Для описания техник создания мифов, связанных с потребностями, важным является описание потребностей человека. Во-первых, важно иметь представление о структуре потребностей. Во-вторых - понимать, как в современном мире можно удовлетворять одни потребности через упоминания других потребностей. Например, предлагать утолять жажду, а на самом деле взывать к чувству самоуважения.

Вся хитрость мифологии потребностей и заключена в том простом факте, что одни и те же потребности можно удовлетворять, предлагая потребителю разные мотивы.

На использовании потребностей человека основаны наиболее сложные свойства мифологии, они связывают те или иные человеческие потребности с конкретным товаром/услугой/идеей - это мифологии потребностей. То есть данная техника создает мифы человеческих потребностей, основываясь на следующих эффектах (в качестве примеров приведены как слоганы автомобильной рекламы, так и встречающаяся в журнале «За рулем» рекалма товаров и услуг):

- усиление - данная мифология обещает каждому чудесное усиление своих ресурсов, которое связывает с обладанием неким предметом (Toyota Avensis- Если вы хотите больше);

- одушевление. Мифология эксплуатирует особенность нашего мышления, одушевляющую объекты окружающего мира и заставляющую ждать этого одушевления (Chrysler Viper. Осторожно, ядовита!).

- муха и слон. Мифология придает объектам статус могущества (например, в рекламном буклете «Renault-Laguna» ракурс съемки автомобиля таков, что потребитель оказывается ростом всего в несколько сантиметров.);

- загадочность (Mini - Можеи это любовь?)

- символичность. Эта мифология склонна придавать объектам значение символов успеха (Фольксваген Фаэтон (Volkswagen Phaeton) - Новое воплощение престижа);

- стремление отгородиться. При применении этой мифологии вас будут стараться убедить, что совершение некоторой последовательности действий, владение некоторыми объектами даст покой и безопасность. (Страховая группа «Спасские ворота» - за нами как за каменной стеной!)

- ложное слияние. (UAZ Patriot. Верный. Надежный. Друг)

- ложное творчество. Вместо действительного творчества данная мифология обещает его имитацию. («Кофе «Максвелл» - вкус к творчеству»)

- ложные препятствия, опасность. Например, внушается мысль, что обладание данным объектом требует силы воли, мужества, т.к. оно опасно и / или опасен путь его получения. (Реклама мощных автомобилей «PORSHE»).

- самоприсоединение к группе. Потребители склонны осознавать свою причастность к некоторым группам, даже если в реальности они не дотягивают до этой группы. Здесь им на помощь приходит данная мифология, предлагая за умеренную цену объект - маркер принадлежности к той или иной группе (например, обладание ручками «PARKER»). Легенды брендинга. Что общего между маркетингом и мифологией // Маркетолог. 2002, № 2.

Второе ключевое понятие мифодизайна - коммуникативное качество предмета. Можно сказать, что человек покупая вместе с предметом его миф, приобретает нечто большее - радость от покупки, подъем сил. Все это часть товара, некая ценность, подготовленная рекламой. Купил определенные сигареты - и стал ковбоем, купил замечательные часы - и ты удачливый бизнесмен, купил машину - ты на коне.

Мифодизайн побуждает к какому-то действию самим фактом своего существования. С его помощью поведение общества становится предсказуемым, то есть, управляемым, что лишний раз характеризует мифодизайн как мощнейшее средство воздействия, идеально соответствующее целям PR, особенно в области политики.

Таким образом, мифодизайн - гибкий метод, закономерная стадия развития дизайна и мифа. Мифодизайн в PR занимается формированием коммуникативно-предметного поля, информационного пространства, направленного не на определенного индивидуума, а на большую группу людей - на общество.

С помощью мифодизайна структурируется призма восприятия предмета (услуги, товара, события и т.д.) социумом. Сообщение интерпретируется таким образом, чтобы изменить мировоззрение аудитории, сформировать у нее определенные потребности и предложить пути их удовлетворения. Мифодизайн в PR- это техника воздействия на общество.

Мифодизайн - творчески гибкий метод, закономерная стадия развития дизайн-образования. Он определяет перспективную методику проектирования, позволяющую решать сложные и содержательные художественно-проектные задачи, вплоть до задач большой социально-культурной значимости.

