Коллекция свадебный платьев

Первая коллекция Maria Karin 2013 года посвящена Эдемскому саду. Она склонна к нежным свадебным платьям, открывающие романтичный характер невесты, и полностью уверена, что они останутся в моде. Ее коллекция представляет облегающие платья с прозрачными деталями, с оформлением в виде нежной растительности. А непревзойденный шик нарядам 2013 придаст блеск кристаллов Сваровски.

Anne Barge в свадебной тенденции 2013 года представляет винтаж. Ее коллекция, созданная в стиле 20-х годов прошлого столетия, насыщена моделями, расшитыми бисером, украшениями из кружева, многослойными юбками из легкой органзы. К свадебному наряду в стиле винтаж идеально подходят дорогие изысканные украшения. Богатство прошлой эпохи и нестандартный подход в оформлении - предпочтение дизайнера относительно наряда невесты.

Tadashi Shoji в свадебной моде 2013 возвращается к классике, от которой непременно должно веять современностью. В его коллекции будут платья, скроенные по А-силуэту, а также, приталенные, в стиле «принцессы», со множеством кружевных и полупрозрачных деталей из шифона.

Классик свадебной моды, Вера Вонг (Vera Wong) показала коллекцию роскошных платьев - красных, бордовых и винных, почти черных, оттенков. Яркими красными платьями она высказала свое уважением традициям своей Родины, Китая, и провозгласила красные свадебные платья самыми модными на 2013 год.

Бренд Carolina Herrera сделал ставку на серебристые оттенки и традиционные романтичные образы. Платье невесты 2013 элегантное, простое, но с красивой вышивкой, с интересным кроем юбок разной длины и из плотных струящихся тканей

Oscar de la Renta в новой коллекции свадебных платьев сделал ставку на аксессуары. Его классические свадебные платья дополнены меховыми жакетами и перчатками, пышными накидками и диадемами. Сами платье декорированы изобилием кружева и вышивки и смотрятся волшебно, создавая образ невесты-принцессы. Но в финале, как и Вера Вонг, он показал роскошное красное платье, словно согласившись, таким образом, со своей коллегой, что это и есть самый яркий тренд свадебной моды на 2013 год.

Не остались в стороне и другие дизайнеры, в частности, свадебные дизайнеры России и Украины с огромным удовольствием подхватили наметившуюся тенденцию и уже представили на суд наших невест свои коллекции.

Итак, каковы же принципиальные отличия свадебной моды в России сезона 2012-2013 года?

Остаются в прошлом глубоко декольтированные платья без бретелей. Вместо них балом правят кружевные рукава, болеро и иллюзии декольте. Вообще о значении кружева в новом свадебном сезоне можно говорить очень долго, оно присутствует практически во всех коллекциях этого года. Кружевные элементы создают ту самую загадочность и английское благородство, которые так подкупили наших соотечественниц в образе невесты принца. Помимо этого, ничто кроме кружева не позволяет так изящно и ненавязчиво замаскировать любые недостатки фигуры или подчеркнуть ее достоинства.

2. Современная мода стала более лояльна к длине рукава - теперь она допускает как короткие, так и более длинные варианты, отличающиеся между собой текстурой ткани и ее плотностью. Тренд сезона - не кричащая навязчивая сексуальность, а целомудренная скромность и загадочность. Винтаж победно шествует по подиумам, собирая во всех странах огромное количество своих поклонников. Помимо своей нарядности, он оставляет огромный простор для фантазии и экспериментов, располагает к себе нежностью и уже забытой элегантностью

Кринолины, как и всякая классика, по-прежнему остаются в моде, но становятся менее аляповатыми и объемными, представляя собой скорее аккуратные строгие силуэты, нежели большое количество многослойных юбок из блестящих тканей, что было присуще прошлым коллекция.

Цвета свадебных нарядов также демонстрируют большой простор для воплощения фантазий самых капризных красавиц: теперь кроме классического белого цвета и цвета айвори абсолютно доступны и допустимы опаловый цвет и цвет пепла розы, а также все приглушенные пастельные тона, от розового до светло-серого.

