Особенности литературно-художественных изданий: на примере журнала "Вологодский Лад"

Размещено на http://www.allbest.ru/

ОСОБЕННОСТИ ЛИТЕРАТУРНО-ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ИЗДАНИЙ: НА ПРИМЕРЕ ЖУРНАЛА «ВОЛОГОДСКИЙ ЛАД»



СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. ФЕНОМЕН РУССКОГО ЛИТЕРАТУРНО-ХУДОЖЕСТВЕННОГО ЖУРНАЛА

1.1 История развития русского литературно-художественного журнала

1.2 Специфика литературно-художественного журнала

1.3 Специфика регионального литературно-художественного издания

1.4 Литературно-художественный журнал как метатекст

ГЛАВА 2. ОСОБЕННОСТИ ФУНКЦИОНИРОВАНИЯ ЛИТЕРАТУРНО-ХУДОЖЕСТВЕННОГО ЖУРНАЛА «ВОЛОГОДСКИЙ ЛАД»

2.1 История становления журнала, его типологические особенности

2.2 Категориальные и дифференциальные признаки «Вологодского ЛАДА» как текста

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ



ВВЕДЕНИЕ

Литературно-художественный журнал - одно из ярких специфичных явлений русской культуры. Несмотря на появление электронных носителей информации, литературные издания не теряют своей актуальности, продолжают быть интересными и значимыми для своего читателя. Журналы стали своего рода путеводителями в жизни людей во всем мире, они формируют образ жизни, просвещают в той или иной области, насыщают новостями.

Сейчас «толстый» журнал не обладает таким влиянием на массы, каким были наделены печатные издания прошлого века, но как культурное явление выполняет важные функции. Он объединяет разные сферы действительности: публицистику, научно-популярную статью, поэзию, прозу, политику, культуру, историю, религию, быт и искусство.

События современности все чаще говорят нам о том, что утрачиваются культурные ценности, происходит размытость ценностных ориентиров и общественных идеалов, развенчание традиционных культурных ценностей. Все это оказывает негативное влияние на общественное сознание, состояние культуры, общества в целом.

Литературно-художественный журнал является инструментом для формирования культурных, литературных, нравственных, патриотических, духовных ценностей.

Литературные журналы в России от своего создания и до пика популярности прошли немалый путь. Они развивались по форме и содержанию. Сейчас с трудом можно отличить журнал от его предшественника.

«Толстые» литературные журналы продолжают оставаться важной составляющей частью отечественно литературы и культуры, их роль в формировании социокультурного читателя велика, особенно в условиях глобализации современных средств массовой информации.

Современность сильно повлияла на тенденции развития и функционирования литературно-художественных журналов, а главное - на читателя. Современный читатель нуждается в большом количестве информации, и часто он находит ее в электронных носителях. Все это потребовало от литературно-художественного журнала новых коммуникативных навыков, необходимых не только для успеха и функционирования, но и просто для выживания в современном обществе.

Особого внимания требуют районные литературно-художественные издания, которые продолжают быть центром культурного просвещения, хранителем традиций культурных, литературных и духовных.

Основной целью такого рода изданий можно назвать сохранение и распространение этих ценностей среди населения.

Данное дипломное исследование посвящено особенностям регионального литературно-художественного журнала «Вологодский ЛАД.

«Вологодский ЛАД» - региональное литературно-художественное издание, которое знакомит своего читателя с культурными, историческими событиями, новыми произведениями литературы, стихами не только своего края, но и других областей.

Региональное литературно-художественное издание, несмотря на общность целей, задач, функции, всегда отличается от журналов крупного масштаба. Часто они бывают незамеченными критиками и исследователями.

Актуальность данной темы заключена в том, что специфика региональных литературных изданий мало изучена, а журнал «Вологодский Лад» и вообще не подвергался специальному изучению.

Целью настоящей выпускной квалификационной работы изучение особенностей этого периодического литературно-художественного издания и определение его текстовой природы.

В соответствии с поставленной целью были определены следующие задачи:

· Рассмотреть этапы развития литературно-художественных журналов

· изучить современные подходы к исследованию литературно- художественного издания как метатекста

· исследовать специфику литературно-художественного издания «Вологодский ЛАД»

· выявить признаки данного издания как метатекста

Объект исследования составляют номера периодического литературно- художественного журнала «Вологодский ЛАД».

Предметом исследования являются типологические характеристики литературного журнала, содержание номеров издания.

Следует заметить, что литературные издания, несмотря на изменения под влиянием эпохи, не перестают следовать традициям первых русских «толстых» журналов, сохраняя те же функции и задачи.

Материалом для исследования послужили номера периодического литературного издания «Вологодский лад» с момента его появления (2006 г.) до наших дней.

Теоретическую основу исследования составило изучение работ таких ученых, как Б.И. Есина, Ю.А. Головина, А.Г.Бочарова, М.М. Козловой, Ю.В. Казарин и другие.

В ходе исследования были использованы такие методы, как наблюдение и анализ, сопоставление и изучение литературы.

Научная новизна работы состоит в том, что в ней предлагается исследование феномена русского литературно-художественного журнала, впервые проводится анализ регионально издания «Вологодский лад» как метатекстуального явления, его дифференциальные и категориальные признаки, описывается его типологические особенности.

Данная выпускная квалификационная работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка используемой литературы

Во введении описывается методологическая база работы: актуальность, цели, задачи, предмет, новизна.

В первой главе рассматривается феномен русского литературно- художественного журнала.

Вторая глава посвящена изучению и анализу журнала "Вологодский ЛАД". Здесь рассматриваются становление и развитие журнала, особенности, функционирования, тематика публикаций, определение журнала как метатекста.

В заключении содержатся ответы на поставленные задачи, а также выводы по поставленным целям.



ГЛАВА 1. ФЕНОМЕН РУССКОГО ЛИТЕРАТУРНО-ХУДОЖЕСТВЕННОГО ЖУРНАЛА

1.1 История развития литературно-художественного журнала в России

Литературно-художественный журнал - одно из ярких явлений русской культуры. Литературные издания на протяжении долгих лет не перестают быть актуальными, интересными и значимыми для своего читателя.

