Шерлок Холмс как герой неоромантизма

3.1 Позднее викторианство и его характерные черты

Традиционно под понятием «викторианская эпоха» понимают период правления королевы Виктории (1837-1901 гг.), в который Англия вела мирную политику, ориентированную на стабильность внутри державы, благодаря чему достигла своего расцвета.

• Среди множества изменений, произошедших в те годы, хочется отметить одно, наиболее существенное, - это отток населения из сельской местности в города. Если в 1801 году, согласно переписи населения, городское население составляло 30% от общего числа англичан, то уже к середине столетия эта цифра возросла до 50 процентов, а в 1901 году в городах проживало 80% населения. Подобная тенденция, несомненно, была очень удобна для развивающейся промышленности, поскольку создавала неиссякающий резерв рабочей силы, но она же порождала серьёзные проблемы. Из-за большой скученности в городах царили грязь и нищета, а также преступность, что и является причиной популярности истории про детективов. На них был спрос - и издатели публиковали детективные истории, иногда заказывая их авторам, как в случае Шерлока Холмса - Конан Дойлу было предложено сотрудничество с журналом «Стренд», а когда стало ясно, что журнал набирает популярность благодаря произведениям о Шерлоке Холмсе - с Дойлом был заключен контракт, благодаря которому написано 60 произведений о детективе (изначально рассказ «Последнее дело Холмса» предполагался автором как последний, но реакция публики была настолько бурной, что редакция назначила за рассказы цену, от которой Конан Дойл не смог отказаться).
• Произошло качественное изменение британского общества: оно превратилось в первое индустриализованное и урбанизированное общество современного типа. На первый план вышли новые социальные группы -- средние классы, которые и являются «подлинными викторианцами» [31], при этом страна сумела избежать революционных событий континента. Изменение традиционного образа жизни, а также создание многих новых обычаев и ритуалов, которые регулировали практически все важные обстоятельства жизни викторианцев, оказались и подлинным переворотом в области повседневной культуры.

Эпоха викторианства -- это доминирование городского образа жизни. Городское пространство, созданное волей и желанием человека, по-новому формирует саму технологию человеческого общения, его образ жизни, его ценностный мир по сравнению с патриархальной, сельской культурой. В эту эпоху образ джентльмена подвергается существенной трансформации -- он перестает отождествляться с земельным дворянством (landed gentry), представляя отныне горожанина среднего класса. Если в сельской культуре человек наследовал образ жизни, стереотипы поведения, то в городе ему приходится заново изучать и создавать новую манеру поведения, чтобы добиться успеха.

• Помимо точности город как средоточие деловой жизни требовал от викторианцев сдержанности и быстроты решений. Сдержанность проявлялась в индивидуализме, дистанции в общении, скорость и многообразие контактов не удовлетворяли потребности в общении в полной мере в силу своей поверхностности. Поэтому в городской жизни появляется всеобщее стремление к созданию небольших групп и сообществ, в которые мобильный индивид, движущийся по городу в поисках выгодных сделок, входил в зависимости от своих частных интересов. Он нуждался в новой информации, в коллективном обсуждении новостей экономической, политической, литературной жизни, в выработке общей оценки происходящего. Это способствовало появлению театров и клубов, организации выставок и галерей, концертов как новых мест для респектабельного отдыха представителей среднего класса.
• В произведениях о Шерлоке Холмсе упоминаются несколько клубов, но самый запоминающийся из них - клуб «Диоген», созданный братом Шерлока Майкрофтом Холмсом. «"The Diogenes Club is the queerest club in London, and Mycroft one of the queerest men. He's always there from quarter to five to twenty to eight. It's six now, so if you care for a stroll this beautiful evening I shall be very happy to introduce you to two curiosities."

"I cannot recall the name."

• "Very likely not. There are many men in London, you know, who, some from shyness, some from misanthropy, have no wish for the company of their fellows. Yet they are not averse to comfortable chairs and the latest periodicals. It is for the convenience of these that the Diogenes Club was started, and it now contains the most unsociable and unclubable men in town. No member is permitted to take the least notice of any other one. Save in the Stranger's Room, no talking is, under any circum-stances, allowed, and three offences, if brought to the notice of the committee, render the talker liable to expulsion. My brother was one of the founders, and I have myself found it a very soothing atmosphere"» [GREE].

