Женщины в жизни и творчестве С.А. Есенина

Тихий отрок, чувствующий кротко,

Голубей целующий в уста, -

Тонкий стан с медлительной походкой

Я любил в тебе, моя мечта.

Он влюблен в этот образ, как пушкинский рыцарь в святую Деву; он для него нечто более значительное, нежели Прекрасная дама для Александра Блока.

Ты шепнула, заслонясь рукою:

"Посмотри же, как я молода.

Это жизнь тебя пугала мною,

Я же вся как воздух и вода".

Для Есенина такой образ Жизни, в которой есть место светлым чувствам - и нет места темным страстям. И когда он пишет: "Была ты песня и мечта" или "Но она мне как песня была", - понимаешь, что самые светлые воспоминания жили в душе поэта о тех женщинах, которых он любил, но которые ласково говорили ему "Нет" ("Но девушка в белой накидке сказала мне ласково "Нет"). Именно образ такой женщины, приблизившийся к нему и удалившейся от него, оставался для поэта "мечтой" и "песней".

Мечтой о любви согреты многие строки ранних стихов Есенина. Чист, непосредственен образ лирического героя этих стихов. Ничто пока не омрачает его взора, "васильками светится" его сердце. Таинственно влечет и манит его девичья красота. Он озорно грозится синеокой красавице сорвать фату и увести "под склоны вплоть до маковой зари".

Далеко не все эти стихотворения художественно совершенны и самостоятельны. Есть среди них стихи, написанные с явным подражанием Кольцову ("Темна ноченька, не спится...", "Хороша была Танюша, краше не было в селе..."). Есть стихи, навеянные песенными, народными мотивами ("Подражание песне", "Под венком лесной ромашки..."), лирически поэтизирующими деревенскую любовь. "Он, помню, - замечает один из современников поэта, - рассказывал... какая бывает любовь в деревне, лирически ее идеализируя. Тут было дело не в личных признаниях... Эта тема была только поводом вспомнить о рязанских девушках и природе. Ему хотелось украсть этим лиризмом самые родные ему и навсегда любимые предметы, образы, пейзажи в глазах тех, кто не может знать их так, как он".

Одним из первых стихотворений, где явственно обозначался самостоятельный подход молодого поэта к лирической теме, было "Выткался на озере алый цвет зари..." Это стихотворение, написанное юным поэтом, которому к тому времени едва ли исполнилось шестнадцать лет, по-настоящему есенинское. В нем отчетливо проявилось столь характерное для поэзии Есенина в дальнейшем "буйство глаз и половодье чувств".

В стихах о любви, относящихся к 1918-1919 годам, обозначились уже чисто есенинские мотивы, сливающие воедино поэзию любви с поэзией природы, передающие высокую одухотворенность чувства и его целомудренность. Таково стихотворение "Зеленая прическа...", построенное на сравнении девушки с тонкой, заглядевшейся в пруд березкой, ее кос - с ветвями, пронизанными лунным гребешком; далее следует рассказ самой березки о том, как однажды, звездной ночью, к ней подошел пастух.

Основная загадка есенинской любовной лирики, может быть, и кроется в том, что при всей своей разгульной жизни, при всем "хулиганстве", при всем том, что много девушек он "перещупал, много женщин в углах прижимал", - поэт не отдал темным страстям свою юношескую мечту об идеальном женском образе, созданном в самых целомудренных глубинах души. Дойти до черты - но не переступить её, ибо... "если тронуть страсти в человеке, то, конечно, правды не найдешь". Спасая этот внутренний свет, Есенин выработал свою философию понимания человека. Человек для него - неизбежное вместилище тьмы и света, дьявольского и божественного, плотского и духовного...

Среди малоизвестных стихотворений Есенина есть одно, обращённое к царевнам, дочерям государя императора Николая II. В 1917 году Есенин служил санитаром в Царскосельском лазарете, где часто бывали императрица и её дочери. Поэт был поражен добротой души, заботой царевен, которые стремились облегчить участь раненых. Он пророчески видел судьбу молодых царевен в багровом зареве заката. С Анастасией, самой младшей из царевен, прелестной, веселой красавицей, лукавой шалуньей, после своего выступления в лазарете Есенин беседовал. У него навсегда осталось в памяти восхищение от встречи: "Гуляли с Настенькой по саду, милое создание!"

О тех женщинах, с кем сводила его судьба, можно много рассказывать. Каждая из них неповторимо, по-своему, соприкоснулась с любовью, дружбой поэта.