Первые литературные издания России появились в конце 18 века. Однако приобрели свою популярность и значимость лишь в следующем столетии. Первые журналы включали в себя преимущественно обзоры литературы (научной, художественной, политической). Так как журналы служили обсуждению, иногда и решению, проблем политических и общественных, социокультурных, то и предназначались они для узкого круга читателей.

Первым подобием журнала стало приложение к правительственной газете «Санкт-Петербургские ведомости» - «Месячные исторические генеалогические и географические примечания в ведомостях» (1728 - 1742 г.), которое выходило дважды в неделю к каждому номеру газеты. Оно носило характер научно- популярного издания. На страницах журнала печатали свои произведения виднейшие русские писатели А.П. Сумароков, В.К. Тредиаковский, М.М. Херасков и другие; а также известные ученые - историки, географы, экономисты.

Изучая историю появления и развития литературно-художественного журналов, мы определили несколько этапов.

Рассмотрим эти этапы.

История журнала «русского» типа связана с серединой XVIII века, когда императрица Елизавета в качестве привилегий дворянству разрешила создавать частные журналы.

Этап, когда вышел в свет первый русский журнал «Ежемесячные сочинения к пользе и увеселению служащих» по инициативе М.В. Ломоносова.

Журнал издавался с 1755 по 1964 год. Выходил при поддержке Академии Наук, редактор - Генрих Миллер. Тираж составлял две тысячи экземпляров. Журнал быстро набирал популярность, в нем публиковались такие деятели, как А.П. Сумароков, М.М. Херасков, В.К. Тредиаковский. Журнал был «для всех» как гласила титульная страница издания. Первый литературно-художественный журнал просуществовал недолго, закрыт по причине, вероятно, ухода главного редактора, Г.Миллера.

После журнала под редакцией М.В. Ломоносова, в свет выходят еще издания, претендующие на звание первых «русских» журналов. Это такие журналы, как «Трудолюбивая пчела», «Полезное увеселение», «Трутень», «Живописец», «Экономический магазин», «Беседующий гражданин», «Почта духов», «Московский журнал».

Появляются правительственные и оппозиционные издания. Например, журнал «Всякая всячина», который выходил при поддержке Великой императрицы, издание обращало внимание на людские пороки, а «Трутень» и «Живописец», считавшиеся первыми частными журналами, выражали недовольство правительственной политикой.

Журнал «Трудолюбивая пчела» увидел свет в 1959 году. Этот журнал принято считать не только первым русским частным журналом под руководством А.П. Сумарокова, автора многих трагедий, но и первым оппозиционным изданием. Часто журнал обличал пороки чиновников и государственных деятелей, чем не нравился большинству из них. Издание просуществовало недолго, на двенадцатой книжке в декабре 1759 г.

«Трудолюбивая пчела» закрылся.

Очерки, эпиграммы и притчи были основными жанрами, направленными на недостатки государственной власти. Основной материал, который печатался на страницах, принадлежал перу главного редактора. А.П. Сумарокову было интересно печатать свои произведения в формате сатирического очерка или фельетона. Его также волновала судьба русской литературы, чему он посвятил немало трудов. В журнале печатались С. Глебов, И. Дмитриевский, Г. Козицкий, А. Нартов, братья В. и С. Нарышкины, Е. Сумарокова, В. Тредиаковский и др. Кроме того, публиковались переводы из произведений Овидия, Горация, Вольтера.

«Полезное увеселение» - журнал под началом М.М. Хераскова. Был исключительно литературным и под своим крылом собрал большую группу писателей таких как, А.А. Нартов, А.А. Ржевский, В.И. Майков, И.Ф. Богданович, А.И. Фонвизин. Выходил с 1960 по 1962 год при Московском университете. Авторы журнала настаивали на свободе от подчинения от любого вида власти. Они считали себя либералами, осуждавшими произвол и тиранию, которая, на их взгляд, выходит из дворянства.

Журналы «Трутень» и «Живописец» были сатирическими журналами под руководством Н.И. Новикова. Нередко между журналами «Трутень» и «Всякая всячина» возникали горячие споры. Основным жанром в этих журнал можно считать прозаическую сатиру, точнее, ее разнообразие от нравоописательных очерков до эпистолярной сатиры. В каждом номере журнала помещалась рубрика «Ведомостей», которая являлась пародией на государственные издания. В разделе были размещены поддельные известия граждан с разных городов. Она служила площадкой, где главный редактор обличал пороки государственных властей и известных дворян. Совместно с этими критическими статьями Н.И. Новиков не забывает публиковать известные на тот момент произведения не только отечественных, но и западноевропейских писателей. Оба журнала просуществовали недолго, были закрыты. Журналы Н.И. Новикова отличаются от других журналов жанровым и тематическим разнообразием.

Еще одним ярким примером сатирического литературно-художественного журнала можно считать «Почту духов» под редакцией И.А.Крылова. Этот журнал отличается от всех остальных тем, что в нем не было никакого деления на темы, разделы, авторов. Журнал задумывался как связное произведение, в нем сорок восемь писем, в котором главный герой - рассказчик, странствующий литератор, он не может попасть в приемную вельможи. Основная тема - «маленький» человек, писатель. Во многих письмах комментируется неуважение дворян и чиновников к русским художникам слова.

Этап становления классического литературно-художественного журнала. На этом этапе происходит интерес различных деятелей к созданию толстых журналов, определяются его типологические свойства. В российском обществе начинают говорить о журналах, следовать за ними. В 1802 году в свет выходит «Вестник Европы» под руководством Н.М. Карамзина и М.Т. Каченовского.

