Функция города в поэзии Б. Пастернака: лингвистический и поэтологический аспекты

Размещено на http://www.allbest.ru/

2

Размещено на http://www.allbest.ru/

1

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ АВТОНОМНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ

«НАЦИОНАЛЬНЫЙ ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ

«ВЫСШАЯ ШКОЛА ЭКОНОМИКИ»

Факультет социальных наук

Институт образования

Выпуская квалификационная работа

ФУНКЦИЯ ГОРОДА В ПОЭЗИИ Б. ПАСТЕРНАКА: ЛИНГВИСТИЧЕСКИЙ И ПОЭТОЛОГИЧЕСКИЙ АСПЕКТЫ

по направлению подготовки 45.04.01 Филология образовательная программа

«Филологическая герменевтика школьной словесности»

Душкина Ольга Сергеевна

Рецензент

д. филол. н., профессор

Сергеева-Клятис А.Ю.

Научный руководитель

PhD, профессор

Поливанов К.М.

Москва 2019

Оглавление

Введение

Глава 1. Особенности поэтики Бориса Пастернака

1.1 Поэтический мир Бориса Пастернака

1.2 Тема контакта в стихотворениях Пастернака о Городе

1.3 Многообразие связей Города в стихотворениях

1.4 Тема великолепия и единства в стихотворениях Пастернака о Городе

Глава 2. Лингвистические приёмы в стихотворениях о Городе

2.1 Приём метонимии в стихотворениях Пастернака о Городе

2.2 Операции, возникающие при метонимии

2.3 Фонетические приёмы в стихотворениях о Городе

Заключение

Список литературы

фонетический прием метонимия контракт стихотворение

Введение

Город является важным и неотъемлемым компонентом поэтического мира Бориса Пастернака. У поэта особые отношения с городом, описанные им в письмах, «Охранной грамоте», прозе и, конечно, в поэзии. Город появляется в ранних произведениях поэта и не остаётся без внимания в позднем творчестве. В основе выпускной квалификационной работы лежит концепция А.К. Жолковского о двух центральных темах лирики Пастернака -- контакта и великолепия. Город и его функции рассматриваются в работе в связи с возникающими в стихотворениях контактами. Их наличие позволяет судить о Городе как о части поэтического мира Пастернака и о представлениях поэта о единстве и великолепии мира. Основой для написания выпускной квалификационной работы послужили также исследования творчества Б. Пастернака Б.М. Гаспарова, М.Л. Гаспарова, Ю.М. Лотмана, К.М. Поливанова, К. Тарановского, М. Шапира, Р. Якобсона.

Объектом исследования являются стихотворения Бориса Пастернака о Городе разных лет: от ранних к поздним.

Отметим, что, описывая функции Города, мы руководствовались свободной выборкой стихотворений и не отразили в работе все стихотворения Бориса Пастернака, в которых появляется образ Города. Это вполне может стать перспективой исследования. Анализу подверглись стихотворения 1910 -- 1950-х годов, в которых, во-первых, появляется название определённого города, присутствуют лексемы с корнем -город- (существительные, прилагательные), а во-вторых, есть указания на предметный мир города (улицы, тротуары, витрины магазинов и пр.)

Предметом исследования выступает описание образа Города и тех функций, которые он выполняет в стихотворениях, отражение его связи с двумя центральными темами лирики Пастернака -- контакта и великолепия, а также исследование лингвистических приёмов, использованных в стихотворениях о Городе.

Актуальность выпускной квалификационной работа заключается в том, что необходимо всесторонне, в области лингвистики в том числе, изучить и описать функции Города в поэзии Бориса Пастернака. Нет работ, посвящённых отдельному и полному анализу образа Города во всех его проявлениях.

Цель работы заключается в определении и описании функций Города в поэзии Б. Пастернака.

Достижение данной цели предполагает решение конкретных задач:

1) проанализировать стихотворения Б. Пастернака разных лет о Городе;

2) описать, как проявляется одна из центральных тем поэзии Бориса Пастернака о Городе -- тема контакта;

3) определить, какие контакты возникают в стихотворениях у Города с миром и о чём свидетельствует их наличие;

4) показать отражение в стихотворениях о Городе темы великолепия мира -- ещё одной центральной темы поэзии Пастернака;

5) описать функции Города в поэзии Пастернака в связи с темами контакта и великолепия мира;

6) доказать, что образ Города представлен в стихотворениях в соответствии с центральными темами поэзии Б. Пастернака, а именно: темами контакта и великолепия;

7) описать лингвистические приёмы изображения Города в стихотворениях Пастернака, в частности фонетические приёмы и приём метонимии как особый композиционный принцип;

8) отразить взаимосвязь лингвистических приёмов в изображении Города с центральными темами поэзии Пастернака -- темами контакта и великолепия мира.

