Особливості функціонування виразових засобів у романі Джейн Остін "Гордість та упередження"

Размещено на http://www.allbest.ru//

Размещено на http://www.allbest.ru//

ВСТУП

Вплив Джейн Остен на англійських письменників - реалістів XIX століття був величезний. Її шанували великі художники і критики; на неї посилалися, у неї пропонували вчитися. Одні письменники ставили її творіння в приклад іншим як зразок реалістичної майстерності. Інші її відкидали. Аж до наших днів англійські літературознавці, вивчаючи того чи іншого з класиків реалізму XIX століття, порівнюють його з Остен.

Актуальність дослідження визначається своєрідним художнім вирішенням у творчості Дж. Остен способів і методик створення образів героїв. Аналіз засобів, які використовуються письменницею для створення образів своїх персонажів, становить головне завдання цього дослідження. Це дозволить визначити характер етико - естетичного ідеалу роману.

Її твори є собою вершинні зразки англійського роману, виступають унікальним явищем в художній літературі і володіють особливим лінгвістичним потенціалом, який розкривається в мовних характеристиках персонажів романів, створених творчою уявою цього автора. Мовна характеристика персонажа або його мовної портрет є одним з головних засобів художнього зображення героя, що представляє собою картину індивідуального мовної поведінки для кожної дійової особи романів.

Критики, даючи характеристики героїв роману, звертають увагу на соціальну мотивацію поведінки і взаємовідносин героїв і приділяють значну увагу стилістичним прийомам, які застосовувала Джейн Остін, але механізм функціонування цих прийомів потребує більш конкретному і детальному аналізі.

Стилістичний аналіз опису природи є важливим для тих, хто вивчає іноземну мову, адже мова автора твору може сказати багато про що: про його освіту, до якого літературної течії належить, наскільки для нього важливі стилістичні прийоми.

Описи дають нам цінну інформацію, через них письменник домагається розуміння того, що він хотів сказати, висловити, змусити читача відчути, розбурхати його уяву.

У романі «Гордість та упередження» майже не зустрінеш опису зелених лісі, блакитних річок, весняного неба чи ще якихось описів природи, якими так грішать романтики. У описі природи, то Остен дуже стримана, лаконічна. Він не приділяє їм багато уваги, в романі вони практично відсутні. Ледве можна нарахувати в романі два десятки описів. Її опису не насичені епітетами, метафорами, та іншими виразними засобами мови. Описи гранично прості і зрозумілі. Вони не хвилюють уяву читача. Лише доводиться здогадуватися про красу Незерфілд - парка, Розінгса, Хартфордшира та інших місць по окремих фраз. Джейн Остен не перебільшує значення природи. Вони наводяться письменницею лише тому що важливі для характеристики психології головної героїні - Елізабет Беннет.

«Гордість та упередження», найвідоміший роман Джейн Остін, видавець відкинув, визнавши його нудним і незначним. Сучасники Остін, навіть самі прихильні, були не надто високої думки про її твори і щиро здивувалися б, якщо їм довелося б дізнатися, що їх читають і через століття. Діккенс не підозрював про існування Джейн Остін. Шарлотта Бронте вважала, що в романы присутнэ точне відтворення звичайних осіб, немаэ жодного яскравого образу. Теккерей згадує про Джейн Остін лише мимохідь.

Проте й у XIX ст. зустрічалися поціновувачі таланту Джейн Остін. Саме проникливе судження належить Вальтеру Скотту: «Засновниця сучасного роману, події якого зосереджені навколо повсякденного укладу людського життя і стану сучасного суспільства».

У «Гордості і упередженні» застосовані такі композиційні принципи реалістичного роману, як складна система характерів, значна роль хронотопу у розвитку сюжету, а також портретних і пейзажних замальовок у їх характерологічні і естетичної функціях, нарешті, складна суб'єктна організація тексту, в якій домінуюча роль належить розповіді, де кожен герой, не тільки головний, але і другорядний.

Джейн Остін є унікальною, адже її твори поєднують в собі ознаки трьох епох - Просвітництва, романтизму та реалізму. Вона була безжальною до надзвичайно популярних в її час готичних та сентиментальних романів, Остін критикувала їх у своїх пародійних творах. Яскравим образом та власною дивовижною мовою вона навіки закарбувала своє ім`я золотими літерами в літературі Великобританії та всього світу.

Мета дослідження - проаналізувати використання виразових засобів для опису природи та героїв роману Дж. Остін «Гордість та упередження»

Обєкт дослідження - особливість творчості Д. Остін.

Предмет дослідження - виразові засоби в романі Д. Остін «Гордість та упередження».

Завдання дослідження:

- ознайомитись з творчістю Джейн Остін у контексті англійської літератури ХІХ ст;

- визначити стиль написання роману «Гордість та упередження»;

- проаналізувати використання епітетів та інших виразових засобів для описання природи;

розглянути особливість образотворчих прийомів таких як епітети.

Методи дослідження - історико - літературний, системний, а також порівняльний, синтетичного, аналітичний, описовий.

Практична значимість дослідження: Результати можуть бути використані на уроках з історії англійської літератури і зарубіжного роману, а також на уроках присвячених англійських письменників 19 століття.

остін епітет образотворчий виразовий



1.ОСОБЛИВІСТЬ ТВОРЧОСТІ ДЖЕЙН ОСТІН В АНГЛІЙСЬКІЙ ЛІТЕРАТУРІ ХІХ СТ.

