Подготовка и обработка иллюстраций для печатной продукции

Размещено на http://www.allbest.ru/

Содержание:

Введение

Глава 1. Иллюстрация как основной способ художественного оформления печатного издания

1.1 Понятие иллюстрации и её использование в печатной продукции

1.2 Методы обработки иллюстраций в печатной продукции

1.3 Понятие цветоделения

1.4 Методы печати иллюстраций

Глава 2. Обзор функциональных возможностей графических редакторов и их сравнительный анализ.

2.1 Подготовка иллюстраций в ПЭВМ

2.2 Обзор возможностей графического редактора Adobe Photoshop

2.3 Обзор возможностей программы Corel Draw

2.4 Сравнительный анализ пакетов обработки иллюстраций для печатных изданий

Глава 3. Практическая часть

Заключение

Список использованной литературы

Введение

печать иллюстрация графический редактор

В современных условиях использования компьютерных технологий недостаточно создавать текст, электронную таблицу или рисовать иллюстрацию. Ее еще надо аккуратно предоставить, привести в вид, подходящий для публикации, будь то подготовка для печати или верстка дизайна страниц сайтов. Для таких целей существуют программы, которые называются графическими редакторами.

В данной дипломной работе будет раскрыта тема «Подготовки и обработки иллюстраций для печатной продукции». Эта проблема обговаривается на многих компьютерных форумах. Поэтому тема моей дипломной работы очень интересна и актуальна в настоящее время.

Целью моей дипломной работы является рассмотрение особенностей подготовки иллюстраций в печатных изданиях и рассмотрение различных графических редакторов.

В практической части я хотела бы показать использование, каких графических редакторов на сегодняшний день актуально, какими чаще всего пользуются и для каких целей лучше применить какой либо редактор. Данная работа имеет большую теоретическую и практическую значимость, т. к. на данный момент в мире существует множество Средств Массовой Информации, выпускающих различную печатную продукцию. Перед ними поставлена задача публикации очень качественного материала. В достижении цели им помогают различные графические редакторы.

Исходя из выше изложенного, можно выделить следующие этапы моей работы:

1. анализ литературных источников и ссылок на сайты, посвященных данной тематике;

2. обзор понятия структуры иллюстрированных печатных изданий;

3. обзор современных редакторов;

4. сравнительный анализ современных редакторов;

5. оценка экономической целесообразности использования различных редакторов.

Глава 1. Иллюстрация как основной способ художественного оформления печатного издания

1.1 Понятие иллюстрации и её использование в печатной продукции

Среди множества, существующих на данное время печатных изданий, можно легко сказать, что в большинстве случаев часто иллюстрации размещаются в книжных изданиях. Просмотрев разные литературные источники, мной был, сделан вывод, о том, что эта направленность прослеживается еще c древних времен.

Книга для детей специфична по своему оформлению. Главным ее элементом является иллюстрация, притом иллюстрируются множество книг, для того чтобы привлечь детей.

Первыми книги с картинками для детишек были издания Библии и букварей. В Западной Европе появляются они уже в 15 веке, после открытия первых типографий. В 17 веке была выпущена книга Яна Амоса Коменского «Мир чувственных вещей в картинках». С этого времени детей начали учить не только по азбуке, но и по картинкам. Но иллюстрированных книг с рассказами и сказками в ту пору еще практически не было. Крупные издатели не выпускали книг для детей даже в век Просвещения.

Только к концу 18 века в Германии были созданы 2 иллюстрированные книги, специально для детей. Это были своего рода детские энциклопедии с картинками: «Первоначальное обучение» Иоганна Бернхарда Базедова, известного немецкого педагога, и «Книжки-картинки для детей» писателя и переводчика Фридриха Иоганна Юстина Бертуха. Постепенно такие книги серьезно заняли свое место среди изданий для маленьких детишек - тех, кто не умеет читать в возрасте от 3 до 7 лет.

После окончания второй мировой войны произошел сильный подъем издательского дела, значительно расширяются возможности книгопечатания. Художник по-другому как бы новее осмысливает структуру детской книги как особого книжного организма, имеющего цветовую и пространственную композицию, свои законы образной выразительности и читательского восприятия. Многие живописцы и графики становятся авторами рассказов и маленьких поэм. Для своих книжек-картинок они сами пишут тексты. Конечно, можно утверждать, что именно иллюстрация способствовала становлению изданий для детей как самостоятельного комплекса изданий, поскольку благодаря иллюстрации книга для детей может рассматриваться как особая художественная структура.

История иллюстрации в детской книге насчитывает много столетий. Она восходит ко времени появления учебной книги. Известны иллюстрированные «Азбука» и «Прописи» 18 века в них иллюстрации, прежде всего, несли поучительный характер.

Первой иллюстрацией была гравюра в «Грамматике словенской» Лаврентия Зизания. В «Азбуке» 1637 года тоже находим гравюру из жизни школ тех времен.

Распространение книжного дела связано с развитием иллюстрации. Постепенно она вошла в структуру книги для детей как один из важнейших её элементов. Можно назвать наиболее значительные иллюстрированные издания, которые по полной отвечают критерию эстетической ценности издания. К примеру, одной из самых богато иллюстрированных книг в 19 веке была «Лицевой букварь» Кариона Истомина, изданная в 1694 г. Эта живописная поэтическая энциклопедия, где стихи и гравюры, дополняя как бы друг друга, образуя единое целое, является реальным произведением искусства.

Просматривая лучшие издания для детишек как феномен книги, можно сказать, что иллюстративный ряд многих изданий отличается высоким уровнем, показывая глубокое проникновение художников в детский мир.

Но наряду с яркими, художественными изданиями можно увидеть и большое количество серых и возможно неинтересных книжек для детей, оформление которых небрежно, невыразительно, не учитывает специфику читательского адреса. Такие издания не отвечают важнейшему критерию редакторской оценки иллюстраций - критерию художественной ценности издания.

