Как следует из анализа практической работы педагогов, творческий пересказ в школе применяется редко. Его воспитательная направленность, путь подготовки к нему учащихся отличаются от других видов пересказа. Цель творческого пересказа в том, чтобы вызвать у учеников эмоциональный отклик на читаемое произведение, помочь им глубже осознать его идею, пережить вместе с героем те нравственные чувства, что заложены автором в его образе. Иными словами, усилить воздействие образной системы художественного произведения на читателя.

Для творческого пересказа следует брать такие рассказы, которые позволяют читателю поставить себя в положение литературного героя, понять его психологию и, так сказать, его глазами посмотреть на тех людей и на те события, о которых рассказывается в произведении.

При подготовке к такому пересказу, по мнению В.И. Яковлевой, "почти всегда требуется работа и по отбору материала из рассказа автора или добавлению к нему, так как новому рассказчику не могут быть известны какие-то факты или, наоборот, ему потребуется рассказать о переживаниях, которые не описаны автором" [65, 54].

То есть, творческий пересказ предполагает передачу содержания с какими-либо изменениями.

М.Р. Львов выделил следующие варианты изменений:

· добавить, что могло предшествовать той ситуации, которая изображена в произведении;

· придумать, как могли разворачиваться события дальше;

· изменить рассказчика (повествование ведется от третьего лица - пересказ строится от первого лица; повествование - с точки зрения рассказчика, а пересказ предлагается построить с точки зрения главного героя или другого персонажа);

· изменить грамматическое время глаголов. При этом обязательно нужно обратить внимание детей на то, как меняется изображение события. Например, употребление в место глаголов прошедшего времени глаголов настоящего времени создает эффект присутствия, приближая читателя к изображенному событию [29, 207].

Примеры: составление пьесы в трех картинах по рассказу Л.Н. Толстого "Филиппок"; продолжение судьбы Ваньки из одноименного рассказа А.П. Чехова; вымышленный эпизод "Как елку из лесу привезли" в этом же рассказе; словесный портрет белого пуделя из рассказа А.И. Куприна; пересказ "Бежина луга" И.С. Тургенева в 3-м лице и т.п. Такие упражнения тренируют гибкость читательского взгляда, приучают видеть позиции разных героев, сопереживать им.

Кроме этого при работе над пересказом могут использоваться такие методы как словесное рисование и воображаемая экранизация, а именно, рассказ о том, что рассказчик хотел бы изобразить на картинах или на киноэкране по ходу развития действия рассказа. Например, первый кадр: широкая городская улица, по ней бегут автомобили; второй кадр: вдруг два мальчика, играя, выбегают на тротуар, а дальше - и на проезжую часть улицы. Это стоп-кадры, остановленные мгновения. К такой необычной работе школьники могут подготовиться, предварительно наметить эти кадры, составить своеобразный план из 5-8 пунктов. И план, и сами кадры записываются, могут быть обсуждены в классе [29, 208].

Несколько слов о драматизации, особенно часто применявшейся в первые десятилетия XX в. Это перевод повествовательного рассказа, где есть диалоги, в драматическую форму и последующее сценическое воплощение. Переходом от обычного чтения и пересказа к драматизации служит чтение по ролям, а также ролевой пересказ. Ведущий обрисовывает обстановку тоже в форме чтения или пересказа. Так классный пересказ постепенно перерастает во внеклассную работу, в актерскую игру.

Итак, нами рассмотрены различные виды письменных и устных жанров пересказа, используемые в начальной школе на уроках литературы и русского языка. Многие педагоги считают, что для развития речи младшего школьника лучше всего использовать только творческие (продуктивные) пересказы, так как именно они, по мнению методистов, в большей степени, чем репродуктивные развивают мышление и воображение ребенка.

Однако использование репродуктивных видов пересказа, например, таких как краткий пересказ и сжатое изложение, также помогает развитию речи. В процессе пересказа у школьника формируется умение вычленять главное в информации, умение сокращать текст разными способами, умение правильно, логично и лаконично излагать свои мысли, умение находить и уместно, точно использовать языковые средства обобщенной передачи содержания.

Рассмотрим педагогические традиции в обучении жанрам устного и письменного пересказа на уроках литературы и русского языка.

1.3 Педагогические традиции в обучении пересказу

Пересказ - на первый взгляд, несложное задание. Требуется прочитать текст, запомнить его содержание и рассказать своими словами (вариант задания "пересказ близко к тексту" подразумевает употребление некоторых наиболее ёмких и точных слов и выражений, использованных автором).

Но, исходя из имеющегося опыта, многим первоклассникам эта работа даётся с трудом. Можно назвать следующие наиболее частые проблемы при подготовке пересказа младшими школьниками:

· непоследовательность пересказа (рассказ о событиях с нарушением порядка, в котором они происходили);

· фактические ошибки (рассказ о событиях, которые не упоминаются в тексте, искажение имен героев и т.п.);

· смешение краткого и подробного пересказов (одна часть текста пересказывается слишком сжато, другая - необоснованно детально);

· речевые ошибки (неверное использование слов, нарушение связи слов в предложениях, ошибки при построении предложений, тавтология - многократные повторы одних и тех же слов).

Цель школьных пересказов - помочь ребёнку научиться избегать подобных ошибок, обогатить и разнообразить его речь, приучить к последовательности и точности изложения.

В начальной школе для пересказа предлагаются, в основном, два типа текстов. Первый - это рассказ-описание. В таких текстах мало событий, но большое количество образных выражений, необычных, эмоционально окрашенных слов. Цель такого пересказа - расширить, обогатить словарный запас детей. При подготовке пересказа текста-описания акцентируется внимание на словах, употребленных в переносном значении, многозначных словах, сравнительных оборотах. Для закрепления полученных знаний может использоваться игра "Что на что похоже", самой простой вариацией её является разглядывание облаков и сравнение формы облаков со знакомыми предметами. Образные выражения и сравнительные обороты, которые встречались в тексте пересказа, можно напоминать и в повседневной жизни: осенние листья похожи на золотые монеты, дождь напоминает слёзы, солнце на небе как будто улыбается прохожим и т.п.