Основная гипотеза выпускной квалификационной работы заключается в следующем: Город в стихотворениях Пастернака представлен в соответствии с центральными темами лирики -- темой контакта и великолепия, его функции напрямую связаны с тем, в какие контакты он вступает, какие мотивы развиваются при его изображении, при этом лингвистические приёмы, использованные в стихотворениях, доказывают это.

Научная новизна исследования определяется его актуальностью и целью и заключается в следующем:

- описаны функции Города в стихотворениях 1910 -- 1950-х годов в соответствии с проявлением центральных тем лирики Пастернака -- контакта и великолепия;

- описаны физические, метафорические и фонетические контакты;

- предложены мотивы проявления экстаза при выявлении в стихотворениях о Городе темы великолепия и единства мира;

- исследованы лингвистические приёмы в стихотворениях о Городе: приём переносного залога и метонимии;

- предпринята попытка описать фонетические приёмы в стихотворениях о городе Б. Пастернака;

- показана связь лингвистических приёмов в стихотворениях о Городе с темами контакта и великолепия мира -- центральными в поэзии Пастернака.

Методология исследования

За основу исследования взяты как литературоведческие подходы в описании образа Города и его функций, так и лингвистические методы. Такими, например, являются метод наблюдения, описание и интерпретация текстовых фактов, метод индукции -- переход от конкретных наблюдений к систематизации и обобщению в выводы.

Структура работы. Выпускная квалификационная работа состоит из Введения, двух глав, Заключения и Списка литературы.

Первая глава содержит описание поэтического мира Б. Пастернака и анализ исследовательских работ, посвящённых данной теме. Так, привлекаются работы А.К. Жолковского, Б.М. Гаспарова, М.Л. Гаспарова, Ю.М. Лотмана, К.М. Поливанова, М. Шапира, комментарии к полному собранию сочинений поэта. В первой главе подробно рассматривается тема контакта в стихотворениях Бориса Пастернака о Городе, которая выявляется при помощи двух принципов, предложенных А.К. Жолковским. Также рассматривается тема великолепия и единства мира в связи с изображением Города и описанием его функций, выделены мотивы, свойственные теме великолепия.

Вторая глава посвящена описанию лингвистических приёмов в стихотворениях Бориса Пастернака о Городе. Подробно рассматривается роль метонимии в стихотворениях о Городе, которая, по замечанию К. Тарановского, становится не просто тропом, а составляет особый композиционных принцип. В связи с описанием метонимии в стихотворениях привлекаются работы Ю.М. Лотмана и Р. Якобсона об особенностях поэзии Пастернака. Уделяется внимание выделенному А.К. Жолковским приёму переносного залога и операциям, возникающих в стихотворениях при метонимии. Также сделана попытка описать фонетические приёмы в стихотворениях о Городе, а именно: аллитерацию и ассонансы. Показана связь лингвистических приёмов: как метонимии, так и фонетических приёмов -- с выявлением центральных тем в поэзии Пастернака -- контакта и великолепия мира, что позволяет автору сделать вывод о функциях Города в поэзии Б. Пастернака и его связи с центральными темами лирики.

В Заключении подводятся итоги выпускной квалификационной работы и формулируются выводы.

Глава 1. Особенности поэтики Бориса Пастернака

1.1 Поэтический мир Бориса Пастернака

Современный литературовед А.К. Жолковский считает, что «поэтический мир автора -- это те постоянные темы, установки, мысли, которыми пронизаны все его произведения, на разных уровнях и в самых разных аспектах и комбинациях и т. п.» Жолковский А.К. Поэтика Пастернака: Инварианты, структуры, интертексты. -- М.: Новое литературное обозрение, 2011, с. 33. Для этого должны быть соблюдены несколько требований:

- темы должны формулировать максимально обобщённо;

- темы должны задавать связный взгляд на мир;

- каждая из тем должна иметь множество разновидностей, или вариаций, являющихся результатом применения к теме отдельных приёмов (конкретизации, варьирования и др.);

- каждая из разновидностей должна неоднократно повторяться в произведениях, так что различия между представителями одной и той же разновидности часто сводятся к различиям между реализующими их конкретными предметами и ситуациями и т. д. Там же, с. 33.