Можно начать с Анны Сардановской, внучки священника, вместе с которой Есенин учился в епархиальном училище. Юношеская влюбленность. О ней он напишет значительно позднее. Анне Сардановской Есенин посвятил стихотворение "За горами, за желтыми долами...", опубликованное впервые в 1916 году, и стихотворение "Зачем зовешь...", относящееся к 1911-1912 годам. Имя героини - Анна - в поэме "Анна Снегина" звучит как-то особенно поэтично, ласково, многозначно.

Ревниво и настороженно юноша оберегал свои отношения с семейством местной молодой помещицы Лидии Кашиной, несмотря на то, что она мать двоих детей, замужняя женщина, была на десять лет старше его, Есенин, несомненно, испытывал чувства более сердечные, нежели почтительные или уважительные. Кашина умерла от рака в 1937 году (она, так же как и Есенин, была похоронена на Ваганьковском кладбище), не оставив о Сергее Александровиче ни единой строки воспоминаний, о чем приходится только сожалеть.

А пока Есенин заполнен новыми энергиями - энергиями надежд, энергиями творчества - и новым чувством к молодой секретарше из эсеровской газеты Зинаиде Райх.

Райх была чрезвычайно интересной и обаятельной женщиной, обладавшей в очень большой степени тем необъяснимым качеством, которое по-русски называется "поди сюда", а на Западе известно под именем sex appeal (сексапильности). Всегда она была окружена большим кругом поклонников, многие из которых демонстрировали ей свои пылкие чувства в весьма откровенной форме. Райх любила веселую и блестящую жизнь. Он ревновал Райх ко всем, к кому только можно было ревновать, иногда даже и к женщинам"... Так что, может быть, Есенин не так уж и был не прав, обращаясь, по-видимому, к своей бывшей жене в стихотворении "Письмо к женщине".

Зинаида Райх была самой любимой из близких Есенину женщин. Так, по крайней мере, не колеблясь, утверждают родные поэта, и Зинаида Николаевна очень любила Есенина, как утверждают очевидцы их отношений. И её, как и первого сына поэта, постигла ужасная участь: в 1939 году она была зверски убита в собственной квартире. Расстрелян был в Бутырках и свидетель их свадебного путешествия вологодский поэт Алексей Ганин.

В стихах Есенина нет прямого упоминания имени Зинаиды Николаевны, но он напишет ей стихотворение за стихотворением, одно лучше другого. Например, "Письмо к женщине". Его сын Константин в своих воспоминаниях подтвердил сцену объяснения отца с матерью, характер и тональность разговора. И "Собака Качалова" - это тоже для Райх. Стихотворение "Вечер черные брови насопил…", хоть и включено поэтом в цикл "Любовь хулигана", который принято связывать с именем А. Миклашевской, всё-таки посвящено Зинаиде Николаевне. И, наконец, стихотворение "Цветы мне говорят - прощай…", написанное за два месяца до гибели поэта, обращено опять к ней.

Положение круто изменилось в пресловутом "кабацком" цикле ("Москва кабацкая"). Можно взять из него любое стихотворение, например "Сыпь, гармоника. Скука... скука...". В нем сразу ощущается резкая смена интонаций, словаря, самого стиля обращения к женщине (не говоря уже о создаваемом женском образе), всей структуры и мелодики стиха. Как будто перед нами строки другого поэта. Дергающий ритм, речитативный язык, вульгарная лексика, озлобленный цинизм - всё это ничем не напоминает той нежности, поэтичности, временами даже сказочности, которые звучали в его прежних стихах о любви. Здесь любовь попрана, низведена до плотского чувства, женщина обезображена, сам герой деморализован, и его прерываемая буйством тоска лишь в самом конце сменяются ноткой жалостливого раскаяния. ("Дорогая, я плачу, прости... прости...").

Есенин встречался с обожавшей его Надеждой Вольпин и с Галиной Бениславской, когда в 1921 году в России появилась прославленная актриса, танцовщица с мировым именем Айседора Дункан, пылавшая революционным романтизмом, решившая открыть в России танцевальную школу. Она встретилась с Есениным в мастерской художника Якулова. Поэт поразил её воображение. Зная по-русски несколько слов, она произнесла: "Ан-гел, ан-гел". Затем гладила его волосы, заглядывала в васильковые глаза, а он целовал ей руки… Она была, бесспорно, талантливой женщиной. Кроме того, возраст брал свое. В 1921 году Айседоре было уже 43 года. Оба в это время были страшно по-человечески одиноки. Есенин окончательно расстался с Зинаидой Райх. Оба они - и Дункан, и Есенин - отличались редкой широтой, душевной щедростью и мотовством. И оба они были по существу бездомными людьми. Их встреча была, что называется, предрешена. И потянулись они друг к другу не столько как мужчина и женщина, сколько как два человека сходного душевного склада. Каждый из них ценил в другом нечто высшее, чем собственно мужское или женское... Есенин читал ей стихи, и они пытались "разговаривать"... Разговаривали больше жестами и взглядами, оба уверенные в том, что прекрасно друг друга поняли. Айседора Дункан полюбила Есенина. В ней поэт видел талантливую, умную актрису. "В её улыбке была заря, в движениях тела - аромат зеленого луга", - писал Андрей Белый. Чувства их бушевали, это была большая страсть как с его, так и с её стороны.

