Модель современного свадебного платья для молодой девушки

Размещено на http://www.allbest.ru/

43

Размещено на http://www.allbest.ru/

СОДЕРЖАНИЕ

Введение

1. Техническое задание

1.1 Характеристика, назначение и основные функции изделия

2. Творческая часть

2.1 Композиционная проработка объектов проектирования

2.1.1 Анализ современных тенденций моды

2.1.2 Выбор творческого источника для проектирования моделей

одежды

2.1.3 Выбор оптимального решения модели

2.1.4 Разработка эскизной коллекции моделей одежды

2.1.5 Характеристика проектируемого изделия

2.2 Требования к подбору материалов и их выбор для проектирования

изделия

3. Конструкторская часть

3.1 Выбор системы конструирования и обоснование выбора

3.2 Размерная характеристика фигуры человека. Выбор прибавок

3.3 Разработка чертежа конструкции изделия

3.4 Разработка модельных особенностей

4. Технологическая часть

4.1 Изготовление основных лекал проектируемого изделия

4.2 Раскладка лекал на ткани. Анализ раскладки

4.3 Технологическая последовательность обработки изделия

4.4 Проведение первой примерки. Анализ примерки

5. Экономическая часть

5.1 Расчет стоимости изделия

Заключение

Список литературы

Приложение

ВВЕДЕНИЕ

Выбор свадебного платья - дело ответственное, серьезное и достаточно трудоемкое. Но это приятные хлопоты, предшествующие самому счастливому и важному событию в жизни - свадьбе. Свадебный наряд способен реализовать детскую мечту каждой девушки - превратить ее в королеву бала, где она является предметом всеобщего восхищения и преклонения! Все невесты хотят быть неповторимыми, уникальными, найти то самое, свое платье, которое осуществит сказочное превращение. А для этого нужно чувствовать и понимать свой стиль, знать современные тенденции свадебной моды.

Корсет - легендарный атрибут женского костюма, неразрывно связанный в нашем восприятии с туго перетянутой осиной талией и ужасными мучениями. Однако со времен Скарлетт О'Хара ситуация изменилась. Современные корсеты не только модны, но и удобны, они сочетают оригинальный дизайн, красоту и удобство.

Невестам корсет помогает сделать свадебный наряд боле женственным и сексуальным, заполучить талию своей мечты. Свадебные корсеты часто отделаны кружевами разных оттенков белого, цвета слоновой кости, нежно-розового и небесно-голубого.

Цель дипломного проекта: разработать модель современного свадебного платья для молодой девушки.

Задачи дипломного проекта:

- исследовать историю свадебного платья как источника творчества для проектирования современных моделей;

- проанализировать современные тенденции моды;

- выбрать актуальную модель свадебного платья;

- выполнить грамотный подбор материалов в соответствии с модными тенденциями и видом изделия;

- выбрать оптимальные способы обработки изделия.

1. ТЕХНИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ

1.1 Характеристика, назначение и основные функции изделия

Каждая девушка мечтает о необыкновенном свадебном платье, в котором она будет принцессой на самом главном событии в своей жизни. Свадебное платье - это изюминка свадьбы и каждая невеста хочет быть роскошной и неотразимой в этот день. Свадебное платье сегодня - это настоящее произведение искусства. Выбор настолько велик, что порой невеста, теряется и затрудняется в принятии решения, в выборе своего силуэта и модели. Выбор ткани платья, вида и стиля его отделки - все это должно гармонично сочетаться с обликом и образом невесты, ее внутренним миром и внешними данными. Секрет выбора платья в том, чтобы оно дополняло образ невесты, ее природную красоту, стиль. Девушка не должна потеряться за роскошным, с многочисленными деталями свадебным платьем. Каждый его элемент призван подчеркивать индивидуальность, при необходимости корректировать формы лица, рук, шеи, талии и фигуры в целом. Главными параметрами здесь являются талия, грудь и форма бедер.

Изделие разработано на жизнерадостную и обаятельную девушку 25 лет среднего роста (165 сантиметров). У заказчицы янтарно-коричневые глаза, кожа цвета персик, волосы каштановые. По этим данным можно определить, что девушка относиться к цветотипу «осень». Осенняя палитра - самая теплая и уютная. Женщины с осенним цветотипом обычно обладают яркой внешностью, энергичны, оптимистичны.

Оттенки подходящие для женщин с осенним цветотипом: сливочный, слоновая кость, шампанское, бежевый, золотисто-бежевый, цвет корицы, кофейный, медный, медовый, красный, розовый, персиковый, фиолетовый, сливовый, цвет морской волны, мурена, зеленый, оливковый.



2. ТВОРЧЕСКАЯ ЧАСТЬ

2.1 Композиционная проработка объектов проектирования

2.1.1 Анализ современных тенденций моды

Новинки моды всегда были под пристальным вниманием. А мода на свадебные платья особенно. Посетив свадебный салон, можно понять, что свадебная мода имеет несколько направлений. Отдельно стоит выделить классические свадебные платья. В них невеста выглядит утонченно и грациозно. Оно никогда не выделялось броскими цветами и красками. А строгость линий, сдержанность и скромность только украшают женский силуэт. Эти платья всегда пользуются популярностью. Актуальные фасоны свадебного платья 2011

Пышное платье

Подобный фасон стал классикой свадебной моды и пользуется заслуженным вниманием невест. Это платье может быть представлено в виде бального платья (с жестким корсетом и подъюбником на кольцах), иметь А-силуэт. Пышное свадебное платье 2011 отличается выраженной линией декольте, подчеркивающей и приподнимающей грудь. В нем используется изысканная отделка и множество элементов декора (рисунок 1).

Рисунок 1. Пышное платье

Платье в стиле Ампир

Для таких платьев характерно наличие завышенной талии и юбки, заканчивающейся под грудью. Она может быть достаточно пышной или струящейся. Свадебное платье Ампир напоминает греческую тунику, а вырез в нем подчеркивает грудь, визуально увеличивая ее. Такой фасон удачно скроет недостатки грушевидной фигуры и добавит роста, поможет будущим мамам отвлечь внимание от своего положения (рисунок 2).