Существенно изменилось отношение к природе: более всего стал цениться «прекрасный вид», повышающий стоимость загородного дома. Жизнь за городом -- идеал викторианца, не досягаемый для бедноты. Образ жизни старой земельной аристократии как привилегия избранной касты оставался в викторианской Англии непререкаемым идеалом, однако призывы возвратиться к «традиционному образу жизни» носили коммерческий характер и стали викторианскими городскими мифами о сельской Англии. Выработанная веками и доведенная до совершенства традиция проживания в условиях сельской местности -- не только сам образ жизни, но и подсознательная философия ее обитателей -- была практически уничтожена. Тем не менее, торжество динамизма вызывало тоску по этим социальным устоям, что привело к огромной роли традиции, несмотря на многочисленные перемены этой эпохи. Это обстоятельство стало причиной ряда социокультурных особенностей, характеризующих викторианство.

В это время были заложены и основы этики, которые составили кодекс поведения «истинного» англичанина, подлинного «героя времени» викторианской культуры -- джентльмена. Английский образ жизни акцентировал в «кодексе джентльмена» нормы подобающего поведения. Характер и манеры истинного джентльмена представлены образами романов таких викторианских авторов, как Троллоп, Браунинг, Гаскелл, Мередит и др. Викторианский джентльмен прославился благодаря своим высоким нравственным качествам: был законопослушным, прекрасным семьянином, уважал порядок, его дом -- крепость (и никому не должно быть дела до того, какие бури бушуют за ее стенами), он всеми почитаемый член общества, ратующий о благе бедняков, блюститель нравственности и гонитель порока. Джентльмен почти никогда не причиняет боли и страданий, а, напротив, занят устранением препятствий, которые мешают свободному и непринужденному общению, согласовывая свои поступки с действиями и словами остальных людей. Общение с ним предельно комфортно и удобно для окружающих. Истинный джентльмен тщательно избегает всего того, что может стать причиной столкновения во мнениях, чувствах, вызвать подозрение или сомнение, предотвращает нежелательные намеки. В любых обстоятельствах он должен демонстрировать личное душевное мужество и самообладание, тяжелый труд служения обществу, лояльность и верность, учтивость. Большое значение также придавалось подавлению своих чувств, здравому смыслу и отсутствию воображения, что порой делало общение с ним скучным и даже утомительным в силу того, что ему было трудно выразить глубину своих чувств.

Чтобы вести себя должным образом, человек должен был хорошо знать как касающиеся его правила, так и свои права. Все следовали принципам честной игры, а всякий, кто пытался нарушить их незыблемость, неизменно вызывал осуждение. Понятие «честная игра» как важнейший нравственный принцип, мерило порядочности формировалось в публичных школах, которые играли огромную роль в процессе социализации индивида, а более широко -- в формировании национального характера. Новшества ввел доктор Томас Арнольд, возглавивший публичную Школу регби в 1827г. Если в средневековых школах упор делался на совершенствовании духа, а важнейшим рычагом для этого служила религия, то Т. Арнольд поставил во главу угла формирование характера, используя для этого такой новый рычаг, как спорт. Во-первых, моральные принципы, во-вторых, джентльменское поведение и, наконец, в-третьих, умственные способности -- в таком своеобразном порядке перечислял он воспитательные цели публичной школы. Спортивные состязания в их современном виде возникли в течение этого периода по символическим причинам -- как способ демонстрации мужчинами своей мужественности.

Эти реформы отражали новые потребности, порожденные ростом империи. Подобная концепция общественной морали позволяла сочетать в английском национальном характере, с одной стороны, законопослушность, а с другой -- индивидуализм. Викторианский образ жизни обладал способностью рождать индивидуалистов, которые не бросали вызова общепринятому порядку, но предпочитали отличаться от других людей какими-то специфическими склонностями или безвредными странностями. Эта эксцентричность свидетельствовала о том, что, делая упор на незыблемых правилах поведения, английское общество оставляло некоторую отдушину и для индивидуализма. В целом, следует отметить, что инстинктивные, импульсивные формы поведения расценивались как патология или болезнь, к которым викторианское общество было весьма нетерпимым.

