История развития скорописи

Размещено на http://www.allbest.ru/

План

Введение

Скоропись (XV-XVII вв.)

Скоропись XVIII в.

Скоропись XIX века

Особенности скорописи

Выносные буквы

Сокращения в документах и книгах

Различные виды и развитие скорописи

Знаки препинания

Заключение

Список литературы

Введение

Историю письма изучает специальная историко-филологическая наука - палеография (греч. palaios - древний и grapho - пишу). Палеография рассматривает практически все вопросы, связанные с историей формирования и развития письма. Такие, например, как изучение памятников древней письменности, изучение экономических и социальных факторов, влияющих на развитие письма и формирование его стилей, изучение эволюции графической формы букв, пропорции их элементов, материалы и инструменты письма, разрабатывает методики исследования письма.

Эти вопросы рассматриваются в графическом дизайне при проектировании шрифтов и графических композиций. Помимо общих историко-теоретических вопросов, дизайнер-график исследует формальные особенности и свойства шрифтовых стилей, шрифтовых гарнитур; технические параметры шрифта; поведение шрифта в мелком и крупном кегле; его технические и эстетические качества в различных видах текстового и акцидентного набора. Все эти знания необходимы при разработке различных типографских форм от листовки и визитки до книги и плаката или уличного рекламного транспаранта. Каждый этап исторического развития латинского и русского алфавитов представляет собой в отношении формы и стиля законченную графическую систему. Знание исторических форм письма и законов их формообразования необходимо дизайнеру при разработке современных шрифтовых проектов, когда исторические формы письма помогают художнику избежать в своей работе возможных стилистических и формальных ошибок. Типографские шрифты, разработанные для текстового и акцидентного набора, не всегда пригодны для проектирования современных рекламных комплексов, когда требуются шрифты с выразительным, характерным рисунком знаков и, что особенно важно, с совершенной логикой их формообразования. Этим требованиям в полной мере отвечают исторические формы письма.

Шрифтовая форма неразрывно связана с общей культурой той или иной эпохи, знание и понимание этой культуры необходимо для профессиональной деятельности дизайнера. Древние виды письма невозможно применить в современных графических проектах в качестве носителя информации, но, например, древнеегипетская культура всегда может стать источником вдохновения и помощником в творчестве художника. Строгая каноническая система древнеегипетского искусства, многие века формировавшая его стилевые особенности, композиционные приемы, цветовую гамму, делает это искусство ярким, неповторимым, а благодаря своей совершенной по форме гротесковой условности в наибольшей степени соответствует современным тенденциям развития графического дизайна.

В процессе металлопоиска поисковику порой приходится сталкиваться с находками, которые несут письменный текст, написанный разнообразными вышедшими из употребления письменами. Древнерусские кресты, удельные монеты, берестяные грамоты, резные камни, надписи на валунах, немецкие газеты и письма из блиндажей, полетные карты сбитых самолетов, надписи на эсэсовских кортиках и норманнских мечах - все это письменные памятники.

Зачастую их текст невозможно прочесть без знания древнерусской вязи, средневековой скорописи или готического шрифта. В поисках интересных площадок для металлопоиска поисковику нередко приходится обращаться к картам и схемам поместий XVIII-XIX века, подписи к которым сделаны скорописью, начертание букв которой часто ставит просто в тупик.

Скоропись -- самый жизненный вид письма. Каллиграфия и скоропись понятия почти тождественные. Письмо в любом случае -- это непрерывный ход, течение, полет. Хорошая каллиграфия часто и воспринимается таким легким свободным полетом. Возникает ощущение, что она сделана на одном дыхании. Это замечательно, и так должно быть. Непреднамеренность -- органичное свойство каллиграфии. Но путь к этой легкости и точности решения может быть значительно длиннее.

Скоропись (XV-XVII вв.)

Слово «скоропись» достаточно точно определяет характер письма. Появляются петли и росчерки, выходящие свободно за линию строки, ярче, чем в полууставе выражена индивидуальность почерка. К XVII веку скоропись становится особенно изощренной и сложной.