Если Айседора Дункан, помимо всего прочего увидела в Есенине сходство со своим погибшим малолетним сыном, то для Есенина не меньшее значение имело ощущение не столько женской, сколько материнской ласки, которой ему так не хватало в детстве. И едва ли случайно то, что все женщины, оставившие глубокий след в жизни поэта, были старше его по возрасту. После юношеского романа с Анной Сардановской Есенин подсознательно тянулся к женщинам, способным дать ему именно материнскую заботу и нежность. Лидия Кашина, Анна Изряднова, Зинаида Райх, Августа Миклашевская - все они были старше его. Разница в возрасте Дункан и Есенина измерялась 18-ю годами.

Мечта о "чистой" любви - один из сквозных мотивов лирики Есенина. Сложная гамма эмоций сопровождает страдание, вызванное то жаждой любви, то сознанием её неосуществимости. Ранняя золотая осень 1923 года подарила Есенину встречу с женщиной, которой поэт посвятил шедевры любовной лирики, прекрасные лирические стихотворения "Заметался пожар голубой...", "Дорогая, сядем рядом...", "Мне грустно на тебя смотреть...", включенные в цикл "Любовь хулигана". Сохранился поэтический сборник Есенина с подписью "Милой Августе Леонидовне со всеми чувствами, которые выражены в этой книге".

Августа Леонидовна Миклашевская, актриса Камерного театра, прекрасная, нежная, красивая женщина. Познакомила актрису с Есениным жена Мариенгофа - Нюша Никритина. По свидетельству друзей, "...какой-то умиротворённый, непривычно спокойный Есенин и Миклашевская под тонкой синеватой вуалью - зрелище блоковское. В 1923 году состоялась помолвка Августы Миклашевской с Есениным, но к вечному союзу она не привела. Судьба распорядилась иначе. В одну из редких встреч на улице он сказал ей: "Прожил с вами уже всю нашу жизнь".

Самое яркое свидетельство глубоких, светлых чувств и мыслей поэта вписано в изумительный цикл лирических стихотворений, написанных на Кавказе, "Персидские мотивы" (1924-1925). В "Персидских мотивах" любовь - не "чувственная дрожь", не "вспыльчивая связь", а теплота и нежность есенинского сердца, высказанные в ласковых словах, обращённых к восточной красавице. "Персидские мотивы" - попытка обрести согласие с самим собой и с миром. Романтический сюжет о любви северянина и южанки Есенин воспринял через поэзию Пушкина и Лермонтова. Стихи написаны на Кавказе, но на темы, сюжеты, тональность, сам образ любви повлияла персидская лирика. Любимая в персидской лирике превосходит своей красотой саму природу, она исключительна.

В стихотворении "Шаганэ ты моя, Шаганэ..." поэт обращается к персиянке, придавая поэтическому образу определённые жизненные черты. В декабре 1924 года в Батуме Есенин познакомился с армянской учительницей Шагане Нерсессовной Тальян. Отношения их были чистыми, душевными, целомудренными. Поэт рассказывал ей о России, родном селе, матери, сестрах, своей жизни, читал стихи. Она с волнением слушала, понимала и принимала их. Прямота, убежденность, с которой она отстаивала свои взгляды, трогали его. Шаганэ много рассказывала поэту о себе. Одиннадцати лет она лишилась матери, девятнадцати - отца. Была замужем за любимым человеком, но муж умер. Шаганэ осталась с ребенком на руках. Её непростая жизнь взволновала Есенина. Шаганэ была ему по душе, с ней было легко, спокойно, интересно. Душевная чистота, нравственная рассудительность предостерегали эту женщину от более близких отношений с поэтом. Нас обычно влечёт к человеку, похожему на того, воспоминания о котором дороги сердцу. Есенин и Шаганэ расстались в феврале 1925 года, сохранив в сердцах добрые воспоминания. Через два месяца поэт вернулся в Москву.

"Персидские мотивы" - одно из лучших созданий Есенина, а "Шаганэ..." - одно из лучших стихотворений цикла. Музыкальная композиция придает ему особое очарование и делает еще более выразительной сложную игру чувств и мыслей.