Рисунок 2. Платье в стиле Ампир

Платье фасона Русалка (Рыбка)

Фасон Русалка (Рыбка) один из лидеров свадебной моды. Платье плотно облегает фигуру и расширяется к низу. Этот фасон женственен и романтичен. Платье обнажает плечи, поэтому с ним используют различные украшения, которые еще больше привлекают внимание к изяществу невесты (рисунок 3).

Рисунок 3. Платье фасона Русалка (Рыбка)

Короткое свадебное платье

Короткое свадебное платье идеально подойдет обладательницам красивых стройных ног. Платье-мини может быть разного фасона: прямым, цельным, состоять из корсета и юбки, пышным или со шлейфом. Актуальным фасоном 2011 является короткое свадебное платье в стиле 50-х (рисунок 4).

Рисунок 4. Короткое свадебное платье

Прямое платье

Прямое облегающее платье универсально: подобный фасон отличается многообразием форм и идеально подчеркивает индивидуальность и исключительность фигуры любой невесты. Прямое свадебное платье 2011 изысканное, элегантное и стильное (рисунок 5).

Рисунок 5. Прямое платье

Цвет свадебного платья 2011

Помимо классических цветов, белого, всех оттенков бежевого и розового в свадебной моде 2011 наблюдается тенденция к сочетанию цветов. На светлом фоне эффектно смотрятся яркие вспышки контрастных оттенков: красного, синего, зеленого, бордового и даже черного. Приветствуются также цветные вставки на лифе и подоле нижней юбки, которые виднеются из под верхней. Особенно привлекает внимание дизайнеров в модном сезоне 2011 цветная вышивка, выполненная металлическими нитями (рисунок 6).

Рисунок 6. Цвет свадебного платья 2011

Свадебные аксессуары 2011

Традиционный аксессуар невесты - фата, но в коллекциях 2011 года она встречается не часто, предпочтение отдается вуали или фате, которая больше напоминает головной убор, создавая вокруг лица легкое воздушное облако. Дизайнеры также предлагают использовать ободок с цветком, что смотрится оригинально и современно (рисунок 7).



Рисунок 7. Фата

Свадебный букет может быть как классическим, выполненным из роз или лилий, так и оригинальным. Однако необходимо помнить о том, что букет должен по стилю и цвету подходить к свадебному наряду или, наоборот, работать на контрасте (рисунок 8).

Рисунок 8. Свадебный букет

Невестам, которые собираются венчаться, стоит заранее позаботиться о накидке на плечи, болеро или палантине, подходящего по стилю, цвету и фактуре к платью, если оно достаточно открытое (рисунок 9).

Рисунок 9. Накидки на плечи

Свадебная обувь 2011

Это может быть обувь на каблуке, закрытая и открытые босоножки, лаконичного фасона и элегантные модели, декорированные маленькими деталями. Дизайнеры разработали коллекцию обуви на невысоком каблуке и даже свадебных балеток, которые позволят невесте целый день гулять и веселиться, не чувствуя усталости (рисунок 10).

Рисунок 10. Свадебная обувь 2011

Свадебные прически 2011

Мода ориентирована на простые и незатейливые прически: пучок, конский хвост, распущенные волосы, использование живых цветов, которые подчеркнут свежесть и красоту невесты (рисунок 11).

Рисунок 11 Свадебные прически 2011

2.1.2 Выбор творческого источника для проектирования моделей одежды

Творческими источниками при проектировании одежды могут быть любые явления природы, события в обществе, произведения архитектуры, инженерные сооружения, предметы быта, декоративно-прикладного искусства (стекло, металл, керамика, дерево), растительные формы; художественная литература, кино, театр, цирк, события в мире;

Традиционные творческие источники: исторический, национальный, классический костюм.

Каждый дизайнер пользуется своими излюбленным источникам. Одни -- черпают вдохновение в народном костюме, другие -- возвращаются к одежде разных периодов (ретромоде).

Свадебное платье служит связующим звеном для многих поколений. Сотни лет назад молодые девушки с тщательностью, свойственной и современным невестам, шили свадебные наряды из цветов, листьев, простой материи или дорогой парчи, расшивали их бисером, ракушками, жемчугом или золотом, в зависимости от происхождения, социального статуса невесты и обычаев ее предков (рисунок 12).

Платье из ромашек Платье из листьев Платье из роз

Платье из лилий Платье, расшитое жемчугом. Платье, расшитое золотом

Рисунок 12. Оригинальные модели свадебного платья

В Древней Греции, которая является родиной европейского свадебного наряда, девушки, надевали длинное платье "пеплос" из легкой материи, скрепленное на плечах застежками. На голову невесты возлагали лавровый венок - символ целомудрия, или покрывало цвета солнца. Белые наряды жениха и невесты символизировали чистоту, радость и молодость. В одежде ценилась простота и гармония (рисунок 13).

Рисунок 13. Наряд невесты в Древней Греции

В Древнем Египте женщины надевали "калазирис". Этот кусок материи, обертывавший фигуру от груди до щиколоток, который поддерживался одной или двумя бретелями. Основную роль в костюме египтянок играли украшения: амулеты, магические подвески, ручные и ножные браслеты, кольца, бусы, золотые диадемы и пояса, которые несли символическое значение и были связаны с богами (рисунок 14).

Рисунок 14. Наряд невесты в Древнем Египте

Античная мягкость и пластика драпировок сменились эпохой аскетизма. Одежда скрывала естественные формы, поскольку земная красота считалась греховной. Свадебный наряд византийской невесты состоял из туники до пят с длинными рукавами и высоким вырезом. Поверх нее надевалась вторая. Обе богато украшались отделкой и вышивкой. Для платья выбирались плотные тяжелые ткани разнообразных цветов и оттенков, затканные золотом и украшенные драгоценными камнями и жемчугом (рисунок 15).

Рисунок 15. Наряд византийской невесты

В эпоху позднего Средневековья (XIV-XV вв.) идеалом красоты в Европе считались узкие покатые плечи, хрупкость и утонченность. В Германии, Франции и Испании женщины носили длинные, узкие, сковывающие движения одежды из бархата, парчи с большим количеством застежек. Невесты надевали платья пурпурного, красного и алого цветов. Остроугольные глубокие декольте, вуали, шлейфы и рукава, порой до пола. Дополняли наряд ботинки с длинными носами (рисунок 16).