В русской палеографии в зависимости от графических особенностей почерков различают несколько основных видов скорописи: московская (XV - н. XVIII вв.); белорусская (XV - н. XVI вв.); украинскую (XVII в.). Для украинской скорописи характерно наличие лигатур - слияния элементов выносной буквы с другой буквой или выносными элементами букв.

В XV столетии, при великом князе Московском Иване III, когда закончилось объединение русских земель и создалось национальное Русское государство с новым, самодержавным политическим строем, Москва превращается не только в политический, но и культурный центр страны. Прежде областная культура Москвы начинает приобретать характер всероссийской. Наряду с увеличивающимися потребностями повседневной жизни возникла необходимость в новом, упрощенном, более удобном стиле письма. Им стала скоропись.

Скоропись примерно соответствует понятию латинского курсива. У древних греков скоропись была в широком употреблении на ранней стадии развития письма, частично имелась она и у юго-западных славян. В России скоропись как самостоятельный вид письма возникла в XV столетии. Буквы скорописи, частично связанные меж собой, отличаются от букв других видов письма своим светлым начертанием. Но так как буквы были снабжены множеством всевозможных значков, крючков и прибавок, то читать написанное было довольно трудно.

Хотя в скорописи XV столетия, в общем, еще отражается характер полуустава и связующих буквы штрихов мало, но в сравнении с полууставом это письмо более беглое.

Буквы скорописи в значительной мере выполнялись с удлинениями. В начале знаки были составлены главным образом из прямых линий, как это характерно для устава и полуустава. Во второй половине XVI века, а особенно в начале XVII века, основными линиями письма становятся полукруглые штрихи, а в общей картине письма видим некоторые элементы греческого курсива. Во второй половине XVII века, когда распространилось много разных вариантов письма, и в скорописи наблюдаются характерные для этого времени черты -- меньше вязи и больше округлостей. В конце века круглые очертания букв стали еще более плавными и декоративными. Скоропись того времени постепенно освобождается от элементов греческого курсива и отдаляется от форм полуустава. В позднейшем периоде прямые и кривые линии приобретают равновесие, а буквы становятся более симметричными и округлыми. В то время, когда полуустав преобразуется в гражданское письмо, соответственный путь развития проделывает и скоропись, вследствие чего ее можно в дальнейшем называть гражданской скорописью.

Скоропись XVIII в.

На развитие графики русского письма в XVIII в. большое влияние оказало введение гражданского шрифта (1710 г.). Замена старого, церковнославянского алфавита новым, гражданским, введение новых арабских цифровых знаков вместо буквенных способствовали уменьшению многообразия начертаний букв в XVIII столетии.

Унификация начертания строчных букв, сокращение, а затем и полное вытеснение выносных букв, связность письма, деление текста на слова и фразы, выделение заглавных букв -- вот наиболее характерные черты развития русского письма XVIII в.

Графика большинства букв в это время все больше приближается к современному начертанию, что особенно заметно в скорописи второй полоны века. В определенной степени этому способствовала унификация деловых бумаг, выработка определенного «писарского» почерка, который особенно характерен для делопроизводства России начиная со второй половины XVIII в. Для первой половины XVIII столетия еще характерна связь скорописи, основанной на новом гражданском шрифте, с традициями XVII в. Это проявляется в графике отдельных букв, в употреблении упраздненных букв омега и и десятеричное, в выносе букв. Так, наряду с а, начертание которого больше приближается к современному, в начале XVIII в. употребляют а типа греческой альфы. В некоторых текстах как первой, так и второй половины века встречаются начертания буквы в в виде четырехугольника, а также в лежачее.

В первой половине XVIII в. часто встречается начертание буквы и в виде латинского h. Такой же начерк принимают буквы к, л, н. Кроме того, буква к принимает форму латинского R.

Близка на протяжении всего XVIII в. к предыдущему начертанию буква ж, хотя для петровского времени в качестве датирующей буквы можно указать ж с полукругом в его передней части. Характерной датирующей особенностью для XVIII в. является употребление ?, для написания которой в XIX в. устанавливаются определенные правила.

В целом скоропись XVIII в. довольно хорошо выделяется из общей массы скорописных текстов округлой формой букв, сокращением вариантов начертаний букв и выносных букв, раздельным написанием слов.