Изменение места рекламы в обществе, изменение информационных и проектных технологий общества, изменение понимания продукта и объекта рекламы, изменения в профессиональных требованиях к разработчикам рекламы позволяют в совокупности говорить о возникновении новой рационально-творческой профессии мифодизайнера - актуальной профессии. Ульяновский А. Мифодизайн: коммерческие и социальные мифы. СПб., 2005. С.58.

3.3 Практические рекомендации по созданию печатной рекламы (на примере журнала «За рулем»)

Печатная реклама рассчитана на зрительное восприятие. Причем читатель воспринимает рекламное объявление в следующем порядке: во-первых - смотрит, во-вторых - читает заголовок, в-третьих - читает текст. Чтобы дело дошло до 3-его пункта необходимо всецело привлечь внимание.

Итак, одной из основных задач рекламы в печатном издании - это привлечь внимание читателя, сделать рекламируемый товар узнаваемым среди моря других подобных. Существует ряд принципов восприятия рекламы, выполнение которых поможет завоевать внимание.

Реклама в печати отлична от рекламы на ТВ по виду психологического воздействия на человека. Например, очень важным является место размещение рекламы: на обложке она эффективнее, соответственно дороже, чем внутри. Иначе говоря, каждый сантиметр страницы имеет определенную степень эффективности при размещении на нем рекламы.

«Любой журнал представляет собой тетрадь с определенным количеством листов, скрепленных либо клеем, либо проволокой. У каждого журнала есть обложка, которая напечатана, как правило, на более плотной бумаге, чем бумага, используемая для основного блока издания.»

Реклама на первой странице обложке как правило отсутсвует, так как прежде всего необходимо привлечь внимание к самому изданию. Четвертая страница иногда тоже «пустует», но, как правило, только у книг. Ведь для того. Чтобы заметить информацию на обложке не обязательно открывать или даже покупать журнал. Вторая и третья страницы полностью отдаются под рекламу и стоимость места этих мест наиболее высока.

Преимущества рекламы на второй стороне обложки заключается в том, что рядом располагается содержание, которое, как правило, изучается всеми читателями. Причем к нему обращается несколько раз, соответственно реклама успевает запомниться.

Реклама на третьей стороне тоже имеет свои плюсы. Некоторые люди предпочитают просматривать журнал с конца. Или же "общение" с изданием заканчивается именно на третьей стороне.

Если говорить в общем, то реклама на обложке наиболее ярка, красочна и привлекательна. Она с большей вероятностью запомниться нам даже при беглом пролистывании журнала.

Реклама на обложке эффективна сама по себе. Но как же привлечь внимание к тому, что внутри издания. Существует несколько способов "навязать" рекламу:

Использование специальной вкладки, выполненной на более толстой, фактурной бумаге, чем страница, более красочной. Механизм ее действия таков. Когда мы пролистываем журнал прежде, чем приобрести его, нам попадается на глаза что-то отличное от просто страницы. Естественно такой материал редко остается незамеченным.

Еще один способ, очень похожий на первый, это вклеивание в издание более толстой страницы. Его дополнительной преимущество состоит в том, что журнал чаще и легче всего открывается на этой странице.

Реклама на таких вклейках красочна, иногда рельефна. Может быть представлена в виде раскладывающихся страниц, плакатов.

3. "Подменка". Есть определенные полосы в издании, на которых размещается одна и та же информация. Читатель постоянно к ней обращается и когда на месте, например, содержания, оказывается реклама, это естественно запоминается.

Лучшие страницы в издании каждый конкретный рекламодатель определяет на собственном опыте после нескольких публикаций в разных местах. Поэтому при выборе страниц всегда стоит идти на эксперимент. Шарков Ф.И. Массовые коммуникации и медиапланирование. М., 2008. С. 200

Если реклама на обложках и хитрые способы привлечения внимания читателей являются довольно дорогим удовольствием, то реклама внутри издания более доступна. Опираясь на некоторые правила можно сделать ваше сообщение таким же эффективным по воздействию, как и реклама на обложке. Но сначала нужно остановиться на некоторых особенностях размещения информации в журнале. Во многих изданиях используется модульная сетка. Она представляет собой некий шаблон, позволяющий организовывать материал на странице определенным образом (рис.1). Таким образом, каждый прямоугольник размещает в себе либо основной текст, либо рисунок, либо примечания и пр.

Рис. 1

Как правило, рекламодателю предлагается несколько комбинаций модулей для размещения рекламы, в зависимости от количества информации, содержащегося в рекламе.

