"Внутренняя реальность" в малой прозе Гайто Газданова 1930-х годов

Описание бодрственного состояния и мыслей героя даётся так, точно это сон в рассказе «Авантюист»: «Из дальней комнаты прокуковала кукушка, и все опять стало тихо. Голова Эдгара не шевелилась, глаза его были закрыты; но по тому, что сзади на стене, находившейся против спины Анны Сергеевны и которую она не могла видеть, еще стояла, как ей казалось, живая и настороженная тень, - она знала, что он не спит. Перед закрытыми глазами Эдгара текла широкая спокойная река. Далекие чужие голоса перекликались над ней, быстрое шуршание воды и бульканье играющей рыбы дополняли эти звуки. Река текла, и расширялась, и меняла цвет; вот она огибает желтый берег с едва виднеющимися вдали маленькими хижинами и становится мутной и серой; затем она синеет, как сталь на огне, проходя мимо невысокого замка, окруженного деревьями, - Это Рейн, - думает Эдгар» (II, 687).

Таким образом, можно сделать вывод, что сновидения в малой прозе Г. Газданова являются важным элементом построения художественного текста. Сны более полно раскрывают авторский замысел, предопределяют дальнейшие события; иногда сны выступают как важное, этапное событие в духовной жизни героя, когда «происходящее во сне определяет течение событий в дневной реальности», сновидения являются средством «расшифровывания» внутреннего мира персонажей, именно сновидения «предоставляют более полную и адекватную картину подлинного «я» человека, являясь более точным и тонким инструментом отображения параметров его внутреннего мира, чем бодрственное Эго.

Сновидения в поэтике малой прозы Г. Газданова имеют полифункциональый характер, выполняя характерологичекую, проскопическую и сюжетообразующую функции, сновидения и «пограничные состояния» сознания трансформируют хронотоп рассказов и создают особый эмоциональный тон повествования.

Переходя из одного произведения в другое, онирический текст получает новое звучание, наполняется иными оттенками смысла, при этом его первоначальное семантическое ядро остается неизменным, как, впрочем, и функции, связанные не только с развитием сюжета, но и с формированием образов главных героев.

Выводы

Анализ рассказов Г. Газданова 1930-х годов с точки зрения функционирования в них воспоминаний, снов и иных состояний, которые создают особое пространство «внутренней», ментальной реальности, мы пришли к следующим выводам.

При поверхностном прочтении рассказов Г. Газданова может показаться, что его малая проза состоит из отдельных воспоминаний и снов, однако, при более внимательном прочтении видим, что все, казалось, разрозненные фрагменты сливаются в многогранную картину художественной модели реальности, подчеркивая метатекстуальность прозы писателя.

В каждом рассказе рассматриваемого периода есть мнемонический текст, который является важным структурным компонентом. Воспоминания в рассказах Г. Газданова выполняют ряд функций: являются тематическим центром рассказов, основой структуры повествования, расширяют границы пространства и времени, подчёркивают конфликтность описываемых событий, создают более точный психологический портер персонажа.

Онейросфера в малой прозе Г. Газданова 1930-х годов также представляет собой богатый материал для исследования. Кроме сновидений, в текстах присутствуют описания состояний сознания, по природе возникновения и протекания родственных со сном. Так, характерным элементом поэтики прозы Газданова 1930-х годов является описание «болезни воли», «болезни сосредоточенного внимания» и всех других непонятных душевных аномальных проявлений, визионерства, названных автором «болезнью». Он неоднократно оговаривается, что речь не идет о каком-то физическом недомогании. Г. Газданов уделяет большое место в сюжете рассказов этим душевным мучениям героя рассказчика и других персонажей («Третья жизнь», «Фонари», «Освобождение», «Воспоминание» и др.)».

Сны и близкие снам состояния сознания относятся к важным компонентам композиции, являются одними из способов комментирования и оценки изображенных событий, часто используются в качестве психологической характеристики персонажа.

Сны и воспоминания как художественная действительность обладает своими внутренними законами построения определённого мира, который отражает состояние героя, динамику его сознания, обладает уникальными пространственными характеристиками.

Отдельно следует отметить множество представленных в тексте вариаций «кризисных» и «вещих снов», которые вводятся именно как возможность совсем другой жизни, организованной по другим законам, чем обычная. Жизнь, увиденная во сне, отстраняет обычную жизнь героев, заставляет понять и оценить её по-новому. И персонаж во сне становится другим, раскрывает в себе новые возможности, испытывается и проверяется сном. Во многих рассказах Г. Газданова сны представлены как душевный кризис, приводящий к перелому во внутренней жизни человека (рассказы «Воспоминание», «Счастье», «Фонари» и другие). Данный тип сна выступает как необычайно важное, этапное кульминационное событие в духовной жизни. Сновидения данного типа являются своеобразным духовным катарсисом. литература поэтика газданов писатель

Во многих рассказах Г. Газданова 1930-х годов единство сна и воспоминаний подчеркнуто и способом введения в текст мнемонического и сновидческого текстов: переход в состояние сна и воспоминания передается через глаголы «погружаться», «впадать»; выход из данных состояний характеризуется глаголами «очнуться», «прийти в себя», «опомниться», «найти себя.