Скоропись XIX века

Практически уже со второй половины XVIII в. скоропись все больше приближается к современному письму. Датирующими особенностями скорописи XIX в. являются упрощения алфавита. Исчезают из употребления буквы «зело», «кси», «пси». Буква «ять» по-прежнему употребляется, но подчиняется специальным правилам для ее письма. Вошли в употребление буквы ё, й, э.

Изучать скоропись XIX в. можно только в тесной связи с соответствующими тому времени, грамматическими и синтаксическими правилами. В грамматиках XIX в. устанавливаются определенные правила, развивающие в основном положения XVIII в., в том числе и изложенные М. В. Ломоносовым в его «Российской грамматике».

В скорописи XIX в. устанавливаются правила написания прописных букв. Личные имена, фамилии, географические названия, названия народов, титулы и чины и т. д. пишутся, как правило, с прописной буквы. Правило прописных букв распространяется также на такие слова, как бог, царь, император и пр.

Особенности скорописи

Буквы скорописи, частично связанные меж собой, отличаются от букв других видов письма своим светлым начертанием. Буквы в значительной мере выполнялись с удлинениями. Сравнительно с полууставом скорописи присуще:

· сокращение слов;

· вынос букв наверх строки;

· пропуск этимологических -ъ, -ь;

· в целом упрощение правописания;

· отсутствие большого юса ?, греческих букв;

· диакритических надстрочных значков придыхания и ударения;

· вариация форм букв, в зависимости от их соседства;

· соединение букв в слове;

· размашистые росчерки пера.

Характерная особенность скорописи -- слитное написание части букв, а также вынесение некоторых из них над строкой («выносные» буквы). Написание отдельных букв строго не регламентировано. Для некоторых букв применялось разное написание в зависимости от того, вписывались ли они в строку или были выносными. Чтение текстов затрудняется тем, что слова по большей части не разделялись между собой, и расчленять сплошной текст часто приходится по смыслу. Знаки препинания практически отсутствовали, заглавные буквы иногда ставились в начале текста, иногда вообще не были выражены.

Кроме букв, существующих в современном алфавите, в старых текстах употреблялись также некоторые другие: «зело» (читалось как «з»), «от» (читалось как «о»), «ять» (первоначально обозначала особый звук, позднее читалась как «е»), «кси» (читалась как «кс»), «пси» (читалась как «пс»), «фита» (читалась как «ф»), «ижица» (обычно читалась как «и», но иногда употреблялась вместо «в»). Очень четких грамматических правил не существовало, поэтому «и» и «i», «e» и «ять», «ф» и «фита», а порой даже «с» и «з» свободно заменяют друг друга. Твердый знак в конце слов ставился далеко не всегда, особенно часто он опускался после предлогов и после выносных согласных (последнее относится и к мягкому знаку). Иногда после выносных согласных опускалась и гласная, в частности в падежном окончании «го». Целый ряд слов принято было писать в сокращенном виде (этот способ написания идет еще от устава). В случае сокращения над словом полагалось ставить специальный знак-- «титло» в виде волнистой линии («ерик») или дужки («камора»). «Титло» означало, что в слове опущены гласные буквы, а иногда также одна или две согласных, например «кнзь» (князь), «кнга» (книга), «мнетрь» (монастырь), «црквь» (церковь), «члвк» (человек), «нне» (ныне), «млеть» (милость) и т.п.

На рубеже XIV -- XV вв. появляется новый тип письма -- скоропись, которая получила основное развитие разного рода в деловых бумагах. Нет никакого сомнения, что скоропись развилась из полуустава. Поэтому, сравнивая полууставные и скорописные буквы, можно видеть между ними большое сходство. В силу этого мы имеем некоторые переходные типы начертания букв в беглом деловом полууставе, приближающиеся к скорописи. Такое сходство можно отметить для букв а, б, в, д, е, и, п, ч. Но в то же время появляются и новые начертания букв. Так, наряду с буквой а, похожей на уставное, встречается а с длинным хвостом и а в виде греческой «альфы».

Буква в принимает, как правило, современное нам начертание.