1.1 Творчість Джейн Остін у контексті англійської літератури ХІХ ст.

Англійська література XIX століття по праву вважається однією з найбільш значущих і викликає постійний науковий інтерес сторінок історії європейської літератури: письменники цієї доби, одночасно спираючись на традиції своїх попередників і розробляючи нові теми, мотиви і прийоми, збагатили англійську реалістичну прозу, їхні твори стали фундаментом для найважливіших відкриттів англомовної літератури XX століття. При цьому немає жодних сумнівів у тому, що найважливіша роль у становленні передвікторіанського роману і ширше - реалістичної естетики - поряд з Ч.Діккенсом, У.М. Теккереєм, Т. Гарді та ін., належить і жінці - письменниці XIX століття Джейн Остін. Її переконаність у необхідності зміни ідеологічних установок епохи, суспільного устрою, традиційних сімейних норм та укладу, готовність до утвердження нових соціокультурних установок знайшли цілком закономірне і адекватне вираження в її художній творчості [9, с.6].

Джейн Остін по праву вважають «першою леді» англійської літератури. У силу сформованої літературної традиції більшість авторів - чоловіки. І «жіночій» літературі для того, щоб зайняти свою нішу, необхідно позиціонувати себе як своєрідне і незалежне культурне явище. Необхідно знайти інший, відмінний від «чоловічого», підхід до літературної діяльності. Жінка - автор, описуючи свою модель бачення і розуміння світу, робить акцент на особистих спостереженнях і переживаннях, вона шукає особливі способи сприйняття і оцінки дійсності, намагаючись не загубитися в сформованих стандартах чоловічий літературної традиції. Саме це і зробило романи Джейн Остін такими популярними [9, с.7].

Відома письменниця Джейн Остін народилася 16 грудня 1775 року в графстві Гемпшир. Її батько був приходським священником. У Джейн було шість братів і одна сестра.

З раннього дитинства у Джейн почав проявлятися письменницький талант. Вона писала унікальні за стилем та змістом твори, які були пародією на відомі романи різних часів. Її самостійна творчість почалося з роману «Гордість і упередження». Це найпопулярніший роман Джейн Остін. Багато поколінь людей виросло на цьому творі [8]. «Гордість та упередження», найвідоміший роман Джейн Остін, видавець спочатку відкинув, визнавши його нудним і незначним. Сучасники Остін, навіть самі прихильні, були не надто високої думки про її твори і щиро здивувалися б, якщо їм довелося б дізнатися, що їх читають і через століття [17, c.8].

«Гордість і упередження» будується на відносинах головних героїв - Елізабет Беннет та містера Дарсі. Елізабет і Дарсі спочатку вважають одне одного негідниками і нерівнею собі, оскільки Дарсі походить із сім'ї аристократів, а Елізабет - з менш знатного роду. Розвиваючи сюжет роману, Джейн Остін змушує своїх героїв палко покохати одне одного.

За життя Остін не була відомою письменницею. Всі твори вона публікувала під псевдонімом, займаючись в основному сімейними справами. Письменниця так і не була заміжня. Джейн Остін прожила всього 43 роки, і літературну спадщину її невелика - шість закінчених романів, книга юнацьких нарисів і пародій («Juvenilia») і уривок розпочатої, але не завершеної книги, роботу над якою 18 липня 1817 року обірвала смерть.

Незважаючи на це, Джейн Остін є унікальною, адже її твори поєднують в собі ознаки трьох епох - Просвітництва, романтизму та реалізму. Вона була безжальною до надзвичайно популярних в її час готичних та сентиментальних романів, Остін критикувала їх у своїх пародійних творах. Яскравим образом та власною дивовижною мовою вона навіки закарбувала своє ім`я золотими літерами в літературі Великобританії та всього світу [19, c.9].

Робота Остін над текстом своїх книг, почасти вимушена обставинами ( «Перші враження» були відкинуті видавцями, «Нортенгерское абатство» прийнято до видання, але не надруковано), частково увійшла у неї в звичай, ускладнює серйозна розмова про еволюцію в її творчості, а тим більше про його періодизації. Та й чи була еволюція, якщо врахувати, що «Менсфілд Парк» був одночасно з «Гордістю і упередженням»? І все ж знімати питання про рух у поглядах і мистецтві Остен не можна. Досить того, що задум «Менсфілд Парк» і «Переконання» народився все - таки пізніше задуму «Гордості і упередження» (1796 - 1797) і «Розуму і чутливості» (1797 - 1798), і тим більше «Нортенгерського абатства», безпосередньо примикає до юнацьких пародій 90 - х рр.

Американський дослідник Вільям Маршалл в роботі, присвяченій викторианскому роману, впевнено говорить про наявність у Остен чіткого уявлення про світовий порядок, і з цим можна погодитися. [21,25]

Одне абсолютно очевидно: уявлення про конформізм автора «Гордості і упередження» і «Менфілд Парк», які би її поглядів ми не торкнулися, - всього лише міф. Особистість Джейн Остен, людини і письменниці, набагато складніше тих легенд про неї, які складалися дозвільними дослідниками протягом цілого століття.