• Английская литература выдвинула плеяду писателей-реалистов, давших в своих романах широкую картину общественной жизни. В викторианском романе можно выделить два периода, значительно отличавшихся друг от друга. Раннее викторианство -- 30--40-е годы и позднее викторианство -- вторая половина девятнадцатого столетия [36; 166]. Раннее викторианство во многом зависело от литературы восемнадцатого столетия, что вполне объяснимо, так как мораль и нравственные правила совершенствовались и пропагандировались с традиционной оглядкой в прошлое. Позднее викторианство более смело ставило и решало важные больные вопросы современности -- положение женщины в семье, проблема безумия, право наследования, различные психические состояния, вызванные употреблением наркотических средств. Развитие естественных наук шло быстрыми темпами и находило отражение в литературе, которая стала активно эксплуатировать ранее запретные темы -- операции на мозге, клиники для душевнобольных, состояние религии и положение сирот.
• Однако даже в позднем викторианстве важную роль играла цензура: в литературе и театре на первом плане стояли вопросы нравственности. Даже Шекспиру не прощают его «безнравственности». Некто Баудлер издаёт оскопленного, приспособленного для «домашнего чтения» Шекспира, из сочинений которого изымаются «неприличности». В 1850-х годах под редакцией Диккенса выходил журнал «Домашнее чтение», в первом номере которого было опубликовано обращение к читателям, содержащее следующие установки:
• «Ни утилитаристский дух, ни гнет грубых фактов не будут допущены на страницы нашего "Домашнего чтения". <…> Не мы первые вышли пахать это поле, и среди наших предшественников есть немало таких, чье общество - честь для нас и чья деятельность приносит величайшую пользу. Но есть и другие - мыши, порожденные Горой, грязная бахрома с Красного Колпака, потатчики самым низким страстям низменных душ, - чье существование ложится пятном на нашу страну. И если бы нам удалось вытеснить их, мы сочли бы это выполнением нашего высочайшего долга» [38].
• Позже, на рубеже XIX и XX веков, когда будут публиковаться произведения о Шерлоке Холмсе, эти установки все еще будут актуальны для издателей - и истории о Шерлоке Холмсе под влиянием издателей изменялись, теряя черты, которые считались недопустимыми в «домашнем чтении» - к примеру, употребление наркотиков.
• 3.2 Шерлок Холмс как викторианский джентльмен
• Шерлок Холмс в ранних рассказах предстает пред читателями эксцентричным джентльменом: он достаточно обеспечен, чтобы жить, не работая (хотя при самом первом своем появлении, в «Этюде в багровых тонах», он еще работал лаборантом в университете, но в более поздних произведениях это ни разу не упоминалось) [STUD]; он детектив-любитель, расследующий преступления, чтобы избежать скуки, причем делает это в большинстве случаев не ради оплаты, отказывая выгодным клиентам в пользу интересного случая какого-нибудь бедняка [BLAC]; при поимке преступников он руководствуется скорее своим собственным кодексом чести, чем буквой закона, и нередко отпускает преступника, если считает, что тот был прав в своих действиях (в 14 из 60 произведений).
• Шерлок Холмс достаточно начитан и интеллигентен, чтобы общаться с людьми из высшего общества [SCAN]. Он равно приветливо общается с бедными и богатыми, с преступниками и политиками. Холмс - человек, который "сам себя сделал", сам добился признания за свой острый ум. В первой главе уже рассматривалось происхождение Холмса - его семья принадлежала к мелкому поместному дворянству [GREE], однако он оставил семью и переехал в Лондон, чтобы поступить в Оксфордский университет, где и стал известен в кругу знакомых благодаря своему дедуктивному методу, который он сам и разработал [GLOR].
• Но хотя Холмс порой следует кодексу джентльменов и, судя по всему, знает его, он может нарушать этикет - он может быть груб с людьми высокого положения, если тебе ведут себя заносчиво [SCAN], он способен говорить неправду [SPEC] - не только в интересах следствия, но и чтобы скрыть преступника от полиции в случае, когда он считает, что преступник прав [DEVI]. Несмотря на невозмутимость в моменты опасности, он может быть чрезвычайно возбужден в моменты бездействия, он подвержен сменам настроения, что недопустимо для истинного джентльмена.

И тем не менее, хотя Холмс не является джентльменом в более привычном для большинства смысле слова, он является истинным викторианским джентльменом в исторически-социальном смысле: помогает беднякам, по мере сил поддерживает справедливость, и при этом живет в свое удовольствие, не утруждая себя работой для обеспечения своего существования.