Рисунок 16. Наряд невесты в эпоху Средневековья

Высокое Возрождение (Италия) меняет каноны красоты: торжествуют пышные формы как проявление женственности. Свадебное платье вновь учитывает естественные изгибы тела. В верхней части оно мягко облегает фигуру, а от талии расходится легкими складками. Роскошные платья из белого атласа или серебристой парчи расшиваются драгоценными камнями и жемчугом. Считалось, что жемчуг укрепляет семейные узы, поэтому невесты вплетали его в волосы, носили ожерелья и браслеты (рисунок 17).

Рисунок 17. Наряд невесты в эпоху Возрождения

Веком позже стиль рококо, появившийся во Франции, приносит нарочито сложные формы. В моде - напудренные парики и невероятные прически, глубокое декольте и корсеты. Платья на кринолинах украшаются легкими кружевами, рюшем, бантами, цветами, лентами, шлейфом (длина определяется статусом невесты). (рисунок 18).

Рисунок 18 Наряд невесты эпохи рококо

В конце XVIII - начале XIX века приходит античный идеал красоты. Стиль Ампир приносит с собой платья из тонкой струящейся ткани с завышенной талией. Глубокое декольте выразительно очерчивает грудь, а короткие рукава обнажают плечи. Свадебные платья шьют из белого атласа, поверх которого пускается воздушная органза или другая прозрачная материя. Дополняют наряд белые длинные перчатки. В образе невесты подчеркивается легкость, нежность и мечтательность (рисунок 19).

Рисунок 19. Наряд невесты стиля Ампир

В середине века линия талии опускается, возвращается корсет, а юбка вновь становится пышной - в моде кринолин. Свадебное платье украшается бантами и кружевами, в моду входят турнюры, которые зрительно увеличивают заднюю часть платья при помощи каркаса или подушечки (рисунок 20).

Рисунок 20 Наряд невесты в середине века

К концу XIX удобство и простота одерживают верх: невеста надевает на свадьбу элегантное платье с высоким вырезом или кружевной вставкой на месте декольте и слегка расклешенной юбкой. Исчезают кринолины, турнюры, вышивки и банты (рисунок 21).

Рисунок 21 Наряд невесты конца XIX века

В XX веке свадебное платье претерпевает кардинальные изменения. В начале века оно едва приоткрывает лодыжки, что считается неслыханной дерзостью, в 60-е годы появляются "платья-рубашки", а затем наступает пора шокирующего мини. Идеал красоты, а вместе с ним и фасон платья, всегда динамичен.

В 20-е годы это угловатая девушка-подросток в простом платье с приспущенной талией и шляпке-котелке, в 30-е годы она романтична и женственна; в 40-е одежда становится более строгой, преобладают четкие линии. В 50-е романтичный стиль вступает в свои права: длинные юбки, туфельки-тапочки и приспущенная талия создают образ нежной девушки с легкой походкой. Законодателем моды объявлен Диор, который одевает женщин в приталенные платья с пышной юбкой до колен. 60-е можно справедливо назвать периодом минимализма в моде. Платье укорачивается и приобретает четкую и лаконичную форму, количество деталей сводится к минимуму. В 70-х появляется стиль хиппи с потертыми джинсами, вышитыми кофточками и массовым увлечением фольклорными мотивами (рисунок 22).

Современная мода на свадебные платья стала более гибкой, в ней могут объединяться и смешиваться различные стили и направления, от готики и барокко до авангарда.

20-е годы 30-е годы 50-е

60-е 70-е 80-е

Рисунок 22 Свадебное платье XX век

В ней нет стандартных решений, и фасон наряда целиком зависит от нашего вкуса, настроения и фантазии. Выбор свадебного платья открывает широкое пространство для творчества, ведь в день свадьбы невеста может предстать современной активной деловой женщиной или романтичной мечтательной девушкой-хиппи, средневековой принцессой или греческой богиней (рисунок 23).

Рисунок 23. Современные модели свадебного платья

2.1.3 Выбор оптимального решения модели

Выбор силуэтной формы

В свадебных платьях используется почти все силуэтные формы. Высокие худенькие девушки будут хорошо смотреться в классических моделях с плотными корсетами (они выгодно подчеркнут линию талии и груди), а также в экстравагантных, открытых платьях из тончайшего кружева и шелковой органзы. Если нужно чтобы фигура визуально выглядела более стройной, можно пойти на небольшие хитрости. Например, плотный корсет с двусторонней шнуровкой или с элементами вышивки зрительно уменьшит талию. Девушки невысокого рост и плотного телосложения почувствуют себя вполне комфортно в корсете с американской проймой. Прикрыть плечи можно палантином из легкого шифона. Девушкам высокого роста подойдут платья облегающего силуэта. Расширенный, трапециевидный силуэт универсален и подойдет для любой фигуры, подчеркнет грудь, невысокую невесту сделает выше, а полненькую - стройней, скроет крупные бедра. У силуэта русалка, плотно облегающего фигуру, элегантное расширение от линии колен. Это не лучший выбор для невест, желающих скрыть широкие бедра.

Для заказчика был выбран приталенный силуэт с очень плотным прилеганием лифа и большим объемом юбки. Такой силуэт соответствует модным тенденциям, подчеркнет и приподнимет грудь, сделает акцент на узкую талию заказчицы. Модели различных силуэтных форм представлены на рисунке 24.

Выбор пропорциональных решений

Важным моментом при выборе платья является определение длины и пропорций.

Пропорции - это отношение или соразмерность отдельных частей между собой и с предметом в целом. Наиболее гармоничной для восприятия является пропорция «золотое сечение». Когда меньшая часть относиться к большей, как большая часть относиться к целому. Существуют пропорции контрастное и подобное. Контрастные пропорции 1/4 или 1/5, они более активно привлекают внимание окружающих. Подобная 1/1. Она вызывает ощущение статичного покроя, и рекомендуется для повседневного использования.Если изделие выше колена, то для расчета берется длинна изделия. Если ниже колена, то используется голова. Для заказчицы выбрано длинное платье с заниженной линией талии, что соответствует фигуре девушки и создает нежный романтичный образ (по пропорции «золотое сечение»). Модели различных пропорциональных решений представлены на рисунке 25.