Стихотворения конца 1925 года (вскоре Есенин погибнет) проникнуты грустью, разочарованием, ностальгией по утраченному счастью. Поэзия Есенина, как и его короткая жизнь, поражает нас своей обнаженной искренностью, обостренной тоской чувств, поведавшей нам о том, что омрачало, волновало, радовало его душу. Кто из нас не находил в его стихах близкое сердцу чувство или верное слово для выражения собственных переживаний!

Последний год жизни и тайна смерти

Завершающее место в лирике Есенина занял "зимний" цикл стихотворений. В нем преобладает зимний ландшафт - таков его внешний, чисто зрительный признак.

В течение трех месяцев, почти до самой смерти, Есенин не оставлял этой темы и написал двенадцать стихотворений, в которых отразилась русская зимняя природа. Весь цикл выдержан в образах русской зимы, но в образах не раздумчивых и спокойных, а метельных, буйных, вихревых: "Плачет метель, как цыганская скрипка"; "а за окном под метельные всхлипы, в диком и шумном метельном чаду, кажется мне - осыпаются липы" и др. Все это признаки психологических состояний. Снежная метель - это смятение сердца, снежный вихрь - это время, умчавшее счастье и радость, а серебряный ветер - вестник бодрости, жизни, удачи.

Снежная равнина, белая луна,

Саваном покрыта наша сторона.

И березы в белом плачут по лесам.

Кто погиб здесь? Умер? Уж не я ли сам?

Поэт осмысливает свою жизнь, контрастирует необратимость времени и неизбежность смерти. Эти стихи - выражение вечного, непреложного закона круговращения бытия, заставляющего каждого человека оглянуться на свое прошлое.

Все успокоились, все там будем,

Как в этой жизни радей не радей,-

Вот почему так тянусь я к людям,

Вот почему так люблю людей.

Вот от чего я чуть-чуть не заплакал

И, улыбаясь, душой погас, -

Эту избу на крыльце с собакой

Словно я вижу в последний раз.

"Зимний цикл" - последний аккорд есенинской лирики. Прозвучал он в самый канун рокового спада сил, который кончился для поэта трагически. Тем значительнее, мудрее звучащие в нем в прослойке с грустными нотами- жизнелюбивые. Гуманистические мотивы. Чтобы выразить всю гамму этих чувств, поэт, как и прежде, обратился к природе. И в полном слиянии с нею пропел свою последнюю песнь. На смену плодотворнейшему периоду литературной деятельности Есенина, на смену радостным, светлым дням его жизни пришла новая, теперь уж кратковременная полоса душевного кризиса. Есенин вновь попал под влияние богемы - гнилой, отравленной среды, которую запечатлел в образе гнусавого "черного человека"; эта зловещая, мрачная тень является к поэту напоминать и твердить, что он "пропойца и забулдыга", "скандальный поэт" рождающий "дохлую томную лирику" (поэма "Черный человек", закончена в 1925году). Именно такую славу пытались создать Есенину его пресловутые друзья, опять втянули его в алкогольную муть непутевых вечеров и скандалов. Не прибавила ему ни покоя, ни радости и последняя женитьба на Софье Андреевне Толстой, внучке Л.Н. Толстого. Своему другу Есенин писал: "Все, на что я надеялся. О чем мечтал, идет прахом. Видно, в Москве мне не остепениться. Семейная жизнь не клеится, хочу бежать! Куда? На Кавказ".

Находясь на Кавказе, поэт думал, что, возвратившись в Москву, начнет жить по-другому. Но в Москве многое повторилось. К осени 1925 года осложнилось физическим здоровьем поэта. У него явно были расшатаны нервы. 6 ноября Есенин был принят на лечение в психоневрологическую клинику. Но через месяц он ушел оттуда, не долечившись, и уехал в Ленинград. Физически он был очень слаб. Но и здесь его не оставили в покое. Он снова очутился в той обстановке, от которой бежал. Есенину говорят, что он сочиняет стихи-однодневки, что он исписался.

В его поздней поэзии звучит мотив грусти, сожаления об ушедшей молодости, растраченных силах. В его стихах отразились и личные переживания, и сложное время, в которое жил поэт. О его жизни известно довольно таки мало, сам поэт не распространялся о своей жизни, считаю что "Вся его автобиография - в стихах". Его жизнь не менее загадочна, чем смерть, но если о первой говорят свободно, то вторую тему стараются не затрагивать. Было ли самоубийство - официальная версия гибели поэта, - или Есенин был умышленно убит в ночь с 27 на 28 декабря 1925 года? Все газеты писали о самоубийстве великого поэта: одни боялись высказать другую точку зрения, другие просто не хотели. К тому же, перед смертью Есениным было написано прощальное стихотворение, и при его образе жизни такой финал был вполне предсказуем, особенно для его недоброжелателей. Те немногие, кто заподозрил неладное, боялись об этом говорить. Мать поэта, очевидно, сердцем чувствовала, что сын ушел из жизни не по своей воле. Она заказала по нему панихиду, а, как известно, самоубийц не отпевают.

