по телевизору кто-то играл на рояле. Соснора В. Стихотворения. Спб.: Амфора, 2011. С. 411-413.

Мартынов в стихотворении «Я с классикой был вечно не в ладу…» 1962 года напрямую не использовал звуки телевизора, однако обратил внимание на именно их важность в новостях:

Но чуют люди, понимают люди,

Что суть не в том, о чем мелькнет экран,

А в том, о чем летят из разных стран

Через пустыни, через океан

Известия хрипучей чередою Ї Мартынов Л. Стихотворения и поэмы / Вступ. ст. В.В. Деменьтева, сост., подгот. текста и примеч. Г.А. Суховой-Мартыновой, Л.В. Суховой, В.Г. Уткова. Л.: Советский писатель, 1986. С. 448-450.

Прилагательное «хрипучий» указывает на звуковую составляющую новостей, противопоставленную картинке, которая «мелькнет на экран».

Наиболее развернуто идею главенства звука над изображением представил Сельвинский в стихотворении «Однажды у телевизора» 1969 года, основой сюжета для которого стала частая техническая поломка в этом приборе:

В самый разгар симфонии -- вдруг

У телевизора выпал звук.

Все так же сиял голубой экран,

В нем зрелище стало немым шумом.

Но, перейдя на беззвучную грань,

Оркестр вмиг заболел безумьем. Сельвинский И.Л. Давайте помечтаем о бессмертье. М.: Московский рабочий, 1969. С. 40-41.

Поэт описал выступление в пародийном ключе, и затем использовал новую форму для утверждения пародических отношений между музыкой и поэзией, тем самым констатируя ценность поэтического слова и музыки, которые оказываются важнее и семантически значимее, чем «ожившие картинки»:

Что за ужасная кутерьма…

Эй, скорее: стихов или музыки -

Мир без лирики сходит с ума.

2.4 Связь с мотивом смерти

Внешний вид телевизорного ящика, ассоциирующегося с гробом, и описанная выше способность телевизионного вещания замещать собой реальность спровоцировали его связь в поэзии с мотивом смерти.

Синтаксическую параллель между двумя образами провел Самойлов в стихотворении «Свободный стих» 1964 года:

Ведь если бы мозг был гибкой системой,

Конечно, он давно бы прогнулся,

Он бы прогнулся, как лист жести, Ї

От городского гула, от скоростей,

От крика динамиков, от новостей,

От телевидения, от похорон,

От артиллерии, от прений сторон… Самойлов Д.С. Избранные произведения: В 2 т. Т. 1: Стихотворения / Вступ. статья И. Шайтанова. М.: Худож. лит., 1989. С. 124.

Примечательно, что в этом ряду преобладают звуковые эффекты («гул», «крик» и т.д.), что вновь обращает внимание на важность именно звука для телевещания.

Александр Галич в свою очередь в песне «Фарс-Гиньоль» метонимически связал смерть и телевизор:

Помер смертью незаметною,

Огорчения не вызвал,

Лишь записочку предсмертную

Положил на телевизор… Галич А.А. Стихотворения, песни. М.: Изд-во "Эксмо", 2003. С. 37.

Наиболее развернуто это сопоставление представил Кропивницкий в описанном ранее стихотворении «Земной уют». Необузданное стремление советского потребителя «заводить то да се» - комфортабельный дом, платья, патефон, телевизор, часы, золотые зубы - достигает апогея: поэт иронично предлагает впрок закупать гробы и места на кладбище, которых уже не хватает:

Но, увы! Ї кладбищ нехватка Ї

Ликвидирован погост:

На кладбище, ан, помост Ї

Танцевальная площадка,

И идет на ней присядка… Кропивницкий Е. Избранное: 736 стихотворений + другие материалы. М.: Культурный слой, 2004. С. 394-395.

2.5 Попытка сбежать от страшного телевизора

Описанная выше всепроникающая преимущественно губительная сила телевизора, укоренившаяся в сознании людей в том числе через поэзию, привела к формированию новой установки - нужно избавиться от него и всех его составляющих (шума, картинки, антенны и т.д.). В более поздних стихотворениях поэты напрямую указывали на это. Например, Елагин в стихотворении «Я эмигрировал на озеро…» 1967-1973 годов написал:

Весь день сижу на лодке с удочкой,

В воде качаю небосвод.

