Действительно, она никогда не стремилась всем угодить. Железная леди вызывала самые противоречие чувства у своих современников. Ее любили и ненавидели, уважали и презирали, но никогда не относились с безразличием, не воспринимали в качестве «одного из политиков».

Любая официальная фотография Тэтчер вызывает вполне определенные образные ассоциации. «Маргарет Тэтчер. Железная Леди. Первая. Первая женщина -лидер консервативной партии Британии. Первая женщина - премьер-министр Британии». Обилие упоминаний об «образе» политического лидера в разного рода исследованиях заставляет поставить вопрос: что же включает в себя это многомерное явление? Политолог А.А. Гравер в своем исследовании, вслед за психологом Д.А. Леонтьевым и специалистом в области политической философии Е.Б. Шестопал, справедливо разделяет понятия «имидж» и «образ»125. «Имидж» является специально сконструированным впечатлением, зачастую при помощи профессиональных имиджмейкеров, тогда как «образ» - в какой-то мере самостоятельным восприятием совокупности всех черт объекта. При этом исследователи отмечают, что если «образ», т.е. восприятие, также целенаправленно формируют извне, то он уже становится «имиджем». Тонкая грань между этими категориями позволяет признать, что лишь комплексное изучение обоих явлений, поможет создать наиболее корректную картину. При этом, учитывая исследовательский опыт указанных выше ученых, понятие «образ» формулируется более четко как отражение личности политического лидера в массовом и индивидуальном сознании граждан. Соответственно, под «имиджем» будет пониматься целенаправленно сформированное и широко представленное свету отражение личности политика.

Итак, мы уже рассмотрели как создавался имидж, теперь же обратим внимание на то, как транслировался образ Тэтчер на определенных этапах ее политической карьеры при помощи официальных каналов передачи информации. В первую очередь рассмотрим визуальные источники, а именно предвыборные агитационные листовки и плакаты Маргарет Тэтчер, где наибольший интерес представляют фотопортреты политика и образы, в которых она предстает126. Анализируя фотографии как элемент имиджа политического лидера необходимо помнить о специфике этого материала как исторического источника. «Фотография как носитель информации кем-то и как- то производится, имеет практики бытования и распространения, и это также способствует формированию определённого взгляда на социальную реальность» - поясняет в своей статье отечественный социолог Е.А. Орех127. Зачастую фотоизображения как исторические источники не имеют самостоятельной ценности, то есть существует необходимость расшифровки «контекста» их создания при помощи сравнительного анализа с другими фотографиями, а также привлечения иного рода источников, например, дневников, писем, воспоминаний очевидцев и др., описывающих те же события, что и запечатлены на снимках. «Документальное фото, по сути, является уникальным визуальным историко-художественным свидетельством. Его задача - привлекать внимание аудитории к определенному событию, с помощью ярких визуальных средств подчеркивать его значимость, “историчность”» - справедливо утверждает российский политолог П.В. Ушанов128 . Использование фотоизображений политических лидеров в качестве исторических источников является весьма перспективным в рамках конкретных исследований, поскольку позволяет выявить заложенные в имидж политика характеристики. Однако специфика такого типа источников требует тщательного анализа с использованием дополнительных исторических документов, отражающих информацию о создании тех или иных кадров. Их изучение позволяет наиболее полно рассмотреть запечатленное событие/явление, вычленить предпочтения избирателей, а также понять социально-психологический портрет общества, представителям которого они адресованы, специфику политического процесса и роль СМИ в нем в обозначенный хронологический период.

Исследуемый ряд открывают материалы предвыборной кампании 1959 г., в результате которой Тэтчер стала членом Парламента Великобритании. Лицо политика повернуто в 3/4, взгляд направлен не на зрителя, но создает впечатление, что она смотрит на кого-то, кто находится рядом со смотрящим на это изображение (Приложение 2). Тэтчер улыбается, обнажив зубы, а ее глаза «горят», тем самым демонстрируя одновременно ее позитивный настрой, настрой на победу, энергичность и искренность. На шее Маргарет ее символичный атрибут - жемчужное ожерелье.

Следующим рассмотрим предвыборный буклет 1964 г., который также с незначительными изменениями использовался и в следующую кампанию 1966 г. В целом образ, представленный Маргарет Тэтчер очень похож на тот, что был представлен в описанном ранее буклете, но его отличает два элемента: политический деятель внесла в кадр свою руку (единственный случай из всех предвыборных портретов), на которую она как бы слегка опирается, а также вместо жемчужной нити Тэтчер украшает брошь, которая также является одним из основных элементов ее образа. Отметим, что на последней странице буклета помещено фото Маргарет Тэтчер с мужем и детьми, что стало зарождением новой концепции образа Тэтчер, позиционировавшей себя как женщину, мать, жену в которой себя могла узнать среднестатистическая англичанка129.

Образ Маргарет Тэтчер в предвыборных кампаниях 1970 и 1974 гг. использовался так же один и тот же. Неизменным остаются и ракурс, и взгляд, и улыбка. В целом, портрет напоминает использованный в предвыборной кампании 1959 года, за исключением того, что на Тэтчер нет жемчужного ожерелья, а из украшений присутствует лишь отделка пиджака.

