Разработка модели периодического издания

Размещено на http://www.allbest.ru/

Томский государственный университет (ТГУ)

Факультет журналистики

Кафедра теории и практики журналистики

Курсовая работа

Разработка модели периодического издания

Томск, 2011



Введение

В настоящее время в периодических изданиях увеличился процент публикаций информационных жанров и появилась потребность в визуальной организации большого количества заметок, репортажей, интервью. Увеличился объем изданий, и это повлекло обновление внешнего облика журналов и газет, верстающихся на основе «пополосной» тематической структуры. Объем информации, потребляемой читателем, стремительно растет. Вследствие этого я поставила задачу - суметь выделить свой журнал из ряда других, акцентировать внимание на как можно большем количестве материалов. Поскольку наш вечно спешащий современник начинает чтение газет с просматривания (иногда этим и ограничиваясь), важно «зацепить» его взгляд, выделить хотя бы главное, существенное. Кому-то и «лидовой» информации достаточно, а для кого-то акцентированное оформление служит своеобразным маяком, направляющим взгляд от важного к более важному. Таким образом, интенсивность газетной графики, динамичность визуальных композиций востребованы сегодняшним днем.

Принципиальным становится осознание дизайнерами своей ответственности перед читательской массой, окруженной по сути агрессивной визуальной средой. Сегодня нагрузка на глаза и психику людей порой зашкаливает.

Современные газеты нередко демонстрируют примеры отрицательного воздействия на зрение читателей, когда оформители используют раздражающие - в прямом и переносном смысле - однотипные геометрические фигуры. Ведь когда человек видит множество одинаковых объектов двух диаметрально противоположных цветовых диапазонов, например, параллельные черные полосы на белом фоне (т.е. «тельняшку»), глаза начинают «скакать». «Они вынуждены непрерывно фиксировать переход «белое-черное», «черное-белое», внимание при этом расфокусировано, головной мозг непрерывно «обстреливается» импульсами. Если смотреть на такую картинку долго, это приведет к утомляемости, головным болям, раздражительности».Газетные верстальщики, используя возможности компьютера, стали злоупотреблять так называемыми «выворотками» - белыми буквами на черном. Еще сложнее воспринимать текст на серой подложке, особенно в том случае, когда используется шрифт в светлом, а не полужирном (жирном) начертании.

Вообще, газетный орнамент, то есть сочетание текстового поля, пробелов, черных и серых плоскостей, становится все более агрессивным. Мелкие кегли текстовых и чрезмерно крупные титульных шрифтов не оптимизируют, а затрудняют процесс смыслового восприятия визуальной информации.

В своем журнале я постаралась избежать всех вышеперечисленных недостатков,делая журнал как можно читабельней и лучше для восприятия.

Хороший вкус - это ощущение гармонии. Именно гармоничные композиции отвечают человеческой природе восприятия.



Глава 1. Модель периодического издания

§1. Задачи и принципы оформления периодических изданий

Функции оформления - это важнейшие способы взаимодействия системы «форма», создаваемой коллективом редакции, с системой «читатель».

Функции оформления:

визуализации информации (утилитарную);

комментирования (идеологическую);

распространения культуры (эстетическую);

релаксации (рекреативную). Основные задачи оформления:

1.Способствовать наиболее полному выявлению содержания напечатанных материалов;

2. Облегчить их восприятие;

Руководить вниманием читателя (помочь быстро разобраться в содержании номера, найти самое важное и актуальное для него как члена общества, какой-либо социальной группы). Принципы эффективного оформления, дизайна.

1. подчиненность содержанию. Все элементы формы, приемы оформления должны быть направлены на выявление актуальности, особенностей публикаций, их значимости (идея, тема, проблема, жанр и т.д.).

2. единство стиля. (динамичный «молодежный», «деловой» стиль, «ретро», Все элементы, детали оформления должны гармонично сочетаться друг с другом. Узнаваемый стиль держится на деталях; в эффективном дизайне не бывает мелочей.

3. Контрастность (контраст большого и малого, широкого и узкого, длинного и короткого, черного и белого, черного и серого, прямого и наклонного, прямоугольного и ступенчатого, прямоугольного и овального и др.) помогает не только привлечению внимания, но и его удержанию.

4. Принцип пропорциональности проявляется, например, в том, что размер элементов дизайна («бруски» текста, заголовочного комплекса, иллюстраций, подложек, текстовые и титульные шрифты, пробельные и разделительные средства и др.)

5. Направленность - принцип, предполагающий последовательное восприятие дизайна. Эффективное оформление «ведет» читателя по газетным полосам, страницам.

6. Экономность и сдержанность означают сознательное ограничение дизайнера в подборе тех или иных средств оформления. Дизайн должен быть изящным, но при этом простым, удобным и понятным.