Фатин и органза снова в центре внимания. Эти невесомые полупрозрачные ткани, стремящиеся одновременно и укутать невесту облаком загадочности, и сделать намек на «открытость» образа, уже давно полюбились всем поклонницам моды и стиля. Особенного шика платьям из этих тканей добавляют пышные юбки разной длины с большим количеством деталей и аксессуаров.

По прежнему актуальны короткие модели платьев, уже по достоинству оцененные и полюбившиеся невестам за свое изящество и удобство в эксплуатации.

Однако прежде, чем создавать нашу свадебную коллекцию был проведен социологический опрос среди девушек, собирающихся выходить замуж или планирующих это в ближайшем будущем. И что удивительно, большая часть из них была не в восторге от свадебного платья в греческом стиле. Каждая из них объясняла это по разному, но проведя мониторинг ответов можно придти к однозначному выводу. У большинства невест присутствует комплекс «золушки», т.е. в подсознании заложен образ королевы, верхняя часть фигуры затянута в корсет, придающий фигуре наибольшую стройность, нижняя же ее часть должна быть как можно пышнее и объемнее. Тем самым подчеркивая стройность верхней части.

В данном случае даже длина платья не имеет доминирующего значения.

1.9 Модели современных российских дизайнеров

Артем Скрипник

Долгое время дизайнер Артем Скрипник был личным ассистентом Валентина Юдашкина, где приобрел большой опыт, работая рядом с мастером. Спустя какое-то время ушел в свободное плавание, создав свой бренд Love Wedding Couture.

На международной выставке «Свадебный рай» 2011 года российская марка Love Wedding Couture была

названа лучшим брендом в мире свадебной моды.

Наряды Love Wedding Couture - эксклюзивны, существуют только в единственном экземпляре. Особенность его нарядов - пышные и объемные юбки, многоярусность, завышенная талия, невесомые кружева - все то, что призвано подчеркивать красоту женского тела.

Свадебные платья Оксаны Мухи

Утонченные, рафинированные, женственные, чувственные - такими эпитетами модные критики награждают невест, облаченных в свадебные платья Оксаны Мухи. Каждый экземпляр коллекции - уникален и шьется вручную из благородных тканей: шелк, сатин, органза. Щедрое украшение художественной вышивкой и стразами, изящный дизайн и качественное исполнение, разнообразие стилей и фасонов позволили львовскому бренду выйти на мировой уровень и занять достойную позицию наряду с такими именами, как Живанши, Армани, Карден, Лакруа (по версии итальянских журналов моды).

Бренд Oksana Mukha широко известен далеко за пределами России и Украины. В частности, свадебные платья Оксаны Мухи завершали показ мод в Лувре, получали призы на международных выставках и дефиле.

Понять, почему каждая новая коллекция платьев этого дизайнера неизменно получает такое признание, несложно: достаточно увидеть даже одну модель, чтобы влюбиться в этот бренд. Наряд, достойный императрицы, поможет невесте мгновенно превратиться в принцессу на весь день, пока длится праздник.

Оксана Муха создает свадебные платья, фото которых передает красоту только статичную: идеальный силуэт (платье садится по фигуре благодаря уникальному корсету), невероятно роскошный лиф, шикарные юбки любого фасона. Но подлинная красота раскрывается уже в движении: когда невеста, облаченная в наряд под брендом Oksana Mukha, появляется на людях, никто не сможет оторвать от нее взгляд.

Валентин Юдашкин

Валентин Юдашкин - единственный российский модельер, принятый в Синдикат Высокой Моды Парижа. Он имеет репутацию смелого и оригинального дизайнера. А свое призвание будущий Мастер почувствовал еще в детстве. Он обожал рисовать и придумывал модели одежды для себя и друзей уже в школе. Настоящий успех и мировое признание к модельеру пришли в Париже на Неделе Высокой Моды, где с восторгом приняли его третью коллекцию под названием «Фаберже».