• Холмс - джентльмен, но джентльмен, специфический, не придерживающийся строгого морального кодекса, свойственного остальным - он выработал свой кодекс, который в первую очередь гласит: «Каждому воздастся по деяниям его».
• Холмс также типичный представитель такого жанра, который сейчас принято называть «викторианский детектив» [7].
• Лондон XIX века - это место высокой криминальной активности. По некоторым данным до 10% жителей зарабатывали на жизнь криминальной активностью [30; 115]. Полиция появилась в Лондоне лишь в 1829 году, а отдел расследований убийств - лишь в 1842. В период деятельности Шерлока Холмса, 1880-1910 года, полиция в Лондоне все еще не пользовалась доверием жителей, но именно в то время прогресс начал использоваться и в детективных расследованиях - например, применялся метод дактилоскопии. Однако книги о полиции еще нескоро заинтересуют простого читателя, и издатели, ориентируясь на спрос, издают детективные истории, в который действует герой-одиночка.
• Детектив считается относительно молодым жанром, а его основоположником традиционно называют Э.А. По (1809-1849). В 1841 году, в рассказе «Убийство на улице Морг», впервые появился Огюст Дюпен -- эксцентричный французский интеллектуал с необычайными аналитическими способностями (тот же герой действует в «Тайне Мари Роже», 1842, и «Похищенном письме», 1845). В Англии герой-сыщик впервые появляется в романе Диккенса «Холодный дом» (1852). Инспектор Беккет меняет личины, непринужденно входит в лачугу бедняка и в гостиную баронета, втирается в доверие, раскрывает тайны, неумолимо настигает преступника. Это умение перевоплощаться и разговаривать с каждым на его языке унаследуют многие литературные сыщики. Следующий примечательный персонаж такого рода встречается в романе Уилки Коллинза «Лунный камень» (1868). Агент сыскной полиции Ричард Кафф сух и наблюдателен, он скрупулезно собирает факты, но любопытным образом делает из них совершенно неверные выводы.
• Детективы публиковались в журналах и до историй о Шерлоке Холмсе, однако именно Холмс стал наиболее популярным героем-детективом. В периоды, когда Конан Дойл не писал о Шерлоке Холмсе, в том же «Стренде» печатались другие авторы, однако их истории не смогли заинтересовать читателей настолько, чтобы те забыли о Холмсе.

Заключение

Залогом успеха детективных рассказов на рубеже XIX и XX веков был яркий образ героя, и Конан Дойл это понимал. До произведений Конан Дойла, безусловно, были и другие детективные произведения, ныне забытые, так как в них не было яркого образа Детектива. Даже самому Конан Дойлу не удалось повторить свой успех с другим образом - бригадиром Жераром.

Раскрытие образа Холмса происходило через действие. Сыщик первым делом доказывал свое отличие от подобных ему героев благодаря "дедуктивному методу". В то время как в более ранних произведениях сыщик не играл значительной роли, являясь просто человеком с ответами, а на переднем плане была загадка, Конан Дойл, в надежде на постоянные публикации, искал образ героя, который заставит читателей выбрать из многообразия детективной литературы именно его произведения, и задачу свою он выполнил безупречно - так, что и век спустя Холмса предпочитают всем прочим детективам.

• Цикл "Приключения Шерлока Холмса" сделал А.К. Дойла знаменитым. Его герой был принят публикой и прочно вошел в детективную мифологию, и произошло это в первую очередь благодаря образу Шерлока Холмса, а не детективным загадкам, некоторые из которых уже в то время были простоваты и наивны.

Не в последнюю очередь привлекательность образа обуславливается тем, что он, изменяясь от рассказа к рассказу, в последнем из них и вовсе представая перед читателями стариком-пчеловодом [LAST], все же остается цельным и интригующим. Холмс (а вместе с ним и Конан Дойл) всегда умел как разгадывать загадки, так и загадывать их - он окружен ореолом таинственности, хотя мы знаем даже, что он ест на обед или какого цвета халат он предпочитает носить. Обилие деталей бытовой жизни и одновременно загадочность мыслей - вот что привлекает читателей к Шерлоку Холмсу. Ну и, конечно же, его верный друг доктор Ватсон, который любезно записал для нас его приключения.

Отнести какие-то определенные произведения о Шерлоке Холмсе к конкретным литературным эпохам практически невозможно. Наиболее ярко черты литературных эпох выделяются в повестях о Шерлоке Холмсе - «Этюд в багровых тонах» и «Знак четырех» несут в себе декадентские настроения, а «Собака Баскервилей» и «Долина страха» - напротив, неоромантические. Викторианство же в основном оказывало свое влияние на рассказы, публикующиеся в журнале ежемесячно - и ежемесячно же подвергающиеся цензуре, чтобы соответствовать требованиям «семейного чтения». По рассказам о Шерлоке Холмсе можно проследить, как на границе веков ужесточались рамки, в которых должна была существовать литература, как усилилось морализаторство.

Черты разных литературных эпох смешивались в произведениях Конан Дойла, сливались в единое органичное полотно, создавая образ Шерлока Холмса - образ, интерес к которому не ослабевает спустя век после его создания, любовь к которому не имеет географических и возрастных границ.

Шерлок Холмс - декадентский герой-одиночка, герой-эстет, любящий скрипичную музыку и синтез чего-то нового из неожиданных компонентов. Он же - неоромантическая выдающаяся личность, постоянно находящаяся в движении по воле авантюрного сюжета. И в то же время он - викторианский джентльмен, человек, сам создавший себе имя, имеющий право вершить суд. Невозможно отнести образ Шерлока Холмса только к одной из литературных эпох, он создание рубежа веков, граничной зоны - и он сам находится на границе эпох, является продуктом умелого синтеза, проведенного Конан Дойлом.