Этот период был тяжелым для Есенина, несмотря на пессимизм и разочарование в жизни он был не способен уйти из жизни, не закончив все то, чего он так хотел достичь. Он недавно женился в очередной раз, его супругой стала внучка Толстого, и он очень гордился этим родством. В Ленинграде его ждала работа над журналом, продолжение работы над сборником сочинений.

Поэт остановился в ведомственной гостинице "Англетер", он специально просил никого не пускать к нему в номер, так как за ним может следить милиция из Москвы. Номер в гостинице ему снимает Георгий Устинов, причем, что особенно интересно, за собственные деньги. Поведение Есенина не было похоже на обычное: он не пил, боялся быть один (в последние дни чувство одиночества в нём обострилось), постоянно носил с собой пистолет и озирался по сторонам-совсем не типичное поведение для человека, приехавшего отдохнуть перед праздником. Так же жена управляющего гостиницей в последствии вспоминала о том, что в тот злополучный вечер в гостинице появились работники ОГПУ, с какой целью опять же неясно.

Санитар Казимир Маркович Дубровский так описал увиденное утром 28 декабря в 5-м номере "Англетера": (рассказывал он это, правда, уже через много лет, пережив несправедливый арест, заключение в лагере и как бы все еще опасаясь проронить лишнее): "Там на полу лежала скатерть, битая посуда. Все было перевернуто. Словом, шла страшная борьба...", "в номере С. Есенина были следы борьбы и явного обыска. На теле были следы не только насилия, но и ссадины, следы побоев. Кругом все разбросано, раскидано, битые разбросанные бутылки, окурки..." После обыска номера исчезли и стихи, которые, по словам Толстой, он забрал в Ленинград. Ещё одна немаловажная деталь: вел это дело агент уголовного розыска 1-й бригады Ф. Иванов, занимавшейся только расследованием убийств.

Весть о гибели поэта тяжелой болью отозвалась в сердца миллионов людей. Процессия в несколько тысяч человек сопровождала катафалк до здания дома печати, где был установлен гроб. 31 декабря 1925 года состоялись похороны. С.А. Есенин был похоронен на Ваганьковском кладбище.

Память Есенина увековечена в ряде мест, связанных с его жизнью, литературной работой.

Заключение

Тема любви - одна из основных тем творчества Есенина. О любви поэт пишет уже в самых ранних своих стихах ("Подражание песне", "Ты поила коня из горстей в поводу...", 1910). Мечтой о любви согреты многие строки ранних стихов Есенина. Чист, непосредственен образ лирического героя этих стихов.

В 1916 году молодой поэт написал маленькую поэму "Мечта" и дал ей многозначительный подзаголовок "Стихи о любви". В поэме он изобразил идеальный образ, который притягивает его к себе не телесной статью, не чувственностью, а именно душевной красотой и какой-то неотмирной духовностью...

Далеко не все ранние стихотворения Есенина художественно совершенны и самостоятельны. Есть среди них стихи, написанные с явным подражанием Кольцову ("Темна ноченька, не спится...", "Хороша была Танюша, краше не было в селе..."). Есть стихи, навеянные песенными, народными мотивами ("Подражание песне", "Под венком лесной ромашки..."), лирически поэтизирующими деревенскую любовь. Одним из первых стихотворений, где явственно обозначался самостоятельный подход молодого поэта к лирической теме, было "Выткался на озере алый цвет зари..."

В клепиковский период уже начинают проявляться некоторые характерные черты поэтического стиля Есенина. Опираясь на фольклорные традиции, молодой поэт стремится к овеществлению и олицетворению образов, что станет в дальнейшем очень характерным для его стиля. В ранних стихах Есенина часто встречается метафора в такой ее разновидности, как олицетворение. Например: "вьюга с ревом бешеным стучит по ставням", "месяц в облачном тумане водит с тучами игру", река тихо дремлет", зарница "распоясала... в пенных струях поясок".

В стихах о любви, относящихся к 1918-1919 годам, обозначились уже чисто есенинские мотивы, сливающие воедино поэзию любви с поэзией природы, передающие высокую одухотворенность чувства и его целомудренность.