Еще до «Вестника Европы» Карамзин два года издавал «Московский журнал», где публиковал ведущих писателей отечества и зарубежья. Целью создания журнала было просвещение современников. Редактор журнала не раз подчеркивал свое стремление популяризовать книгу, приучить общество к чтению. Не удивительно, что на страницах журнала так много прозы. Здесь и «Бедная Лиза», «Деревня», «Фрол Силин - благодетельный человек» и другие его произведения. Отличительной и самой популярной рубрикой, переходящей от номера к номеру, были «Письма русского путешественника».

«Московский журнал» можно назвать первым журналом «русского» типа, хотя во многом черты, определяющие его как литературно-художественное издание, еще не были в полную силу определены.

Таким образом, по мнению критиков, именно М.Т. Карамзин впервые определил черты русского литературно-художественного журнала и воплотил их в издании 1802 года.

Первым журналом, отвечающим требованиям литературно- художественного журнала, стал «Вестник Европы» Н. М. Карамзина и М. Т. Каченовского, а также «Московский Телеграф» Н. А. Полевого. Благодаря своему просветительскому содержанию, журналы стали популярны не только в высших кругах общества, но и для купцов, разночинцев, образованных рабочих. Журналы настолько покорили читателей простым живым языком, новизной и разнообразием мысли, что стали эталоном русского литературного журнала на долгие времена.

Известный журнал был задуман не только как литературно- художественный, но и общественно-политический орган. «Вестник Европы» призван обогащать и просвещать русского читателя. Он состоял из двух отделов: «Литература и смесь» и «Политика». Особое внимание уделял «Политике» сам Карамзин. Он считал, что читателю необходимо объяснять факты и явления, происходящие в окружающей действительности. Многие из политических статей, обозрений принадлежали перу редактора. Его статьи отличались особой живостью, эмоциональностью, игрой слова, ясностью, полнотой слова. Благодаря этому, современники нашли журнал интересным.

Благодаря своей просветительской направленности, журнал стал литературной площадкой для Г. Р. Державина, М. М. Хераскова, В. В. Измайлова, В. А. Жуковского, И. И. Дмитриева, Ю. А. Нелединский-Мелецкий и А.С. Пушкина. На страницах издания публиковался и сам редактор. В свет вышли ряд его повестей: «Моя исповедь», «Рыцарь нашего времени», «Анекдот», «Марфа посадница».

Своего рассвета журнал достигает при В.А.Жуковском. Он уделяет большое внимание литературному отделу, особенно критике. В журнале появляются новые имена такие, как К.Н. Батюшков, П.А. Вяземский, Н.И. Гнедич.

С приходом в журнал М.Т. Каченовского журнал изменяет свою структуру, вместо двух разделов, теперь пять: «Словесность», «Наука и искусство», «Критика», «Смесь», «Обозрение происшествий». Большое внимание редактор уделяет научным статьям и открытиям, которыми начинает все больше интересоваться читатель.

«Вестник Европы» на долгие времена станет журналом, которому будут подражать и перенимают его традиции сейчас не только отечественные издания, но и за рубежом.

После него появляются такие издания, как «Библиотека для чтения» О. Сенковского, «Московский телеграф» Н.А. Полевого, «Телескоп» Н.И. Надеждина, «Современник» А.С. Пушкина, «Отечественные записки» Н.А. Некрасова и М.Е. Салтыкова-Щедрина.

Все эти издания являются продолжателями традиций первого классического русского литературно-художественного и общественно- политического журнала «Вестника Европы».

Век русского Просвещения, где знание - это главный двигатель прогресса, послужил толчком к продвижению не только литературно-художественных, но и научно-популярных журналов. Периодические издания этого периода отличаются ярко выраженным просветительским настроем.

Такими изданиями можно считать журнал «Московский Вестник», «Европеец», «Телескоп», «Библиотека для чтения», «Новый Мир», «Наш Современник», и другие. Облик журналов постепенно менялся в зависимости от предпочтений аудитории и взглядов издателя.

Первые издания этого столетия издавались с определенной целью, для пропаганды экономических государственных реформ, научных достижений. Журналы такого типа должны были нести читателям идеалы патриотизма, гражданственности и нравственности.

В журналистике XVIII век был эпохой «толстого» журнала, преимущественно литературно-научного. Для них была характерна энциклопедичность, разнообразие и широта тематики. Важными отделами подобных изданий были не только научные, экономические или литературные отделы, но и библиографические.

Эпоха Просвещения примечательна и тем, что вплоть до середины XIX века в России не было газет, а значит, журнал был единственным средством не только получения информации, но и обсуждения различного рода политических и экономических, культурных и научных вопросов. Сатирический стиль и аллегорические высказывания о вымышленных или давно прошедших событиях, которые давали читателю возможность проводить злободневные параллели в современной жизни, - все это выводило журналы на первый план отечественной журналистики.

Следующий этап отличается особыми настроениями русской интеллигенции XX века.

В период с 1905 по 1907 год пресса в России, включая литературно- художественные издания, была практически вся политической. Страна разделялась на различные группировки и школы. Между журналами возникает литературная борьба, вызывающая общественный резонанс. Журналы постепенно уходят на второй план, их место занимают агитационные газеты.

Художественная литература перекочевала в альманахи, «толстые» журналы теперь посвящены политической борьбе. В годы Первой мировой войны из журнала уходят все театральные и музыкальные рецензии, на первом месте статьи о мужестве, долге, отваге и чести.

Корневое изменение литературных журналов произошло после революции 1917 года и гражданcкой войны. С этих пор и вплоть до 1990 за литературой и журналистикой осуществляется контроль государства. Литературные журналы учреждались с одобрения власти, чаще - по ее указанию. Несмотря на это, журналы продолжали интересовать публику, и одним из первых советских литературно-художественных журналов стала «Красная новь» А.К. Воронского (1921-1942), которая опиралась на опыт дореволюционных «толстых» журналов.

Журнал выходил при участии В. Ленина и М. Горького. Первым редактором журнала стал Александр Воронский, он же и определил журнал как литературно-публицистический. Журнал несколько раз менялся, сменялись и редакторы, но основным направлением журнала всегда было: ориентация на реализм, писатели - «попутчики».