Список использованной литературы

Произведения исследуемого автора

1. Дойл А. К. Полное собрание сочинений о Шерлоке Холмсе в одном томе. М., 2007.

Художественная литература

2. Ницше Ф. Как говорил Заратустра. М.: Фолио, 2007. 320 с.

3. Уайльд О. Портрет Дориана Грея. Пер. М. Абкиной по изд.: Уайльд О. Избранные произведения. В 2 т.

Литературоведческие работы

4. Аверинцев С. С., Андреев М. Л., Гаспаров М. Л. и др. Категории поэтики в смене литературных эпох // Историческая поэтика. М., 1994.

5. Бахтин М. Проблемы творчества Достоевского. 1929.

6. Бердяев Н.А. О Литературном распаде // Бердяев Н.А. Духовный кризис интеллигенции. Сб. статей. М., 1998.

7. Борисенко А. Викторианский детектив. М.: Изд. «Иностранка», 2009.

8. Брюнель П. Обзор символизма в Англии // Энциклопедия символизма: Живопись, графика и скульптура. Литература. Музыка /Ж. Кассу, П. Брюнель, Ф. Клодон и др. М., 1998.

9. Гениева Е.Ю. Литературная ситуация на рубеже веков [Английская литература] // История всемирной литературы: В 9 томах М.: Наука, 1994. Т. 8.

10. Дьяконова Н.Я. Стивенсон и английская литература ХІХ века. - Л.: Наука, 1984. - 324 с., с.179-192.

11. Ермилова Е.В. Теория и образный мир русского символизма. М., 1989.

12. Лихачев Д. С. Очерки по философии художественного творчества. СПб., 1999.

13. Пейтер У. Ренессанс. Очерки искусства и поэзии.

14. Савельев К.Н. Литература английского декаданса: истоки, генезис, становление: монография. Магнитогорск: МаГУ, 2007.

15. Чертанов М. Конан Дойл. М., 2008.

16. Хорольский В.В. Эстетизм и символизм в поэзии Англии и Ирландии рубежа XIX-X веков. Воронеж, 1995.

17. Урнов М. В. Английская проза 70--90-х годов [XIX в.] // История всемирной литературы: В 8 томах / АН СССР; Ин-т мировой лит. им. А. М. Горького. -- М.: Наука, 1983--1994. -- На титл. л. изд.: История всемирной литературы: в 9 т. Т. 7. -- 1991. -- С. 349--359.

Труды по культурологии

18. Андреев Л.Г. "Стиль жизни" английского импрессионизма // Андреев Л.Г. Импрессионизм = Impressionisme: Видеть. Чувствовать. Выражать. М., 2005.

19. Божович В. И. Традиции и взаимодействие искусств. Франция конец XIX - начало XX века. М., 1987.

20. Вайнштейн О.Б. Денди: мода, литература, стиль жизни - М.: Новое литературное обозрение, 2005, с. 171.

21. Васильев А. В. “Письма для поощрения гуманности” и понятие “дух времени” у И.Г.Гердера // Молодой ученый. -- 2010. -- №11. Т.2. -- С. 43-45.

22. Дербенёва Л. Неоромантизм как художественная система и научно-исследовательская проблема // "Південний архів" (Збірник наукових праць. Філологічні науки). Випуск XLVІ - стр.21.

23. Долгенко А.Н Декадентский гедонизм. // Феномен удовольствия в культуре. Матер. Междунар. Науч. Форума. СПб., 2004.

24. Крючкова Н.Д. Взаимодействие аристократической и предпринимательской культур в средневикторианской Англии. / Межкультурное взаимодействие и его интерпретации. Материалы научной конференции. - М.: ИВИ РАН, 2004.

25. Крючкова В.А. Символизм в изобразительном искусстве. Франция и Бельгия. 1870-1900. М., 1994.

26. Луков Вл. А. Французский неоромантизм: Монография. - М., 2009 - 102 с., c.96

27. Молокова М. Культура викторианской Англии: основные направления развития - М. 2008.

28. Образцова А.Г. Синтез искусств и английская сцена на рубеже XIX-XX веков. М., 1984.

29. Самсонова С.А. Диссертация на соискание учёной степени кандидата культурологии. "Fin de siecle": культурологическая дефиниция и художественные практики. Кострома, 2003.

Периодические издания

30. Волков А. Лондон в ожидании Холмса. // Знание - сила. Ноябрь, 2004.

31. Зброжек Е.В. Викторианство в контексте культуры повседневности.// Гуманитарные науки. Выпуск 9. № 35 (2005).

Биографии

32. Эллман Р. Оскар Уайльд: Биография. М., 2000.