Конечно, невозможно рассматривать тему любви в творчестве поэта без разговора о тех женщинах, с которыми сводила его судьба. Каждая из них неповторимо, по-своему, соприкоснулась с любовью и дружбой поэта. Среди них Анна Сардановская, Лидия Кашина, Зинаида Райх, Айседора Дункан, Августа Миклашевская, Шагане Тальян, Софья Толстая…

Самое яркое свидетельство глубоких, светлых чувств и мыслей поэта вписано в изумительный цикл лирических стихотворений, написанных на Кавказе, "Персидские мотивы" (1924-1925). Главной темой цикла является тема любви. "Персидские мотивы" - попытка обрести согласие с самим собой и с миром. В "Персидских мотивах" любовь - не "чувственная дрожь", не "вспыльчивая связь", а теплота и нежность есенинского сердца, высказанные в ласковых словах, обращённых к восточной красавице. Романтический сюжет о любви северянина и южанки Есенин воспринял через поэзию Пушкина и Лермонтова. Стихи написаны на Кавказе, но на темы, сюжеты, тональность, сам образ любви повлияла персидская лирика. Любимая в персидской лирике превосходит своей красотой саму природу, она исключительна. Есенин создал образ голубой и весёлой страны, которой перестала быть Россия. Ранее Россия ассоциировалась в лирике Есенина с "голубой страной", страной - идеалом, мечтой ("Голубеет небесный песок", "В голубой купается пыли"). После революции голубой цвет почти исчез из его лирики: "Закат обрызгал серые поля", "Принакрытые сереньким ситцем, Этих северных бедных небес". Теперь выдуманная Персия ("Голубая родина Фирдуси") соответствовала идеалу: "Хорошо бродить среди покоя, Голубой и ласковой страны". "Персидские мотивы" - противовес "Москве кабацкой". "Персидские мотивы" - одно из лучших созданий Есенина, а "Шаганэ..." - одно из лучших стихотворений цикла. Музыкальная композиция придает ему особое очарование и делает еще более выразительной сложную игру чувств и мыслей.

Из трех циклов стихотворений, которые проанализированы в нашей работе, больше всего внимание исследователей привлекал цикл "Любовь хулигана".

Обобщая сказанное ими, можно выделить следующие черты поздних лирических стихотворений С.А. Есенина: адресованность стихов, их диалогизированность, наличие вымышленного адресата; противопоставление старого - новому в себе и в героях стихотворений; изобретение новой строфики, афористичность строк; тенденция к возрождению, к новизне. С точки зрения фоники стихи поэта отличаются большим разнообразием аллитераций. Причем эти аллитерации имеют некую функциональную нагруженность: разные темы вызывают к жизни разные звуки. Например, аллитерация на л связана с темой любви.

Таким образом, можно выделить несколько отличительных черт поэзии Есенина в целом: метафоричность, обилие олицетворений; самобытность, сложность образов; частое использование аллитераций, звукописи; обилие цветовых эпитетов; наличие анималистических персонажей. Любая из этих характеристик является визитной карточкой поэта и свойственна не только поздней, но и ранней поэзии Есенина. Не случайно эти черты нашли продолжение в лирике поэтов ХХ века. В целом, поздняя лирика Есенина производит впечатление некоторого прорыва, шага вперед, качественного изменения, но при этом основные, фундаментальные черты есенинской поэзии в ней сохраняются и продолжают развиваться

Литература

1. Азадовский К.М. Есенин // Русские писатели. 1800-1917. Биографический словарь. Т. 2. - М., 1992.

2. Атюнин И.Г. Рязанский мужик - поэт-лирик Сергей Есенин, ИМЛИ, рукописный отдел, ф.32, № 4.

3. Бухарова З.Б. Сергей Есенин. Радуница // Нива: Ежемесячные лит. и поп.-науч. прилож. к журн. "Нива" за 1916 г. Т. 2. - Пг. № 5. Май. Стб. 148-150.

4. Воронова О.Е. Сергей Есенин и русская духовная культура. - Рязань, 2002.

5. Воронова О.Е. Современные принципы интерпретации творчества С.А. Есенина // Издания Есенина и о Есенине. Итоги открытия, перспективы: Сб. науч. тр. - М., 2001.

6. Грибанов Б.Т. Женщины, любившие Есенина. М., 2002.

7. Жизнь Есенина. Рассказывают современники. - М., 1988.

8. Заборова Р.Б. Из архивных разысканий о Сергее Есенине // Русская литература. - 1970. - № 2.

9. Занковская Л.В. Новый Есенин. Жизнь и творчество поэта без купюр и идеологии. - М., 1997.

10. Занковская Л.В. Творчество Сергея Есенина в контексте русской литературы двадцатых годов XX века. - М., 2002.

11. Захаров А.Н. Есенин // Русские писатели. Биобиблиографический словарь. Под ред. П.А. Николаева. Т. 1. А-Л. - М., 1990. - С. 296-298.

12. Захаров А.Н. Научная есениниана: Предварительные итоги. К 100-летию со дня рождения С.А. Есенина // Библиография. - М., 1995. № 1. С. 71-85.