Ярким представителем того времени можно назвать журнал «Молодая гвардия», основанный в 1922 году и служивший вплоть до конца столетия органом ЦК ВЛКСМ. Журнал открыл миру еще неизвестных тогда С. Есенина, М. Шолохова, Л. Леонова, А. Фадеева, Н. Островского.

Литературно-художественные журналы теперь не носители эстетических мыслей и смыслов, а платформа для враждующих между собой группировок, например, сторонники пролетарского искусства «На посту» против группировки футуристов «Левого фронта искусств».

К критико-литературным журналам того времени относились издания такие, как «Печать и революция» В.П. Полонского, «Литература и марксизм» В.М. Фриче и В.Ф. Переверзева.

В этот период впервые задумались над созданием детских просветительских изданий. На полках в киосках появились журнал «Мурзилка», «Пионер», «Ёж», «Чиж».

Создание союза писателей СССР в 1934 году и постановление «О перестройке литературно-художественных организаций» в 1932 году прекратил литературную борьбу и снизил контроль публикаций.

Новый всплеск в советской периодике приходится на литературную оттепель. Здесь появляются новые издания, изменяются популярные журналы. На страницах снова обсуждаются общественные проблемы, затрагиваются философские вопросы, публикуются новаторские тексты и научно-популярные статьи.

В период перестройки с 1985 по 1990 год огромный ажиотаж вызывают писатели-эмигранты. Растет интерес к исторической прозе, политическим новостям и событиям.

Новый этап в истории журналистики начинается с 1990-1991, когда появляется возможность издания частных журналов. Интерес к литературным журналам падает, причиной этому - потеря авторитета литературы. Практически все издания претерпевают изменения, но не литературно- художественные. Эти издания сохранили свои важнейшие типологические характеристики тогда, когда практически все средства массовой информации менялись. Таким образом, литературно-художественные журналы можно назвать хранителями традиционных культурных ценностей.

Литературно - художественный журнал сейчас не обладает былым влиянием на массы. В период перестройки аудитория стала равнодушна к жарким спорам издателей, тщетно пытавшихся сохранить традиции. Но уже к концу 90х, интерес читателей снова стал расти к литературно-художественным изданиям, хотя не с таким рвением, как раньше.

литературный художественный журнал текст

1.2 Специфика литературно-художественного журнала

В настоящее время существует несколько подходов к исследованию такого феномена, как литературно-художественный журнал: журналистский, культурологический и литературоведческий [14, с.10].

С точки зрения журналистики, «толстый» журнал - это средство отражения основных событий эпохи, передачи настроения. Данных подход рассматривает журнал как инструмент идеологического влияния на массы его времени.

Культурологический подход интересует воздействие журнала на самосознание нации. Журнал способен неформальным языком общества посредством художественной и публицистической формы нести гораздо больше неофициальной информации, нежели газеты. Более того появление русского «толстого» журнала привело к становлению такого понятия, как русская интеллигенция.

Обратим внимание на то, что существует несколько точек зрения о самом понятии русская интеллигенция. Мы опираемся на следующее определение: российская интеллигенция - узкая группа людей, как правило, с высшим образованием, которая имеет твердые взгляды и убеждения, защищает права народа, ответственна перед ним. Главная цель данной группы - это стремление к всеобщей гармонии высших ценностей человеческого бытия: вера добро, красота, истина, любовь и красота. Этот тип людей сформировался в России уже в XVIII веке, после реформ Петра I. «Во многом этот процесс происходил под воздействием «толстого» русского журнала - его деятелей, редакторов, писателей, которые, в сущности, и были первыми русскими интеллигентами» [14, с. 15].

Культурологический подход рассматривает журнал как элемент культуры, социально-духовное содержание эпохи, формирование новой, другой литературы.

Важнейшим аспектом литературоведческого подхода является анализ соотнесенности журнальной периодики с литературным процессом. Литературно-художественный текст - главная составляющая журнальной периодики. Художественный текст может воссоздать картину происходящего, настроение героя, симпатии автора, поднять проблемы, развлечь. Благодаря литературе формируются направления в искусстве, декларируются программы, определяются философско-эстетические воззрения целых эпох.

Итак, литературно-художественное издание - это, как правило, периодическое издание, которое знакомит читателя с новинками оригинальной или переводной литературы и новостями литературной жизни, способное формировать общественное мнение, воспитывать молодые умы, диктовать моду, эталоны поведения, призывать к новым идеям и новым открытиям, саморазвитию, нравственности, чести и долгу, воссоздать картину мира.

Русский «толстый» журнал своей популярностью обязан огромному масштабу страны. Благодаря специфическим условиям, журналы оставались основным типом периодического издания. Они давали возможность читателям черпать интересующуюся их информацию и читать хорошую литературу. Это издание соединяло в себе не только литературный сборник, но и политическую газету, своеобразное обучающее пособие, за что его прозвали журналом «обычного русского типа».

Несмотря на временное угасание былой популярности на рубеже ХIХ-ХХ веков, литературно-художественный журнал сумел приспособиться к изменившимся историческим условиям и сохранил за собой место самого влиятельного периодического издания еще на целый век.

«Толстый» журнал, благодаря особым условиям распространения в России, играет огромную роль в русской журналистике. Русская литература, несмотря на огромное количество своеобразных черт, отличается от западноевропейской тем, что почти вся она была когда-то опубликована в «толстом» журнале.

Каждый журнал по-своему уникален. Что же объединяет все это разнообразие журналов под такое понятие как «толстый», или литературно- художественный журнал?

Самыми общими характеристиками «толстого» журнала можно считать следующие:

- объем таких изданий (от 200-300 страниц);

- общность тем, которые обозначены в журнале;

- особый состав номера, в котором совмещены разные жанры.

Эти три составляющие «толстого» журнала неизменны, в разное время на первый план может выйти одна из них, оттеснив остальные на второй план.

