Психолого-педагогические условия развития творческой активности учащихся подросткового возраста

Теоретические аспекты развития творческой активности подростков в педагогическом процессе. Изучение ее сформированности у учащихся подросткового возраста. Апробирование педагогических условий по развитию творческой активности школьников-подростков.

Рубрика Педагогика
Вид дипломная работа
Язык русский
Дата добавления 09.10.2012
Размер файла 358,5 K

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Исследователи подчеркивают (Н.П. Аникеева и др. [3]), что при изменении позиции ученика изменяются и социальные ожидания окружающих. Поэтому чрезвычайно важно придать гласности достигнутые учеником успеха. В этом случае успех, переживаемый в одном виде деятельности, побуждает к достижению успеха в других видах деятельности.

Более того, ситуация успеха должна соответствовать возможностям школьника, для которого она создается учителем. Раскрывая психологические особенности учителя по моделированию и созданию для детей ситуации успеха в учении. Н.П. Аникеева отмечает, что учителю важно одновременно действовать двусторонне: а) психологически - с учетом возрастных, индивидуальных, личностных особенностей ученика и классного коллектива в целом; б) педагогически, когда продумывается и выбор наиболее удачного момента в учебно-воспитательном процессе для его создания, и организационное обеспечение.

Заметим, что на общем положительном эмоциональном фоне необходимо индивидуально подбирать ситуации успеха к детям с низким уровнем мотивации, неуспевающим, с заниженной самооценкой и высокой тревожностью.

Ситуации успеха должны создаваться учителем постепенно, способствуя улучшению эмоционального климата, формированию устойчивой мотивации достижения, развитию чувства безопасности для каждого школьника. С этой целью следует пользоваться приемами: эмоционального «поглаживания»; словесной поддержки; «скрытой педагогической инструментовки» (косвенное влияние на учащихся: незаметная помощь, словесная инструкция и т.п.); «коллективной радости» (совместные переживания - реализация потребности в эмоциональных связях с другими людьми) и другими. Правильное использование системы стимулирования и поощрения позволит учителю так смоделировать процесс обучения, чтобы в нем всегда обеспечивался успех [18]. Это позволит учащимся верить в собственные силы, стремиться к новым достижениям, преодолевая возникающие трудности.

Кроме того, на наш взгляд, немаловажно создание в учебной деятельности оптимистического настроя. Результативность этой деятельности и процесс самореализации, при прочих равных условиях, тем эффективнее, чем оптимистичнее настрой личности на возможность достижения конечной цели даже в случае временных неудач. Данный настрой в работах В.И. Андреева предполагает выполнение следующих правил.

Не отчаиваться, не успокаиваться даже в случае временных неудач.

Внушать себе: «Я решу эту задачу, я обязательно найду оригинальный способ ее решения! Решал же я задачи и более сложные и более трудные!!!»

В случае неудач всякий раз вести поиск нового принципа, метода, средства до тех пор, пока не отыщется «ключ» к решению задачи. Постоянно помнить: оптимизм и вера в успех - залог успеха [1, С.357].

Второе условие - Как разнообразен по своему содержанию педагогический процесс, так разнообразны методы обучения. Несмотря на это, в основе каждого из них лежит один общий методологический принцип - направленность и пригодность каждого отдельного метода для достижения определённых целей.

Все методы в плане достижения определённых дидактических целей должны нести в себе активность, так как процесс усвоения имеет активную деятельностную основу. Даже способы объяснения нового материала в учебных предметах, относящихся к словесным методам несут, в себе активность. Активность объяснения может успешно “работать” на развитие творческой активности при условии, когда способы учебного объяснения соответствуют способам научного объяснения (причинному, функциональному, структурному) ввиду их содержательного и процессуального сходства:

1) способ объяснения причин - причинный способ;

2) способ объяснения взаимосвязи, функционального соответствия между частями единого целого - функциональный способ.

3) способ объяснения фактов в рамках различных структур - структурный способ.

Особо подчеркнём, что ни объём знаний, приобретённых в готовом виде, ни навыки, усвоенные по образцу, не могут обеспечить развитие творческой активности. За этапом репродуктивного усвоения знаний, умений, навыков закономерно должны следовать этап продуктивного усвоения и соответствующая этому этапу продуктивная стратегия обучения.

Эвристические методы - это система эвристических правил деятельности педагога (методы преподавания) и деятельности ученика (методы учения), разработанные с учетом закономерностей и принципов педагогического управления и самоуправления в целях развития интуитивных процедур деятельности учащихся в решении творческих задач [2, С.217].

В отечественной практике в работах Г.С.Альтшуллера, Г.Я.Буша, так и в зарубежной практике имеются серьезные попытки описать эти методы в применении для изобретателей, например, метод мозгового штурма, метод синектики и др. но эти методические рекомендации, как правило, не ориентированы на их применение в практике обучения. Исходя из этого последовательно раскроем эвристические методы учебно-творческой деятельности, которые могут быть, широко применены в практике обучения школы.

Метод «Мозговой штурм» базируется на ряде психологических и педагогических закономерностей, основными теоретическими предпосылками, которыми руководствовались создатели этого метода в том, коллективно генерировать идеи эффективнее, чем индивидуально. Диалог в условиях «мозговой атаки» выступает в роли средства, позволяющего ограничить явные и не явные существующие барьеры (психологические, социальные, педагогические и т.д.).

В настоящее время выработано несколько модификаций метода «мозговой атаки»

Прямая коллективная «мозговая атака»

Прямая «мозговая атака» как метод коллективного генерирования идеи решения творческой задачи был предложен А.Ф Осборном. Цель этого метода заключается в сборе как можно большего количества идей, освобождения от инерции мышления, преодоления привычного хода мысли в решении творческой задачи.