13. Захаров А.Н. Поэтика Есенина. - М., 1995.

14. Игнатьев В.А. Счастье в поэзии и в жизни С.А. Есенина. - М., 2002.

15. Карохин Л.Ф. Алексей Ганин - друг Сергея Есенина. - СПб., 1999.

16. Карохин Л.Ф. С. Есенин и Иванов-Разумник: "Человек, перед которым я не лгал...". - СПб., 1998.

17. Карохин Л.Ф. Сергей Есенин в Царском Селе. - СПб., 2000.

18. Коновалов Д. Солотчинскне были. - М.: Московский рабочий, 1971.

19. Кошечкин С.П. Весенней гулкой ранью... - М.: Дет.лит., 1984.

20. Кузнецов В. Тайна гибели Есенина: По следам одной версии. - М., 1998.

21. Куняев С.Ю., Куняев С.С. Сергей Есенин. - М., 1995.

22. Куняевы Станислав Юрьевич и Сергей Станиславович. Жизнь Есенина. Снова выплыли годы из мрака… - М., 2001.

23. Лагуновский А. Тайна гибели Есенина // Вопросы литературы. - 1999. - Ноябрь-декабрь. - С. 286-290.

24. Лукьянов А. Сергей Есенин. Тайна жизни. (Мужчина - миф). - Ростов н/Д, 1999.

25. Мамлеев Ю. В поисках России // Русский рубеж: Спец. вып. еженедельника "Литературная Россия". Вып. 3- 1991. - С. 15.

26. Мамлеев Ю. Духовный смысл поэзии Есенина // Столетие Сергея Есенина. - М., 1997. - С. 30-31.

27. Марченко А. Сергей Александрович Есенин // Смирнова Л.А., Турков А.М., Марченко А.М. и др. Русская литература XX века: В двух частях. Часть I. - М.: Просвещение, 1994. - С. 143-174.

28. Мой век, мои друзья и подруги. Воспоминания Мариенгофа, Шершеневича, Грузинова. - М., 1990.

29. Морохов Ф.А. Трагедия Есенина - поэта-пророка. - СПб., 2001.

30. Нагайцева Т.Н. Сергей Есенин // Русская литература XX века: Пособие для старшеклассников, абитуриентов и студентов. Под ред. Т.Н. Нагайцевой. - СПб, 1998. - С.114-142.

31. "Оттого и дороги мне люди..." (споры о Есенине: правда и вымысел) // С.А. Есенин: Творческая индивидуальность. Художественный мир. - Рязань, 1982. - С. 134-146.

32. Пашинина B.C. Неизвестный Есенин: Литература факта и документа. - Сыктывкар, 2000.

33. Поэзия С. Есенина в англоязычных исследованиях (К. Пономарев и др.) // С.А. Есенин: Поэзия. Творческие связи: Межвузовский сб. науч. трудов. - Рязань, 1984. - С. 170-178.

34. Поэзия С. Есенина в оценке современного англоязычного литературоведения // Сергей Есенин: Проблемы творчества. Вып. 2. - М., 1985. - С. 173-187.

35. Поэзия С. Есенина в оценке современного зарубежного литературоведения и критики (США, Великобритания, Канада, Новая Зеландия). Автореф. дис. ... канд. филол. наук. - М., 1981.

36. Поэзия С. Есенина в странах английского языка // В мире Есенина: Сб. статей. - М., 1986. - С. 637-645.

37. Прокушев Ю. Сергей Есенин. Образ. Стихи. Эпоха. - М., 1978.

38. Прокушев Ю.Л. Есенин - это Россия. - М., 2000.

39. Русское зарубежье о Есенине. Воспоминания, эссе, очерки, рецензии, статьи: В 2 т. М., 1993.

40. С.А. Есенин в восп. совр.: В 2-х томах. Т.1. - М.: Худ.лит, 1986.

41. С.А. Есенин в восп. совр.: В 2-х томах. Т.2. - М.: Худ.лит, 1986.

42. С.А Есенин. Собр. соч. в пяти томах. Т.3. - М.: Худ.лит., 1967. - С.323

43. Самоделова Е.А. Историко-фольклорная поэтика С.А. Есенина. - Рязань, 1998.

44. Сергей Есенин: Науч. ст. и материалы. - Киев, 1996.

45. Сердобинцева Г.М. Есенин: Статьи. - Рязань, 2001.

46. Сидорина Н. Фальсификация века // Русский вестник. - 1992, 11 марта.

47. Смерть Сергея Есенина. Документы, факты, версии: Материалы комиссии Всероссийского писательского Есенинского комитета по выяснению обстоятельств смерти поэта. - М., 1996, 2004.