Выбор формы корсета

Не секрет, что самым популярным «свадебным образом» является образ Золушки. Пышная юбка со шлейфом, отделка кружевом, стразами и корсет. Именно эта часть свадебного туалета формирует весь силуэт. Поэтому к выбору корсета следует отнестись с особым вниманием. Девушкам, которые не могут похвастаться идеальной талией, лучше всего подойдет корсет французского типа -- чуть удлиненный, с выступающим над животиком мыском, зрительно удлиняющий и суживающий талию. С помощью корсета можно улучшить любую фигуру, если правильно выбрать его верхнюю часть. При плотном телосложении и короткой шее подойдет корсет с глубоким треугольным вырезом, желательно на широких лямках, либо с вырезом «лодочка». Полные руки замаскируют рукава-фонарики или асимметричный рукав. Хрупким невестам можно позволить корсет без лямок. Очень красиво смотрятся гипюровые или прозрачные вставки, жаккард -- они придают облику невесты нежность и романтичность. Это универсальные модели, которые подходят дамам с любой фигурой.

Так как у заказчицы стройная фигура выбран чуть удлиненный корсет из жаккардовой ткани с выраженной линией декольте и выступающим над животиком мыском. Такой корсет подчеркнет изящность заказчицы. Модели с различной формой корсета представлены на рисунке 26.

2.1.4 Разработка эскизной коллекции моделей одежды

Коллекция - это серия моделей различного назначения, составляющих единство:

- авторской концепции;

- образа;

- применяемых в коллекции материалов;

- цветового решения;

- форм;

- базовых конструкций;

- стилевого решения.

Существуют следующие виды коллекций:

1) перспективные коллекции. В них воплощаются концепция моды на будущий сезон, где представляются новые стили и тенденции. К перспективным относятся коллекции высокой моды (ведущих домов мод) и коллекции «прет-а-порте». Для этих коллекций характерны острые формы и силуэты, ярки образы, экскременты с материалами, технологиями и конструкциями. Перспективные коллекции представляют образы будущего человека, поэтому при проектировании их учитываются тенденции развития образа жизни, прогноз экономической ситуации и данные прогноза моды и изменение цветовых сочетаний. Коллекция прет-а-порте одновременно является промышленной, базовой коллекцией для конкретной фирмы.

2) промышленные коллекции. Предлагают ассортимент для непосредственного внедрения в производство. В них воплощены актуальные направления моды предназначенные для массового потребления. Такие коллекции демонстрируются на ярмарках моды в Париже, Дюссельдорфе для представителей торговли. Для промышленных коллекций характерны «смягченные формы» адаптированные для потребления.

3) авторские коллекции выражают творческую концепцию дизайнера. Это коллекции высокой моды, прет-а-порте созданные известными модельерами для индивидуального клиента или массового потребителя, а так же для демонстрации на международных выставках и ярмарках, в ночных клуба, презентациях, для участия в творческих конкурсах молодых дизайнеров.

Все перечисленные виды коллекций дифференцируются, исходя из следующих признаков:

- сезонность (новые коллекции демонстрируются 2 раза в год осень-

зима, весна-лето)

- возрастная группа;

- назначение;

- ассортиментная группа.

В работе представлена авторская коллекция свадебных платьев. Для заказчика было предложено 6 моделей свадебного платья на основе корсета, центральная модель выбрана для разработки (рисунок 27).

2.1.5 Характеристика проектируемого изделия

Представленная модель - женственное, романтичное свадебное платье, приталенного силуэта, с поперечным сечением, делящим его на лиф и юбку. Лиф очень плотного прилегания из жаккарда, на шнуровке и молнии сзади. Плечи открытые, глубокое декольте. Уровень максимального прилегания по линии талии располагается на естественном месте. Юбка до пола, расширенная книзу со шлейфом. Юбка состоит из нескольких слоев ткани: подкладки, жесткой и мягкой сетки, креп-сатина. Таким образом, будет создана нужная пышность. Эскиз модели платья представлен на рисунке 28.

2.2 Требования к подбору материалов и их выбор для проектирования изделия

Подбор материалов начинают после выбора модели. При выборе нужно учитывать следующее:

- эстетические свойства (изделие для торжественного мероприятия);

- гигиенические свойства (так как невесте в платье ходить весь день);

- фактура материала (разные ткани по-разному драпируются, держат форму).

При подборе материалов для свадебного платья нужно учитывать все их разнообразие. Они должны подчеркнуть торжественность и грациозность невесты.

Основные ткани для создания свадебного платья: Атлас - в переводе с арабского «гладкий», плотная шёлковая или полушёлковая ткань с гладкой блестящей поверхностью. Атлас может быть изготовлен из натурального шелка или из смешанных волокон. Платье, сшитое из натурального атласа, выглядит очень элегантно, но модельеры любят комбинировать атлас с другими тканями с более матовой поверхностью и декорировать наряд вышивкой, кружевом, перьями, бусинками, стразами, создавая более современные, изысканные модели. Шелк - один из самых дорогих материалов, его называют «жемчужиной среди материй». Шелк имеет блестящую, очень гладкую поверхность. Эту ткань ценят не только за красоту, но и за прочность. Платье должно быть идеально подогнано по фигуре, чтобы плечики или иные его детали не сползали в самый ответственный момент.

Если выбирать фасон со струящейся юбкой, то подойдет креп. Фактура крепа может быть разной, как тяжелой, так и легкой, материя может быть изготовлена как из натуральных шелковых волокон, так и из искусственных. Плюс этой ткани в том, что она практически не мнется и подходит для очень многих фасонов, легко декорируется, например, кружевом, и сочетается со многими украшениями. В основном, для свадебных платьев используют креп с гладкой поверхностью. Парча - как и креп, одна из разновидностей ткани, содержащей шелковые волокна. В средние века в состав парчи входили волокна с чистым золотом и серебром, поэтому ткань была одной из самых дорогих. Сегодня технология изменена, но былой блеск материя не утратила, парча золотого, серебристого и других цветов - крайне актуальный материал для свадебного торжества. Платья из парчи смотрятся роскошно, оригинально.

