Конструирование женского пальто фольклорного стиля

Кожаные плащи триумфально вернулись на подиумы. Из этого материала выполнены даже самые женственные модели.

Кожа не выглядит грубой и жесткой, она образует естественные складки и мягко очерчивает силуэт.

Что касается цветов, то здесь дизайнеры отдали предпочтение естественной натуральной гамме - бежевому, коричневому и песочному оттенкам.

Примеры для подражания: увидеть кожаные пальто можно в любой весенне-летней коллекции, однако лучшие образцы следует искать у Fendi, Alexander Wang, Proenza Schouler, Miu Miu и Michael Kors.

Пальто Fendi - короткое, с широкими рукавами и контрастными вставками, а у Miu Miu пальто из лакированной кожи напоминает дождевик без лишних деталей и акцентов.

Металлик

В весеннем сезоне любовь дизайнеров к футуризму проявилась в обилии металлизированных тканей. Даже самым классическим моделям золотой или серебряный налет придавал космическую загадочность.

Металлик, казалось бы, уместен исключительно на вечерних мероприятиях, но и повседневные модели с блестящими фактурами весной-2013 не будут считаться моветоном.

Дизайнеры не побоялись даже металлического total look, подобрав к металлизированным пальто такие же туфли и сумки.

Примеры для подражания: блестящие во всех смыслах этого слова пальто представлены в коллекциях весна-лето-2013 таких модных домов, как Burberry Prorsum, Valentino, Nina Ricci и Fendi.

У Nina Ricci это полупрозрачный вечерний вариант из тончайшей ткани, а у Fendi, напротив, тяжелая металлическая кольчуга.

II. Описание модели

Пальто женское демисезонное, повседневного назначения, выполнено из кашемира

Силуэт полуприлегающий, покрой рукава классический, втачной.

Спинка со средним и рельефными швами идущими от проймы, верхняя часть спинки оформлена плечевыми вытачками

Полочка с отрезными бочками и нагрудными вытачками идущими от шва притачивания боковой части к центральной. В этих швах располагаются карманы с листочкой, настрочными концами.

Рукав двухшовный, втачной, прямой, классической длины.

Застежка центрально бортовая на петли и пуговицы.

Воротник отложной с закругленными концами.

Отделкой в изделии является хлястик на спинке и национальный казахский орнамент по низу изделия

Рекомендуемые размеры: 164-96-100

III. Обоснование выбора материала. Цветовое решение модели

То, как будет пальто смотреться на вас, во многом зависит не только от правильно подобранной модели, но и от того материала, из которого это пальто сделано. Существует несколько основных тканей, которые применяются при производстве женских пальто.

Волокна, входящие в состав ткани, определяют свойства и качества готового изделия, сшитого из нее. От ткани пальто зависит многое: как ухаживать за ним, как долго сохранится первоначальный безупречный вид, насколько дорого обойдется покупка. Хорошее дамское пальто сшито из шерстяных или полушерстяных тканей, среди которых есть так называемые «элитные ткани».

Ассортимент пальтовых тканей широк, ведь из них шьется большинство зимних и демисезонных пальто. Чистошерстяные ткани содержат более 90% шерсти, а полушерстяные состоят из натуральных волокон на 50-90%. Остальной процент приходится на лавсан, капрон, нитрон и другие синтетические добавки, которые имеют функциональное значение.

Альпака

Альпака - элитный материал, называемый также «шерстяным шелком» за блеск, который не меркнет в течение всего периода службы пальто. Прочная, гладкая, легкая ткань изготавливается на основе шерсти перуанских лам. Альпака имеет 22 натуральных оттенка, от черного до бежевого. Пальто из этого материала прекрасно согревает и роскошно выглядит.

На фото слева: пальто CLEA CARO (альпака 70%, шерсть 30%)

На фото в центре: пальто CLEA CARO (альпака 70%, шерсть 30%)

На фото справа: пальто CLEA CARO (альпака 70%, шерсть 30%)

Кашемир

На фото слева: пальто CLEA CARO (шерсть 80%, кашемир 20%)

На фото справа: пальто CLEA CARO с мехом норки (ангора 50%, шерсть 50%)

Одним из самых дорогих и самых лучших материалов для пальто является кашемир. Позволить себе такое удовольствие может не каждый, но цена абсолютно справедлива. Тончайшие кашемировые нити производятся из выщипанного вручную подшерстка горных коз. С одной особи можно вычесать лишь 200 г пуха, да и то лишь 1 раз в год, во время весенней линьки. Кашемировое пальто дорого стоит не только из-за трудоемкости набора пуха, но и из-за своих отличительных свойств.

Кашемир не вызывает аллергических реакций, превосходно сохраняет тепло и почти не пачкается. Прикосновение к ткани создает ощущение непередаваемой мягкости, утонченного изыска. Пальто позаботится и о вашем имидже: кашемир создает изысканный, респектабельный образ женщины, которая умеет преподнести себя с достоинством.

Ангора

Появлению мягких, почти воздушных пальто из ангоры мы обязаны кроликам, живущим в Китае. Попытки разводить этих зверьков в других странах не привели к желаемому результату: качество пуха аналогичных пород уступает первоначальному.

