Тропы в произведениях В. Маяковского

Размещено на http://www.allbest.ru/

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

1. ПОНЯТИЕ И ВИДЫ ТРОП В ЛИТЕРАТУРЕ

1.1 Понятие тропа. Виды тропов

1.2 Виды тропов и стилистических фигур в литературе

2. СРЕДСТВА ОБРАЗНОЙ ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТИ ЯЗЫКА В ТВОРЧЕСТВЕ В. МАЯКОВСКОГО

2.1 Перифраз, тропы, сравнение

2.2 Метафора. Метаризация в лирике Маяковского

2.3 Олицетворение, персонификация, аллегория

2.4 Гипербола, литота, ирония, эпитет

2.5 Стихотворение «Лиличка» в творчестве В.В. Маяковского

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ



ВВЕДЕНИЕ

В искусстве XX века В. Маяковский -- феномен громадного масштаба. Подлинное великолепие В. Маяковского -- не только в широте проявления его творческой оригинальности, не только в том, что ему были равномерно приемлемы тайны стихотворного искусства и знание законов сцены, способность владеть пером очеркиста и кистью художника. В. Маяковский -- поэт, и именно как поэт социалистической революции, зашел в понимание миллионов людей. троп стилистический маяковский

В творчестве В. Маяковского, запечатлевшем главнейшие действия и трудности своего времени, сильно звучит голос эпохи, эпохи подготовки и свершении пролетарской революции. Но сводить художественный строй поэзии В.Маяковского только к агитационно-ораторским интонациям было бы неверным, так как в ней нетрудно обнаружить и интимные любовные признания, и трагический крик, и чувства грусти, печали, и философские раздумья, и язвительную иронию, и добродушную усмешку.

Поэзия В.Маяковского не только разнообразна в жанровом взаимоотношении, но и многокрасочна по собственному художественно-интонационному строю, в этом и заключается актуальность выбранной темы.

Цель курсовой работы - изучить применение тропов в творчестве В.Маяковского.

Задачи курсовой работы:

- определить и раскрыть понятия троп;

- разобрать виды тропов;

- раскрыть тропы в творчестве Маяковского.

Объектом исследования выступает творчество Маяковского.

Предметом - тропы в творчестве Маяковского.



1. ПОНЯТИЕ И ВИДЫ ТРОП В ЛИТЕРАТУРЕ

1.1 Понятие тропа. Виды тропов

Тропы (греч. tropos - оборот, поворот), речевые обороты, в которых слово изменяет свое прямое значение на переносное. [1, c.15]

Виды тропов:

- метафора - перенесение свойств с одного объекта на другой, исполняемый на основании ассоциативно поставленного тождества их самостоятельные признаков (т. н. перенос по сходству);

- метонимия - перенесение наименования с объекта на объект на основании их объективной логической связи (перенос по смежности);

- синекдоха как вариант метонимии - перенос наименования с предмета на предмет на основании их родовидового соответствия (перенос по количеству);

- ирония в виде антифраза или астеизма - перенос имени с предмета на предмет на основании их логического противопоставления (перенос по контрасту).

Тропы характерны всем языкам и используются в повседневной речи. [2, c. 18] В ней они либо обдуманно употребляются в виде идиом - стабильных фразеологизмов (например: капать на мозги или взять себя в руки), либо появляются как итог грамматической или синтаксической ошибки. В художественной речи тропы постоянно используются специально, внося дополнительный смысл, приумножают ясность образов, заостряют внимание читателей на главном для автора фрагменте текста. Тропы как речевые обороты имеют все шансы, в свою очередь, быть подчёркнуты стилистическими фигурами. единичные тропы в художественной речи приобретают развитие, развёртываются на огромном пространстве текста, и в итоге увеличившаяся метафора преобразуется в символ или аллегорию. Кроме того, раздельные виды тропов исторически сопряжены с определёнными художественными методами: виды метонимии - с реализмом (образы-типы можно считать образами-синекдохами), метафора - с романтизмом (в широком значении термина). В конечном счете, в художественной и бытовой речи в рамках сочетания слов или фразы возможно происходит взаимоналожение тропов: в идиоме у него глаз намётанный слово намётанный применяется в метафорическом значении, а слово глаз - как синекдоха (единственное число вместо множественного числа) и как метонимия (вместо слова зрение).

1.2 Виды тропов и стилистических фигур в литературе

Метафора (троп) - перенос наименования с одного предмета на другой по причине сходства. Метафора, в отличие от сравнения, в большинстве случаев одночленна.