Второй тип текстов, часто предлагаемых для пересказа - это авторское описание каких-либо событий. Обычно для пересказов выбирают тексты, в которых отсутствуют диалоги или их число сведено к минимуму. Здесь у ребёнка есть возможность, в первую очередь, потренироваться в передаче речи другого человека. Важно также достоверно рассказать о последовательности событий. Для расширения словарного запаса в таких текстах могут пригодиться слова, описывающие эмоциональное состояние людей и животных, особенности их внешнего вида.

При традиционном опыте обучения репродуктивному пересказу обычно используются следующие приемы:

· составление картинного плана прочитанного произведения (схема);

· ответы на вопросы учителя;

· выделение ключевых слов, основных предложений в тексте;

· словарная работа (объяснение непонятных слов);

· составление плана пересказа;

· репетиция выступления.

Учитель начальных классов Е.И. Бессчастная предлагает пересказывать на уроках литературы не только художественные, но и научно-познавательные тексты. Она выделяет следующий порядок работы над пересказом научно-познавательных текстов:

Перед чтением проводится беседа по теме статьи, выясняется, какие сведения (знания) по теме есть у учащихся, откуда они их получили.

Разбор новой, незнакомой лексики. Уточнение (или сообщение) этимологии слов, обучение правильному произношению.

Чтение статьи учителем.

Ответы на вопросы по содержанию статьи, которые заранее подготовлены учителем или даны после текста.

Деление текста на части.

Хоровое чтение текста по частям (до 4 раз в классе любого уровня подготовки).

Составление и запись в тетрадях по чтению (истории, природоведению и др.) простого плана прочитанного текста. План сначала вопросный, а со 2 полугодия III класса - в форме повествовательных предложений. К каждому пункту плана на доске записываются опорные слова [3, 67].

Кроме "словесного" плана можно составлять "картинный", выполненный рисунками, схемами, картинками, вырезанными из старых журналов.

8. Запись новых слов.

9. Работа по записанному плану. Ответ на каждый пункт учащиеся повторяют по 6 раз: хором, парами, индивидуально.

10. Повторное чтение текста.

На дом дети получают задание пересказать текст по коллективно составленному плану.

Интересен опыт обучения подробному пересказу педагога О.В. Довединой [11]. Она предлагает использовать на уроке технологию работы с текстом по схеме выделения мнемонических опор.

"Мнемоника - совокупность правил и приёмов, помогающих запоминать нужные сведения".С.И. Ожегов "Толковый словарь русского языка" [39, 71].

Общие правила выделения мнемонических опор:

· Текст предварительно не разбивается на части.

· Главные мысли выделяются по ходу чтения материала.

· Части формируются сами собой вокруг главных мыслей.

· Главные мысли текста должны иметь единую смысловую связь - "ручеёк".

· Правильно выделенные основные мысли должны составить короткий рассказ.

· Если какое-то записанное предложение не соответствует остальным, значит выделено не основное, и нужно вернуться этому месту в тексте.

· Мнемонические опорные пункты (главные мысли) должны представлять собой развёрнутые, самостоятельно составленные или взятые из текста, предложения.

Через 3-4 занятия оба вопроса: "О чём (или о ком) говорится?" и "Что про это говорится?" сливаются в один, и пропадает потребность задавать их вслух.

Выделенные главные мысли представляют собой не просто коротенький рассказ про основное, но могут являться планом текста. Требования к пунктам плана: в них должны быть выражены главные мысли, они должны быть связаны между собой по смыслу и чётко выражены. Чёткая формулировка плана в рамках данной методики предполагает предложение, где есть подлежащее, сказуемое и другие члены предложения.

После того, как план составлен, нужно прочитать текст и отметить, что же говорится по первому пункту, по второму и т.д. Затем закрыть учебник и пересказать вслух всё, что запомнили, опираясь на план. Затем прочитать ещё раз текст, отмечая, что забылось при пересказе, а что помнится, и ещё раз пересказать вслух.

Почему воспроизводить следует вслух, сложный материал особенно? Во-первых, во внешней речи включается в действие речедвигательная память. Во-вторых, когда говоришь вслух, слышишь себя как бы со стороны, а не "внутри", и лучше осознаётся, что плохо запомнилось, т.е. лучше себя контролируешь. После работы с текстом по схеме выделения мнемонических опор (главных мыслей), оказывается, что запомнились не только главные мысли, но и другой материал. Сработало непроизвольное запоминание. Хорошо запоминается то, что заставило проявить собственную активность.

Если подобную работу проводить в системе, то через некоторое время подготовка пересказа не будет составлять для учащихся трудности, как на уроке, так и во время подготовки домашнего задания.

Опыт составления краткого пересказа изложен в статье педагога З.Д. Кочаровской [22, 20-23]. В своей работе она использовала два способа сокращении текста. Первый способ - это сокращение рассказа приемом его логической переработки. Он состоит в том, что в процессе анализа частей рассказа отбирается только существенное, основное в их содержании, на основе чего и составляется сжатый текст.

Второй способ - это составление краткого пересказа на основе расширения, пояснения плана рассказа до объема "малого" текста. Для этого каждый пункт плана, составленного предварительно, поясняется двумя-тремя предложениями. Здесь используются результаты предыдущей работы над текстом. Одно умение (составление плана) служит основой для другого (краткий пересказ). Дети осознают пользу плана и связь этих умений. Такой путь ценен тем, что дает детям возможность наглядно пользоваться планом.