7. Экспериментальность - принцип, предполагающий постоянную нацеленность дизайнера на творчество, поиск нового: импровизационные решения дизайнера в рамках утвержденной научно разработанной композиционно-графической модели; ее совершенствование; отработка в специальных выпусках оригинальных приемов, освежающих, но не разрушающих модель, действующую в течение определенного, достаточно продолжительного, времени.

8. системность - без системного подхода дизайнер не сможет реализовать, например, такие из выделенных нами принципов, как «единство стиля», «целостность»… Системность суть любой проектной деятельности, в том числе и дизайна.

Следование перечисленным выше принципам дизайна повышает удобочитаемость газеты, позволяет делать ее красивой.

§2. Постоянные элементы газеты

К постоянным элементам газет и журналов относят формат и объем, заглавную - или титульную - часть, текстовые колонки, заголовки, иллюстрации, колонтитулы, линейки, пробелы и т.д.

Заглавная часть - средство ориентации, «образ», фирменный знак и торговая марка издания. Графическая индивидуальность названия определяется специфическим рисунком шрифта, служащим возникновению предварительных ассоциации. Заглавная часть в газетах, как правило, разверстывается на ширину всей первой полосы или же занимает часть колонок.

Титул включает в себя: название газеты, обозначение типа издания, лозунг, указание на то, чьим органом является, календарные сведения, порядковый номер, год издания, цену, иногда периодичность, тираж, изображения орденов, если таковые существуют, графические элементы (линейки, рамки, подложки, рисунки и даже иногда фотографии).

Логотип (название издания, выполненное фирменным шрифтом) - это своеобразный товарный знак, торговая марка издания. Логотип нередко в уменьшенном виде повторяется в колонтитулах внутренних и последней страниц. Он в идеале может определять тональность всей графической модели газеты, и прежде всего характер комплекта шрифтов - и заголовочных, и текстовых.

Тип издания - это сообщение о том, какая именно газета: общественно-политическая, молодежная областная, вечерняя ежедневная и т.д. Указание на год издания, календарные сведения, порядковый номер, цена отдельного выпуска набираются либо в одну строку по низу заглавия, либо выносятся в отдельный блок - «календарик». Существуют и комбинации разверстки этих данных.

Постоянный призыв оформляется контрастно по отношению к названию, нередко подчеркивают прямой тонкой линией. При компоновке титульных элементов может применяться фирменная символика. В последнее время стало престижным указывать интернет-адрес издания.

Нередко к заглавию газеты приближают анонс - сообщение о важном (-ых) материале (-ах) номера. Для оформления анонса используются и фотографии, и заставки, рисунки, коллажи. Конечно, более всего анонс уместен в многостраничном издании. Эффективны анонсы будущих публикаций - они располагаются на последней странице.

Колонтитул - это не только служебная деталь, а акцентированная составляющая газетно-журнальной графики. Каждая страница должна оформляться колонтитулом, составляющие которого: логотип (уменьшенное название газеты в графической форме) или название газеты, набранное каким-то другим шрифтом, порядковый номер страницы (колонцифра) и дата выхода данного номера газеты. Колонтитул относится к постоянным элементам газеты, но некоторые издания, обходятся без него. Колонтитул размещают вверху или внизу полосы, разверстывают на всю ширину полосы или ему определяют место в углу страницы. Составляющие колонтитула - уменьшенный логотип или название газеты, набранное обычным шрифтом, порядковый номер страницы и дата выхода данного номера (иногда в колонтитул выносят и порядковый номер газеты - в этом году, с момента издания). Колонтитул может объединяться с суперрубрикой. Особое внимание дизайнеры уделяют колонцифре, нередко оформляя ее вывороткой, помещая в рамке, на подложке…

§3. Пробельные материалы, линейки, украшения и т.д.

Линейки относят к разделительным средствам. Они различаются по рисунку: тонкая, двойная, рантовая, ассюре, пунктирная, шатированная, фигурная. Главное назначение - разделять весь представленный материал на блоки, удобные для читательского восприятия. Вторая роль линеек (а также пробелов и украшений) - связующая. Разъединяя, они в то же время что-то и объединяют. Линейки - это еще и активное декоративное средство.

Линии обладают особым эмоциональным воздействием на человека: «горизонтальная вызывает чувство покоя, ассоциируясь с линией горизонта; вертикальная - передает стремление вверх; наклонная - вызывает неустойчивое положение; ломаная - ассоциируется с неуравновешенностью настроения, характера, некоторой агрессивностью; др.. Разделительные средства должны составлять ансамбль, соответствовать общему графическому стилю, избранному той или иной газетой: их число не должно быть слишком велико, в противном случае создается пестрота, затрудняется понимание функционального назначения того или иного оформительского средства (в конечном счете, нарушается логичность оформления в целом).

