Телевизионные путешествия

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Челябинская государственная академия культуры и искусств

Кафедра режиссуры кино и телевидения

КУРСОВАЯ РАБОТА НА ТЕМУ

ТЕЛЕВИЗИОННОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ

Научный руководитель

кандидат культурологии, доцент

Сумской П.Ф.

Автор: Студент группы 304ТВ

Воинов Д.А.

Челябинск 2013

Введение

Передачи-путешествия существуют на телевидении примерно с 60-х годов прошлого века и неизменно притягивают к экранам телезрителей всех возрастов. Кажется, что при таком богатом и длительном опыте создания телепутешествий в разных странах, непременно должна существовать книга или хотя бы пособие по тому, как эти передачи делать. А если ни то и ни другое, то хотя бы собранные вместе знания по этому вопросу в виде статей, интервью и т.д. Но в природе пока еще не существует ни книги, ни пособия, которое бы уделяло внимание этому вопросу.

Вот почему актуальность написания подобного рода пособия на сегодняшний день очень велика, тем более, что жанр телепутешествий сегодня крайне востребован зрителями. Можно с уверенностью сказать, что теоретическое и практическое значение такой работы будет оценено в первую очередь теми, кто еще не занимается, но планирует заниматься такого рода деятельностью. Возможно, он найдет для себя в ней какие-либо полезные советы или неизвестные ему факты, которые реально помогут ему в будущей деятельности.

Основное противоречие, как мы уже сказали, состоит в признанной популярности жанра телепутешествий в современном телеэфире, высоким интересом аудитории к данному жанру и недостаточной теоретической проработанностью вопроса производства подобных программ.

Тему исследования можно определить следующим образом: жанр телевизионного путешествия, его современное состояние и возможности дальнейшего развития.

Цель настоящего исследования заключается в объединении существующих на сегодняшний день теоретических и практических знаний по данному вопросу; выявлении общих закономерностей развития жанра и его характерных специфик; а также в рассмотрении и изучении проблемы создания региональных программ- путешествий.

Мы попробуем выделить следующие встающие перед нами исследовательские задачи: изучить терминологию, историю и современное состояние данного вопроса в общемировой практике, раскрыть современное теоретическое состояние изучаемой проблемы, выявить специфические особенности подобного рода контента на областном региональном телевидении.

Объектом исследования мы назовем вопрос изучения жанра телевизионного путешествия в системе современного телевещания.

Предметами исследования в данном вопросе являются специфические качества производства передач-путеншествий, а также возможности этого производства в региональной телевизионной практике.

Теоретическую основу исследования составляют статьи и интервью специалистов в области телевизионных путешествий, а также журналистики путешествий в частности. Научные труды Тертычного А.А. и И.В. Показаньевой, а также интервью Д. Крылова, и таких действующих журналистов как Н. Непомнящий, М. Желиховская.

В данной работе были использованы теоретические и эмпирические методы исследования: сбор теоретической информации по данному вопросу, практической информации в интервью и статьях известных действующих петешественников.

Теоретическая и практическая значимость данной работы заключается в объединении существующих знаний по вопросу жанра телепутешествий. Структурировано работа представляет собой исследование общемировой практики данного жанра и переноса этой практики в область региональных телепроектов и со всеми соответствующими спецификами регионального производства.

1. Терминология и историческое развитие жанра

Чтобы разобраться в предлагаемой теме, для начала следует изучить терминологию этого вопроса.

Путешемствие -- передвижение по какой-либо территории или акватории с целью их изучения, а также с общеобразовательными, познавательными, спортивными и другими целями [1]. Это определение понятия «путешествие» мы будем считать универсальным и базовым. Но так как нас интересуют не просто путешествия, а путешествия телевизионные, очевидно, что данного термина недостаточно и что является необходимым добавление некоторых специфических уточнений. Попробуем дать определение Телевизионного путешествия следующим образом:

Это сбор, интерпретация и распространение информации о разных уголках планеты; это передвижение по какой-либо территории с целью ее изучения, с демонстрацией характерных особенностей местности, быта проживающих там людей (если речь идет о каком-либо поселении), их культурных традиций и образа жизни, посредством соприкосновения и знакомства с этими явлениями самого автора.

Следует отметить, что Программы-путешествия являются одним из разделов так называемой трэвел-журналистики. Этот термин не является официальным, он произошел от английского «travel journalism», что и означает, в буквальном переводе, журналистику путешествий. Трэвел-журналистика это особое направление журналистики, которое предоставляет массовому потребителю информацию о путешествиях, затрагивает темы истории, географии, культуры, искусства, туризма, этики, философии и другие. Трэвел-журналистика осуществляет коммуникативную интеграцию общества посредством информации, а также закладывает определенные этические стандарты, культурный базис.

Разумеется, цели трэвел-журналистики совпадают с целями передач-путешествий в частности. Такими целями являются: информирование читателя о добытых фактах посредством образов и впечатлений (конкретно в печатном жанре; телевидение упрощает задачу и передает информацию картинкой, лишь подкрепляя ее текстом); формирование целостной гармоничной картины мира и толерантности представителей различных народов.