Известного российского кутюрье на создание новой свадебной коллекции вдохновил Голливуд: яркие, эпатажные, загадочные, неординарные актрисы 20-х годов прошлого столетия. Интересное сочетание элементов, сложный декор, ювелирная вышивка кристаллами Swarovski - всем этим мэтр призывает не бояться излишеств, эпатажа и смелых экспериментов. Кульминацией коллекции стал выход невесты, похожей на лесную нимфу. Наряд украшали цветы, а чувственный образ завершала диадема в волосах и длинная фата.

Юлия Далакян

Стартовой ступенькой в модельном бизнесе для Юлии Далакян стал колоссальный опыт работы в Доме Моды Вячеслава Зайцева. Сегодня Юлия - успешный и очень модный в России дизайнер вечерних и свадебных платьев.

Недавно она представила новую весенне-летнюю коллекцию с романтичным названием Love is in the air. Среди женственных свадебных нарядов из тонкого кружева, шелкового муслина и полупрозрачного шифона особо выделилось воздушное подвенечное платье, которое продемонстрировала на подиуме телеведущая Виктория Лопырева.

Светлана Тегин

Выпускница Киевского текстильного института, Светлана Тегин стала знаменитой в 1996 году после того, как заняла третье место в Конкурсе молодых дизайнеров. В том же году Светлана создала собственный Дом моды Tegin. Сейчас она является членом ассоциации Союза дизайнеров, постоянным участником сезонных показов prкt-a-porter в Москве.

В своей последней свадебной коллекции Светлана Тегин предпочла скромную роскошь. Она сделала акцент на целомудренное платье в стиле годе из плотной матовой ткани молочного оттенка и невесомую фату на голове невесты. «Вся моя коллекция вдохновлена эпохой Голливуда 20-30-х годов», - так определила Светлана Тегин, очень востребованный и яркий дизайнер.

Нелли Агафонова

Нелли Викторовна Агафонова - модельер-конструктор элитной одежды класса Luxury, лауреат международных fashion-конкурсов, одна из немногих российских дизайнеров, удостоенных звания «Икона стиля в мире моды». Нелли не сразу пришла в индустрию моды, сначала она получила экономическое образование. Но, как говорит Нелли, всегда любила модничать и заниматься творчеством. А теперь дизайнер с успехом покоряет сердца модниц во всем мире, создавая неповторимый образ романтичной невесты.

Любимый материал известного модельера - шелк, потому что именно он, по мнению Нелли, создает неповторимый шарм, образ шика, эстетики и роскоши.

С новой коллекцией «Розы любви» Нелли Агафонова приняла участие в международной выставке «Свадебный рай», завоевав звание «Лучший российский дизайнер свадебной и вечерней моды 2011».

Надя Славина

К своим тридцати годам Надя Славина успела отучиться в Строгановской академии, Институте дизайна и рекламы, создать собственный модный Дом. Ее дипломная коллекция была посвящена свадебной моде, к большой радости всех будущих невест Надя Славина не собирается изменять любимой теме.

В новом сезоне дизайнер Надя Славина представила свою свадебную коллекцию Love Eternity. Ключевым цветом коллекции стал целомудренный белый с элементами золота и серебра в декоре.

Облака из перьев, ассиметричный крой, в качестве свадебного аксессуара - любимый песик, все это подчеркивает легкость и романтичную нежность нарядов дизайнера. Финальным аккордом ее показа стало появление модели в пышном золотом платье.



2. Проектно-композиционный раздел

Когда традиционных методов творческого поиска явно не достаточно для решения поставленных задач, уместно воспользоваться эвристическими методами. Эврика - это наука, изучающая продуктивное творческое мышление. Творческий процесс - чрезвычайно многообразное и сложное явление.

Процесс творчества - это в конечном счёте поиск единства формы и содержания. Иногда при решении творческой задачи применение традиционных методов проектирования не даёт новых интересных решений. Поэтому важна активизация творческого поиска в проектировании, направленная на развитие творческого проектного мышления дизайнера.