Основной принцип и правило этого метода - абсолютный запрет критики предложенных участниками идей, а также поощрение всевозможных реплик, шуток. Руководитель сессии должен умело направлять ход дискуссии, удачно ставить стимулирующие вопросы, осуществлять подсказки, использовать шутки, реплики. Количество участников сессии обычно составляет от 4 до 15 человек. Наиболее оптимальной считается группа от 7 до 13 человек. Желательно, чтобы участники сессии были разного уровня обученности и обучаемости, однако рекомендуется соблюдать баланс между участниками разного уровня активности, характера и темперамента.

Длительность «мозговой атаки» варьируется от 15 минут до одного часа. Отбор идей производят специалисты-эксперты, которые осуществляют их оценку в два этапа. Вначале из общего количества отбирают наиболее оригинальные рациональные, а потом отбирается самая оптимальная, с учетом специфики творческой задачи и цели ее решения.

Массовая «мозговая атака»

Массовая «мозговая атака», предложенная Дж.Дональдом Филипсом (США), позволяет существенно увеличить эффективность генерирования новых идей в большой аудитории (число участников варьируется от 20 до 60 человек). Особенность этой модификации метода заключается в том, что присутствующих делят на малые группы численностью 5-6 человек. Руководитель каждой группы является одновременно руководителем всей сессии. После разделения аудитории на малые группы последние проводят самостоятельную сессию прямой мозговой атаки. Длительность работы малых групп может быть разно, но четко определенной, например, 15 минут. После генерирования идей в малых группах проводится их оценка. Затем выбирают наиболее оригинальную.

Данный метод базируется на следующих педагогических закономерностях и соответствующих принципах.

Первая закономерность и соответствующий ей принцип сотворчества (сотрудничества) педагога и учеников. Педагог, опираясь на демократический стиль общения, поощряя фантазию, неожиданные ассоциации, стимулирует зарождение оригинальных идей и выступает как их соавтор. И чем более развиты способности педагога к сотрудничеству (к сотворчеству), тем эффективнее, при прочих условиях, способы решения творческих задач его учениками.

Вторая закономерность и соответствующий ей принцип доверия творческим силам и способностям учеников. Все ученики выступают на равных: шуткой, удачной репликой учитель поощряет малейшую творческую инициативу своих учеников.

Третья закономерность и принцип - это использование оптимального сочетания интуитивного и логического. В условиях генерирования идей оптимальным является ослабление активности логического мышления и всяческое поощрение интуиции. Этому в немалой степени способствуют и такие правила, как запрет критики как на первых этапах (на этапе генерирования идей, так и на заключительных этапах дискуссии), отсроченный логический и критический анализ генерированных идей.

К несомненным достоинствам этого метода следует отнести то, что он уравнивает всех членов группы, так как авторитарность педагогического руководства в процессе его применения недопустима. Лень, рутина мышления, рационализм, отсутствие эмоционального «огонька» в условиях применения этого метода как бы автоматически снимаются. Доброжелательный педагогический микроклимат создает условия для раскованности, активизирует интуицию и воображение.

Метод эвристических вопросов

Этот метод известен также как метод «ключевых вопросов». Метод эвристических вопросов целесообразно применять для сбора дополнительной информации в условиях проблемной ситуации или упорядочения уже имеющейся информации в самом процессе решения творческой задачи. Кроме того, эвристические вопросы служат дополнительным стимулом, формируют новые стратегии и тактики решения творческой задачи. Не случайно в практике преподавания (учителя математики, физики) их также называют наводящими вопросами, так как удачно поставленный педагогом вопрос наводит ученика на идею решения, правильного ответа.

Метод эвристических вопросов базируется на следующих закономерностях и соответствующих им принципах:

проблемности и оптимальности (путем искусно поставленных вопросов проблемность задачи снижается до оптимального уровня);

дробления информации (эвристические вопросы позволяют осуществить разбивку задачи на подзадачи);

целеполагания (каждый новый эвристический вопрос формирует новую стратегию - цель деятельности).

Эвристические вопросы особенно развивают интуицию мышления, общую логическую схему решения творческих задач.

Метод эмпатии (метод личной аналогии)

Метод аналогий всегда был важным эвристическим методом решения творческих задач. Процесс применения аналогии является как бы промежуточным звеном между интуитивными и дедуктивными процедурами мышления. В решении творческих задач используются различные аналогии: конкретные (материальные) и абстрактные; ведутся поиски аналогии живой природы с неживой, например, в области техники. В этих последних аналогиях могут быть в свою очередь, установлены аналогии по форме и по структуре, по функциям, процессу и т.д.

В ситуациях мысленного построения аналога иногда хорошие эвристические результаты дает такой прием, как гиперболизация, например, значительное увеличение или, наоборот, уменьшение масштабов технического объекта или его отдельных узлов.

Чаще всего эмпатия, или личная аналогия, в решении творческой задачи понимается как отождествление человека с техническим объектом, процессом, некоторой системой. Когда применяется метод эмпатии, то объекту приписываются чувства, эмоции самого человека: человек идентифицирует цели, функции, возможности, плюсы и минусы, например машины, механизма со своими собственными. Человек как бы сливается с объектом, объекту приписывается поведение, которое возможно в самом фантастическом варианте. Таким образом, в основе метода эмпатии (личной аналогии) лежит принцип замещения исследуемого объекта, процесса другим.

Метод эмпатии применим к различным видам творческой деятельности (в рационализаторской, изобретательской, в процессе художественного творчества, т.е. на уроках физики, литературы и др.). В условиях применения метода эмпатии учащийся как бы сливается с объектом исследования, а это требует огромной фантазии, воображения; возникающие фантастические образы и представления приводят к снятию барьеров «здравого смысла» и отыскиванию оригинальных идей. Например, метод эмпатии может широко использоваться в решении литературных задач, задач художественного творчества. Всем писателям свойственно высокое развитие способностей к эмпатии. Так, Г.Флобер говорил: «Мадам Бовари - это я!». А.М.Горький в статье «О том, как я учился писать», адресованной начинающим писателям, характеризуя творческий процесс, особое внимание удел воображению, эмпатии: «Воображение тоже в сущности своей мышление о мире, но мышление по преимуществу образами, «xyдожественное», можно сказать, что воображение - это способность придавать стихийным явлениям природы и вещам человечески качества, чувствования, даже намерения. Мы читаем и слышим: «ветер плачет», «стонет», «задумчиво светит луна», «река нашептывает старые былины», «лес нахмурился», «волна хотела сдвинуть камен, он морщился под ее ударами, но не уступал ей», «стул крякнул, точно селезень», «сапог не хотел влезать на ногу», «стекла запотели» [11, С.285].

