиздательскую, другую тематическую) повестку за определенный промежуток времени. Предметом анализа в рецензии является отраженная действительность, то есть реальность, уже нашедшая отражение в творческих произведениях - искусства. науки, публицистики и т.п. Поэтому автор всегда соотносит свой взгляд на окружающий мир с тем, как этот мир показан в обозреваемом произведении. Главные задачи рецензента - ориентация аудитории в тех проблемах, о которых говорят создатели книги, спектакля или живописного полотна, формирование у читателя эстетических представлений о действительности, объяснение сути творческого процесса, содействие аудитории в выработке самостоятельных оценок подобных произведений.

Процесс создания рецензии:

Восприятие произведения - непосредственно-эмоциональный акт коммуникативного общения с произведением;

Размышление над прочитанным, увиденным, услышанным; "разъятие гармонии" (по В.Г. Белинскому) - практическое осуществление анализа, то есть определение темы и идеи произведения, системы образов, выражающих замысел художника, структурно-композиционных особенностей произведения, характера конфликта как его движущей силы, своеобразие языка и стиля;

Собственно написание текста.

Представим список печатных изданий, чья колонка обзора имеет популярность:

Журнал «Афиша» - российский журнал, специализирующийся на освещении городских событий в сфере развлечений. Выходит с апреля 1999 года с периодичностью раз в две недели. Тираж -- свыше 184 000 экземпляров. Учредитель и издатель -- ООО «Компания Афиша». Сайт газеты получил премию РОТОР-2007.

Основные рубрики: «Две недели в городе», «Вещи», «Рестораны и бары», «Музыка», «Кино», «Книги», «Игры», «Выставки», «Театр», «Вещи».

Газета «Книжное обозрение» - еженедельная газета Государственного комитета Совета Министров СССР по делам издательств, полиграфии и книжной торговли. Выходит в Москве с 5 мая 1966. Газета информирует о вышедших и готовящихся к изданию книгах, пропагандирует лучшие произведения советской и зарубежной литературы, публикует рекомендательные списки, рецензии и аннотации, популяризует книговедческие знания. В помощь собирателям книг ведётся раздел «Клуб библиофила». Тираж (1973) около 200 тыс.

Газета «Коммерсант-Weekend» - русскоязычная украинская ежедневная деловая общественно-политическая газета формата В3+ (350 Ч 580 мм). Выпускается издательским домом «Коммерсантъ-Украина» с периодичностью пять раз в неделю (с понедельника по пятницу), тираж 13 300 -- 15 000 экземпляров.

Пятничный номер киевского тиража выходит с цветным приложением о досуге «Коммерсантъ-Weekend». Более 20 раз в году газета выходит с тематическими приложениями «Авто», «Финансы», «Стиль».

Согласно исследованиям компании «TNS Украина», «Коммерсантъ» лидирует в рейтинге деловых изданий Украины. В «Яндекс.Каталоге» «Коммерсантъ» занимает девятое место среди всех украинских СМИ.

Литературная газета - «Литературная газета» -- советское и российское еженедельное литературное и общественно-политическое издание.

Журнал «Сеанс» - Учрежден в 1989 киностудией Ленфильм и Александром Голутвой. Выходит с 1990 несколько раз в год, до конца 2011 вышло 50 номеров.

Заключение

В данной работе мы выяснили следующее:

Кинокритики и их рецензии имеют большое значение для кинематографа, так как мнение критиков, а так же рецензии во многом определяют наше окончательное решение в выборе фильма для просмотра.

Кинокритика (англ. film criticism) -- рецензирование фильмов и анализ современного кинопроцесса. Занимается истолкованием и оценкой произведений киноискусства с потребительской точки зрения (рецензирование, оценивание), с публицистической точки зрения (связь с насущными проблемами общественной и духовной жизни) и с точки зрения киноведения и теории кино.

Кинокритики - это эксперты в области кино, которые пишут рецензии на популярные фильмы. В рецензиях отражается взгляд кинокритика на картину, его мнение о недостатках и достоинствах фильма. Кинокритик должен быть объективным и основывать свои суждения не на личных симпатиях и антипатиях к режиссерам и актерам, а исходя из ценности критикуемого произведения для киноискусства. Критик художественных фильмов должен обладать хорошими знаниями в своей области, быть экспертом и авторитетным специалистом, к мнению которого прислушиваются. Он должен знать все направления в области кино, изучать теорию и историю кинематографического искусства, иметь представления о режиссерском и актерском мастерстве. Кроме того, кинокритик должен иметь литературный талант, чтобы правильно, четко и аргументировано выразить свое мнение. Вообще эта профессия имеет много общего с журналистикой, ведь рецензии на кинофильмы печатают периодические газеты и журналы. Кинокритиков иногда нанимают кинокомпании, для составления рецензий на снятые ими фильмы. Как правило, рецензии эти - положительные, акцентирующие внимание на них зрителей и служащие рекламой.

Рецензия -- жанр журналистики и художественной критики. Рецензия информирует о новом произведении, содержит его краткий анализ и оценку. В переводе с латинского "recensio" означает "просмотр, сообщение, оценка, отзыв о чем-либо". Рецензия - это жанр, основу которого составляет отзыв (прежде всего - критический) о произведении художественной литературы, искусства, науки, журналистики и т.п. Исследователь А. Тертычный в книге «Жанры периодической печати» считает рецензию публицистическим жанром журналистики. Особой разновидностью рецензии является научная рецензия, или рецензия на научную работу. Предметом рецензии выступают информационные явления - книги, брошюры, спектакли, кинофильмы, телепередачи.

Рецензия относится к числу аналитических жанров.

Список использованных источников

1. Тексты СМИ в ментально-языковом пространстве современной России: Т.В. Чернышова -- Санкт-Петербург, Либроком, 2009 г.- 296 с.

2. Газеты Германии в ХХI веке. От кризиса к модернизации: Анна Литвиненко -- Москва, КМК, 2011 г.- 176 с.

3. Манипулирование словом в средствах массовой информации: А.А. Данилова -- Москва, Добросвет, КДУ, 2009 г.- 234 с.

4. После Оттепели. Кинематограф 1970-х: -- Санкт-Петербург, НИИ киноискусства, 2009 г.- 576 с.

5. Тайны Зеленого континента, или как покорить мир кино: И. Звегинцева -- Москва, НИИ киноискусства, 2010 г.- 192 с.

6. СМИ как фактор трансформации российской культуры. Научный доклад А.С. Запесоцкого и материалы дискуссий (+ CD-ROM): -- Санкт-Петербург, СПбГУП, 2010 г.- 360 с.

Размещено на Allbest.ru