Размещая рекламу внутри издания необходимо ориентироваться на публикации, которые ее будут окружать. Наиболее эффективной будет реклама, помещенная вместе с тематически родственной статьей. Высока вероятность того, что, читая о какой-либо технологии, товаре или услуге, читатель захочет узнать, где это можно приобрести или хотя бы узнать цены.

Наиболее дешевым и наименее эффективным является размещение рекламы в специальных рекламных блоках. Чаще всего они размещаются в конце журналов или в специально отведенной рубрике. Маловероятно, что вашу рекламу заметят среди других пестрых объявлений, но читатель, который ищет именно вашу продукцию, скорее всего, обратит на нее внимание. Тулупов В. Эстетика печатной рекламы.// RELGA. 2006, №5.

Существует классификация рекламных блоков в зависимости от их размера:

На обложке или реклама на развороте.

На полосу

Блоки, соотнесенные с размерами модульной сетки ( Ѕ, 1/3, ј полосы), размещаются внутри статьи.

Специальные рекламные блоки.

При размещении рекламы очень важным является ее положение (на правой или левой странице) и ориентация на странице (горизонтальная или вертикальная).

Печатное издание представляет собой «тетради преимущественно вертикально вытянутого формата». На каждой странице есть полоса набора, верхнее поле, нижнее поле, внешнее поле и корешковое поле. Таким образом, на развороте получаются два прямоугольника, окруженные полями. Для целостного восприятия их смещают немного к центру и вверх (рис. 2). Такой подход называется классическим. Однако, имеет место более современный подход, когда обе страницы повторяют друг друга.

Рис.2

За полосу набор текста выходить не должен, если это не колонтитул, колонцифра или края иллюстрации. Наиболее важная информация (адреса, телефоны и пр.) не должны печататься в околокорешковой области. Так как они находятся на месте естественного сгиба бумаги, и их распознавание затруднено. Также частое обращение к напечатанной информации приведет к тому, что издание просто развалится.

Наиболее благоприятное место расположения информация находится приблизительно на середине страницы, на гребне «волны». Изображение как бы возвышается над остальным текстом (рис. 3)

Рис.3

Особенностью человеческого зрительного восприятия, сформированного чтением, заключается в том, что движение по горизонтали привычнее воспринимать слева направо, а по вертикали - снизу вверх. Последняя, то есть вертикаль, наиболее сильно привлекает внимание. Отсюда следует вывод: на фоне коротких горизонтальных строчек и вертикальных полос вертикальный блок рекламы заметнее, чем горизонтальный. Это правило работает при размещении рекламы в статьях. Однако при беглом просмотре журнала горизонтальный блок использовать выгоднее. Столбцы статей тогда кажутся не столь вертикальными, и взгляд скользит по ним вплоть до самого нижнего поля, где и натыкается на горизонтальный рекламный блок. К тому же, если использовать яркие и контрастные цветы, реклама будет сильно выделяться на фоне серого фона статьи. Дорохов Н. Печатная реклама: компоненты дизайна рекламы. // Печатное дело. 2004, №17.

Композиция должна быть уравновешена независимо от целей рекламы. Исходной точкой, определяющий равновесие, будет оптический центр, который находится примерно на 1/8 выше физического центра объявления. Существует два вида равновесия: формальное и неформальное.

Первое - абсолютная симметрия относительно линии, проходящей через оптический центр. Использовать такое равновесие следует, при необходимости подчеркнуть стабильность и консерватизм образа.

Второе - неформальное, или визуальное равновесие. Элементы разных размеров, форм цветовой интенсивности или затененности на разных расстояниях от оптического центра - более тяжелый предмет ставиться ближе к центру и уравновешивается более легким, но расположенным дольше от него. При конструировании рекламы чаще применяется неформальное равновесие, ток как оно делает композицию более интересной, образной и эмоциональной. Один элемент всегда должен доминировать.

Хороший способ привлечь внимание - использовать контрастные цвет, размер и стиль. Но при этом необходимо, чтобы композиция оставалась единой. Любой элемент, от отсутствия которого объявление, никак не пострадает, должен быть убран. Зыбайло Л.И. Брендинг и реклама: новые технологии в России. М., 2005. С. 48.