В рамках предвыборной кампании 1979 года концепция фотоизображения Железной леди претерпевает изменения (Приложение 3). Изменяется ракурс: если ранее Тэтчер была повернута влево (в сторону левой руки изображенной), то теперь ее корпус направлен вправо (данный факт может быть связан с «поворотом вправо» Консервативной партии, со взглядами, которых придерживалась Тэтчер, однако каких-либо документальных подтверждений данное предположение не имеет). Немаловажно, что теперь Маргарет Тэтчер с портрета смотрит прямо на зрителя, что могло благоприятно влиять на восприятие образа электоратом. Украшения на политике отсутствуют.

Что касается предвыборного плаката 1983 г., то его общий вид напоминает все предыдущие, где взгляд направлен не на зрителя, однако поворот корпуса как и в 1979 году в сторону правой руки Тэтчер. На портрет возвращается символ политика - жемчужная нить. Еще одним фактом, объединяющим портреты 1979 и 1983 годов, наличие заднего фона, который во время предыдущих предвыборных кампаний имел нейтральный характер.

В целом же фотоизображения М. Тэтчер на предвыборных буклетах можно назвать «каноничными». «Каноничными» являются и остальные официальные портреты Маргарет Тэтчер периода премьерства, не являвшиеся частью предвыборной кампании130. Из четырех проанализированных портретов два сняты в анфас и два в 3/4, с поворотом корпуса к правой руке изображенной. Неизменными остаются взгляд на зрителя, легкая улыбка без обнаженных зубов, положение рук, где одна легко положена поверх другой (на

3 фото из 4 левая поверх правой, на 4 же фото наоборот), укладка волос, неизменные костюмы с юбками и блузы, жемчужные серьги, брошь (на 3 фото из 4) и знаменитая жемчужная нить (на 3 фото из 4). Тэтчер неизменно сидит в кресле, меняется, хоть и незначительно, только стилистика самой съемки, что связано с тем фактом, что выбранные снимки сделаны руками разных фотографов. При этом, эволюционируя год от года, образ Маргарет Тэтчер на этих снимках становится все роскошнее, как и окружающая обстановка. И, если на первом снимке Тэтчер как премьер-министра задний план размыт и имеет спокойные серо-бежевые тона, то на последующих кадрах мы видим все большую детализацию интерьера, богатое убранство. Связать данный факт мы можем с произошедшими изменениями в положении самого политика, увеличении политической значимости Тэтчер и осознание ею себя как величественной фигуры, которой она стала и в глазах большой части британского общества.

Мы уже отмечали, существовало несколько этапов, на которых образ Маргарет Тэтчер приобретал новые черты, видоизменялся, но здесь мы имеем ввиду изменения не только визуальные, но и концептуальные. Обратимся к фотоснимкам, созданных в рамках предвыборной кампании 1975 года. Повторимся, именно в этот период формирование образа изучаемого нами политического лидера строилось на феминных характеристиках. На ранних стадиях карьеры Тэтчер вполне осознанно ориентировалась на редкий для Великобритании образ «женщины-политика», основанного именно на феминных категориях («женщина-хозяйка», «женщина-мать»). Развитием активности в этом вопросе мы можем назвать создание в 1974 году серии фотографий в домашней обстановке, где Тэтчер предстает в роли домохозяйки (Приложение 4)131.

Продолжается эта линия и рядом фотографий Маргарет - жены и матери, которые, как упоминалось ранее, встречаются уже в предвыборном буклете 1964 г., тем самым создавая основу для такого имиджевого пути132. Также раскрытию женственного образа политика послужил, например, снимок, сделанный в 1977 году при посещении Маргарет Тэтчер мясной лавки133. На снимке мы видим, как мясник, приобняв политического деятеля за талию, целует ее в щеку (Приложение 5). Сама же Тэтчер улыбается и машет рукой на камеру. Однако, данная фотография также стала и частью процесса, по созданию образа коммуникабельного, открытого к общению и искреннего, человечного политика, внимательно относящегося к жизни Британии и ее населения. В политической биографии Тэтчер было немало подобных мероприятий, большая часть которых приходится на предвыборную кампанию 1979 года, где активно создавались события, посещение которых отражалось на снимках, а затем и в СМИ (Приложение 6)134. Также мы можем выделить еще один мотив в созданных во время предвыборных кампаний фотоснимков. Довольно часто Маргарет Тэтчер запечатлевалась в обществе с детьми, что, помимо феминных основ образа, демонстрировало и задаваемые мягкость, нежность, доброту в характере политика135. На достижение тех же целей были направлены и фотоснимки, где политик контактирует с животными136. Будь то посещение фермы, школы подготовки собак-поводырей, или же просто прогулка в парке у пруда, Тэтчер увлеченно и радостно вступает в контакт с представителями фауны (Приложение 7).