В России именно журнал становился единственным поставщиком и художественной литературы, и разнообразных сведений о злободневных событиях, и сообщений о достижениях науки.

«За 7-10 рублей, - пишет Н.А. Ульянов, - получает подписчик 12 толстых книжек, в которых опытная редакция преподносит читателю самый разнообразный материал для удовлетворения его любознательности. Журнал до некоторой степени удовлетворяет острую, особенно для провинции острую, потребность - следить за умственной жизнью всего человечества. Внес подписную плату и на целый год обеспечен в этом отношении статьями своего журнала» [Ульянов, с.6] Не только протяженность страны, плохие дороги и отсутствие книг влияло на подписку. Большую роль играли публикации, печатавшиеся с продолжением. Это и романы, и научно-популярные статьи, и исторические справки, проза и даже поэзия. Все это заставляло читателя ждать следующего номера и выписывать новый.

Литературно-художественное издание, как уже было определено, явление характерное только для России. Специфика «толстяка» в России может быть определена следующим образом:

1. Журнал в России - это собиратель, организатор. Он объединяет аудиторию, формирует свою литературного читателя.

2. Журнал имеет свое направление. У литературного журнала должен быть характер. Он формируется, благодаря качественному отбору материала, темой и личностью главного редактора.

3. Личность главного редактора. Каким должен быть главный редактор? Во-первых, это всегда творческий и яркий герой своего времени. Во-вторых, это должна быть общественно-политическая личность, вызывающая доверие читателя.

4. Российский журнал имеет двусоставную структуру: и литературно- художественный, и общественно-политический.

5. Главный герой - читатель. Для любого журнала, не только литературно-художественного, читатель является ядром, вокруг которого создается журнал с его материалами и смыслами.

6. Один из основных компонентов журнала - критика. Оценка и анализ литературных произведений формируют не только доверие читателя к журналу, но и воспитывают литературный вкус.

1.3 Специфика регионального литературно-художественного издания

Местная печать - огромный пласт в типологической системе прессы. Практический опыт региональных литературно-художественных изданий представляет собой не только как инструмент советской власти, но и как «малая» пресса, которая формирует картину дня провинциального читателя.

В конце двадцатых годов прошлого столетия страна провела административное разделение на районы. Это нововведение помогало следить за народным хозяйством в период, когда страна переживала очередной кризис.

Провинциальный литературный журнал задумывался как средство пропаганды. В этот период у журнала было две задачи, первая, решение народнохозяйственных проблем, вторая - воспитание новой рабоче- крестьянской интеллигенции. Вскоре региональные издания себя оправдали.

По причине огромных территорий страны столичные журналы не могли охватить весь пласт литературных событий, в то время как региональные издания ставили задачу рассказать только о своем регионе. Таким образом, провинциальные журналы обеспечивали общую картину происходящего в литературной и общественно-политической среде.

Литературный журнал в регионе - это не только журнал для отдыха и развлечения, но и шанс для креативных местных писателей быть замеченными критиками и читателями.

К региональным изданиям можно отнести такие журналы, как «Слово Забайкалья» (Читинская область), «Север» (Архангельская область), «Северная Двина» (Архангельская область), «Урал» (Свердловская область), «Бельские просторы» (Республики Башкортостан), «Дон» (Ростовская область).

По типологическим характеристикам региональные литературные издания мало отличаются от столичных журналов. Отличительная особенность провинциальных «толстых» изданий заключается в том, что литературный процесс зависит от региональной литературы, которая рассматривает только свой край и его особенности.

Но в журналистике выделяют ряд типообразующих факторов, которые отличают региональное издание. Это такие факторы, как учредитель, издатель, цели и задачи, тематика и проблематика, читательская аудитория, авторский состав.

1. Учредитель. В провинциальных изданиях учредителями чаще всего являются Союзы писателей России, иногда местная городская или областная организация, заинтересованная в культурном и литературном просвещении области, города или села.

2. Издатель. В местных журналах издателем становится государственная структура, реже коллектив редакции. Так как издатель занимается вопросами финансирования, то нередко редакции ищут себе спонсора.

3. Литературное издание в регионе - это творческое объединение писателей по интересам, по взгляду на жизнь и литературу. Авторский состав редакции это чаще всего коллектив единомышленников, которые стремятся к одной цели, постепенно к ней приобщаются постоянные авторы и читатели, готовые принять участие в жизни редакционного коллектива.

4. Основная цель такого рода журналов - это сохранение и распространение культурных традиций и обычаев, формирование культурного фундамента.

5. Провинциальный журнал пишет не только для своих читателей, но и о них, поэтому читательская аудитория обширна и разнообразна. Во многом на развитие журнала повлияли не только исторические события, но и читательские взгляды на общественную, социальную, политическую, экономическую, культурную деятельность [16, с. 94- 100].

В начале 90х годов региональные журналы перестают быть интересны читателю, так как политическая обстановка становится неспокойной. Ряд изданий перестает существовать, изменяет формат, уменьшается в объеме. Но журналы не перестают появляться на полках в киосках. Главным конкурентом журналов становятся газеты. Информационный голод девяностых не давал многим покоя, поэтому все чаще люди искали информацию в других источниках СМИ.

Небывалый ажиотаж вокруг журналов происходит в период перестройки, когда была отменена цензура. Журналы вмиг стали очень популярны, но ненадолго. Вскоре тиражи стали резко падать.

Журналы перестали финансироваться государством, в след за этим стали распадаться редакции. Многие из известных деятелей ушли в политику, многие эмигрировали. Читатели перестали интересоваться литературным процессом.

По мнению исследователя Ю.А. Головина, главная опора литературно- художественного журнала в провинции - местные отделения Союза писателей страны, рухнула. «Союзы стали раскалываться по идеологическим, а потом и по материальным соображениям. Большинству писательского начальства было не до журналов, впрочем, как и вообще не до литературы». [13, С.213]

Многие журналы в борьбе за существование ставили перед собой одну сложную задачу - восстановление доверия к слову. Опираясь на опыт былых изданий, журналы стремятся отразить дух настоящего.