Поэтический мир Б.Л. Пастернака многогранен. Ю.М. Лотман писал, что для поэзии Пастернака не характерно погружение в себя, уход в субъективность. То, что на первый взгляд ею кажется, «связано совсем не с погружением поэта в глубины внутренних переживаний, а с полной неожиданностью изображаемого мира». Лотман Ю.М. Стихотворения раннего Пастернака. Некоторые вопросы структурного изучения текста / Лотман М.Ю. О поэтах и поэзии. -- Спб.: Искусство-Спб, 2001, с. 704. Центральной темой лирики поэта, по мнению А.К. Жолковского, становится единство и великолепие мира, «чувство причастности человека в его сиюминутном существовании и вообще всего малого и обычного к чуду единого, вечного и бесконечно огромного бытия» Жолковский А.К. Поэтика Пастернака: Инварианты, структуры, интертексты. -- М.: Новое литературное обозрение, 2011, с. 11.. Достигается это в поэзии при помощи особого обращения с предметным миром, возникновением контактов, привлечением различных приёмов, языковых конструкций, тропов. Большое значение имеет наличие множества контактов между героями стихотворений, «противоположными партнёрами» Там же, с. 11., за счёт этого создаются различные оппозиции, например: человек -- природа, дом -- внешний мир, земля -- небо, настоящее -- будущее, настоящее -- прошедшее и т. д. Подобное совмещение и противопоставление помогает достичь единства всего на Земле и изобразить великолепие мира. Ю.М. Лотман отметил, что у Пастернака снимается оппозиции «одушевлённое -- неодушевлённое», в его стихотворениях отсутствует деление на внешний и внутренний мир: внешний наделён одушевлённостью, внутренний -- картинной пейзажностью и предметностью Лотман Ю.М. Стихотворения раннего Пастернака. Некоторые вопросы структурного изучения текста / Лотман М.Ю. О поэтах и поэзии. -- Спб.: Искусство-Спб, 2001, с. 713.. Поэтому язык стихотворений отличается игрой с различными грамматическими конструкциями. Например, большое значение имеет темпоральность, которая начинает действовать в стихотворениях за счёт использования различных типов предложений, сказуемых, подлежащих, игрой с различными значениями времён русских глаголов. Часто используются безличные глаголы, которые делают, казалось бы, пассивным поэтический мир Пастернака, но не лишают его главного героя.

Эстетикой небрежности называет М. Шапир различные грамматические нарушения, семантические смещения и смешения у Пастернака, который замечает, что для поэта характерно, например, дублирование слова, введение семантических противоречий, деформирование фразеологизмов, насыщение стихотворений плеоназмами, введение как будто «неумышленных оксюморонов», игра со значениями падежей, их омонимией, что создаёт, таким образом, синтаксическую неопределённость. М. Шапир, например, замечает такую особенность построения стихотворных фраз: Пастернак уравнивает «часть и целое посредством соединительного союза или перечислительной интонации». Так произошло в стихотворении «На ранних поездах» в строчках Здесь были бабы, слобожане, / Учащиеся, слесаря, где слобожанами могут быть и бабы, и учащиеся, и слесаря Шапир М. Эстетика небрежности в поэзии Пастернака (идеология одного идеалекта) / Шапир М. Universum versus: Язык -- стих -- смысл в русской поэзии 18 -- 20 веков. -- М.: Языки славянской культуры, 2015, с. 109..

Среди тем, характерных для поэтического мира Пастернака, А.К. Жолковский выделяет две темы -- контакта и великолепия Жолковский А.К. Поэтика Пастернака: Инварианты, структуры, интертексты. -- М.: Новое литературное обозрение, 2011, с. 34..

Нам представляется интересным рассмотреть, какие контакты развиваются у Города в стихотворениях, как они влияют на изображение образа Города, а также связаны ли контакты с функциями, которые выполняет Город. Тема контакта является воплощением представлений Пастернака о единстве и слитности мира, поэтому важно также рассмотреть, как тема контакта взаимодействует с темой великолепия мира, важной для поэта.