На фото слева: пальто CLEA CARO (ангора 50%, шерсть 50%)

На фото в центре: пальто CLEA CARO (ангора 50%, шерсть 50%)

На фото справа: пальто CLEA CARO (ангора 50%, шерсть 50%)

Пальто из 100% ангоры не шьют, так как изделие получается хотя и потрясающе нежным, но непрочным. Волокна недостаточно крепко сцеплены между собой, а потому пальто боится влаги, истирается и требует особо бережного обращения. Чтобы устранить эти недостатки, в ткань добавляют шерсть других животных: ламы, овцы, верблюда, козы и т.д. Материал становится износостойким, теплоемким, лучше обеспечивает воздухообмен и отталкивает загрязнения.

Букле -- ткань, имеющую чуть шишкообразную поверхность, которая создается за счет наличия крупных узелков на пряже, из которой плетется полотно. Эти узелки расположены на некотором расстоянии друг от друга, что и позволяет получить такую необычную текстуру.

Вальяжный трикотаж. Несмотря на грубоватую поверхность, эта ткань имеет эластичную способностью трикотажа. Здесь лицо похоже на изнанку, а сам материал получается объемным, но в тоже время легким, теплым, немнущимся. Из подобного трикотажа шьют не только пальто, но и юбки, жакеты, куртки. Причем работать с ним -- одно удовольствие. Не надо создавать сложный крой изделия: ткань сама замечательно ляжет по фигуре. Единственное, что надо учитывать -- 10 см, отведенные для усадки.

Драп -- объемная шерстяная ткань, мягкая на ощупь, которая замечательно защищает от ветра. В новой версии драпа, которая как раз идет на производство одежды, используют добавку синтетики, что позволяет придать ткани пластичность за счет того, что волокна стали эластичными и тонкими. Из этого материала шьют и пальто, и костюмы. Причем этот процесс не так уж и сложен. Единственная проблема, с которой могут столкнуться владельцы пальто, -- этот материал трудно гладить.

Двусторонний драп получается из смеси шерсти, полиэстера и полиакрила. Подобный материал -- хороший повод для работы фантазии. Дело в том, что у этой «ткани» можно использовать как лицо, так и изнанку. Одна сторона подобного материала однотонная, выполненная в серо-четной гамме, а другая -- клетчатая. Варьирование всех этих сторон позволяет создать интересные модели.

Дубленочная ткань (или искусственная овчина) -- материал, который впечатляет свой натуральностью. Это идеальная основа для новых экспериментальных разработок стильных моделей пальто. Плотный материал с толстым пушным мехом имеет с лицевой стороны вид замши. Цвета могут варьироваться от темно-синего, темно-зеленого до цвета бордо, поэтому вы без труда подберете к такому пальто подходящую сумку, сапоги и головной убор. Иногда для изготовления пальто используется материал, имеющий вид состаренной овчины.

Искусственный мех -- еще один актуальный материал при производство пальто. Наиболее популярными становятся розовые или болотные оттенки. Такая расцветка позволяет создать имитации меха ценных пушных животных. Если же мех низкий и уложен в виде орнамента, то можно предположить, что перед вами норка. Искусственный мех не создает столько проблем при крое, нежели натуральный. Да и в отношении носкости он намного выигрывает. Непревзойденным королем искусственных мехов является каракуль, который способен придать императорский вид даже самой простой модели.

Пальтовая ткань -- тонкий и плотный материал, имеющий выпущенные наружу шерстяные волокна. Все это выглядит весело и броско. Чем ярче цвета -- тем больше внимания к хозяйке подобного наряда. Неслучайно сине-фиолетовое пальто является любимым у современной молодежи. Пальтовая ткань состоит из 40% шерсти, 40 ангоры, и 20% полиамида. Последнее придает материалу эффект седины. Кроме подобного состава иногда для производства пальтовой ткани используется мохер. Такой материал мягкий и легкий, но вид имеет немного необычный из-за вкраплений в полотно нитей рыжеватого оттенка.

Для производства пальто свободной формы, имеющей воротник-шаль и пояс, часто используют пальтовую ткань со 100% шерстью. Легкий и пластичный материал способен создать интересные драпировки, которые скользят по фигуре, опоясывая ее нежным облаком. К сожалению, в последнее время забывается такая ткань, как сукно -- мягкая, плотная и чуть блестящая. При производстве его подвергают валке, что позволяет придать ткани прочность и плотность. В связи с этим он не нуждается в утеплители, даже если идет на производства пальто. Признаком естественности является неровная поверхность материала. Единственный недостаток сукна: его нельзя использовать для драпировке, зато он хорошо обрабатывается, а простые модели, которые делают из сукна, вполне изысканно выглядят благодаря текстуре материала.

Среди тканей, которые способны сохранять тепло, модно выделить флис. Легкий и нежный материал хорошо сохраняет форму и практически не требует особого ухода. Может с виду он и кажется простым, но зато из этого материала можно легко сшить любую модель, да и при носке он более практичен.