Безсумнівно, що Джейн Остен - тонкий психолог людських характерів, вона не відволікається на докладні описи зовнішності, інтер'єру, природи, для неї важливий внутрішній світ людини, який розкривається через діалоги між діючими особами романів. У всьому Остен добивається правди, її реалізм - це реалізм правди.

1.2 Художній стиль роману «Гордість та упередження»

Особливу любов і визнання в Англії отримав роман «Гордість і упередження», і був «улюбленим дітищем» самого автора.

Отримавши коректуру «Гордості і упередження», Остен писала Кассандрі, гостювала в той час у одного з братів: «Я отримала з Лондона своє власне дороге дитя (my own darling child)». Її оцінка була обгрунтована: сучасник Остен, знаменитий драматург Шерідан зауважив, прочитавши роман: «Нічого не читав розумнішими і дотепніше цієї книги!»

Остен почала працювати над романом, коли їй тільки що виповнився двадцять один рік. Тоді роман нею був названий «Перші враження». Але видавці рукописи не прийняли, і готовий до здачі в друк текст роману був відкладений автором на багато років. Взялася за нього Остен знову лише тоді, коли їй вдалося надрукувати «Розум і чутливість». У тому вигляді, в якому «Гордість і упередження» вийшов в 1813 р, книга за задумом і змістом не змінилася, проте була сильно скорочена і стилістично відточена.

Сюжет роману не складний, і угруповання персонажів в ньому строго продумана. Дія розвивається навколо одного, на перший погляд, начебто тривіального конфлікту: Елізабет Беннет, дочка небагатого провінційного поміщика - неабияка як за своїми зовнішніми, так і по душевним якостям, - зустрічається з красивим, розумним і в своєму середовищі настільки ж неабияким аристократом, ненадовго які приїхали в те графство, де мешкає родина Беннетів. Елізабет відчуває зневагу Дарсі і його друга Бінглі до своєї сім'ї, і в ній народжується упередження проти нього, яке їй важко подолати навіть тоді, коли між людьми народжується взаємне почуття. Дарсі, в свою чергу, усвідомлюючи свою перевагу (як станове, так і приватне) над провінційним джентрі, спочатку виявляє в присутності Елізабет підкреслене зарозумілість, а потім, полюбивши дівчину, долає і свою гордість, і свої забобони. Конфлікт ускладнюється тим, що нікому Уікхем вдається вселити Елізабет хибне уявлення про особистість і вчинках Дарсі.

Зміст роману не вичерпується усуненням непорозуміння між Дарсі і Елізабет і подоланням їх гордості і упереджень. Вони обертаються в колі різних людей, характери яких представляють самостійний інтерес. Розроблено вони при цьому письменницею з різним ступенем повноти, в залежності від ролі, яку відіграють різні персонажі в ході розповіді.

«Гордість і упередження» - перш за все глибоко реалістичне зображення характерів і звичаїв хай не всього англійського суспільства, але його привілейованих пластів в кінці XVIII - початку XIX ст. І не тільки нравоописания Остен з великою майстерністю справжнього художника нового часу, вдивляється в причини і спонукання, розкриває душевну життя якщо не всіх, то головних персонажів своєї книги. Нарешті, вона говорить про серйозні речі в такому комедійному ключі, що роман її читається як дотепний комедія в кращих традиціях багатою драматургічної культури Англії. При цьому письменниця ніде не впадає в перебільшення і якщо часом - переважно в зображенні другорядних персонажів - підходить до самого кордону гротеску (Коллінз, місіс Беннет, почасти леді де Бер), то, як правило, утримується в рамках найтоншої іронії.

Якщо говорити про тверезість реалізму Остен і досконало художнього проникнення у внутрішній світ героїв, що відрізняють «Гордість і упередження», думається, що головною причиною популярності роману все ж є та форма, в яку письменниця наділила і реалістичну комедію звичаїв, і рішення характерів. Ми маємо на увазі чудове майстерність Остен - іроніста, різноманітність відтінків і глузування і той підтекст, який незмінно криється і в цій глузування.



2. АНАЛІЗ ВИРАЗОВИХ ЗАСОБІВ НА МАТЕРІАЛІ РОМАНУ ДЖЕЙН ОСТІН «ГОРДІСТЬ ТА УПЕРЕДЖЕННЯ»

2.1 Аналіз використання епітетів та інших виразових засобів при описанні природи в романі Д. Остін

У сорок третьому розділі дається найдовше опис природи за весь роман. Тут описується поїздка Елізабет і її дядька й тітки в Пемберлі - маєток містера Дарсі. Елізабет не дуже хотілося туди їхати, але тітка наполягла, сказавши, що це місце славиться чудовими видами. Це маєток пишаєтьсяодним з кращих парків країни. І це дійсно виявилося так.

... They drove for some time through a beautiful wood stretching over a wide extent ...(Вони їхали протягом деякого часу через красивий ліс протяжністю ширший ступеня). [20]

They gradually ascended for half - a - mile, and then found themselves at the top of a considerable eminence, where the wood ceased ...[20] (Поступово вони піднялися на половину - а - милі, а потім опинилися на вершині значною височини, де припинилася слово)

... Pemberley House standing well on rising ground, and backed by a ridge of high woody hills; and in front, a stream of some natural importance was swelled into greater, but without any artificial appearance. Its banks were neither formal nor falsely adorned. Elizabeth was delighted. She had never seen a place for which nature had done more, or where natural beauty had been so little counteracted by an awkward taste. [20] (Пемберлі будинок стояв добре на узвишші, і грядою високих пагорбів деревними; і попереду, потік деякого натурального значення набухати більшою, але без будь - якого штучного зовнішнього вигляду. Її банки не були ні формально, ні помилково прикрашено. Елізабет була в захваті. Вона ніколи не бачила місце, для якого природа зробила більше, або там, де природна краса була так мало протидіє незручне смаку.)