Важнейшим условием существования «толстых» журналов по-прежнему остается выражение интересов целого региона: городков, сел, населенных пунктов, деревень, сплоченных общими традициями, культурой, нравами, бытом. Вопреки всем трудностям, которые пережили журналы провинции, они продолжают существовать и выполнять ряд важнейших культурных и социальных функций:

1. сохранение и передача литературных фрагментов будущему поколению;

2. знакомство читателя с новыми именами;

3. приобщение к культурным ценностям, определение приоритеты (эту функцию в журнале выполняет публицистика и литературная критика);

4. формирование общественного сознания, демонстрация на собственном примере, как следует относиться к тем или иным событиям, явлениям современности;

5. наполнение аудитории смыслами, выполнение эстетической функции.

Несмотря на прогнозы исследователей о скором исчезновении литературных изданий в провинции, журналы начинают оживать. Это в первую очередь связано с тем, что «малая» пресса призвана быть «сеятелем» культуры на местах, кроме этого они достаточно глубоко отражают провинциальную жизнь на страницах своих изданий. Многие из них возвращаются к старому формату, например, такие журналы, как «Урал», «Сибирские огни». Во многих регионах появляются новые литературно-художественные издания, например, «Литературная Пермь», «Город», «Кириллица», увеличивается тираж.

Таким образом, региональное литературно-художественное издание объединяет в себе функции разных изданий, оберегает регион от размытости культурных ценностей, воспитывает и обогащает своего читателя. Несмотря на то, что издания исчезают или появляются, основная цель их в какое бы историческое время это ни было, отвечать читательскому спросу.

1.4 Литературно-художественный журнал как метатекст

В своей работе мы рассматриваем особенности литературно- художественного издания как текста. Журнал, включая в себя в системном порядке десятки текстов, сам является текстом, но текстом особым [7, С 27].

Н. С. Болотнова, доктор филологических наук, профессор, выделяет следующие признаки «толстого» журнала как текста: коммуникативность, информативность, экспрессивность, смысловую завершенность, цельность и в тоже время членимость.

Существует несколько подходов к осмыслению понятия «метатекста». В лингвистике под этим понятием понимают совокупность всех элементов текста, выполняющих коммуникативную и структурирующую функцию. Лингвист А. Вержбицкая определяет это понятие, как совокупность всех высказываний о других изречениях. В литературоведении понятие «метатекста» было введено Ю.М. Лотманом в книге «Культура и взрыв», где оно рассматривалось в контексте литературы, скульптуры, живописи. Согласно этому подходу в качестве «метатекста» рассматриваются названия произведения, структурное членение текста на главы, а также рассуждения и «лирические отступления» автора.

Наряду с текстовыми характеристиками литературно-художественного журнала в ходе нашего исследования представился интересным существующий в науке подход к изучению подобного рода журналов как метатекста.

Ю. В. Казарин определяет литературно-художественный журнал как метатекст. Он считает, что литературно-художественное издание есть материальный знак, который является «носителем», «хранителем» и «демонстратором» системы текстов, художественных, журналистских, появление в одном номере под одной обложкой которых обусловлено временем и местом. Сценарий, концепция, авторы, содержание, смысловая система делают такой журнал текстом культуры той или иной эпохи, то есть метатекстом [26, с.26].

Метатекстуальная природа журнала определяется следующими признаками:

1. Литературно-художественный журнал как текст есть результат коллективного автора и особого взгляда журнала на культуру. Такой журнал преследует следующие цели: просветительскую, этико- эстетическую, художественную, социально-политическую, нравственную, духовную.

2. Единичный выпуск, который воспринимается читателем как цельный, связный текст - это слаженная работа, длительная работа поэтов, писателей, фотографов, публицистов, редакторов, верстальщиков, корректоров, журналистов, ученых.

3. Каждый номер журнала наделен композицией. Постоянно обновляется и совершенствуется система рубрик. В литературно-художественном журнале это всегда проза, поэзия, критика, публицистика, мемуары, краеведение, история, научно-популярная статья. Ядром литературного издания всегда выступают рубрики: публицистика, поэзия и проза.

4. Цельность журнала как метатекста обеспечивается не только разножанровостью, но и рядом других факторов. Для того чтобы журнал назвать метатекстом необходимо учесть единство времени и места, язык и этико-эстетическую направленность, идею, концепцию издания, стилистику и стиль, подбор шрифтов, дизайн, обложка, связь текста с другими кодами культуры.

5. Журнал является знаком культуры, в котором представлены разнообразные тексты, которые объединены редакторским сценарием. Это единство выполняется, когда все тексты соответствуют названной рубрике (поэзия, проза, публицистика); все тексты подчиняются нормам языка, на котором они были опубликованы; все тексты преследуют общую цель, например, метаидея прекрасного, доброго, светлого; этическая специфика едина.

6. Все тексты в номере журнала взаимосвязаны этикой, эстетикой, художественностью, методологией, нравственностью и духовностью, а также обусловлены существующей в данный момент литературной ситуацией и традицией.

7. Композиция любого литературно-художественного журнала имеет устойчивый порядок. Существует универсальная структура любого текста, которая обрастает новыми смыслами и идеями, ели в этом заинтересована редакция. В журнальном метатексте всегда есть место новостной сфере, и часто эту сферу восполняет проза или поэзия. Огромное значение приобретает фактологическая сфера, этим в журнале занимается публицистика, разделы о краеведение, если они есть, исторические статьи, находки. Ни один литературный журнал не обходится без сферы комментария и оценки. Эту роль на себя берет литературная критика, реже отдел писем. А также контекстологическая сфера, которая знакомит читателя с новыми произведениями в культуре и литературе.