В качестве следующей категории для анализа выступают аудиовизуальные источники с Маргарет Тэтчер периода 1970-1971 гг., когда она являлась членом кабинета министров137. В результате проведенного контент-анализа были выявлены основные особенности репрезентации образа Маргарет Тэтчер. В целом в этот период она преподносилась как весьма открытый, коммуникабельный человек, на что указывает множество кадров общения с народом, в этом же и выражается ее профессионализм, готовность разбираться во всех тонкостях вопрос, представляемых для решения ею, благодаря общению с отдельными гражданами Великобритании. Что касается прямых видеообращений к телезрителям, то все они произносятся Тэтчер, сидящей за столом. Ее взгляд направлен на зрителя, что создает эффект «присутствия», а ее руки сложены в защитном властном жесте. Речь Маргарет Тэтчер ровная и уверенная с периодическими ударениями, выделениями интонацией. Когда же видео имеет формат диалога, взгляд Железной леди направлен на собеседника, ее речь размеренна и спокойна, лицо серьёзное но не жесткое, имеющее несколько смягченное выражение. Необходимо также заметить что съемка ведется примерно с одинаковых ракурсов, в 3/4, как и на большинстве фотопортретов, что помогает представить Маргарет Тэтчер в более выгодном свете и, тем самым, создается «каноничное» изображение политика. Мимика политического деятеля на данном этапе минимальна, жестикуляция отсутствует. Внешний же вид отличается меньшей элегантностью, по сравнению со следующими этапа политической карьеры Тэтчер, что заметно и в ее прическе.

В период, когда Маргарет Тэтчер находится в должности лидера консервативной партии и возглавляет теневое правительство (1975-1979), она также предстает среди народа138. На данном периоде, как мы уже упоминали, активно продвигается иное амплуа Тэтчер: женщина, мать, жена. Заметно меняется выражение ее лица. Оно становится гораздо более мягким, улыбчивым, эмоциональным, что сохраняется не только во время интервью, но и во время прямых обращений к телезрителям. Мягкость отражается и в ее речи. Хотелось бы также отметит, что внешний образ Маргарет также сменился с приходом на пост лидера консервативной партии. Это отразилось как в идеально уложенной причёске, которая несколько видоизменилась в сравнении с предыдущим этапом, так и в более элегантных нарядах сдержанных тонов. Как отмечалось ранее, именно накануне этапа лидерства над имиджем Тэтчер всерьез поработали, положив в его основу феминные характеристики.

Из ряда проанализированных аудиовизуальных источников 1975-1979 гг. стоит отдельно выделить интервью Маргарет Тэтчер на BBC, где она использует большое количество жестикуляции, чего раньше в видео не встречалось139. Жестикуляция добавляет образу экспрессивности, при этом и значительно возросла общая эмоциональность Железной леди, в сравнении с остальными видео этого периода. И, если ранее мы видели стремление сделать образ более женственным, то здесь мы, перед выборами 1979 г. мы также видим, что происходит «очеловечивание» образа, о чем уже говорилось ранее.

В период премьерства (1979-1990) голос Маргарет Тэтчер становится более уверенным и более жестким140. Это особенно сильно проявляется после Фолклендской войны, изменившей положение Железной леди и добавившей ей лавров. В этот период преобладают знаменитые синие костюмы Тэтчер. В целом же значительных перемен на этом этапе в образе не наблюдается.

Стоит заметить, что во всех проанализированных нами аудиовизуальных источниках Тэтчер предстает весьма сдержанной, даже в экстренной ситуации после взрыва в отеле, где находились представители Консервативной партии141. Исключением является лишь прощальная речь Маргарет Тэтчер, где она улыбается сквозь слёзы. Таким образом ломается образ «непробиваемой» Железной леди142.

Взяв за основу методику российского социолога Д.М. Дурдина охарактеризуем транслируемый образ Маргарет Тэтчер по следующим позициям: «авторитарный, агрессивный, активный, аристократичный, волевой, вызывающий доверие, дипломатичный, доступный, дружелюбный, жесткий, замкнутый, заносчивый, индивидуалист, интеллектуал, интеллигентный, мечтательный, мужественный, надежный, не вызывающий доверия, ненадежный, нестабильный, общительный, пассивный, прямолинейный, расслабленный, реалистичный, романтик, сильная личность, сноб, современный, стабильный, традиционный, уравновешенный, утонченный, физически сильный, целеустремленный, циничный, человечный, эмоционально теплый, эмоционально холодный»143. По результатам изученных нами материалов можем сделать вывод, что образ Тэтчер презентовался как: активный, вызывающий доверие, дружелюбный, общительный, современный, сильная личность, традиционный (в плане транслируемых ценностей: семья, дети), человечный, эмоционально теплый.

Таким образом, выделим несколько этапов трансляции образа Тэтчер. С самого начала политической деятельности Маргарет Тэтчер в Парламенте ее внешний образ уже имел основной атрибут-символ - жемчужную нить. С 1959 года закладываются и «каноны» фотоизображения политика: ракурс, улыбка, взгляд. Позднее, уже на следующем этапе (1964-1970), к образу добавляется брошь как узнаваемый элемент, а также закладываются основы, развиваемые на следующем этапе политической деятельности Тэтчер - феминные характеристики и позиционирование политика как женщины, жены, матери. В период с 1970 по 1975 годы появляются и видеоматериалы с изображением Маргарет Тэтчер, которые характеризуют ее как серьезного политика с размеренной речью, спокойным выражением лица, а значит уверенным в своих действиях. Но при этом, из-за отсутствия какой-либо жестикуляции и минимума мимики, образ Тэтчер на этом этапе выглядит несколько ненастоящим. На очередном этапе политической карьеры Тэтчер (1975-1979) заметно, как смягчается ее образ, демонстрируются эмоции, более открытой становится улыбка. Именно тогда и начинается работа по «очеловечиванию» политика в глазах общества, что особенно ярко проявилось в рамках предвыборной гонки 1979 года, в результате чего Тэтчер одержала победу и стала премьер-министром Великобритании. С каждым годом нахождения на таком почтенном посту, образ Маргарет Тэтчер становился все увереннее, серьезнее, что особенно ярко проявлялось в ее речи, которая теперь была несколько жестче, чем прежде. Во многом благодаря привлечению специалистов, образ значимой политической фигуры приобрел столь запоминающиеся черты.