Все это делает явления природы как бы более понятными для нас и называется «антропоморфизмом», от греческих слов: антропос - человек и морфе - форма, образ.

Достоинствами метода эмпатии являются огромные, поистине неисчерпаемые возможности для развития фантазии, воображения и получения оригинальных решения творческих задач.

Метод организованных стратегий

Одним из главных психологических барьеров в решении творческих задач является инерция мышления и неспособность решающего уйти, отказаться от наиболее очевидного способа и найти новый подход, новое направление в поисках идей решения. И даже если мы выбираем правильные направления (стратегии) поиска идеи решения, то возникают опасения, что мы упустили что-то главное, возможно, более оригинальную стратегию, идею. В определенной мере преодолеть инерцию мышления поможет метод организованных стратеги В основе этого метода лежит: а) принцип самоуправления личности в выборе новых стратегий решения творческой задачи; б) принцип отстранения, то есть рассмотрения объекта, предмета, процесса всякий раз с неожиданно новой точки зрения.

Эвристические методы могут найти широкое применение в проведении дискуссий-споров, совещаний, деловых и специально организованных эвристических игр, главное целью которых является генерирование новых оригинальных идей по решению какой-либо проблемы, по разрешению какой-либо конфликтной ситуации.

Третье условие - в рамках реализации программы «Развитие творческой активности», предполагалось применение различных форм и методов педагогического взаимодействия: практические занятия, тренинговые занятия, упражнения, игры, рассказ, беседа, рефлексия эмоций и чувств и др.

Тренинг - это интенсивное обучение, базирующееся на личном практическом опыте участников, это всегда эмоциональное переживание, новые ощущения и чувства. Все это происходит в специальном пространственно-временном единстве, в котором создается атмосфера творческого акта, готовности выйти за привычные рамки, действовать не по шаблону.

Успех тренинга в большой степени определяется соблюдением специфических принципов работы группы:

- принцип активности участников: члены группы постоянно вовлекаются в различные действия -- игры, дискуссии, упражнения, а также целенаправленно наблюдают и анализируют действия других участников;

- принцип исследовательской позиции участников: участники сами решают коммуникативные проблемы, а тренер лишь побуждает их к поиску ответов на возникающие вопросы;

- принцип объективации поведения: поведение участников группы переводится с импульсивного уровня на объективированный; при этом средством объективации является обратная связь, которая подается с помощью других участников группы, сообщающих свое отношение к происходящему;

принцип партнерского общения: взаимодействие в группе строится с учетом интересов всех участников, признания ценности личности каждого из них, равенства их позиций, а также соучастия, сопереживания, принятия друг друга (не позволяется наносить удары «ниже пояса», загонять человека «в угол» и т.п.);

принцип «здесь и теперь»: члены группы фокусируют свое внимание на сиюминутных действиях и переживаниях и не апеллируют к прошлому опыту;

принцип конфиденциальности: «психологическая закрытость» группы уменьшает риск психических травм участников.

Средством решения задач тренинга служат групповые дискуссии, ролевые игры, упражнения. Их удельный вес меняется в зависимости от специфики целей группы. Именно эти приемы позволяют реализовать принципы тренинга, в основе которых лежит активный, исследовательский характер поведения участников.

Так, в ходе групповой дискуссии участники обучаются умению управлять групповым процессом обсуждения проблемы, а также выступать в роли рядового участника дискуссии: коммуникатора, генератора идей, эрудита и т.д. В процессе такой активной работы приобретается целый ряд групповых коммуникативных навыков. В ролевой игре упор уже делается на межличностное взаимодействие. Высокая обучающая ценность ролевой игры признается многими психологами. В игре участники «проигрывают» роли и ситуации, значимые для них в реальной жизни. При этом игровой характер ситуации освобождает игроков от практических последствий их разрешения, что раздвигает границы поиска способов поведения, дает простор для творчества. Следующий за игрой тщательный психологический анализ, осуществляемый группой совместно с тренером, усиливает обучающий эффект. Нормы и правила социального поведения, стиль общения, разнообразные коммуникативные навыки, приобретенные в ролевой игре и скорректированные группой, становятся достоянием личности и с успехом переносятся в реальную жизнь.

Беседа, объяснения - метод систематического и последовательного обсуждения знаний, предполагающий участие обеих сторон - учителя и ученика. Учитель выслушивает и учитывает мнения школьников, строит свои отношения на принципах сотрудничества.

Рассказ - это яркое эмоциональное изложение конкретных или воображаемых событий, соответствующих социальному опыту и переживаниям подростков. Рассказ сопровождается иллюстрациями, которые могут стать произведения живописи, художественные фотографии, усиливает его восприятие хорошо подобранное музыкальное сопровождение. Рассказ обязательно должен переживаться слушателями. Нужно позаботиться, чтобы впечатление от него сохранялось как можно дольше.

Упражнение, представляет собой планомерное, организованное повторное выполнение действий с целью овладения ими повышения их качества. Цель данного метода состоит в эффективности развития у детей способности производить мыслительные операции анализа и синтеза, способности выявлять закономерности, находить выход из сложных ситуаций, творчески решать различные проблемы, умения фантазировать.