Цвет - качественная субъективная характеристика электромагнитного излучения оптического диапазона, определяемая на основании возникающего физиологического зрительного ощущения и зависящая от ряда физических, физиологических и психологических факторов. Восприятие цвета определяется индивидуальностью человека, а также спектральным составом, цветовым и яркостным контрастом c окружающими источниками света, а также несветящимися объектами. Очень важны такие явления, как метамерия, особенности человеческого глаза и психики.

Все характеристики цвета представляют собой качественно и количественно измеряемые световые стимулы, способные вызывать в организме человека физиологические процессы и через них - различные психические реакции.

Основная классификация цветов делит все цвета на хроматические и ахроматические. Еще цвета делятся на тёплые и холодные. Принято считать, что красный, оранжевый и жёлтый цвета - тёплые, а зелёный, голубой, синий и фиолетовый - холодные. Но среди оттенков каждого цвета можно выделить как холодные, так и тёплые. Например, холодный синий - ультрамарин, теплый синий - кобальт.

Основными характеристиками цвета являются: светлота, цветовой тон (цвет), насыщенность (интенсивность) и чистота цвета.

Цветовой тон - качество хроматического цвета, которое обычно именуется его названием (красный, синий, зеленый и т. д.). Это первичный и впечатляющий элемент цветовой композиции, служащий исходным материалом для бесчисленных преобразований на основе светлоты, чистоты, фактуры, насыщенности красок. Это общее понятие и скорее относится не к отдельному цветовому пятну, а к предмету в целом в нашем индивидуальном видении. Под цветовым тоном мы понимаем то, что позволяет нам любой хроматический цвет отнести по сходству к тому или иному цвету спектра - желтый, зеленый, красный и т.д. Фактически мы в своей речи так и говорим: цвет.

Насыщенность - степень отличия цветного изображения от не цветного, чистота цвета, зависящая от степени добавления к нему серого цвета. Наибольшей насыщенностью обладают цвета спектра. Поэтому чистота всех спектральных цветов принимается за единицу, несмотря на их разную насыщенность. Наиболее насыщен -- синий цвет, наименее -- желтый. Степень насыщенности цвета зависит от его светлоты. Из двух равнонасыщенных цветов более насыщенным воспринимается более светлый. Разные учёные рассматривали насыщенность по-своему: 1) как отличие цвета от серого, 2) как интенсивность цветового впечатления (с психологической стороны). Но интенсивность цвета - это яркость цветового пятна, определённая количеством отражаемой энергии, а насыщенность определяется степенью цветности красочного пятна. Интенсивность цвета зависит как от его насыщенности, так и от светлоты. При равной насыщенности цветов более интенсивным будет более светлый, а при равной светлоте более интенсивным будет более насыщенный цвет. Часто насыщенность и чистота цвета толкуются как синонимы. Под чистотой цвета в цветоведении понимают отсутствие в том или ином цвете примесей других цветов или их оттенков. Чистота цвета - это психологическое понятие.

Светлота - качество, присущее как хроматическим, так и ахроматическим цветам. Это свойство, выражающее близость хроматических и ахроматических цветов к белому или черному цвету, относительная яркость цвета по отношению к образцу. Ахроматические цвета имеют только светлоту, а хроматические - и светлоту, и цвет.

Ахроматические цвета - это цвета, отсутствующие в спектре. Чистые ахроматические цвета (без примесей оттенков цвета) в природе практически не существуют.

Всегда черный (или серый) будет иметь тот или иной оттенок.

К черному стремится любой цвет при снижении яркости (например, при уменьшении освещенности до полной темноты). При увеличении яркости любой цвет стремится к белому.

Основные цвета на цветовом круге: красный, желтый, синий. Имея в руках краски только этих цветов плюс белый и черный, легко создать все остальные цвета (при условии, что три основных цвета будут радужной чистоты, без примесей)

Составные: зеленый, фиолетовый, оранжевый цвета. Получаются путем смешивания попарно трех основных цветов.

Сложные цвета получаются путем смешивания трех составных цветов с рядом лежащими основными. Например: оранжевый плюс желтый: получается желто-оранжевый.

От расположения комбинации выбранных цветов на цветовом круге зависит их влияние на наше восприятие.

Контрастными считаются два цвета, между которыми, на цветовом круге, находятся три промежуточных цвета. Таких пар цветов шесть, по количеству пар цветов в основном цветовом круге.

Дополнительными являются два противоположные цвета на цветовом круге, объединение которых дает белый цвет. Каждый цвет является дополнительным по отношению к смеси всех остальных цветов спектра.

Монохроматические цвета - это комбинации яркости и насыщенности в пределах одного и того же цвета.

Родственными являются любые три следующих друг за другом цвета или их оттенки на цветовом круге. Выбирайте любой цвет на круге и добавляйте к нему оба соседних цвета на боковых сегментах.

Цвет - это один из факторов, формирующих состояние нашей психики, которая следит за работой всех органов человеческого организма. Все цвета обладают способностью вызывать эмоции, эстетические переживания у людей, а также влиять на формирование пространства. Это объясняется психологическими особенностями восприятия цвета. Цвет может зрительно сокращать или удлинять, сужать или расширять, повышать или понижать помещение, выявляя и подчеркивая объемность формы либо превращая ее в плоскую, выделяя или растворяя в пространстве, утяжеляя легкую форму или облегчая тяжелую, вызывая ощущение теплоты, сухости, холода или влаги. Он способен создавать иллюзии, подменять действительное кажущимся.