Сатин - имеет гладкую, шелковистую лицевую поверхность, отличается прочностью. Эту ткань изготавливают из хлопчатобумажного или синтетического волокна, в зависимости от этого фактура может быть матовой или более блестящей. Шифон - сам по себе прозрачен, поэтому его используют для декорирования платьев из атласа, шелка и других материалов, создавая вокруг невесты воздушный ореол, похожий на струящееся облачко. Иногда, чтобы усложнить драпировку, шифон накладывается в несколько слоев. Эта ткань идеально подойдет для традиционного фасона со струящимся силуэтом. Органза - тонкая жесткая прозрачная ткань из шелка, полиэстера или вискозы путем скручивания двух волокон. Органза бывает блестящей и матовой. На ощупь ткань жесткая, словно накрахмаленная, держит форму, поэтому часто применяется для кроя пышных рукавов, рюшей, оборок, воланов, высоких воротников и нижних юбок. Тафта - очень популярный у современных невест материал, обладающей гладкой блестящей поверхностью. Есть виды жатой тафты, платья из такого материала не мнутся. Наряды из тафты обычно украшают шелковой сеткой, фатином, кружевом, цветами, бисером или стеклярусом. Свадебное платье из бархата - особый изыск для настоящих леди. Материал смотрится очень благородно, поэтому отдайте предпочтение простому фасону, не перегруженному декоративными элементами отделки. Кружево - особенно ценится кружево ручной работы. В подвенечном наряде кружевом декорируют корсет, юбки, рукава, манжеты, фату.

Образцы материалов, выбранные для проектируемого изделия, представлены в пакете материалов и коллаже (приложение 1 и 2).

Для изготовления изделия используется: нарядный шелковый жаккард -стрейч, креп-сатин, подклад (ткани с оттенком сливочного цвета), жесткая и мягкая сетка. Основные свойства выбранных материалов представлены в таблицах 2.1, 2.2, 2.3.

Таблица 2.1

Технические свойства материалов

Наименование материала	Скольжение	Сопротивляе-мость резанию	Раздвижка нитей в швах	Осыпаемость	Усадка	Поврежде-ние нитей	Пластич-ность
Жаккард стрейч	Н	Н	Н	С	С	С	С
Подклад	В	Н	В	С	С	В	В
Жесткая сетка	Н	С	С	Н	Н	Н	Н
Креп сатин	В	Н	С	В	С	С	В
Мягкая сетка	С	Н	С	Н	Н	Н	С

Таблица 2.2

Механические свойства тканей

Наименование материала	прочность	растяжимость	Сминаемость	Драпируемость	Износо- стойкость
Жаккард стрейч	В	В	Н	Н	В
Подклад	В	Н	В	С	В
Жесткая сетка	В	Н	Н	Н	В
Креп сатин	С	С	Н	В	С
Мягкая сетка	В	В	Н	С	В

Таблица 2.3

Гигиенические свойства тканей

Наименование материала	Гигроско-пичность	Воздухо проницаемость	Паропрони-цаемость	Тепло-защитность	Пыле- емкость	Электризуе-мость
Жаккард- стрейч	С	С	С	С	С	Н
подклад	С	Н	Н	Н	С	В
Жесткая сетка	Н	В	В	Н	С	Н
Креп сатин	С	С	С	С	С	С
Мягкая сетка	Н	В	В	Н	С	Н

В - высокая С - средняя Н - низкая

свадебный платье материал модель



3. КОНСТРУКТОРСКАЯ ЧАСТЬ

3.1 Выбор системы конструирования и обоснование выбора

В настоящее время в швейной промышленности получила распространение Единая методика конструирования одежды ЦНИИШПа (ЦНИИШП - Центральный научно-исследовательский институт швейной промышленности), базирующаяся на данных антропологии и расчетно-графической системе конструирования. В основу Единой методики положен расчетно-аналитический метод, расчетные формулы которого являются результатом анализа и математической обработки антропометрических материалов и экспериментальных данных. Преимущество этой методики заключается в том, что она основывается на определенных типах фигур, принятых для конструирования одежды массового производства.

При построении узла конструкции непосредственно по измерению используется графический метод (ширина спины, длина изделия). Если же какой-либо участок связан с двумя измерениями и конструктивная точка занимает пространственное положение, то применяется метод засечек (плечевая точка, вершина горловины).

Основными отличительными чертами Единой методики конструирования одежды ЦНИИШПа являются:

- единообразие методов конструирования мужской, женской и детской одежды, то есть структура основных расчетных формул и приемы построения чертежа остаются неизменными, меняются лишь некоторые параметры;

- определение всех элементов конструкции расчетным путем;

- баланс изделия подсчитывается по формуле;

- универсальность расчетных формул;

- построение всех чертежей без припусков на швы.

На основании Единой методики в настоящее время Центральной опытно-технической швейной лабораторией (ЦОТШЛ) разработан Единый метод конструирования одежды, который применяют для изготовления изделий в ателье индивидуального пошива. В отличие от Единой методики, здесь учитываются показатели осанки, а также упрощены расчетные формулы и построение чертежа конструкции. Недостатком Единого метода является тесная связь с определенным покроем, направлением моды, телосложением и методами обработки.

В данном дипломном проекте использовался Единый метод конструирования, так как он наиболее удобен для построения чертежа на конкретную фигуру.

3.2 Размерная характеристика фигуры человека. Выбор прибавок

К основным морфологическим признакам, лежащим в основе определения внешней формы тела человека, относятся: тотальные или общие признаки, пропорции тела, телосложение и осанка.

К тотальным признакам относятся наиболее крупные размерные признаки тела: длина тела (рост) и периметр (обхват груди), а также масса. Пропорциями тела человека называют соотношения размеров его отдельных частей (имеются в виду так называемые проекционные размеры тела).

В.В. Бунак выделяет три основных типа пропорций тела:

1) долихоморфный - с относительно длинными конечностями и узким коротким туловищем,

2) брахиморфный - с относительно короткими конечностями и длинным широким туловищем;

3) мезоморфный (средний) - занимает промежуточное положение между долихоморфным и брахиморфным типами.

Телосложение определяется сочетанием ряда признаков, и прежде всего, степенью развития мускулатуры и жироотложений, изменчивость которых влечет за собой изменение других признаков телосложения: формы грудной клетки, живота, спины. Различают следующие варианты этих признаков:

* развитие мускулатуры - слабое, среднее, сильное;

* развитие жироотложений - слабое, среднее, обильное;

* форма грудной клетки - плоская, цилиндрическая, коническая (напоминает усеченный конус, обращенный большим основанием вниз);

* форма живота - впалая, прямая, округло-выпуклая;

* форма спины обычная или волнистая (с умеренными изгибами всех отделов позвоночника), сутулая (с увеличенным грудным кифозом) и прямая (со сглаженными, небольшими изгибами всех отделов позвоночника). Сравнительная характеристика фигуры заказчика с типовой фигурой представлена в таблице 3.1.