Таким образом, к психолого-педагогическим условиям развития творческой активности подростков относятся:

1. создание благоприятного психологического климата и ситуаций успеха в рамках учебно-воспитательного процесса;

2. применение в процессе обучения эвристических методов решения творческих задач: «мозговая атака», метод эвристических вопросов, метод личной аналогии, метод организованных стратегий;

3. использование программы «Развитие творческой активности», предполагающей применение различных форм и методов педагогического взаимодействия: тренинговые занятия, практические занятия, групповые дискуссии, игры, упражнения, рассказ, беседа, рефлексия эмоций и чувств и др.

Выводы по главе I

В данной главе мы рассмотрели множество подходов к пониманию сущности творческой активности школьников. Анализ педагогического опыта как в историко-педагогическом ракурсе, так и в рамках современности, позволил установить, что развитие творческой активности рассматривается как решительный шаг в преодолении пассивного и созерцательного характера школьного обучения, но при этом содержательный аспект активности трактуется неоднозначно, так как исследование творческой активности учащихся - проблема сложная и достаточно противоречивая. Сложность ее заключается в том, что она предполагает решение важнейших методических вопросов: природы, источников развития творческой активности, соотношения в этом процессе объективного и субъективного, индивидуального и общественного. Главная сложность проблемы состоит также в том, что предметом здесь выступает явление, внутренняя сущность которого недоступна для прямого, непосредственного исследования. Поэтому удалось обнаружить, что, при многовековой истории изучения, творческая активность остается недостаточно исследованной.

В рамках данной выпускной квалификационной работы мы придерживаемся следующего определения творческой активности: это субъективная сторона учебного труда школьников, отражение потребностей, интересов, склонностей, способностей к учению, волевых усилий, эмоционального отношения. Системообразующим элементом творческой активности является мотивационно-потребностное ядро личности учащегося.

В результате проведённого теоретического анализа нами были выделены следующие основные компоненты творческой активности учащихся:

- потребности, интересы, склонности к творческой деятельности;

- преобразующее отношение к изучаемым предметам, явлениям;

- готовность к преобразующей деятельности;

- эвристический потенциал;

- сама преобразующая деятельность.

Теоретически обоснован комплекс психолого-педагогических условий эффективного развития творческой активности подростков:

1. создание благоприятного психологического климата и ситуаций успеха в рамках учебно-воспитательного процесса;

2. применение в процессе обучения эвристических методов решения творческих задач: «мозговая атака», метод эвристических вопросов, метод личной аналогии, метод организованных стратегий;

3. использование программы «Развитие творческой активности», предполагающей применение различных форм и методов педагогического взаимодействия: тренинговые занятия, практические занятия, групповые дискуссии, игры, упражнения, рассказ, беседа, рефлексия эмоций и чувств и др.

Глава II. Опытно-экспериментальная работа по развитию творческой активности у учащихся подросткового возраста

2.1 Изучение сформированности творческой активности у учащихся подросткового возраста ( констатирующий этап эксперимента)

Экспериментальное исследование проводилось на базе Апастовской средней школы. В исследовательской работе приняли участие 49 учащихся 6-7 классов.

Исследование проводилось в течение 2007-2009 учебного года в естественных условиях, в 4 этапа:

На первом этапе (декабрь 2007г. - февраль 2008 г.) исследование носило преимущественно теоретический характер. Были применены такие теоретические методы исследования, как анализ литературы по обозначенной проблеме, обобщение и классификация научных сведений, методы моделирования и сравнения. На данном этапе исследования нами была поставлена научная проблема, результатом которой явилась постановка объекта и предмета исследования, формулировка гипотезы исследования. Также нами были определены и сформулированы цели и задачи исследования.

На втором этапе (март 2008г. - май 2008г.) на базе Апастовской средней школы был организован констатирующий эксперимент по изучению сформированности показателей творческой активности учащихся. Проводилась первичная статистическая обработка полученных данных, результаты которой позволили приступить к следующему этапу исследования.

На третьем этапе (сентябрь 2008г. - декабрь 2008 г.) исследования был организован и осуществлён формирующий эксперимент по развитию творческой активности учащихся.

На четвёртом этапе (декабрь 2008 г - январь 2009 г.) осуществлялся контрольный замер исследуемых показателей. Целью проведения явилась проверка эффективности психолого - педагогических условий развития творческой активности учащихся. Проводилась систематизация и обобщение материалов, проверка результатов исследования.

Сравнивая результаты, полученные на констатирующем и контрольном этапах работы, экспериментального и контрольного класса можно выяснить правильные ли приемы применялись и на сколько эти приемы улучшили развиваемое качество.

Экспериментальное исследование проводилось в естественных условиях осуществления учебно-воспитательного и внеучебного процесса.

Полученные в ходе эксперимента результаты измерений на констатирующем и контрольном этапах подвергались процедурам статистического и корреляционного анализа с целью выявления сходства и различий показателей творческой активности учеников ЭК и КК.

Для определения достоверности различий между средними значениями показателей использовался t - критерий Стьюдента, наличие корреляционных связей между отдельными показателями проверялось на достоверность на уровне достоверности б = 0,05 и б = 0,01.

Для выявления уровня развития творческой активности школьников, нами были определены интегральные показатели по структурным компонентам творческой активности (направленность на осуществление творческой деятельности; готовность к творческой деятельности; способность к осуществлению творческой деятельности).

Для диагностирования направленности на осуществление творческой деятельности нами было подобрано 3 методики:

1. Изучение познавательной потребности;

2. Выявление эмоционального отношения к учебно-творческой деятельности;

3. Изучение сформированности мотива достижения успеха в учебно-творческой деятельности.

Для диагностирования содержательно- операционального компонента творческой активности нами было выбрано 4 методики:

1. Выявление упорства школьников в умственной деятельности;

2. Изучение наличия компонента теоретического мышления - теоретического анализа;

3. Выявление гибкости мышления;

4. Изучение способности учащихся выделить существенное.

Для диагностирования способность к осуществлению творческой деятельности нами была выбрана методика «Креативный тест Вильямса».