Я эмигрировал из будничных

Занятий, помыслов, забот.

Тут у меня медведь в наместниках!

Я восхитительно уплыл

От телевизорных наездников,

От их фасонистых кобыл,

Уплыл от телефонных взломщиков,

От радиопроповедей.

Вверху над рощей Ї месяц ломтиком,

И ломтик лодки на воде. Елагин И. Собрание сочинений: в 2 т. Т. 1: Стихотворения / Сост., подгот. текста, вступ. статья, примеч. Е. Витковского. М.: Согласие, 1998. С. 440.

Елагин перечислил все современные ему технические достижения, которые уничтожили естественную целостность и глубину. Единственный способ вернуть прошлый порядок, по мнению поэта - сбежать от суеты городской жизни. Евтушенко же был более оптимистичен и в стихотворении «Жизнь ты бьешь меня под вздох…» 1972 года попытался заглянуть в будущее, в котором:

Телевизор понесут

под колокола

на всемирный страшный суд

за его дела. Евтушенко Е. Собрание сочинений: В 3 т. Т 2: Стихотворения и поэмы. 1965-1972. М.: Худ. лит.,1984. С. 419.

Мотив побега от цивилизации в целом не является новым для русской поэзии, он возникал на разных этапах развития индустриального мира. При этом его связь с образом телевизора в наиболее поздних стихотворениях из выбранного периода не только подтверждают теорию Тименчика о художественной преемственности в лирике, но и позволяет определить уникальные этапы освоения в литературном творчестве нового технологического объекта.

Заключение

Историю телевещания в СССР принято отсчитывать с 1931 года, но только к началу 1950-х годов телевизор начал активно распространятся среди советских граждан, и к 1970-ым годам стал привычным предметом в быту. Одновременно с техническим освоением нового объекта происходило и его освоение литературное: было найдено 61 стихотворение с упоминанием телевизора, написанных советскими поэтами и поэтами русского Зарубежья в 1950-х - 1970-х годах. Используя методологию работ Р.Д. Тименчика и его последователей, мы попытались описать роль нового, ранее не изученного мотива в русской лирике, его эволюцию и художественные функции. Результаты исследования в очередной раз подтвердили плодотворность подхода Тименчика: освоение новых, в том числе технологических, мотивов русской поэзией основано на художественной преемственности от одного образа к другому и мифологизации бытовых свойств предмета. Для образа телевизора наиболее важной является предшествующая традиция описания телефона в русской поэзии, также исследованная Тименчиком.

Образы телефона и телевизора в лирике определялись в первую очередь через их местоположение в советских квартирах и соположение с другими предметами быта. Телефон чаще всего находился в квартире возле зеркала, что определило их символическую связь в стихотворениях. Также новый образ заимствовал семантические потенции у часов. Телевизор же поэты чаще всего сопоставляли с другой элитарной собственностью: машинами, дачами, бытовой техникой и т.д. Позднее, когда телевизор перестал быть показателем достатка, метонимичными стали образы телевизора и обеденного стола (например, в стихотворении Д. Самойлова «Телевизоры»).

Описание технической схемы, заимствованной телефоном у телеграфа и раннего кинематографа, также отразилось в образе телевизора: хотя способ передачи информации изменился - провода сменили антенны, поэты продолжали мифологизировать способ распространения телевещания «по воздуху» на дальние расстояния.

Внешний вид телефона подсказал поэтам изысканную метафору - сопоставление телефонной трубки и морской раковины, что привело к установлению связи с подводным миром. Хотя образ телевизора и не приобрел аналогов из природного мира, сохранилась тенденция к внешнему уподоблению: образ антенны связывали с крышами и церковными крестами, свечение телевизора в ночное время наталкивало на сопоставление с луной. Все это привело к тому, что топика небесного мира, часто использовавшаяся поэтами в стихотворениях о телефоне, сменилась топикой космического пространства - эта тема была особенно важна после 1961 года, когда был совершен первый полет в космос.