Таблица 3.1

Основные измерения

Название измерения	Условное обозначение	Величина измерения	разница
		Конкретная фигура	Типовая фигура
1	2	3	4	5
Рост	Р	165	164	1
Полуобхват шеи	Сш	18,5	18,6	-0,1
Полуобхват груди первый	Сг1	46	47,2	-1,2
Полуобхват груди второй	Сг2	51,5	52,1	-0,6
Полуобхват груди третий	Сг3	51	50	1
Полуобхват талии	Ст	39,5	39,8	-0,3
Полуобхват бедер	Сб	52,5	53	-0,5
Ширина руди первая	Шг1	18	17,6	-0,4
Ширина груди вторая	Шг2	24
Расстояние от линии талии сзади до высшей точки проектируемого у основания шеи	Дтс2	40	43,5	-3,5
Расстояние от высшей точки проектируемого шва у основания шеи до линии талии спереди	Дтп2	44	45,5	-1,5
Высота груди	Вг2	30	29,5	0,5
Расстояние от высшей точки проектируемого шва у основания шеи до уровня задних углов подмышечных впадин	Впрз2	22	22,2	-0,2
Высота плеча косая	Впк2	41	44	-3
Высота плеча передняя косая	Вппк	28
Ширина спины	Шс	18	18,7	-0,7
Ширина плечевого ската	Шп	14	13,4	0,6
Обхват плеча	Оп	31	31,6	-0,6
Центр груди	Цг	10,5
Длина юбки	Дю	108

Правильность снятия измерений проверяют по формулам:

1) Сг3=Шг1+(Сг2-Сг1)+Шс+1/3Оп

51=51,8

2) Сг2=Шг2+Шс+1/3Оп

51,5=52,3

3)Дтс2=Впк2

40=41

Разность между полуобхватом бедер и полуобхватом груди третьим составляет 1,5 см, что соответствует 1-ой полнотной группе по ГОСТ 17-326-81.

Для определения осанки находим вертикальный и горизонтальный баланс:

Бв=(Дтп-Дтс)кф-(Дтп-Дтс)тф=4-2=2

Бг=(Шс-Шг1)кф-(Шс-Шг1)тф=0-1,1=-1,1

Перегибистая осанка

Для разработки модели выбрана девушка 25 лет, с ростом 165 см, обхватом груди третьим 102 см. Заказчик относится к 1-й полнотной группе, по пропорциям тела относится к мезоморфному типу и приближен к 50 размеру. Развитие мускулатуры - среднее, развитие жироотложений - среднее, форма грудной клетки - цилиндрическая, форма живота - округло-выпуклая, осанка перегибистая. Высоко поднятая, большая грудь, покатые плечи.

Мерки, снятые с фигуры, еще не являются размерами деталей изделия. При построении чертежа основы конструкции изделия кроме снятых мерок учитываются прибавки на свободное облегание, на которые надо расширить детали изделия на определенных участках измерений. Прибавка - величина не постоянная, она не зависит от размера фигуры и изменяется в соответствии с направлением моды, назначением одежды, свойством ткани и другое. Прибавка обеспечивает свободу дыхания, движения или служит для создания силуэта одежды (техническая, декоративно-конструктивная). Прибавки на свободное облегание даются по ширине к меркам полуобхватов: шеи (Пш), груди (Пг), талии (Пт), бедер (Пб), а также к мерке обхвата плеча (Оп). В юбках, плотно облегающих фигуру, прибавки на свободное облегание не даются. Прибавка на свободное облегание по линии груди (Пг) может быть распределена неравномерно между участками спинки, проймы и переда, так как форма одних силуэтов требует расширения только спинки, других - переда, третьих - проймы. Прибавки на свободное облегание по линии талии (Пт) и бедер (Пб) распределяются по модели. Прибавки на сборки, складки, защипы, буфы и другие декоративные дополнения не относятся к разряду прибавок на свободное облегание и учитываются при разработке модели. Выбор прибавок представлен в таблице 3.2.

Таблица 3.2

Выбор прибавок

название	Условное обозначение	Значение из таблицы	Выбранное значение
		корсет	Юбка	корсет	Юбка
Прибавка по груди	Пг	3,5-4	-	3,5	-
Прибавка по талии	Пт	1-1,5	1,5-2	1	2
Прибавка по бедрам	Пб	1,5-2	-	1,5	-
Прибавка к ширине спины	Пш.с	0,5-1	-	0,5	-
Прибавка к ширине полочки	Пш.п	0-0,5	-	0	-
Прибавка к длине спинки до линии талии	Пдтс.	0,5	-	0,5	-
Прибавка на свободу проймы	Пс.пр.	1,5-2,5	-	1,5	-
Прибавка к ширине горловины	Пш.г	0,5-1	-	0,5	-