В данной главе изложены практические аспекты рекламы в специализированных автомобильных изданиях - это дизайн и оформление печатной рекламы. Изложены основные виды печатной рекламы, а также рассмотрен мифодизайн в рекламе.

Важно отметить, что реклама в печати имеет свою специфику, следует учитывать множество факторов, отвечающих за восприятие зрительной информации. Большое значение имеет грамотное использование цвета и выбор оптимального размера печатного шрифта. Успех зависит и от расположения материала на печатной полосе журнала. Большей эффективностью обладают рекламные статьи, напечатанные на первой или последней полосе (как правило, эти места дороже). Успех подобной рекламы во многом зависит и от тщательной продуманности текста и оформления. Перед составлением текста необходимо определить сегмент рынка, затем выбрать подходящее издание, где будет размещаться реклама.

При выборе издания стоит учитывать такие факторы, как: целевая аудитория (контингент основных читателей), величина тиража, тематическая направленность издания, тип издания (общественно-политическая газета или развлекательный журнал - будет зависеть от категории рекламируемого товара или услуги), места распространения данного издания, возраст и социальный статус читателей, также важно учитывать количество читателей в других регионах. Многие издания в целях повышения престижа иногда завышают тираж, реальный же тираж бывает намного ниже. Гораздо разумнее размещать рекламу в изданиях, хорошо зарекомендованных в данном регионе, со вполне сложившемся читательским составом.

Заключение

Использование такого мощного инструмента в рекламе как рекламная стилистика и мифодизайн, будь то объявление в журнале или просто слоган, так же необходимо, как и сложно. Первое знакомство потребителя с фирмой, предлагающей товар, происходит посредством получения информации из разных источников, в разных формах. Это - в первую очередь текст, который играет большую роль в рекламных сообщениях.

Реклама, продвижение самой фирмы и ее продукции на рынке начинается с названия и слогана. Правильно подобранные название и слоган несут в себе не только полезную информацию о фирме/товаре, но еще и должны привлечь, к себе внимание потенциального покупателя. Для того чтобы создать такой слоган, нужно в полной мере владеть литературным русским языком. Согласно правилам русского языка, слоганы должны склоняться, хотя у некоторых современных рекламистов существует тенденция к игнорированию этого.

В данной дипломной работе определены основные требования к рекламным текстам, которые могут быть простыми, но не значит примитивными. Приведены примеры и практические советы по созданию заголовков и текстов рекламы, изложены основные требования к рекламным текстам.

Важно отметить, что каждое слово рекламного сообщения должно находиться на своем месте и гармонично вписываться в текст.

В процессе работы были выявлены особенности рекламных и PR-текстов в автомобильных изданиях, проведен анализ фразеологических оборотов в журнале «За рулем». Рассмотрено такое понятие как мифодизайн в рекламе - это гибкий метод, закономерная стадия развития и сочетания мифа и дизайна.

Кроме того, была предпринята попытка проанализировать достаточно большой опыт работы рекламистов на российском и зарубежном рынке. Проведение такого анализа позволяет сделать выводы и сформировать список определенных рекомендаций для создания слоганов. Например, данные такого анализа помогают создать правила-ограничения использования иностранных слов, специальных терминов, шрифтов. В дипломной работе описаны и проанализированы речевые приемы создания слоганов; выполнен анализ текстов на предмет их языковой грамотности и правильности.

Также в работе даны практические рекомендации по размещению рекламы и PR-текстов в журнале «За рулем». Важно отметить, что реклама в печати имеет свою специфику, следует учитывать множество факторов, влияющих на восприятие зрительной информации, как-то: цвет, шрифт и ее оформление.

Как выяснилось в ходе исследования, одним из самых важных системообразующих признаков автомобильной прессы является наличие целевой аудитории. Именно она влияет и на направленность издания, и на жанровое разнообразие, и на стилистику языка. Помимо этого, на формирование типологии автомобильных изданий влияют и такие факторы как объем издания, его формат и периодичность выхода.

Перспективы развития автомобильной прессы и автомобильной рекламы - вопрос сложный. В значительной мере ее будущее зависит от того, как будет развиваться страна. Однако руководители многих автомобильных изданий считают, что в дальнейшем будут создаваться, прежде всего, специализированные, узконаправленные издания, ориентированные на те аудиторные и тематические ниши, которые еще не закрыты существующими изданиями (разные возрастные, профессиональные, социальные категории читателей, журнал с прикладной тематикой).