Некоторые газеты в качестве основных выбирают светлые (газетные) и жирные 2-пунктовые (тупые - по старой терминологии) линейки.

Использование линеек (в качестве отбивок, при зарамливании) основано на свойствах зрения выделять и подчеркивать контуры, Поскольку основную часть газетной полосы занимает текстовый шрифт, линейки, как и всевозможные “пятна” (иллюстрации, украшения и др.), заголовочные шрифты, являются сильным средством выделения, несущими определенную информационную нагрузку.

Украшения - усики, звездочки, ромбики, точки и т.д. - могут сделать внешний вид полосы привлекательнее, красивее (из них иногда даже составляются линейки). К тому же это еще и прекрасные указатели, ориентиры, средства акцентировки отдельных участков текста. То есть украшения еще и руководят вниманием читателя. Они часто применяются для подачи наборных рубрик, и только. Еще один эффективный прием руководства вниманием читателей - стрелки различных видов. Важно, чтобы украшения не создавали пестроту на газетных полосах, отвечали общему стилю оформления, современные требования к которому - простота, лаконичность, изящество графики.

Пробел - не есть нечто непроизвольное, случайно образовавшееся. Это вполне осмысленный элемент. Необходимое условие аккуратности, привлекательности издания - продуманное распределение горизонтального и вертикального пространств между элементами формы - свободных от печати участков полос, обычно называемых пробелами. Как и линейки, они могут разделять, выделять и объединять. Разнобой в применении пробелов делает полосу неряшливой, плохо читаемой.

Избранный стандартный пробел должен оставаться неизменным в пределах газетного номера. Стандартным пробелом должны отделяться: заголовок от начала статьи, заголовок от фотографии, подпись к ней от самого снимка, фотографии друг от друга и так далее - то есть все элементы, относящиеся друг к другу. Расстояние, отделяющее не связанные между собой элементы, рекомендуется сделать в два раза больше. Четко выдержанные пробелы в газете - это свидетельство культуры оформления.

Вообще белое пространство - один из самых выразительных приемов в оформлении. Пробелы (белое пространство) должны располагаться на полосе равномерно.

§4. Иллюстрация в газете и журнале

Иллюстрация (от латинского - освещать, сопровождать) может быть вспомогательным, равным или ведущим по отношению к текстовому материалу содержательно-смысловым компонентом и самостоятельным произведением фотографического или изобразительного искусства (12-13% всей площади номера, как правило, занимают иллюстрации). То есть иллюстрация:

- акцентирует внимание читателя (Снимок, рисунок нередко играют роль зрительного центра полосы. В композиционном плане они как бы замыкают на себя остальные публикации и являются исходной точкой в знакомстве с содержанием материалов полосы. Для фотографии, фотоблока, плаката, карикатуры определяется центральное место на полосе, а вся полоса монтируется вокруг нее (такую верстку иногда называют «мельницей»);

- ориентирует читателя (Заставочная фотография, рисованная заставка, фотомонтаж, коллаж, сразу подскажет читателю тему публикации. Заставки-символы могут выступать и в качестве постоянной, разовой рубрики);

- служит средством художественного оформления печатных полос.

Текст и иллюстрации могут представлять собой содержательное единство, вместе раскрывать тему, усиливать друг друга.

В газете используются различные рисунки - репортажные, портретные, шаржи, карикатуры. Если в редакции работает хороший художник, то рисунки следует обязательно применять, ведь они первыми (!) привлекают внимание читателя.

Кроссворды, сканворды, шахматные и шашечные диаграммы не всегда являются рисунками, их легче сегодня создать при помощи компьютера - при этом заметно улучшается их внешний вид.

Фотоиллюстрации - один из существеннейших элементов графической модели газеты. Размещение снимков - также очень важный этап при создании типовых макетов, макетов-стандартов.

Любая газетная полоса имеет идею, оформительскую в том числе, главный материал, являющийся одновременно и графической доминантой. Нередко в качестве такой доминанты выступает фотография (зрительно-смысловой центр) - «фотопубликация как бы замыкает на себе остальные материалы и является исходной точкой знакомства с содержанием номера» (11).

Очень важны информационные снимки (пресс-фотография) - в этом случае текст («текстовка») лишь дополняет или поясняет фотоизображение. Важно, чтобы фотографии и фотоблоки способствовали созданию уравновешенной композиции полосы.

Есть много интересных приемов подачи иллюстраций: «в обтравку», под углом, с наложением на другую фотографию, с применением необычной конфигурации (многоугольник, круг, овал), с наложением на снимок текста. Отличительной чертой некоторых газет (молодежных, рекламных и др.) является то, что они интенсивнее, чем другие типы газет, варьируют форму и размер фотографий, ведь нестандартные решения служат делу привлечения внимания человека.