3.3 Разработка чертежа конструкции изделия

Расчет чертежа конструкции

Участок	Формула	Расчет	Значение
1	2	3	4
Построение спинки
А0а1	Сг3+Пг+0,5ТТ1	51+3,5+0,5*1,5	55,3
А0а	Шс+Пшс	18+0,5	18,5
а1а2	Шг2+Пшг	24+3,5	27,5
А0У	0,4*Дтс2	0,4*40	16
А0Г	Впрз2+Пспр+0,5*Пдтс2	22+1,5+05*05	23,8
А0Т	Дтс2+Пдтс2	40+0,5	40,5
ТБ	0,5*Дтс2-2	0,5*40-2	18
ТН			17
ТТ1			1,5
НН1			1
А0А0`			0,5
А0(А0`)А2	Сш/3+Пшгс	18,5/3+0,5	6,7
А2А1	А0(А0`)А2/3+Пвгс	6,7/3+0	2,2
А2П1	Шп+пос	14+0,5	14,5
Т1П1	Впк2+Пдтс	41+0,5	41,5
Г1П3	Г1П2/3+2	19,8/3+2	8,6
Г11	0,2*Г1Г4+(0,3-0,5)	1,8+0,4	2,2
Построение полочки
Т3А3	Дтс2+Пдтс2+Пнаур	44+0,5+0,5	45
А3А4	А0(А0`)А2		6,7
Г3Г6			12,2
А4Г7	Вг2		30
Г4П6	П4Г4/3	18,8/3	6,3
П4П5	0,1*Сг3	0,1*51	5,1
П5А9	Шп		14
Г42	0,2Г1Г4	0,2*9	1,8
Окончание таблицы расчета чертежа конструкции
1	2	3	4
Построение выточек
Г3Г3`			2,2
Н3Н3`			7
Н3Н5			7
Г4Г5			5
Г5Г5`			1,8
Г4Г8			2
Г8Г8`			0,5
Г1Г9			1,5
Г9Г9`			0,9
Г1Г10			3
Г10Г10`			2
Н1Н2			7
ГГ`			4,7
ТТ`	Т3Т3		2,5
Сум. В	Ст(с черт.)-Ст	53,5-39,5	14
Пер.в	2*(0,15*сум.в)	2*(0,15*14)	4,2
Бок.в	0,5*сум.в	0,5*14	7
1бок.в	Бок.в/3	7/3	2,3
Зад.в	0,2*сум.в	0,2*14	2,8
Построение юбки полусолнца с овальным шлейфом
ОТ	(Ст+Пт)*К	(39,5+2)*0,64	26,6
ТН	Ди		108
ТТ`			17
Т1Н1	ТН		108
Н1Н11	Дшлейфа		50

Чертеж представлен на рисунке 29.



3.4 Разработка модельных особенностей

Для получения деталей необходимо применять моделирование.

Моделирование - это творческий процесс, состоящий из следующих этапов:

1. Работа над композиционным решением костюма;

2. Выполнение эскиза, подбор материала, разработка проекта моделей;

3. Выполнение проекта моделей;

Существует несколько методов технического моделирования изделий:

1. графический;

2. макетный (шаблонный);

3. комбинированный.

Основными элементами технического моделирования являются: перемещение вытачек, построение кокеток, рельефов, отрезных бочков, изменение степени прилегания и силуэтной формы в области талии. Макетный метод является одним из наиболее доступных и точных, графический метод называют также как метод “засечек”, и удобен тем, что техническое моделирование производят сразу на основе чертежа изделия.

Конструктор-модельер использовал макетный и графический методы, т.е. комбинированный.

В данной модели моделирование не применялось.



4. ТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ

4.1 Изготовление основных лекал проектируемого изделия

Построение чертежей лекал деталей из основной ткани выполняется на основе чертежа конструкции (с учетом внесенных уточнений и изменений).

Чертежи лекал деталей являются техническим документом, который определяет конструкцию, форму и размер деталей, технические условия на их обработку и раскрой.

Исходными данными для разработки чертежей лекал деталей проектируемого изделия являются чертеж конструкции с модельными особенностями, свойства материала, из которого рекомендовано изготовлять изделие, и выбранные методы обработки. В зависимости от назначения различают лекала - оригиналы, лекала - эталоны и рабочие лекала.

На лекалах - эталонах основных и производных деталей и на рабочих лекалах наносят маркировочные обозначения и данные и технические требования на технологическую обработку и раскрой деталей:

- наименование изделия (на одной из основных деталей);

- номер модели;

- наименование детали и количество деталей для раскроя,

- размер изделия (рост - Ог3 - Об);

- на одной из основных деталей приводится перечень всех лекал,

входящих в комплект изделия (спецификация деталей);

- линия долевого направления ткани - направление нити основы (Н.О.);

- линии допускаемых отклонений от долевого направления;

- контрольные надсечки для совмещения деталей при их соединении.

Спецификация лекал представлена в таблице 4.1.



Таблица 4.1

№ детали по порядку	Наименование детали	количество
		В лекалах	В крое
1	Центральная часть полочки	1	1
2	Средняя часть полочки	1	2
3	Боковая часть полочки	1	2
4	Центральная часть спинки	1	2
5	Средняя часть спинки	1	2
6	Боковая часть спинки	1	2
7	Юбка из подклада	1	1
8	Юбка из жесткой сетки	1	1
9	Юбка из креп-сатина	1	1
10	Юбка из мягкой сетки	1	1

4.2 Раскладка лекал на ткани. Анализ раскладки

Для оценки экономичности разработанной модели определяется площадь лекал деталей верха и выполняется раскладка лекал. При этом устанавливается фактический расход ткани и величина межлекальных выпадов.

Схема расположения лекал в масштабе 1:4, выполненная на миллиметровой бумаге. В раскладке указан контур конструкции изделия с припусками на швы;

По раскладке лекал определяется процент межлекальных выпадов по формуле:

Р=Sв/Sр*100%

Р - процент межлекальных выпадов;

Sp - площадь раскладки, кв.см;

Sв - площадь выпадов.

Требования к выполнению раскладки лекал на ткани:

Раскладку начинают с размещения крупных деталей, меняя их расположеннее до тех пор, пока не будет найдена наиболее удачная раскладка. Межлекальные выпады следует сосредотачивать в одном месте раскладки. Детали с прямыми срезами укладывают вдоль кромки, сгиба или среза. При отмелке лекал даются припуски, величина их различна на разных участках и складывается из припуска на обработку и подгонку изделия на фигуре.

При раскрое корсета, ткать укладывалась взгиб, кромкой к себе. Предложенная ткань может давать оттеночность, поэтому раскладку деталей располагали в одном направлении.

При раскрое было израсходовано 88см ткани шириной 1,5м.

S лекал и межлекальных выпадов были найдены способом дробью (крупой).

Р=Sв/Sр*100%=1849/6600*100%=28%

Раскладка для корсета не экономична, но рациональна. Выпады крупные и их можно использовать для раскроя изделий меньшего размера или другого ассортимента, а так же для отделки.

При раскрое юбок из мягкой сетки и креп-сатина было израсходовано 1,89м ткани шириной 1,5м. При раскрое нужно учитывать, что детали крупные.

Р=Sв/Sр*100%=5400/28350*100%=19%

Раскладку для юбок можно считать экономичной и рациональной, так как процент выпадов приближен к норме (20%).

При раскрое юбок из жесткой сетки и подклада было израсходовано 1,39м ткани шириной 1,5м. При раскрое нужно учитывать, что детали крупные.