2.3 Репрезентация образа Маргарет Тэтчер с 1979 г. по наши дни

Перейдем к репрезентации образа премьер-министра Великобритании Маргарет Тэтчер. Обратим внимание снова на визуальные источники, однако несколько иного характера. Железная леди весьма часто становилась героем карикатур. Однако карикатуры - это весьма специфический компонент образа политика, искажающий «изображение» во имя более детальной и концентрированной передачи символического смысла. В этом плане показательно, что сторонники Тэтчер очень редко использовали жанр карикатуры в отличие от ее противников144. В связи с этим закономерным является тот факт, что в карикатурном жанре Маргарет Тэтчер предстает в негативных ипостасях.

В противовес транслируемому женственному образу на Тэтчер примерялся архетипный образ девы-воительницы, или же даже дамы- воительницы, отождествляемой так же и с Британией145. Данный образ обыгрывается и в работе Джеральда Скарфе, который в свойственной ему манере добавил к нему нотку «демонизма», исказив внешние черты Маргарет Тэтчер и, тем самым, создав свой узнаваемый стиль изображения премьер- министра (Приложение 8). Она часто представала в образе чудовищ146. Например, в карикатурах Скарфе М.Тэтчер изображена в образе близком к нечисти и она, то поедает неугодных, то избивает кого-либо своей сумкой, то изображается в виде мифического создания Торидактиля (Приложение 9; 10)147. Художник также воплощал Тэтчер в образе акулы, намекая на ее суровый нрав (Приложение 11)148. Карикатурист Ральф Стедман продолжает тему животных образов Маргарет Тэтчер, где она предстает в образе павлина, однако вместо красочных перьев, ее хвост украшают ракеты (Приложение 12)149. Как известно, павлин - символ самовлюбленности, напыщенности, что зачастую приписывали премьер-министру Великобритании. Ракеты же выступают в качестве олицетворения взрывного характера Тэтчер и ее опасности. В продолжение темы самовлюбленности и напыщенности выступает изображение Маргарет Тэтчер в королевской короне, что указывало на возрастание самомнения премьер-министра и того факта, что нередко она говорила о себе в свойственной монархам манере: «Мы» (Приложение 13)150.

У.Черчилль - политический кумир Маргарет Тэтчер, так же нашел свое отражение в карикатурах на Железную леди151. Так, М. Тэтчер изображалась в его костюме и с сигарой, однако, можно предположить, что подобного рода изображения могли сыграть только на руку политическому лидеру (Приложение 14)152. Так же с положительным окрасом была создана карикатура на фоне таблички «Фолклендские острова», где народ радостно приветствует Тэтчер, облаченную в костюм Супермена с буквой «М» на груди153.

Изображались в карикатурах так же и отдельные элементы образа политического лидера. Джеральд Скарфе неоднократно обращался к образу знаменитой сумки Тэтчер в свойственной ему манере (Приложение 15)154. Неудивительно, что она стала частым мотивом карикатур, поскольку это настоящий символ Тэтчер - «страшная» сумка, вселяющая при своем появлении на столе ужас всем представителям кабинета министров. Ну и, конечно же, главным сюжетом, обыгрываемым в карикатурах стало именно прозвище Тэтчер - Железная леди155. Так, например, карикатуры Криса Маддена представляют целую серию с вариациями на тему: Маргарет Тэтчер изображается в виде топора, в железном одеянии и топорами вместо рук и др. (Приложение 16)156. Его работы неоднократно становились символом народных выступлений, а также весьма активно использовались в рамках политической антирекламы, как например в 1980-е на антитэтчеристском демонстрации в Лондоне Социалистической Рабочей партией Великобритании, взявшей за основу последний из перечисленных образов157. Отдельно также стоит выделить работу, где премьер-министр все так же изображена в образе Железной леди, закованной в латы, на ней также надет замок, к которому не подошел ни один ключ, расстроенных и уходящих политиков, под названием

«Компромисс», что также в значительной мере характеризует нрав политического деятеля и ее убежденность в своей правоте158.