Каждый цвет и его восприятие могут изменяться в нескольких случаях:

-в оттенке цвета, когда зелёный может стать более желтоватым или синеватым, а оранжевый может принять более красный или более жёлтый оттенок;

-в яркости, когда красный цвет может быть розовым, красным, тёмно-красным, а синий - голубым, синим и тёмно-синим;

-в насыщенности, когда синий цвет может быть более или менее осветлен белым или затемнён чёрным, серым или его дополнительным - оранжевым цветом;

-в количественном отношении или в распространении цвета.

Один и тот же цвет для представителей разных культур может означать противоположные вещи. Нет ни одного цвета, который бы одинаково трактовался двумя людьми. Но, несмотря на всю уникальность восприятия цвета, универсальность многих его толкований не подлежит сомнению.

Горячие цвета

Полностью насыщенный красный цвет, самый глубокий и яркий из его оттенков, привлекают внимание и вызывают напряжение. По этой причине красный цвет так часто встречается в цветовой гамме вывесок и запрещающих дорожных знаков.

Возбуждающие цвета активные и агрессивные, напрягают и обостряют эмоции. Цветовые комбинации горячих цветов символизируют самые сильные человеческие чувства - любовь и ненависть.

Холодные цвета

Самым холодным цветом считается максимально насыщенный синий. Холодные тона, а именно: синий, сине-зеленый, зеленый - вызывают у человека ассоциации со снегом и льдом. Синий цвет создает ощущение покоя и неподвижности. Сине-зеленый - освежает, заряжает бодростью и энергией.

Теплые цвета

Это все оттенки, содержащие в себе красный или желтый цвет. Такие цвета, как красно-оранжевый, оранжевый и желто-оранжевый, охватывают значительную часть эмоционального спектра человека они дружелюбные, непринужденные и гостеприимные.

Спокойные цвета

Основой спокойных оттенков является синий цвет. Отличие их от холодных цветов состоит в добавлении желтого, в результате чего появляются желто-зеленый, зеленый и сине-зеленый оттенки.

Бирюзовый и "травяной" зеленый часто встречаются в природе. Спокойные и умиротворенные, эти цвета не только позволяют нам ощутить внутренний покой, но и внушают чувство глубины.

Светлые цвета - тончайшие пастельные оттенки, результат примести белого к базовому цвету. Розовый, бледно-желтый, голубой, салатный, персиковый; сиреневый, как бы предлагают расслабиться, создают ощущение легкости и прозрачности, внушают покой и доверие.

Темные цвета

Темные цвета получаются в результате добавления черного цвета к базовому оттенку. Они сужают пространство, могут создать тягостное ощущение либо ощущение теплого интимного уюта, защищенности, покоя.

Бледные цвета

Бледные тона - это самые светлые пастельные оттенки. В своем составе они содержат от 65 % белого, ненасыщенны и создают романтичное настроение.

Яркие цвета

Насыщенный цвет называется ярким. Чистота ярких цветов обуславливается отсутствием в них примеси серого и черного. Яркие цвета жизнерадостны и привлекают внимание.

Выступающие -- отступающие

Цвет имеет свойство создавать зрительные иллюзии: создавать ощущение приближения или отдаления окрашенной поверхности в зависимости от выбранного цвета.

Теплые тона -- красные, оранжевые, желтые -- обладают свойством приближать окрашенные поверхности. Теплые, насыщенные, интенсивные, броские, фактурные, тяжелые, плотные цветовые тона - кажутся выступающими среди других цветов. А холодные, светлые, малонасыщенные, мелкофактурные, легкие цветовые тона -- отступающими.

Одна из главных особенностей цвета -- активность и динамичность интенсивных, особенно теплых тонов, и пассивность малонасыщенных и холодных.

В данном курсовом проекте будет предложено 4 вида женского пальто в фольклорном стиле, в различных цветовых решениях и с различными видами отделок

В основной модели пальто предлагается взять как за основу бежевый цвет. Отделкой изделия будут служить казахские национальные орнаменты по низу пальто и три пуговицы в коричневом цвете.

1.Сочетание бежевого и коричневого

Бежевыми называются оттенки, приближенные к цвету кожи. В английском языке слово «nude» означает как обнаженное тело, так и оттенок, который может относиться к вечернему платью или другому предмету

Бежевый цвет в одежде относится к классическим. Он стоит наравне с черным, белым и серым. Каждый год и каждый сезон дизайнеры не зависимо от моды делают либо целую коллекцию в бежевом цвете, либо пару моделей к ней. Потому что этот цвет обладает той ценной характеристикой «постоянных» в моде цветов, как строгость и нейтральность, каждый может выбрать себе оттенок, который ему пойдет, совсем сочетается, подходит для любого мероприятия. К тому же этот цвет имеет массу бежевый оттенков, что дает полет фантазии и лекарство от скуки.