Интересно, что отличительная способность телевизора - возможность передавать изображение - не была так широко использована поэтами в стихотворениях. Они продолжили мифологизировать звуковые эффекты, которые играли ключевую роль в образе телефона. При этом, несмотря на преемственность, в образе телевизора они утратили инфернальную окраску, которая присваивалась им ранее из-за частых технических проблем. Теперь звуки стали неотъемлемой частью технического процесса, придающей ему смысл, как, например, в стихотворении Сельвинского «Однажды у телевизора».

Однако предсказанное Тименчиком превращение обыденного, хотя и необычного предмета во что-то зловещее все же произошло за счет других свойств нового образа - способности телевизора подчинять себе человеческое сознание и трансформировать пространственную и временную реальность. Подобные мотивы не появлялись ранее в стихотворениях о телефоне: Тименчик указал на случаи перемещения телефона в подводный, небесный или загробный мир, однако не привел ни одного примера, когда этот образ проникал в мир реальный. Бульшая же часть стихотворений о телевизоре построена на разнородных трансформациях повседневности, хотя и при помощи магической, инфернальной силы. Для взаимопроникновения двух миров так же, как и для образа телефона, понадобился герой-медиатор: образ «телефонной барышни» сменила телеведущая, или дикторша. Примечательно, что в обоих случаях использованы женские образы.

Наивысшей точкой последовательной трансформации от бытовых смыслов к мистически-губительным стало сращение образа телевизора с мотивом смерти. Предпосылкой для этого опять стало внешнее уподобление: телевизорный «ящик» напоминал гроб. Также ранее подобие телефонного звонка и предсмертной записки привело к взаимопроникновению двух тем. В отличие от стихотворении о телефоне в текстах о телевизоре тема смерти выражено обобщенно и только единожды переходит именно к теме самоубийства - в стихотворении А. Галича «Фарс-Гиньоль».

Тименчик в своей статье не показал, как в русской поэзии отражалась реакция человека на новый объект в быту. Однако же наше исследование показало, что советские поэты не только пассивно описывали положение и функционирование телевизора, но иногда и призывали читателей к активной борьбе с губительным влиянием новых технологий на гармонию в обществе и его развитие.

Все это помогает дополнить существующие представления о специфике освоение русской лирикой новых мотивов и роли образа телевизора в поэзии 1950-х - 1970-х годов, в частности. Образ телевизора преодолел предсказанный культурой путь превращения от предмета быта до символа смерти, при этом новый объект не только заимствовал художественные значения у предыдущих технологических объектов, но и дополнял поэтическую систему новыми идеями, которые, возможно, будут использованы в поэзии при описании последующий технических инноваций.

Список использованной литературы

Источники:

1. Антокольский П. Стихотворения и поэмы / Вст. статья Л.И. Левина, сост., подгот. текста Н.А. Банк. Л.: Советский писатель, 1982.

2. Барто А. - Спб.: Издательский дом "Нева", 2004.

3. Барто А. Думай, думай… М.: Детская литература, 1978.

4. Беднов В. Спасибо за снег. Стихи. Архангельск: Сев.-Зап. кн. изд-во, 1979.

5. Бродский И. Малое собрание сочинений. Спб.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2014.

6. Вознесенский А. Собрание сочинений: В 3 т. М.: Худож. лит., 1983.

7. Высоцкий В.С. Собрание сочинений. В 1 т. М.: Альфа-книга, 2011.

8. Высоцкий В.С. Собрание сочинений: В 4 т. М.: Время, 2009.

9. Галич А.А. Стихотворения, песни. М.:Изд-во "Эксмо", 2003.

10. Евтушенко Е. Собрание сочинений: В 3 т.. 1965-1972. М.: Худ. лит.,1983-1984.

11. Елагин И. Собрание сочинений: в 2 т. / Сост., подгот. текста, вступ. статья, примеч. Е. Витковского. М.: Согласие, 1998.

12. Клячкин Е.И. Осенний романс: Стихи. Песни. Проза. Ноты / Сост. А. и М. Левитаны, Р. Шипов. М.: Локид-пресс, 2003.

13. Кропивницкий Е. Избранное: 736 стихотворений + другие материалы. М.: Культурный слой, 2004.

14. Луговской В.А. “Мне кажется, я прожил десять жизней...” / Сост. Л.В. Голубкина, М.В.Седова. М.: Время, 2001.