Образ такой неоднозначной и яркой политической фигуры не оставлял равнодушным деятелей искусства, в том числе писателей «эпохи Тэтчер», благодаря чему мы можем встретиться с ним во многих произведениях того времени: «,,Первый среди равных“ (Джеффри Арчер, 1984), ,,Четвертый протокол“ (Фредерик Форсайт, 1984)... - отмечает в своей работе филолог З.Зиннатуллина.-Чаще всего образ М. Тэтчер и тэтчеризм в искусстве представлены негативно и сатирически (например, в произведениях П. Дэвиса

,,Последние выборы“ (,,The last election“ 1987), Д. Коте ,,Вероника или две нации“ (,,Veronica, or Two Nations“ , 1989), М. Лоусона ,,Кровавая Маргарет “ (,,Bloody Margaret“, 1991), Т. Блэкера ,,Фикс“ (,,Fixx“, 1989), Т. Паркса

,,Великодушие“ (,,Goodness“,1991), Дж. Рэтбоун ,,Гадкий... очень“ (,,Nasty, Very“ , 1984), Т. Стейси ,,Падение“ (,,Decline“, 1991) и др.)»159. Можем отметить, что через описание эпохи в произведения зачастую делается отсылка к самому образу Тэтчер, который наполнен определенными чертами- символами, тем самым мифологизирующим его. Таким образом, в литературных произведениях образ эпохи зачастую приравнивается к образу политического лидера.

Не обошли стороной образ Железной леди и в музыкальной сфере, посвящая ей то музыкальные композиции, то обложки альбомов. Учитывая особую политизированность музыкальной культуры Великобритании, в особенности в 1980-е гг., критика существующего правительства, проводимой им политики и лично премьер-министра становилась довольно частой темой. Так, например, пост-панк группа «The Beat» в песне «Whine and Grine/Stand Down Margaret» обращалась к Тэтчер, советуя ей отправиться в отставку160. Группа Iron Maiden в качестве визуализации к композиции «Sanctuary» (май 1980 г.), как отмечает российский историк А.С. Колесник, использовали следующий сюжет: «На обложке пластинки был изображен монстр Эдди [прим. талисман группы] с ножом в руке, склоняющийся над телом Маргарет Тэтчер, лежащей на улице, визуализируя слова песни: «I've never killed a woman before,

/ But I know how it feels» («Я никогда не убивал женщин до этого, / Но я знаю это чувство»)» (Приложение 17)161. Тэтчер также стала героиней обложки очередного сингла Iron Maiden «Women in Uniform» (1980), где премьер- министр изображается в военной форме и с оружием в руках, поджидая за углом Эдди (Приложение 18)162. Таким образом, довольно четко отражается отношение к политическому образу Маргарет Тэтчер представителями обозначенных музыкальных коллективов, в особенности на последнем из рассмотренных синглов, где она предстает жесткой, решительной и опасной фигурой.

Образ Маргарет Тэтчер является узнаваемым, значительным, и во многом именно поэтому он не потерял своей актуальности и после ухода его обладательницы из большой политики. Обратимся к кинематографу, в частности к двум фильмам: «Маргарет» (реж. Джеймс Кент, 2009) и «Железная леди» (реж. Филлида Ллойд, 2011)163. Оба фильма сконцентрированы на определенных эпизодах жизни политика: первый - на последнем годе ее премьерства, второй - на ее жизни после отхода от дел, в частности, после смерти ее мужа - Дэниса Тэтчера. Итак, в фильме «Маргарет» Железная леди показана как жесткий, бескомпромиссный государственный деятель, самоуверенная индивидуалистка, держащая все под своим личным контролем. Однако к концу фильма этот образ рушится, демонстрируя сломленную женщину, потерявшую главную любовь своей жизни - Британию, которой она управляла в течении 11 лет. В кинокартине «Железная леди» интерес представляет так же образ героини, а именно -- резонанс, который был им вызван в обществе. В фильме весьма точно воспроизведены стиль, манеры «железной леди», но показаны и иные черты ее характера, скрытые для широкой публики. Была сделана попытка показать образ Тэтчер «изнутри», фактически в жанре мемуаров. Однако мнение бывших коллег Тэтчер после выхода фильма было весьма негативным. Они заявляли, что с тем характером, который был изображен Мерил Стрип, Маргарет Тэтчер и года бы не протянула в большой политике. Но особенно большое количество негативных оценок породил образ Тэтчер как старой немощной женщины, ушедшей с политической арены, страдающей от утраты мужа (поэтому и ведущей с ним иллюзорные беседы). Такой экранный образ стал разрушением политического образа. И британское общество оказалось не готово было принять «железную леди» такой - слабой, чувствительной, человечной. Она навсегда осталась в памяти как жесткий руководитель, безапелляционно уверенный в своей gравоте, не позволяющий себе и тени сомнений, готовый бросить вызов любым обстоятельствам и противникам164.

Весть о смерти Маргарет Тэтчер 8 апреля 2013 г. вновь разделила британское общество на два лагеря, где первые выразили искреннюю скорбь по уходу значительной политической фигуры из жизни, а вторые же наоборот радовались сему событию. Данную ситуацию отразили и в карикатурах. Одним из примеров таких работ можно назвать изображение, где присутствуют две газеты: Daily Mail, где весть о смерти Тэтчер преподнесена с грустью, а она сама представлена в образе близком к Святой; и Daily Miror, где настрой противоположный, а политик в аналогичном предыдущему виде, но со злобным выражением лица (Приложение 19)165.