Отработка отдельных действий краткого пересказа начинается в I классе. Для этого используются упражнения по различению существенного и второстепенного в содержании прочитанного; детям предлагается ответить на вопросы: почему этот рассказ так назван? Кто скажет короче и понятнее? На уроке проводится коллективная работа над содержанием прочитанного, в результате чего выясняется, что является существенным, а что - второстепенным.

Во II классе работа продолжается. Дети учатся заменять диалог, имеющийся в тексте, устным изложением его содержания. Так, при работе над текстом рассказа Д. Мамина-Сибиряка "Река стала" учитель предлагает детям объединить все высказывания мальчиков о льде и кратко передать их содержание, повлиявшее на безрассудный поступок ребятишек. Ответ может быть таким: "Мальчики решили, что если лед держит кирпичи, то по нему можно кататься, особенно посредине реки".

Во втором полугодии II класса, когда умения работы над текстом находятся на начальной ступени становления, осуществляется переход от коллективных форм работы над текстом под руководством учителя к индивидуально-самостоятельным. Вводятся инструкции (порядок работы), помогающие детям осознать процесс деятельности при подготовке краткого пересказа. Они вводятся после инструкций, определяющих порядок работы при самостоятельной подготовке ответов на вопросы по прочитанному, при составлении плана и подробном пересказе.

Планируя вместе с детьми путь работы, учитель помогает им "увидеть" необходимые действия в их рациональной последовательности. Варианты инструкций различны, что отвечает постепенному усложнению задания и разным путям работы по сжатию текста.

Одна из уникальных методик обучения краткому пересказу, успешно используемая в начальных классах, - самарский вариант технологии [12].

В основу разработки самарского варианта технологии обучения пересказу была положена закономерность последовательного применения трех опор: на ключевые слова, предварительное прослушивание образцового пересказа и на повышение частоты упражнений.

Эта технология предусматривает последовательное выполнение шести упражнений по 1-2 минуты каждое:

1) чтение отрывка текста длительностью 1-2 минуты;

2) осознание и осмысление прочитанного (ответы на 2-3 вопроса учителя);

3) запись на доске 5-7 ключевых слов;

4) образцовый пересказ и прослушивание его классом;

5) жужжащий пересказ в парах;

6) пересказ текста слабым учеником.

Весь цикл упражнений требует 10-12 минут и проводится ежедневно.

Опыт обучения продуктивному (творческому) пересказу изложен в работе кандидата педагогических наук Л.Ф. Ни [37, 59-63]. Она определяет два направления в работе по обучению младших школьников продуктивному пересказу:

1. работа, направленная на формирование умений строить модель изложения;

2. работа, направленная на формирование умений наполнять модель содержанием.

В качестве умений, связанных с построением модели изложения и наполнением ее содержанием, выделяются следующие:

· умение устанавливать смысловые связи между абзацами;

· умение устанавливать связи между предложениями (на уровне абзаца);

· умение использовать в пересказах синтаксические конструкции на основе понимания их выбора автором;

· умение создавать свои синтаксические конструкции (на основе подражания авторским);

· умение выделять в сложном предложении смысловые части с целью восприятия и понимания содержания всего предложения;

· умение определять роль лексического значения в предложении;

· умение выбирать и использовать слова в пересказах в соответствии с семантической заданностью предложения;

· умение определять выбор автором того или иного языкового средства;

· умение использовать в пересказе "свои" языковые средства с целью передачи своего отношения к прочитанному.

Формирование данных умений осуществляется поэтапно. Так, в период обучения грамоте в центре внимания находится работа над сюжетными картинками, выбор которых в качестве опорного языкового материала обусловлен тем, что они имеют примерно то же структурное оформление, что и текст произведения. С другой стороны, сюжетная картинка как предметно-наглядная данность позволяет видеть и понимать структурные компоненты текста и устанавливать семантические связи между предметами (как опорными словами). Поэтому сюжетная картинка выступает как своеобразная модель текста. И наконец, при анализе ее содержания школьники наблюдают и учатся наполнять модель содержанием.

Схему обучения продуктивному пересказу в период обучения грамоте можно представить через дидактические задачи каждой ступени:

1-я ступень - безбуквенная.

Материалом для работы является сюжетная картинка.

Дидактическая задача: учить школьников в логической последовательности отвечать на вопросы продуктивного характера с целью развития внимания к деталям "текста", установления семантических связей между предметами (как опорными словами) на сюжетной картинке.

2-я ступень - буквенная.

Материалом для работы являются "подвижная" картинка и небольшой текст.

Дидактические задачи:

1. Закрепление задач первой ступени: продолжать развивать внимание у детей к деталям "текста" (сюжетной картинке), продолжать формировать умения по работе над сюжетной картинкой с целью понимания структурных компонентов модели.

2. Учить строить связное высказывание на основе выбранных выражений, адекватных авторским (работа по тексту).

3. Учить строить схемы с опорными словами, помогающими воспроизведению.

3-я ступень - авторские страницы.

Материалом для работы являются рассказы, сказки.

Дидактические задачи:

1. Учить понимать абзацы, смысловые части произведения.

2. Учить в каждом абзаце и смысловой части выделять опорные части и переводин, их в пиктограммы.

3. С опорой на пиктограммы учить строить схемы.

4. Опираясь на схему, пересказывать.

Следующий этап формирования умений приходится на II и III классы. Школьники учатся переводить компоненты текста произведения в модель по методике Дугласа Хамблина [61, 26-29].

Однако первоначально дети должны выполнить следующие действия:

Внимательно прочитать текст с тем, чтобы определить соответствие заголовка общему содержанию произведения. Перевести заголовок в вопросительное предложение.

Определить содержание абзаца. Перевести основную мысль абзаца в вопросительное предложение.