В целом ранняя скоропись еще не очень отличается от беглого полуустава. Почти всегда каждую букву скорописи пишут отдельно, как и в беглом полууставе, хотя можно заметить более свободное, размашистое написание букв. Больше становится и выносных букв. Особенно характерны для этого времени выносные буквы под титлом, при этом буквы выносе пишут довольно четко. Выносные буквы над строкой со временем получат очень широкое распространение. Это можно объяснить, с одной стороны, ускорением письма, а с другой -- экономией материала письма -- пергамена или бумаги.

Особенно большое распространение скоропись получила в XVI столетии, когда ею стали пользоваться в деловом письме при составлении писцовых книг, записных книг гражданского состояния, в таможенном деле, судопроизводстве, в частной переписке и т. д. Однако вплоть до XVIII в. не теряет своего значения и полууставное письмо, которое главным образом применяется в книжном письме, т. е. в памятниках литературного, публицистического характера.

В XVI в. скоропись приобретает черты, которые отличают ее от предшествовавших типов письма -- устава и полуустава. Прежде всего, письму «скорым обычаем» присуща утеря отчетливости в графике букв, широта, размашистость написания. Буквы стали крючковаты, потеряли пропорциональность. Появляется связность в написании букв. Вначале это заметно во введении лигатур. Позже, во второй половине XVII -- XVIII в. связное написание букв в словах становится уже как бы правилом. Появляется также много больших, выходящих за строку вверх и вниз букв.

В скорописи XVI в. стали очень широко употребляться выносные буквы и взметы (выносы букв вверх над строкой без отрыва от строчной). Почерк постепенно приобретает индивидуальные черты, которые особенно различимы с XVII в.

В русской скорописи XVI в. можно отметить некоторые особенности в графике букв.

Прежде всего становится широким применение буквы в в виде треугольника или четырехугольника, очень напоминающих букву д .Для первой половины века типична буква д с длинной перекладиной внизу, а для второй--д с длинным загнутым хвостом внизу.

Буква е все больше принимает вид греческой е.

Буква ж имеет много вариантов, а во второй половине века встречается ж, написанное одним росчерком, без отрыва пера от бумаги.

Буква з пишется, как правило, в виде тройки, но иногда имеется дополнительный крючок, делающий букву похожей на «кси».

Буква к чаще имеет вид двух палочек.

Особенностью скорописи XVI в. следует считать употребление больших, выходящих резко за строку букв и лигатур.

Время полного утверждения скорописного письма -- XVII столетие. Большое разнообразие в начертании как строчных, так и выносных букв, стремление к связности написания внутри слов, деление текста на слова, новые приемы письма приводят к все большему проявлению индивидуального характера скорописного письма. Поэтому читать скоропись XVII в. довольно трудно. И нет ничего удивительного, что рукопись, написанная скорописью, оставалась «грамотой за семью печатями». Поэтому любой земский дьячок представлял собой в селе важную фигуру: ведь от него зависело правильное прочтение какого-нибудь распоряжения, полученного из центра или от воевод.

В скорописи XVII в. появляются некоторые новые особенности в графике букв.

Буква к пишется чаще всего в виде двух параллельных вертикальных палочек. В связи с этим нужно отметить сочетание буквы к с буквой с. Последнюю в XVII в. часто писали в виде вертикальной палочки, прямой или несколько вогнутой. Три рядом стоящие палочки в тексте следует читать обычно как ск. Неправильное прочтение этого сочетания может привести к искажению текста. Так, неумение прочитать эту лигатуру привело к тому, что долгое время не могли найти дом на Немецкой улице в Москве, в котором родился А. С. Пушкин, так как вместо «дом Скворцова» читали «дом Шварцова». По образному выражению большого знатока скорописи С. В. Бахрушина, тот, кто усвоит чтение сочетания ск, скоро научится читать и саму скоропись.

При чтении сочетания трех палочек чаще всего нельзя читать кс, так как для обозначения кс обычно употребляли букву «кси».

В XVII столетии утверждаются, как самые распространенные, начертания букв ю и я в виде о и а с крючками (или загогулинами) вверху. В то же время в XVII в. мы встречаем юс малый, который начинает претерпевать своеобразную графическую эволюцию, приближаясь постепенно к современной букве я.