Так как нас интересуют именно Передачи-путешествия, то мы не будем останавливаться на классификациях трэвел-журналстики, а сразу перейдем к классификации передач-путешествий. Но вначале стоит все же определить, что же представляет собой, как правило, стандартная программа путешествие на телевидении. По жанру ее можно определить как очерк, либо путевой очерк (В.Л. Цвик). Очерк на телеэкране остается одним из наиболее сложных жанров, что объясняется ограниченным сочетанием исследования - документального материала - и расказа - художественности, эстетического освоения реальной действительности. Будучи построен на строго документальной основе, то есть конкретности фактов, действительных героях и невыдуманных обстоятельствах, очерк облекается в художественную форму. Для этого жанра характерна образность характеристик, высокая степень типизации. Конкретно для программы-путешествия характерна смена объектов съемки и связи с этим - нередкая динамика повествования. Программа-путешествие использует репортажный метод съемки, однако, с его помощью решаются иные, чем в репортаже, задачи: события и факты не просто фиксируются, но осмысливаются под углом зрения автора, оцениваются и трактуются в свете его идейно-художественной позиции. Отсюда и свободный отбор фактов и особая монтажная стилистика. Текст такой передачи, разумеется, отличается от обычного репортажного комментария, преследующего информационные цели. В путевом очерке и телепутешествии в частности, он строится на образных сравнениях, насыщен познавательными элементами, содержит индивидуальные оценки, ведущие к глубоким обобщениям. В путевом очерке, несмотря на его различия с очерком портретным человек также оказывается в центре внимания. Герой очерка действует в социально значимой ситуации, представленной в обобщенном, типизированном виде. Образное повествование, основанное на динамике экранного изображения в единстве со словом - вот, что составляет ткань очерка, а, следовательно, и телевизионного путешествия.

Программы-путешествия можно классифицировать по характерным отличиям одной передачи от другой. А различаются они между собой по темам, а также по формам подачи материала.

Тематические пласты передач такого рода программ могут быть весьма разнообразны. Они заключаются в показательной вариативности спектров освещения основной темы. Проще говоря, на что автор уделяет особое внимание, какую аудиторию зрителей он намерен заинтересовать. Передачи могут производиться в соответствии с гендерной принадлежностью аудитории, как то обозрение спа-курортов либо путевой очерк с охоты; относительно специфических увлечений, хобби, интересов аудитории и автора: рекомендации коллекционерам экзотических насекомых либо "путеводитель" по клубному Лондону; в зависимости от возраста и семейного положения потребителя информации: журналистский опыт семейного отдыха, особенности семейного быта в разных странах мира, обозрение достойных маршрутов для пожилых людей; бизнес-направление: особенности зарубежной архитектуры, медицины, экономики; решение остроактуальных проблем сферы путешествий: развитие волонтёрства, разрешение международных конфликтов, особенности визовых режимов и т.д.

Формы подачи напрямую зависят от темы. Поведение ведущего в кадре в разных формах носит разный характер.

По форме программы-путешествия могут носить документальный, развлекательный или потребительский характер в зависимости от коммуникативных намерений автора: обучить, развлечь или помочь. В документальном режиме программа обращается к телезрителю как к познающему субъекту. акцент делается на образовательной информации, задача программы - информировать, просветить зрителя. Обычно ведущий программы - авторитетная персона. В программе упоминаются географические, исторические факты, используется архивная съемка, фотографии. Непосредственные участники событий - местные жители, эксперты или информаторы - важные действующие лица, которые помогают осмыслить замысел программы. В развлекательном режиме программа обращается к зрителю как к «другу». Ведущий предлагает телезрителю досуговое телевидение, с его широким спектром развлекательных жанров - от кулинарных трэвел-программ до игровых и реалити-шоу. Акцент делается на развлечение обывателя. Важное место в таких программах занимает юмор, как один из способов расстановки акцентов в противопоставлении «мы» - «другие». В потребительском режиме программа обращается к зрителю как к «потребителю». Коммуникативное намерение программы - вдохновить телезрителя на путешествие, т.е. развлечь и дать прикладную информацию о месте назначения. Потребительский режим превращает программу в рекламную инструкцию по применению: демонстрируются живописные пейзажи, даются советы относительно времяпрепровождения, кухни, выбора развлечений и прочей туристической информации. Таким образом, потребительский режим трэвел-программ делает из зрителя потребителя туристических услуг. Специфика в большой степени импровизации.

Для современных трэвел-программ характерны две тенденции: во-первых, конкретная целевая адресация во взаимосвязи с форматом программы (подростки и молодежь, путешественники, домохозяйки и т.д.), во-вторых, перефокусировка внимания с местного населения на ведущих.

Роль ведущего в передаче-путешествии очень велика. Он является «лицом» программы, ее отличительные особенности проявляются не только в придуманных концепциях, но во многом благодаря уникальной харизме ведущего, свойственной только ему манеры повествования, знания его личности зрителями и их соответствующих ожиданий и т.д.

Теперь, разобравшись в классификации, мы попробуем окунуться в историю отечественных телепутешествий с целью выявления общих закономерностей развития такого рода программ на советском и российском телевидении.