Pаспознают метафоры индивидуально-авторские и общеязыковые, простые и развернутые. Простая метафора выстроена на сближении предметов или явлений по одному какому-либо признаку. Развернутая выстроена на всевозможных ассоциациях по сходству. Развернутая метафора - это своего рода нанизывание новых метафор, связанных по смыслу с первой.

Метонимия (переименование) (троп)- перенос наименования с одного предмета на другой на основании их смежности. Переименование может быть объединено с заменой названия произведения именем автора.

Разновидностью метонимии считается синекдоха - замещение родового понятия видовым, множественного числа единственным и наоборот.

Эпитет (троп) - образная формулировка предмета или явления. Эпитет считается полным прилагательным или причастием, но имеет возможность быть выражен и существительным в роли приложения, качественным наречием на -о, существительным в родительном падеже в качестве несогласованного определения.

Сравнение (троп) - сопоставление двух предметов, явлений, качеств на основании сходства. Сравнение постоянно двучленно: в нем называется оба сопоставляемых предмета. В каждом сравнении позволено выделить предмет сравнения, образ сравнения и признак сходства. Имеет формальный показатель: союзы, предлоги, лексические средства. В сравнении употребляется творительный падеж имени существительного, так называемый творительный сравнения: Различают сравнения и индивидуально-авторские.[3, c.10]

В одном ряду с простыми сравнениями, в каких два явления обладают одним общим признаком, применяются развернутые сравнения, в которых основаниями для сравнения служат некоторое количество признаков.

Олицетворение (троп) - перенос свойств, действий человека на неодушевленные предметы, животных. При олицетворении обрисовываемый предмет уподобляется человеку. в особенности часто писатели обращаются к олицетворению, обрисовывая картины природы. Олицетворения разделяются на общеязыковые и индивидуально-авторские.

Гипербола (троп) - образное выражение, заключающееся в преувеличении размеров, силы, красоты, значения описываемого. Они могут быть индивидуально-авторскими и общеязыковыми.

Литота (троп) - художественное преуменьшение размера, силы и признака. популярны и общеязыковые литоты.

Аллегория (троп) - представление отвлеченного понятия через определённый образ. Аллегорией вполне вероятно можно назвать любое иносказательное выражение, к примеру, поезд ушел может означать: к прошлому нет возврата. Такая аллегория носит общеязыковой характер.

Перифраза (троп) - описательное выражение, которое употребил вместо того или иного слова. Общеязыковые перифразы как правило получают устойчивый характер. Многие из них всегда употребляются в языке газет: люди в белых халатах (врачи). В стилистическом отношении распознают образные и необразные перифразы. Эвфемизм- вариант перифразы. Эвфемизмы заменяют слова, использование которых говорящему или пишущему по каким-то причинам видится нежелательным.

Ирония (троп) - употребление слова в смысле, обратном буквальному. Умная голова - обращение к ослу. Иронией называется тонкая насмешка, выраженная в форме похвалы или положительной характеристики предмета.

Антитеза (троп) - фигура контраста, резкого противопоставления предметов, явлений, свойств.

Оксюморон (троп) - сочетание, в котором соединяются несовместимые понятия: живой труп, крупные мелочи

Антономазия - троп, состоящий в употреблении собственного имени в значении нарицательного.

Градация (ст. фигура) - расположение слов по возрастающей или убывающей значимости.

Инверсия (ст. фигура) - расположение слов, нарушающее обычный порядок слов.

Эллипсис (ст. фигура) - пропуск в стилистических целях какого-либо подразумеваемого члена предложения. Эллипсис придает речи стремительный, динамический характер.

Параллелизм (ст. фигура) - одинаковое синтаксическое построение

Анафора (единоначатие) (ст. фигура) - повторение одинаковых слов или оборотов в начале предложений:

Эпифора (ст. фигура) - повторение отдельных слов или оборотов в конце предложений.

Асиндетон (бессоюзие) (ст. фигура) - отсутствие союзов между однородными членами или частями сложного предложения.

Полисиндетон (многосоюзие) (ст. фигура) - повторение одного и того же союза при однородных членах или частях сложного предложения.

Риторический вопрос (ст. фигура) - вопрос, на который не требуется ответа, он задается с целью привлечения внимания адресата.

Риторическое восклицание (ст. фигура) - фигура, содержащая в форме восклицания утверждение; служит для повышения эмоционального уровня речи.

Риторическое обращение (ст. фигура) - высказывание, адресуемое неодушевленному предмету, отвлеченному понятию, отсутствующему лицу.