«Плакатный стиль» предполагает активное использование фотоиллюстраций - плакатов, крупных снимков в сочетании с «шапкой», «врезкой», набранной прописным или даже заголовочным шрифтом, с броскими линейками, «воздухом», цветовыми акцентами и т.д. Оформители находят новые формы подачи фотоиллюстраций и закрепляют их в качестве композиционно-графических доминант.

В свою очередь фотоинформация, фотопортрет, фотоплакат могут приобретать качества репортажа, что объясняется воздействием своеобразного наджанрового образования - репортажности (так возникают и термины типа «репортажный снимок» применительно к фотоинформации, характеризующейся динамичностью кадра, оперативностью информационного повода и т. д.).

К другим жанрам фотожурналистики, которым также не чужда публицистичность, отнесем фотоэтюд (пейзаж, портрет, «жанр»), фоторепродукцию и фоторекламу (монтаж, коллаж, натюрморт и др.). В прессе представлены и непублицистические жанры - фоторубрика, фотозаставка и фотоанонс.

Информационная графика (инфографика) - это всевозможные карты, таблицы, диаграммы (линейные, столбиковые и ленточные, круговые, фигурные - определяют количественное или временное соотношение между сопоставляемыми явлениями и процессами, их динамику и т.п.), схемы, чертежи, картограммы, картосхемы (на картограмме наглядно дается графическая характеристика одного или группы явлений в различных частях охватываемого картой района; картосхема показывает протекание какого-нибудь события или процесса на определенной территории

§5. Шрифты и их классификация

Шрифт - основа дизайна. Главное требование к шрифтам - удобочитаемость, легкость восприятия набранного ими текста. В эпоху Ренессанса и позднее в печатном деле утвердились шрифты типа антиква (от лат. antiquus - древний), в графическую основу которых был положен рисунок древнеримских букв, отличающихся изяществом пропорций и линий. С появлением вариантов антиквы и новых стилей шрифтовой графики предпринимались попытки разделить шрифты на типы и группы, классифицировать их по формообразующим признакам - по контрасту основных и дополнительных линий и по конфигурации засечек. Существуют три классификации - историческая, типографская и компьютерная.

- сторическая (антиква - засечки, египетские - брусковая, гротеск - причудливой формы)

- Типографская (малоконтрастные, контрастные, неконтрастные - все отличаются соотношением основных и дополнительных шрифтов)

Гарнитуры - это подгруппы или подклассы шрифтов, одинаковых по рисунку, свойственному той или иной группе, и разных по начертанию и кеглю.

По насыщенности шрифты разделяются насветлые, полужирные и жирные. Степень насыщенности определяет соотношение толщины штрихов и величины просвета между ними. Наклонные, курсивные, полужирные и жирные начертания шрифтов придают им выделительную функцию.

Особую разновидность представляют декоративные шрифты, в которых буквы обозначены контуром, заштрихованы, дополнены тенью или комбинируются из контура, штрихов и тени.

Шрифты различаются по высоте. С 6 до 13 пунктов - текстовые шрифты, с 14-16 начинаются титульные. Их высшая градация может достигать двух (96 п.), трех (144 п.) и более квадратов. На этом уровне они переходят в разряд афишно-плакатных. В размерной классификации шрифтов зафиксирован последний этап их художественно-технического формообразования.

- Компьютерные шрифты(группа Roman - засечки, Swiss - рубленые, Modern - постоянная толщина штрихов, Script - рукописные, Decorative - декоративные)

§6. Композиция газеты

Композиция газеты может быть симметричной, асимметричной или сочетать в себе то и другое. Главное - соблюсти при этом соразмерность и сообразность, определяющие истинный вкус. Асимметричная композиция может включать в себя элементы симметрии. Асимметрия позволяет эффективно выявлять смысловую связь между разделами газеты, отдельными сообщениями в подборках. Но построение асимметричной композиции требует от дизайнера, стремящегося обеспечить оптимальность восприятия, особого мастерства. Конструируя газетные полосы, ответственные секретари выбирают определенную композиционную систему. Подавляющее большинство газет придерживается прямой, смешанной (сочетание вертикальных и горизонтальных построений), асимметричной верстки. Большинство местных газет формата А3 выбирает сегодня шестиколонную верстку.

Оптимальное количество колонок на полосе газеты формата А2 - восемь. Редко дизайнеры выбирают девятиколонную, еще реже - десятиколонную верстку (в свое время так оформлялась «Вечерняя Москва»). При этом нельзя слишком уменьшать межколонные пробелы (не менее 8 пунктов), очень осторожно пользоваться рамками.