Первая передача связанная с путешествиями, которая стала выходить на советский экран под названием «Клуб Кинопутешествий». Она была в эфире с 18 марта 1960 года по 5 октября 2003 года и за столь долгое время существования переименовалась в «Клуб путешественников». Именно под этим названием ее и знают большинство современников, и именно под этим названием программа была внесена в Книгу рекордов Гиннеса как старейшая передача российского телевидения. Она выходила на каналах ЦТ, 1-й канал Останкино, ОРТ, Первый канал. Тридцать шесть лет «Клуб путешественников» был передачей-монополистом на отечественном телевидении в жанре путешествий, до появления «Непутевых заметок», речь о которых пойдет ниже. Разумеется, за столь долгое время программа на раз менялась для того, чтобы идти в ногу со временем. Но нам интересен опыт создания этой программы именно в ранний период.

«18 марта 1960 года немногочисленные в те времена владельцы телевизоров увидели в программе незнакомую передачу - «Клуб кинопутешествий». Чтобы понять, чем являлся этот проект для зрителей, нужно учесть, что в то время очень немногие могли съездить в другую страну, а информация о зарубежной жизни сводилась к обзорам политических событий, рассказам о великих достижениях стран социалистического лагеря, и борьбе трудящихся за свои права в капиталистических государствах. Первый ведущий «Клуба кинопутешествий», Владимир Шнейдеров, впервые показал телезрителям нашей страны, как живут люди во всех уголках мира, их обычаи, песни, танцы. И у зрителей создавалось впечатление, что они заглянули в гости к семье монгольских крестьян, или жителей аравийского полуострова.

В 1973 году передача была переименована в «Клуб путешественников», её ведущим стал Юрий Сенкевич, участник многих экспедиций по всему миру. После смерти Юрия Сенкевича в 2003 году «Клуб путешественников» был закрыт. Передача выполнила свою просветительскую миссию, открыла людям, не имеющим возможности путешествовать самостоятельно, целый мир». [2]

В советский период передача снималась на пленку, что вносило свои коррективы в формат программы. К тому же, необходимо учитывать стандарты программ, существовавших в то время. Например, если в кадре показывалась студия и обсуждение какого-либо путешествия, то на съемках присутствовали две или три статичные камеры, которые не двигались. Планы с них менялись по очереди. Если транслировались кадры самого путешествия, то продолжительность каждого кадра была очень долгой (что касается и картинки в студии), тем самым динамика повествования настраивала зрителя на спокойное, размеренное восприятие передачи. Спокойная манера подачи текста ведущим также не противоречила общей направленности программы.

Вторая телепередача, которой стоит уделить внимание с исторической точки зрения, это «Непутевые заметки».

Авторская программа Дмитрия Крылова появилась на Первом канале Центрального Телевидения в начале 1991 года. Первый 4-х серийный фильм назывался «Непутевые заметки, или Из Лондона с любовью». На фоне принятых норм международной тележурналистики «Непутевые заметки» сразу же привлекли к себе внимание. Сам Дмитрий Крылов вспоминает об этом так: «вдруг на фоне тогдашней официозной международной журналистики появился «свой парень», который говорит простым и понятным для многих языком, вдобавок обращает внимание в программах на те вещи, на которые другие доселе не обращали внимания. А тут я, говорю о том, что вижу сам. Людям, видимо, это настолько понравилось, что сразу же посыпались предложения. Еще эфир не закончился, а мне уже предлагают: «А не хотите ли поехать в западный Берлин?», «А не хотите ли поехать в круиз?» и т.д. Я стал по несколько раз в год выезжать». [3]

В течение пяти лет «Непутевые заметки» выходили периодически по мере появления новых материалов. После фильма о Лондоне вышли фильмы о Западном Берлине, о Средиземноморских круизах и прибрежных городах и странах -- Стамбуле, Афинах, Мальте, Венеции, Барселоне, Риме, Неаполе, Генуе, Ницце, Сицилии. Затем у автора начался «американский» период -- 12-серийный фильм «Путешествие с Соней в поисках Америки». Особое внимание зрителей привлек фильм о Дании, в котором помимо авторского «взрослого» взгляда на страну был представлен еще и детский взгляд шестилетнего мальчика Мити, сына автора. Потом к этому приему автор обращался еще несколько раз, вместе с сыном рассказывая о поездке на греческие острова, а также в «Дисней Уолд» в Орландо и о Карибском круизе. С начала 1996 года «Непутевые заметки» стали выходить на Первом канале регулярно.

Итак, какие же новые тенденции внес Дмитрий Крылов в жанр телепутешествий? Во-первых, изменилась манера поведения ведущего. Зрителям импонировал субъективный и непредвзятый взгляд на жизнь Запада, временами наивный, иногда ироничный. Автор вовсе не выдавал себя за знатока заграничной жизни. Ироничное название передачи в чем-то отражает ее суть: это не строгие путевые заметки профессионального путешественника, а свежий и субъективный взгляд непрофессионала. В этом был (и остается) его уникальный подход к подаче материала. Потому и программа является авторской. Дмитрий Крылов открыто говорил в передаче о «телекухне», то есть о том, когда и как он снимал материалы для данной программы. Этому не уделялось особое внимание, скорее упоминалось «в скользь» Если при этом вспомнить, что единственной до «Непутевых заметок» передачей про путешествия был «Клуб путешественников», то можно себе представить, какой интерес вызвала у зрителей передача Д. Крылова. Еще одной отличительной особенностью этой программы было то, что ведущий крайне мало появлялся в кадре. Обычно это был один или два «стэнд-апа», после которых показывались кадры непосредственно места пребывания съемочной группы с сопутствующим закадровым текстом.