Парцелляция - своеобразное разделение высказывания, при котором возникают неполные предложения, следующие за основным.



2. СРЕДСТВА ОБРАЗНОЙ ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТИ ЯЗЫКА В ТВОРЧЕСТВЕ В. МАЯКОВСКОГО

2.1 Перифраз, тропы, сравнение

Множество образно-выразительных способностей языка велики. В поэзии появляются ярко эти способности в применении синонимов (близких по значению слов), антонимов (противоположных по значению слов), перифраза (вместо названия предмета употребляется описательный оборот). Перифраз дает автору право обрисовать явление, указать на ту его сторону, которая воображает в данном случае крупнейшее значение, и сформулировать отношение к нему.

Так в поэме «Во весь голос» В. Маяковский заменяет слово «памятник» такими перифразами, как «бронзы многопудье», «мраморная слизь», чтобы выделить, что вечным человека делает не памятник, сооруженный в его честь, а его творчество.

К важным языковым средствам образности языка причисляются тропы. Троп- это замена названия явления словом или выражением, используемым не в прямом, а в образном смысле. Троп дает право кратко, но ясно и очень эффектно охарактеризовать какие-либо характерные черты или свойства предмета, явления о котором говорим. Такого рода высказывание дает более пластичное и живое понятие об назначенном свойстве предмета, чем детальнее объяснение, прямые описания. В литературе к нему обращаются не потому, что в языке событие не имеет точного названия, для того, чтобы сделать вербальное устройство образным. Троп поясняет явление изобразительно, влияя на воображение. Способы переноски свойств 1-го предмета на другой его свойства могут быть различны, поэтому отличаются многообразные виды тропов.

Простейшим видом тропа является сравнение- пояснение какой - либо особенности, явление с помощью его указания на сходства с другим.

Сравнение может быть простым, как у Маяковского: «Время - хамелеон» («Война и мир»), «Медведь - коммунист» («Про это»), «как звезды грани штыков» («Хорошо»), «поэзии» - бабы капризной («Во весь голос»).

Ю. Карабчинский считает, что из всех поэтических тропов именно сравнение удается Маяковскому лучше всего, в том смысле, что образ, построенный на сравнении, хотя и не выходит за рамки наглядности, имеет все же наибольшую ассоциативную емкость:

«…Упал двенадцатый час,

как с плахи голова казненного…»

Развернутое сравнение поясняет ту или иную особенность изображаемого более многогранно и называется эпическим.

Металось солнце,

Сумашедший маляр,

Фанжевым колером пыльных выпачкав»…

( «Война и мир»)

или

« В курганах книг,

похоронивших стих,

железки строк случайно обнаруживая,

вы

с удовольствием

ощупывайте их,

как старое,

но грозное оружие» («Во весь голос»)



Эмоциональность восприятия особенно усиливается в отрицательных сравнениях. Классическим примером могут служить строки из поэмы Маяковского « Во весь голос»

Мой стих дойдет,

Но он дойдет не так, -

Не как стре6ла,

В амурно - лировой охоте,

Но как доходит

К нумизматам стершийся пятак

И не как свет умерших звезд доходит.

Мой стих.

Трудом громаду лет прорвет

И явится

Весело,

Грубо,

Зримо,

Как в наши дни

Вошел водопровод

Сработанный

ещё рабами Рима.

2.2 Метафора. Метаризация в лирике Маяковского

Одним из функциональных образно-выразительных средств является метафора. Это троп, в котором одно явление представлено полностью уподобленным другому, чем-либо сходному с ним. Этот троп ещё более, чем сравнение содействует увеличению сочной яркости воссоздаваемого материала. Метафора в ряде ситуации создает целую, завершенную картину. Очень глубока по теме законченная метафора Маяковского, характеризующая мощь влияние поэтического слова: « Я знаю силу слов, я знаю слов набат» В этой метафоре умение познавать народ подобна набату, презентована как качество самого поэтического слова. Маяковский много и усиленно работал над выразительностью своего слова; широко применял различные виды иносказательности. Многие ученые его творчества замечают именно метафоричность его поэзии Л.А. Смирнова пишет: « Метафоры и метонимии Маяковского прямо из легенды: « в норах листики всем ещё мышаться», « скомкав фонарей одеяла», « Враждующий букет бульварных проституток», « трамвай с разбега взметнул зрачки». И все это « уложено» в пестрый, сбивчивый разговор улицы или монолог потрясенного её наблюдателя»О. Смола отмечает очень яркие метафоры в поэме Маяковского « Облако в штанах»: «Сплошные губы», « сплошное сердце». « Они вмещают в себе и непомерно большую любовь поэта, и колоссальную амплитуду чувств - от скрипичной мягкости до громоподобных лавр, и космически громадную сферу воздействия этой любви, способный « разговаривать», кажется, немоту самой Вселенной, и, наконец, они выражают потребность поэта взять на себя всю полноту ответственности за нравственное состояние мира, избавив его от « грязи» искупленной жертвой».