Эффективным средством динамичного архитектурного решения полосы, способов группировки материалов с целью подчеркнуть их связи и оптимизировать смысловое восприятие визуальной информации является и пропорция. Приятные глазу пропорции в газете приближаются к «золотому сечению» и составляют 21:34 (0,61803). Еще художники Возрождения использовали золотое сечение в композициях своих картин, считая его идеальным выражением пропорциональности. И симметрия (асимметрия), и пропорция создают в композиции газеты определенный ритм, который служит организации движения и остановок глаз читателя.

Ритм и метр, наряду с объемно-пространственной структурой, масштабом, пропорцией, контрастом и нюансом, симметрией и асимметрией, колоритом, - важнейшие формообразующие категории (средства композиции). Метрическое строение формы предполагает равномерное движение, чередование одинаковых элементов; ритмическое - является результатом равномерного ускоренного или замедленного движения, чередования элементов. Метрической основой в газете выступают колонки текста, а горизонтальное движение глаз пересекается вертикальным. Распределение внимания на мозаичной газетной полосе, в общем-то, хаотично - организации внимания и служит дизайн (дизайн - всегда порядок).

Газетная полоса строится на контрастах: текстовые материалы соседствуют с иллюстрационными, которые, в свою очередь, распадаются на штриховые и тоновые; информационная заметка также обязательна в газете, как корреспонденция и статья (контраст большого и малого); публицистические материалы перемежаются статистическими, литературно-художественными, справочными и другими; положительные - критическими; редакционные - официальными, рекламными и т.д.

В газете «темные» части это крупные заголовки, набранные жирным (рубленым) шрифтом, темные снимки, плотные текстовые блоки; «серые» части - отдельные тексты, подложки; «светлые» - части полосы, содержание малое количество текста (белое пространство называют «воздухом»). Одни газеты предпочитают контрастное оформление, другие - слабый контрастный вариант оформления.



§7. Модель газеты, размерные стереотипы, разновидности схем верстки

Модель газеты - это совокупность образцов, по которым проще выполнять ежедневную, рутинную работу по созданию газетного номера. В моделирование входит также планирование вида и содержания газеты на более или менее длительный срок.

Вообще моделирование газеты можно подразделить на следующие процессы:

· Разработка сетевого графика,

· Стандартные операции оформления и набора элементов и их соединений,

· Оформление типовых композиционных схем (блочных стандартных макетов).

Размерные стереотипы газеты - ее унифицированные характеристики, стереотипы элементов оформления. В это понятие входит: объем и формат издания, кегли, ширина колонки, соотношение кеглей титульных шрифтов и размеров публикаций, оптимальные объемы материалов и основных разделов. Характеристики издания еще могут быть унифицированными и динамичными. К унифицированным относятся такие трудноизменяемые вещи как формат издания, его объем. Динамичные характеристики могут меняться: ширина колонки, шрифты, кегли титульных шрифтов и т. д.

Разновидности типовых схем верстки.

Макет газеты можно делать различными способами. Виды типовых схем верстки таковы:

1. Детализированные макеты-стандарты предусматривают предельную детализацию всего плана. Чтобы пользоваться такими макетами, их нужно иметь очень много, на все случаи жизни. Ста детализированных макетов может оказаться недостаточно.

2. Макет-эталон более обобщен. Десятка таких макетов вполне хватит для выпуска газеты.

3. Блочный стандартный макет. Он самый распространенный, потому что самый удобный. На листе расчерчивается 2 - 3 блока, как правило, в каждом должна помещаться рубрика. Выделяются рубрики рамочками.

4. Типовые блочные схемы верстки. Это примерно то же самое, что и блочный стандартный макет, но потребность в нем возникает в условиях централизованного выпуска городских и районных газет. Когда несколько газет печатаются в одной типографии, удобно, если макет у них делается по схожим схемам.



Глава 2. Разработка модели журнала «МузON»

оформление периодический издание верстка

§1. Содержательная модель

Журнал «МузON» позиционируется как местное ежемесячное информационно-развлекательное издание. Основной целью журнала станет развлечение, но, развлекая, журнал не должен забывать о других немаловажных целях - информационной, познавательной и т.д.

Проект достаточно актуален для города и области, так как в Томске огромное количество музыкантов, и с каждым годом их число растет. Журнал призван знакомить с ними аудиторию, формировать вкусы и предпочтения.

Задача журнала «МузON» заключается в том, чтобы дать максимально представительный поток информации, удовлетворяющий запросы аудитории. Основные требования, предъявляемые к информационному сообщению:

1.Оперативность;

2. Релевантность - соответствие интересам аудитории; 3. Фактическая точность; 4.декодируемость - понятность для аудитории сути сообщения.