В этом году на весенний сезон были представленный желтые, лиловые и персиковые оттенки бежа. Хотя эта мода проявилась больше в нижнем белье и в купальниках, но и платья такой расцветки появились в продаже. Следующий сезон откроется песочными, розовыми и бронзовыми оттенками бежа, а так же сохранит свое влияние персиковый оттенок.

Вообще, чем нейтральней оттенок бежевого (не склоняемый к каким либо оттенкам) тем стабильней он находится в продаже и коллекциях кутюрье.

Цвет кожи весьма капризен к подбору цвета. Закономерности ее сочетания описаны в системе цветотипов. И бежевый цвет будет подчиняться этой закономерности.

Так представителям цветотипа «весна» пойдут нейтральные, розовый, зеленый, желтый, персиковый, оранжевый и более темные этих оттенки.

Представителям цветотипа «лето» больше к лицу холодные оттенки бежевого. Теплые могут значительно испортить внешность: будет бросаться в глаза нездоровая бледность и болезненный синеватый оттенок лица. Выбирая одежду бежевого цвета, отдайте предпочтение серым оттенкам бежа, нейтральным, лиловым, коричневым, зеленым и более темным оттенкам в этой гамме.

Представители цветотипа «осень» могут рассчитывать на зеленые оттенки бежа, желтые, персиковые оранжевые, а так же более темные оттенки этих цветов.

Представителям цветотипа «зима» нежелательны бледные оттенки, они будут заглушать собой их контрастную внешность. Но светлые чистые цвета будут играть на контрасте с их внешностью. Поэтому «зимы» могут присмотреться к розово бежевому цвету, зелено-бежевому, желто-бежевому, персиково-бежевому, оранжево-бежевому. Пользоваться стоит только очень светлыми оттенками, так как более темные будут более бледными для них.

Коричневый (от «корица», уменьшительное от «кора», то есть «цвета корицы») -- не спектральный цвет, не входящий в палитру основных цветов. Получается при смешивании зелёного и красного красителей или пигментов, а также оранжевого с серым или синим, желтого и пурпурного. При этом получаются существенно разные оттенки коричневого цвета.

Как коричневый обычно воспринимается тёмно-жёлтый цвет на светлом фоне, на тёмном фоне тот же цвет может так же выглядеть тёмно-жёлтым.

Широко распространенный цвет -- цвет почвы, шерсти животных, цвет хорошо заваренного чая, коры деревьев, опавших листьев, глины, грязи.

Цвет волос и шерсти животных определяется наличием нескольких близких соединений -- меланинов. Человека с цветом волос, соответствующим какому-либо оттенку коричневого, называют шатен.

2. Сочетание цвета морской волны и сине-зеленого цветов

Циан (Cyan от греч. ????o??; также сине-зелёный, ядовито-синий, «цвет морской волны») -- цветовой диапазон между зелёным и синим, с длиной волныпримерно от 485 до 500 нанометров. Циановым также называют один из четырёх цветов системы CMYK. Циановый цвет весьма близок к голубому, и его иногда условно называют голубым.

Голубой

Голубой цвет (компенсирующий оранжевый) слабонасыщенный, легкий, воздушный, прохладный, спокойный, слегка пассивный. Он символизирует чистоту, разум, постоянство и нежность. Если голубого цвета слишком много, это может вызвать лень, апатию.

Голубой цвет для китайцев - один из траурных цветов; в Индии - символ правдивости; в Бразилии - символ печали.

Голубой цвет считается цветом креативности, его рекомендуют для учебных аудиторий или кабинетов. Бирюзовый оттенок способствует общению.

Физиология: помогает при бессоннице поможет заснуть, так как действует расслабляюще. Имеет вяжущее и противовоспалительное действие. Психология: помогает при негативных психических состояниях: застенчивость, страх говорить, плохие отношения. С помощью голубого можно отрешиться от внешнего мира и, оставшись наедине со своими мыслями, созерцать и спокойно размышлять. При занятиях медитативными практиками полезно зажигать голубую свечу или голубую лампу. Способствует креативности.

Синезеленый (бирюзовый) - самый холодный из всех оттенков, используется при создании освежающей прохлады, цвет стерильности. Темный синезеленый - отвергается при нервном истощении; олицетворяет жестокость и тяжесть, создает ощущение изоляции. Его предпочитают люди, которые предъявляют к себе слишком жесткие требования, возводят свои воззрения в принцип и добиваются его соблюдения с непримиримой последовательностью.

Желто-зеленый скрытая энергия, которая была в зеленом, освобождается. Люди, предпочитающие этот цвет, стремятся устанавливать как можно больше контактов, постоянно хотят встречаться с другими людьми, познавать новое.

Рядом с белым этот оттенков производит впечатление строгого и делового, как правило его стремятся разбавить серым - убрать навязчивость. Коричнево-зеленый (зеленый+черный+желтый+красный) - выражает чувственную пассивность. Такие люди хотели бы наслаждаться состоянием, благотворно влияющим на чувства и содействующим отдыху; ищут возбуждения посредством наслаждения.

Чем темнее зеленый, тем более замкнутый человек. Зеленый цвет предпочитают те люди, которые стремятся благодаря твердости и стабильности приобрести манеру уверенно держаться. Стремятся к уверенности. Зеленый отвергается при физиологическом истощении.