Посмотреть первый и последний абзацы с тем, чтобы получить общее представление о содержании произведения и построении модели (взаимосвязь основной мысли произведения с содержанием абзацев).

После того как учащиеся усвоят содержание произведения, увидят взаимосвязи между уровнями текста произведения, ставятся вопросы:

а) что мне известно о прочитанном?

б) что мне не совсем ясно?

Дальнейшее продвижение ученика связано непосредственно с моделированием текста произведения. При этом следует обратить внимание на типы текстов: модель типа "жучок" для рассказов повествовательных: модель "генеалогическое дерево" для научно-популярных статей; модель "тропинка" - для описательных текстов.

Для модели типа "жучок" (см. рис.1) можно наметить следующие шаги:

Рисунок 1

1. Записать основную мысль произведения и заключить ее в овал, который образует тело "жучка". Например, для рассказа Л.Н. Толстого телом "жучка" является основная мысль: "Нести ответственность за наших братьев меньших".

2. Продумать основную мысль абзаца. Перевести ее в вопросительное предложение ("ножка"). Аналогичная работа проводится по каждому абзацу. Например, по каждому абзаца рассказа соответственно выделенной мысли можно составить следующие предложения: "Кого искали дети весной?", "Чему обрадовались дети?", "Какого котенка оставили дети себе и как они о нем заботились?", "Как случилось, что котенок остался на дороге один?", "Какая опасность угрожала котенку?", "Как Вася спас котенка и к какому выводу он пришел?"

3. Выделить из абзаца опорные слова или фразы, помогающие ответить на вопросы (усиление устойчивости "ножек"). Развивая этот прием, можно присоединить к "ножкам" "башмачки"; их введение в модель соответствует более подробному раскрытию содержания текста читаемого произведения.

4. Сформулировать свое отношение к прочитанному - "усики".

Модель типа "генеалогическое дерево" (Рис.2. Пример, (Трофимова З. Вода на Земле // Романовская 3.И. Живое слово.2 кл. Ч.2.)

Рисунок 2

Основное понятие (тезис) заключается в овал, от которого будут отходить "ветви" (доказательства тезиса), отражающие основное содержание материала

Модель типа "тропинка", характерна для описательных текстов, в которых мысли как бы нанизываются друг на друга. Характерным в этом отношении является рассказ А. Чехова "Весной". (Романовская 3.И. Живое слово.2 кл. Ч.2).

весна - > воздух (ясен, прозрачен) - > солнце (ярко, лучи купаются в лужах) - " река (надувается, темнеет) - " деревья (живут, дышат) - " можно (в воду, пускать кораблики, долбить каблуками упрямый лед) - > гонять голубей - " все хорошо

Используемые в таких моделях способы иллюстраций между уровнями текста хорошо понятны учащимся, идея обусловленности и причинного характера этих связей становится более доступной.

Приемы моделирования в своей работе над содержательно-композиционном анализом текста изложения использует и Г.В. Королева [18]. После чтения текста учитель демонстрирует детям пока еще пустую схему с нацеливающими вопросами, поставленными в том месте, где после прочтения текста дети должны будут разместить полученную информацию.

Схема 2.

Суть этих вопросов, которые должны быть ясны детям без какого-либо дополнительного проговаривания:

· Кто герой этого текста?

· Есть или нет в тексте портретное описание этого героя?

После первого чтения происходит заполнение в схеме мест, на которые указывает знак "?". Это может быть коллективная работа в виде фронтального опроса.

Постепенно общими усилиями схема приобретает новый вид. В схеме портретное описание занимает причитающееся ему место: все портретные слова записываются по принципу "сверху в низ", а не в том порядке, в каком они встречаются в тексте.

Схема 3.

Например, вот так будет выглядеть схема описания героя, размещенная в следующем тексте:

Под деревом куча шишек. Это кузница дятла. У пестрого дятла спина черная, щеки белые, а макушка красная. Он лесной доктор. Своим длинным языком дятел достает из глубины дерева вредителей леса. Тяжелым трудом добывает дятел пищу.

По А. Стрижеву

После размещения на схеме описания главного героя в ходе диалога с учениками учитель выявляет эмоциональное состояние или слова настроения и самочувствия. Чтобы эти слова не затерялись, они, как обычно, отмечаются соответствующим значком-символом: Обговаривается и то, почему значок "грустный" - доставать вредителей из дерева длинным языком дятлу нелегко.

Схема 4

После второго чтения учитель просит найти слова метафоры (кузница, лесной доктор) и еще одного героя текста. Недостающий "герой" этого текста - "Кузница". Луч с этим названием располагается на главном луче ниже портретных слов и заполняется опорными словами. Схема приобретает законченный вид (схема 4):

На следующем этапе класс занимается составлением "мешочков со смыслом" (это может быть работа в парах, работа по группам). Результаты ее, как всегда, выносятся на всеобщее рассмотрение и обсуждение:

Схема 5.

Затем детям дается задание: дать тексту название. Учитель объясняет детям, что обычно заголовком рассказа становится опорное слово или несколько опорных слов, которые кажутся автору самыми важными в рассказе. Для заголовка автор может выбрать также самое яркое, образное, выразительное и интересное опорное слово из числа прочих.