Свойства композиции:

Выразительность - это проявление активности автора, его заинтересованного отношения к объекту проектирования путём нахождения выразительных средств и создания образов. Достижение необходимой степени выразительности в одежде это задача, стоящая перед дизайнером.

Законченность - одно из важнейших свойств композиции, когда у зрителя при взгляде на модель одежды не возникает желания что-либо изменить в её композиции, то композиция может считаться законченной. В хорошо продуманную законченную композицию свадебного платья ничего нельзя внести или убрать, не нарушая её целостности.

Целостность - это свойство композиции, которое характеризует систему взаимодействия элементов композиции.

Разрабатывая новую форму свадебного платья, в первую очередь продумывается её соразмерность, соотношение всех частей и их взаимодействие. Слишком большое количество частей и элементов формы, затрудняет зрительное восприятие.

Статичность и динамичность - эти свойства композиции являются важнейшими характеристиками композиции свадебного платья.

Статичность - это устойчивое положение формы, характеризующее отсутствие зрительного движения. Статика выражает состояние покоя, устойчивости.

Динамичность - это неустойчивое положение формы, характеризующееся наличием движения элементов композиции. В динамичной композиции присутствует изменение, развитие, движение. Задачу выбора статичной или динамичной организации композиции костюма дизайнер решает исходя из функционального назначения костюма, а так же возрастного фактора потребителя.

Центр композиции - это то, что больше всего бросается в глаза в композиции, т.е. место концентрации взгляда. Это место сосредоточения основных, важнейших связей между всеми элементами. Как правило, это смысловой центр композиции. Композиционный центр может находиться в любой части работы и служить им может:

- самая объемная точка;

- линия;

- цветовое пятно (яркое светлое, темное);

- декоративная проработка;

- фактурная поверхность.

Форма изменение формы одежды - суть явления моды. Основная задача дизайнера одежды - создание художественно выразительной формы.

Художественная форма (наружный вид) - внутренняя организация, структура художественного произведения, созданная с помощью системы изобразительно - выразительных средств данного вида искусства для выражения художественного содержания. От формы свадебного платья зависят его образно-выразительные характеристики. Форма изделия должна соответствовать его внутреннему содержанию. Гармония формы и содержания - признак дизайнерской формы.

Силуэт - это плоскостное выражение формы. Смена тенденций в развитии моды определяется в смене силуэтных форм. Один и тот же силуэт можно получить путём различных конструктивных решений и форм. Силуэт, как правило, состоит из нескольких форм, простых и сложных, которые сравниваются с геометрическими фигурами.

Силуэты бывают: прямой, трапециевидный, полуприлегающий, прилегающий.

Цвет в свадебном платье.

Цвет - самое сильное средство композиции свадебного платья. Недаром смена модных цветовых сочетаний происходит быстрее, чем смена формы и деталей. Часто ассортимент моды свадебных платьев остаётся постоянным, а меняется или дополняется только цветовая гамма. Каждый цвет включает в себя множество понятий. Значение каждого цвета может быть как позитивным, так и негативным.

Стили составляют основу знаний о моде. Правда, сегодня в чистом виде каждый стиль встречается не так часто. Мода отличается смешением элементов разных стилей, обращается к ассоциациям, передает настроение. При виде многих современных моделей вспоминаются и мушкетерский костюм, и платье гувернантки начала века, и костюм монашки, и национальный костюм.

Мода - это форма проявления культуры, это отражение действительности, проявляющееся в манере поведения, а главным образом, в одежде. Мода меняется очень часто. Мода задает определенные правила поведения и манеры одеваться. Человек, не соблюдающий эти правила, рискует прослыть «немодным». При этом существуют правила, которые никогда не выходят из моды. В одежде это - классический стиль.

Композиция (составление, связывание) - важнейший организующий элемент художественной формы, придающий единство и целостность, соподчиняющей его компоненты друг к другу и целому. Композиционное формообразование - процесс пространственной организации элементов изделия, средства и методы которой связывают человека с вещью. Композиционные элементы: объём, плоскость, линия, цвет, движение, звук, свет, пространство. Дизайн - форма - особая организованность предмета возникающая как результат деятельности дизайнера по достижению единства всех компонентов изделия (конструкции, внешнего вида, цвета, фактуры). Форма одежды характеризуется следующими элементами: геометрический вид, конструкция, фактура и цвет.