Маяковский обширно использует разные виды иносказательности. Бахтин отмечает:» Метафора Маяковского построена не на нюансах, а на основных тонах… Маяковский работает грубыми тонами, но это не является недостатком метафоры. Маяковскому такая метафора идет.

Одну из задач поэта Маяковский видел в преображении окружающего мира через слово. Пример такой трансформации -- стихотворение «А вы могли бы?», где Маяковский демонстрирует свою способность показать «на блюде студня косые скулы океана». Уже из этого стихотворения видно также, что немалая часть метафор Маяковского основана на зрительных образах. Наиболее яркий пример использования Маяковским визуальных метафор, на мой взгляд, -- стихотворение «Ночь»:



Багровый и белый отброшен и скомкан,

в зеленый бросали горстями дукаты,

а черным ладоням сбежавшихся окон

раздали горящие желтые карты.

Значение зрительного образа объясняется тем, что Маяковский, как и другие футуристы, был еще и художником. Позднее, в «Окнах РОСТА», слово будет неразделимо связано с рисунком в его творчестве.

Еще один прием, используемый Маяковским в построении метафор, -- «омертвление» живого и «оживление» неживого (чаще всего абстрактных понятий или города). Этот прием, по-моему, даже важнее, чем употребление зрительных образов, так как он теснее связан с мировоззрением Маяковского.

Омертвление живого -- прежде всего сатирический прием, часто употребляемый в таких стихотворениях, как «Нате!» («вы смотрите устрицей из раковины вещей», «ощетинит ножки стоглавая вошь» -- устрица и вошь тоже живые существа, но низшие, совсем неодушевленные) и « Гимн судье» («глаза у судьи -- пара жестянок мерцает в помойной яме»). А одушевляется, например, город, являющийся в глазах Маяковского гораздо более живым, чем его духовно мертвые обитатели. Если у судьи глаза -- жестянки, то в стихотворении «Театры» говорится, наоборот, о «зрачках малеванных афиш». В стихотворении «Утро» «угрюмый дождь скосил глаза», а провода обладают «железной мыслью». Правда, с городом связаны и другие, более мрачные («в читальне улиц так часто перелистывал гроба том» -- «Я») и даже инфернальные («гробы домов публичных восток бросал в одну пылающую вазу» -- «Утро») метафоры, в которых можно найти сходство с метафорами Блока. Интересны и метафоры, связанные с редкими у Маяковского изображениями природы. Они нарочно снижены, так как сотворенное человеком для Маяковского важнее, чем воспеваемая в поэтической традиции природа:

За солнцем улиц где-то ковыляла

никому не нужная, дряблая луна

(«Адище города»)

Это бог, должно быть,

Дивной

серебряной ложкой

роется в звезд ухе

(«Лунная ночь»)

В метафорических образах У Маяковского город, улица и поэт, творчество нередко переплетаются. Это, конечно, происходит потому, что Маяковский считал, что дать голос улице -- одна из важнейших задач поэзии («Улицы -- наши кисти, площади -- наши палитры» -- «Приказ по армии искусства»)

Про улицу в поэме «Облако в штанах» говорится:

Улица корчится безъязыкая

Улица муку молча перла.

Крик торчком стоял из глотки.

Топорщились, застряв поперек горла,

Пухлые taxi и костлявые пролетки.

Грудь испешеходили.

Чахотки площе.

Как улица уподобляется человеку, так и человек (в частности, сам Маяковский) уподобляется улице:



По мостовой

моей души изъезженной

шаги помешанных

вьют жестких фраз пяты.

(«Я»)

Прием оживления применяется не только к улице, к городу, но еще и к абстрактным понятиям, иногда к выражениям. Часто оживляется слово, мысль («мыслишки звякают лбенками медненькими» -- «Про это»), крик («шевелит ногами непрожеванный крик» -- «А все-таки»). В поэме «Облако в штанах» материализуется фразеологизм «нервы расходились», в поэме «Про это» -- «море наплакал», в стихотворении «Прозаседавшиеся» -- «разрываться на части». Этот ряд метафорических образов, опять же, связан с особым отношением к слову у Маяковского.