Функция иллюстраций связана с возможностью изображения расширить понимание текста, показать часть в границах целого или, наоборот. Кроме этого, иллюстрации способствуют формированию у читателя дополнительных переживаний, которые расширяют возможности воздействия книг для детей на эмоциональную сферу личности.

В восприятии содержания книги иллюстрация столь значительна, что порою, книга начинается не c составления текста, а c подготовки иллюстрации. Так, художник В.В. Лебедев нарисовал сценки на тему цирка, к которым C.Я. Маршак позднее написал стихи.

Иллюстратор книги оказывается перед необходимостью интерпретировать текст. Кроме того, можно отметить, что иллюстрирование - это разглядывание мира и возможность лучше понять его.

В познавательной книге рисунок выполняет познавательные, дополняющие и эстетические функции, наряду с текстом формируя систему знаний и представлений детей об окружающем их мире.

Так, в энциклопедии «Расти здоровым» на 588 полосах расположено 517 иллюстраций. Их функции различны друг от друга. Они способствуют раскрытию содержания статей или их фрагментов, поясняя текст, облегчая читателю знакомство с понятиями, о которых идет речь. Главная особенность иллюстративной детской энциклопедии состоит в том, что здесь есть так называемые нефункциональные картинки.

Книгу Ротенберга красят герои диснеевских мультфильмов. Читатель найдет на ее страницах и забавного утенка Дональда Дака, и неуклюжего слоненка Дамбо, и смешного Микки, и друзей Чип и Дейла.

Значение этих иллюстраций определяется целым рядом задач. Во-первых, ребята связывают эту достаточно сложную для понимания книгу с понятным и любимым миром сказок. Это позволяет им смотреть энциклопедию в одном ряду с понятными символами и, следовательно, эмоционально упрощает восприятие содержания.

Во-вторых, долго читать научно-популярный текст людям трудно, внимание рассеивается, а знакомые персонажи держат их в рамках этой книги, единовременно давая возможность чуточку отвлечься, как бы отдохнуть, переключив внимание на героев из других книг, но и в то же время оставляя в качестве популярного объекта восприятия основной текст.

Наконец, данные герои как бы сами становятся читателями, подавая детям пример интереса к содержанию энциклопедии. И важно, что в подписях к этим картинкам фиксируются ключевые моменты содержания, что не только учит ребенка сосредотачиваться на главном, но и объединяет приятную эмоцию с интеллектуальной атакой.

Рисунки в справочных изданиях для детишек располагаются по ходу развития темы, они дополняют текст; создают необходимое настроение.

Картинки в энциклопедических словарях, посвященных искусству, как бы воссоздают основные этапы развития того или иного вида искусства.

При помощи изобразительных средств здесь показан колорит эпохи, страны. Среди иллюстраций - репродукции картин, скульптур, фресок, архитектурных сооружений, произведений графики. Кроме того, словари содержат целые галереи портретов деятелей культуры и искусства.

В «Энциклопедическом словаре юного музыканта» читатель найдет иллюстрации муз. инструментов, фотографии, демонстрирующие концертные залы, театры, консерватории, музыкальные училища. Здесь много документально-исторических снимков.

«Энциклопедический словарь юного литературоведа» иллюстрирован циклом литографий художника Ю.И. Селиверстова, книжной графикой. Каждая страница этих словарей включает иллюстрации, и многое из содержания запомнится читателю по наглядным изображениям.

Вот так, иллюстрированные издания появились уже в 15 веке, развивались и совершенствовались все эти годы и по сей день.

1.2 Методы обработки иллюстраций в печатной продукции

Алгоритм обработки иллюстраций состоит из следующих этапов:

1. Сканирование изображений,

2. Получение изображений, используя графические программы, готовых к верстке вместе с текстовым материалом;

Для цветных, и одноцветных иллюстраций есть ряд возможностей наилучшего их расположения в тексте. Они определяются способом, используемым в работе c книгой или газетой, к примеру, применяемой наборной системой. В настоящее время типографии, используют современными графическими редакторы, в которые входит и программы верстки, способность легко и качественно сверстать рисунки и текст намного возросла по сравнению с временами, когда не было компьютеров. Настольная издательская система (НИС) - серьезно упрощает создание книг или газет. Пользуясь, оборудованием, которое помещается на обычном журнальном столе, один человек может создавать на компьютере и вспомогательных устройствах шрифты, иллюстрации и полные страницы, которые потом будут распечатаны на принтере.

Выбор основного образа действий для работы с иллюстративным материалом будет зависеть от того, будут ли иллюстрации заверстаны в текст и далее будут обрабатываться как единый массив, или же планируется отдельная обработка иллюстраций с последующим ручным монтажом. В первом случае иллюстрации могут быть переданы в программу верстки.

Одноцветные иллюстрации можно разделить на штриховые и полутоновые; к каждой группе применяются разные методы обработки иллюстрации.

Штриховые иллюстрации обычно полностью строятся из черных линий без полутонов. Типичными примерами можно назвать технические диаграммы, архитектурные планы, картинки, выполненные чернилами, графики и объемные диаграммы.

Полутоновые рисунки имеют гамму оттенков. Типичными примерами могу назвать, к примеру, черно-белые фотографии, или нарисованные карандашные рисунки со светотенью, ну или созданные картинки с помощью аэрографа.

Графика, помещенная во внутрь главного текста, может далее обрабатываться многими способами.

Когда ведется работа c использованием НИС, то тогда лучше всего создавать иллюстрации непосредственно в программах для верстки. При этом рисунки можно не подвергать какой-либо отдельной обработке, ведь они генерируются как одна из частей оригинала макета. Если для текстового материала используется НИС, а графические иллюстрации подготовлены отдельно, есть возможность выбора: либо рисунки сканируются и затем помещаются в текст при верстке, либо в оригинале-макета предусматривается место для картинок, снятых с оригинала в нужном для нас масштабе и встраиваемых далее в текст.