Появление Города у Пастернака связано с возникновением контактов, свидетельствующих в свою очередь о единстве и великолепии мира. В самом общем виде контакт чаще всего происходит между домом и улицей, появляется контакт между Городом и человеком, особенно интересным представляется контакт Города и творчества. Часто встречающийся у Пастернака контакт улицы и комнаты (=внешнего мира и домашнего обихода) образует картину «света и воздуха, шума жизни, вещей, сущностей, врывающихся в комнату через окно» Там же, с. 27.. Если рассматривать этот контакт через призму Города, то появление Города в стихотворениях обусловлено этим контактом, который возможен через окно. Оно свою очередь становится связующим образом этого контакта, потому что Город нередко входит в стихотворения через окно.

Говоря о контактах у Пастернака, А.К. Жолковский выделяет физический, метафорический и фонетический контакты, которые соответствуют трём уровням поэтического языка Пастернака: изображению, мысли и звуку Жолковский А.К. Поэтика Пастернака: Инварианты, структуры, интертексты. -- М.: Новое литературное обозрение, 2011, с. 37.. В общих чертах тема контакта заключается в следующем: «человек -- равноправный партнёр таких макрокосмических величин, как небо, даль, вечность. Выражается же она очень разнообразно, пронизывая все стороны, уровни и элементы поэзии Пастернака» Там же, с. 34.. Возникновение контактов часто обусловлено метафорами в лирике Пастернака. Получается, что «при помощи метафоры «малое, человеческое» как бы накладывается на «маркомир» Там же, с. 35.. Подобным образом проявляется метафорический контакт. Но контакт возможен и без метафоры. Это физический контакт. По мнению Жолковского, «это различные варианты осуществления связи между смежными объектами, так сказать различные конкретизации самого факта «(при)соединения» Там же, с. 35.. К этим фактам относятся различные конкретизации контакта, среди них могут быть: «озарение», «оставление следа», «зацепление», «приникание», «проникание», «отражение», «обволакивание» и др. Ещё один видом могут стать пары партнёров контакта, например: человек-макромир, земля-небо, близкое-далёкое, внутренность дома-внешний мир, временное-вечное и т. д. Там же, с. 36.

Если найти подобные пары партнёров контакта в стихотворения, содержащихся образ Города, то можно рассмотреть, в каких случаях Город является декорацией, а в каких -- персонажем. Выделение пар партнёров контакта помогает также раскрыть отношения между этими парами, а отсюда проследить и функции Города в стихотворениях. При этом не будем забывать и о переносном залоге при изображении Города.

Образ Города довольно часто появляется у Пастернака через тему контакта. Город становится декорацией, персонажем, а ещё чаще его функции смешиваются, и произойти это может даже в пределах одного стихотворения. Это зависит от того, как распределяются физический и метафорический контакты, какие пары участников контакта возникают в стихотворениях.

Итак, физическим контактом вслед за А.К. Жолковским будем именовать «контакт между предметами, присутствующими в изображаемой поэтом реальности, то есть в тех, пусть вымышленных, картинах жизни, которые он «описывает стихами» Жолковский А.К. Поэтика Пастернака: Инварианты, структуры, интертексты. -- М.: Новое литературное обозрение, 2011, с. 37.. Метафорический контакт «позволяет поэту вовлечь в это описание другие предметы и образы, относительно которых всегда более или менее ясно, что они не присутствуют в изображаемой натуре, а примасливаются к ней в ходе поэтических ассоциаций» Там же, с. 37.. При этом метафора опирается на связи по смежности, уже существующие между сравниваемыми объектами. Она помогает «повысить способность изображаемых объектов к собственно физическому контакту» Там же, с. 38..

Поэтический мир Пастернака «пронизан мощной энергией, буйной до разрушительности, его сотрясают столкновения гигантских, часто громоздких величин», он «насыщен интенсивными взаимодействиями» Жолковский А.К. Из записок по поэзии грамматики. О переносных залогах Пастернака // Избранные статьи о русской поэзии: Инварианты, структуры, стратегии, интертексты. -- М.: РГГУ, 2005, с. 490, 494.. Таковым его делает характерный для творчества Пастернака приём переносных залогов, описанный А.К. Жолковским. В самом общем виде он изображает ситуацию, в которой вместо реального субъекта действует воображаемый субъект, вместо активного участника действует пассивный. Это позволяет смещать фокус с одного субъекта мира на другой и вовлекать его в различные взаимодействия, что в конечном счёте служит идее связи всего со всем в мире, отражает многообразие возникающих контактов и свидетельствует о великолепии и единстве мира.

