Тревел-журналистика

Особенность этого шоу в том, что зритель не только ассоциирует себя с героями, но и понимает, что может повторить данное путешествие, потому что: во-первых, есть приложение, где выложен весь маршрут. Он также может почувствовать себя героем шоу, найдя в приложении того, с кем бы мог совершить свой отпуск по обмену. Во-вторых, так как это путешествие по России, то у него не возникнет проблем с языком. В-третьих, малый бюджет показанных путешествий дает возможность совершить его даже тем, кто не может позволить себе поехать заграницу.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Современную популярность программ о путешествиях определяют несколько факторов: любознательность зрителей, упрощение визового режима с разными странами, реализация программы по развитию внутреннего и въездного туризма, возможность путешествовать самостоятельно и с разным бюджетом, простота покупки билетов и аренды жилья, развитие гаджетов и подросшее поколение Y, которое не знает, что такое железный занавес и обожает путешествовать. Трэвел-программы для них - это возможность посмотреть, как можно отдохнуть, своего рода, инструкция по применению для отпуска. Поэтому почти все крупные российские каналы имеют в своей эфирной сетке хотя бы одно шоу о путешествиях. Они отличаются от тех, которые были еще пять лет назад и имеют свои ярко-выраженные особенности.

Первой является смещение акцента со страны или города на ведущего как на представителя аудитории. В настоящее время почти все проекты о путешествиях ставят своей целью вызвать эмоциональное переживание у своего зрителя или читателя. Поэтому акцент делает не на самом рассказе о других странах и городах, а на том, что происходит там с героем, что он чувствует, а значит, что может почувствовать и сам зритель, будь он на его месте. Раньше в шоу большую роль играли ведущие: Крылов, Кожухов, Сенкевич. Они были уникальными личностями в уникальных обстоятельствах. Аудитория себя с ними не ассоциировала. В современных трэвел-шоу ведущий - это представитель зрителя в любой точке мира, который как бы говорит: «Ты тоже можешь сделать это - оказаться здесь, повторить это путешествие!» Именно поэтому так легко меняются ведущие в программе «Орел-Решка» без малейшего ущерба для формата.

Вторая особенность - это максимальная реалистичность происходящего в кадре. Зрителю в этом формате важна подлинность происходящего на экране. Поэтому продюсеры даже в тех проектах, где сценарий полностью прописан, пытаются добиться того, чтобы аудитория этого никак не заметила и думала, что все происходит как будто в прямом эфире.

Третья особенность - уникальный ракурс подачи информации или приключение. Теперь в трэвел-шоу нельзя просто показать и рассказать о новой стране. Это надо делать по-особенному: через поиск мест для самых необычных фотографий, с помощью знаменитости-проводника, который раньше жил в этом городе, или через квесты, организованные зрителями. Зритель не хочет простого рассказа про новую страну, ему нужно приключение, которые он мог бы повторить.

Кроме того, все программы в жанре путешествий имеют свои жанровые особенности. Одна из них - это заимствование элементов других жанров. Это произошло в виду следующих причин. Во-первых уже существует множество трэвел-программ, которые рассказали о многих достопримечательностях мира и простой обыватель может найти информацию о любом месте в интернете. Во-вторых, стиль «инфотейнмент», который является ведущим в программах о путешествиях, требует, чтобы даже о самых сухих фактах рассказывали интересно и увлекательно. Таким образом, продюсеры в поисках новых подходов в трэвел-программах пришли к тому, что стали добавлять новые элементы из форматов других жанров, показывая с новых сторон давно известные достопримечательности и факты. В итоге в качестве жанрового своеобразия трэвел-программ в настоящее время можно выделить стиль инфотейнмент и активное заимствование элементов других жанров.

Все вышеперечисленные особенности присутствуют в любой программе о путешествиях. Конечно, каждая из них - это отдельный формат, то есть набор уникальных деталей телевизионной программы, которые отличают его ото всех остальных. Хотя присутствует перечень пунктов, которые должны быть у каждого формата, но их содержание может сильно варьироваться в зависимости от контента шоу. Чтобы создать свой телевизионный проект, который получит высокие рейтинги в эфире, продюсер должен честно ответить на три основных вопроса Как это делается: продюсирование в креативных индустриях/ Под ред. Качкаевой А., Новиковой А., Юркиной Р. - М. Издательские решения, 2016.:

1) Кто целевая аудитория программы этого формата?

2) Когда она будет его смотреть и на каком канале?

