Структура повседневности английского общества в избранных произведениях Агаты Кристи

2.3 Место и роль домашней прислуги как части английского общества

Темой этой подглавы является домашняя прислуга в романах Кристи, являющейся частью так называемого рабочего класса. Домашняя прислуга всегда была важной частью английского общества, членами богатой семьи в частности: "Из восьми человек прислуги в этом доме шесть - женщины, причем пятеро из них работают в доме по четыре года и больше. Кроме них есть дворецкий и слуга. Дворецкий в семье уже почти сорок лет, - прямо рекорд, я бы сказал. Слуга тоже не со стороны, он сын садовника и вырос здесь. И, наконец, есть еще один слуга - личный камердинер старого господина." Агата Кристи. Полное собрание сочинений в 40 т. Т.20-- с.88 -- 89 Рига: Полярис, 1995.

После Первой Мировой войны число домашней прислуги снизилась с 12 процентов женского населения в Англии и Уэльсе до менее чем восемь процентов. Война открыла новые возможности для трудоустройства женщин, потому что они должны были заменить на фабриках мужчин, ушедших на войну. Преимущества этих альтернативных занятий в бытовом обслуживания дома для женщин были очевидны: их заработная плата была выше, они работали меньше часов и имели больше самостоятельности. Снижение домашней прислуги сопровождалось также ростом бытовой техники, такой как плиты, утюги и пылесосы.

Домашней прислугой выполняются типичные дела по дому, такие как приготовление пищи, глажка, стирка, уборка дома, покупка продуктов питания и напитков, сопровождение женщин-руководителей семьи в продуктовые магазины, выгул собак и забота о детях. Численность домашней прислуги при большом доме определяла богатство семьи.

В «Рождестве Эркюля Пуаро» Пуаро знакомится с членами богатой семьи Ли, а также с их домашней прислугой:

"Эдвард Трессильян, дворецкий; Уолтер Чэмпион, слуга; Эмили Ривз, повариха; Квинни Джонс, судомойка, Глэдис Спент, первая горничная; Грейс Бест, вторая горничная; Беатрис Москомб, третья горничная; Джоан Кенч, домработница. Затем - Сидней Хорбюри, камердинер.» Там же-- с.101

Очевидно, что даже среди такой небольшой группы людей, работающих вместе, установлена определенная иерархия. Слуги подразделялись в зависимости от их должности и близости к семье в доме, куда они были наняты на работу. Верхние -- это те, которые находились в непосредственной близости к хозяевам, обслуживая их дома или в поездках; или руководили теми, кто заботился об их собственности: имении, лошадях, саде, оранжерее, доме. К верхним слугам относились: дворецкий, домоправительница, кухарка, главный садовник, главный конюх, кучер, валет, горничная леди, няня, гувернантки и гувернеры. Нижние слуги: горничные по дому, лакеи, кухонные служанки, прачки, посудомойки, мальчики на конюшне, работники в саду и т. д. Главой всех работников считался дворецкий. Это был вышколенный, мало-говоривший слуга, державший всю мужскую прислугу в строгости. Женская, хоть и считала его главнее всех после господ, все же более боялась домоправительницу, которая была гораздо искушеннее во всех женских хитростях Хозяин обычно давал указания дворецкому, а хозяйка выясняла все вопросы и давала распоряжения через домоправительницу Диттрич Т.В. Повседневная жизнь викторинской Англии -- с.198 М.:2007.

Камердинер (valet) - личный слуга хозяина дома, выполняющий такие бытовые услуги, как забота о его одежде, подготовка для него ванны, подготовка багаж к путешествию, перезарядка его ружья во время охоты, подача клюшек для гольфа, и, особенно, когда его работодатель был старше, полная забота о нем. В семье Ли - это г-н Хорбюри, являющийся личным слугой главы семьи.

Тем не менее, он не пользуется популярностью у остальных членов семьи, проживающих в доме вместе со старым г-ном Ли:

Однако слабым жестом Хорбюри остановил ее.