Елізабет дуже сподобалося. Адже ця краса була природна, вона не знала руки людини. На природу нам вказують наступні словосполучення: a beautiful wood - красивий ліс, a considerable eminence - значне піднесення, high woody hills - високі пагорби деревні, a stream - потік. [20]

Прикметники, що виступають в ролі епітетів: beautiful - красивий, considerable - значний, high - високий, woody - лісовий, кажуть про кількісні та якісні показники.

Тут гості безпосередньо милуються первозданною красою природи, а далі вони милуються нею з вікон будинку. Захоплення Елізабет зростає, адже вона не один раз подумала, що цілком могла б стати господинею Пемберлейского лісу.

... The hill crowned with wood, from which they had descended, receiving increased abruptness from the distance, was a beautiful object. Every disposition of the ground was good; and she looked on the whole scene, the river, the trees scattered on its banks, and the winding of the valley ...[20] - ... Пагорб увінчаний дерева, з якого вони спускалися, отримуючи підвищену непередбачуваності від відстані, був прекрасний об'єкт. Кожне розташування землі було добре; і вона дивилася на всю сцену, річка, дерева, розкиданих на її берегах, і намотування долини ..

Вживання причастя crowned в ролі епітета, надає яскравість опису пагорба. Д. Остен як би звеличує пагорб. Також словосполучення a beautiful object говорить про його красу, тим самим зайвий раз підкреслюється його велич.

Виділення пагорба пов'язано з тим, що перебуваючи там, на ньому, можна побачити всю красу Пемберлі.

Д. Остен узагальнює річку, дерева, долину одним словом the whole scene (вся сцена), виділяючи їх значимість і красу, даючи читачеві зрозуміти, що саме вони заслуговують на увагу і захоплення.

Наступні опису пов'язані з приїздом дядьком і тіткою. Тепер Елізабет не помічає краси природи, вона поглинена думками про містера Дарсі. Вона усвідомлювала свою ніяковість, адже вона з'явилася в його садибі після серйозної розмови, що відбулася в Розінгсе.

... They had now entered a beautiful walk by the side of the water, and every step was bringing forward a nobler fall of ground, or a finer reach of the woods to which they were approaching ...[20] (Вони тепер увійшли в прекрасну прогулянку на стороні води, і кожен крок був висуваючи шляхетніше падіння землі, або палець охоплення лісу, до якого вони наближалися)

Вживання порівняльному ступені прикметників a finer, a nobler говорить про наростання якості, в даному випадку, чим далі вони йшли, тим красивіше були схили і гаї.

... They entered the woods, and bidding adieu to the river for a while, ascended some of the higher grounds; whence, in spots where the opening of the trees gave the eye power to wander, were many charming views of valley, the opposite hills, with the long range of woods overspreading many, and occasionally part of the stream ...[20] ... Вони увійшли в ліс, і ціну прощайте до річки на деякий час, зійшли деяких вищих підстав; звідки, в місцях, де відкриття дерев дали владу очей, щоб блукати, було багато чарівних видом долини, протилежні пагорби, з дальнодействії лісу багато крилі, а іноді і частина потоку ... [20]

... They pursued the accustomed circuit; which brought them again, after some time, in a descent among hanging woods, to the edge of the water, and one of its narrowest parts. ... Вони переслідували звичну схему; який привів їх знову, через деякий час, в спуску серед висять лісу, до краю води, і один з його найбільш вузьких частин.

... The valley, here contracted into a glen, allowed room only for the stream, and a narrow walk admist the rough coppice - wood which bordered it. ...[20] ... В долині, тут стягується в долині, допускається тільки кімната для потоку, і вузька прогулянка серед колючок перелісок - ліс, який межує його. ...

У цьому уривку вони увійшли в гущавину, тут природа була ще велебний. Природа була первозданною, і рука людини тут відчувалася ще менше. Тут знову приділяється увага річці, деревам, долині. Немає жодної згадки про рослини. Опис носить узагальнений характер.

Епітети hanging, виражене причастям; narrow, rough, charming дає нам уявлення про їх характеристиках.

Вживання причастя і герундія надає опису «жвавий» характер.

Наступне опис ми зустрічаємо в сорок п'ятому розділі. Воно пов'язане з прибуттям міс Бінглі в Пемберлі. Вона і Елізабет недолюблювали один одного, але їм довелося зустрітися.

Міс Бінглі і прибулих з нею місіс Херст і дама, з якою вона жила в Лондоні, запросили в вітальню, що виходила вікнами на північ, де так приємно було побути в спекотні літні дні.

... Its windows opening to the ground, admitted a most refreshing view of the high woody hills behind the house, and of the beautiful oaks and Spanish chestnuts which were scattered over the intermediate lawn.[20]( Вікна, що відкриваються на землю, визнав самий освіжаючий вигляд на високі пагорби деревними за будинком, і прекрасні дуби і іспанські каштани, які були розкидані по проміжній газоном)

Вдруге в романі ми зустрічаємо назви рослин, в даному випадку дерев: spanish chestnuts, oaks. Дуби характеризуються епітетом beautiful.