Выносные буквы

Русская скоропись XVI--XVII вв. выделяется применением выносных букв, т. е. таких букв, которые пишутся над строкой, хотя они и составляют часть слова, остающегося в строке. Например, в слове синим, буква м вынесена наверх. Иногда в одном слове несколько букв ставятся над строкой. Например, в слове гордый буквы р и й порой выносились наверх.

Выносные буквы появились как следствие ускорения письма и необходимости сокращения места на бумаге, а также для большего удобства чтения; выносные буквы являлись как бы сигнальными знаками над строкой. Однако вверх выносились не все буквы, а по определенным признакам. Сначала буквы, выносимые наверх, обозначали пропуск ъ и ь, вследствие чего они писались под титлом, который указывал на сокращение слова. Обычно над строкой не ставилась первая буква слова, не выносились и гласные в корнях слов, но зато выносились буквы в конце слова или слога.

Для полуустава также характерно наличие выносных букв, но в полууставе они представляют разновидности сокращений под титлом; лишь иногда употребляются просто выносные буквы без титл. Только в скорописи XVI--XVII вв. создается своеобразное сочетание строчных и выносных букв. При чтении скорописи необходимо читать текст как бы в двух этажах, т. е. скользить взором не только по самой строке, но и по верху этой строки, где показаны выносные буквы. При достаточном навыке выносные буквы облегчают чтение. Поэтому можно научиться читать скоропись XVI--XVII вв. с выносными буквами скорее, чем современную скоропись без выносных, хотя чтение скорописи вызывает определенные трудности. Обучающийся чтению скорописи разбирает ее с трудом, особенно потому, что он привык читать только в строку. Научиться читать слова с выносными буквами, стоящими на верху строки, -- значит научиться читать скоропись.

При изучении скорописи, осваивая характерные написания отдельных строчных букв, надо внимательно изучать и выносные буквы, что достигается главным образом практикой.

Уже в полууставе и ранней скорописи появляются некоторые выносные буквы, перешедшие затем в скоропись XVI--XVII вв. В основном это в, г, д, ж, з, и, к, л, м, р, с, т, х, ц, ч. Буквы эти писались над строкой, как правило, в том же начерке, как они писались в строке. Но постепенно появляются и характерные для выносных букв особенности. Это относится, прежде всего, к буквам з, м, с. Первые две буквы стали выноситься в виде волнистых линий, а буква с приобретает вид точечки под титлом, так называемое с «глазковое».

В XVI в. количество выносных букв резко увеличивается. Еще раньше некоторые буквы выносились в конце слов или слогов без титла над ними, так как своими начертаниями они сами напоминали титла. Таковы буквы д (год), ж (что ж), к (как, токмо), п (поп, потоп), х (в живых) и пр.

В XVII в. выносных букв без титла становится все больше и они все более разнообразятся. Так, появляется выносная буква г в виде закорючки над строкой, как бы соединения буквы с титлом. Буква и часто выносится в виде двух палочек. Двумя палочками или черточками пишут и букву к, но если у и наклон влево, то к ставится прямо или с наклоном вправо. Буква л, выносившаяся как двускатное, принимает вид закорючки, так как сама буква сливается с титлом.

Широкое распространение в XVI и XVII вв. получает с глазковое.

Форму уголка или полукружия принимает буква т. Выносная буква х пишется одним росчерком с правой петлей, в виде лежащей восьмерки.

В XVII в. выносные буквы становятся более разнообразными, а их написание менее четким, так что многие буквы можно разобрать только по смыслу.

Буква л часто стала походить на букву а в виде греческой «альфы». Буква н стала писаться одним начерком с титлом и в отдельных текстах очень похожа на выносные л и г. При работе с текстами XVII в. нужно обращать внимание на особенность написания выносных букв г, л, н и расшифровывать их по смыслу.

Упрощается начертание выносной буквы м. Еще в XVI в. она писалась очень неотчетливо, в виде змейки с уголками, раскрывающимися вверх, или волнистой косой черты. В XVII в. выносная м принимает вид запятой или восклицательного знака. В скорописи XVII столетия можно заметить сходство выносной м с выносной же буквой з. Основное отличие заключается в том, что буква м раскрывается уголками вверх, а з вниз.