Целевая аудитория журнала «МузON» это, в первую очередь жители города Томска, также здесь очень много студентов, которые могут заинтересоваться данным изданием. В основном это возраст от 16 до 30, но так же это могут быть люди старше 50, так как журнал будет публиковать материалы о группах, которые имели известность в прошлом. Основная сложность в том, чтобы учесть в издании интересы этих разных возрастных категорий. Это будет достигаться посредством рационального разделения полос в журнале, порядка 30% планируется отдавать более зрелым группам, остальные 70% это начинающие, молодые, альтернативные группы, рецензии на пластинки, а так же актерская и режиссерская деятельность музыкантов. Ядром целевой аудитории являются представители молодежи и студенты.

Большое внимание будет уделено читательскому поведению, поскольку стабильно сокращается время чтения изданий. Марио Гарсиа делит читателей на три категории. Первая - традиционные, которые читают внимательно большинство текстов, - стареющая и вымирающая категория. Вторая - сканеры, которые считывают только заголовки, иллюстрации, подписи (все графически обозначенные элементы), а внимательно читают несколько материалов. Третья категория - это сверхзвуковые читатели, которые не тратят на газету более пяти минут. Журнал «МузON» учитывает эту читательскую особенность. В журнале будут как и большие по объему материалы на всю полосу, так и небольшие материалы, выполненные в информационных жанрах, в сочетании с иллюстрациями, фотографиями, выносками и т.д.

Рубрики:

* Pro группы

* Интервью

* Не забытое старое

* Кинематограф

* Чем порадуют?

* Факты о…

* NEWS

* Пластинки

Первую полосу занимают анонсы материалов номера. Она играет роль афиши, призывающей человека купить (взять) номер издания. Здесь должно быть минимум текста, максимум интересных и «цепляющих» заголовков и иллюстраций.

Рубрика «Pro группы» рассказывает читателям о музыкальных группах. В ней дается биография музыкантов, их воспоминания, небольшие истории из жизни и т.д.

Рубрика «Интервью» представляет собой беседу журналиста с одним или несколькими лицами, имеющую общественный интерес. Изложение фактов, высказывание о событиях ведется от имени человека, которого интервьюируют. Именно этим (мнением компетентного лица) оно интересно аудитории.

В рубрике «Не забытое старое» рассказывается о музыкальных группах, популярных в прошлом. Например о таких, как TheRollingStones или LedZeppelin.

В рубрике «Кинематограф» повествуется о музыкантах, которые выступили в роли продюсера какого-либо фильма или сами снялись в кино.

Рубрика «Чем порадуют?» совмещает в себе две противоположности, такие, как разрыв одной группы и воссоединение другой. Рассказываются причины, почему произошло то или иное.

Рубрика «Факты о…» гласит об интересных фактах из жизни звезд.

Новости, печатаемые в рубрике «NEWS», относятся к типу жестких новостей. Жесткие новости именно та форма, которая представляет репортерское произведение как простую фиксацию, документальное отображение реальности, как максимально объективированную «чистую информацию». Жесткие новости в данном журнале используются не только из-за эффекта их документальности. Они как бы противостоят навязчивости крупных материалов, которые находятся в первой половине журнала. Так же они используются еще и потому, что их легко читать. Нельзя заставлять читателя гадать, останавливаться, возвращаться назад или продираться сквозь чащобу излишних слов. Здесь ставка делается на принцип «экономии мышления». Этот принцип весьма заманчив; следуя ему, журналисты помогают мгновенно воспринимать смысл публикации, кстати, экономят время читателя.

В рубрике «Пластинки» представлены рецензии (чаще рецензии-статьи (традиционная форма) на музыкальное творчество, т.е. материалы, содержащие в себе анализ, оценку какого-либо явления духовной жизни, выражающие мнение автора о них. Рецензируемые произведения (в данном случае музыкальные альбомы современных музыкантов) являются яркими, привлекающими внимание аудитории, и, в то же время, типическими, позволяющими судить о неких тенденциях.

Так как заголовки должны побудить в читателе интерес и желание ознакомиться с текстом, я использовала афористичные заголовки и заголовки-интриги. Традиционных заголовков, таких, как заголовок-хроника или заголовок-резюме избегать тоже не стала.

Восприятие текста во многом зависит от его структуры. В данном журнале основной тип построения - познавательно-ориентированные тексты. В основе восприятия таких текстов лежит человеческое любопытство. Используется в случае, если аудитория предельно заинтересована в предмете, а так как журнал имеет четкую аудиторию, то это само собой подразумевает заинтересованность читателей.