У вираженні a most refreshing view вживання невизначеного артикля вказує на неостаточним вибору; до того ж визначення виражено причастям.

І остання згадка природи зустрічається в сорок дев'ятому розділі. Тут мова йде про лист, отриманий від містера Гардінера, де він повідомляє про стан справ Лідії - дочки містера Беннета і сестри Елізабет - яка втекла разом з містером Уікхемом.

Джейн і Елізабет дізнаються від домоправительки, яка підійшла до них. У цей час вони гуляли серед чагарникової зарості.

Jane and Elizabeth were walking together in the shrubbery behind the house. (Джейн і Елізабет ходили разом в чагарнику за будинком.)

Дізнавшись новину, обидві сестри негайно побігли шукати батька.

... They ... ran across the lawn after their father, who was deliberately pursuing his way towards a small wood on one side of the paddock.

Тут зустрічаються лише іменники, що відносяться до природи: lawn, wood, що говорить про, що описи природи тут несуттєві.

У листі повідомлялися хороші новини і ця заплутана історія, яка неабияк змусила похвилюватися всю сім'ю, вирішилася благополучно і до того ж з'ясувалося, що містер Уікхем - зовсім не такий поганий і у нього серйозні наміри по відношенню до Лідії.

2.2 Особливість епітетів в романі, як образотворчих прийомів та їх мовне втілення

У романі Джейн Остін “Гордість та упередження” діалоги складають основу твору. Тож невипадково проблемою дослідження є специфіка діалогів розглядуваного художнього твору.

Всі сюжетні лінії роману сходяться навколо двох головних героїв - Елізабет Беннет і Дарсі. Попередню думку про них може у чому скластися під впливом заголовка роману «Гордість і передбачено бежденіе ». Тобто, може виникнути враження, що кожен з них втілює одну з цих рис: Дарсі - гордість, Елізабет - упередження проти нього - багатого, гордовитого людини, яка звикла до ра - Болепов оточуючих. Насправді ж кожному з них в рівній властиві й гордість, і тривалий упередження один проти друга.

Характер Елізабет Беннет розкривається поступово через складну систему відносин героїні з її батьками, сестрами, друзями, з тими, хто бажає їй щастя і її недоброзичливцями, нарешті, з теми чоловіками, які були претендентами її руки. При всій безлічності оповідання авторське ставлення до неї виражає себе вже в те, які риси її характеру виділяються насамперед: почуття юмора, живий, весела вдача. Почувши найперше, невтішне про неї думка Дарсі, Елізабет «told the story Розповів історію, however - проте, with great spirit among friends - з великим духом серед друзів; for she had a lively - бо вона була живою, playful disposition which delighted in anything ridiculous - грайлива вдачу яка не благоволила нічого смішного [20, 31]

Тут епітети lively (full of life and spirit), playful (full of fun, fond of play) до іменника disposition (one's nature or temper) виконують характерологічні функцію. Їх позитивні кіннотації є непрямим підтвердженням авторського ставлення до героїні. У мовної партії Елізабет слова «сміх, сміятися» дійсно зустрічаються багаторазово: «I dearly love alaugh ... Follies and nonsense, whims and inconsistencies, do divert me, I own, and I laugh at them whenever I can»[20,74], - розповідає вона про себе. (Я дуже люблю сміятися ... і нонсенс, капризи і неузгодженості, роблять відвернутою мене, у мене є, і я сміюся над ними, коли я можу»).

Розвиток почуття Елізабет і Дарсі постає перед читачем у всій складності і суперечливості: від неприязні до сумнівів, за тим на жаль про своїх судженнях про нього, нарешті, до захоплення, до розумінню того, що зустріч з ним - головна подія її життя. Складності душевних переживань героїні відповідає і складна система стилістичних засобів виразності. Тут і авторський коментар, який доносить до читача сум'яття її почуттів (прохань духів). Тут і деталі інтер'єру і пейзажу, які дозволяють Елізабет побачити Дарсі в новому світлі: «Вона ніколи не бачила місце для який природа зробила більше, або там, де природна краса була так мало протидіє незручне смаку»[20, 244].

Почуття, що охопило Елізабет побачивши навколишнього її краси, виражено одним прілагательним - в захваті. «Елізабет була в захваті» [20, 244] - це ключова фраза, описує її стан під час відвідування Пемберлі. її восхіщает бездоганний смак власника, який зумів не порушити естественної краси ландшафту. Не менше задоволення доставляє їй внутрішнє оздоблення будинку - не б'є в очі розкіш, а справжня елегантність. Захоплений відгук про Дарсі його домоправительки стає для Елізабет ще одним одкровенням. Нарешті, чоловіча краса його вигляду на портреті, яким милуються і Елізабет, і її дядечко з тітонькою, гармонує з красою всього, що його отожує.

Форма умовного способу з перфектний інфінітивом вказує тут не стільки на жаль про втрачену в минулому можливості, скільки на повну неможливість для неї шлюбу з таким снобом, який не дозволив би їй прирозуміти її родичів.