Таким образом, журнальный метатекст - это комплекс одноязычных текстов, формирующих в журнале устойчивую жанрово-тематическую систему, которая объединяет прозаические, исторические, публицистические, поэтические, научно-популярные тексты в одно композиционное, смысловое, идейное, этико-эстетическое целое, обладающее структурой рубрик, общим графическим, типографским оформлением и служит для реализации многоцелевого, многоаспектного образца культуры и литературы, адресованного читателю [26, с.37 ].

Если рассматривать литературно- художественный журнал как метатекст, то можно выявить такие признаки, как выделяемость журнала на общем фоне других изданий, цельнооформленность, то есть деление на рубрики, особая композиция, дизайн издания, идеоматичность, то есть зависимость композиции от смысло-тематической структуры журнала.

Журнал как система, в которую входят различные тесты и статьи, строится по определенную редакторскому или коллегиальному сценарию, который отвечает требованиям аудитории. Как и любой отдельный текст, журнал строится в рамках культурных и художественных традиций, то есть одно или другое издание закрепляется в культуре, и уже последующие номера издания имеют такую же структуру, как в первом номере. Эти признаки носят название системность и самоорганизованность.

Следующий признак журнала как метатекстуального явления - вербальность. Помимо текстов, которые определяются аудиторией, в журнале всегда есть и визуальная информация. Кроме языковых кодов, журнал-текст имеет и другие коды культуры. В этом проявляется признак кодифицированности.

Литературно-художественный журнал, в отличие от других журналов, является носителем коллективного духа, мысли, хранит традиции культуры и литературы, при этом представляет полную картину мира своему читателю. Это такие признаки, как культурологичность, энергетичность, духовность.

Журнал обладает особой стилистикой, связностью материала, то есть тексты подобраны не хаотично, а с определенной целью, напряженностью, осуществляемой при помощи жанровых, тематических и культурных средств, а также рубриками, которые систематизируют информацию, выдают порциями для более полного восприятия.

Собственно текстуальная природа находит выражение в следующих характеристиках: целостность, связность, завершенность, диалогичность, напряженность, стилистичность.

Таблица 1 «Категориальные признаки текста»

Признак	Характеристика
Целостность	Журнал представляет комплексную единую картину мира.
Связность	Свойство журнала образовывать межжанровые, межэстетические, межстилевые связи между всеми текстами в журнале.
Завершенность.	Свойство, при котором ряд рубрик конечен, но есть возможность изменять и добавлять новые.
Диалогичность.	В журнальном метатексте этот признак проявляется через особые каналы связи между читателем и автором или редактором.
Напряженность.	Этот признак проявляется из-за разножанровости текстов, тематики и культурной направленности.
Стилистичность.	В журнальном метатексте это всегда полистилистичность.

Помимо всех этих постоянных, характерных признаков, существуют и те, которые в зависимости от каких-либо условий меняются, иначе дифференциальные признаки. К таким признакам относят экспериментальность, эвристичность, энигматичность, комплетивность, графичность, цельнооформленность и идеоматичность.



Таблица 2 «Дифференциальные признаки текста»

Признак	Характеристика
Экспериментальность	Любой журнал, даже если он имеет многолетние традиции, всегда включает в себя рубрики и тексты пробного, экспериментального характера. Также редактор и редколлегия всегда следят за тем, чтобы в номере появлялись тексты новаторские как в формальном (поэтика), так и содержательном (мысль, идея, концепция) отношении.
Эвристичность.	Каждый номер, по замыслу составителей журнала или редактора, должен содержать в себе, если это возможно, открытие или сенсацию, но при этом не должен рушить концепцию журнала.
Энигматичность.	Признак, при котором все тексты журнала должны быть поняты своей аудиторией, но должны содержать элемент «непонятости», чтобы подогревать своего читателя. Устойчивая система рубрик может меняться, в зависимости от целей редактора.
Комплетивность.	Журнал производит парадигмами
	(рубриками) своих текстов языковое, речевое, стилистическое, эстетическое, этическое и духовное восполнение сферы литературы и культуры.
Цельнооформленность и идиоматичность.	Журнал имеет устойчивую систему рубрик, составляющую его композицию, жанров, текстов и внешнего оформления, обложка, шрифты, которые обеспечивают высокую степень качества содержанию.
Графичность.	Признак, который отвечает за верстку журнала, оформление обложки, выходных данных, слова редактора. Как и любой текст, «толстый» журнал наполнен своими образами и смыслами.

Журнал как метатекст имеет те признаки и свойства, что и отдельно взятый текст, но отличаются объемом и качеством. Признаки журнального метатекста укрупняются, так как журнал есть совокупность текстов.

Журнал как система культурного и эстетического воспитания имеет свои уникальные признаки - разнообразие жанров, креолизованность (вербальные и невербальные средства передачи информации), целостность, связность.

Литературно-художественное издание как метатекст - это жанровое, тематическое, этико-эстетическое, культурное объединение прозаических, стихотворных, публицистических, журналистских текстов в формате номера журнала.

Таким образом, журнал как метатекст есть явление, знак и единица культуры, литературы. Это система, которая имеет смысловую и тематическую структуру. Она показывает картину мира, опираясь на виденье авторов текстов.

Журнальный метатекст - это совокупность всех признаков художественного, научного, драматургического и иного текста.

Анализ журнального метатекста основывается на описательном методе исследования. В первую очередь будет оцениваться система рубрик, жанров, политематика текстов, объединенные этико-эстетическим и стилистическим единством. Сопоставление всех признаков журнала как метатекста приведет исследователя к моделированию, изучению и составлению структурной модели журнала.

Моделирование - это, прежде всего, «описание изучаемого объекта языком символов и терминов, отражающих его содержательные и прогностические характеристики», а сама модель должна быть адекватной реальному объекту, точной с точки совпадения ее с гипотетическим прототипом и универсальной, то есть применимой к рассмотрению ряда однотипных систем в различных режимах функционирования [40, с. 18].

Таким образом, описывая литературно-художественный журнал как метатекст, исследователь описывает, изучает различные характеристики журнала, он соединяет их в единое целое. Он создает систему, которая отражает модель литературно-художественного издания.

