Особенности проведения записи концертного мероприятия и ее последующего сведения на примере многоканальной записи концертного мероприятия "Мисс КГУКИ" с последующим сведением в аудиоредакторе Sonar Cakewalk

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

«Особенности проведения записи концертного мероприятия и ее последующего сведения на примере многоканальной записи концертного мероприятия «Мисс КГУКИ» с последующим сведением в аудиоредакторе Sonar Cakewalk»

Оглавление

Введение

1. Аппаратно-программный комплекс, технические параметры зала

2. Сценарий мероприятия

3. Описание процесса записи

4. Описание процесса сведения

Заключение

Список использованной литературы

Введение

В качестве контрольной работы я выбрала запись и сведение концертно-театрализованного мероприятия в помещении Концертного зала Казанского Государственного университета культуры и искусств. Это мероприятие представляло собой конкурс для девушек «Мисс КГУКИ «Город Грёз»» и проходило 29 марта 2012 года. Запись данного концерта была необходима для создания отчетного видеофильма для кафедры технологии зрелищно-массовых форм. Ставилась задача получить максимально возможное качество записи звука и максимально полный материал для последующей работы с ним. Музыкально-шумовое оформление концертного мероприятия в задачи звукорежиссера в данном случае не входило.

1. Аппаратно-программный комплекс концертного зала

Классическая система звукоусиления концертного зала состоит из нескольких элементов:

1. Вход - микрофоны, распределительные коробки, мультикоры и сценические коммутаторы.

2. Управление и маршрутизация - пульт, обеспечивающий усиление, необходимые уровни сигналов, эквализацию и маршрутизацию.

3. Обработка - внешние процессоры эффектов: компрессоры, гейты, эквалайзеры, ревербераторы и задержки.

4. Усиление - усилители мощности. Они могут состоять из двух- или трехполосных систем усиления с раздельным управлением по каждой из частотных полос, а также электронного кроссовера, который разбивает сигнал консоли по частотным диапазонами и передает каждый на свой усилитель.

5. Выход - динамики: порталы (для аудитории) и мониторы (для исполнителей).

Рис. 1. Система звукоусиления.

В концертном зале КГУКИ элементы этой системы представлены следующими средствами:

Микрофоны

Основная задача микрофона - воспринимать звук и преобразовавать его в электрический сигнал. На концерте использовались 4 микрофона:

· Shure Beta 58A динамический ручной радиомикрофон с гиперкардиоидной диаграммой направленности.

· Shure SM 86 конденсаторный ручной радиомикрофон с кардиоидной диаграммой направленности.

Базой для обоих микрофонов служила база PGX4.

· Динамический ручной радиомикрофон Еnbao Proaudio SG - 922.

· Конденсаторный кардиоидный микрофон с оголовьем AKG С444L с кардиоидной диаграммой направленности, база SR 40.

Распределительные коробки (DI boxes)

Используются для подключения инструментов с линейным выходом к микрофонным входам микшера, согласуют их по сопротивлению и уровню. На данном мероприятии необходимости в их использовании не было.

Мультикоры, сценические коммутаторы

Это группа кабелей, объединенных под одной обшивкой и имеющих соответствующую маркировку, в зале КГУКИ установлен мультикор 16/4.

Микшерный пульт

Имеет две основные функции

· Коммутация, т.е. микшер позволяет определять маршрут прохождения сигнала.

· Обработка, управление уровнем и эквализацией, регулировка глубины внешней обработки для каждого источника звука.

Установлен 16-ти канальный пульт Soundcraft LX 7 II, имеющий 16 моноканалов, два стереоканала, шесть вспомогательных шин, четыре подгруппы, главную стереошину, моношину, систему прослушивания.

Приборы эффектов и обработки

Придают звуку необходимую окраску и выразительность, создает более комфортный, чистый и четкий звук. Использованные приборы:

· Dual Effects Signal Processor t.c.electronic

· Gated Compressor/Limiter DOG 866

· Graphic Equalizer DOG 830Q

Усилители

В зале КГУКИ используются 4 усилителя Amplifier VS1100 Crest Audio.

Кроссоверы

Приборы для разделения сигнала усилителя на определенные частотные полосы и подачи каждой из полос на динамики соответствующего типа для повышения эффективности работы аудиосистемы. В данном концерте был представлен Stereo Crossover DOG 835.

Громкоговорители

Преобразуют ток, поступающий от усилителя, в звук. Для озвучивания зала используются акустические системы, состоящие из твиттера и двух среднечастотных динамиков неизвестного изготовителя, и сабвуфера Fender Electronics. Для озвучивания сцены применяются 2 монитора Fender Powerstage 100.

Архитектура зала

Зал спроектирован с почти параллельными стенами, покрытыми гипсокартоном и краской. Потолок разновысотный, задняя стена сложной формы. Длина зала 20 м, ширина 18 м, высота на уровне авансцены 5 м, постепенно уменьшается. Объем зала приблизительно равен 1440 кубическим метрам, количество зрительских мест 400. Ширина сцены приближена к ширине зала. Время реверберации около 2-3 сек.