Следующей передачей, внесшей что-то новое в отечественный жанр телепутешествий, была программа Павла Любимцева «Путешествия натуралиста». Впервые она вышла в эфир 12 сентября 1999 года. У нее была долгая и сложная судьба, не раз менялись каналы вещания (НТВ, Первый канал, Культура) и даже ведущие. Так как программа держалась, по большей части, только на Павле Любимцеве, новых ведущих телезрители просто не приняли. Именно поэтому программу окончательно закрыли 31 октября 2009 года, показав перед этим 8 ранее отснятых программ «Путешествий Натуралиста» с Павлом Любимцевым в роли ведущего.

Мы не будем подробно окунаться и историю этого проекта, но обязательно упомянем его отличительные особенности. Как можно догадаться из названия, эта познавательная передача интересна тем, что рассказывала она в большей степени не про города и людей, а про животных, зоопарки мира, природу, которая нас окружает. В этой программе использована, так называемая, репортажная манера съемки - чего не было в ранее перечисленных программах (при этом «стэнд-ап» в «непутевых заметках» мы в расчет не берем). Под репортажной манерой имеется в виду постоянное наличие ведущего в кадре, его активное участие во всех событиях.

Последняя передача, которую мы рассмотрим, исходя из исторического аспекта, называется «В поисках приключений». Это телевизионный документальный сериал. Он транслировался на канале «Россия» с 16 ноября 2002 по 12 августа 2006 года. Этот проект уникален новым подходам к путешествиям. Программа схожа с «Путешествиями натуралиста» в плане показывания таких аспектов жизни на незнакомой нам территории, которыми редко озадачивается турист. Но если в передаче «Путешествия натуралиста» показана флора и фауна разных уголков земли (а тур поездки редко совершаются обычными туристами именно с целью ознакомления с данным вопросом), то эта передача затрагивает тему, к которой турист не имеет практически никакого отношения. Проект показывает главным образом не пейзажи стран, в которых ведется съемка, а профессии местных жителей. «Изюминка» и основная концепция телепроекта заключается в том, что ведущий сам пытается освоить профессии, о которых рассказано в передаче. Так что в основе проекта три основные позиции -- рассказ о профессии, обучение ведущего этой профессии и его самостоятельное участие в процессе работы. В одном выпуске, длительностью в 44 минуты, показывается три-четыре профессии. Ведущий зачастую одет в такую же униформу, как и те, кто занимается этой работой постоянно или просто в национальный костюм той или иной страны. Так же, как и для программы «Путешествия натуралиста» для этой передачи характерны активное взаимодействие ведущего с окружающими его обстоятельствами и людьми. Он практически все время в кадре, однако есть фрагменты, где картинка без ведущего неизменно сопровождается закадровым текстом.

В заключение хочется сказать о том, что на сегодняшний день существует множество проектов, вносящих новый подход к созданию «трэвел-продукции», различающихся оригинальными концепциями и взглядами на освещение темы путешествий. Можно предположить, что дальнейшее развитие такого рода программ будет происходить интенсивно, а их форма будет меняться из-за новых тенденций, вносимых интернетом и персональной трэвел-журналистикой.

жанр телевизионный ведущий передача

1.1 Современное теоретическое освещение проблемы

Необходимо сразу оговориться, что на сегодняшний день не существует никаких научных трудов, объединяющих и систематизирующих все существующие знания как теоретические, так и практические, по вопросу передач-путешествий в частности и даже жанра тревэл-жерналистика в целом. Незаслуженное пренебрежение этой темой парадоксально, потому что оно происходит во время смещения фокуса масс-медиа с хард-ньюс (англ. hard-news) на софт-ньюс (англ. soft-news), т.е. с серьезной информации на развлекательную и досуговую. Популяризации трэвел-журналитики на телевидении способствуют процессы конвергенции СМИ и экспансии инфотейнмента на телевидении - смеси информации и развлечения - как важнейшего тренда развития современных СМИ.

Современное научно-популярное телевидение развивается в условиях засилья «инфотейнмента» и претерпевает процессы конвергенции. Увеличивается количество жанров телевизионной трэвел-журналистики за счет появления различных телешоу и развлекательных программ. То, что зритель уже знает о мире, бережно поддерживается СМИ, которые не любят развенчивать сложившиеся мифы. (по мнению Показаньевой И.В.). Например, о том, что центральная Африка - не сплошное дикое пространство, населенное львами и «голыми» племенами, а Тибет - не только Мекка для хиппи и т.д. СМИ культивируют в зрителях отстраненное сопереживание мировым событиям, пассивность восприятия информации. В конечном итоге такая политика вызывает рождение экстремальных телепередач, порой шокирующих, переполненных сенсациями и разоблачениями. Пример: документальный 75-минутный фильм о древних традициях скотоложества в Северной Колумбии «Ослиная любовь» (Donkey Love) был удостоен награды за «Лучший документальный фильм» на Мельбурнском Фестивале Независимого Кино, однако вызвал волну негодования на международном кинофестивале Off International 2012 в Канаде, где должна была состояться премьера фильма.