3. Сочетание красного и черного цветов

Красный цвет символически представляется как цвет страсти, силы, накала и жара огня.

Так же красный -- цвет войны, споров, ссор, разрушения и опустошения. Красный сигнал используется, чтобы предупредить о возможности несчастных случаев. Красный сигнал используется также полицией, чтобы упорядочить уличное движение.

Машины скорой помощи и пожарной охраны также имеют на себе знаки красного цвета, что позволяет им беспрепятственно проезжать везде. Символ болезни представлен Красным Крестом. Все врачи используют символы Красного Креста на автомобилях, палатках и т.д.

Красный цвет управляется планетами Солнце и Марс. Солнце -- царь этой вселенной, и Марс -- главнокомандующий небесной армии.

Люди, имеющие природную близость или предпочтение к этому цвету, могут стать правителями, главами учреждений, администраторами и руководителями любых организаций.

Они благородны, великодушны и щедры. Они способны привязывать людей к себе и вдохновлять их, а их способы управления всегда пользуются успехом.

Они бесконечно энергичны и смелы, оптимистичны и мужественны. Красный цвет дает желание идти вперёд, выносливость, смелость, открытость и другие качества, позволяющие вести жизнь, полную приключений.

Черный: мотивированное применение силы, созидание, обучение, способность и к предвидению, содержательность, скрытые сокровища, разрушительность, использование силы как проявление слабости и эгоизма, подавление, депрессия, пустота, воздержание, ограничения. Черный скрывает то, чем обладает.

Человек предпочитающий его, стремится скрыть свой внутренний мир от окружающих. Черный символизирует конец. Каждый вечер мы с удовольствием возвращаемся в ночь для восстановления сил. Но именно он дает начало и всему новому.

Жизнь начинается с неизвестности. Черный способен контролировать ситуацию благодаря тайным знаниям. Черный стремится любыми средствами удержать свою власть.

С другой стороны этот человек испытывает потребность во внешнем контроле.

Мощность, сексуальность, сложность, формальность, элегантность, богатство, тайна, страх, зло, анонимность, недовольство, глубина, стиль, печаль, раскаяние, гнев, метрополитен, хороший техно-цвет, траур, смерть (западные культуры).

4. Сочетание белого и фиолетового цветов

Белый - божественный цвет. Символ света, чистоты и истины. В большинстве стран (в странах Европы, Китае, Египте и др.) белый - цвет траурных одежд. Белыми одеждами умершего посвящали в новую жизнь. Это цвет радости и праздника.

Противоречивый символ. Сочетающий в себе с одной стороны свет и жизнь, а с другой старость, слепоту и смерть.

В Китае белый цвет ассоциировался одновременно и с вероломством и с чистотой. Скандинавская богиня смерти Хель, обитающая в ледяном (белом) мире смерти Хель, имеет мертвенно-белое лицо.

Выражение «белая ворона» известно всем, а вот что такое «белый слон»? Это выражение пришло к нам из древнего Сиама.

Чтобы избавиться от неугодного придворного, король Сиама дарил ему большого белого слона. Стоимость прокорма животного быстро разоряла придворного, а избавиться от царского подарка было невозможно. С тех пор большое, внушительное, но бесполезное приобретение называют «белым слоном». «Печень цвета лилии» («белая печень») -- выражение произошло из убеждения, что печень трусов не имеет крови.

«Показать белое перо» - проявить трусость. Выражение пришло из петушиных боев. Было замечено, что петухи с красной и черной окраской вырывают перья из хвостов более трусливых белых петухов.

Интересно, что слово «кандидат» происходит от латинского «candidus» («ослепительно белый»).

Белый голубь - символизирует мир, Святой дух.

Белые яйца - сотворение.

Белый флаг - добровольную сдачу, перемирие.

Рождества, Пасхи и Вознесения.

В алхимии белый цвет связан с ртутью

Фиолетовый цвет (компенсирующий желтый) насыщенный, холодный, тяжелый, спокойный, таинственный.

Он символизирует мудрость, зрелость, высший разум. Фиолетовый цвет легко подавляется другими цветами, но сам по себе фиолетовый цвет глубокий и выразительный.

Он придает одежде торжественный и роскошный вид. В большом количестве фиолетовый цвет вызывает меланхолию. Соответствует планете Уран.

Связан с артистизмом, великими идеями, интуицией и мистистизмом. Он способствует вдохновению, состраданию, чувствительности.

Величественный цвет, всегда присутствовавший в одежде королей и духовенства. Это цвет вдохновения, который свойственен целителям и творческим личностям.

Он поможет научиться принимать все происходящее с вами со спокойным сердцем, успокоить душу и напитать ее энергией вдохновения. Фиолетовый объединяет тело и мышление, материальные потребности с потребностями души.

Из людей с преобладанием фиолетового цвета в ауре получаются умелые целители, а если они занимаются творчеством, то их произведения отличаются естественностью и языком, который понятен каждому.

Фиолетовый уравновешивает два конца спектра, и также уравновешивает мужскую и женскую энергии в человеческом организме.