Еще одна особенность метафор Маяковского -- это их глобальный масштаб, стихийность (потоп, пожар), обилие военных (оружие) и библейских (распятие, потоп) образов. Дело в том, что Маяковский считал революцию полным обновлением мира, после нее мир должен создаваться заново. Огромную роль в этом процессе (сначала разрушения, а затем сотворения) играют, опять же, поэт и слово. Библеизмы и образы стихии встречаются и в метафорах темы любви, которая является не менее важной, чем революция или сотворение мира, и тесно связана с ними.

В теме поэта и поэзии распространены метафоры, связанные с распятием («гвоздями слов прибит к бумаге я» -- «Флейта-позвоночник»), крови («окровавленный сердца лоскут», «душу вытащу и окровавленную дам, как знамя» -- «Облако в штанах»), оружия и войны («баррикады сердец и душ» -- «Приказ по армии искусства»; «парадом развернув моих страниц войска, я прохожу по строчечному фронту», «застыла кавалерия острот, поднявши рифм отточенные пики» -- «Во весь голос»), труда, работы и производства («Разговор с фининспектором о поэзии»). В теме любви сквозными метафорами являются пожар («пожар сердца» -- «Облако в штанах»), медведь («шкурой ревности медведь лежит когтист» -- «Юбилейное»). Именно в этой теме особенно четко виден вселенский масштаб некоторых метафор Маяковского.

Привяжи меня к кометам ,

и вымчи,

рвя о звездные зубья.

Млечный путь перекинув виселицей,

возьми и вздерни меня, преступника.

(«Флейта-позвоночник»)

В этой метафоре переплетаются образ космоса и представление о любви как о небесной каре. Такого рода сопоставление не ново в поэтической традиции, как, впрочем, и основы некоторых других метафор Маяковского, но у него метафора доведена до предела и поэтому особенно ярка.

Можно сказать, что метафора, в общих чертах, -- это перенесение свойств одного предмета или понятия на другое. У Маяковского метафора -- один из важнейших приемов поэтики, своего рода оружие. В метафорической системе Маяковского неразделимо связаны поэзия и борьба, город и жизнь, поэзия и улица, старое и смерть, слово и образ, поэт и вселенная

2.3 Олицетворение, персонификация, аллегория

Одним из любимых приемов - конкретизация отвлеченного, когда особенности явлений природы и даже отвлеченных понятий употребляются свойствами живого существа - т.е. олицетворение:

«пляска нервов», « дождь обрыдал тротуары», в поэме « Облако в штанах». «Всех пешеходов морда дождя обсосала» ( там же), « рельс ыпо мосту вызмеив, в гонку свою продолжали трамы» (В поэме « Хорошо»).

«Качается

в каменных аллеях

полосатое лицо повешенной скуки,

а у мчащихся рек

на взмыленных шеях

мосты заломили железные руки»

( «В. Маяковский»)

Переносные значения слов, как и прямые, у Маяковского постоянно гиперболируются. Используются сочетания не сочетаемого.

Представляет он понятия и явления в виде живого существа, т.е. использует особый вид олицетворений - персонификацию:

«родила старуха - время огромный криворотый мятеж» ( «В. Маяковский»)

«улица корчится безъязакая- ей нечем кричать, разговаривать. (« Облако в штанах»)

Аллегория считается законченным формированием метафоры в особое компазиционное настроение. Это такое воссоздание жизни, в котором все изображение имеет не прямое, а образное значение. К аллегоричной системе выражения, почти всегда улучшенный и построенный, близится и пройденная или детальная метафора. В детальной метафоре слова числятся по их прямому смыслу, вследствие этого контекст, объясненный в своем прямом значени,0 и имеет единичные слова, включаемые в контекст, указывает, что мы имеем дела с речью образного значения. В мысли походит в одно и тоже время два вида понятий и изображений по прямому и образному значению слов, между каковыми уточняется некая связь « Гиперболический метафоризм, объединяющий личное с общечеловеческим, интимное с бытным, земное с небесным, природное с социальным и духовным, национальное со всемирно - историческим, сегодняшнее с идеальным будущим - главная характерная черта поэтического стиля Маяковского».

«Не бывалей не было в истории Аннахе факта:

Вечера

Сквозь иней,

Звеня в интернационале,

Смольный

Ринулся

К рабочим в Берлине.