Справочная литература

33. Большой энциклопедический словарь. М.: АСТ, 2006.

34. Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А.Н. Николюкина. М., 2001.

35. Философия: Энциклопедический словарь. Под ред. А.А. Ивина. -- М.: Гардарики, 2004. -- 1072 с.

Учебные пособия.

36. История зарубежной литературы XIX века: Учебное пособие / Н.А. Соловьева, В.И. Грешных, А.А.Дружинина и др.; Под ред. Н.А. Соловьевой. - М.: Высш. шк„ 2007. - 656 с., c.166

Интернет-ресурсы

37. Гюисманс Жорис-Карл (Шарль Мари Жорж). Наоборот. Перевод с фр. Е. Л. Кассировой под редакцией В. М. Толмачева. http://lib.ru/INOOLD/GUISMANS/naoborot.txt

38. Диккенс Ч. Обращение к читателям в первом номере Домашнего чтения (статья). Том 28. Перевод И. Гуровой. http://www.psujourn.narod.ru/lib/dick_1859-1869.htm

39. Лихачев Д. С., статья «Два типа границ между культурами» likhachev.lfond.spb.ru/articl100/class_lit/Ocherky/2_tipa_gran.pdf

Литература на английском языке

40. Bergonzi В. The Turn of a Century. Essays on Victorian and Modern English Literature. L., 1973.

41. Cevasco G. A.Three Decadents Poets, Ernest Dowson, John Gray, and Lionel Johnson: An Annotated Bibliography. N.Y., 1990.

42. Charlesworth B. Dark Passages. The Decadent Consciousness in Victorian Literature. Madison, 1965.

43. Dakin, D.M. A Sherlock Holmes commentary. Newton Abbot, 1972.

44. Fido, M. The world of Sherlock Holmes: the facts and fiction behind the worlds' greatest detective. L., 1998.

45. Fisher E. Art against ideology. L., 1969.

46. Gilman R. Decadence. The Strange Life of Epithet.

47. Moore G. Confessions of a Young Man. N. Y., 1925.

48. Symons A. Stephane Mallarme // Symons A. the symbolist Movement in Literature. N.Y., 1958.

49. Rudyard K. The Collected Poems of Rudyard Kipling (Wordsworth Poetry) (Wordsworth Poetry Library). Wordsworth Editions Ltd., 1999.

50. The Letters of Oscar Wilde / Ed. Rypert Hart-Davis. L., 1962.

51. Thornton P.K.K. The Decadence Dilemma. L., 1983.

52. Tracy, J. The encyclopaedia Sherlockiana or, A universal dictionary of knowledge of Sherlock Holmes and his biographer John H.Watson, M.D. L., 1978.

Приложения

Приложение 1. Список сокращений

Система сокращений, принятая в мировом холмсоведении для обозначения текстов о приключениях Шерлока Холмса (в составлении списка обозначений использована “Энциклопедия Шерлокиана…” Джека Трэйси, а русскоязычные названия даны как варианты, наиболее часто встречающиеся в переводах):

3 GAB - Three Gables, The Adventure of the (Происшествие на вилле “Три конька”)

3 CAR - Three Garridebs, The Adventure of the (Три Гарридеба)

3 STU - Three Students, The Adventure of the (Три студента)

ABBE - Abbey Grange, The Adventure of the (Убийство в Эбби-Грейндж)

BERY - Beryl Coronet, The Adventure of the (Берилловая диадема)

BLAC - Black Peter, The Adventure of the (Черный Питер)

BLAN - Blanched Soldier, The Adventure of the (Человек с белым лицом)

BLUE - Blue Carbuncle, The Adventure of the (Голубой карбункул)

BOSC - Boscombe Valley Mystery, The (Тайна Боскомской долины)

BRUC - Bruce Partington Plans, The Adventure of the (Чертежи Брюса Партингтона)

CARD - Cardboard Box, The Adventure of the (Картонная коробка)

CHAS - Charles Augustus Milverton, The Adventure of the (Конец Чарльза Огастеса Милвертона)

COPP - Copper Beeches, The Adventure of the («Медные Буки»)

CREE - Creeping Man, The Adventure of the (Человек на четвереньках)

CROO - Crooked Man, The (Горбун)

DANC - Dancing Man, The Adventure of the (Пляшущие человечки)

DEVI - Devil's Foot, The Adventure of the (Дьяволова нога)

DYIN - Dying Detective, The Adventure of the (Шерлок Холмс при смерти)

EMPT - Empty House, The Adventure of the (Пустой дом)

ENGR - Engineer's Thumb, The Adventure of the (Палец инженера)

FINA - Final Problem, The (Последнее дело Холмса)

FIVE - Five Orange Pips, The (Пять зернышек апельсина)