Р=Sв/Sр*100%=5775/20850*100%=27,7%

Раскладка не экономична, но рациональна. Выпады крупные и их можно использовать для раскроя изделий меньшего размера или другого ассортимента, а так же для отделки.

Раскладки на свадебное платье представлены в приложении 3.

4.3 Технологическая последовательность обработки изделия

1. Декатировка ткани;

2. Раскладка лекал на ткани;

3. Раскрой;

4. Подготовка изделия к первой примерке;

- проверка деталей кроя;

- перенос меловых линий;

- прокладывание ниток по основным линиям;

- дублирование деталей;

- смётывание деталей изделия;

5. Проведение первой примерки и устранение дефектов

6. Обработка изделия после первой примерки

- обработка переда (рельефы)

- обработка спинки (рельефы, застежка)

- обработка юбки (средний шов, образование сборки по верхнему срезу)

- обработка подкладки юбки (средний шов)

- обработка подкладки лифа(рельефы)

- соединение подкладки лифа с верхом;

- соединение юбки и лифа

7. Вторая примерка (уточнение длины)

8. Подрезка низа

9. Обработка низа юбок;

10.Окончательная отделка (чистка, ВТО).

4.4 Проведение первой примерки. Анализ примерки

Основным способом уточнение конструкции одежды является способ последовательных усовершенствований образцов во время примерок их на конкретную фигуру. Основная работа по совершенствованию конструкции происходит во время примерки. Образцы одежды выполняют с двумя примерками:

В первой примерке все смётывают, уточняют длину и ширину спинки, полочки, рукава, уточняют баланс и силуэт изделия. А также определяют раствор выточек, для стачивания.

При первой примерки были внесены изменения по рельефам. Была определена, длинна корсета и форма корсета внизу.

Во второй примерки, которая является, окончательной были уже обработаны рельефы. В законченной примерке линии, пропорции и форма платья четко соответствовали зарисовке, и платье хорошо село по фигуре заказчицы.



5. ЭКОНОМИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ

5.1 Расчет стоимости изделия

Для определения стоимости изделия необходимо рассчитать стоимость пошива, стоимость израсходованных материалов.

Стоимость пошива определяется с учетом категории ателье, группы материалов, надбавок и скидок. При расчете можно воспользоваться прейскурантом, с учетом поправочных кооффицентов, или теми расценками, которые утверждены в ателье.

Определяем стоимость свадебного платья в ателье первого разряда. Материалы второй группы. Минимальная стоимость пошива 11рублей.

Стоимость одного усложняющего элемента равна 1рублю (прейскурант №Б 01(01-15))

Определяем усложняющие элементы

№	Усложняющий элемент	Количество элементов
1	Рельефы	4
12	Детали изделия отрезные в горизонтальном направлении	1
46	Обработка изделия из ткани белого цвета	1
54	Юбка покроя полусолнце (в отрезном изделии)	4
58	Низ изделия сложный	1
61	Дублирование деталей клеевыми прокладочными материалами	1
63	Подклад в юбке	6
63	Подклад в корсете	2
86	Шнуровка в изделии	1
ИТОГО	21

Стоимость усложняющих элементов=21*1=21рубль

Так как платье длинное, на корсете и из сложных материалов рассчитываем проценты надбавок:

%надб.за корсет=(стоим.min+стоим.усл.эл)*15%=30*15=4,5

%надб.за матер.=(стоим.min+стоим.усл.эл)*20%=30*20=6

%надб.за длину= (стоим.min+стоим.усл.эл)*30%=30*30=9

Стоим.пош.=ст.изд.+ст.усл.эл.+%надб.=11+21+4,5+6+9=51,5

Исходя из цен 2011 года берем переводной кооффицент 70

51,5*70=3605руб

При пошиве берется НДС от стоимости изделия. НДС=18%

Пошив с НДС=3605*1,18=4253руб 90коп

Стоимость пакета материалов

№	Наименование материала	Единица измерений	Стоимость, руб.	Кол-во	Цена, руб.
1	Жаккард	метр	1480	1	1480
2	Подклад	Метр	180	5	900
3	Сетка жесткая	Метр	70	5	350
4	Креп сатин	Метр	170	5	850
5	Сетка мягкая	Метр	65	8	520
6	Дублирин	Метр	130	1,5	195
7	Косая бейка	Метр	5	10	50
8	Кости	Штук	25	10	250
9	Молния	Штук	14	1	14
10	Шнуровка	метр	5	2	10
11	Нитки	штук	15,5	3	46,5
ИТОГО	4665,5

Полная стоимость изделия=4665,5+4253,9 =8919рублей 40копеек



ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В представленной работе были рассмотрены современные тенденции моды, проведено исследование истории свадебного платья как источника творчества для проектирования современных моделей платья невесты. В творческой части стояла задача создать основную модель, отражающую тему дипломного проекта. Заключением творческой части стало проектирование коллекции моделей. Была выбрана актуальная модель свадебного платья, сделан грамотный подбор материалов, соответствующих модным тенденциям и данному изделию.

В конструкторской части был разработан чертеж конструкции изделия.

В технологической части предложены оптимальные способы обработки изделия, рассмотрены экономичные способы раскроя.

Все это позволило создать модель современного свадебного платья, в котором невеста будет ощущать себя королевой вечера и запомниться своим гостям на всю жизнь.



СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Г.А. Крючкова; «Конструирование женской и мужской одежды»; 2007г;

2. Крючков А.Г. «Технология и материалы швейного производства». Издательский центр «Академия», 2003 г;

3. Э.К. Амирова, О.В. Сакулина, Б.С. Сакулин, А. Т. Труханова; «Конструирование одежды»; М: Мастерство: Высшая школа, 2008г;

4. Н.А. Савостицкий, Э.К. Амирова; «Материаловедение швейного производства» 2008г;

5. Р.В. Мищенко; «Основы художественной графики костюма»; 2008г;

6. Э.К. Амирова, А.Т. Труханова, О.В. Сакулина, Б.С. Сакулин; «Технология швейных изделий», 2008г;

7. Б. А. Бузов, Н. Д. Алыменкова; «Материаловедение в производстве изделий легкой промышленности (швейное производство)»; Академия, 2010;

8. www.7mostov.info

9. www.svadebniymir.ru

10. http://podgotovka-k-svadbe.ru/svadebnoe-plat-e/kak-vibrat-svadebnoe-platie.

Размещено на Allbest.ru