- Простите, мадам, но мистер Ли лег отдохнуть после обеда. Он наказал мне, чтобы ему не мешали.

- Ах, вот как, - произнес Альфред. - Ну, тогда, конечно, мы не станем ему мешать.

- Благодарю вас, сэр. Хорбюри вышел.

- Как я ненавижу этого типа! - воскликнула Лидия. - Так и крадется по дому, как кот. Никогда не слышу его шагов!

Мне он тоже не симпатичен. Но в деле своем знает толк. Не так- то легко найти хорошего слугу, который мог бы ухаживать за больным человеком. Отцу он нравится, а это - самое главное." Агата Кристи. Полное собрание сочинений в 40 т. Т.20-- с.25 Рига: Полярис, 1995

Очевидно, что, хотя Альфред и Лидия знают, что Хорбери является большим подспорьем для старого мистера Ли, они чувствуют, что они не имеют неприкосновенности к частной жизни в доме. Им не нравится его поведение, но они ничего не могут решиться возразить ему, потому что они нуждаются в нем и в самом деле он работает на г-на Ли, а не на них.

Другой замечательный слуга в семье дворецкий Эдвард Трессильян.

«- Славный старый Трессильян. Не знаю, чтобы мы без него делали.

- Да, - согласился Альфред. - Это человек еще старой школы. Он у нас в доме уже сорок лет, и мне кажется, что он любит нас всех, каждого по-своему.

Лидия кивнула:

- Я думаю, он даже солжет под присягой, если речь пойдет о том, чтобы защитить кого - то из семьи.

- Он это сделал бы, - сказал Альфред тихо. - Думаю, он действительно на это способен." Агата Кристи. Полное собрание сочинений в 40 т. Т.20-- с.26 Рига: Полярис, 1995

Он является старшим сотрудником, ответственным за других служащих - мужчин, ответственных за встречу гостей, столовую и винный погреб:

" - Рейнвейн или кларет? - спросил Трессильян у миссис Магдалены. При этом он краем глаза заметил, что Уолтер, второй слуга, уже снова подал овощи перед соусом к жаркому - и это после того, как ему столько раз внушалось, что так делать нельзя!" Там же -- с.92

Видно, что Трессильян очень хорошо знает свою работу, он также может управлять другими слугами,находящимися в его подчинении.

Во время ужина мы можем проследить за его мыслями о дамских платьях. Трессильян на свой лад был знатоком женской моды. Очевидно, что у него есть твердое мнение и знание приличий и неуместность платьев, которые они должны одетьна ужин:

« Миссис Лидия одета в новое, черное с белым, платье из тафты с большими цветами.Материя довольно крикливая, но ей платье идет. И миссис Магдалена в платье, которое как раз ей к лицу. Наверное, стоит кучу денег. Непонятно, как это скупой мистер Джордж оплатил его? Миссис Хильда... ну, она симпатичная женщина, но не умеет одеваться. Ей, с ее фигурой, еще пошел бы черный бархат, а она надела платье из пестрой материи, главным образом ярко- красной. Не понимает, что это безвкусица. Мисс Пилар в любом платье очаровательна. Правда, ее белое легкое платьице все же чересчур дешево смотрится." Агата Кристи. Полное собрание сочинений в 40 т. Т.20-- с.92 Рига: Полярис, 1995

Забавно, как может показаться, но это описание дает нам взгляд на его мысли изнутри, подтверждая, что эти люди были не только «роботами» выполняющими определенную работу без размышления. Но есть еще одна замечательная вещь: его размышления помогают читателю сформировать имидж отдельных женских персонажей. И это одна из главных целей появления слуг в книгах Кристи, их комментарии, их рассуждения их мысли помогают нам сформировать представление об образе жизни страны и сделать фотографию общества более яркой и красочной.

детектив повседневность английскость

Заключение

Эта работа направлена на выявление срезов структур повседневности жизни британского общества через призму восприятия избранных произведений Леди Агаты Кристи, таких как: «Убийство Роджера Экройта» (1926), «Убийство в доме викария» (1930), «Загадка Листердейла» (1934), «Рождество Эркюля Пуаро» (1938).