Учитель предлагает посмотреть на составленную учениками схему (в ней поместилась опорная сеть для этого рассказа) и затем выбрать из этой сети опорные слова, которые могли бы стать названием рассказа, а также обосновать свой выбор. Вот так может выглядеть выбор заголовка (таблица 3):

Таблица 3

Выбор возможного заголовка

Возможный заголовок	Обоснование
Дятел	Это - самое важное опорное слово, оно называет главного героя
Тяжелая работа	Здесь есть эмоциональное слово. Так как это словосочетание описывает труд дятла, то для названия всего текста вполне подойдет
Лесной доктор	"Доктор" - метафорное слово. Оно не только очень яркое и выразительное, но и самое главное, что мы можем сказать про дятла
Кузница дятла	Это два опорных слова, названия двух лучей в схеме. Место, где дятел работает и приносит пользу лесу
Тяжелая работа лесного доктора	В этом заголовке соединились сразу и эмоциональные слова, и метафорные. Значит, он - вдвойне яркий и интересный

Заголовок может быть также взят прямо из "мешочка со смыслом", но название не может быть длинным. В таком случае, слова заголовка могут в тексте даже не встречаться, но все равно передавать что-то важное о тексте и его герое. (Примером такого заголовка может стать заголовок "Дятел-труженик", "Забота о лесе").

Схема 6

После анализа всех предложенных детьми заголовков и после словарно-орфографической подготовки учитель нацеливает учеников на написание изложения. Для опоры при написании изложения на доске перед детьми остается "остов" составленной коллективно схемы - он может быть минимален (см. схему 6).

Г.В. Королева считает, что существующая в таком виде схема полностью заменит детям список из трех вопросов, предлагаемый традиционной методикой в качестве опоры для изложения текста. Написание текста будет уже самостоятельной творческой работой каждого ученика, а не "записью текста по предложениям как ответ на вопросы", что нам предлагает традиционная методика [52, 55].

Такое замещение учительских наводящих вопросов "опустевшей" схемой из алгоритма эффективного чтения ценно тем, что в процессе работы над изложением высвобождается творческая энергия ученика. Не чувствуя пошагового учительского диктата при написании изложения, ребенок становится единственным и полновластным хозяином речевой ситуации, в которой ему предлагается рассказать новую увлекательную историю о дятле, используя только что полученную из авторского текста информацию.

Результаты его творчества будут тем ценнее, полезнее и удивительнее, что, отпущенный в "вольное плавание" по своему тексту, ученик будет чувствовать ответственность за результат своей работы - его текст получится таким, каким он сам его создал без всякой опоры на учительскую подсказку. Это имеет громадное воспитательное значение и является мощным организующим и мобилизующим началом в таком важном и, конечно, нелегком для ученика начальной школы деле, как написание изложения по всего лишь два раза прочитанному тексту.

При таком подходе школьник уже не просто пересказывает чужой текст, а как бы "выращивает" его из себя. И это самым положительным образом сказывается на качестве написанного ребенком изложения, на его отношении к делу.

В оставленном для опоры каркасе схемы учитель может сохранить указание на наличие в тексте "метафорных слов" и "эмоциональных слов", чтобы дети не забыли использовать их и в своем тексте.

Эти "маячки", горящие на схеме, будут способствовать тому, чтобы ребенок помнил о приемах, использованных автором, и стремился обогатить свой практический речевой опыт "открытиями", только что замеченными в прочитанном тексте.

Заинтересованность учеников в анализе художественного произведения, весь ход работы на уроке во многом зависят от его восприятия. Исходя из того, что самый сильный вид памяти - эмоциональный, многие педагоги используют при обучении творческому пересказу наглядные методы и методы драматизации, которые позволяют перевести содержание текста в образный план. Так, например, в обучении довольно часто применяются компьютерные презентации и интерактивные мультфильмы, позволяющие ребенку не просто механически заучивать текст, а развивать свои творческие способности.

Как следует из многочисленных источников, своеобразным стимулом, влияющим на степень усвоения языка, являются эмоции детей. Живость эмоций повышает внимание детей, вследствие чего, активизируются все процессы речи. Чувство радости, состояние взволнованной приподнятости, ожидание необычного при просмотре презентаций и интерактивных мультфильмов обостряют восприятие, усиливают запоминание материла, влияет на выразительность детской речи. Благодаря компьютеру дети получают возможность не просто услышать различные истории, сказки, но и самим принять участие в них.

Интерактивные мультфильмы отвечают всем требованиям к текстам для пересказа:

· Доступны по содержанию.

· Обладают четкой композицией с хорошо выраженной последовательностью действий.

· Присутствуют знакомые детям персонажи с ярко выраженными чертами характера.

· Язык произведений характеризуется доступным детям словарём, короткими, чёткими фразами, отсутствием сложных грамматических форм.

· Наличие богатых, точных определений, сравнений, свежесть, выразительность.

· Наличие несложных форм прямой речи, что способствует формированию выразительности речи детей.

Использование интерактивных мультфильмов позволяет посмотреть, послушать сказку, а потом пересказать и поиграть с персонажами.

Драматизация - это такая деятельность детей, в процессе которой они воспроизводят прочитанное, увиденное или услышанное в лицах, используя все или некоторые из следующих выразительных средств: интонационно окрашенное слово, мимику, жест, позу, движение, действие, мизансцену. Именно драматизация является одним из учебных приёмов, которые способствуют обучению пересказу.

Ценность приема драматизации определяется тем, что он помогает детям зримо увидеть содержание литературного произведения, развивает воссоздающее воображение учащихся, без которого невозможно полноценное восприятие художественной литературы. Приём драматизации обеспечивает яркость внешних представлений, которые можно рассматривать как важную форму наглядности. Драматизация для детей, способствуя их отождествлению с героями произведения, служит средством, которое обостряет восприятие морального опыта, отраженного в книге. Участвуя в инсценировании, ученики приобретают опыт не только моральных чувств и оценок, но и поведения. Привлекая детей к театральной деятельности, мы развиваем в них активное отношение к миру, создаём базу для действий не только эмоциональных, словесных, но и физических.

Драматизация также способствует развитию речи учащихся, являясь одним из способов воспитания ребёнка. Она влияет на речь детей в силу двух причин:

1) создания на уроке естественной ситуации речевого общения;

2) использования в качестве основы для инсценирования лучших образцов детской литературы.