Отдельно стоит сказать и о карикатурах, посвященных смерти Маргарет Тэтчер, которые стали появляться по всему миру, всплывая в сети Интернет . Среди них мы можем выделить несколько основных сюжетов: Тэтчер в образе железной (в прямом смысле слова) леди, политический лидер у врат Ада/Рая, премьер-министр терроризирует Дьявола. Что касается первого сюжета, то здесь весьма показательной будет карикатура с изображением Железной леди, лежащей в гробу, у подножия которого венок с подписью-игрой слов «Rust in peace» (прим. rust с англ. - ржаветь, вместо rest - покоиться) (Приложение 20)166. Из этой же категории интересной является карикатура с изображение Маргарет Тэтчер на свалке металлолома (Приложение 21)167. Или же проверка на металлодетекторе перед входом на Небеса, где датчик, конечно же сработал на Железную леди (Приложение 22)168. Наиболее часто встречается сюжет, где Маргарет Тэтчер оказывается в Аду и эта тема обыгрывается с разных сторон: начиная от карикатуры, где сам Дьявол просит секретаря освободить ему весь день по причине смерти Тэтчер, заканчивая теми, где Железная леди говорит Дьяволу «Я вернулась», или схватив его за горло произносит «Здесь какая-то ошибка!» (Приложение 23; 24;)169. И даже после смерти Тэтчер припоминали ее знаменитую сумочку, которая нашла свое отражение в карикатуре у входа в Рай, где Апостол Петр говорит Тэтчер: «Добро пожаловать! Но с сумками нельзя», - а один из ангелов тем временем напевает песню «Ding-dong! The witch is dead» (Приложение 25)170.

Что касается вышеупомянутой песни, то она стала основным мотивом на «праздничных гуляниях» в честь смерти политика. В нескольких крупных городах Великобритании прошли массовые акции, где собрались ненавистники Железной леди. Главными атрибутами этих манифестаций стали также плакаты c карикатурным изображением Тэтчер, гласящие «Ликуйте!» или «Ведьма умерла!», подожженные портреты политического деятеля, радостные песни и танцы, распитие шампанского, черные воздушные шары с надписями «Я все еще ненавижу Тэтчер», а также бутылки молока, как напоминание о непопулярной реформе политика и ее прозвище «похитительница молока»171.

Но была и иная реакция: люди подносили к дому Маргарет Тэтчер цветы, книги, чтобы почтить память политика; толпы следили за похоронной процессией, провожая в последний путь выдающегося политического деятеля172.

Также можно весьма справедливо утверждать если данный политический образ имел вызывал неоднозначную реакцию уже после смерти политического лидера и его всё также продолжают вспоминать и по отношению к современным политическим лидером, то образ Железная леди явился одним из самых ярких на протяжении всей политической истории а его обладательница навсегда увековечена в памяти целых поколений.

Отметим, что зачастую этот образ был оторван от самой Тэтчер. К примеру, имя М.Тэтчер носит британское фанатское движение, несмотря на политику Железной леди, проводимую в отношении футбольных матчей.

«Бригада Тэтчер» - именно так они себя именуют. Из объекта ненависти политическая фигура превратилась в настоящий символ движения ярых футбольных болельщиков Великобритании173. Перенос образа Маргарет Тэтчер на иных политических деятелей, сравнивание других с ней является довольно частым приемом. Образ Тэтчер неоднократно примерялся на новых лидеров Консервативной партии Великобритании. К примеру, в рамках предвыборной гонки 2001 года, когда шла борьба между лидером Консервативной партии Уильямом Хейгом и лейбористом Тони Блэром, Лейбористская партия использовала пример анти-рекламы, создав постеры с изображением Хейга в узнаваемом образе: идеальная укладка, жемчужные серьги (Приложение 26)174. Данное изображение сопровождалось текстом: «Выходи и голосуй. Или они вернутся». Аналогичные фотожабы появлялись и с изображением Дэвида

Кэмерона, главы Консервативного правительства в 2010-2016 гг175. Похожий сюжет отразился и в карикатурах на Дэвида Кэмерона. Наиболее яркая из них состоит из трех частей: на первом этапе мы видим политика, сидящего за столом на фоне британского флага, затем Кэмерон начинает стягивать с себя маску, и, наконец, под маской мы видим Маргарет Тэтчер, которую сопровождают все ее непременные атрибуты - жемчужная нить и «страшная» сумочка (Приложение 27)176. Однако и представитель Лейбористской партии Тони изображался в аналогичной карикатуре, где под его маской скрывалась Железная леди177. Другой сюжет: чаепитие Блэра и Тэтчер, на которую надет ведьминский наряд и колпак (Приложение 28)178. Что касается консерватора Уильяма Хейга, то и он становился героем карикатур с Маргарет Тэтчер, где особенно яркой является изображение обоих политиков в образе динозавров: Тэтчер - большой динозавр-мама с огромными острыми зубами и Хейг - маленький динозавр-ребенок, что снова нас возвращает к «животным» мотивам в карикатурах (Приложение 29)179.