Рабочее место звукорежиссера находится в центре зала.

2. Сценарий мероприятия

Театрализованно-концертное мероприятие представляло собой конкурс девушек на звание Мисс КГУКИ 2012. В нем использовались разножанровые номера, как подготовленные и записанные участницами самостоятельно заранее, так и исполненные непосредственно на сцене, а также специальные концертные номера профессиональных и самодеятельных артистов. Были представлены видеоматериалы, аудиоподложки, номера разговорного жанра, исполнение вокальных произведений с использованием фонограммы и живых инструментов.

1. Вступление. Видеоролик с участием ведущего, прерывающийся на танец на сцене.0:00-8:14

2. Отбивка, проходка

3. Приветствие ведущего, выход помощника ведущего, представление жюри. 11:11

4. Конкурс «Видеовизитка». 20:30

5. Представление гостей. 22:15

6. Интеллектуальный конкурс. Проходка. 30:49

7. Представление спонсоров. 33:43

8. Конкурс «Фотосессия» 43:00

9. Разговор ведущего, переход к творческому конкурсу.43:46

10. Творческий конкурс 01:11:39

11. Проходка, жюри уходит на обсуждение 01:12:29

12. Концертная программа: танец 01:16:27

13. Рэп - дуэт «Хамон» 01:20

14. Выступление гимнастки с обручами 01:24:27

15. Команда КВН «Дети Тимерхана» 01:37:42

16. Выступление жюри, объявление победителей 01:58:59

3. Описание процесса записи

Возможны три способа записи концертов: запись микса прямо с пульта в зале, запись с нескольких высококачественных микрофонов, установленных в зрительном зале, и многоканальная запись независимо от звучания в зале. Озвучка концертной площадки довольно сильно влияет на записываемые сигналы микрофонов, ведь отраженный звук из зала и из мониторов на сцене всегда присутствует в микрофонах.

Запись на концерте проводилась в программе Steinberg Cubase 5. В зал и на запись шел разный микс. Сигнал снимался непосредственно с выходов Direct Out пульта, проходил через 8-канальную звуковую карту MOTU 8pre и записывался на 8 дорожек программы Steinberg Cubase 5 на PC. Затем сигнал каждого канала переформатировался в аудиоформат .wav для дальнейшего сведения в программе Cakewalk Sonar. Программное обеспечение компьютера - ОС Windows 7.

При проведении записи ставилась задача поддержания постоянного оптимального уровня звукового давления на всех записываемых каналах, поскольку запись должна была быть сделана с первого дубля. Также необходимо было снимать звук с директ-выходов, чтобы не было записано ошибок звукорежиссера во время концерта и обработки сигнала.

4. Описание процесса сведения

концертный запись фонограмма

Задачи:

- создать фонограмму, соответствующую параметрам качества прослушивания по:

- пространственному впечатлению;

- прозрачности;

- музыкальному балансу;

- тембру;

- отсутствию помех;

- стереофоническому эффекту.

Сведение фонограммы производилось в аудиоредакторе Cakewalk Sonar X1 Producer. CakewalkSonar--цифровая звуковая рабочая станция, предназначенная для записи, сведения, редактирования музыки и видео. Обладает гибкими возможностями для изменения и коррекции аудиоматериала. Название программы происходит от названия «Сонар», что является аббревиатурой от SOund Navigation And Ranging. Программа Sonar является эволюционным продолжением программы Cakewalk. На сегодняшний момент фирма-производитель и сам программный продукт принадлежат корпорации Roland.

Основные возможности программы:

· Возможность записи и редактирования MIDI-композиций

· Наличие MIDI-эффектов (в том числе и совершенно новых)

· Возможность записи, редактирования и воспроизведения звука оцифрованного с частотой дискретизации до 96 кГц и разрядностью до 24 бит

· Возможность работы с DX-плагинами (аудиоэффектами реального времени)

· Возможность автоматизации любого параметра воспроизведения, обработки и синтеза звука

· Наличие подключаемых виртуальных синтезаторов (DX-инструментов)

· Экспорт и импорт цифрового звука в различных форматах

· Поддержка звуковых банков SoundFont

· Воспроизведение цифрового видео

· Наличие встроенного языка программирования CAL

· Представление музыки в виде нот, отпечатков клавиш фортепиано, списка сообщений; редактирование системных MIDI-сообщений, текстов песен

· Графическое управление параметрами синтеза звука

· Микширование сигналов и управление студийным оборудованием

· Поддержка всего существующего MIDI-оборудования

· Практически неограниченное число уровней отмены операций редактирования

· Наличие удобных средств для работы с сэмплерными лупами и грувами

Полученные после записи треки в аудиоформате .wav были загружены в проект Sonar. Некоторые треки для удобства обработки были разрезаны на части и размещены на нескольких дорожках. Частота дискретизации была выбрана 48 кГц, т.к. предполагалось делать видео, разрядность 24 бита соответствует современных требованиям к записи.