Рассмотрим подробнее используемые методики:

1. Для определения познавательной потребности учащихся классным руководителям было предложено на основе наблюдений и бесед с другими учителями, а также с родителями, выбрать ответы на вопросы анкеты. Интерпретация результатов велась на основе средней суммарной оценки (Приложение 1).

17-25 баллов - потребность выражена сильно,

12-16 баллов - умеренно,

Меньше 12 баллов - слабо.

2. Анкета на изучение сформированности мотива достижения успеха в учебно-творческой деятельности (см. приложение 2).

В соответствии с ответами, учащимся присваиваются уровни мотивации достижения успеха в учебно-творческой деятельности (высокий уровень - от 11-15 баллов, средний уровень от 5-10 баллов, низкий уровень - от 0 -4 баллов).

Высокий уровень - у учащихся сформирован мотив достижения успеха в учебно-творческой деятельности;

Средний уровень -- у учащихся в средней степени сформирован мотив достижения успеха в учебно-творческой деятельности;

Низкий уровень -- у учащихся мало сформирован мотив достижения успеха в учебно-творческой деятельности.

3. Методика “Шкала-Градусник” на выявление эмоционального отношения к учебно-творческой деятельности (см. приложение 3).

По каждому показателю эмоционального отношения к учебно- творческой деятельности определялся уровень эмоционального состояния высокий уровень - от 11-15, средний уровень от 5-10 баллов, низкий уровень - от 0-4 баллов).

Высокий уровень - у учащихся высокий уровень эмоционального состояния в данный момент.

Средний уровень - у учащихся средний уровень эмоционального состояния в данный момент.

Низкий уровень - у учащихся низкий уровень эмоционального состояния в данный момент.

4. Для выявления упорства школьников в умственной деятельности им предлагается расшифровать текст, написанный цифрами, в котором каждая буква алфавита закодирована двузначным числом. Текст представляет собой связный рассказ, но слова в тексте подбираются таким образом, чтобы исключить догадку при их раскодировании. Интерпретация проводится по количеству верно расшифрованых букв. Максимально возможное количество букв - 17 (Приложение 4).

5. Методика «Анаграммы» предназначена для выявления наличия или отсутствия у школьников одного из компонентов теоретического мышления - теоретического анализа. Учащимся предлагаются анаграммы (слова, преобразованные путём перестановки входящих в них букв). Они должны по данным анаграммам найти исходные слова. Интерпретация данных велась из учёта количества правильных ответов. Максимально возможное количество правильных ответов - 9 (Приложение 5).

6. Выявление такого параметра, как гибкость мышления, велось при помощи методики «Переводчики». Учащимся предлагаются две фразы в символической записи с их переводами на русский язык. Задача состоит в том, чтобы записать этими символами несколько предложений. Показателем гибкости мышления является умение быстро переходить с одного способа рассуждения на другой. Интерпретация данных велась с учётом количества правильных ответов (Приложение 5).

7. Для изучения способности учащихся выделять существенное используется методика «Исключения». Учащимся предлагается ряд слов, в каждом из которых пять даётся в скобках, а одно - перед ними. Ученики должны за специально отведённое время (10-20 секунд) выделить два слова, наиболее существенные для слова перед скобками. Ученики, которые правильно выполнили задание, очевидно, обладают умением выделять существенное, т.е. способны абстрагироваться. Те, кто допустил ошибки (или просто не выполнил задание), не умеют отличать существенные и несущественные признаки, т.е. такая способность у них не развита (Приложение 5).

8. Тест творческого (дивергентного) мышления проводится в групповой форме. Время проведения 25 минут. Описываемые далее четыре когнитивных фактора дивергентного мышления тесно коррелируют с творческим проявлением личности (правополушарный, визуальный, синтетический стиль мышления). Они оцениваются вместе с пятым фактором, характеризующим способность к словарному синтезу (левополушарный, вербальный стиль мышления). В результате получаем пять показателей, выраженных в сырых баллах:

-- беглость (Б)

-- гибкость(Г)

-- оригинальность(О)

-- разработанность {Р)

-- название (Н)

Беглость -- продуктивность, определяется путем подсчет количества рисунков, сделанных ребенком, независимо от их содержания.

Обоснование: творческие личности работают продуктивно, с этим связана более развитая беглость мышления. Диапазон возможных баллов от 1 до 12 (по одному баллу за каждый рисунок).

Гибкость -- число изменений категории рисунка, не считая первого рисунка.

Четыре возможные категории:

- живое (Ж) -- человек, лицо, цветок, дерево, любое растение, плоды, животное, насекомое, рыба, птица, и т.д.

- механическое, предметное (М) -- лодка, космический корабль, велосипед, машина, инструмент, игрушка, т.д.

- символическое (С) - буква, цифра, название, герб флаг символическое обозначение и т д.

- видовое, жанровое (В)-город, шоссе, дом, двор, космос, горы и т. д

Обоснование: творческие личности чаще предпочитают менять что-либо, вместо того чтобы инертно придерживаться одного пути или одной категории. Их мышление не фиксировано, а подвижно. Диапазон возможных баллов от 1 до 11, в зависимости от того, сколько раз будет меняться категория картинки, не считая первой.

Оригинальность -- местоположение (внутри-снаружи относительно стимульной фигуры), где выполняется рисунок. Каждый квадрат содержит стимульную линию или фигуру, которая будет служить ограничением для менее творческих людей. Наиболее оригинальны те, кто рисует внутри и снаружи данной стимульной фигуры.

Обоснование: менее креативные личности обычно игнорируют замкнутую фигуру-стимул и рисуют за ее пределами, т. е. рисунок будет только снаружи. Более креативные люди будут работать внутри закрытой части. Высоко креативные люди будут синтезировать, объединять, и их не будет сдерживать никакой замкнутый контур, их рисунок будет как снаружи, так и внутри стимульной фигуры.