Итак, мы рассмотрели опыт обучения пересказу в начальной школе. В обучении младших школьников пересказу используется целый ряд приемов и методов, как традиционных, используемых в основном при составлении репродуктивного пересказа, так и нетрадиционных, применяемых в работе над продуктивным пересказом.

Выводы по 1 главе

В настоящее время усиливается внимание к литературному образованию младших школьников, к художественному и творческому развитию личности ребёнка, к развитию связной речи. Особое внимание уделяется развитию связной речи как комплексной познавательной и коммуникативной способности младших школьников.

Одним из речевых жанров, позволяющих формировать связную речь младшего школьника, является пересказ. Под пересказом понимается устное или письменное изложение какого-нибудь текста, используемое в процессе анализа литературного произведения. Пересказ является одним из способов раскрытия основной мысли автора, развития сюжета, характеров, особенностей индивидуального стиля писателя.

С одной стороны, пересказ способствует осознанию взаимосвязи содержания прочитанного текста и его языковых средств, активному усвоению лексического состава произведения и его дальнейшего использования для построения собственных высказываний, выражения чувств и переживаний. С другой, пересказ - эффективное средство запоминания и закрепления нужной информации, развития мышления. Этим и объясняется большое внимание со стороны методистов, педагогов, психологов и лингвистов к проблеме обучения детей пересказу.

Существует устные и письменные жанры пересказа, а также пять видов пересказа: подробный, близкий к тексту; краткий или сжатый; выборочный; с перестройкой текста; с творческими дополнениями.

При обучении младших школьников пересказу используется целый ряд традиционных и нетрадиционных приемов и методов. По нашему мнению, наиболее эффективными являются методы и приемы, содержащие в себе какую-либо наглядность и эмоциональность, так как учащимся младших классов присущи возрастные недостатки восприятия: они хуже понимают произведения лишенные какой-либо эмоциональной окраски.

Поэтому, знакомя их с произведением, необходимо опираться на их повышенную эмоциональность и создать эмоциональную атмосферу для первичного знакомства с произведением, которая является условием для наиболее адекватного восприятия.

Наиболее отвечают этим требованиям приемы драматизации, составления пересказа по картинкам, использование схем произведения при его анализе.

Глава 2. Обучение младших школьников пересказу в жанре устного ответа

2.1 Диагностика исходного уровня развития связной речи в ходе устного пересказа

Целью экспериментального исследования являлась разработка и апробация методики обучения пересказу как средства развития устной речи детей младшего школьного возраста.

База исследования: прогимназия № 62 г. Новокузнецка, 2 "А" и "Б" классы. В каждом классе диагностировано по 12 детей.

Целью констатирующего эксперимента было определение степени сформированности каждой из сторон связной речи (понимание информации, программирование пересказа, способность адекватно анализировать имеющейся лексический багаж, речевая активность) у младших школьников.

Задачи исследования состояли в том, чтобы определить степень сформированности каждой из этих сторон речи у младших школьников.

Диагностика проводилась при помощи методики А.А. Павловой и Л.А. Шустовой [41, 123-129]. Методика основана на устном предъявлении текста с последующим пересказом его ребенком. Для исследования была выбрана такая форма текстового высказывания, как пересказ сюжетного рассказа. Анализировалась содержательная сторона процесса восприятия задаваемого текста и порождаемого текста-пересказа.

Предъявлялся сюжетный рассказ из монографии Г.В. Королевой "Технология эффективного чтения" [18, 158]. Текст разделялся на ряд тем, последовательность которых составляла развитие сюжетной линии рассказа, и без которых текст как целое терял смысл. Приведем пример рассказа и способ составления его схемы.

Будущие первоклассницы

Три девочки поспорили, кто из них станет лучшей первоклассницей.

Лида сказала, что станет лучшей, потому что ей школьную сумку купили.

Даша себя назвала. Ей мама сшила красивое школьное платье с белым фартуком.

А Ира не соглашалась с подругами. Она лучшей станет. У нее уже есть и платье, и сумка, и пенал. И даже большой розовый бант.

Девочки никак не могли к согласию прийти. И тогда они к подружке Лизе побежали. А та сидит за букварем и учит буквы. Девочки спросили, зачем она это делает. И Лиза им ответила:

Чтобы не быть самой плохой первоклассницей.

Тут три подружки притихли. Им стало ясно, кто станет лучшей первоклассницей.

(106 слов) По Е. Пермяку

Текст разделялся на темы следующим образом: спор девочек, сумка Лиды, платье Даши, все это и бант Иры, действия Лизы, объяснение Лизы своего поведения, реакция девочек на слова Лизы.

Ребенку зачитывался текст с инструкцией, что он должен будет его пересказать как можно подробнее. Если ребенок испытывал затруднения в пересказе, ему зачитывались первая фраза или при необходимости - повторно весь текст. Кроме того, ему давались подсказки по ходу пересказа, если это требовалось, или задавались вопросы, помогающие продолжить развитие сюжета рассказа. Для полученных текстов-пересказов были составлены схемы, аналогичные тем, которые получились в результате анализа исходного текста.

Понимание рассматривалось в исследовании на разных уровнях: на уровне целого текста, на уровне отдельных тем, предложений и слов, так как понимание текста в целом связано с пониманием каждого из его элементов.

Пересказ оценивался в баллах и предполагал учет ряда параметров (понимание, программирование, лексика, речевая активность).

ПОНИМАНИЕ. Этот параметр оценивался максимальным количеством баллов, поскольку понимание является основой коммуникативного взаимодействия учителя и ученика. Адекватные ответы на вопросы по смыслу текста - первый показатель, по которому оценивалось понимание, - оценивались 10 баллами. При наличии в пересказе специальных высказываний, указывающих на то, что основная мысль текста понята правильно, дополнительно к 10 баллам за понимание ставился 1 балл за проявление речевой активности ребенка.