Трэвел-журналистика, как направление международного медиапотока, доступна на экранах всего мира, но восприятие материалов в различных странах варьируется: от удовлетворения от просмотра до неприятия и отторжения, как продемонстрировал вышеприведенный пример.

В настоящее время для традиционных средств массовой информации мировые новости (за исключением войн или стихийных бедствий) не представляют былого интереса. Однако представление образа «других народов» выходит за рамки традиционных новостных программ и материалов. Так, современные фильмы, сериалы, реалити-шоу провоцируют возрастание популярности определенных направлений в туризме, представляют страны и географические локации в положительном либо отрицательном свете на международной арене.

Бум «конвейерного» туризма конца прошлого века умножил во много раз поток путешественников и во многом изменил международные отношения. Изучение трэвел-журналистики во взаимосвязи с индустрией туризма ведет к лучшему пониманию современных процессов в СМИ, общественной, политической и культурной жизни. Туризм, как специфическая форма деятельности, возник сравнительно недавно, но его корни уходят в древние времена. Однако глобализация, новые технологические возможности, снижение цен на экскурсионные туры позволили туризму стать формой массового развлечения в последние десятилетия. Туристический бум привел к увеличению потока не только рекреационных, но и деловых туристов, а также мигрантов и беженцев, в общем - большой группы людей, которые потенциально полагаются на информацию СМИ.

Современная трэвел-программа, как наиболее яркое проявление трэвел-журналистики, представляет собой гибрид жанров. Исторически географические передачи были связаны с документальными научными фильмами, путевыми очерками и образовательными фильмами-лекциями; как современный телевизионный жанр, они сочетают элементы документального фильма, образовательной программы, развлекательного ток-шоу с участием ведущего, реалити-шоу, сериала и рекламного ролика. Ведущий программы с определенной регулярностью путешествует вместе со зрителем в новое место назначения, при этом важную роль играют творческие, порой актерские способности ведущего - он, как проводник позитивной информации и хорошего настроения, ответствен за аудиовизуальное удовольствие от программы.

Важно также учитывать технологические изменения, которые затронули основы трэвел-журналистики в последние годы. Появление интернета и, в частности, гражданской, или пользовательской журналистики (т.е. журналистики, создаваемой в интернете), привнесло новые форматы на медиаэкран. Все больше людей (в том числе и профессионалов) заводят онлайн-профили и размещают там материалы собственного производства для всеобщего просмотра на крупных интернет-ресурсах, таких, как Youtube.com, Vimeo.com, Vkontakte.ru и др. Массовый пользователь (зритель, читатель) теперь может быстро реагировать на посты о путешествиях на сайтах СМИ: комментировать, создавать медиаответы (фотографии, видео), оформлять подписку на фильмы и передачи не только с персонального компьютера, но и через мобильные устройства. Что касается зрителей, не увлеченных подобной деятельностью, то у них есть возможность смотреть трэвел-передачи по кабельному телевидению, так как на сегодняшний день существует несколько десятков самых разнообразных каналов, специализирующихся только на путешествиях.

Сообщество трэвел-журналистов в интернете разнородно. Например, есть очень много фрилансеров и блоггеров, пишущих для трэвел-журналистики. Многие из них состоят в профессиональных сообществах, таких, как Российское географическое общество, Североамериканская Ассоциация Трэвел-Журналистов или Британская Гильдия Трэвел-Райтеров и др. Трэвел-журналистикой занимаются путешественники, географы, экологи и просто люди, которые любят путешествовать. Исследование гражданской трэвел-журналистики может быть столь же полезно, сколько и исследование профессиональной трэвел-журналистики.

Трэвел-журналист занимается прежде всего информационной журналистикой, а не литературой, причем трэвел-журналист может работать как на телевидении, так и в печати. Эти термины используются как синонимы, что приводит к проблемам дифференциации между тем, что представляет собой трэвел-журналистика как направление журналистики, которое теоретически имеет этические стандарты и существует по определенным законам, и тем, что можно охарактеризовать как художественную литературу. Проблема состоит в том, что путевые очерки можно создавать в гораздо более ограниченных условиях: жанр позволяет авторам включать вымышленные элементы и использовать художественные приемы. Возможно даже создание материала без самого путешествия - автор создает вымышленные истории для развлечения читателя, используя чужие фотографии, подкрепляя материал фактами из путеводителей. Трэвел-журналистика не всегда следует традиционным журналистским идеалам и редко руководствуется понятием общественного интереса. Из-за этого содержательный баланс в трэвел-журналистике порой колеблется между двумя радикальными полюсами - рекламой и шоу. В действительности трэвел-журналистика рассказывает об аспектах туризма в информационных и развлекательных целях, что редко включает в себя аналитические аспекты повествования, свойственные серьезной журналистике. Таким образом, путаница в определениях, касающихся трэвел-журналистики, существует по сей день вследствие недостаточной разработанности темы и вполне предсказуема.