Основные жанры, в которых написано большинство материалов - это статья. Статья - жанр, позволяющий глубоко и полно анализировать актуальные, общественно значимые масштабные явления и процессы, вскрывать причинно-следственные связи событий, выявлять механизм тех или иных событий, в результате - делать масштабные выводы, обобщения, прогнозировать варианты развития ситуации. Жанр сложный, требующий большой работы.

§2. Композиционно-графическая модель

Композиционно-графическая модель журнала о музыке «МузON» включает основные размерные стереотипы и структуру издания.

Ежемесячный информационно-развлекательный журнал «МузON» будет выходить форматом А4 на 34 полосах.

Основная колонная сетка полос: 3 колонки, ширина колонки - 55 мм; межколонник (расстояние между колонками) - 4 мм. Также используется колонная сетка в четыре колонки, ширина колонки - 40 мм; межколонник - 4 мм. Базовая сетка основана на интерлиньяже в 12 пунктов (4,233 мм).

Возможно уменьшение размера колонки на 5-7 мм (вопрос корреспондента в интервью), а также на 12 мм (при использовании буквицы, вводная /вступительная часть к тексту, «врезка» /цитата из текста/, оформленные другим шрифтом).

Обложка

Обложка имеет строго установленную структуру: вверху название издания. Оно расположенного справа, слева от него - «воздух». Название имеет ширину 100 мм. Под ним большой вертикальный фотоснимок, это анонс главного материала (актуальной темы на 6ой полосе). На снимке могут быть лица людей, фотографии групп с фотосессий, выступлений. Поверх снимка вывороткой дается короткий заголовок, он состоит из одной части; набирается строчным шрифтом, курсивом. Включает в себя три слова.

Постоянные компоненты модели

Колонтитул. Расположен вверху полосы. Он представляет собой трехпункотовую линейку. Четные полосы - в левом углу расположено название рубрики. Нечетные - название рубрики расположено в правом углу. Посередине «воздух».

Линейка. Двойная линейка (толстая-тонкая) 3 пункта и 1 пункт. Она обрамляет все материалы.

Также линейки активно используются для выделения цитат, для этого используется линейка в 4 пункта сверху и снизу 1 пункт.

Шрифтовые решения

Основной текст. Для его написания используется шрифты с засечками, TimesNewRoman, Сentury. Кегль 12, начертание светлое, прямое. Выключка по формату. Для примечаний автора может быть использование начертание курсивом, либо полужирное.

Для набора заголовка используется Verdana. Допускается использование жирного начертания, контура. Размер кегля для заголовков больших материалов - 30 пунктов, для заголовка новостей 24-26 пунктов. Выключка для заголовочных комплексов - по центру.

Лид, врезки, подзаголовки, анонсы оформлены гарнитурой BookAntiqua. Размер кегля варьируется от 16 до 18 пунктов, исключено использование курсива, полужирное начертание применяется редко. Выключка влево.

Цитаты - применяется шрифт TimesNewRoman, кегль варьируется от 14 до 16 пунктов, начертание прямое, светлое. Выключка по формату.

Для набора имени и фамилии автора используется шрифт BookAntiqua. Размер кегля 12 пунктов. Выключка влево.

Стили абзацев

Основной текст. Абзацный отступ - 5 мм. При верстке интервью у первого абзаца прямой речи отступа нет. Абзац вопроса журналиста дан втяжкой со сдвигом левой границы текста на 8 мм.

Строки абзаца привязаны к основной сетке - 12 пунктов (4, 233 мм). Ширина колонки основного текста - базовая 40 мм, либо 55 мм в зависимости от вида верстки.

Примечания в основном тексте набираются курсивом, или полужирным начертанием.

Подпись, пояснение к иллюстрациям набраны гарнитурой CourierNew светлого и прямого начертания, выключка влево.

Подпись автора набирается гарнитурой BookAntiqua. Размер кегля 12 пунктов. Выключка влево.

Цитата из текста (врезка) оформлена гарнитурой TimesNewRoman, 14-пунктовым кеглем, возможно написание прописными буквами, начертание прямое, светлое, иногда может быть прямое полужирное начертание. Выключка абзаца по формату. Слева от каждой линейки - знак «двойных» кавычек («лапками» или «елочками») гарнитуры Tahoma, размером кегля в 20 пунктов. Цитата выделена сверху четырехпунктовой линейкой, снизу однопунктовой.

Заголовочные комплексы набираются гарнитурами Verdana (собственно заглавие) и BookAntiqua (лид, вводная часть).

Иллюстрирование

Фотографии групп с фотосессий и концертов. Снимок должен присутствовать на каждой полосе, на развороте - 3-6 таких снимка. Занятая иллюстрациями площадь - не менее трети всей площади разворота, оптимально - от 1/3 до 1/2. Типично - прямоугольник шириной в две или одну базовую колонку. На любом развороте должны быть как вертикальные, так и горизонтальные снимки.