Программирование - способность ребенка к построению программы высказывания и ее вербальной реализации - оценивалось по умению воспроизвести все темы текста в соответствии с основным смыслом. Если пересказ содержит все темы - 5 баллов, если дается краткий пересказ с наличием основных тем, необходимых для передачи смысла, ставится 3 балла. Наличие элементов для связывания тем оценивается в 1 балл.

Лексика составляет те средства, с помощью которых осуществляется программа пересказа. Использование собственной лексики, правильность употребления слов, правильность образования формы слов оцениваются в 1 балл. Введение ребенком в пересказ собственной лексики является проявлением речевой активности, за что ставится дополнительно 1 балл.

Речевая активность. О речевой активности свидетельствуют некоторые показатели оценки понимания и лексики - это специальные высказывания, указывающие на понимание смысла текста, и введение ребенком в пересказ собственной лексики. Кроме того, речевая активность оценивается в 1 балл по показателям отсутствия пауз в пересказе и способности ребенка самостоятельно, без подсказок и наводящих вопросов пересказать текст.

Диагностика проводилась с каждым ребенком отдельно. Результаты диагностики представлены в Приложении 1 таблицах 1-2.

Полученные результаты дают возможность условно разделить все полученные результаты по уровню развития связной речи на 3 категории высокий (22-15 баллов), средний (15-8 баллов) и низкий (8-2 балла).

Сводные результаты диагностики представлены в таблице 4.

Таблица 4

Сводные результаты диагностики связной речи в процессе устного пересказа текста, констатирующий эксперимент

Классы	Высокий	Средний	Низкий
	Чел.	%	Чел.	%	Чел.	%
2 "а"	4	36	1	8	7	58
2 "б"	3	22	4	36	5	42

Рисунок 3. Результаты диагностики связной речи, констатирующий эксперимент

В результате диагностики устных пересказов школьников обоих классов мы можем сделать вывод о том, что развитие связной речи в данных классах находится на низком (58% - 2 "а", 42% - 2 "б", что составляет половину всех обследуемых детей) и среднем (40%) уровнях. Во 2 классе "а" количество детей, у которых развитие связной речи находится ниже положенного уровня, составляет 64%, во 2 "б" - 50 % (Таблица 4 и рисунок 3).

Высоким уровнем развития характеризуется связная речь 36% детей 2 "а" и 22% детей 2 "б". Средний итоговый балл во 2 "а" классе равен 10,9 (средний уровень), во 2 "б" классе - 10 баллам (также средний уровень). Таким образом, результаты схожи, хотя во 2 "а" классе уровень развития речевой функции немного выше.

При анализе с применением балльной оценки сравнивались и результаты по каждому параметру у детей обоих классов. Результаты сравнения приведены в таблице 5.

Таблица 5

Сравнительные результаты параметров развития речи школьников, констатирующий эксперимент

Критерии/показатели	2 "а"	2 "б"
Понимание
Адекватные ответы на вопросы по тексту	42%	25%
Самостоятельное формулирование вывода	42%	42%
Программирование
Наличие всех тем из текста	17%	33%
Наличие не всех тем из текста	83%	67%
Присутствие элементов для связывания	42%	33%
Лексика
Правильность употребления лексико-грамматических конструкций	25%	42%
Употребление собственной лексики	75%	42%
Речевая активность
Наличие специальных высказываний	25%	8%
Употребление собственной лексики	75%	42%
Отсутствие пауз и подсказок со стороны экспериментатора	42%	42%

Данная таблица свидетельствует о том, что наибольшие затруднения были зафиксированы в обоих классах по критериям "понимание" и "программирование", а также отдельно по параметру "правильность употребления лексико-грамматических конструкций". В тоже время большинство испытуемых успешно оценены по критериям "Лексика" и "Речевая активность", в частности, они активно использовали собственную лексику.

Максимальную оценку 22 балла получил только один человек из 2 "а" класса.

Итак, уровень развития связной речи у опрошенных детей различается. Многие дети удовлетворительно пересказали текст, но это не означает, что они его поняли. Об этом, например, свидетельствуют ответы на вопросы по тексту рассказа. Таким образом, учебный материал часто также не осознается детьми и, следовательно, не усваивается. Это означает, что учителям следует уделять больше внимания работе над пересказом на уроках.

Результаты констатирующего эксперимента показали, что большинство учащихся обоих классов не умеют пересказывать текст: не могут самостоятельно определить основную мысль высказывания, затрудняются при выделении ключевых слов, пропускают микротемы, не умеют применять при пересказе изобразительно-выразительные средства, допускают значительное количество фактических и речевых ошибок.

Кроме того, мы видим, что чуть хуже результаты у 2 класса "б". Для проверки нашей гипотезы проведем формирующий эксперимент с учениками этого класса.

2.2 Методика обучения младших школьников пересказу

В контрольном классе (2 "а") работа над обучением пересказу велась по традиционной методике, в экспериментальном классе (2 "б") использовался ассоциативно-логический подход при анализе текста (авторская методика Г.В. Королевой) [18; 19], а также некоторые приемы работы с творческим пересказом с применением наглядных методов.

И в контрольном и в экспериментальном классе давались одинаковые тексты для пересказа. Рассмотрим технологию работы на примере одного из текстов.

Отважный пингвиненок.

Однажды я спускался к морю и увидел маленького пингвиненка. У него еще только выросли три пушинки на голове и коротенький хвостик.

Он смотрел, как взрослые пингвины купаются. Остальные птенцы стояли у нагретых солнцем камней. Долго стоял на скале пингвиненок: страшно ему было броситься в море.

Наконец он решился и подошел к краю скалы.