Предварительное сканирование и вставка изображений в конечные файлы обходится намного дешевле. Имеется ряд преимуществ сохранности иллюстраций на том же файле, что и основной текст, особенно в случае, если ожидается значительный объем редактирования, дополнительные издания книги, или если файл будет повторно использоваться в будущем.

Чтобы получить изображения профессионального качества, надо чтобы штриховые картинки были отсканированы с минимальным разрешением 600 пикселей на дюйм, а при обработке рисунков издательствами, которые используют качественные сканирующие приборы, разрешение составляет не менее 1000 пикселей на дюйм. Разрешение на выводе тоже должно быть принято во внимание. Разрешение менее 600 пикселей на дюйм, не всегда подходит большинству графических рисунков; 600 пикселей это приемлемо, но наилучшие результат дает именно если разрешение в 1000 пикселей на дюйм и более.

Полутоновые оригиналы также могут обрабатываться настольными издательскими системами или системами предварительной обработки наборных машин вместе с основным текстом. Они могут быть обработаны и отдельно либо с помощью автономного сканера, либо с помощью фотокамеры с получением фотоотпечатков для последующего монтажа.

При использовании НИС, полутоновые оригиналы рисунков могут быть сканированы, картинки обработаны и загружены в одну из программ верстки, после чего выведены в виде отпечатков. Но для некоторых книг качество монопередачи может оказаться недостаточным для последующего воспроизведения, поэтому в этом случае необходимо осуществить предварительный вывод и оценить полученные результаты, и лишь потом принимать выводное решение об использовании этого способа.

Интегрированная верстка картинок вместе с текстом удобна при наличии мощных систем верстки, способных к очень тонкой обработке сканированных полутоновых иллюстраций.

Сканирование черно-белых иллюстраций обходится немного дороже, чем черно-белая фотография, но сканирование не всегда дает несравненно лучшие результаты, чем фотокамера. Обработка картинок позволяет управлять контрастностью, ретушировать рисунки, маскировать некоторые отдельные элементы и использовать еще множество спец эффектов. Цветные оригиналы картинок, представляют за собой рисунки в проходящем свете на фотопленке или в отраженном свете, т.е. фотографии, картинки красками или другие цветные изображения. Воспроизведение многоцветных штриховых рисунков. Приготовленные собственноручно линейные штриховые оригиналы представляются либо в виде «изображений с разделением цветов», или в виде «многоцветных изображений с заданием границ цветовых областей». Это цветоделение состоит из базового изображения c несколькими готовыми для съемки фотокамерой слоями-покрытиями c согласованным размещением элементов. Если изображение было подготовлено в НИС, для его вывода могут непосредственно использоваться отдельные пленки.

Подготовленные вручную картинки с заданием границ цветовых областей содержат множество элементов на начальном рисунке, а справка по разделению и обработке цветов содержатся на отдельном слое.

В случае определяющим при выборе наилучшего метода обработки является способ представления изображения. Традиционным способом работы c цветным штриховым изображением является съемка с последующим монтажом и доводкой вручную.

Множество НИС позволяют работать со штриховыми картинками c разделением цветов. С их помощью могут быть созданы фотоформы c цветоделением, а также получены различные оттенки в соответствии со схемой цветосмешения при заданных параметрах, установленных в системе Pantone. Воспроизведение цветных полутоновых иллюстраций. Любое цветное полутоновое изображение, предназначенное для четырехцветной печати, должно быть подвергнуто цветоделению на четыре составляющих цвета голубой, пурпурный, желтый и черный (цветовая модель CMYK).

Хотя процесс получения цветоделенных фотоформ может быть выполнен и с помощью сканера, и с помощью фотокамеры, на сегодняшний день реально применяется только сканирование. При этом облегчается как планирование сюжетов расположения в ходе интегрированной верстки, так и обработка иллюстраций.

При интегрированном размещении иллюстраций требуется либо применение мощной НИС и профессионального программного пакета, способного управлять цветоделением пленок на выходе, либо использование электронной системы верстки страниц в цвете.

Наиболее совершенные системы электронной верстки предлагают широкие возможности по ретушированию, обрезке, а также применению специальных эффектов и отдельной подготовке фрагментов. Но для большинства книг такая система набора может оказаться излишне дорогостоящей. Здесь чаще используется более привычный подход: отсканированные изображения вручную комбинируют с фотоформами, содержащими текст, непосредственно перед операцией получения окончательных фотоформ.

После того как вы выбрали наилучший метод обработки и определили окончательные размеры иллюстраций, материал готов к дальнейшим операциям, но для полутоновых работ требуется принять еще одно решение: выбрать линиатуру и другие характеристики растра.

Растр - широкое понятие; оно используется не только в полиграфии, но и в телевидении и оптике. Растром называют точечную структуру полученного изображения. Она может быть регулярной или хаотической. Наиболее часто применяется регулярная структура, которая характеризуется линиатурой, углом поворота растровых линий и формой самих точек, составляющих линии. Эти показатели оказывают существенное влияние на качество иллюстраций в любом издании.

На вид полутонового изображения решающее значение оказывают три основные характеристики растра: узор или текстура растра; форма точек, составляющих растрированное изображение; линиатура (грубая или четкая) изображения.

Наиболее простой является круглая форма точек. При воспроизведении в электронных системах могут также задаваться квадратная, эллиптическая и многие другие формы точек. С эллиптической точкой получаются более плавные переходы в средних тонах, что полезно для портретных сюжетов.

Для рекламных сюжетов иногда используют необычные формы точек и линий, это позволяет получить так называемые специальные эффекты, привлекающие внимание человека. Таковы структуры с линейной, кольцевой, волнообразной, текстурированной формой растровых элементов.