И вдруг

Увидели

Деятели сыска -

Все эти завсегдатые баров и опер -

Триэтажный

Призрак

Со стороны Российской:

Поднялся.

Шагает по Европе…»

Здесь аллегория ( революция - призрак) взята из первых строк Коммунистического манифеста: « Призрак бродит по Европе, призрак коммунизма». Развернутая метафора путем формирования лирической темы.

Вторым широкиим классом тропов является метонимия. В метонимии одно событие переносится на другое на в следствии сходства, в следствие их корреляции. Т.е. самые разные предметы и явления, отмеченные прямыми и образными ролями находятся в причинной или в объективной связи. вариации метонимии чрезвычайно разнообразны. К наиболее часто встречаемым относится синекдоха, где применяются отношения численного характера : берется часть вместо целого или обратно, единственное число вместо множественного и т. п. Например, Маяковский описывая в поэме « Хорошо» штурм Зимнего дворца революционными матросами, солдатами, рабочими и крестьянами, говорит: « А в двери - бушлаты, шинели тулупы» а белогвардейцев заменяет на : « Врангель крупнокалиберными орудиями с Перекопа». Различие между метонимией и синекдохой символически, точной границы между ними нет.

Цель метонимии постоянно состоит в том, чтобы сделать акцент на основном, наиболее важном в данном случае и изобразить назначенное в яркой, предметно ощутимой форме.

Метонимия помогает не только сделать акцент на характере, но и создать конкретное настроение.

2.4 Гипербола, литота, ирония, эпитет

К важным видам тропов относятся гипербола и литота - особые словесные средства образного преувеличения ( как разновидность -приуменьшения), наибольшего заострения выявления сущности того, о чем говорит автор.

Приключается замена дословного на резко преувеличенное, что помогает произвести образ более чувственным. в самом деле, когда Маяковский пишет « В сто сорок солнц закат пылает», это даст изображение не только о жарком дне, но и сооружает это известие особо взбудораженным, эмоциональным, выразительным. У Маяковского частый феномен гиперболизма добивается не единичными образами, а масштабом их подбора: «миров приводные ремни», « тысячу раз опляшет…Солнце Землю», « сумрак на мир океан катнул» («Хорошо»).

И. Звентов, характеризуя специфики выразительной системы раннего Маяковского, именует её окарикатуренной и гиперболизированной фламандщиной.

В ремарке к трагедии « Владимир Маяковский» можно встретить « натянутое брюхо площади»,

В другой поэме « земля, ожиревшая, как любовница, которую вылюбил Ротшильд» Гипербола ирония, переходящая в сарказм помогают Маяковскому ярче, образнее изобразить лицо буржуазной толпы, мещанства и т. д. То, что он не воспринимал.

Иронией называют особую разновидность тропа, выражающую насмешку. В иронии, в отличие от всех других тропов, перенос обусловливается тем, что подразумевает смысл, прямо противоположенный буквальному значению слова.

Самым часто встречаемым видом тропа является эпитет - художественное определение, которое отдает яркое образное понятие о сущности объекта или явления и оценке их писателем. Для литературы позднейшего времени характерен резко индивидуализированный эпитет, который создается только в данном произведении для обрисовки явления в его неповторимом своеобразии. Карабчиевский отмечает у Маяковского « яркую строчку, сильный и точный эпитет». « Тачка пули», «хрестоматийный глянец», « жерновами дум последнее меля» ( « В.И. Ленин»), «Выполоскать горло сердцу изоханному» ( «Флейта позвоночник»), « худой и горбатый…рабочий класс» ( « В.И. Ленин»). Многие его эпитеты стали афоризмами. Они помогают максимально выразить эмоционально описание. Например, в 4 главе « Хорошо» « усатая няне Пе Эн Милюков» говорит « мадам Кусаковой: « И я б с моим умишком хилым, - короновала б Михаила».

«Умишко хилый» - здесь окраска эпитета формирует резко негативную характеристику персонажа. Эпитет базируется на все заслуги в области применения словесно -изобразительных средств языка. Поэтому он может быть близок к сравнению и метафоре, гиперболе и иронии. Наиболее ослепительный эпитет у Маяковского получается при применении неологизмов в сатирических эпитетах: «старья лирозвоны» , « молодые стрекозлы», « ченовноустые существа» , « мордоворотая плеяда» и т. д. Работая над словом, Маяковский применял все разнообразие средств для свершения образной выразительности. « Это поэт могучей метафоры, точного и неожиданного сравнения. По средствам этих тропов он неожиданно вводил в текст целые глыбы казалось бы постороннего, в действительности же худо жественно необходимого материала» ( Боявский ). В его поэзии мир предстает усиленным, она выстроена на гиперболах. Муки поэта, который переживает любовь и ревность, в поэме «Облако в штанах» воссозданы так:

Каждое слово,

Даже шутка,

Которые изрыгает обгорающим ртом он,

Выбрасывается, как голая проститутка

Из горящего публичного дома.