Важными свойствами всякого изображения, особенно фотографии, является их неполнота и неопределённость. Это значит, что снимок является несамостоятельным и многозначным сообщением, требующим уточнения. Редко снимок является самостоятельным сообщением, почти всегда его сопровождает текст, параллельные порядки (иконический и вербальный) в основном не дубликуют смыслов.

С одной стороны, текст расширяет однозначность изображения, с другой - изображение расширяет текст, поскольку оно играет существенную роль в восприятии и оценке самого события. В конечном толковании сообщения решительную роль играет шапка, заглавие, и подпись к снимку, которые вместе с фотографией являются стратегическими элементами. Эти ключевые для каждого текста элементы показывают читателю предпочтительные варианты толкования события. Без взаимодействия текста и картинки у потребителя информации появилась бы большая свобода толкования, так как фотография сама по себе является слишком многозначной, чтобы вызывать предполагаемые авторами последствия. Слова сводят к минимуму эту многозначность. Благодаря содействию разнообразных кодов возникает общий смысл, подсказываемый потребителю. 

Портрет

Он очень важен, так как показывает внешность героев текста. Фотография в жанре портрета всегда была очень популярной. Если говорить о развитии жанра фотопортрета в целом, то два качества - глубина проникновения в суть человеческого характера, с одной стороны, и стремление к предельной достоверности воссоздаваемых на снимке деталей, с другой, - являются принципиальными, присущими всем фотопортретам. Через портрет (внешний облик) мы можем передать еще и внутренний мир человека.

Размещение иллюстраций на развороте

Левую верхнюю часть (четная страница) желательно занять прямоугольным фотоснимком (вертикальным при ширине в две базовых колонки или горизонтальным при большей его ширине). Заголовок, располагается поверх снимка или над ним. Вторую по размеру (или такую же) иллюстрацию предпочтительно расположить внизу нечетной (правой) полосы разворота. При размещении иллюстраций следует помнить, что моделью газеты предусмотрена цветовая навигация (плашки и линии, исполненные цветами меток). Приветствуется использование коллажей. Также может быть ассиметричное размещение фотографий на полосе, которые занимают больше половины полосы.



Заключение

Из всего вышесказанного можно сделать вывод, что к разработке модели периодического издания нужно подходить ответственно.

Содержание и дизайн находятся в органической взаимосвязи, взаимозависимости, представляют собой неразрывное единство. Читатели выписывают, покупают периодику не только из-за новостей и комментариев, но и из-за красочного сопровождения. Содержание - первично. Его особенности должны проявляться в верстке.

Взаимодействие таких элементов, как фотография, рисунки, текстография - важный вопрос. Как их правильно сочетать, чтобы не испортить полосу нагроможденностью? Как и куда поставить материал, чтобы он точно привлек внимание читателя? Тысячи дизайнеров по всему миру решают этот вопросы. Современное СМИ не может существовать без визуального исполнения, голый текст не способен выполнить все функции и редко привлекает. Общество развивается, читать газеты некогда, а быть в центре событий нужно. Развиваются способы выражения информации, действует принцип «быстрее, но больше». Для наполнения содержания необходимо графическое сопровождение - фотографии, инфографика и т.д. Без этих элементов уже немыслимо современное издание. Я попыталась придумать что-то новое, яркое, свежее, такое, что может привлечь вечно торопящегося читателя. Свою работу я постаралась сделать качественно и привлекательно. Старалась почувствовать динамику общества, узнать, что нужно современному читателю и дать ему это.



Список используемой литературы

1. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие / Р. Арнхейм. - М: Прогресс, 1974.

2. Волкова В.В. и т.д. Дизайн газеты и журнала / В.В. Волкова. - М: Аспект Пресс, 2003.

3. Вяземский Б. А. Оформление и производство газеты / Б. А. Вяземский. - М: Издательство БГУ, 1952.

4. Галкин С.И. Уроки моделирования газеты / С.И. Галкин. - М: Издательство Московского университета, 1987.

5. Глазычев В. Л. О дизайне / В. Л. Глазычев. - М: Искусство, 1970.

6. Мясников Ю.Н. Технология моделирования и проектирования периодики региона / Ю.Н. Мясников. - Томск: издательство НТЛ, 2010.

7. Нестеренко О.И. Краткая энциклопедия дизайна / О.И. Нестеренко. - М: Молодая гвардия, 1994.

8. Попов В.В. Производство и оформление газеты / В.В. Попов. - М: Издательство МГУ, 1977.

9. Тертычный А.А. Жанры периодической печати / А.А. Тертычный. - М: Аспект Пресс, 2000.

Размещено на Allbest.ru