Линиатура - это параметр, определяющий количество пространственных линий растра на единицу длины. Определяется и обозначается в виде аббревиатуры LPI (Lines Per Inch). Параметр актуален для амплитудно-модулированных растров. Чем выше линиатура, тем обычно выше четкость и качество репродуцируемого изображения. Однако, технологические пределы, определяемые качеством печати, печатного станка и бумаги, определяет некоторый верхний предел линиатуры, выше которого печать производить не рекомендуется. Измеряется в «линиях-на-дюйм» - по международной шкале или в «линиях-на-сантиметр» - по отечественной. Переводной коэффициент - 2,54 (150 lpi = 59 л/см). При прямом выводе фотоформ в современных электронных системах может быть достигнута очень высокая линиатура 60 лин/см, она применяется для черно-белых и цветных работ, печатаемых на бумаге с матовым мелованным покрытием.

Выбрав вид производственного процесса и осуществив верстку материала, можно переходить к последующим операциям.

Пакеты, подобные Adobe Illustrator или CorelDraw, позволяют создавать высококачественные штриховые рисунки, предоставляя пользователю набор инструментов для рисования - например, возможность создавать отрезки и разные фигуры между заданными точками, использовать мышь в качестве карандаша для рисования разных фигур на экране, осуществлять трассировку сканированных изображений.

Прямые и кривые линии создаются с помощью инструмента типа перо, которое рисует линии на экране между точками, указанными пользователем, с помощью группы внутренних команд для создания прямых линий и векторных кривых линий. Текст также можно трактовать как графику и применять к нему такие эффекты, как изгиб, вращение, расположение вдоль заданной траектории, расширение, сжатие по мере необходимости. Любая указанная пользователем область может быть закрашена самыми разнообразными оттенками и текстурами, которые затем могут быть с высоким качеством и с требуемой степенью разрешения воспроизведены выводным устройством.

По завершении процесса текст и иллюстрации содержатся в одном файле, готовом к выводу в качестве отдельной страницы материала.

В связи с этим следует отметить, что для книг с интегрированными иллюстрациями лучше использовать фотонаборные машины, нежели лазерные принтеры.

1.3 Понятие цветоделения

Цветоделение - это разделение иллюстрации с помощью светофильтров или селективных источников освещения на отдельные одноцветные разномасштабные изображения. Разделение изображения на отдельные цвета может быть проведено художником при создании цветного оригинала. Цветоделение может быть проведено также по специальным программам с использованием вычислительной техники на базе других параметров, например, разность температур, влажность, атмосферного давления, высоты над уровнем море, глубины водоемов. Например, частный случай цветоделения это разделение цветного изображения, представленного в системе RGB или Lab на четыре однокрасочные изображения, в соответствии с составными красками CMYK, которые затем накладываются друг на друга при печати, образуя многоцветное изображение на полиграфическом оттиске. При синтезе цветного изображения на оттиске в процессе печатания с цветоделенных однокрасочных печатных форм с определенной точностью воспроизводят цветное изображение оригинала на полиграфическом оттиске.

Цветоделённое изображение - это одноцветное изображение, полученное на экране монитора издательской системы или на твёрдом носителе (на лавсановой плёнке, фотоплёнке или формном материале) после разделения на отдельные цвета многоцветного изображения оригинала в процессе цветоделения.

Цветокорректирование - это изменение цветового содержания изображения оригинала в соответствии c требованиями заказчика, технологического процесса и других причин или исправление фотоформ, полученных в результате цветоделения.

Цветопередача - это психологически точное воспроизведение на оттиске цветов и цветовых оттенков оригинала при сравнении изображений оригинала и оттиска в одинаковых условиях освещенности.

Разновидности способов цветоделения при подготовке цветных оригиналов к полиграфическому репродуцированию. Черный цвет при печати цветных изображений теоретически не нужен. Он должен получаться на оттиске автоматически при наложении трех триадных печатных красок (голубой, пурпурной и желтой). Они должны быть взяты в определенных количествах в соответствии с балансом «по серому» цвету, и при условии максимальной по норме подачи красок в процессе печатания. Однако, на практике на бумаге получается темно-коричневый оттенок при ничтожных нарушениях баланса «по серому». Поэтому в триаду была введена черная краска. Появление «лишнего» цвета заставило искать закономерности его проявления и оттенки, в которых он должен находиться. Различия в способах четырехцветного цветоделения связаны именно со способами генерации (создания) изображения на фотоформе для черной краски.

В настоящее время существует 3 технологии цветоделения:

1. Традиционная технология цветоделения со скелетной градацией черной;

2. Технология UCR.

3. Технология ICR.

Традиционная технология цветоделения со скелетной градацией черной. При этой технологии черный цвет наносится поверх трех триадных цветов в самых темных областях. Его главное неудобство связано с тем, что максимальный уровень краски на самых темных участках оттиска достигает 400% - по 100% для каждого цвета. При печати это оборачивается необходимостью тщательно просушивать каждый лист бумаги или использовать противоотмарочные порошки и жидкости во избежание отматывание или перетискивания краски на соседний бумажный лист.

Технология UCR. Известна в русской технической литературе и как технология вычитания из-под чёрного. Суть технологии состоит в замене в процессе изготовления цветоделенных фотоформ (печатных форм) трех цветных красок триады, присутствующих в одном элементе цветного оригинала, на эквивалентное количество чёрной краски на её цветоделённой фотоформе. При печатании цветных, особенно темных изображении наибольшие проблемы возникают в самых темных местах изображения, поэтому резонно уменьшить количество триадных красок (CMY) в тех местах, где будет нанесена черная краска, сократив тем самым их суммарное количество. Поэтому метод получил название в русской технической литературе «вычитание из-под черного цвета». При его использовании все тона, состоящие из равного количества триадных красок (так называемые «нейтральные», ахроматические тона), оказываются еще и очень чувствительными к балансу по серому цвету и при печати, приходится внимательно следить за его соблюдением. Поэтому технологию UCR при цветоделении применяется главным образом к темным цветам, практически не влияя на остальные оттенки.