1 балл - рисует только снаружи

2 балла - рисует только внутри

3 балла - рисует как снаружи, так и внутри.

Разработанность -- симметрия-асимметрия, где расположены детали, делающие рисунок асимметричным.

0 баллов -- симметрично внутреннее и внешнее пространство

1 балл -- асимметрично вне замкнутого контура

2 балла -- асимметрично внутри замкнутого контура

3 балла -- асимметрично полностью: различны внешние детали с обеих сторон контура и асимметрично изображение внутри контура

Название -- богатство словарного запаса (количество слов, использованных в названии) и способность к образной передачи сути изображенного на рисунках (прямое описание или скрытый смысл, подтекст).

0 баллов -- название не дано

1 балл -- название, состоящее из одного слова без определения

2 балла -- словосочетание, несколько слов, которые отражают то, что нарисовано на картинке

3 балла -- образное название, выражающее больше, чем показано на картинке, т. е. скрытый смысл (Приложение 6).

Изучение было начато с определения развития творческой активности учащихся подросткового возраста. Для этого был проведен констатирующий срез в контрольном и экспериментальном классах, состоящий из серии методик, по результатам которых были оценены исходные значения исследуемых показателей творческой активности учащихся.

На первом этапе выявлялась направленность на осуществление творческой деятельности учащихся 6 «А» и 6 «Б» классов.

Были введены следующие условные обозначения:

ЭК - экспериментальный класс (6 «А»);

КК - контрольный класс (6 «Б»).

Результаты изучения познавательной потребности на констатирующем этапе показали, что как в КК и ЭК выявлена тенденция к слабой выраженности познавательной потребности. Средний показатель по данному признаку в ЭК составил 11,48 баллов, а в КК - 12,33 баллов (приложение 7).

На рис. 2.1. представлены уровни познавательной потребности у учащихся подросткового возраста ЭК и КК.

Рис. 2.1. Степень выраженности познавательной потребности у учащихся ЭК и КК на констатирующем этапе

Условные обозначения:

I - выраженность сильная;

II - выраженность умеренная;

III - выраженность слабая.

Низкие показатели познавательной потребности учащихся могут быть следствием смены ведущего типа деятельности в подростковом возрасте, когда на первый план выходит общение со сверстникам, в то время как учебная деятельность становится не столь значимой.

Процентное соотношение выявленных уровней сформированности мотива достижения успеха в учебно-творческой деятельности учащихся ЭК и КК на констатирующем этапе исследования представлено на рисунке 2.2 (приложение 7).

Рис.2.2 Уровни сформированности мотива достижения успеха в учебно-творческой деятельности учащихся ЭК и КК на констатирующем этапе эксперимента

Условные обозначения:

I - высокий уровень;

II - средний уровень;

III - низкий уровень.

Полученные данные позволяют констатировать, что для учеников ЭК и КК характерно доминирование среднего уровня с тенденцией к уровню выше среднего (средние значения сформированности мотива достижения успеха в ЭК - 9,7 баллов, в КК - 9,71 баллов) сформированности мотива достижения успеха в учебно-творческой деятельности, что вполне соответствует данному возрасту в силу того, что подростковый возраст является одним из сензитивных периодов для формирования мотивации достижения успеха.

Средние значения показателей эмоционального отношения к учебно-творческой деятельности учащихся ЭК и КК на констатирующем этапе исследования представлено на рисунке 2.3 (приложение 8).

Рис.2.3 Средние значения показателей эмоционального отношения к учебно-творческой деятельности учащихся ЭК и КК на констатирующем этапе исследования

Условные обозначения:

I - самочувствие;

II - активность;

III - настроение;

IV - желание работать;

V - удовлетворение прошедшим этапом.

Из рис. 2.3. видно, что для учеников ЭК и КК характерен выше среднего уровень эмоционального отношения к учебно-творческой деятельности. Также было выявлено, что учащиеся КК испытывают более высокий подъем настроения при выполнении учебно-творческой деятельности, но при этом они быстрее, чем учащиеся ЭК, утрачивают желание работать и менее удовлетворены прошедшим этапом учебно-творческой деятельности.

На втором этапе изучался содержательно-операциональный компонент творческой активности.

Выявление упорства школьников в умственной деятельности осуществлялось при помощи специально подобранных заданий (Приложение 4). Максимальное количество правильно расшифрованных знаков - 17. На констатирующем этапе в КК и в ЭК было расшифровано в среднем по 11 знаков (в ЭК - 11,52 балла, а в КК - 11,46 баллов), что говорит о среднем уровне развития упорства школьников в умственной деятельности (приложение 13). Можно предположить, что учащиеся не стали доделывать задание до конца по той причине, что отсутствовала достаточно сильная мотивационная установка, например в виде получения отметки. Также, в процессе выполнения задания было замечено, что учащиеся пытались списать друг у друга ответы, что опять же доказывает ориентирование на формальную оценку их деятельности.

В ходе обработки ответов учащихся выделялись их уровни выраженности упорства, и каждый из подростков условно относился к одному из уровней (см. рис. 2.4.).

Высокий уровень (от 12-17 баллов) - у учащихся сильно выражено упорство, умение преодолевать трудности;

Средний уровень (от 6-11 баллов) -- у учащихся в средней степени выражено упорство, умение преодолевать трудности;

Низкий уровень (от 0-5 баллов) -- у учащихся слабо выражено упорство, умение преодолевать трудности.

Рис. 2.4. Уровни выраженности упорства у учащихся ЭК и КК на констатирующем этапе

Условные обозначения:

I - выраженность сильная;

II - выраженность умеренная;

III - выраженность слабая.

На основе сравнительного анализа можно констатировать, что для учащихся двух классов выявлены характерные тенденции, когда примерно половина учащихся каждого класса ориентирована на упорное стремление всегда преодолевать трудности при решении задач (48% в ЭК и 45,8% в КК), а вторая половина учащихся в процессе решения задач проявляет упорство в случаи необходимости (48% в ЭК и 50% в КК). Слабая выраженность упорства выявлена лишь у одного человека в каждом классе.