3. Конструкторско-технологическая часть

3.1 Описание внешнего вида модели

Моя коллекция состоит из 5 свадебных платьев, сшитых на заказ, рассмотрим одно из них. Платье состоит из корсета отделанного кружевом и тесьмой по линии верха, и длинной объемной юбки. Для жесткости корсет продублирован, а для комфорта имеет с изнаночной стороны подкладочную ткань. Формоустойчивость корсету придают шесть косточек вставленных в швы.

Так же в платье есть длинный, одношовный рукав украшенный кружевом.

Юбка данного платья была выкроена по солнцу, так же объем юбке придает многослойность жесткой сетки и подкладочного материала, которые также выкраиваются по выкройке «солнце». На юбке присутствуют складки в шахматном порядке. Длина юбки до пола.

Застежка на корсете, из петель и шнура, что дает возможность более точно передать особенности фигуры данной модели. В данной модели свадебного платья используются материалы: атлас молочного цвета, кружево, сетка жесткая, подкладочные материалы и прокладочные.

В качестве отделки используются розочки сделанные из основного материала другого цвета, тесьма.

3.2 Выбор материала и обоснование выбора

При производстве швейных изделий используются разнообразные материалы. Выбор свойств и предъявление требований к материалам, ответственный и наиболее трудоёмкий процесс. Они подбираются в зависимости от моделей, предложений, конструкции, технологии и назначения. Известно, что ряд материалов очень разнообразен и к тому же постоянно обновляется. Изделие должно отвечать эксплуатационным требованиям, определяющим износостойкость, гигиеничность и технологичность ткани.

Ткань верха должна обладать воздухопроницаемостью, теплозащитностью, гигроскопичностью, легкостью в чистки изделия, прочностью к окраске, воде, солнцу и других природных факторов. Поскольку моя коллекция - это ряд свадебных платьев предназначенных для торжества. Поэтому ткань нужно выбирать натуральную и легкую, чтобы невеста чувствовала себя комфортно в столь важный день и разумеется нарядную.

Для этого я использовала сочетание таких тканей как атлас разных по сочетанию цветов, помимо традиционного белого так же цвет шампань и молочный, органза цвета айвы, всевозможные кружево, что придаёт коллекции некую необычность и непринужденность, блеск, элегантный вид, делает платье ярким запоминающимся.

Большую роль играют подкладочные и прокладочные материалы. подкладочные материалы должны быть легкими, обладать хорошей стойкость к трению и химчистки. Ткань подкладки должна соответствовать основному материалу по степени усадки, внешнему виду, по износостойкости и поверхностной плотности. Подкладка должна быть приятна и комфортна к телу и обладать хорошими гигиенические свойствами так как она имеет прямое соприкосновение. Еще она предназначена для того, чтобы скрыть швы с изнанки и придать изделию, а в данной ситуации платью аккуратный товарный вид.

Нитки, как соединительный материал, безусловно должны быть прочными, эластичными и иметь стойкость к погодным условиям. Так же по цвету они должны соответствовать цвету материала. В качестве фурнитуры используется тесьма и цветы.



Таблица 3.1 - Характеристика предлагаемых материалов

№ п/п	Наименование материала	Волокнистый состав	расцветка	Перепле тение	ширина	Поверхностная плотность
1	Материалы верха: а) атлас «Дюпон» б) органза		айва кремовая молочная шампань кремовая		150 150 150 150 150
2	подкладочный материал: а) подкладка п/э		белая		150
3	Прокладочный материал: а) флизилин б) сетка жесткая		молочная белая		120 220
4	Отделочный материал: а) кружева б) стразы термоклеевые		шампань		14.2
5	Одежная фурнитура: а)шнур 45 яр б)кости		белый
6	Нитки: а) шелк б) х/б №40		айва кремовая молочная шампань