Кожна фраза в її внутрішній монолог, маркована знаком оклику, видає її внутрішнє хвилювання, поступову зміну її оцінок: «Те, що хвала є більш цінним, ніж похвалу розумний слуга? Як брат, орендодавця, майстер, вона вважала, скільки щастя народу були в його опіці! Скільки задоволення або болю це було в його силах, щоб дарувати! Скільки добра або зла повинно бути зроблено його». [20, 249]

Назустріч Шлях Дарсі Елізабет - це шлях позбавлення від упереджень і зарозумілості, від марнославства, гордині і самовпевненості до різко самокритичної оцінці свого характеру: «I have been a selfish being all my life, in practice, though not in principle... I was spoiled by my parents, who, though good themselves ... allowed, encouraged, almost taught me to be selfish and overbearing, to care for none beyond my own family circle, to think meanly of all the rest of the world, to wish at least to think meanly of their sense and worth compared with my own... You taught me a lesson, hard indeed at first, but most advantageous»[20, 360]. (Я був егоїстичним все своє життя, на практиці, хоча і не в принципі ... Я був зіпсований моїм батькам, які, хоча самі по собі добре ... дозволено, заохочували, майже навчили мене бути егоїстичним і владним, щоб доглядати за межами мого власного сімейного кола, щоб підло думати про всю решту світу, хочу принаймні підло думати про їх розумінні цінності в порівнянні з моїми власними ... Ви дали мені урок, важко насправді на перших порах, але найбільш вигідні).

У цій розмові з Елізабет звучить його самооцінка. Повтор слова егоїстичні, виділення курсивом слів правильно, дитина, бажання, паралельні

конструкції (мене вчили, я отримав, я був зіпсований) і перерахування видають його схвильований, сповідальний настрій, його вдячність Елізабет, любов до якої зробила його іншим.

До числа найважливіших стилістичних прийомів Джейн Остін відноситься, перш за все, іронія, згадувана вже в зв'язку з характеристиками персонажів. Іронічний ефект створюється як за допомогою граматичних засобів (наприклад, використання умовного нахилення), так і засобами лексики, коли проголошувані слова прямо протилежні за змістом того, що мається на увазі. так, іронічний містер Беннет, коли говорить, що, захоплюючись трьома своїми зятями, виділяє Уікхема як свого улюбленця («Wickham, perhaps, is my favourite» [20, 370]) в той час як нічого, крім антипатії він до Уікхем не має.

Лексичний склад авторської мови визначає загальновживана або нейтральна лексика. Навіть для передачі сильного емоціональної напруги письменниця не вдається до якихось витонченим прийомам, але дуже вміло використовує чудову ступінь порівняння прикметників. Так, змінилося думка про Уікхеме виражено простою фразою: «Everybody declared that he was the wickedest young man in the world» [20, 290]. («Все заявили, що він був нікчемна молода людина в світі»)

Нервовий стан, в якому проживали Елізабет і Джейн в очікуванні звісток про Лідії, передається за допомогою метафоричного епітета: «Every day at Longbourn was now a day of anxiety; but the most anxious part of each was when the post was expected» [20, 291]. («Кожен день в Лонгборна був тепер день тривоги; але найбільш що турбує кожного, коли повідомлення очікувати»).

Прикметники в найвищому ступені характеризують стан героїв в найщасливіші хвилини їхнього життя: «...the liveliest emotion;the happiest creature in the world; ...the happiest, wisest, and most reasonable end!» [20, 338] (Живою емоції, а веселому істота в світі; ... Щасливі, наймудріший і самий розумний кінець) - все це про Джейн Беннет після того, як містер Бінглі зробив їй пропозицію. Якщо Бінглі був загальним любимчиком, то ставлення оточуючих до Дарсі було складніше, зрозуміти все його відтінки і зміни також допомагають епітети. Спочатку Остін описується загальне захоплення від нього: «А fine figure of a man... much handsomer than Mr. Bingley, and he was looked at with great admiration...» [20, 30]. (А тонка фігура людини набагато красивіше ніж містер Бінглі, і він дивився на з великим захопленням).

Один з кульмінаційних моментів роману - вечір в будинку Беннетів, коли містер Дарсі просить руки Елізабет у її батька. здається, все розмаїття стилістичних прийомів Дж. Остін зосередилося на цих сторінках [20, 366, 367]. Тут і драматизація розповіді: вимовлені Дарсі пошепки слова «Іди до свого батька; він хоче, щоб ви в бібліотека», діалог Елізабет з батьком, в якому використовується ефект наростання: «Ліззі», він сказав: «Що ти робиш? ви що ваші почуття, щоб приймати цю людину? Хіба ви завжди ненавиділи його». Тут і паралельні конструкції, стилістично забарвлене вживання умовного способу і курсиву в непрямої мови Елізабет: «... Але він збирався бути нещасним, і що вона повинна бути через її засоби; що вона, його улюбленою дитиною, має бути засмучує його за своїм вибором, повинен бути наповнюючи його страхів і жалю в утилізації від неї, був нещасний відображення». Ця конвергенція стилістичних прийомів створює ефект величезного емоційного напруги і повної достовірності того, що відбувається.