Отдельные документы XVII в. настолько насыщены выносными буквами, что создается впечатление дополнительной строки над основной.

Практически мы имеем дело со своеобразной скорописной вязью, в которой применяются и «взметы». Взметом называется буква, вынесенная над строкой и непосредственно связанная со строчной. Как правило, такие буквы выносились в окончании слова, хотя взметы имеются и внутри слова, В частности, выносная буква т в конце слов и слогов писалась в большинстве случаев в XVII в. взметом. Часто взметом писались выносные з, р, х и другие буквы. В отдельных случаях слитное написание букв и применение взметов приводило к вычурности в письме. Примером этого может быть написание известной формулы се аз. В текстах XVII в. можно встретить много вариантов этого письма. Примером подобного же рода может служить написание слова лета, в лето.

Сокращения в документах и книгах

скоропись письмо препинание буква

В русской скорописи часто встречаются сокращения слов. О том, что слово сокращено, обычно говорит знак титла, поставленного над словом. Каких-либо определенных правил сокращения слов не существовало. Очевидно, сокращению подлежали слова, наиболее распространенные и часто встречающиеся в тексте. С сокращениями мы встречаемся еще в ставном и полууставном письме, но в скорописи этих сокращений становится больше.

Различные виды и развитие скорописи

Скоропись была рассчитана на существенное ускорение процесса письма. Ускорение достигалось 1)большей свободой тех нажимов и взмахов, которыми конечности букв выводятся вверх и вниз; 2) безотрывными написаниями соседних букв (например буква”А'); 3)Более многочисленными украшениями. Писали птичьими перьями, что позволяло делать плавные утолщения и декоративные росчерки.

По своим начеркам русская скоропись XIVв является тем же древнейшим русским полууставом, но только значительно ускоренным свободой нажимов и взмахов. С XVв скорописи Московского и Западнорусского государств начинают расходиться. К началуXVIв оба разряда скорописи создают независимо друг от друга новые начерки букв, отличные от полууставных. В Московской скорописи уже с самого начала свобода взмаха несравненно сильнее, а сами взмахи направлены вверх, преобладают высокие буквы. В западнорусской скорописи сильнее сказываются югославянские влияния. Югославянская скоропись, возникнув под непосредственным влиянием скорописи византийской развила принцип круглящих движений и не дала развития принципу свободных взмахов. Ее длинные линии носят манерный характер - не степенный, а декоративный.

Московская скоропись XVIв все еще очень проста, но она уже отличается от беглого полуустава. В XVIв появляются первые безотрывные написания, но они очень немногочисленны. Московская скоропись XVIIв развивает постепенно сложную систему сокращений и связных написаний, но они не являются обязательными.

Различают три вида соединений:

1) Соединение строчной буквы со строчной

2) Надстрочная буква соединяется с надстрочной

3) Строчная буква соединяется с надстрочной.

Умножившиеся соединения с середины XVII в. отчасти вносят в скоропись принцип круглящих движений, не вытесняя, однако принцип движений свободных. Московская скоропись XVII в. имеет многочисленные варианты одних и тех же букв. Тот или иной вариант избирается по требованию удобства или скорости. В XVII в., когда скоропись становится главным видом письма, появляется и ее каллиграфический вариант. Образец каллиграфической скорописи дают нам прописи или скорописные азбуки, дошедшие до нас главным образом на свитках (Например `'Азбука славянского языка и написания скорописью учиться писать”).

В декоративном варианте скорописи все начерки, кроме некоторых заглавных, скорописные по происхождению, но выведены медленно, большинство вертикальных линий получило извив, а концы размахов обращены в петли и завитки. Стремление к ускорению письма, достигшее апогея в XVII в., приводило к сильному искажению архитектоники букв, некоторые из скорописных букв далеко отступают от своих прототипов -уставных и полууставных начертаний. Общий характер московской скорописи не благоприятствовал связному написанию, которое начнет развиваться лишь в 70-80х годах XVII в.