GLOR - “Gloria Scott”, The («Глория Скотт»)

GOLD - Golden Pince-Nes, The Adventure of the (Пенсне в золотой оправе)

GREE - Greek Interpreter, The (Случай с переводчиком)

HOUN - Hound of the Baskervilles, The (Собака Баскервилей)

IDEN - Case of Identity, A (Установление личности)

ILLU - Illustrious Client, The Adventure of the (Знатный клиент)

LADY - Lady Frances Carfax, The Disappearance of (Исчезновение леди Френсис Карфэкс)

LAST - His Last Bow (Его прощальный поклон)

LION - Lion's Mane, The Adventure of the (Львиная грива)

MAZA - Mazarin Stone, The Adventure of the (Камень мазарини)

MISS - Missing Three-Quarter, The Adventure of the (Пропавший регбист)

MUSG - Musgrave Ritual, The (Обряд дома Месгрейвов)

NAVA - Naval Treaty, The (Морской договор)

NOBL - Noble Bachelor, The Adventure of the (Знатный холостяк)

NORW - Norwood Builder, The Adventure of the (Подрядчик из Норвуда)

PREF - Preface to “His Last Bow” (Предисловие к сборнику “Его Прощальный поклон”)

PRIO - Priory School, The Adventure of the (Случай в интернате)

REDC - Red Circle, The Adventure of the (Алое кольцо)

REDH - Red-Headed League, The (Союз рыжих)

REIG - Reigate Squires, The (Рейгетские сквайры)

RESI - Resident Patient, The (Постоянный пациент)

RETI - Retired Colourman, The Adventure of the (Москательщик на покое)

SCAN - Scandal in Bohemia, A (Скандал в Богемии)

SECO - Second Stain, The Adventure of the (Второе пятно)

SHOS - Shoscombe Old Place, The Adventure of the (Загадка поместья Шоскомб)

SIGN - Sign of Four, The (Знак четырех)

SILV - Silver Blaze (Серебряный)

SIXN - Six Napoleons, The Adventure of the (Шесть наполеонов)

SOLI - Solitary Cyclist, The Adventure of the (Одинокая велосипедистка)

SPEC - Specled Band, The Adventure of the (Пестрая лента)

STOC - Stockbroker's Clerk, The (Приключения клерка)

STUD - Study in Scarlet, A (Этюд в багровых тонах)

SUSS - Sussex Vampire, The Adventure of the (Вампир в Сассексе)

THOR - Thor Bridge, The Problem of (Загадка Торского моста)

TWIS - Man with the Twisted Lip, The (Человек с рассеченной губой)

VALL - Valley of Fear, The (Долина страха)

VEIL - Veiled Lodger, The Adventure of the (Дело необычной квартирантки)

WIST - Wisteria Lodge, The Adventure of the (В Сиреневой сторожке)

YELL - Yellow Face, The (Желтое лицо)

Приложение 2. Хронология произведений по дате издания

1. Этюд в багровых тонах (ноябрь 1887)

2. Знак четырёх (октябрь 1890)

3. Приключения Шерлока Холмса (сборник, октябрь 1892)

3.1. Скандал в Богемии (июль 1891)

3.2. Союз рыжих (август 1891)

3.3. Установление личности (сентябрь 1891)

3.4. Тайна Боскомской долины (октябрь 1891)

3.5. Пять зёрнышек апельсина (ноябрь 1891)

3.6. Человек с рассечённой губой (декабрь 1891)

3.7. Голубой карбункул (январь 1892)

3.8. Пёстрая лента (февраль 1892)

3.9. Палец инженера (март 1892)

3.10. Знатный холостяк (апрель 1892)

3.11. Берилловая диадема (май 1892)

3.12. Медные буки (июнь 1892)

4. Записки о Шерлоке Холмсе (сборник, декабрь 1893)

4.1. Серебряный (декабрь 1892)

4.2. Жёлтое лицо (февраль 1893)

4.3. Приключение клерка (март 1893)

4.4. Глория Скотт (апрель 1893)

4.5. Обряд дома Месгрейвов (май 1893)

4.6. Рейгетские сквайры (июнь 1893)

4.7. Горбун (июль 1893)

4.8. Постоянный пациент (август 1893)

4.9. Случай с переводчиком (сентябрь 1893)

4.10. Морской договор (октябрь 1893, ноябрь 1893)

4.11. Последнее дело Холмса (декабрь 1893)

5. Собака Баскервилей (август 1901 - апрель 1902, март 1902)

6. Возвращение Шерлока Холмса (сборник, 1905)

6.1. Пустой дом (сентябрь 1903)

6.2. Подрядчик из Норвуда (октябрь 1903)