Таблица 3.2 - Технологические свойства тканей

Наименование материала	Скольжение тканей	Сопротивление резанию	Раздвижка нитей в швах	Осыпаемость тканей	Усадка	Повреждение нитей иглой	Пластичность
Ткань Атлас	среднее	среднее	низкая	средняя	низкая	низкая	средняя
Ткань Атлас стрейч	низкое	среднее	низкая	низкая	средняя	низкая	высокая
Ткань органза	среднее	низкое	средняя	низкая	низкая	низкая	низкая
Ткань подкладочная	высокое	среднее	средняя	низкая	средняя	высокая	средняя



Таблица 3 - Механические свойства тканей

Наименование материала	Прочность на разрыв	Удлинение или растяжимость	Сминаемость	Драпируемость	Износостойкость
Ткань атлас	высокая	низкая	высокая	средняя	высокая
Ткань атлас стрейч	высокая	высокая	высокая	средняя	средняя
Ткань органза	средняя	низкая	средняя	низкая	низкая
Ткань подкладочная	низкая	низкая	высокая	высокая	средняя

Таблица 4 - Гигиенические свойства тканей

Наименование материала	Гигроскопичность	Водоупорность	Воздухопроницаемость	Паропроницаемость	Теплозащитность	Пылеемкость	Электризуемость
Ткань атлас	средняя	низкая	средняя	высокая	низкая	низкая	средняя
Ткань атлас стрейч	средняя	низкая	средняя	средняя	низкая	низкая	низкая
Ткань органза	средняя	средняя	низкая	низкая	низкая	средняя	высокая
Ткань подкладочная	высокая	низкая	высокая	высокая	низкая	высокая	высокая

свадебный платье мода композиция

3.3 Конструкторско-технологический раздел

Таблица 5 - Размерная характеристика фигуры человека

№ по ОСТ	Наименование размерного признака	Условное обозначение	Величина, см
1	Рост	Р	170
2	Объём талии	От	70
3	Объём бёдер по линии корсета	Об	96
4	Объём груди	Ог	92
5	Объём под грудью	Опг	75
6	Ширина под грудью	Шпг	20.5
7	Ширина спины	Шс	16.5
8	Длина спинки до талии	Дтс	41.7
9	Ширина груди	Шг	19.5
10	Высота бедер	Вб	62.4
11	Длина талии спереди		48.6
12	Высота груди	Вг	28.5
13	Длина юбки	Дю	114

Таблица 6 - Размерные признаки на юбку солнце

№ по ОСТ	Наименование размерного признака	Формула	Величина, см
	Величина коэффициента К		0,32
1	Величина радиуса для построения линии талии	Rт=К(Ст+Пт) 0,32(35+1)	11,52
2	Величина радиуса для построения линии низа	Rн= Rт+(Дтк+Пдтк) 11,52(57,6+5)	74,13
3	Длинна юбки		114

Таблица 7 - Обоснование прибавок на свободное облегание

Наименование прибавок	Условное обозначение	Абсолютные	величины, см
		рекомендуемая	принятая
По бедрам	Пб	0	0
По талии	Пт	-2	-2
По груди	Пг	0	0

Разработка модельных особенностей, построение ИМК

Построение чертежей шаблонов (лекал) деталей изделия

Таблица 8 - Расчет величин технологических припусков

Места припусков	Величина припусков на:	Общая величина припусков
	соединительные швы	краевые швы	подгибку	уработку	обмелку, обрезку	слабину в подкладке	примечание
Корсет	1,0	-	-	0,3	0,1	-	-	1,4
подкладка на корсет	1,0	-		0,2	0,1	1,5		2,8
юбка	1,5	-	-	0,2	0,1	-	-	1,8
подкладка на юбке	1,0	-	2,0	0,2	0,3	1,5		5,0
сетка	1,0	-	-	-	0,1	-		1,1

Таблица 9 - Спецификация лекал и деталей кроя

Наименование детали, материала	Количество	примечание
	лекал	деталей
корсет	7	7
юбка	1	2
подкладка	1	2