В заключение изучения данной темы хочется отметить, что для лучшего понимания многообразных процессов, сопровождающих глобализацию, в том числе в масс-медиа, исследователи СМИ должны обратить внимание на трэвел-журналистику с ее многообразием форм. Исследование этого направления поможет раскрыть тонкости процессов глобализации, которые незаметны на первый взгляд, но которые повседневно влияют на нашу жизнь. Именно поэтому необходима идентификация, введение термина и раздела «тревел-журналистика» в современную классификацию жанров.

2. Особенности региональных передач-путешествий

Общество всегда будет наждаться в телеинформации разных уровней: глобальной, представляющей всеобщий интерес, и локальной, адресованной отдельным группам телеаудитории. И поскольку одним из основных признаков аудиторной дифференциации всегда будет ее территориальная принадлежность, постольку всегда будет существовать потребность в центральных и местных телепрограммах. Ведь как бы подробно и всесторонне ни отражала центральная программа жизнь страны, она никогда не сможет охватить всего, да и не должна, ибо многое представляет интерес лишь для части аудитории. Поэтому местные программы служат как бы дополнением центральной, раздвигая панораму жизни за счет более подробного отражения событий и проблем данной местности (Багиров Э., Кацев И).

Итак, мы говорим о региональный трэвел-журналистике. И не о печатных изданиях, а о телепродукции. Мы уже выяснили, что нет большого теоретического базиса по теме «трэвел-журналиситка». Стоит добавить, что трудов по региональной трэвел-журналистике вообще не существует, так что мы попробуем самостоятельно разобраться в данном вопросе.

Мы не будем углубляться в специфику существования областных телеканалов, но попробуем разобраться в таком явлении как региональная передача-путешествие. И для начала хочется оговорить ее специфики в целом.

Какой вопрос первым встает перед человеком, если он задумывает подобный проект и если при этом он живет не в столице, а в другом, отдаленном, регионе (при условии что там есть пространство для реализации как географическое, так и экономическое и наличествует хотя бы один телеканал)? Этот вопрос, конечно - «о чем снимать? Что я буду показывать зрителям». Не имея финансовых (о них мы еще поговорим) возможностей выехать за рубеж, как это делают журналисты центральных телеканалов, региональный трэвел-журналист должен обходиться возможностями родного края. При этом редчайшие случаи выезда за границу региональных журналистов мы не берем в расчет, так как эти события не только нетипичны, но и исключительны.

Наверное, в любой стране мира, в любом уголке планеты можно найти места с редкой природой и наша страна не является исключением. На ее огромной территории расположились десятки заповедных мест, о красотах ее природы говорили чуть ли не все отечественные, и не только, писатели. Словом, региональному трэвел-журналисту есть что показать своим зрителям, даже не выезжая далеко от родных ему мест, так как в каждом регионе есть если не уникальные природные места, то просто красивые пейзажи, которые остаются живописными в любое время года. Таким образом, географическая основа для создания такого рода проекта существует в каждом регионе страны.

Когда первая идея приходит в голову трэвел-журналиста, следующее, о чем ему стоит подумать - что особенного будет в его передаче, чем она сможет «заманить» зрителей к экранам. Об этом в первую очередь думает любой автор, задумавший какой бы то ни было проект, хоть региональный, хоть нет, однако, перед региональным встают, как мы уже отметили ранее, ограничения по местности. Особенности его проекта должны быть такие, какие возможно проявить на предлагаемой территории. Но главные ограничения накладывают финансы. Где же взять деньги на проект? Поиск спонсоров дело нелегкое даже для тех, кто живет в крупных столицах, однако в городах более маленьких задача усложняется. Количество возможно полученных на проект денег пропорционально размеру города. Чем он меньше, тем меньше можно найти средств. Вряд ли в городе с населением, скажем, в сто тысяч человек найдется хоть десяток спонсоров, и вряд ли они смогут выделить большие суммы. Вот почему в маленьких городах, даже при наличии телеканала - ведь они теперь есть практически в каждом городе - в предлагаемых к просмотру программах отсутствуют передачи про путешествия, даже и к близлежащему озеру, ведь производство таких передач является крайне затратным. И все это вот почему.

Технически любой телевизионный региональный проект отснять значительно легче, чем тот, в котором съемочная группа выезжает за пределы города с целью наблюдения за местной природой. Это происходит не только потому, что для съемок последнего приходится арендовать специальный транспорт и снаряжать всем необходимым группу. Главный вопрос состоит в технике. Реализация ни одного проекта невозможна без съемочной техники, однако гораздо легче расставить камеры в студии, чем взять их с собой на улицу. Последнее не является большой проблемой, так как опыт теленовостей явно предполагает выезды из студии с целью взятия интервью у горожан или просто снятия сюжета за пределами студии. С этим региональное телевидение давно справилось.

Но с трэвел-проектами дела обстоят иначе, ведь такие проекты предполагают выезды, во-первых, на более дальнее расстояние, не ограничивающееся пределами города, а во-вторых, и это главное, техническое обеспечение должно отвечать специальным требованиям. Эти требования определяются многими факторами: в первую очередь - особенностями местности, на которой будет осуществляться съемка. К примеру, горная местность предполагает, как правило, наличие резких подъемов и спусков породы, и если в замысле автора стоит вопрос показывания прохождения этих подъемов и спусков, то техника должна быть компактной по размеру и при этом отвечать необходимым техническим требованиям для выдачи качественной продукции в эфир. Или путешествие по озеру также предполагает защиту техники от попадания воды специальными приспособлениями.