Нынешний премьер-министр Великобритании, консерватор Тереза Мэй уже неоднократно сравнивалась с Маргарет Тэтчер, что было неминуемо. Ее именуют первой женщиной премьер-министром после Тэтчер, и по аналогии со второй называют Алюминиевой леди, указывая на ее гибкость в отличии от Железной леди, твердо отстаивавшей свои принципы. При этом нельзя не заметить и зрительного сходства в образах женщин-лидеров. Использование постоянных атрибутов образа Маргарет Тэтчер в виде жемчужной нити, или же похожего стиля в одежде. Тереза Мэй также изображалась и в карикатурах, на которых на нее были надеты доспехи, выражающие намек на новую Тэтчер

(Приложение 30)180. Она вслед за Маргарет переняла и архетипный образ девы- воительницы в карикатуре 181. Отдельно хотелось бы отметить изображение, где нынешний премьер-министр Великобритании смотрится в зеркало, но вместо своего отражения видит все ту же Тэтчер (Приложение 31)182.

Вернувшись к категориям социолога Дурдина охарактеризуем Тэтчер через репрезентацию. Итак, Маргарет Тэтчер в отображениях общества чаще всего выступает как политик авторитарный, агрессивный, аристократичный, жесткий, заносчивый, индивидуалист, мужественный, прямолинейный, сильная личность, эмоционально холодный183. При этом мы получаем результат прямо противоположный транслируемому образу.

Подводя итоги отметим, что в основе имиджа Маргарет Тэтчер легли отдельные аспекты ее биографии, благодаря которым в дальнейшем происходило его развитие в той или иной мере. Политик-консерватор из семьи бакалейщика, то есть не имеющий высокого происхождения, как у большинства ее предшественников, женщина, мать - основные «особенности» политического деятеля. Благодаря работе профессионалов в сфере имиджмейкинга был создан узнаваемый внешний образ Тэтчер, благодаря специалистам по речевым практикам - поставлен голос и создана отличительная риторика политического лидера. Активное использование средств массовой информации для трансляции образа сделало Тэтчер прародителем медиаполитического лидерства в Великобритании, задав мотив для будущих политических деятелей и сделав ее одной из самых запоминающихся политических фигур последних десятилетий. Благодаря чему весьма значительно использование образа Железной леди в политической борьбе как после ухода из большой политики, так и после ее кончины. Неоднозначность политической фигуры создает особенности в репрезентации ее образа: общество делится надвое, боготворя и ненавидя ее. При этом, именно в репрезентации второй подход преобладает, что особенно ярко проявляется в жанре карикатуры.

Заключение

Изучив социально-политическую ситуацию в Великобритании в 1920-х- 1990 гг., мы пришли к выводу, что современный политический процесс стал закономерным итогом исторического развития общества в ходе XX века. Социально-экономические проблемы, существовавшие в Британии в этот период дали толчок для активизации общества, тем самым став двигателем законодательных изменений, внесших коррективы в порядок жизни британцев. Следовательно, улучшение/ухудшение жизненных условий создавало все новые и новые предпосылки для участия населения в политической жизни страны и проявления интереса к ней. Как показало исследование, большую роль в этом процессе играло реформирование системы образования, предоставившее возможность обучаться более широким слоям населения, постепенно сокращая рабочий класс и расширяя границы среднего. В том числе, поднятие уровня образованности женщин благоприятствовало продвижению женщин по карьерной лестнице, наряду с постепенным уравниваем их в правах с мужчинами. Следовательно, создавались все условия для привлечения представительниц прекрасного пола к политической деятельности. Таким образом, в целом возрастала социальная активность населения Великобритании в 1920-е-1990 гг., постепенно увеличивая число лиц, привлекающихся для участия в политической жизни страны.

Следующим выводом нашей работы стало заключение, что к 1979 году существовали все предпосылки для прихода к власти в Великобритании политика иного типа, обозначившего начало нового этапа развития политического лидерства. Учитывая изменения, которые претерпевало политическое лидерство Соединенного Королевства на протяжении 1920-х- 1979 гг. мы выделили три условных этапа его развития: 1) уход от аристократического лидерства в сторону партийного, со снижением значимости социального происхождения политика; 2) харизматическое

лидерство, где личный авторитет политика, его характерные черты выходят на первое место, зачастую замещая его политическую программу; 3) технократическое лидерство, обусловленное приоритетом научных достижений в регулировании государственной жизни в идеях политиков. Уже в этот период случаются первые прецеденты имиджевого продвижения политического лидера, связанные с именем Энтони Идена, а также появление премьер-министра от Консервативной партии, не имевшего высокого происхождения (Эдвард Хит), что в целом меняло взгляд на традиционное британское лидерство. Господствующие в социальной среде тенденции обуславливали и формирование иных порядков политического процесса. Рост индивидуализма, консюмеризм, эмансипация и иные процессы общественной жизни Великобритании второй половины XX в. во многом повлияли на процесс персонификации политического процесса, а рост авторитета СМИ заложил основы будущего медиакратического лидерства, что в целом изменило облик политической коммуникации. Политическая борьба стала основываться на имиджевом построении, визуализации политических акторов в противовес главенству идеологии. Именно отход от четких отражений партийных взглядов в предвыборных программах к центризму на фоне

«повестки дня» и персонификации с элементами политического маркетинга, наконец, привели к торжеству имиджмейкинга и главенству СМИ в политической борьбе.