Считается, что хороший детектив развивает не только мышление и воображение, но и воспитывает вкус и стиль восприятия окружающего мира.

На протяжении всей своей жизни А. Кристи творила в рамках «английскости» - отличительной черты англичан, заставляла их по-особенному гордиться своей страной с хорошо отлаженным бытом и старой демократической структурой. Идеалы викторианства, на которых выросла А. Кристи, не потеряли своей ценности для неё на протяжении всей жизни. Поэтому викторианский идеал патриархальной семейственности занимает прочное положение в её романах. Чрезвычайное внимание её романы уделяют отношению героев к семье как основе этого общества, тому «дому», который англичанин привык считать своей крепостью. Девиз «мой дом - моя крепость» предстаёт в её романах как обнадёживающий и общедоступный принцип жизнеустройства.

Дом представляет собой основополагающую категорию повседневной жизни людей. Он является ближайшей «жилой зоной» человека. Понятие дома в большинстве текстов культуры интерпретируется как некое миромоделирующее ядро, организующее начало, в котором сходятся существеннейшие показатели самоощущения человека в мире. Дом непосредственно связан с телесностью человека, аутентично воссоздает ее структуру, продлевая, достраивая и защищая ее. Домашнее пространство является промежуточным между человеком и внешней, природной средой его обитания. Традиционный дом четко выдерживал разделение на свое и чужое, двор вокруг дома выступал промежуточным пространством между своим и чужим.

Особенно характерно отношение А. Кристи к поместному дворянству, которое во все времена стояло на страже стабильности общественных устоев. А. Кристи с болью в сердце наблюдала, как образ жизни старой земельной аристократии как привилегия избранных, бывший в викторианской Англии непререкаемым идеалом, - теперь был уничтожен, как на каждом шагу обедневшее дворянство поступается своими принципами, превращая свои родовые усадьбы и поместные дома в доходные гостиницы. Именно из этого слоя разорившейся викторианской буржуазии нарож-дался новый класс - люди, которым впервые в истории своей семьи пришлось рабо-тать ради куска хлеба и наблюдать закат прежде могущественной британской империи. К таким людям принадлежала и сама писательница. Она, несомненно, хорошо понимала неизбежность ухода в прошлое «сельской Англии» и «виктори-анской семьи», но, вместе с тем, искренне сожалела о происходящих в мире переменах.

Влияние викторианского миропонимания с его оптимизмом и верой в человека в полной мере проявилось в детективных произведениях А. Кристи. Хотя повсеместно в её детективах читателя подстерегает зловещая реальность с обязательным убийством, и А. Кристи предупреждает, что мы живём в опасном мире непрео-долённых современным человеком «диких инстинктов», её мир не является совершенно беспросветным. В художественном мире произведений А. Кристи проявилась собственная эстетическая позиция автора, заключающаяся в оптимистической организации художественного пространства большинства ее романов, реализующаяся в финалах романов с надеждой на лучшее будущее. Замечая недостатки людей, пороки общества, А. Кристи обнаруживает склонность идеализировать «английскую традицию». Отлично зная быт и нравы людей, которых изображает, не закрывая глаза на теневые стороны жизни, А. Кристи не призывает к перестройке общества, а наоборот демонстрирует убеждение в возможности добиться перемен, не ломая устоев общественной системы.

В своих детективах А. Кристи всегда даёт логическое объяснение преступлениям, однако никогда не посягает на самое существо изображаемого ею обществен-ного строя. Убийство -- это ни в коем случае не знак упадка, деградации ценностей среднего класса. После того как преступление раскрыто и преступник наказан, жизнь вновь течёт по старому руслу.

Характерно, что Кристи выписывает образы в контексте самой действительности, не помещая их в фантастическую обстановку, все события в её романах происходят в контексте реального времени, в контексте современности. Сфера интересов автора -- это повседневный, обыденный опыт людей, это мир чувств, переживаний и активности человека. Мир нашего непосредственного опыта или мир здравого смысла - это и есть единственно реальный мир для писательницы, мир подлинных ценностей, если ценностями называть всё то, к чему человек стремится, чем дорожит и что хотел бы сохранить и закрепить в своей жизни.