Используя все эти средства, а так же диэстетизацию, Маяковский стремился к показу явлений так, как их никогда не воспринимали прежде. Стремился сделать привычное странным. « Отстранить» явление считалось главным в его словесном творчестве.

2.5 Стихотворение «Лиличка» в творчестве В.В. Маяковского

Лиличка!

Вместо письма

Дым табачный воздух выел.

Комната -

глава в крученыховском аде.

Вспомни -

за этим окном

впервые

руки твои, исступленный, гладил.

Сегодня сидишь вот,

сердце в железе.

День еще -

выгонишь,

можешь быть, изругав.

В мутной передней долго не влезет

сломанная дрожью рука в рукав.

Выбегу,

тело в улицу брошу я.

Дикий,

обезумлюсь,

отчаяньем иссечась.

Не надо этого,

дорогая,

хорошая,

дай простимся сейчас.

Все равно

любовь моя -

тяжкая гиря ведь -

висит на тебе,

куда ни бежала б.

Дай в последнем крике выреветь

горечь обиженных жалоб.

Если быка трудом уморят -

он уйдет,

разляжется в холодных водах.

Кроме любви твоей,

мне

нету моря,

а у любви твоей и плачем не вымолишь отдых.

Захочет покоя уставший слон -

царственный ляжет в опожаренном песке.

Кроме любви твоей,

мне

нету солнца,

а я и не знаю, где ты и с кем.

Если б так поэта измучила,

он

любимую на деньги б и славу выменял,

а мне

ни один не радостен звон,

кроме звона твоего любимого имени.

И в пролет не брошусь,

и не выпью яда,

и курок не смогу над виском нажать.

Надо мною,

кроме твоего взгляда,

не властно лезвие ни одного ножа.

Завтра забудешь,

что тебя короновал,

что душу цветущую любовью выжег,

и суетных дней взметенный карнавал

растреплет страницы моих книжек...

Слов моих сухие листья ли

заставят остановиться,

жадно дыша?

Дай хоть

последней нежностью выстелить

твой уходящий шаг.

Заголовок «Лиличка!» именует адресата стихотворения и в одно и тоже время говорит о робком отношении к нему (уменьшительно-ласкательный суффикс в имени), настраивает на чувственное восприятие текста. Подзаголовок ("вместо письма") ясно относит стих к эпистолярному жанру. по всей вероятности, поэт потому прибегнул к письму, что не сможет сообщить что-то в присутствии адресата. Может быть, любимая располагается в комнате ("сегодня сидишь вот -- сердце в железе"), но вербально он не может сказать наболевшее. Письмо в этом случае способствует и понять происходящее, и принять подходящую форму выражения чувств. положение письма резко отмечает свою автобиографичность. Текст начинается с обращения, имеет точную датировку (26 мая 1916 года) и называет место написания (Петроград).

Стихотворение раскрывается экспозицией: "Дым табачный воздух выел. Комната - глава в крученыховском аде", которая вмиг вводит в атмосферу лирической тревоги вследствие экспрессии глагола "выел" и аллюзии "крученыховском аде".

Стихотворение считается лирическим монологом, отражающим перемещение авторской мысли. Сам же автор разделяет пробелом письмо на две композиционные части: первая -- раскрытие героя, вторая -- всего три строки -- заключает лирическую просьбу к любимой.

В основной композиционной части два блока: один -- реальный, повествующий о воспитании отношений с любимой, а другой -- условный, образно передающий чувства героя.

В первом блоке перед духовным взором героя раскручиваются события как прошлое (вспомни, гладил), настоящее (сегодня сидишь) и будущее (день еще -- выгонишь). Он волнуется о будущем, созданным его воображением, настолько реальным, что готов отступиться от встреч с любимой: "дай простимся сейчас". В конце этого блока действия изображены или как случившиеся (короновал, выжег), или как грядущие (забудешь, растреплет), и вовсе нет форм настоящего времени.