Технология ICR. Высокоскоростная многокрасочная листовая и рулонная печать обнажили проблему - отмарывание и сушку. Целесообразное и экономически выгодное решение этой проблемы при репродуцировании цветных изображений было найдено с использованием технологии минимизации цветных печатных красок и их эквивалентной заменой черной краской (технология МЦК) в местах изображений, где цветовой тон создается за счет тройного наложения цветных красок. В традиционном синтезе цвета на оттиске все цветные оттенки, а также серые и черные тона получают на оттиске из трех цветных красок с небольшим (до 70%) добавлением черной краски (скелетная черная). Данный синтез цветного изображения на оттиске, где каждый цвет составлен из черной с добавлением только одной или максимум двух цветных печатных красок, принято определять в английской технической литературе термином ICR (GCR, Gray Component Replacement) или с использованием минимального количества всех трех красок UCR (Under Color Addition). (Термин технология МЦК - минимизация цветных красок - введен в русскую техническую литературу Н. А. Аватковой в 1986 г.)

Сущность технологии ICR основана на то, что черная компонента присутствует практически во всех оттенках цветного изображения за исключением чистых цветов, а не только в темных нейтральных тонах. В системе ICR оттенки создаются только тремя или меньшим количеством красок, причем одна из них - всегда черная. При таком способе цветоделения максимальный уровень краски не превышает 300%. На практике полный, или максимальный, ICR-метод обычно не применяется. К трем краскам - две цветные и черная краска все же добавляется немного четвертого цвета. Однако, этого оказывается достаточно для получения высококачественного изображения. Этим приемом пользуются нечасто, как правило - в изображениях, требующих насыщенности в темных оттенках изображения и черном цвете. Такая модификация метода носит название UCR (Under Color Addition). Программные средства современных компьютерных издательских систем позволяют выбрать различные варианты технологии ICR из имеющихся вариантов или создать собственную кривую генерации черного цвета.

В русской литературе технология ICR известна и как технология минимизация цветных красок за счет черной (МЦК, ахроматический синтез). Минимизация цветных красок, как и технология ICR это технология автотипного синтеза цветного изображения в процессе печатания на полиграфическом оттиске, при котором все тона, содержащие ахроматическую (серую) составляющую (от белого до чёрного) цвета, синтезируются чёрной краской с минимальным добавлением одной, двух или трёх цветных триадных красок (жёлтой, пурпурной и голубой).

Процесс со стопроцентной заменой серой составляющей в цветных оттенках на черную краску не осуществляется по ряду причин. Это и малая «чернота» черной краски, и сложности создания отдельных цветов с применением эквивалентной замены при разных сортах печатной бумаги, триад печатных красок, последовательности наложения красок в печати, способов печати - однокрасочный способ печати (печать «по сухому»), четырехкрасочный (печать «по сырому»), 2+2 (печать на двухкрасочных машинах).

Необходимо подчеркнуть, что технологию МЦК нельзя применять одинаково ко всем оригиналам. Основная цель ее применения - облегчение процесса печати, особенно на четырехкрасочных и пятикрасочных листовых и рулонных печатных машинах, т.е. «по сырому», когда созданы предпосылки к отмарыванию, сильно ухудшающему качество оттисков и делающее проблематичным рациональное использование печатных машин из-за вынужденного снижения скорости печати, а отсюда и снижения производительности машины. Практика показывает, что не для всех изображений при печати наблюдается отмарывание. Это явление возникает в зависимости от многих факторов. Например, от тональности и цветности самого изображения на оттиске, от применяемых триад красок, дополнительных добавок к ним, от скорости печати, от типа применяемой бумаги (мелованная, офсетная), от типа сушильного устройства и от ряда других факторов, не говоря о нарушении технологической дисциплины, режимов работы, а также о состоянии печатного оборудования.

В качестве значимых основных факторов среди этого множества при нормализованном процессе печати можно выделить два: тональность и цветность самого изображения оригинала, и тип печатной бумаги при печати «по сырому». Печатание на мелованных бумагах «по сырому» изображения, содержащие большие области черных, оливковых и коричневых тонов, всегда сопровождается отмарыванием, если фотоформы изготовлены по традиционной технологии цветоделения, где черные, серые и зачерненные тона создаются за счет наложения трех цветных печатных красок с добавлением до 70% черной краски. Таким образом, на отдельных местах изображения на оттиске толщина красочного суммарного слоя достигает до 4 мкм. При этом, сумма относительных площадей печатных элементов четырехкрасочного оттиска в темных участках достигает 350-360%, т.е. три цветные по 95°/о и черная до 70%,. Отсюда, и все беды: отмарывание, снижение скорости печати, плохой баланс по серому и в конечном итоге плохое качество печатной продукции и низкая производительность печатной машины.

При внедрении технологии МЦК в начальной стадии всегда возникает вопрос о том, в какой степени следует провести уменьшение количество цветных красок на оттиске. Исходя из решаемых задач, уменьшение цветных красок на 30-60% с центром тяжести 50% оцениваться как высокое. Как уже известно, преимущества МЦК, а именно, снижение отмарывания, стабилизация колебаний по цвету серых тонов и уменьшение расхода красок, проявляются тем сильнее, чем больше уменьшение количества цветных красок в темных тонах. По исследованиям UGRA количество цветных красок после уменьшения не должно быть меньше 25-40%, причем на мелованных бумагах следует стремиться к нижней границе, а на натуральных бумагах - к верхнему предельному значению. На газетной бумаге это количество не должно быть меньше 50%.

Технология МЦК имеет ряд экономических и технологических преимуществ. Ниже перечислены только некоторые из них.