Маленький голый пингвиненок стоял на высоте трехэтажного дома. Его сносил ветер. От страха пингвиненок закрыл глаза и. бросился вниз. Вынырнул, закружился на одном месте, быстро вскарабкался на камни и удивленно посмотрел на море.

Это был самый отважный пингвиненок. Он первым искупался в холодном зеленом море.

(100 слов) (Г. Снегирев)

Приведем конспект урока с традиционным подходом к работе.

Ход урока

I. Постановка задачи урока.

II. Вступительная беседа.

III. Чтение текста учителем.

IV. Анализ текста.

V. Работа над планом.

VI. Повторное чтение текста.

VII. Пересказ текста.

VIII. Самоконтроль.

Чтение текста учителем. Предлагается прослушать текст и подумать, как лучше его озаглавить: "Как купался пингвиненок", "Отважный пингвиненок", "Маленький пингвиненок". (Учитель не читает название текста.)

Анализ текста.

О чем говорится в тексте (его тема)?

Как вы думаете, какую основную задачу поставил автор: сообщить и объяснить точные факты или словами нарисовать увиденную картину, вызвать у читателя определенные чувства?

Какой из предложенных выше заголовков отражает основную мысль текста? Докажите.

От какого лица идет повествование? Как начинается повествование? ("Однажды я. ")

Опишите внешний вид пингвиненка. (Маленький, голый, три пушинки на голове и маленький хвостик.)

Как вы понимаете выражение "голый пингвиненок"?

Какие слова и выражения использует автор для описания состояния и последовательности действий пингвиненка?

Обратите внимание на то, что все глаголы употреблены в прошедшем времени.

При пересказе следите за тем, чтобы не нарушать последовательности повествования. Как автор связывает предложения? (Он, пингвиненок, ему.)

Подберите синонимы к слову пингвиненок. (Пингвиненок - птенец - малыш.)

Как оценивает автор поступок маленького пингвиненка? (Это был самый отважный пингвиненок. Он первым искупался в холодном зеленом море.)

Послушайте пересказ этого текста. Можно ли этот пересказ назвать подробным? Докажите свой ответ.

Маленький пингвиненок от страха закрыл глаза и бросился вниз. Он быстро вынырнул и закружился на одном месте. А потом малыш быстро вскарабкался на камни и с удивлением посмотрел на зеленое море.

Этот пересказ нельзя назвать подробным, так как пересказывается не весь текст, со всеми деталями, а воспроизводится только та его часть, в которой говорится, как искупался пингвиненок.

Работа над планом. Вспоминаем с учениками, как составляется план текста. Затем коллективно текст делится на смысловые части, определяется тема каждой части и дается ее заглавие. Наиболее удачные заголовки учитель записывает на доске.

1-3 пункты плана оформлены своими словами (это простые повествовательные предложения). Коллективно решается, что последнюю часть можно озаглавить словами из текста. Обращается внимание на пунктуационное оформление плана и на то, что слова из текста, взятые без изменения, заключаются в кавычки.

Примерный план

1. Маленький пингвиненок.

2. Птенец смотрел, как купаются взрослые пингвины.

3. Наконец малыш решился и бросился в море.

4. Это был самый отважный пингвиненок.

Затем дети составляют пересказ Образцы составленных по данной методике пересказов представлены в Приложении 2.

В экспериментальном классе проводился урок по методике Г.В. Королевой.

Учитель читает вслух текст, дети следят по своим экземплярам текста, в которых не указывается название рассказа.

1) Однажды я спускался к морю и увидел маленького пингвиненка. У него еще только выросли три пушинки на голове и коротенький хвостик.

2) Он смотрел, как взрослые пингвины купаются. Остальные птенцы стояли у нагретых солнцем камней. Долго стоял на скале пингвиненок: страшно ему было броситься в море.

3) Наконец он решился и подошел к краю скалы.

4) Маленький голый пингвиненок стоял на высоте трехэтажного дома. Его сносил ветер. От страха пингвиненок закрыл глаза и. бросился вниз. Вынырнул, закружился на одном месте, быстро вскарабкался на камни и удивленно посмотрел на море.

5) Это был самый отважный пингвиненок. Он первым искупался в холодном зеленом море.

(100 слов)

Детям предлагается прослушать текст и сказать, сколько и каких героев действует в этом рассказе:

В тексте происходит много разных событий и героев несколько. Каждый из них играет в происходящем какую-то роль. Про скольких героев говорится в рассказе? На скольких героев, как на фундамент, опирается сюжет рассказа? Кто из героев главный, на ком "держится" весь рассказ, а кто из действующих лиц только "помогает" происходящему?

(Учитель предъявляет детям "строительную" схему фундамента рассказа, являющуюся одновременно и отображением "расстановки сил" действующих персонажей.)

Совместно дети решают, что фундамент текста держится на одном главном камне и нескольких вспомогательных:

Совместно дети решают, что фундамент текста держится на одном главном камне и нескольких вспомогательных:

Можно рассмотреть и другие варианты, например:

Авторы второго варианта могут объяснить правильность своей версии тем, что маленькие пингвины в рассказе тоже есть, потому что главный герой - пингвиненок - всего лишь один из них и отличается от них тем, что первый прыгнул в воду, когда другие не решались этого сделать. Значит, другие маленькие пингвины тоже важны для действия рассказа. Если бы их не было, то не было бы ясно, что пингвиненок какой-то особенный.

Защитники первого варианта настаивают на том, чтобы "оставить" в опорном фундаменте текста кирпичики взрослых пингвинов. Взрослые пингвины в рассказе тоже есть и про них нельзя забывать, потому что с их игры - купания в море - и начинается весь текст. Пингвиненок смотрел на взрослых, и ему тоже хотелось нырять. Не было бы у него перед глазами этого примера - и рассказ бы не получился.