Для ее романов характерны: простая формула сюжета, замкнутость действия, ограниченный круг подозреваемых лиц и рационально сконструированная фабула. Единство этих компонентов в романах Агаты воспроизводят исторически характерное географическое единство - «мирное» настроение 20-х, 30-х гг., английскую провинцию со всей ее скукой, сплетнями, суевериями, древними замками с каминами в них, пятичасовым чаем, библиотечными комнатами, семейными тайнами, написанными и ненаписанными завещаниями. В романах Агаты Кристи показан классический вариант английской жизни, без посторонних декораций извне см.: Белозёрова И.В. Национальная концептосфера в детективном романе А. Кристи, Ч.П. Сноу, Д. Френсиса: автореф. дис.... канд. филол. наук: 10.01.03 / Воронеж. гос. ун-т Воронеж, 2006.-24с..

Использование дуальной пары «свой» - «чужой» в создании главных героев своих произведений позволило Леди Агате глубже отобразить концепты британского сознания через призму их восприятия.

Пуаро глядит на английскую жизнь с любопытством, со стороны, он лишь фиксирует внешние проявления, непонятные, необычные и в то же время интересные для него, как представителя другой культуры. Совершенно иной механизм использует автор для создания образа мисс Марпл: эта героиня глядит на Британию «изнутри».

А. Кристи свойственно пристальное внимание к среде, в которой живут герои, потому что писательница считала, что национальные черты, как и любые человеческие свойства, проявляются прежде всего в мелочах. Внимание автора сосредоточено на быте, благодаря, чему становится возможным детальное отражение английской действительности. А. Кристи изображает ежедневную жизнь не «великих» людей, которая предстает внешне спокойной, где все чисто и ухожено, но постепенно, шаг за шагом с нее слетает налет благопристойности и перед читателями она предстает несправедливой, пропитанной обманом и горем. Источниками трагедий зачастую, по мнению автора, является стремление следовать эталону успешности, что слабых людей толкает на преступления.

В работах Агаты Кристи аристократия изображена как очень закрытая узкая прослойка общества, куда не могли попасть даже самые богатые люди, если они не имели благородного происхождения. Глубоко сочувствуя «классу обедневших дворян -- классу, который не умеет просить и который страдает молча» лишь немногие из аристократов, подобно лорду Листердейлу из рассказа «Тайна лорда Листердейла» решается на взимопомощь и взаимовыручку представителям своего класса.

В романе Агаты Кристи «Убийство Роджера Экройда» отражены типичные для ее времени пространственные характеристики дома, позволяющие более подробно рассмотреть его как одну из основных сфер повседневности человека. Эти характеристики выполняют в романе следующие функции: они служат материальным выражением общих национальных приоритетов, отдельных человеческих типов и жизненного уклада персонажей; участвуют в изображении места детективного действия; акцентируют контраст между нормой (мирная повседневность) и ее нарушением (преступление).

Неформальные главы деревенского сообщества -- как правило самые богатые люди деревни, люди, сделавшие себя сами, владельцы фабрик как Роджер Экройд или карьеру на военной службе как полковник Протего отличаются благотворительностью и стремлению к контролю всего, что касается общественной жизни деревни, оказываются скупцами и «домаш-ними тиранами» по отношению к своим семьям.

Врачи и викарии будучи образованными людьми пользуются заслуженным уважением среди односельчан, являются своего рода «центрами информации» о тонких мирах и образе жизни своих подопечных, не имея права на распространение их тайн, уважая право людей на частную жизнь.

Женские образы представлены в виде молодых (почти независимых) женщин, заботливых матерей и жен в традиционных ролях в семье, скандальных женщин среднего возраста и старых дев на примере знаменитой “сыщицы” Мисс Марпл.