6.3. Пляшущие человечки (ноябрь 1903)

6.4. Одинокая велосипедистка (декабрь 1903)

6.5. Случай в интернате (январь 1904)

6.6. Чёрный Питер (февраль 1904)

6.7. Конец Чарльза Огастеса Милвертона (март 1904)

6.8. Шесть Наполеонов (апрель 1904)

6.9. Три студента (июнь 1904)

6.10. Пенсне в золотой оправе (июль 1904)

6.11. Пропавший регбист (август 1904)

6.12. Убийство в Эбби-Грэйндж (сентябрь 1904)

6.13. Второе пятно (декабрь 1905)

7. Долина Ужаса (сентябрь 1914 - май 1915, февраль 1915)

8. Его прощальный поклон (сборник, октябрь 1917)

8.1. Картонная коробка (январь 1893)

8.2. В Сиреневой Сторожке (август 1908)

8.3. Чертежи Брюса-Партингтона (декабрь 1908)

8.4. Дьяволова нога (декабрь 1910)

8.5. Алое кольцо (март-апрель 1911)

8.6. Исчезновение леди Фрэнсис Карфэкс (декабрь 1911)

8.7. Шерлок Холмс при смерти (ноябрь 1913)

8.8. Его прощальный поклон (сентябрь 1917)

9. Архив Шерлока Холмса (сборник, июнь 1927)

9.1. Камень Мазарини (октябрь 1921)

9.2. Загадка Торского моста (февраль-март 1922)

9.3. Человек на четвереньках (март 1923)

9.4. Вампир в Суссексе (январь 1924)

9.5. Три Гарридеба (октябрь 1924)

9.6. Знатный клиент (ноябрь 1924)

9.7. Происшествие на вилле «Три конька» (сентябрь 1926)

9.8. Человек с белым лицом (октябрь 1926)

9.9. Львиная грива (ноябрь 1926)

9.10. Москательщик на покое (декабрь 1926)

9.11. История жилички под вуалью (январь 1927)

9.12. Загадка поместья Шоскомб (март 1927)

Приложение 3. Хронология произведений по дате происходящих событий

1875, сентябрь - «Глория Скотт».

1878, сентябрь - «Обряд дома Мейсгрейвов».

1882, март - «Этюд в багровых тонах»;

сентябрь - «Серебрянный».

1883, февраль - «Берилловая диадема»;

апрель - «Желтое лицо», «Пестрая лента».

1884, февраль - «Конец Чарльза Огастеса Милвертона».

1887, январь - «Долина страха»;

апрель - «Рейгетские сквайры»;

октябрь - «Постоянный пациент».

1888, сентябрь - «Знак четырех»;

октябрь - «Знатный холостяк».

1889, март - «Скандал в Богемии»;

июнь - «Биржевой клерк», «Тайна Боскомской долины», «Человек с рассеченной губой»;

июль - «Морской договор»;

август - «Горбун», «Палец инженера»;

сентябрь - «Установление личности», «Пять апельсиновых зернышек»;

октябрь - «Собака Баскервиллей»;

декабрь - «Голубой карбункул».

1890, апрель - «Медные буки»;

июль - «Греческий переводчик»;

октябрь - «Союз рыжих»;

ноябрь - «Шерлок Холмс при смерти».

1891, апрель-май - «Последнее дело Холмса».

1894, апрель - «Пустой дом»;

ноябрь - «Пенсне в золотой оправе».

1895, март - «Проишествие в Вистерия-Лодж»;

апрель - «Одинокая велосипедистка», «Три студента»;

июль - «Черный Питер»;

август - «Подрядчик из Норвуда»;

ноябрь - «Чертежи Брюса-Партинктона».

1896, январь - «Красные кольца»;

ноябрь - «Прячущаяся квартирантка».

1897, январь - «Убийство в Эбби-Бейдж»;

февраль - «Пропавший трех-четвертной»;

март - «Дьяволова нога»;

май - «Загадка Шосткомбского поместья»;

ноябрь - «Сусекский вампир».

1898, июль-август - «Приключение отставного краскоторговца», «Пляшущие человечки».

1899, июль - «Исчезновение леди Френсис Карфакс».

1900, июль - «Шесть Наполеонов»;

октябрь - «Проишествие у Торн-Бриюж».

1901, май - «Проишествие в частной школе».

1902, июнь - «Три Гарридеба»;

сентябрь - «Знатный клиент».

1903, январь - «Человек с белым лицом»;

май - «Приключение в Три-Гейблз»;

июль - «Камень Мазарини»;

сентябрь - «Приключение с ползающим человеком».

1907, июль - «Львиная грива».

1914, август - «Его прощальный поклон».

Размещено на Allbest.ru