Второй блок, образно выполняющий чувственное состояние героя, сооружен на антитезе: независимый и гармоничный мир животных противодействует внутренней закрепощенности и дисгармоничности лирического героя ("а у любви твоей и плачем не вымолишь отдых; а я не знаю, где ты и с кем"); адресант противоположен поэту, готовому променять любимую на славу и деньги ("А мне ни один не радостен звон, кроме звона твоего любимого имени").

Одна из первых композиционная часть завершается эмоциональным риторическим вопросом: "Слов моих сухие листья ли заставят остановиться, жалобно дыша?". Даже стихи, обращенные к любимой, не затронут её сердца. Инверсия и аллитерация (С-Л-Ф-Х-Ж-Ш) не только отражают звук шелестящих страниц-листьев, но и инициируют зрительно-слуховую ассоциацию осени ("сухие листья слов") и, как следствие, безнадёжности.

В заключительной части стихотворения внезапно мягко за этим вопросом звучит просьба, в которой не только расставание, но и прощение: "Дай хоть последней нежностью выстелить твой уходящий шаг". Аллитерация звуков Д-Т-С-Н и ассонанс А-О-Э придают особо выразительное звучание последнему аккорду.

Маяковский в произведении "Лиличка!" приводит разные виды метафор, показывая с их помощью разнообразные психологические переходы в пребывании лирического героя.

"Душа -- цветущий сад, выжженный любовью", "у любви твоей и плачем не вымолишь отдых"; " суетных дней взметённый карнавал растреплет страницы моих книжек"; "сухие листья слов"; "последней нежностью выстелить твой уходящий шаг" -- эти метафоры развернутые. Умозрительное, абстрактное (душа, нежность, любовь, имя, шаг) осуществляется, получая черты живого, наполняясь определенным содержанием. Видно, что эмоции героя высказывают себя не сквозь отвлечённые образы, а сквозь метафоризацию.

В тексте попадаются и другие тропы, например синекдоха, разновидность метонимии. Они потрясают своей зрелищностью, хотя по виду фантастичны: "сломанная дрожью рука не влезет в рукав", "тело в улицу брошу я", "сердце в железе" (перифраза-синекдоха).

Избыток чувства поэта к любимой женщине призывала и подходящих средств выражения, вследствие этого он широко употребляется гиперболой. Устремляясь к образам природы (бык, слон, море, солнце, море - всё огромное), он и сравнивает себя с природным миром и гиперболически противополагает себя ему: "кроме любви твоей, мне нету моря", "кроме любви твоей, мне нету солнца", "у любви твоей и плачем не вымолишь отдых".

Самой высокой точкой формирования гиперболы выступает последняя часть, возведенная на аллюзиях: "И в пролет не брошусь, и не выпью яда, и курок не смогу нажать" (имеются в виду русские писатели, трагически оборвавшие свою жизнь: Вс. Гаршин и И.В. Игнатьев). В этой фразе видима и красочнаа градация.

Анафора союза Ии повторение отрицательной частицы НЕ умножают эту часть гиперболы:

"Надо мною, кроме твоего взгляда, не властно лезвие ни одного ножа".

Подобным образом, необыкновенное чувство поэта противоположно по отношению к исключительному и даже превосходит его.



ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Толкование семантики текста в значительной степени находится в зависимости от читателя, его состояния в момент прочтения, его жизненного опыта и естественно предшествующего опыта.

Интерпретация текстов В.В. Маяковского не сможет быть четкой без учета фактов биографии поэта, его собственных ударов, способствовавших написанию того или иного творения. нельзя всецело окунуться в мир душевных волнений автора, не зная источника этих волнений.

В своих стихотворениях В.В. Маяковский высказывает не только идеи, из головы, но и немыслимые потоки чувств, с надломом вырывающиеся из самого сердца.

«Поэт Революции и революционный поэт -- разница. Слилось только раз в Маяковском».



СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

1. Гальперин, И.Р. Системность контекстно-вариативных форм членения текста / И.Р. Гальперин // Русский язык : Текст как целое и компоненты текста. -- М., 2012.

2. Исаева, Л.А. Лингвистический анализ художественного текста: пpоблемыинтеpпpетациискpытых смыслов: учеб. пособие / Л.А. Исаева. -- Краснодар : Кубанский гос. ун-т, 2008.

3. Катанян, В.В. Современницы о Маяковском / В.В. Катанян - М. : Дружба народов. -- 2013.

4. Новиков, А.И. Семантика текста и ее формализация. / А.И. Новиков. -- М., 2013.

5. Поляков, М.Я. Вопросы поэтики и художественной семантики. / М.Я. Поляков. -- М., 2008.

Размещено на Allbest.ru