Разумеется, любой трэвел-проект задумывается с условием преодоления таких вот трудностей, однако мы уже сказали, что найти финансирование в регионах гораздо сложнее, чем в столице, а любой проект зависит от финансирования. Таким образом, создать техническую базу для трэвел-проекта в регионе гораздо сложнее, исходя уже из одного этого пункта.

В финансы упирается и проблема вещания на телеканале или каналах, ведь когда программа будет готова, ее нужно будет показать зрителям. Отсюда вытекает еще одна проблема - найти зрительскую аудиторию.

Если взять программу про путешествия, создаваемую каким-либо федеральным каналом, этот вопрос не стоит так остро, при условии, что в программе показываются территории, находящиеся за пределами нашей границы. Многие зрители охотно посмотрят передачу о тех странах, где они никогда не были. Именно такой тип передач имеет наибольший процент «смотрибельности». Если речь идет о том, чтобы в программе объездить всю страну, не выезжая за ее пределы, зрительская аудитория сужается.

И конечно, иным образом дела обстоят с региональным проектом. Зрителей непросто заинтересовать тем местом, которое находится радом с их домом - сразу же приходит осознание, что никакой экзотики на экране никто не увидит, ведь будет показываться привычная всем нам среда обитания (имеется в виду не конкретная местность, а, если так можно выразиться, тип российской природы в целом). Следовательно, у зрителей может не возникнуть интереса к тому, что они «итак видят каждый день».

Получается, что в данном случае необходимо рассчитывать на определенный контингент. Процент путешественников-любителей крайне мал, еще меньше процент тех, кто бывал в показываемых местах, но захочет еще раз увидеть их не своими глазами, а через экран телевизора. Значит, нужно к примеру: пригласить медийную персону в качестве ведущего. Это крайне сомнительно, так как в регионах обычно таких персон не так уж много, да и финансовые возможности проекта (о которых мы ни в коем случае не забываем), могут не позволить совершить данный ход.

Отличным вариантом является создание проекта для определенного сегмента зрителей, то есть нацеленность на конкретную целевую аудиторию, о чем мы уже говорили в самом начале. К примеру, передача о рыбалке или охоте сразу же определит круг лиц, которые, с уверенностью можно сказать, будут заинтересованы данным проектом.

Но вот, когда замысел автора определен на бумаге, настает время реализации проекта. Здесь, конечно, тоже есть свои специфики, определяемые, в первую очередь, жанром и уже во вторую региональным характером передачи.

Во-первых - наличие незапланированных, порой экстремальных ситуаций. Отсюда и большая степень риска производства подобных программ - есть вероятность наличия ситуации, при которой съемка будет невозможной. Следовательно, невозможность создания четко простроенного сценария. Все, что может сделать автор, это определить место, в которое отправится группа, а также «набросать» предполагаемые события, которые точно должны оказаться на экране. Нет никаких гарантий, что эти события удастся заснять в силу того, что могут измениться погодные условия, выйти из строя техника или транспорт. Исходя из этого следует упомянуть о качествах, необходимых ведущему подобного рода программ - не только высокая коммуникативность, но и умение импровизировать в предлагаемых обстоятельствах, если все пошло не так, как планировалось. Конечно, это должно быть характерно и для всей съемочной группы в целом.

Разумеется, все вышеперечисленное относится не только к региональным проектам-путешествиям, но и к международным тоже. Однако, региональные, опять же, накладывают свою специфику в этот вопрос. Быть может, это тот редкий случай, когда ситуация упрощается. К примеру, для того, чтобы съемочной группе поехать в Китай или Африку, авторам необходимо хотя бы минимально изучить культуру этой страны, особенности менталитета и поведения жителей, учесть погодные условия. Требуется долгое и тщательное изучение, и то, всего учесть невозможно и что-либо все равно пойдет не так, как задумывалось или возникнет внезапная ситуация. А региональная съемочная группа, отправляющаяся на близлежащее озеро, конечно, тоже должна информационно подготовиться к предстоящему походу, но в данном случае, находясь в привычной среде обитания, отпадает вопрос об изучении культуры и приспособления к другому климату. Это, конечно, не означает, что внезапные форс-мажорные ситуации полностью исключаются из возможных происшествий. Необходимо учитывать, что такие ситуации вообще невозможно исключить, а потому любая съемочная группа, хоть региональная, хоть международная, должна быть готова к подобным событиям.

К невозможности полностью продумать сценарий добавляется невозможность полностью продумать сам процесс съемки. Это два взаимосвязанные понятия. Съемочной группе, по возможности, следует брать с собой запасные аккумуляторы и прочие заменяемые части для того, чтобы использовать их в случае необходимости.

Ранее мы уже говорили о тенденциях развития трэвел-программ на международной арене. Говорить о потенциале таких программ в региональной местности сложно, исходя из отсутствия необходимого для повсеместного производства финансирования, а также малой заинтересованности зрительской аудитории. Скорее всего, положение не изменится в ближайшем будущем - малое количество таких программ по-прежнему будет производиться на территории нашей страны, до момента их исчезновения с увеличением роли интернета в жизни людей и практически полного смещения им телевидения.