На наш взгляд, полученные результаты можно интерпретировать возрастными осбенностями интенсивного формирования волевой сферы подростков.

Интерпретация данных исследования теоретического анализа на констатирующем этапе велась из учёта количества правильных ответов. Максимально возможное количество правильных ответов - 9. Каждому правильному ответу присваивался один балл. Средний результат в контрольном классе составил 4,92 балла, а в экспериментальном - 4,76 баллов (приложение 14). Можно сделать заключение, что навык теоретического анализа присутствует в обеих группах, однако он развит на среднем уровне.

На основе полученных результатов были определены уровни сформированности одного из компонентов теоретического мышления - теоретического анализа (см. рис. 2.5.).

Высокий уровень (от 7-9 баллов) - у учащихся ярко выражено проявление теоретического анализа;

Средний уровень (от 4-6 баллов) -- у учащихся в средней степени выражено проявление теоретического анализа;

Низкий уровень (от 0-3 баллов) -- у учащихся склонность к теоретическому анализу проявляется крайне редко.

Рис. 2.5. Уровни выраженности теоретического анализа у учащихся ЭК и КК на констатирующем этапе

Условные обозначения:

I - выраженность сильная;

II - выраженность умеренная;

III - выраженность слабая.

Полученные результаты свидетельствуют о том , что 25% учащихся КК и 24% учащихся ЭК строили слова методом проб и ошибок, каждую задачу (анаграмму) решали как новую и лишь 12,5 % учащихся КК и 8 % учащихся ЭК после некоторого размышления быстро нашли ответы всех анаграмм. Так, при решении нескольких первых задач они быстро обнаружили один общий признак построения анаграмм (на эту деятельность и направлен был их мысленный анализ) и в дальнейшем быстро расшифровали все анаграммы. Остальные учащиеся общий принцип построения анаграмм обнаружили лишь к завершению решения представленных задач.

Изучение гибкости мышления осуществлялось с помощью методики «Переводчики» по выявлению умения быстро переходить с одного способа рассуждения на другой. Учащимся были предложены 4 фразы, которые необходимо было представить в символической записи на примере двух фраз в символической форме и их переводами на русский язык. Предложенные фразы различались по степени сложности: две из них трехсимвольные, третья - 7 символьная, а четвертая - 11 символьная.

Максимально возможное количество правильных ответов - 4. В контрольной группе на констатирующем этапе среднее количество правильных ответов составило 1,75 ответов. В экспериментальной группе учащиеся справились в среднем с 1,88 заданиями (приложение 14). Из этого можно сделать вывод, что мышление в обеих группах недостаточно гибкое.

На рис. 2.6. представлено процентное распределение правильных ответов.

Рис. 2.6. Процентное распределение ответов у учащихся ЭК и КК на констатирующем этапе

Условные обозначения:

I - переведена1 фраза;

II - переведены 2 фразы;

III - переведены 3 фразы;

IV - переведены 4 фразы.

Представленные результаты показывают, что учащиеся двух классов смогли справиться с легкими заданиями полностью лишь 45,8% в КК и 52% в ЭК, с заданиями более трудными, требующими умения быстро переходить с одного способа рассуждения на другой, продемонстрировали лишь 12,5% учащихся КК и 16% учащихся ЭК, из них справились со всеми 4 заданиями лишь по одному ученику в каждом классе.

Изучение способности учащихся выделять существенное. Как в контрольной, так и в экспериментальной группе на констатирующем этапе никому не удалось выполнить задание без ошибок. Если учесть, что максимально возможное количество правильных ответов составляет 10, а средние показатели в контрольной и экспериментальной группах составляют 3,92 и 4,04 соответственно, можно сделать вывод, что данная способность в этих группах развита крайне слабо, что свидетельствует о слабой развитости способности к абстрагированию (приложение 14).

На рис 2.7. отображены процентные распределения по количеству правильно выбранных существенных признаков (количество правильных ответов).

Рис. 2.7. Процентное распределение ответов у учащихся ЭК и КК на констатирующем этапе

Условные обозначения:

I - VII - количество правильных ответов.

Как видно из рис. 2.7., в ЭК и в КК большая часть учащихся дали 4 правильных ответа (32% и 29,2% соответственно), а также по 3 ответа (20% и 20,8% соответственно) и по 5 правильных ответов (24% и 20,8% соответственно). Лишь по 8% (6 ответов) и по 4 % (7 ответов) учащиеся двух классов смогли правильно выделить существенные признаки. Больше 7 правильных ответов ни один ученик из двух классов дать не смог.

Особо важно отметить, что при подсчете учитывалось любое одно правильное слово, наиболее существенное для слова, стоящего перед скобками.

На третьем этапе диагностировалась способность к осуществлению творческой деятельности с помощью методики «Креативный тест Вильямса».

В контрольной и экспериментальной группах на констатирующем этапе были получены следующие результаты (приложение 18):

· Беглость 8,7 баллов (КК) и 8,5 баллов (ЭК) из 12. Учащиеся работают достаточно быстро, с большой продуктивностью.

· Гибкость 6,33 баллов (КК) и 6,28 баллов (ЭК) из 11. Средней уровень развития способности. Половина учащиеся изображают различные категории объектов (человека, дерево, цветок, дома, животное, машина, символические обозначения), другая половина инертно придерживается одного пути или одной категории.

· Оригинальность 23,3 балла (КК) и 23,96 баллов (ЭК) из 36.Учащихся сдерживают замкнутые контуры, чтобы сделать его частью целой картины. Они редко перемещаются снаружи и внутри контура. В основном рисунки располагаются вне стимульных фигур, что характерно для менее креативных личностей, однако встречаются и изображения внутри стимульной фигуры.