Таблица 10 - Выбор режимов обработки и оборудования. Режимы ВТО

Наименование (вид) операции	Температура гладильной поверхности	Увлажнение, %	Давление с пресса, Н, или вес утюга	Продолжительность прессования, утюжки	Оборудование
Дублирование		До 10	4	20	Корсет
Разутюживание		10	3-4	10-15	Боковые швы на юбке
Заутюживание		10	3-4	10-15	Швы в корсете
Приутюживание		10	3-4	15	Низ изделий
Окончательная ВТО		До 5	2	30-35	Всех изделий



4. Экономическая часть

4.1 Затраты на материалы и покупные изделия на проведение дизайнерской и конструкторской разработок

Таблица 11

№ п/п	Наименование	Расход	Цена (руб.)	Сумма (руб.)
	Карандаш простой	12	6	72
	Ватман А-1	2	15	30
	Бумага писчаяА-4	30	1	30
	Ластик	1	20	20
	Ручка гелиевая	2	22	44
	Краски гуашь	4	90	360
	Кисть	4	30	120
	Сантиметровая лента	1	40	40
	Булавки портновские	1	100	100
Итого: 816

Затраты на оплату труда за проведение дизайнерской и конструкторской разработок:

Таблица 12

№ п/п	Этап работы	Время (час)	Стоимость 1 часа работы (руб.)	Зарплата (руб.)
1	Обзор журналов	3	170	510
2	Зарисовки	8	170	1360
3	Выбор моделей	15	170	2550
4	Выбор тканей	13	170	2210
5	Детальная проработка моделей	12	170	2040
6	Подготовка окончательных эскизов для производства	9	170	1530
7	Построение базовых чертежей моделей	15	142	2130
8	Моделирование	20	142	2840
9	Построение основных и производственных шаблонов	13	142	1846
10	Макетирование	10	142	1420
Итого: 18436

Расчет затрат на изготовление коллекции должен включать:

- расчет стоимости основных материалов, к которым относится только ткань верха:

Таблица 13

№ п/п	Наименование	Расход	Цена (руб.)	Сумма (руб.)
1	Основная ткань атлас	35	330	11550
2	Основная ткань атлас стрейч	5	220	1100
3	Основная ткань органза	2	170	340
Итого 12990

- расчет стоимости вспомогательных материалов и фурнитуры:

Таблица 14

№ п/п	Наименование	Расход	Цена (руб.)	Сумма (руб.)
1	Подкладочная ткань	24	50	1200
2	Сетка жесткая	30	50	1500
3	Подъюбочник	4	300	1200
4	Шнур	8	15	120
5	Стразы термоклеевые			600
6	Кружево	2	125	250
7	Кости	16	8	122
Итого 4992

- транспортно-заготовительные расходы (7% от общей стоимости материалов)

17982х0,07=1259 рублей



- расчет заработной платы за изготовление коллекции должен производиться на основании операции технологического процесса и сложности их выполнения:

Таблица 15

№ п/п	Наименование операции	Время выполнения (час)	Разряд работы	Ч. т. с. (руб)	Заработная плата (руб)
1	Изготовление лекал	3	3	50	150
2	Раскрой	10	4	55	550
3	Сметывание	7	3	50	350
4	Примерка	2	4	55	110
5	Пошив	48	5	64	3072
6	2 Примерка	1	4	55	55
7	ВТО	3	5	64	192
	Итого:				4479

- дополнительная заработная плата 10% от основной

4479х0,1=448 руб.

- социальный налог (26,2%) от общей суммы зарплаты

4479+448=4927 руб.

4927х26,2/100=1291руб.

Стоимость технологического топлива

Затраты на силовую энергию:

Сэп.с. = Wуст. х п х Т х Ки х Ц,

Где: Wуст. - мощность оборудования (кВт)

П - количество оборудования

Т - время фактической работы (час)

Ки - коэффициент полезного использования оборудования

Ц - цена 1 кВт/часа электроэнергии

Wуст. - мощность швейной машины 0,09 (кВт/час)

Т - время фактической работы 45 часов

Ки - 0,9

Ц- цена 1 кВт/часа электроэнергии 2,5 руб.