В поэтическом мире Пастернака также важна категория пространства. В пространственные отношения могут вовлекаться временные явления, физические процессы, эмоциональные состояния, философские категории и сущности Жолковский А.К. Из записок по поэзии грамматики. О переносных залогах Пастернака // Избранные статьи о русской поэзии: Инварианты, структуры, стратегии, интертексты. -- М.: РГГУ, 2005, с. 492.. Пространство раздвигается и расширяется и охватывает всех участников, а также их контакты. Расширение пространства в стихотворениях Пастернака, «даже и до космических масштабов, служит не тому, чтобы расколоть весь мир на две враждебные половины (быт и бытие, малое и большое), -- не разрыв, а связь влечёт Пастернака, не противопоставление, а соединение. И не самоутверждение выводит человека в широкий мир -- скорее, мир сам вбирает и втягивает человека в себя <...> Открытие мира у Пастернака всегда есть восстановление единства мира» Альфонсов В. Поэзия Бориса Пастернака. Монография. -- М.: Советский писатель, 1993, с. 13..

Итак, для поэзии Пастернака характерна слитность всего в мире, его единство. Вещи в предметном мире не отгорожены друг от друга, они всегда взаимодействуют, вступая в различные контакты. Проследим, какие контакты возникают в стихотворениях Бориса Пастернака о Городе и как в них реализуются две заглавные темы поэзии Пастернака -- контакта и великолепия мира.

1.2 Тема контакта в стихотворениях Пастернака о Городе

Образ Города появляется уже в первом стихотворении Пастернака «Февраль. Достать чернил и плакать» (1912, 1928). Город проникает в стихотворение описанием улицы, где грохочущая слякоть / Весною чёрною горит. Образ Города сопровождает пролётка, на которой чрез благовест, чрез клик колёс хочет перенестись лирический герой туда, где ливень Ещё шумней чернил и слёз. Получается, что всё то, что в стихотворении говорит о приходе весны, принадлежит Городу: грохочущая слякоть / Весною чёрною горит; пролётка, клик колёс, лужи, проталины чернеют, ветер криками изрыт. Пейзаж наступающей весны -- это городской пейзаж. В письме к О.Г. Петровской-Силловой (22 февраля 1935 года) Пастернак писал о феврале как времени «впервые замечаемой городской весны, когда дня прибавляется настолько, что это вдруг обнаруживаешь» Пастернак Б.Л. Полное собрание сочинений в 11 т. с приложениями. Т.1. Стихотворения и поэмы, 1912 -- 1921. -- М.: Слово, 2003, с. 427..

Если представить, что в стихотворении «Февраль. Достать чернил и плакать» существуют пары партнёров физического контакта человек-творчество, то взаимодействовать между собой они будут через метафорический контакт. Пара человек-творчество появляется во фразах „достать чернил и плакать“, „писать о феврале навзрыд“, „ливень ещё шумней чернил и слёз“, „слагаются стихи навзрыд“. В них повторяются слова чернила, писать, которые свидетельствуют, конечно, о творческом процессе написания стихотворения. Это физический контакт. Почему же этому сопутствуют слова навзрыд, плакать, слёз? Они соединяют пару человек-творчество с парой человек-улица посредством метафорического контакта. Время действия в стихотворении обозначено -- это февраль, которому сопутствуют слякоть, лужи, проталины. Получается, что стихи слагаются навзрыд, потому что на улице слякоть, лужи, проталины. Наступила весна, и стало таять. На улице всё течёт, это видит человек, слагающий стихи, и поэтому писать о феврале можно только навзрыд. Плачет февраль, потому что всё тает. Б. Гаспаров считает, что ключом к пониманию образа «писать о феврале навзрыд» служит цветовая гамма стихотворения. «Чернота весны и чернота чернил имплицитно противопоставлены снежной белизне февраля и белизне неисписанного листа бумаги. «Горение» весны сродственно «лихорадке» патернаковского субъекта, знаменуя собой утрату первозданно холодной (февральской) чистоты. Оно даёт голос стихам: само оплакивание утраты позволяет написать о ней, смешивая чернила, марающие белый лист бумаги, со слезами покаяния и экстаза» Гаспаров Б.М. Борис Пастернак: по ту сторону поэтики (Философия. Музыка. Быт). -- М.: Новое литературное обозрение, 2013, с. 85.. Таким образом, в стихотворении происходит совмещение контактов человек-улица и человек-творчество через слова плакать, навзрыд: плачет и улица тающим февралём, и человек, оставляющий следы на бумаге чернилами и слезами.