Можно предположить, что в поэтике малой прозы Г. Газданова 1930-х годов функции мнемонического и онирического текста совпадают: деформируют особым образом художественное пространство-время рассказов, создают более точный психологический портрет персонажа, задают повествованию особый эмоциональный тон художественного произведения. Сны и воспоминания в равной степени отражают эмигрантскую действительность, художественно оформлены методом «потока сознания», который построен на потоке ассоциаций, стирании границ между реальностью и вымыслом. Мнемонический и сновидческий текст непосредственно воспроизводят душевную жизнь, переживания и ассоциации. Автор фиксирует все, часто очень разные, не связанные между собой мысли, воспоминания, размышления героев. Происходит отказ от традиционного сюжетного построения: внутренняя парадоксальность, бесфабульность, организация материала организована не внешним сюжетом биографии героя, а историей интеллектуального поиска, духовной и нравственной самоидентификации персонажа, основу которых составляют воспоминания и сны главных героев.

Предположительность нашего итогового вывода связана со сложностью темы, которая нуждается в дальнейшем изучении, при котором стоит расширить круг источников, подключить контекстуальные связи, тексты других авторов с подобной проблематикой.

Список использованной литературы

1. Бескова И.А. Природа сновидений (эпистемологический анализ). М., 2005.

2. «Мы жили тогда на планете другой...»: Антология поэзии русского зарубежья: 1920-1990 (Первая и вторая волна): В 4 кн. / Сост. Е.В. Витковский. Биографические справки и комментари Г.И. Мосешвили. М., 1994-1997.

3. Агеносов В. В. Литература русского зарубежья (1918-1996). М., 1998.

4. Адамович Г.В. Критическая проза / Вступ. ст., сост. и прим. О.А. Коростелева. М., 1996.

5. Бабичева Ю.В. Автобиографическая трилогия Гайто Газданова, или история загадочной болезни // Дарьял. 2003. №3.

6. Башляр Г. Грезы о воздухе. Опыт о воображении движения. М., 1999.

7. Буслакова Т.П. Литература русского зарубежья. М., 2005.

8. Волик, Е.Ф. Язык и функции сновидений в словесном искусстве // Вестник ХДАДМ. 2007. № 3.

9. Гаретто Э. Мемуары и тема памяти в литературе русского зарубежья// http://www.ruthenia.ru/reprint/blok_xiii/garetto.pdf.

10. Гассиева В. Газданов и Достоевский: (Достоевский в публицистике и художественном мире Газданова) // Дон. 2007. № 12.

11. Геблер Ф. Время и воспоминание в романе Гайто Газданова «Вечер у Клэр» / Пер. с нем. Е. Шуклиной // Литература. 2001. № 45.

12. Гершензон М. Видение поэта. М., 1919.

13. Гершензон М.О. Сны Пушкина// Пушкин. Сб.1. / Под ред. Н.К. Пиксанова. М., 1924.

14. Джемс У. Научные основы психологии. СПб, 2003.

15. Диенеш Л. Русская литература в изгнании: жизнь и творчество Г. Газднова. Мюнхен, 1982.

16. Зимнякова В.В. Роль онейросферы в художественной системе М.А. Булгакова. Дисс.... канд. филол. наук. Иваново, 2007.

17. Кабалоти С.М. Поэтика прозы Гайто Газданова 20-30-х гг. СПб., 1998.

18. Каменева К.Д. «Своё» и «чужое» в культуре русской эмиграции «поколения полутора»: на примере творчества Г. Газданова. Автореф. дисс. … канд. филол. наук. М., 2001.

19. Кибальник С.А. Гайто Газданов, Марсель Пруст и Лев Толстой // Западный сборник: В честь 80-летия П.Р. Заборова. СПб., 2011.

20. Кибальник С.А. Газданов и христианский экзистенциализм // Сюжет и мотив в русской литературе XX - XXI вв. Вып. 9. СПб., 2007.

21. Кибальник С.А. Гайто Газданов и Джеймс Джойс (О романе «Вечер у Клэр»// http://slovorggu.ru/nfv2011_3_18_pdf/14Kibalnik.pdf.

22. Красавченко Т.Н. Газданов и масонство // Возвращение Гайто Газданова. М., 2000.

23. Красавченко Т.Н. Набоков, Газданов и Пушкин // Пушкин и культура русского зарубежья. М., 2000.

24. Критика русского зарубежья: В 2-х ч. Ч. 2. / Сост., примеч. О.А. Коростелева, Н.Г. Мельникова. М., 2002.

25. Кузнецова Е. В. Творчество Г. Газданова: 1920-1950-е гг. Астрахань, 2009.

Размещено на Allbest.ru