· Разработанность 14,9 баллов (КК) и 14,1 балла (ЭК) из 36. Учащиеся редко добавляют детали к замкнутому контуру, почти не изменяют и не трансформируют его, больше стремятся к симметричности внутреннего и внешнего пространства или к асимметричности вне замкнутого контура.

· Название 21,9 балла (КК) и 22 балла (ЭК) из 36. Названия состоят в большинстве из одного слова без определения, чаще конкретизация данного изображения. Например, цветок, дом. Учащимися редко используются словосочетания при названии рисунков. Метафоры и образные названия не используются вообще. Полученные результаты свидетельствуют, о среднем уровне способности к образной передаче сути изображенного на рисунках и скудности словарного запаса.

Таким образом, мы замерили все выделенные нами компоненты творческой активности.

Для определения достоверности отсутствия различий средних значений измеряемых показателей в контрольной и экспериментальной группах на констатирующем этапе, мы использовали метод Стьюдента для независимых выборок. Число степеней свободы в случае зависимых выборок для определения t - критерия будет равно n1+n2-2. Определены критические значения, соотвествующие заданным уровням достоверности: tкр=2,02 (при р?0,05); tкр=2,7 (при р?0,01)

Для проверки значимости статистических различий между выделенными выборками была введена нулевая гипотеза (Н0) о том, что различия между средними значениями изучаемых показателей творческой активности каждой выборки отсутствуют, а также альтернативная гипотеза (Н1) о значимости различий этих же средних значений.

Были получены следующие данные на констатирующем этапе:

Познавательная потребность: Рtэмп Р =1,044; tэмп< tкр (принимается гипотеза Н0).

Эмоциональное отношение к учебно -творческой деятельности:

Самочувствие: Рtэмп Р =0,044; tэмп< tкр (принимается гипотеза Н0).

Активность: Рtэмп Р =0,004; tэмп< tкр (принимается гипотеза Н0).

Настроение: Рtэмп Р =0,59; tэмп< tкр (принимается гипотеза Н0).

Желание работать: Рtэмп Р =0,174; tэмп< tкр (принимается гипотеза Н0).

Удовлетворенность прошедшим этапом: Рtэмп Р =0,26; tэмп< tкр (принимается гипотеза Н0).

Мотивация достижения успеха: Рtэмп Р =0,014; tэмп< tкр (принимается гипотеза Н0).

Упорство: Рtэмп Р =0,091; tэмп< tкр (принимается гипотеза Н0).

Теоретический анализ: Рtэмп Р =0,32; tэмп< tкр (принимается гипотеза Н0).

Гибкость мышления: Рtэмп Р =0,58; tэмп< tкр (принимается гипотеза Н0).

Выделение существенных признаков: Рtэмп Р =0,31; tэмп< tкр (принимается гипотеза Н0).

Показатели творческого мышления:

Беглость: Рtэмп Р =0,249; tэмп< tкр (принимается гипотеза Н0).

Гибкость: Рtэмп Р =0,105; tэмп< tкр (принимается гипотеза Н0).

Оригинальность: Рtэмп Р =0,8; tэмп< tкр (принимается гипотеза Н0).

Разработанность: Рtэмп Р =0,91; tэмп< tкр (принимается гипотеза Н0).

Название: Рtэмп Р =0,2; tэмп< tкр (принимается гипотеза Н0).

Таким образом, гипотеза Н1 о значимости различий в средних значениях исследуемых показателей творческой активности двух выборок не подтвердилась ни в одном случае. Следовательно мы принимаем гипотезу Н0.

На следующем этапе исследования перед нами встала задача найти возможную корреляционную связь между различными групповыми интегральными компонентами творческой активности. По полученным данным был найден интегральный показатель по каждому компоненту творческой активности для каждого испытуемого и определены групповые интегральные показатели в контрольном и экспериментальном классах (интегрированный показатель-1: направленность на осуществление творческой деятельности, интегрированный показатель-2: содержательно- операциональный компонент, интегрированный показатель-3: способность к осуществлению творческой деятельности).

Направление и степень тесноты корреляционных связей определялись с помощью коэффициента корреляции Пирсона. Проверка значимости коэффициента корреляции осуществлялась по критическим значениям выборочного коэффициента линейной корреляции на уровне достоверности при р?0,05 и р?0,01.

Выявлено, что на констатирующем этапе в ЭК и КК значимых корреляционных связей между интегрированными показателями творческой активности учащихся не обнаружено.

Так, в ЭК обнаружены лишь слабые корреляционные связи (приложение 21):

1. Интегральный показатель I - Интегральный показатель II:

rxy= -0,01; rкр=0,396 (при р?0,05); rкр = 0,505 (при р?0,01);

2. Интегральный показатель I - Интегральный показатель III

rxy=0,11; rкр=0,396 (при р?0,05); rкр = 0,505 (при р?0,01);

3. Интегральный показатель II - Интегральный показатель III

rxy= -0,32; rкр=0,396 (при р?0,05); rкр = 0,505 (при р?0,01).

В КК также выявлены лишь слабые корреляционные связи (приложение 22):

1. Интегральный показатель I - Интегральный показатель II:

rxy= 0,24; rкр=0,404 (при р?0,05); rкр = 0,515 (при р?0,01);

2. Интегральный показатель I - Интегральный показатель III

rxy=0,15; rкр=0,404 (при р?0,05); rкр = 0,515 (при р?0,01);

3. Интегральный показатель II - Интегральный показатель III

rxy= -0,24; rкр=0,404 (при р?0,05); rкр = 0,515 (при р?0,01).

Интересно отметить, что и в ЭК и в КК обнаружена обратная корреляционная связь между содержательно- операциональным компонентом творческой активности и способностью к осуществлению творческой деятельности учащихся, при этом данная связь не является достоверной.

С учетом полученных результатов был проведен формирующий эксперимент на базе экспериментального класса.

2.2 Апробирование педагогических условий по развитию творческой активности школьников


Подобные документы

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.