Одно из важных отличий между концертной и студийной записями в том, что на концерте невозможно записать звучание одного инструмента без звука соседних инструментов и мониторов. Еще одна проблема: фальшивые ноты певцов и инструменталистов.

В зависимости от содержания трека использовались различные встроенные эффекты обработки. Так, для микрофонов ведущего это были:

1. Эквалайзер apQualizer Team Air

2. Деэссер Cakewalk VX64_VocalStrip

3. Компрессор Sonitus:fxCompressor

4. Компрессор Boost11



Рис. 2. Внешний вид микшерного пульта аудиоредактора Sonar.

Для вокальных микрофонов были использованы те же эффекты, но с другими настройками:

1. Эквалайзер apQualizer Team Air

2. Деэссер Cakewalk VX64_VocalStrip

3. Компрессор Sonitus:fxCompressor

4. Компрессор Boost11

Для петличного вокального микрофона:

1. Эквалайзер apQualizer Team Air

2. Деэссер Cakewalk VX64_VocalStrip

3. Компрессор Sonitus:fxCompressor

4. Компрессор Boost11

В дальнейшем сигнал с вокальных микрофонов был скоммутирован на общую подгруппу для пространственной обработки:

1. Ревербератор Sonitus:fx Reverb

2. Sonitus:fx Delay

Для рояля и саксофона:

1. Эквалайзер apQualizer Team Air

2. Компрессор Sonitus:fxCompressor

3. Компрессор Boost11

Трек с саксофоном был переписан в студийных условиях, т.к. у исполнителя на концерте было очень много ошибок.

Для треков с фонограммами и подложками использовалось компрессирование компрессором Boost11 и пространственная обработка с использованием регуляторов Pan:

Рисунок 3

Для обработки сигнала, записанного с микрофона видеокамеры, использовался эквалайзер apQualizer Team Air.

Для обработки голосов артистов разговорного жанра применялись

1. Эквалайзер apQualizer Team Air

2. Деэссер Cakewalk VX64_VocalStrip

3. Компрессор Sonitus:fxCompressor.

Далее сигнал направлялся на групповой выход, где применялся еще один компрессор

Рисунок 4. Boost11

С выходов групповых каналов сигнал направлялся на мастер - выход со следующими эффектами:

1. Эквалайзер apQualizer Team Air

2. Корректор панорамы и фазы Flux STTOOL

3. Компрессор Boost11

Затем сигнал передавался на внешнюю 8-канальную аудиокарту M-Audio Fast Track Ultra 8R. Мониторинг осуществлялся на активных мониторах ближнего поля Yamaha HS 50M.

Заключение

При записи концерта звукорежиссер сталкивается с проблемами, которых нет в студии. Артисты одновременно с исполнением вокального произведения могут танцевать, активно двигаться на сцене. Большинство номеров невозможно в дальнейшем переписать, запись производится с одного дубля. Даже при наличии возможности записать в дальнейшем отдельные партии в студийных условиях, очень сложно наложить их на концертную фонограмму синхронно. Микрофоны, используемые на сцене, зачастую по качеству уступают студийным или совсем не подходят по характеристикам для записи выступлений определенных жанров. При ошибках персонала, обслуживающего сцену, артисты во время концерта могут исполнять произведения в микрофон, не предназначавшийся для их номера. В отличие от записи в студии, микрофон на сцене записывает не только голос артиста, но и отраженный залом звук, и звук всего происходящего на сцене и за сценой в данный момент. Также звукорежиссеру приходится выравнивать характеристики сигнала минусовых фонограмм, полученных от разных артистов, т.к. они были записаны в разных студиях разными людьми, даже не всегда являющихся профессиональными звукорежиссерами. Еще одна проблема - недостаток времени для полноценных репетиций исполнителей и иногда отсутствие понимания их необходимости со стороны режиссера.

Но у концертных записей есть и преимущества. В первую очередь, это возможность почувствовать атмосферу праздника, поддержку зрителей, энергию концерта. Только «живая» концертная запись может передать уникальность события, помочь сохранить интригу и непредсказуемость конкурса. Поэтому необходимо стремиться так подготовиться к проведению концертного мероприятия, чтобы в дальнейшем при записи и сведении концерта вышеупомянутые проблемы были сведены к минимуму.

Использованная литература

1. Б.Я. Меерзон. Основы звукорежиссуры и оборудование студий звукозаписи: курс лекций. М.: Гуманитарный институт телевидения и радио им. М.А. Литовчина, 2009.

2. П. Бьюик. Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. М.: Шоу-Мастер, 2010.

3. А. Вейценфельд. Профессиональные компьютерные программы для записи и монтажа звука. Звукорежиссер, №8, 2010.

4. Д. Сухин. Цифра на концерте. Ожидания и реальность. Звукорежиссер, №3, 2010.

5. Петелин Р.Ю., Петелин Ю.В. Sonar. Секреты мастерства. СПб: БХВ-Санкт-Петербург, Арлит, 2012.

Размещено на Allbest.ru