Молодые девушки, подобно Флоре Экройд и Летиции Протего, будучи далёкими от деревенских сплетен и пересудов среднего и старшего поколения свойственно их юношескому максимализму стремятся вылететь из семейного гнезда, с некоторой долей наивности, характерной их возрасту, полагая, что счастье -- в деньгах. Лишь находя цель в жизни: уход за матерью, перспектива создания семьи с порядочным человеком, они прекращают бунтовать и становятся более удовлетворенными жизнью.

Домашняя прислуга выполняет типичные дела по дому, такие как приготовление пищи, глажка, стирка, уборка дома, покупка продуктов питания и напитков, сопровождение женщин-руководителей семьи в продуктовые магазины, выгул собак и забота о детях. Численность домашней прислуги при большом доме определяла богатство семьи.

Социальный критицизм Агаты Кристи не ограничивался высмеиванием нелепых и комичных черт многих персонажей. Она последовательно обличала неизменные пороки капиталистического общества, с которыми боролась и, так сказать, большая литература. Скупость и корыстолюбие, алчность, стремление завладеть богатством любой ценой -- все эти качества, типичные для общества, где о человеке судят исходя из размеров его состояния, находят в книгах писательницы решительное и однозначное осуждение. Писательница откровенно никогда не любила богачей: Роджер Экройд, полковник Протеро вызывают у нее непреодолимую антипатию. Стремление к богатству и обладание им всегда составляет питательную почву для преступления -- такова была неколебимая позиция Кристи Анджапаридзе Г. Мир Агаты Кристи // Кристи А. Загадка Ситтафорда [: романы, пьеса, рассказы ] / Сост. и послесл. Г. Анджапаридзе. Л.: Лениздат, 1986. с.260.

Она резко отрицательно относилась к тем детективным произведениям, авторы которых преступали моральные нормы: Никому в голову прийти не могло, что наступит время, когда детективы будут читаться из-за описываемых в них сцен насилия, ради получения садистского удовольствия от жестокости ради жестокости, -- пишет она в автобиографии Кристи А. Автобиография. СПБ., 1997. с.70.

Литература

Первичные источники:

Агата Кристи. Полное собрание сочинений в 40 т.: тт. 2,19, 20, 21. Рига: Полярис,1995

Вторичные источники:

1. Анджапаридзе Г. Мир Агаты Кристи // Кристи А. Загадка Ситтафорда [: романы, пьеса, рассказы ] / Сост. и послесл. Г. Анджапаридзе. Л.: Лениздат, 1986. С.659-671.

2. Белозёрова И.В. Жанр детектива как отражение национальной ментальности // Вестн. Тамбов, ун-та. Сер. Гуманит. науки. - 2006. - № 2.

3. Белозёрова И.В. Национальная концептосфера в детективном романе А. Кристи, Ч.П. Сноу, Д. Френсиса: автореф. дис.... канд. филол. наук: 10.01.03 / Воронеж, гос. ун-т Воронеж, 2006.-24с.

4. Бергер П., Лукман Т. Социальное конструирование реальности / П. Бергер, Т. Лукман. _ М., 1995.

5. Бессмертный Ю. Л. Это странное, странное прошлое... // Диалог со временем: альманах интеллектуальной истории / под ред. Л. П. Репиной и В. И. Уколовой. М.: Эдиториал УРСС, 2000. Вып. 3.

6. Борхес Хорхе Луи « Детектив» // Как сделать детектив, М.: «Радуга», Пер. с

англ., франц., нем., исп. Послесловие Г. Анджапаридзе, 1990. С. 264

7. Бродель Ф. Структуры повседневности: Возможное и невозможное / Ф. Бродель // Бродель Ф. Материальная цивилизация, экономика и капитализм, XV-XVIII вв. В: 3-х т. Т.1 - М., 1986.

8. Брюсов В.Я. Miscellanea. Замечания, мысли о искусстве, о литературе, о критиках, о самом себе // Брюсов В.Я. Сочинения: В 2 т. М.: Художественная литература, 1987. Т. 2. Статьи и рецензии: 1893 - 1924.Из книги «Далекие и близкие». Miscellanea. 575 с.