Экономические преимущества технологии МЦК:

1 уменьшение расхода цветных красок (до 30%);

2 быстрее идет приводка и приправка, меньше отходов бумаги;

3 уменьшение расходов энергии на сушку, благодаря уменьшению количества краски на оттиске.

Технологические преимущества технологии МЦК:

1 так как на большинстве цветных оттисков большая часть цветных красок заменена черной, то колебания величины растискивания точек менее критичны для воспроизведения цвета;

2 суммарная толщина красочных слоев не превышает 3 мкм вместо 4-х при обычной технологии и, таким образом, уменьшена вероятность отмарывания и перетискивания;

3 сохранение нейтральности по цвету серых тонов, т.к. нейтральность создана в основном одной черной краской (стабильность баланса по серому тону);

4 характерный для коричневых тонов, созданных четырьмя красками, муар уменьшается, т.к. коричневые оттенки создаются из двух цветных и черной красок;

5 расширение цветового охвата за счет использования печатных красок с узкозональными спектральными характеристиками;

6 стабильность цветового тона изображения в тираже, т.к. зачерненные цвета дают изменения только по светлоте, а когда для зачернения цвета используется третья цветная краска, в процессе печати происходит сдвиг цветового тона;

7 эффект метамеризма сводится к минимуму, т.к. черная краска не подвергается воздействию метамеризма;

8 проблемы с приводкой красок в процессе печатания уменьшаются, т.к. черное преобладает и покрывает большинство контуров, и областей изображений; контуры и отдельные штрихи создаются тоже только одной черной краской;

9 проблема перехода («захватывания») краски в процессе многокрасочного печатания уменьшается, т.к. при синтезе темных тонов общее количество цветных красок сильно уменьшено;

10 становится возможным использование более тонких бумаг, т.к. количества краски на оттиске меньше;

11 контроль и управление цветом менее критичны, т.к. цвет обычно составлен двумя цветными красками плюс черная краска, применяемая только для затемнения оттенка полученного цвета.

Роль баланса по серому в технологии МЦК

Технология МЦК известен и находит применение в традиционной автотипной печати при изготовлении фотоформ. Но замена цветных красок не превышает 30% при изготовлении фотоформ на фотооборудовании путем применения специально изготовленной для этой цели маски, уменьшающей количество цветных красок только в области серых тонов изображения оригинала.

Создание и широкое распространение компьютерных издательских систем создают базу для расширения и максимального использования возможностей технологии репродуцирования цветных изображений с применением технологии МЦК, и способствует решению экономических проблем и проблем качества изображения, поставленных высокоскоростной цветной листовой и рулонной типографской и офсетной печатью.

При записи цветоделенных растровых фотоформ по технологии МЦК особую роль выполняет программа баланса количества цветных красок. Три цветные краски в серых, черных и зачерненных цветных тонах уменьшаются в соответствии с балансом серых тонов. Следовательно, неправильный баланс может привести к изменению цвета самого изображения на оттиске. Это нарушение особенно ярко проявляется при репродуцировании пейзажных и видовых сюжетов натуральной съемки (на памятных цветах), а также репродукции художественных картин (изобразительные оригиналы).

Величины относительных площадей растровых элементов баланса «по серому» для цветоделенных растровых диапозитивов, с использованием при печатании красок европейской триады, приведены в программах по цветоделению.

Эти соотношения величин растровых элементов заложены и в трехкрасочном поле шкал, применяемых для контроля пробной и тиражной цветной триадной печати. На оттисках это поле шкалы должна быть сером. Это гарантирует правильный баланс красок при печати и соответствие цветов на оригинале и репродукции при правильной записи фотоформ.

Невыполнение требований нормализации процесса печати сводит на нет все преимущества технологии МЦК, из-за нарушения цветовой структуры изображения на оттиске, что обозначает никуда негодное качество воспроизведения цветных изображений. При освоении технологии МЦК стимулами являются качество репродукции, облегчение процесса печати, повышение производительности и освоение нового. Хотя при применении технологии МЦК все ее достоинства проявляются в печати, для операторов стимул освоения нового является доминирующим.

Методика освоения технологии МЦК

Для правильного освоения технологии МЦК необходимо начинать запись цветоделенных растровых фотоформ с записи черно-белого полутонового оригинала. Программирование проводят, как и при записи цветных изображений. После градационной настройки проводят вместо цветной коррекции проверку баланса по серому в светах, полутонах, тенях и глубоких тенях. Проводят запись фотоформ четырех красок (желтой, пурпурной, голубой и черной) для традиционной технологии печати и по технологии МЦК с разным процентом вычитания. Вместе с изображением оригинала записывают и серую полутоновую шкалу. После записи фотоформ следует провести на монтажном столе анализ комплектов фотоформ, записанных в разных технологиях.

Печать пробных оттисков или изготовление цветопробу должны быть проведены как и для тиражных работ. Контроль и оценка качества пробной печати (цветопробы) проводят по шкалам контроля. Контроль по изображению в данном эксперименте должен быть исключен, что особенно важно методически.

Полученные пробные оттиски (цветопробу) анализируют все участники, исполнители и руководители производства, осваивающие технологию МЦК.

Анализ и оценка пробных оттисков проводят на базе сопоставления изображений оригинала и репродукции с анализом и растровых фотоформ.

Определение и введение параметров МЦК при изготовлении цветоделенных фотоформ и есть сущность программирования технологии МЦК.

