Стилистические особенности американской детективной литературы

Детектив - самый характерный жанр массовой литературы, он обращается к мифологическим архетипам, сформировавшим европейскую культуру, ее «память», - и адекватно воспринимаемым большинством читателей, живущих в контексте этой культуры. Все то, о чем мы рассуждали, все те образы, которые возникают в текстах писателей-детективщиков, зачастую проделывают это словно сами собой, без всякого сознательного умысла со стороны авторов. Таковы внутренние законы жанра, диктующие определенный набор образов и систему взаимоотношений между персонажами

Современный постмодернистский детектив (например, «Фламандская доска» или «Имя розы») создается писателями, прекрасно отдающими себе отчет в метафизичности и мифологичности жанра (Умберто Эко: «Самый метафизический жанр - детектив») и пользующимися этими особенностями старого почтенного жанра весьма умело - к вящей пользе литературы. Гримпенская трясина, кристаллизовавшаяся в ледники Герона, каменные джунгли Нью-Йорка, расчерченные квадратами улицы Сьюдад-де-Вадос - все эти аналоги шахматной доски, постепенно вытянулись в лабиринт, состоящий из одной-единственной прямой линии, где координаты точек составляют последовательность стремящейся к нулю бесконечно малой величины - вот истинный космос современного детектива. От рационализма раннего периода осталась лишь математическая абстракция, имеющая к познаваемости мира столько же отношения, сколько имеют параноидальные галлюцинации.

Внешний рационализм классического детектива оставался именно внешним. Наполнение рационализма иррациональным содержанием, при котором обретенные образы, долженствующие стать воплощением всесильного разума, «Разума познающего», обретают причудливый потусторонний характер, случается не только с детективом. Вспомним Герберта Уэллса. В статье «Человек миллионного года» он описал, каким представляет себе нашего отдаленного потомка, который, по его мнению, станет воплощенным ratio: огромный мозг, почти атрофировавшееся тело, беззубые челюсти и т. д. А уже через некоторое время именно по этому рецепту создал жуткие образы марсиан в романе «Война миров». Их абсолютно инфернальная, мифологическая природа столь очевидна, что, наверное, не стоит сейчас писать об этом подробно. Достаточно некоторых деталей - например, они питаются человеческой кровью, они одержимы манией разрушения; наконец, погибают они, побежденные собственно Природой, Матерью-Землей - невидимыми глазу земными насекомыми. Тут можно усмотреть своеобразную инверсию детективной схемы: стихийные силы природы выступают Защитником, напротив, существо вампирического типа, да еще и с чрезмерно развитым мозгом, становится воплощением страха.

Метаморфоза классического детектива имеет причину - социопсихологическую. Детектив - своеобразный социопсихологический барометр, более-менее точно отражающий состояние массового сознания, как мы уже говорили - он превращает в образы страхи и надежды, существующие в обществе, в том коллективном бессознательном, о котором писал еще К. Юнг.

библиографический Список

1. Анастасьев Н. Обновление традиции. Реализм XX в. в противоборстве с модернизмом. М: Высшая школа, 1984

2. Андреев Л.Г., Павлова Н.С. Зарубежная литература ХХ века. - М.: Высшая школа, 2003.

3. Бенедиктова Т.Д. Обретение голоса: американская национальная поэтическая традиция. М.: Лига-Пресс, 1994

4. Дюришин Д. Теория сравнительного изучения литературы. - М.: Прогресс, 1979.

5. Западная крона и культурная экспансия «американизма». /Под об. Ред. Н.О. Рогозина. - М.: Педагогика, 1985.

6. Зарубежная эстетика и теория литературы XIX-XX вв. М., 1987.

7. Ивашева В. Новые черты реализма на Западе. М.: Высшая школа, 1986.

8. Ильин И. Постмодернизм от истоков до конца столетия, эволюция научного мифа. М.: Феникс, 1998.

9. История зарубежной литературы. 1945 - 1980 гг./Под ред. А.В. Карельского и др. - М., 1963.

10. Краткая литературная энциклопедия / Гл. ред. А.А. Сурков. - М.: «Советская энциклопедия», 1962.

11. Краткий словарь литературоведческих терминов / Составитель Л.И. Тимофеев. - М.: Просвещение, 1985..

12. Литературная история Соединенных Штатов Америки /Под ред. Р. Торпа и др. М., 1978. Т. 3.

13. Литературный энциклопедический словарь / Под общ. ред. В.М. Кожевникова. - М.: «советская энциклопедия», 1987. - С. - 76, 99

14. Литературный энциклопедический словарь / Под ред. В. Кожевникова, П.Николаева. - М., "Художественная литература", 1987. - С. 164.

15. Палкин М.А. Вопросы теории литературы. - М.: Высшая школа, 1971.

16. По Э.. Полное собрание стихотворений. Перевод В.Брюсова. - Л., 1974

17. Теория литературы: В 3 кн. Кн.2. Основные проблемы в историческом освещении. Роды и жанры литературы. - М., "Наука", 1964.

18. Тимофеев Л.И. Основы теории литературы. - М., "Просвещение", 1971.

19. Тимофеев Л.И. Основы теории литературы. - М.: Просвещение, 1976.

20. Уотт Айэн. Происхождение романа (1957). Пер. О.Ю. Анцыфаровой // Вестник МГУ. Серия 9. Филология. - 2001. - №3.

21. Уэлен Р., Уоррен О. Теория литературы. - М.: Прогресс, 1978.

22. Щепилова Л.В. Введение в литературоведение.- М., "Высшая школа", 1968.

23. Эстетика американского романтизма. М., 1977

Размещено на Allbest.ru