3) В чем целевая аудитория будет испытывать потребность в этот момент?

4) Почему зрители захотят досмотреть программу этого формата до конца?

Уже на основе ответов на эти вопросы можно дальше развивать идею программы и прописывать ее. При этом особое внимание нужно уделить драматургической структуре, движущей силой которой является конфликт. Он бывает двух видов: внутренний (психологический) и внешний (борьба героя с окружающим миром и обстоятельствами). С их помощью выстраивается арка героя - процесс трансформации персонажа в течение истории с целью решения своих проблем, достижения целей. Очень важный момент состоит в том, чтобы все конфликты развивались логично. Дабы держать интерес зрителя автор создает запутанность сюжета и фабулы с помощью интриги, то есть внезапных изменений и сложностей в сюжете. Большинство авторов известных драматических произведений использовали все вышеизложенные элементы по системе трехактной структуры:

1) Тезис - знакомство с героями, зарождение конфликта, неожиданный поворот сюжета в конце.

2) Антитезис - развитие конфликта и неожиданный поворот сюжета, который доводит до предела сложность конфликта. Он вынуждает героев совершить решительные действия.

3) Синтез - это развязка конфликта. Главный герой либо одерживает победу, либо проигрывает.

Эта структура универсальна для построения драматической структуры еще и потому, что внутри каждого из актов по этой же системе можно построить микроакты, которые дают возможность раскрыть внутренний конфликт.

Проанализировав современные трэвел-шоу российского телевидения, мы выделили ряд драматических особенностей, которые присущи форматам этого жанра.

Первая - это обязательная миссия, которая стоит перед героем, когда он отправляется в путешествие в новое место. При этом она не должна заключаться просто в путешествии, а иметь какую-то более специализированную направленность. Например, герой в каждом новом месте обязательно исследует разные виды местной еды («Поедем, поедим» (НТВ). Он может искать самые мистические и таинственные точки на карте, обряды и ритуалы («Места силы» ТВ-3) или проверять, сможет ли провести там выходные на 100 долларов («Орел и решка, Пятница).

Вторая - это построение драматической структуры шоу на испытаниях, с которыми сталкивается обычный турист. Ими может быть как дегустация необычной еды, так и покорение вершины горы. Конфликты могут быть однотипными, например, поиск интересных мест, чтобы сделать фото, но каждый последующий должен быть более сложным для прохождения. Например, вначале ведущий может сделать фото на любой колоритной улице города, а в конце шоу - на самой высокой горе, с которой открывается лучший вид на город.

Третья - через прохождение испытаний, которые приближены к тем, с которыми сталкивается обычный турист, происходит трансформация героя - построение его арки. Каждое новое развлечение, потребление необычной пищи или посещение сакрального места должно вызывать у героя новые эмоции и впечатления, изменять и открывать его с новой стороны. Зритель должен видеть, что приходится испытывать ведущему во время прохождения испытаний, сколько сил ему на это требуется, и что он получает в итоге.

Четвертая - это создание ощущения, что ведущий - это обычный турист, представитель зрителя в конкретном городе. Аудитория должна ассоциировать себя с героем, ощущать, что она тоже может совершить такое путешествие и почувствовать те же эмоции. Это создается с помощью ведения программы от первого лица, большого количества стэндапов, постоянным комментированием своих эмоции и чувств во время развлечений, осмотра достопримечательностей, приема пищи, ночлега и т.д. Каждый выпуск должен дарить уверенность зрителю, что он сможет также путешествовать, и надежду на то, что это когда-нибудь получится сделать.

На основе всего вышеизложенного мы разработали собственный трэвел-формат под названием «Отпуск по обмену» (см. в Приложении). Его целевая аудитория - женщины от 14 до 35 лет, ядро 25-35 лет.

В шоу показывается, как можно ездить в отпуск по России с минимальными тратами. В каждом выпуске два человека из разных городов страны договариваются через специальное приложение о том, чтобы поехать по обмену в гости друг к другу, прорабатывая в приложении интерактивный маршрут по родному городу на время отпуска. Герои отправляются исследовать новый уголок России, примеряя на себя образ жизни друг друга. Каждого участника встречает семья другого героя, он живет в его доме, его друзья показывают и рассказывают про достопримечательности города и его современную жизнь, но параллельно он узнает информацию и из приложения «Отпуск по обмену», проходя по разработанному маршруту. Каждый герой оставляет другому конверт с заданием от коренного жителя этого города, который он сможет открыть только после выполнения остальных заданий. Если он его выполняет, то получает приз - сертификат на перелет в любой город России.