Физиология: лечит физиологические заболевания: сотрясение мозга, эпилепсия, невралгия, рассеянный склероз.

Не рекомендуется людям с тяжелыми психическими заболеваниями и страдающим алкоголизмом.

Психология: помогает при негативных психических состояниях: невроз, потеря веры, отчаяние, потеря самоуважения.

IV. Расчет базовой конструкции основных деталей изделия (164-96-100)

Таблица 4.1 Расчет базовой конструкции спинки и полочки женского пальто «фольклорного стиля»

№ п/п	Наименование конструктивного участка	Обозначение участка	Расчетная формула	Величина
1.	Длина изделия	11-91	Т40+(Т7-Т9)+П	101
2.	Расстояние от шейной точки до линии лопаток	11-12	0,3*Т40+П	14,12
3.	Расстояние от шейной точки до линии груди	11-31	Т39+П	19,8
4.	Расстояние от шейной точки до линии талии	11-41	Т40+П	42,4
5.	Расстояние от шейной точки до линии бедер	41-51	0,65*(Т7-Т12)+П	19,18
6.	Ширина спинки	31-33	0,5*Т47+П	20,2
7.	Ширина проймы	33-35	Т57+П	14,8
8.	Ширина переда	35-37	0,5*(Т45+Т15-1,2-Т14)+П	23,8
9.	Ширина изделия по линии груди	31-37	/31-33/+/33-35/+/35-37/
10.	Расстояние от заднего угла подмышечной впадины до положения вершины проймы	33-13	0,49Т38+П	18,4
11.	Расстояние от переднего угла подмышечной впадины	35-15	0,43 Т38+П	16,6
12.	Расстояние от вертикали касательной к пройме спинки до нижней точки спинки	331-341	0,62*/33-15/	9,2
13.	Расстояние от вертикали касательной к пройме переда до нижней точки касания проймы	331-341'	0,38*/33-35/	5,7
14.	Расстояние от подмышечной впадины до задней точки касания проймы	331-332	0,62*/33-35/	9,2
15.	Ширина горловины спинки	11-12	0,18 Т13+П	8,1
16.	Расстояние от средней линии спинки до точки касания линии горловины	11-112	0,25/11-12/	3,53
17.	Высота проймы спинки	12-121	0,07 Т13+П	3
18.	Положение плечевой вытачки на выпуклость лопаток	121-122	0,4*/121-14/
19.	Расстояние от вершины горловины спинки до правой стороны вытачки на выпуклость лопаток	31-32	0,17 Т47+П	7,2
20.	Длина вытачки на выпуклость лопаток	122-22	0,5 * /122-32/	11
21.	Положение точки касания горловины спинки	121-112	121*122/0,3*0,4/121-14
22.	Расстояние от средней линии переда до положения центра груди на линии груди	47-46	0,5 Т46+П	10,3
23.	Расстояние от средней линии переда до положения центра груди на линии груди	46-36	Т36-Т35+П	19,1
25.	Ширина вытачки	372-372'	0,5*(Т15-Т14-1,2)	3,9
26.	Ширина горловины переда	371'-361	0,18 Т13+П	9,1
27.	Расстояние от центра груди до вершины горловины переда	36-16	Т44-(Т40+0,07Т13)-(Т36-Т35)+П	23,7
28.	Глубина горловины переда	16-161	0,205*Т13+П	10

Таблица 4.2 Расчет базовой конструкции втачного рукава (164-96-100)

№ п/п	Наименование конструктивного участка	Обозначение участка	Расчетная формула	Величина
1.	Ширина рукава вверху	351-333	Т57+А71+Поп	23
2.	Высота оката рукава	331-13	/333-13/-2	20
3.	Расстояние от заднего сгиба до высшей точки оката рукава	13-11	0,45/351-333/	9,5
4.	Вспомогательный отрезок	13-141	0,73*/351-333/	15,2
5.	Вспомогательный отрезок	141'-353	0,5 /141'- 343/	9
6.	Вспомогательный отрезок	14,143	0,5/14-141/	3,5
7.	Расстояние от уровня высшей точки оката до вершины заднего сгиба рукава	13-131	0,25/333-13/	5,2
8.	Вспомогательный отрезок	131-344	0,5/131-342/	8
9.	Вспомогательный отрезок	133-134	0,5/133-131/	3,6
10.	Вспомогательный отрезок	133-144	0,5/133-14/	10
11.	Длина рукава	13-333-93		60
12.	Длина рукава до локтя	13-333-43	Длина рукава пополам +5см	35
13.	Вспомогательный отрезок	931-932	0,5/93-931/	2
14.	Ширина рукава внизу	95-931	По линии 95-93	16

V. Расчет исходной модельной конструкции основных деталей одежды

ИМК спинки и полочки

Боковой шов делит пройму пополам 331-333 /333-331/*0.5

Распределение раствора вытачек 411-470=0,5*74+9

Ширина изделия по линии бедер 511-570=0,5*100+7

Глубина вытачки в боковом шве 432-432'=0,4*12; 1см - величина захода бокового края полочки на спинку

462-462'=0,2*12=2,4 верхний конец вытачки плавно переходит в рельеф, нижний конец вытачки на линии бедер плавно переходит в рельеф