Параметры МЦК следующие:

1. Уровень вычитания. Это то количество голубой краски на диапозитиве, выраженное в процентах относительной площади растровых элементов, с которого начинается уменьшение трех цветных красок. Этот уровень может находиться в интервале 5-95%. Нижний предел - это полное вычитание цветных красок, т.е. МЦК равно 100%, а верхний предел 95% - это традиционная технология записи фотоформ со скелетной черной без применения МЦК. Практика показала, как было отмечено ранее, что МЦК ниже 15-25% по цветным краскам нерациональна, т.к. наблюдается появление ложных контуров, изображение становится плоским, мозаичным, резким, снижается его контраст и сочность. Присутствие некоторого минимального количества трех цветных красок на темных участках изображения, где теоретически может печататься только черная краска, придает изображению сочность, глянец, мягкость, бархатность черного цвета. Необходимо подчеркнуть что, чем ниже уровень вычитания (употребляют также термины «точка перегиба», «точка захода»), тем более непредсказуемым становится тон цвета в участках изображения, где цвет создается за счет черной краски с добавлением трех цветных красок, даже при вычитании цветных только из-под черного.

2. Цветность, где проводят уменьшение цветных красок. Это цветовой тон тех областей изображения, где при применении МЦК цвет создается за счет черной краски с добавлением определенных минимальных количеств трех цветных красок.

3. Компенсация трех цветных красок черной; это то количество черной краски, которое должно заменить уменьшенное количество трех цветных красок без нарушения цветового тона и контраста изображения. Это количество черной краски приблизительно равно голубой для полутонов и теней, т.е. при замене, когда голубая краска более чем на 50% остается. Когда вычитание более сильное и остается голубой меньше, чем 50%, заменяемое количество черной составляет 75% и менее процентов от уменьшенного количества голубой и тем меньше, чем меньше голубой остается после вычитания. Следовательно, эквивалентное количество черной краски, заменяемое трех цветных без потери контраста и цвета различно на разных градационных уровнях, что определяет и градационную характеристику диапозитива черной краски и ее начало. Градационная характеристика диапозитива черной краски зависит также от интенсивности применяемой черной краски, от качества бумаги и от последовательности наложения красок и место черной в этой последовательности при печати «по сухому», «по сырому» или «2+2». Эквивалентное количество черной краски при применении технологии МЦК эффективно и оперативно можно определить по шкалам цветового охвата, напечатанным с использованием черной.

4. Максимальное количество голубой краски в области максимальной оптической плотности, т.е. в области «черное» оригинала. Это то количество голубой краски, выраженное в процентах относительно площади растровых элементов на цветоделенном диапозитиве, которое остается после уменьшения количества цветных в зоне «черное» на изображении оригинала.

5. Градационная характеристика черной краски. В технологии МЦК черная краска выполняет ведущую роль. И если в традиционной технологии четырехкрасочной печати она абрисная, «скелетная», контурная, то в МЦК. она «длинная». В структуре изображения, созданного традиционной технологией четырехкрасочной печати, черная краска не создает изображения. Она только подчеркивает мелкие детали, увеличивает контраст, создает «удары». При МЦК черная краска создает структуру изображения, а цветные краски лишь его раскрашивают, создают цветные фоновые участки. Градационная характеристика черной краски определяется формой кривой, величинами минимальной и максимальной относительной площади растровых элементов на диапозитиве и в зависимости от участков, где эти величины создаются на изображении оригинала. Принципиально, они определяются следующим образом: форма кривой зависит от сюжета записываемого оригинала и от требований, предъявляемых к оттиску. Максимальная величина растровых элементов равна 75-100% в области изображения оригинала, где должно произойти максимальное уменьшение трех цветных красок; минимальная величина растровых элементов равна 3-5% в области серых участков изображения оригинала, где начинается уровень уменьшения цветных красок, в «точке перегиба». В противном случае, если черная введена раньше, изображение зачерняется, если позже, то на изображении возникают ложные контуры из-за нарушения его структуры, так как до уровня вычитания структура изображения создается за счет трех цветных красок, а далее за счет черной краски. Цветные краски выполняют относительно структуры изображения только вспомогательную роль. Если программирование градационной характеристики черной краски затруднено на изображении оригинала, его проводят по серой шкале, предварительно «привязав» изображение к шкале определением «белое» и «черное» оригинала на шкале. На практике начало черной краски (2-3%) выставляют на участке изображения, имеющий насыщенный чистый голубой цвет.

Принципы применения технологии МЦК

К общим принципам применения технологии МЦК при записи растровых цветоделенных диапозитивов с цветных прозрачных (слайды), непрозрачных (цветные фотографии) и рисованных оригиналов можно отнести следующие положения:

1 применение технологии МЦК эффективно только для оригиналов с сюжетами, содержащими много темных тонов, близких к черному цвету, и в традиционном синтезе эти цветные тона создаются из желтой, пурпурной и голубой краски в количестве более 15% для каждой из них по величине растровых элементов на диапозитивах;

2 при применении технологии МЦК нет необходимости гнаться за использованием максимальных возможностей. Достаточно, чтобы сумма растровых элементов на диапозитивах для участка на изображении оригинала не превышала 240-260%,;

3 если изображение, рисованное с четко выраженными черными контурами на белом фоне максимальная величина растровых элементов на диапозитиве черной краски допускается быть равной 100%. Этот уровень определяют по серой шкале. Чаще в таких случаях градационная характеристика очень крутая с большим подъемом в тенях и отсутствием или очень малым подъемом в полутонах. Этот случай характерен при записи изображений для комиксов;

4 большое вычитание цветных красок, когда изображение темное, но цветные зачерненные тона содержат очень много цветных градаций в тенях. Таким образом, хотя вычитание и будет с большим процентом, но крутизна градационных кривых на диапозитивах цветных красок сохраниться, что обеспечит создание градации в тенях за счет цветных красок без нарушения цвета и объемности изображений. Это характерно для темных слайдов с картин, выполненных цветными, но насыщенными и загрязненными красками, сохранившими резко различимые от черного тона цветные градации;