48. Солнцева Н.М. Сергей Есенин. - М., 1998, 2000.

49. Столетие Сергея Есенина: Международный симпозиум. Есенинский сб. Вып. 3. - М., 1997.

50. Харчевников В.И. С.А. Есенин и русская поэзия начала XX века: Автореф. дис. д-ра филол. наук ... - Л., 1982.

51. Шубникова-Гусева Н.И. Поэмы Есенина: От "Пророка" до "Черного человека". Творческая история, судьба, контекст и интерпретация. - М., 2001.

52. Шубникова-Гусева Н.И. С.А. Есенин в жизни и творчестве. - М., 2002.

53. Эвентов И. Три поэта. В.Маяковский, Д.Бедный, С.Есенин: Этюды и очерки. - Л., 1984.

54. Эвентов И.С. Сергей Есенин. Биография писателя. - Л., 1978.

55. Юшин П.Ф. Сергей Есенин: Идейно-творческая эволюция. - М., 1969.

56. Юшина О.И. Поэзия С. Есенина в оценке современного зарубежного литературоведения и критики...: Автореф. дис. ... канд. филол. наук. - М, 1984. - С. 1-2.

57. Юшина О.И. Поэзия С. Есенина в современном зарубежном литературоведении и критике //Актуальные проблемы современного есениноведения. - Рязань, 1980. - С. 69-77.

Исследования на иностранных языках

1. Canadian-American Slavic Stadies. (USA). - 1998, (32) № 1-4.

2. Davies Jessie. The Poetic Soul of Russia - Sergei Esenin (1895-1925). Biographical and Critical sketches to commemorate the centenary of the poet's birth. - Lincoln Davies, Formby, 1995 (Биографические и критические очерки).

3. Revue Etudes slaves, Paris, LXVII/1, 1995.

4. Serghei Esenin: Sentenar (Сергей Есенин: 100-летие со дня рождения. 1895-1995). - Бухарест, 1997.

5. W krugu Jesienina. - Warszawa, 2002.

Аннотация

Магистерская выпускная работа посвящена проблеме установления адресатов и художественной специфики любовной лирики С.А. Есенина. В работе рассмотрена история изучения жизни и творчества поэта, охарактеризованы специфические черты современного этапа в есениноведении. В основном разделе работы прослежена эволюция темы любви в творчестве Есенина в связи с адресатами его любовной лирики, предложен анализ некоторых стихотворений данного тематического ряда, предпринята попытка выявить художественное своеобразие есенинской любовной лирики. В методическом разделе работы даны рекомендации по изучению жизни и творчества С.А. Есенина в школьном и вузовском курсах литературы. В ней предложен план-конспект урока-исследования для 12 класса на тему "Всепроникающий лиризм - специфическая черта поэзии С.А. Есенина", а также конспект вузовский лекции "Творческий путь С.А. Есенина и художественное своеобразие его лирики".

Анотація

Магістерська випускна робота присвячена проблемі встановлення адресатів та художньої специфіки любовної лірики С.О. Єсеніна. У роботі розглядається історія вивчення життя та творчості поета, охарактеризовані специфічні риси сучасного етапу у єсенінознавстві. В основному розділі роботи простежена еволюція теми любові у творчості Єсеніна у зв'язку з адресатами його любовної лірики, запропонований аналіз деяких віршів цього тематичного ряду, здійснена спроба виявити художню своєрідність есенінської любовної лірики. У методичному розділі роботи надані рекомендації щодо вивчення життя та творчості С.О. Єсеніна у школі та вузі. У ній запропонована розробка уроку-дослідження для 12 класу на тему "Всепросякаючий ліризм як специфічна риса поезії С.О. Єсеніна", а також конспект вузівської лекції "Творчий шлях С.О. Єсеніна і художня своєрідність його лірики".

Annotation

This graduation work is devoted to the consideration of the problem to adressees and artistic peculiariry of amorous lyric poetry of S.A. Esenin. The history of researching his life and creative work were rated in this work, there were described specific strokes of state-of-the-art phase at the esininknowledging. In basic chapter of this work was drilled down the development of topic of love in the creative work of Esenin in association with his adressees his amorous lyric, there was suggested the analysis of some poems at the given topical family, there was launched the effort to reveal the artistic singularity of Esenin amorous lyric. In the methodical chapter of this work were given recommendations about studying his life and creative work in the scholastic and academical courses of literalure. In this chapter was suggested the design-abstract of lesson-investigation for 12category at school on topic "Ever-present lyrism is specific stroke of poetry of S.A. Esenin", and also there was given the abstract to academical prelection on topic "The creative way and artistic singularity of lyric poetry of S.A. Esenin".

Размещено на Allbest.ru