Построение рельефа на спинке

Раствор вытачки на спинке 421'-421=0,15*12

Глубина вытачки в среднем шве спинки 12*0,1=1,2

Нагрудная вытачка из линии плеча перенесена в линию проймы методом дуг и засечек

Ширина борта -5см (застежка центрально-бортовая на 3 петли и пуговицы)

ИМК двухшовного втачного рукава

Построение задних (локтевых линий)

Ширина локтевого переката в верху 136-135=136-135'=3см

Ширина локтевого переката на уровне локтя 431-434=431-434'=2см

Ширина локтевого переката внизу 933-934=933-934'=1см

Построение передних линий

Ширина переднего переката вверху 451-456=351-356'=3см

Ширина переднего переката на уровне локтя 451-452'=3см

451-452''=451-452'=3см

451-452'''=3cм

452''-452''' - величина оттяжки переднего среза рукава

951-952'=3см -ширина переднего переката внизу

Исходная модельная конструкция отложного воротника со стойкой по середине, сходящей на нет к его концам

Высота середины воротника

О1В=6 см

Высота стойки В-В2=3см

Ширина воротника по середине -10 см

Линия втачивания воротника в горловину ВА=L гс+Lгn

Величина переднего угла воротника

Выводы и предложения

Курсовой проект по теме «Конструирование женского пальто фольклорного стиля». При выполнении курсового проекта была проделана большая работа над всеми разделами: это работа с различной литературой, выполнение зарисовок моделей, а также расчет и построение конструкций.

При выполнении раздела «Введение» было изучено современное состояние швейной промышленности Казахстана, задачи, стоящие перед этой отраслью по обеспечению населения высококачественной и недорогой одеждой, были рассмотрены перспективы развития отечественной швейной промышленности, проанализированы цели курсового проектирования.

При работе над разделом «Основные направления моды» были отражены основные тенденции моды на текущий период в соответствии с темой курсового проекта; были освещены основные требования, предъявляемые к данному изделию; изучена история некоторых вещей с момента их появления и до настоящего времени.

Во время выполнения второго раздела была выполнена зарисовка модели пальто фольклорного стиля и проведено описание внешнего вида данной модели. При выполнении раздела «Обоснование выбора материала» были рассмотрены и предложены различные материалы для изготовления данного изделия. Были освещены основные направления моды на цвета нынешнего сезона, было представлено несколько различных цветовых решений проектируемого костюма. Во время работы над четвертым и пятым разделами были проведены расчеты БК и ИМК изделия, а также выполнено построение данной конструкции.

В курсовом проекте представлены рабочие чертежи женского пальто фольклорного стиля, размеров 164-96-100, как исходные размеры роста, градация лекал значительно упрощает и ускоряет процесс разработки лекал других размеров и ростов. Преобразование контуров лекал деталей при градации должно обеспечивать выполнение следующих требований, предъявляемых к образцу-эталону:

- соответствие внутренних размеров одежды размерам тела человека в статике с учетной размерной типологии населения;

- оптимальные условия взаимодействуют с изменяющимися в динамике размерами и формой участков тела;

- соответствие внешнего вида по силуэту и пропорциям изделия разных размеров или ростов изделия базового размера роста.

Таким образом, конструирование женского пальто фольклорного стиля, представленного в курсовом проекте, является технологическим. Выполненные расчеты и построенные чертежи позволяют использовать предложенную в курсовом проекте модель женского пальто фольклорного стиля, как в индивидуальном, так и в массовом производстве.

Список литературы

1. Конституция РК

2. Закон об образовании.

3. Назарбаев Н.А «Казахстан 2030. Процветание, безопасность и улучшение благосостояния всех Казахстанцев». Послание Президента страны народу Казахстана.

4. Аубакиров Я.Н. «Экономические проблемы стратегии Казахстана» - Алматы 1997 г.

5. Айдынбекова Ж. «Конструирование одежды» - Астана «Фолиант» 2008г.

6. Коблякова Е.Б. «Конструирование одежды с элементами САПР» - Москва 1988г.

7. Сунцова Т.А. «Конструирование и моделирование» - Ростов-на-Дону «Феникс» 2001 г.

8. Саламатова С.М. «Конструирование одежды» - Москва 1984г.

9. Буровик К.А. «Родословная вещей» - Москва 1991 г.

10. Бердник Т.О. «Моделирование и художественное оформление одежды» - Ростов-на-Дону «Феникс» 2001г.

11. Пармон Ф.М. «Композиция костюма»

12. Суворова О.В. «Материаловедение швейного производства»- Ростов-на-Дону «Феникс» 2001г.

13. Бузов Б.А. «Материаловедение швейного производства» - Москва 1986г.

14. Казахстан на пути к новой модели развития: тенденции, потенциал и императивы У1.-Алматы 2001 г.

15. Журнал: «Панорама» Куат Ибраев.,1 ноября 2009

16. Современная энциклопедия «Мода и стиль», Москва, 2002 г.

17. Журнал «Ателье» 03/2009

18. Журнал «Ателье» 12/2009

Размещено на Allbest.ru