Рассматривая Маргарет Тэтчер в качестве лидера нового типа, медиакратического лидера, мы заключили, что технологии имиджконструирования имели большую роль в политическом продвижении Железной леди. Премьер-министр Великобритании (1979-1979) Маргарет Тэтчер - значимое явление эпохи: женщина-политик, представитель Консервативной партии из семьи бакалейщика... Следовательно, биография стала первоосновой имиджа политического лидера, где большая роль принадлежит детских годам: раннее проявление лидерских качеств и склонность Маргарет к политической деятельности во многом - результат

влияния отца, воспитавшего в дочери особое отношение к труду, терпение, экономность, любознательность, приверженность консервативным взглядам. Годы в Оксфорде, где Тэтчер получала образование химика, подарили ей и первые победы в политической сфере, приведшие Маргарет к должности главы университетской Ассоциации консерваторов. Дальнейшему продвижению в политической сфере способствовало знакомство и в последствии вступление в брак с Дэнисом Тэтчером, что обеспечило Железной леди возможность получения юридического образования, столь ценного в британских политических кругах. Таким образом, личные качества политика, его социальное происхождение, политическая активность и занятие юриспруденцией оказали благоприятное влияние на последующее формирование имиджа, где куда большую роль играла «грамотная подача» политика. Благодаря работе профессионалов выстраивался узнаваемый внешний образ, ставился голос и конструировались риторические особенности Тэтчер, что транслировалось обществу при помощи средств массовой информации.

В настоящем исследовании на примере трансляции образа Маргарет Тэтчер показаны основные этапы его развития. С 1959 года формируются

«каноны» фотоизображения политика (ракурс, улыбка, взгляд) которые в процессе будет претерпевать незначительные изменения. В период с 1964 по 1975 г. закладываются основы, также активно развиваемые на данном этапе политической деятельности Тэтчер - феминные характеристики и позиционирование политика как женщины, жены, матери. Рассмотрев существовавшую историческую ситуацию, мы можем справедливо утверждать, что черты «политического меньшинства», спроецированные на Маргарет в условиях британского общества обозначенного периода заметно выделяют политика на общем фоне. Развивая женственный образ, смягчая черты Железной леди, имиджмейкеры постепенно приходят к «очеловечиванию» политического образа премьер-министра, что наиболее активно проявляется уже в предвыборной кампании 1979 года. Заключая, отметим, что транслируемый образ со временем приобретал новые черты, благодаря взаимодействию акторов политического процесса и реакции на «вызовы», предъявляемые к политическому лидерству, на первых этапах политической деятельности Тэтчер, точнее до становления Железной леди премьер- министром Великобритании. Позднее же развитие образа было не столь значительным и связывалось, зачастую с возрастанием личного авторитета политика.

На основе ряда проанализированных источников можно сделать следующие выводы о репрезентации образа Маргарет: 1) Наиболее часто политик представляется в негативном ключе; 2) Образ Железной леди после ее ухода из большой политики становится частью политической анти-рекламы; 3) Образ политического лидера нередко отрывается от его обладателя; 4) Смерть политической фигуры стала новой волной активности в репрезентации образа. Как показало исследование, премьер-министру уделялось немало внимания со стороны деятелей культуры и искусства, однако наиболее ярким и активным способом репрезентации образа Маргарет Тэтчер явились карикатуры, среди которых главенствует несколько определенных сюжетов: Тэтчер в амплуа Девы-воительницы (Британии), в облике разного рода чудовищ, животных и, конечно же, Железной леди. Следовательно, репрезентация зачастую выстраивалась на противоположных характеристиках образа, нежели его трансляция. Ввиду неоднозначности образа, а также отношения к фигуре М. Тэтчер новость о смерти политического деятеля разделила общество на две части: тех, кто воспринял эту весть с горестью и тех, кто ликовал. При этом наибольшее проявление получила позиция вторых, что было подчеркнуто и в карикатурном жанре, где продолжается развитие темы Железной леди, а также появляются новые сюжеты, связанные с темой загробной жизни. Таким образом, репрезентируемый образ претерпевал изменения: если двойственное отношение к Тэтчер существовало в годы ее политической деятельности и продолжает существовать сегодня, то цели использования образа меняются с

В заключение следует отметить, что для страны, в которой традиции политического лидерства были исторически очень сильны, и где личная успешность политика нередко затмевала его программу, идеологические приоритеты и партийную принадлежность, превращение имиджевых характеристик в основу образа национального лидера стало настоящим

«вызовом» времени. Тэтчер не являлась первым в истории Великобритании политиком с «иконическим статусом», но она стала первым премьером, чей иконический образ был оформлен с помощью информационно- коммуникативных технологий. Становление и эволюция этого образа является наглядным примером того, что можно называть «лабораторией» современного политического лидерства. А сам образ Маргарет Тэтчер стал настолько ярким и запоминающимся, что не потерял своей актуальности и после ее ухода из политики, и сегодня, уже после смерти Железной Леди, находит место в политической игре. При этом, с течением времени смыслы, заложенные в этот образ, меняют свое значение, и сам образ уже отрывается от конкретной личности и ее деятельности.

Список источников и литературы

Источники