Поэтому целью такого анализа является не только изучение тех или иных особенностей журнала, его композиционный строй, идею, тему, задачи, жанры, рубрики, функции, но и объединить все это в систему, которая позволяет вывить модель-индификатор журнала.

Для того чтобы выявить определить литературно-художественный журнал как издание уникальное, необходимо проанализировать:

- система рубрик журнала, их характеристика;

- жанровая наполняемость журнала: стихотворения, рассказ, повесть, очерк, эссе, записки, статья, интервью, рецензия и другие;

- тематическое наполнение рубрик;

- выявление и описание характеристик журнала как текста;

- определение вариантной модели журнала: общественно-политический, литературно-художественный, литературно-публицистический;

- характеристика графической и дизайнерской формы журнала.

Таким образом, литературно-художественный журнал имеет метатекстуальную природу, он объединяет под одной обложкой различные тексты: драматургические, публицистические, научно-популярные, журналистские, которые образуют в журнале устойчивую жанрово- тематическую систему, которая преследует идею, подпитывает читателя смыслами и образам, выполняет ряд важнейших функций: информативная, развлекательная, воспитательная, этико-эстетическая, духовная, патриотическая, выступает в качестве хронотопического образца не только литературы, но и культуры в целом.



ГЛАВА 2. ОСОБЕННОСТИ ФУНКЦИОНИРОВАНИЯ ЛИТЕРАТУРНО-ХУДОЖЕСТВЕННОГО ЖУРНАЛА «ВОЛОГОДСКИЙ ЛАД»

2.1 История становления литературно-художественного журнала «Вологодский ЛАД», его типологические особенности

«Вологодский ЛАД» - литературно-художественный журнал, который знакомит читателей не только с творчеством местных прозаиков, поэтов, публицистов, но и рассказывает о культурных, исторических, общественных событиях. Журнал выходит в свет с августа 2006 года каждый квартал. Издание является продолжением журнала для семейного чтения «ЛАД», который издавался с 1991 по 1995 год. Редактор журнала - Андрей Константинович Сальников.

Журнал печатается в формате А5, тираж - 1500 экземпляров. Объем издания 240 страниц.

Учредитель - автономное учреждение Вологодской области в сфере средств массовой информации «Вологодский областной информационный центр» с 2011 года.

Журнал распространяется по учреждениям культуры и общественным организациям области.

В августе 2016 года журналу исполнилось 10 лет. За эти годы журнал не раз был отмечен за свой труд и вклад в историю культуры родного края. Он был победителем на Всероссийском конкурсе «Патриот России» в 2007, 2008 годах, «Вечные ценности в зеркале СМИ» в 2009 году, дипломантом Всероссийского конкурса «Русский язык в зеркале прессы» в 2008 году, а также национальной премии «Золотой лотос» этого же года. Журнал награжден премией «Вологодчина - любовь моя и гордость».

По словам Владимира Куприна, русского прозаика и публициста, «Вологодский лад» - это новое и жизнестойкое явление в журналистике. «Он совершенно органичен, лишен болезней роста, свободен от местничества».

Название «Вологодский ЛАД» досталось журналу от его предшественника, который издавался при редакции областной газеты «Красный Север» в 1991- 1995 годах. Это был небольшой журнал по формату и объему. Тираж издания составлял 19500 экземпляров.

Учредители - первичная организация Союза журналистов РСФСР редакции газеты «Красный Север» и вологодский обком КП РСФСР. Редактор журнала - Е.В. Некрасов, ответственный секретарь - А.К. Сальников.

Первый номер журнала вышел 10 января 1991 года. На обложке купола Софийского собора и огромными буквами привлекает внимание «ЛАД».

Как и каждый журнал, он начинался со слов редактора, в котором составители журнала обещают своему читателю быть интересными и полезными.

«Друзья!...Надеемся, что вы держите в руках наш журнал без предубеждения к нему, но с доверием и надеждой. Те же чувства были и у нас, когда готовили этот номер. Мы верим, что вологжане поддержат издание, цель которого - по мере сил помогать установлению в нашей жизни гармонии, согласия, словом, ЛАДА….Что мы можем вам обещать? Первый русский журнал, выходивший в восемнадцатом еще веке, назывался «Ежемесячные сочинения, к пользе и увеселению служащих». Примерно так можно определить и цели нашего журнала: служить пользе и увеселению. [ЛАД/ журнал для семейного чтения. - Вологда, 1991. - № 1. - С. 1]

Содержание первого номера составляли стихи Николая Рубцова, рассказы Александра Цыганова, Виктора Шаламова, детективы Вечеслава Голяшевича, из публицистики Сергей Аланов, Ольга Листикова, а так же истории из жизни и советы читателям. Здесь же и материалы для увеселения: шутки, анекдоты, кроссворды. Тогда же зародилась и главная тема издания, посвященная духовной жизни, в рубрике «И ныне, и присно»

Страницы журнала украшают черно-белые фотографии, которым посвящена отдельная рубрика «Фотоальбом» и вставки-иллюстрации.

Изучая историю становления литературно-художественного журнала, мы провели экспертное интервью с главным редактором и получили ответы на интересующие нас вопросы. Далее в своих рассуждениях мы будем ссылаться на него.

Особенности журнала «Вологодский ЛАД» были рассмотрены по следующим критериям:

- название;

- аудитория;

- рубрики;

- «обратная связь»;

- дизайн.

Название «ЛАД» было выбрано составителями журнала неслучайно.

Редакцией был проведен конкурс на название журнала. Большинство голосов набрал «ЛАД», так как тогда В.И. Белов был хорошо знаком публике своей прозой и публицистикой. Беловская тема звучит в журнале и сейчас: регулярно появляется раздел «Уроки Белова», в котором публикуются материалы о его творчестве, о нем.

Название нынешнего «ЛАДА» досталось ему совершенно случайно. Издание с подобным названием уже было зарегистрировано, создателям журнал пришлось его немного изменить. Так, «ЛАД» стал вологодским.