В начале знаки были составлены главным образом из прямых линий, как это характерно для устава и полуустава. Во второй половине XVI века, а особенно в начале XVII века, основными линиями письма становятся полукруглые штрихи. Во второй половине XVII века, когда распространилось много разных вариантов письма, и в скорописи наблюдаются характерные для этого времени черты -- меньше вязи и больше округлостей. В конце века круглые очертания букв стали ещё более плавными и декоративными. Скоропись того времени постепенно отдаляется от форм полуустава. В позднейшем периоде прямые и кривые линии приобретают равновесие, а буквы становятся более симметричными и округлыми. Унификация форм букв в XVIII--XIX вв. как в канцеляриях, так и школах привела в XIX в. к возникновению сегодняшнего рукописного шрифта.

Знаки препинания

Современные знаки препинания оформились в основном в XIX в. Но уже в старом письме встречаются точка, запятая и другие знаки. Они имеют большое значение для понимания текста. В частности, точкой, по старым правилам, выделялись в тексте цифры. В древности точка могла быть поставлена как в виде единичного знака, так и в виде различных комбинаций, например крестика. Важно значение точек и для понимания текста в целом, так как точками часто выделялись отдельные фразы. Особое значение имеет точка для понимания обозначений географических названий. Например, в летописи в «списке русских городов дальних и ближних» было бы трудно прочесть названия отдельных русских городов, если бы они не выделялись точками.

Впоследствии в полууставном и скорописном письме стали применять довольно большое количество различных знаков препинания и других надстрочных знаков. Специальные наставления служили практическим руководством для писцов. Отметим, что расстановка знаков не всегда соответствовала логическому чтению текста.

В первой половине XIX в. создается определенная система знаков препинания: точка, двоеточие, многоточие, точка с запятой, запятая, вопросительный и восклицательный знаки, скобки, кавычки, тире, черточка.

Заключение

Скоропись примерно соответствует понятию латинского курсива. У древних греков скоропись была в широком употреблении на ранней стадии развития письма, частично имелась она и у юго-западных славян. В России скоропись как самостоятельный вид письма возникла в XV столетии. Буквы скорописи, частично связанные меж собой, отличаются от букв других видов письма своим светлым начертанием. Но так как буквы были снабжены множеством всевозможных значков, крючков и прибавок, то читать написанное было довольно трудно.

Хотя в скорописи XV столетия в общем еще отражается характер полуустава и связующих буквы штрихов мало, но в сравнении с полууставом это письмо более беглое.

Буквы скорописи в значительной мере выполнялись с удлинениями. В начале знаки были составлены главным образом из прямых линий, как это характерно для устава и полуустава. Во второй половине XVI века, а особенно в начале XVII века, основными линиями письма становятся полукруглые штрихи, а в общей картине письма видим некоторые элементы греческого курсива. Во второй половине XVII века, когда распространилось много разных вариантов письма, и в скорописи наблюдаются характерные для этого времени черты -- меньше вязи и больше округлостей. В конце века круглые очертания букв стали еще более плавными и декоративными. Скоропись того времени постепенно освобождается от элементов греческого курсива и отдаляется от форм полуустава. В позднейшем периоде прямые и кривые линии приобретают равновесие, а буквы становятся более симметричными и округлыми. В то время, когда полуустав преобразуется в гражданское письмо, соответственный путь развития проделывает и скоропись, вследствие чего ее можно в дальнейшем называть гражданской скорописью.

Список литературы

Балакина Т. И. История отечественной культуры. Ч. 1. культура русского средневековья. - М.: Новая школа, 1994.

Ефимов А. И. История русского литературного языка. - М.: Высшая школа, 1971.

Ковалевская Е. Г. История русского литературного языка. - М.: Просвещение, 1992.

Муравьев А. В., Сахаров А. М. Очерки истории русской культуры IX - XVII вв. - М.: Просвещение, 1984.Русский язык. Энциклопедия/ Гл. ред. Ю.Н. Караулов. - М.: Большая Российская энциклопедия, Дрофа. 1997.

Соболевский А. И. История русского литературного языка. - Л.: Наука, 1980.

Щепкин В.Н. «Учебник русской полиграфии»

http://www.marika.ru/cat497

Размещено на Allbest.ru