5 когда изображение выполнено из насыщенных цветов, которые на репродукции воспроизводятся только двумя цветными красками по 100% с участием третьей цветной в количестве меньше 50% по растровым элементам на диапозитиве, такие цвета, как красный, зеленый, синий, темно-оранжевый, темно-зеленый, то использование технологии МЦК неэффективно из-за нарушения цветовой гаммы. В таких случаях записывают растровые диапозитивы для традиционного триадного синтеза с очень внимательным проведением цветокорректуры на базе данных шкалы цветового охвата. Можно использовать и технологию UCR с очень крутой градационной кривой диапозитива черной краски и с максимальными растровыми элементами на диапозитиве до 75%. Черная краска работает только в тенях как рисующая и не участвует в создании темных цветных полей;

6 технология МЦК требует нормализованные формные и особенно печатные процессы, индивидуальный подход при определении глубины минимизации для каждого сюжета и особую внимательность при определении формы градационных характеристик растровых диапозитивов цветных красок в тенях. От этого особенно сильно зависит объемность изображения;

7 определение формы градационной кривой на диапозитиве черной краски это особое искусство и зависит от опыта оператора и от формы градационной кривой.

8 при использовании технологии МЦК особое внимание необходимо уделить форме градационной характеристики диапозитива черной краски и особенно ее началу;

9 цветокорректуру необходимо проводить, базируясь не только на своем опыте и интуиции, но в основном на шкале цветового охвата четырехкрасочного синтеза, где изменения величин растровых элементов в интервале 0 - 95% на диапозитивах относится не только для цветных, но и для черной краски.

Синтез цветных изображений на оттиске в процессе печатания

Известно, что трехкомпонентная теория зрения является теоретической базой цветного синтеза при многокрасочном репродуцировании цветных оригиналов средствами полиграфической технологии, где используют триаду цветных красок - желтая (ж), пурпурная (п), и голубая (г). Применение четвертой черной (ч) краски не противоречит принципу трехкрасочного воспроизведения цветов, так как черную краску теоретически и практически можно рассматривать как смесь трех цветных красок. Черная краска одновременно заменяет три цветные и вместе с тем увеличивает их общее количество за один краскопрогон в печатной машине.

В полиграфии при воспроизведении цветных оригиналов способами офсетной и высокой печати ввиду растрового построения многокрасочной репродукции имеет место синтез цветов, содержащий признаки как аддитивного, так и субтрактивного синтезов, где в создании цветовых оттенков на цветной репродукции участвуют 16 разноокрашенных растровых элементов - незапечатанная бумага, три одинарные (основные цветные печатные краски ж, п, г) и черная ч, три бинарные (парные) наложения трехцветных печатных красок ж+п, ж+г, п+г, двойные наложения цветная + черная ж+ч, п+ч, г+ч, тройные наложения основных печатных (цветные и черная ж+п+ч, ж+г+ч, п+г+ч, ж+п+г) красок и их четырехкратное наложение друг на друга с участием черной ж+п+г+ч. Восемь из них образованы с участием черной краски. Этот синтез назван автотипным, а способы печати, в которых используется этот синтез цвета, определяют как способы автотипной печати.

В традиционной автотипной печати черная печатная краска выполняет вспомогательную роль и вводится с целью расширения цветового охвата не только за счет увеличения количества темных тонов, но и создает благоприятные условия для использования чистых цветных печатных красок (красок с узкими зонами спектрального поглощения). Чистые печатные краски обладают меньшими вредными поглощениями, что ведет также к расширению цветового охвата изображения на оттиске за счет синтеза его насыщенных ярких одинарных и бинарных цветов.

Существенным недостатком цветового синтеза четырьмя красками, особенно, в скоростной ротационной (тем более рулонной) печати методом наложения красок «по сырому», является различие условий закрепления печатных красок на оттиске. В процессе печатания первая краска, благодаря впитыванию, закрепляется лучше, чем последующие. Скорость печати может превысить 100 000 оборотов/час в рулонной печати, а черный цвет, сформированный на оттиске четырьмя красками, может иметь сумму относительных площадей растровых элементов четырех красок больше 350% при толщине красочного суммарного слоя не менее 4 мкм. Нестабильность перехода и закрепления красок особенно сильно проявляется в насыщенных тонах. Это создает также большие сложности при синтезе цвета на оттиске в процессе печатания, особенно в коричневых, двух- и трехкрасочных оттенках цвета.

Предтечи шестикрасочного синтеза цветных изображений на оттиске

Сравнение многоцветных оттисков, напечатанных на однокрасочных и четырехкрасочных машинах, показали, что изменения насыщенности и цветового тона изображения на репродукции происходит только на участках, имеющих площадь печатных элементов не более 85%. Следовательно, максимальное количество отдельных печатных красок, стабильно закрепляющихся на наиболее насыщенных участках разное. Для четырехкрасочной рулонной печати может составлять 75%, на наиболее темных - до 300% печатных красок по сравнению с 400% для печатных красок при однокрасочной печати многоцветных оттисков («по сухому») на листовых печатных машинах. Этот недостаток пытались устранить увеличением числа краскопрогонов. Советский ученый Медовщиков предложил (А. И. Медовщиков и др. «Цветная фотомеханическая репродукция», Гизлегпром, М., 1941. г.), с целью повышения насыщенности репродукции цветного изображения и расширения цветового охвата, синтез цветного изображения на оттисках, с увеличением печатных красок и краскопрогонов за счет дублирования основных двухзональных печатных красок триады. Наиболее целесообразно оказалось применение разносветлых и разнонасыщенных печатных красок с различием и в цветовом тоне. Опытные данные показали, что дублирование желтой краски не дает значительного эффекта. Шестикрасочный синтез цветного изображения в офсетном способе печати получил широкое распространение в 40-50-х годах и по сравнению с четырехкрасочным не только расширил цветовой охват и повысил насыщенность оттиска, но и создал возможность более легкого регулирования градации репродуцируемого цветного изображения на оттиске, а также и стабилизировал процесс печати.