2.1 Анализ передачи «Простые радости»

Программа «Простые радости» выходит под разными названиями на Челябинских телеканалах вот уже 18 лет. Но нам интересно современное состояние передачи. Итак, это еженедельная информационно-познавательная телевизионная программа о рыбалке, охоте, туризме для охотников, рыболовов, любителей активного отдыха, хронометражом в 24 минуты. Программа выходит на телеканалах: «ОТВ» и «Охотник и рыболов». К целям и задачам программы авторы относят следующие позиции: качественно повысить культуру и этику общения человека и природы; приобщить молодежь всех возрастов к активному отдыху на природе, с целью воспитания общества нового поколения, основанного на принципах ответственности, любви и бережного отношения к природным ресурсам; пропагандировать активное восстановление, сохранение и защиту природных ресурсов; возвращение культуры отдыха на природе; создание позитивного настроения у телезрителей, желания лично побывать на местах съемок программы.

Программа рассчитана на широкий круг любителей активного отдыха. Она выпускается в виде коротких видео сюжетов с нескольких водоемов Челябинской области. Участники сюжетов - рыболовные эксперты, рыболовы на водоемах, ведущий, оператор. Кроме видеосюжетов с водоемов, программа содержит различные рубрики.

Итак, мы попробуем проанализировать программу, исходя из предложенной нами в самом начале классификации. Мы можем определить, что программа создается в соответствии с гендерной принадлежностью аудитории и относительно специфических увлечений, интересов аудитории и самого автора. По форме представляет собой «дружеские» рекомендации и одновременно соответствует специфической тематике, то есть содержит характерные рыболовные термины. Передача носит развлекательный и познавательный характер (например, рассказывает о местах, которые могут заинтересовать аудиторию - рыболовов).

Каждый выпуск предполагает наличие обязательной драматургической конструкции, по которой будет выстраиваться действие на экране. К примеру: показывание места и рассказывания про него, встреча с героем, зверь которого нужно показать, его поимка, и, наконец, готовка. Но эта схема, разумеется, не всегда выстраивается именно таким образом (в некоторых выпусках отсутствует, к примеру, процесс приготовления), однако пять, каких бы то ни было, событий неизменно наличествуют на экране.

Ведущий практически всегда присутствует в кадре, он информирует зрителя о предстоящих, уже произошедших, или происходящих в данный момент событиях, комментирует те или иные ситуации, выдает личные оценки. Униформа ведущего создана в соответствии с необходимостью выделяться на фоне природы, поэтому цветовая гамма одежды яркая, при этом существует несколько предметов одежды разных цветов. Закадровый текст в программе отсутствует.

В начале программы обязательно присутствуют кадры, на которых нет людей, но показывается природа местности, в которой происходит съемка. В качестве «перебивок» такие вставки встречаются несколько раз за один выпуск. Во время их трансляции на фоне звучит музыка. Музыкальная тема для каждой передачи выбирается разная. Также в качестве «перебивки» время от времени выступает заставка программы.

Для программы характерно использование некоторых характерных приемов, к примеру, убыстрение каких-либо событий, быстрая перемотка какого-либо долгого действия героя; на фоне этого обязательно звучит музыкальная тема.

Программа выходит на телевидении, однако, ее выпуски размещаются и в интернете. На сайте количество просмотров многих выпусков программ исчисляется десятками тысяч (от 10 до 50), а самый просматриваемый выпуск насчитывает около 900 000 просмотров, что говорит о популярности контента. По комментариям пользователей можно судить о том, что основную аудиторию составляют рыболовы (о чем говорит наличие в комментариях соответствующих терминов), на которых и рассчитана программа.

Заключение

В проделанной работе мы попытались рассказать о трансформации жанра телепутешествий с течением времени, выявили специфические особенности таких программ и программ выходящих на региональных телеканалах в частности. В заключении хочется обобщить позиции. Во-первых, хочется еще раз подчеркнуть отсутствие теоретической работы, которая бы в полной мере отразила все характерные особенности и тенденции развития жанра телепутешествия на сегодняшний день. Поэтому создание такой работы совершенно необходимо, так как жанр телепутешевствия активно развивается. Эта работа не должна содержать только теоретические положения, так как в данном случае производство таких программ связано с практической деятельностью, а значит, в ней должны быть представлены практические советы, которые реально помогут путешественникам сделать достойный аудио-визуальный продукт.

Список литературы

1. Тертычный, А. А. Жанры периодической печати: учебное пособие Аспект Пресс, 2000. - Гл. 4

2. Цвик, В. Л. Телевизионная журналистика: История, теория, практика: учебное пособие / В.Л. Цвик - М.: Аспект Пресс, 2004. - 27, 136-148, 261-264, 308 с.

3. Багиров Э. Телевидение, XX век: монография / Э. Багиров, И. Кацев. - М., 1968. - 44-45 с.

4. Кузнецов, Г. В. Телевизионная журналистика: учебник, 4-е издание / Г.В. Кузнецов, В.Л. Цвик, А.Я. Юровский. - М.: изд-во. МГУ, изд-во «Высшая школа», 2002. - 201-204 с.

Размещено на Allbest.ur