Результаты дипломной работы были успешно внедрены в практику работы компании ООО «Юста», о чем имеется справка о внедрении. Практические рекомендации и разработки автора дипломной работы в области исследования частоты употребления слов рекламных и PR-текстах внедрены при разработке рекламной кампании интернет-магазина автозапчастей. Помимо этого, на основе сформулированных рекомендаций, касающихся употребления слоганов, композиции текста и дизайна рекламы, автором была разработана серия рекламных модулей для публикации в специализированных автомобильных изданиях. См. приложение 3.

Рассматривая рекламу как стимул для развития речевой деятельности, можно отметить, что влияние рекламы сказывается и на сфере потребительского рынка, и на политической и культурной жизни общества, и на развитии русского языка. Что касается рекламы в автомобильной сфере, - здесь язык, стиль и приемы рекламы постоянно обогащаются, - во многом, благодаря росту сферы этих услуг и необходимости выразить их ценности.

Список литературы

Акша Р. Создание эффективной рекламы. М., 2003.

Алексеев Ю.Г. Люди и автомобили, М., 1990.

Антонова С.Г. Редакторская подготовка изданий. М., 2002.

Бернет Дж. Реклама: принципы и практика. М., 2004.

Борисов Б.Л. Технологии рекламы и PR. Учебное пособие. М., 2001.

Валовая М.Д. Тринадцать бесед о рекламе. М., 1994.

Викентьев И.Л. Приемы рекламы: Методика для рекламодателей и рекламистов. Новосибирск, 1993.

Гальперин И.Р. Текст как объект лингвистического исследования. М., 2007.

Голуб И.Б. Русский язык и культура речи: Учебное пособие. М., 2002.

Гридина Т.А. Языковая игра: стереотип и творчество. Екатеринбург, 1996.

Джефкинс Ф. Реклама. М., 2002.

Дмитриева Л.М. Игра в рекламе. М., 2009.

Естафьев В.А. Журналистика и реклама: основы взаимодействия (опыт теоретического исследования). М., 2001.

Зыбайло Л.И. Брендинг и реклама: новые технологии в России. М., 2005.

Иванова К.А. Копирайтинг: секреты составления рекламных и PR-текстов. 2-е изд. СПб., 2006.

Имшеницкая И. Креатив в рекламе. М., 2004.

Кафтаджиев Х. Тексты печатной рекламы. М., 1995.

Корконосенко С.Г. Основы журналистики. М., 2009.

Кожина М.Н. Стилистика русского языка, М., 1993.

Котляр В.В. Шпаргалка автомобилиста. Все автомобильные термины. М., 2008.

Кохтев Н.Н. Реклама. Искусство слова. М., 2004.

Кромптон А. Мастерская рекламного текста. М., 1998.

Месхишвили Н.В. Экспрессивные средства письменной коммуникации. М., 1990.

Мокшанцев Р.И. Психология рекламы: Учебное пособие. М., 2000.

Назайкин А. Рекламный текст в современных СМИ. М., 2007.

Назайкин А.Н. Практика рекламного текста. М., 2003.

Науменко Т.В. Социология массовой коммуникации: Учебное пособие. СПб., 2005.

Огилви Д. Огилви о рекламе. М., 2009.

Огилви Д. Тайны рекламного двора. М., 2007.

Овсепян Р.П. История Новейшей отечественной журналистики, М., 1999.

Песоцкий Е.А. Реклама и психология потребителя. Ростов-на-Дону, 2004.

Пирогова Ю.К., Баранов А.Н., Паршин П.Б. и др. Рекламный текст: семиотика и лингвистика. М., 2000.

Попова Е.С. Рекламный текст и проблема манипуляции, М., 1995.

Публикация Международной торговой палаты в Париже июнь 1987г., Перевод Н.В. Гениной и В.Е. Демидова, электронное издание, www.reklamist.com.

Репьев А. Мудрый рекламодатель. М., 2005.

Репьев А. Рекламодателю о рекламе. М., 2008.

Солодовников С.Ю. Большой энциклопедический словарь: философия, социология, религия, эзотеризм, политэкономия. Минск, 2002.

Сулягин Ю.А., Петров В.В. Реклама. Учебник. СПб., 2003.

Тимофеева Л.Д. Реклама, дизайн, полиграфия. М., 2005.

Ульяновский А. Мифодизайн: коммерческие и социальные мифы. СПб., 2005.