Таким образом, в результате нашего исследования мы подтвердили гипотезу, поставленную изначально. Действительно, драматургической особенностью современных программ о путешествиях является построение арки героя на прохождении испытаний, приближенных к тем, с которыми сталкивается обычный турист. Это связано с несколькими причинами. Во-первых, современный зритель воспринимает трэвел-шоу как инструкцию по применению. Подросшее поколение Y любит путешествовать и имеет для этого все возможности, поэтому он заинтересован в том, как можно сделать это максимально интересно. Во-вторых, ездить по миру стало гораздо проще, поэтому повторить поездку, которую показывают в программе, уже не составляет большого труда. Можно найти и бюджетные билеты, и подходящее жилье за умеренную плату, и визу получить довольно просто почти в любую страну. Во-вторых, ведущий трэвел-шоу - это представитель зрителя в любой точке мира, который как бы говорит: «Ты тоже можешь сделать это - оказаться здесь, повторить это путешествие!» Это нравится современному зрителю, что доказывает популярность трэвел-блогеров, набирающих миллионы просмотров своих приключений по всему миру. Телеканалы в борьбе за рейтинги не могли закрыть глаза на эту особенность, и добавили ее в свои трэвел-форматы. В-четвертых, это - максимальная реалистичность происходящего в кадре. Зритель хочет видеть яркие эмоции ведущих именно в момент испытания, которое приходится проходить ведущему. Каждому человеку важно это, чтобы понимать, что именно ему предстоит испытать и как он себя будет чувствовать в том случае, если решится повторить путешествие ведущего, и стоит ли ему это делать.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Книга:

1.Аникина М. Е. Куда идет ТВ: от журналистики к развлечению / М. Е. Аникина // СМИ в меняющейся России / [под ред. Е. Л. Ватановой]. - М.: Аспект Пресс, 2010. - 336 с.

2.Аристотель. Риторика. Поэтика. М., 2000.

3.Борецкий Р.А. Телевизионная программа. - М., 1967

4.Вартанов А.С. Актуальные проблемы телевизионного творчества: На телевизионных подмостках. - М.: Высшая школа, 2003.

5.Галушко Р.И. Драматургия буржуазного телевидения - М.: Искусство,1977.

6.Зоркая Н.М. Фольклор. Лубок. Экран. - М.: Искусство, 1994.

7.Как это делается: продюсирование в креативных индустриях/ Под ред. Качкаевой А., Новиковой А., Юркиной Р. - М. Издательские решения, 2016.

8.МакКи Р. История на миллион долларов: Мастер-класс для сценаристов, писателей и не только/Пер. с англ. - М.: Альпина нон-фикшн, 2008.

9.Митта А. Кино между раем и адом. - М.: Зебра Е, 2008

10.Муратов С. А. Нравственные принципы тележурналистики: Опыт этического кодекса / С. А. Муратов. - М.: Логос, 1997. - 276 с.

11.Новикова А.А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия. - СПб., 2008.

12.Панцырев К. Путевой очерк: эволюция и художественно-публицистические особенности жанра. - СПб.: РГБ, 2004.

13.Поло М. Книга чудес света. - М., Эксмо, 2009.

14.Разумов СВ. Трансформация телевизионных жанров в новых средах вещания: сборник материалов Международной научно-практической конференции. - М.: Факультет журналистики МГУ им. М.В. Ломоносова, 2010.

15.Сазонова Е.В., Теория драмы и основы сценарного мастерства: теория драмы: учеб. для вузов. - Барнаул, 2012.

16.Сурмели А. Искусство телесценария. Учебное пособие. 2-е изд., испр. и доп. -- Спб.: Лань, Планета музыки, 2016.

17.Телевизионная журналистика / Г.В Кузнецов и др. - М.: Высшая школа, 2002.

18.Уильям Индик. Психология для сценаристов: Построение конфликта в сюжете. Пер. с англ. Анны Шураевой. - М.: Альпина нон-фикшн, 2014.

19.Хождение за три моря Афанасия Никитина/Пер. Прокофьев Н. - М. Советская Россия, 1980.

20.Greenman J.F. Introduction to Travel Journalism. On the Road with Serious Intent. -- New York, Peter Lang Publishing Inc. 2012.

Размещено на Allbest.ru