Для художнього стилю письменниці найбільш характерними є виражальні засоби синтаксису, які ґрунтуються на редукції вихідної моделі, а саме: асиндетон, вставне речення, перерахування. Широке використання асиндетону пояснюється прагненням автора зробити акцент на інформативних фактах. Оскільки розмови у даному романі становлять 70%, то цим способом Остін прагне передати розповідь, котра ведеться від імені одного з персонажів. Вживання вставних речень надає мовленню героїв твору жвавості та природності. Використання еліпсису свідчить про стриманість і стислість висловлювань. Досить часто спостерігаємо випадки полісиндетону, що підкреслює емоційність співрозмовників, прагнення зацікавити співрозмовника своєю щирою розповіддю. Переважаючою частиною стилістичних прийомів синтаксису виступає анафора. Уживання анафори у мовленні головних героїв пояснюється намаганням автора передати неспокій мовця, бажання повідомити щось у вигляді своєрідних блоків інформації. Із кожним разом повторюваний початок фрази набуває більшої виразності та смислового підсилення. Паралелізм, повний і частковий, зустрічається як на рівні структурних частин речення, так і в межах кількох самостійних речень.

У процесі роботи помічено відсутність будь - яких граматичних порушень мовних норм. Зокрема не зустрічається тавтологія, підрядність замість сурядності та ін. Це свідчить про намагання автора зобразити своїх героїв високоосвіченими людьми. Мовлення окремих персонажів характеризується емоційністю та жвавістю, що передається за допомогою різноманітних виражальні засобів та стилістичних прийомів.

Багато дослідників творчості Джейн Остін поряд з вірністю характерів, іронічним стилем автора відзначають майстерність розкриття внутрішнього світу персонажів. Гілберт Кіт Честертон в передмові до обраним роботам письменниці помітив: «Ранні твори Джейн Остін представляють собою величезний психологічний інтерес, більше того здається, ніби в них прихована психологічна таємниця». [12, 34]

У романі «Гордість і упередження» прийом взаємо характеристики проявляється дуже яскраво. Думки читача про персонажів, їх характери і навіть про зовнішність складається виключно з розмов і суджень про них інших героїв, які містяться або безпосередньо в діалозі, або переказуються автором. Наприклад, ось як місіс Беннет характеризує Бінглі: «... я від нього в захваті. Він надзвичайно привабливий собою! »Його сестер:«…сестри його ? просто чаруючі! Я в житті не бачила більше елегантних убрань!» І містера Дарсі:«Цьому осоружному чоловікові і подобатися навіть не варто. Такий важливий і надутий, уявляючи про себе бозна - що!». Джейн про Бінглі говорить: «розумний, добрий, веселий. І я ніколи ще не бачила подібних манер ? стільки свободи і разом з тим як відчувається гарне виховання!». Розмовляючи з Уікхемом, Елізабет називає Бінглі «чарівним, доброзичливим, привабливим».

Діалог між містером і місіс Беннет служить також для створення комічного, іронічного ефекту, що є однією з особливостей прямого монологічного та діалогічного мовлення у творі Джейн Остін.

Почувши новину про холостого і багатого сусіда, матуся Беннет вже прийняла позу гончака. Тепер всю її уяву займає питання якою з дочок їй окільцювати сусіда.

Містер Беннет себе характеризує як людину байдужу до всього. У їхньому діалозі відчутно прослизає дратівливість від настоювань дружини та насмішка над нею.

- Їдьтека ви самі з дівчатками. Або пошліть їх одних - це, можливо, буде ще краще. Не те раптом він надумає закохатися в вас ? адже ви нітрохи не менш привабливі, ніж будь - яка з наших дочок [15,c.6].

Внутрішній світ героїв в «Гордості і упередженні» розкривається через пряму монологічну мову, причому тут має значення як зміст, з якого складається уявлення про спосіб мислення героя, його світогляд, так і форма, яка дозволяє судити про темперамент і деяких притаманних героєві особливостях характеру.

Монологічна мова в романі Дж. Остен - це надзвичайно виразний і ємний засіб художнього розкриття образу, що представляє собою єдність таких аспектів, як інтереси та погляди героя, його життєва позиція, а також найтиповіші риси характеру (низькопоклонство Коллінза, безкомпромісність Елізабет, імпульсивність місіс Беннет , іронічність містера Беннета і тому подібне).

Джейн Остін без особливого авторського натиску, використовуючи переважно засоби мовної характеристики, завжди включає індивідуальний для мовлення кожного персонажа словниковий склад, синтаксичний лад, стиль, інтонацію, досягає всебічного розкриття героїв. Індивідуалізація мови дійових осіб служить у Остін одночасно і засобом його типізації, за допомогою якої вона характеризує людей певного соціального вигляду, складу розуму, психології, викриваючи соціально - обумовлені людські пороки.



ВИСНОВОК

В ході дослідження були виконані всі завдання. Тому, можна зробити висновок, що в романі описи природи носять лаконічний характер. Вони не насичені стилістичними засобами мови і лише зустрічаються для опису маєтків і садиб, а вплив їх на долю і характер головних героїв не має принципового значення.

Іронією пронизаний весь текст роману. Вона забарвлює діалоги, визначає прихований сенс кинутих на ходу зауважень, підказує оцінки вчинків, ставлення письменниці до людей.

Для Д. Остен не важливі опису, пейзаж у романі майже відсутня: кілька рядків опису Розінгса і Пемберлі. Вони наводяться письменницею лише тому, що важливі для характеристики психології Елізабет. До речі, назви міст і маєтків нерідко бувають вигадані, наприклад: Незерфілд - парк, Мерітон, Пемберлі, Хансфорд, Уестерхем.