Федотова Л. Н. Социология рекламной деятельности. М., 2007.

Феофанов О.А. Реклама: новые технологии в России. СПб., 2004.

Фрейд З. Остроумие и его отношение к бессознательному. М., 2006.

Хопкинс К. Реклама. Научный подход. М., 2000.

Шарков Ф.И. Массовые коммуникации и медиапланирование. М., 2008.

Шарков Ф.И., Родионов А.А. Реклама и связи с общественностью. М., 2007.

Шатин Ю.В. Построение рекламного текста, 2-ое изд. М., 2003.

Шенерт В. Грядущая реклама. М., 2001.

Шереля АА. Радиожурналистика. Учебник. М., 2002.

Шорина Е. Психологические аспекты рекламы, М, 1999.

Шуванов В.И. Психология рекламы. Ростов-на-Дону, 2005.

Эко У. Введение в семиологию. М., 2004.

Яновский А. Влияние на потребителей с помощью непрямой рекламы, М., 1998.

Долматовский Ю. Повесть об автомобиле // За рулем. 1934-35г.г.

«За рулем» - гуру российских автомобильных изданий. Интервью Михайлов А., директор ТД «"За рулем» // Курьер печати. 2006, №3.

Кольцов М. Из-за руля такси // За рулем. 1934, №5.

Легенды брендинга. Что общего между маркетингом и мифологией // Маркетолог. 2002, № 2.

Меньших П. Колонка редактора // За рулем. 2007, №1.

Млодик А. Обзор автомобиля ЗИС // За рулем. 1933, №7.

Нагель А.П. Колонка редактора // Автомобиль. 1905, №1.

Осинский Н. С чего начать? // За рулем. 1928, №1.

Приложения

ПРИЛОЖЕНИЕ 1

Журнал «За рулем» - дизайн обложки

Дизайн обложки журнала «За рулем»1971-1975 гг.



Дизайн обложки журнала «За рулем» 2004 г.

Обложка журнала «За рулем» 2009 г.

ПРИЛОЖЕНИЕ 2

Таблица частотности употребляемых в журнале «За рулем» регулярных слов в рекламных текстах

Выборка сделана по публикуемым статьям за 2008 год в рубрике автомобили.

Общее количество слов: 47690

Из них различных слов: 14912

Количество слов частота использования которых более чем 2 раза: 5019

Слова Частота Процент

автомобиль 119 0.24953%

передач 84 0.17614%

машины 83 0.17404%

двигатель 69 0.14468%

машина 65 0.1363%

коробки 65 0.1363%

мотор 65 0.1363%

автомат 55 0.11533%

комплектации 54 0.11323%

коробка 52 0.10904%

ступенчатая 50 0.10484%

руль 48 0.10065%

км/ч 46 9.6456e-002%

машину 44 9.2263e-002%

сиденья 44 9.2263e-002%

подвески 44 9.2263e-002%

подвеска 38 7.9681e-002%

салон 38 7.9681e-002%

механическая 36 7.5488e-002%

бензиновые 36 7.5488e-002%

управляемость 36 7.5488e-002%

водителя 35 7.3391e-002%

тормоза 34 7.1294e-002%

сиденье 34 7.1294e-002%

автомобиля 33 6.9197e-002%

колеса 33 6.9197e-002%

багажник 32 6.71e-002%

двигатели 31 6.5003e-002%

мотором 31 6.5003e-002%

скорости 31 6.5003e-002%

скорость 31 6.5003e-002%

мотора 30 6.2906e-002%

управления 30 6.2906e-002%

автомобили 30 6.2906e-002%

комплектация 29 6.0809e-002%

машине 28 5.8713e-002%

машин 27 5.6616e-002%

рулем 26 5.4519e-002%

модель 26 5.4519e-002%

привод 26 5.4519e-002%

об/мин 25 5.2422e-002%

ступенчатый 25 5.2422e-002%

момент 25 5.2422e-002%

автомобилей 24 5.0325e-002%

педаль 24 5.0325e-002%

модели 24 5.0325e-002%

двигателем 23 4.8228e-002%

ПРИЛОЖЕНИЕ 3

Апробация работы - серия рекламных модулей для публикации в специализированных автомобильных изданиях

Рекламный модуль №1



Рекламный модуль №2



Рекламный модуль №3



Рекламный модуль №4

Размещено на Allbest