9. Бушардо Ю. Агата Кристи как она есть М.: ОАО Издательство «Радуга», 2001.

10. Н.Н. Вольский Легкое чтение: Работы по теории и истории детективного жанра Новосибирск: Издательство НГПУ, 2006 г.

11. Гвоздева А.В. Лингвокультурный образ детектива: дис.... канд. филос. наук / Гвоздева Анна Вячеславовна. - Челябинск, 2009. - 188 с.

12. Георгиева Т.С. Культура повседневности:В 3 кн. Кн.1. Частная жизнь и быт древних обществ: учеб. пособие для.вузов /Т.С. Георгиева.- М. Высшая школа, 2005

13. Диттрич Т.В. Повседневная жизнь викторинской Англии -- М.:2007

14. Ефремова Т.Ф. Новый словарь русского языка: Толково-словобразовательный.--М., 2000.

15. Климова С.В. Дом и мир: проблема приватного и публичного /С.В. Климова // Антропология: Веб-кафедра философской анторпологии [Электронный ресурс]. - 2006.

16. Кристи А. Автобиография. СПБ., 1997.

17. Лелеко В.Д. Пространство повседневности в европейской культуре - Санкт- Петербургский гос. ун-т культуры и искусств. -СПб., 2002.

18. Лотман Ю. М. Беседы о русской культуре: Быт и традиции русского дворянства (XVIII -- начало XIX века). СПб.: Искусство -- СПб, 1994.

19. Любутин К. Н., Кондрашов П. Н. Диалектика повседневности: методологический подход. Екатеринбург: УрГУ;ИФиП УрО РАН; РФО, 2007.

20. Марков Б.В. Культура повседневности. СПб.: Питер, 2008 - с.221

21. Ортега-и-Гассет Х. Восстание масс / Х. Ортега-и-Гассет. _ М.: Ермак, 2005

22. Разова Е.Л. В поисках дома / Е.Л. Разова // Антропология: Веб-кафедра философской анторпологии [Электронный ресурс]. - 2006.

23. Словарь русского языка / Сост. С.И. Ожегов.-- М., 1953.

24. Социологический словарь/отв.ред Г.В. Осипов, Л.Н. Москвичев,- М.: Норма, 2008

25. Т.Г. Струкова Давняя привязанность (о книге С.Н. Филюшкиной «Детектив и проблема культурной памяти. Атаки новаций и упрямство жанра») // Вестник ВГУ. Серия: Филология. Журналистика. 2013, №2

26. Тусина Н.В. Традиции викторианства в системе взглядов А. Кристи на человека и общество // Проблемы истории, филологии, культуры. - М. и др., 2008. - Вып. 19.

27. С.Н. Филюшкина Детектив и проблема культурной памяти. Атаки новаций и упрямство жанра. - Воронеж, 2012.

28. Фрейд З. Психопатология обыденной жизни. _ СПб., 1997

29. Хьюитт. Понять Британию. Ижевск, 1992.

30. Эко У. Заметки на полях «Имени розы» - СПб.: Симпозиум, 2005

31. Эко У. Отсутствующая структура. Введение в семиологию / У. Эко. - СПб: ТОО ТК "Петрополис". 1998

32. LIGHT, Alison. Forever England: Femininity, literature, and conservatism between the wars. New York: Routledge, 1991, 281 p

33. Maida P.D. Murder she wrote: a study of Agatha Christie's detective fiction / Patricia D.

Maida, Nicholas B. Spornick. - Bowling Green: Popular Press, 1982.

34. McDowall, David, An Illustrated History of Great Britain. Harlow: Longman, 1989

35. Porter, Valerie. English Villagers. London: Bounty Books, 2004

36. Robson, W., 20th Century Britain. Oxford: Oxford University Press, 1983

37. Rowland, Susan, From Agatha Christie to Ruth Rendell. Houndmills: Palgrave 2001

38. Zemboy J. The detective novels of Agatha Christie: a reader's guide - Jefferson, N.C.: McFarland & Co., 2008

Размещено на Allbest.ru