Сэп.с.=0,09х45х0,9х2.5

Сэп.с.=9,11

Wуст.- мощность оверлока 0,095 (кВт/час)

Т - время фактической работы 3 часа

Ки - 0,9

Ц- цена 1 кВт/часа электроэнергии 2,5 руб.

Сэп.с.=0,095х3х0,9х2,5

Сэп.с.=0,62

Сэп.с.общ.=9,73руб.

Затраты на тепловую энергию рассчитываются по формуле:

Сэн.тепл. =Wуст. х T х Ц,

Где: Wуст. - мощность тепловых установок

Т - время работы установок

Ц - цена пара

Wуст. - мощность тепловых установок 1,8кВт

Т - время работы установок 3час.

Ц - цена пара 4руб.

Сэн.тепл.=1,8х3х4

Сэн.тепл.=21,6руб.

Таблица 16 - Калькуляция на изготовление коллекции

№ п/п	Статьи затрат	Сумма (руб.)
1	Основные материалы	12990
2	Вспомогательные материалы	4992
3	Транспортно-заготовительные расходы	1259
4	Топливо и энергия	40,44
5	Зарплата основных производственных рабочих	4927
6	СН	1291
7	Итого переменных расходов	25499,44
8	Постоянные расходы	25175
9	Маржинальный доход	50674,44
10	Стоимость дизайнерской и конструкторской разработки	19252
11	Итого себестоимость	69926,44
12	Прибыль	20978
13	Цена реализации	90904,44

НДС - Зарплата основных производственных рабочих х 18%/100

НДС - 886,86руб.

Цена с НДС = цена реализации + НДС

90904,44+886,86=91791,3руб.

Налог на прибыль 20% от прибыли

20978х0,2=4195,6руб.

Чистая прибыль предприятию - 20978-4195,6=16782,4руб.



Заключение

В данном дипломном проекте была разработана коллекция свадебных платьев с использованием различных фактур тканей, таких как атлас, органза и кружево. Коллекция выполнена в романтическом стиле, о чем свидетельствует присутствие таких видов декоративных отделок как, цветы, складки, защипы, тесьма, кружево. Коллекция выигрывает за счет объемов ткани. Она состоит из разных цветов ткани, таких как айва, шампань, молочный и кремовый. Целью данного проекта являлось изучение истории возникновения свадебных нарядов, воплощение композиционного замысла в реальный образ и выполнение заказа. Во время разработки дипломного проекта мною были получены дополнительные знания, по таким специальностям как конструирование, моделирование и технология пошива данных изделий.



Использованная литература

1. Андросова Э.М. Основы художественного проектирования костюма. Челябинск. 2004.

2. Гусейнов Г.М. «Композиция костюма» М., 2003.

3. Ермилова В.В. Ермилова Д.Ю. «Моделирование и художественное оформление одежды». М., 2000.

4. Пармон Ф.М. Композиция костюма. М., Легпромбытиздат. 1997.

5. Ермолаева Л.П. Основы дизайнерского искусства. М., Гном. 2001.

6. Бесчастнов Н.П. Черно-белая графика. М., Владос. 2002.

7. Амирова Э.К. и др. Конструирование мужской и женской одежды. М., ИРИО. 2005.

8. Булатова Е.Б. Евсеева М.Н. Конструктивное моделирование одежды. М., Академия. 2005.

9. Силаева М.А. Пошив изделий по индивидуальным заказам. М., ИРПО. 2002.

10. Першина ЛФ. Петрова С.В. Технология швейного производства. М., 2004.

11. Бабаджанов С.Г. Доможиров Ю.А. «Экономика предприятий швейной промышленности» М., ACADEMA. 2003.

12. Пелих А.С. «Бизнес-план или как организовать собственный бизнес». М., 2005.

Размещено на Allbest.ru