Дослідження стилістичного майстерності Джейн Остін показує, що неабиякий талант дозволив їй створити твір, який і за тематикою і по всій своїй структурі є великим і важливим подією в розвитку англійської реалістичної прози. Майстерне стилістичне майстерність Джейн Остін створює дуже живу, дуже достовірну картину звичаїв, побуту, життя маленького провінційного суспільства.

Сам опис передмістя досить лаконічно і стримано, Джейн уникає зайвих описів, непотрібних деталей, суворо підпорядковуючи всі елементи розповіді основним його розвитку.

Таким чином, при зовнішньому лаконізмі пейзажних деталей і їх порівняно незначному обсязі в загальній структурі романного розповіді Джейн Остін, вони не тільки створюють загальний живописний і гармонійний фон, але і практично завжди несуть додаткову функціональне навантаження, граючи помітну роль як у розвитку сюжету, так і у поглибленні психологізму персонажів.

Отже, письменниця не прагнула наповнити свої твори дидактизмом, не ідеалізувала героїв, уникала мелодраматизму - все, що було притаманне прозі її часу. У творах Остін відсутні докладні описи, розгорнуті портретні і пейзажні характеристики, авторські коментарі. Герої романів проявляють себе у вчинках і промовах. Кожен герой Остін є цікавою особистістю. Хоча Джейн Остін і не приділяє увагу подробицями одягу або зовнішності чи інтер'єру, герой розкриває свою особистість шляхом діалогу або внутрішнього монологу.

Проведений аналіз художньо - літературних методів в романі Джейн Остін «Гордість і упередження» розкриває нам письменницький геній Остін в реалістичному зображенні героїв і подій. є об'ємною і змістовною.



СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ

Арнольд И. В. Лексикология современного английского языка: Учеб. для ин - тов и фак. иностр. яз. - 3 - е изд., перераб. и доп. - М.: Высш. шк., 1986. - 295 с., ил. - На англ. яз.

Арнольд И. В. Стилистика современного английского языка / И. В. Арнольд - Л.: Просвещение, 1973. - 300 с.

Балашова С. П. Теоретична граматика англійської мови / С. П. Балашова -Л.: ЛДУ, 1983. - 219 с.

Баран Я. А. Фразеологія: знакові величини. Навчальний посібник для студентів факультетів іноземних мов / Я. Баран, М. Зимомря, 

О. Білоус, І. Зимомря - Вінниця: Нова книга, 2008. - 256 с.

Бородіна Г. І. Англійська мова / Г. І. Бородіна - К.: Вища школа, 1994. - 205 с.

Бочарова М. В. Theoretical English grammar. Part 2. Syntax: Учебно - методическое пособие для вузов / Бочарова М. В. - Воронеж, 2007. - 40 с.

Виноградов В. В. Об основных типах фразеологических единиц в русском языке / В. Виноградов, А. Шахматов - М. - Л.: «Гослитиздат». - 1947. - 339 - 384 с.

Гениева, Е.Ю. Джейн Остен (1775 - 1817) / Е.Ю. Гениева // Джейн Остен: библиогр. указ. / сост. и авт. вступ. ст. Е.Ю. Гениева; Всесоюз. гос. Б - ка иностр. лит - ры. М.: Книга, 1986. - 871 с.

Давиденко Г.Й. Історія зарубіжної літератури ХІХ - початку ХХ століття: навч. посібник. [для студ. вищ. навч. закл.] / Г.Й.Давиденко, О.М.Чайка - [2 - ге вид.]. - К.: Центр учбової літератури, 2007 - 400с.

Дьяконова Н.А. Английский романтизм. Проблемы эстетики. - М.: Наука, 1978 - 208 с.

История зарубежной литературы XIX века. Под ред. М.Е. Елизаровой, С.П. Гиждеу и др. - М.: Гос. учебно - пед. изд. Мин. просвещения РСФСР, 1957 - 623 с.

Ивашева В.В. Английский реалистический роман XIX в. в его современном звучании - М.: Худ. лит., 1974 - 464 с.

Знаменская Т.А. Стилистика английского языка. Основы курса. - М.: Эдиториал УРСС, 2004 - 208 с.

Остен Д. Собрание сочинений. - М.: Худ. лит., 1988 - Т.1. 750 с. илл.

Остин Джейн Гордость и предубеждение -К.: ЗАО «Комсомольская правда - Украина», 2007. - С. 320

Клименко Е.И. Английская литература первой половины XIX в. - Л.: изд. Ленингр. ун - та, 1971 - 144 с.

Храповицкая Г. Н., Коровин А. В. История зарубежной литературы: западноевропейский и американский романтизм: учеб. пособие для студ. высш. учеб. заведений / Под ред. Г. Н. Храповицкой. М.: “Академия”, 2007.

Шолватер Елейн. Феміністична критика у пущі // Слово. Знак. Дискурс. Антологія світової літературно -критичної думки ХХст // за ред.. М. Зарубінської - Львів, «Літопис», 1996 - 412 С.

Шамина, Н.В. Женская проблематика в викторианском романе 1840 - 1870х годов (Джейн Остен, Шарлотта и Эмили Бронте, Джордж Элиот): дис. канд. филол. наук / Наталья Викторовна Шамина. Саранск, 2005. - 235 с.

Размещено на Allbest.ru