15. Мартынов Л. Стихотворения и поэмы / Вступ. ст. В.В. Деменьтева, сост. подгот. текста и примеч. Г.А. Суховой-Мартыновой, Л.В. Суховой, В.Г. Уткова. Л.: Советский писатель, 1986.

16. Межиров А. Артиллерия бьет по своим. Избранное. М.: Зебра Е, 2006.

17. Набоков В. Собрание сочинений. в 5 т.: Т. 3. /Т Сост. С. Ильина, А. Кононова, ком. А. Люксембурга, С. Ильина. Спб.: Симпозиум, 1997.

18. Полонская Е. Стихотворения и поэмы / Вступ. ст., сост., подготовка. текста и примеч. Б.Я. Фрезинского. Спб.: Издательство Пушкинского дома, Издательство ООО "Первый ИПХ", 2010.

19. Самойлов Д.С. Избранные произведения: В 2 т. Т. 1: Стихотворения / Вступ. статья И. Шайтанова. М.: Худож. лит., 1989.

20. Самойлов Д.С. Счастье ремесла: Избранные стихотворения / Сост. В. Тумаркин. М.: Время, 2013.

21. Сельвинский И.Л. Давайте помечатем о бесмертье. М.: Московский рабочий, 1969.

22. Сельвинский И.Л. Из пепла, из поэм, из сновидений. М.: Время, 2004.

23. Сельвинский И.Л. Избранные произведения. Л.: Советский писатель, 1972.

24. Семенов Г. Стихотворения / Вступ. статья, сост., примеч. Е.А. Кумпан. СПб.: Академический проект, 2004.

25. Сергеев А. Omnibus: Роман, рассказы, воспоминания, стихи. М.: НЛО, 2013.

26. Симонов К.М. Собрание сочинений: В 10 т. М.: Худ. лит., 1979.

27. Слуцкий Б.А. Собрание сочинений: В 3 т. М.: Художественная литература, 1991.

28. Советская поэзия: В 2 т. / Под ред. А. Краковской, Ю. Розенблюм. М.: Худож. лит, 1977.

29. Соснора В. Стихотворения. Спб.: Амфора, 2011.

30. Холин И.С. Избарнное. Стихи и поэмы. М: НЛО, 1999.

31. Штейнберг А. К верховьям. Собрание стихов. М.: Совпадение, 1997.

32. Щипачев С.П.Собрание сочинений: В 3 т. Т. 2. Стихотворения (1965-1975). Поэмы. М.: Художественная литература, 1977.

33. Эренбург И.Г. Стихотворения и поэмы / Вступ.ст., сост., подг. текста и примечания Б.Я. Фрезинского. Спб.: Академический проект, 2000.

Научная литература:

1. Лейбов Р.Г. Телеграф в поэтическом мире Тютчева: тема и жанр // Лотмановский сборник. Вып. 3. М., 2004. С. 346-356.

2. Лекманов О.А. Русская поэзия в 1913 году. М., 2014.

3. Очерки по истории Российского телевидения. М.: Воскресенье, 1999.

4. Соболев А.Л. Пишущая машинка в русской поэзии. Заметки к теме // История литературы. Поэтика. Кино. Сборник в честь М.О. Чудаковой. М., 2012. С. 380-399.

5. Тименчик Р.Д. К символике телефона в русской поэзии // Труды по знаковым системам. Вып. 22. Ученые записки Тартуского университета. Вып. 831. Тарту, 1988. С. 155-163

6. Тименчик Р.Д. К символике трамвая в русской поэзии // Труды по знаковым системам. Ученые записки Тартуского университета. Вып. 754. Тарту, 1987. С. 155-163.

7. Тименчик Р.Д. Стихоряд и киноязык в русской культуре начала ХХ века // Finitis duoddecim lustris. Сборник статей к 60-летию проф. Ю.М. Лотмана. Таллин, 1982. С.136-138.

8. Хазан В. Из наблюдений над семантической поэтикой радио и телеграфа в поэзии XX века // Wiener Slawistischer Almanach. Bd. 54. 2004.

Интернет источники:

1. Хренков Д.Т. А был он лишь солдат... : документальное повествование о жизни и творчестве Сергея Орлова. М.: Современник, 1981 [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.booksite.ru/fulltext/chr/ (Дата обращения: 12.05.2017).

Размещено на Allbest.ru