Идея контакта представлена в стихотворении также с помощью конкретизации различных типов «присоединения». Например, можно увидеть

- «приникание»: Достать пролётку. За шесть гривен, / Чрез благовест, чрез клик колёс, / Перенестись…; Пока грохочущая слякоть / Весною чёрною горит; Слагаются стихи навзрыд);

- «проникание»: Писать о феврале навзрыд;

- «отражение»: С деревьев тысячи грачей / Сорвутся в лужи и обрушат;

- «оставление следа»: Где, как обугленные груши, / С деревьев тысячи грачей / Сорвутся в лужи и обрушат / Сухую грусть на дно очей.

Подобные конкретизации контакта говорят о соединении Города, человека в нём и творчества. Всё связано и взаимодействует. Лирический герой смотрит на городской пейзаж и видит всё то, что происходит, это отражается в его глазах и влияет на написание стихов. Город, входящий в стихотворение через улицу и такие городские реалии, как пролётка за шесть гривен, грохочущая слякоть (грохочущая, надо полагать, от стука колёс), появляется в стихотворении при помощи физического и метафорического контактов. Таким образом, городской пейзаж сопровождает процесс творчества, проникает в творчество, влияет на лирического героя. Город не выполняет в стихотворении какой-то одной функции: являясь декорацией, он становится и объектом творчества, и виновником состояния лирического героя.

В стихотворении «Весна, я с улицы» (1918) Город появляется в первой строчке Я с улицы и вводится анафорой, с помощью которой видно, что на ней, то есть в городе, находится: где тополь удивлён, где даль пугается, где дом упасть боится, где воздух синь, как узелок с бельём / У выписавшегося из больницы, где вечер пуст, как прерванный рассказ. Физический контакт представлен парами партнёров я-улица, близкое-далёкое, причём улица наделяется чертами больного человека. Это введено не только при помощи сравнения воздуха с больным, выписавшимся из больницы, но при помощи метафорического контакта, который состоит в том, что «дом упасть боится», «даль пугается». Образуется метафора болезненного состояния. Кто болен? Улица, дом на ней, воздух, даль? Тот, кто находится на улице -- я. Улица, а следовательно, и Город наделяется чертами человека, только что вышедшего из больницы. В сравнении воздух синь, как узелок с бельём / У выписавшегося из больницы Пастернак «использует непривычную краткую форму прилагательного «синий» -- синь, ещё более непривычно сравнение не имеющего границ воздушного пространства с «узелком с бельём у выписавшегося из больницы». Так незаметно в стихотворение вводится тема «болезни» и «больного» Фатеева Н. Синтез целого: На пути к новой поэтике. -- М.: Новое литературное обозрение, 2010, с. 186.. В паре партнёров я-улица нет противопоставления, а наоборот, улица Города, наделённая чертами больного, одушевляется, даль (пара близкое-далёкое), дом, воздух, тополь в Городе получают очеловеченные реакции (пугается, упасть боится, как узелок с бельём, удивлён). Это подтверждает конкретизация контакта, который осуществляется конструкцией «это то же, что то» через метафору: Я с улицы, где тополь удивлён, / Где даль пугается, где дом упасть боится, / Где воздух синь, как узелок с бельём, / У выписавшегося из больницы. Его можно объяснить так: на улице такое же состояние, что и у меня. Через Город в этом стихотворении показано состояние человека, вышедшего из больницы, а также его восприятие мира. Город, включаясь в различные контакты, становится неотъемлемой частью мира.

В стихотворении «Встреча» (1921) физические контакты пронизывают каждую строфу. В первой наблюдаем пары партнёров природа (вода) -- дом (труб, кровель), природа (вода) -- земля (луночек, луж), природа (вода) -- время (с шестого часа пополуночи, с четвёртого и со второго). Вода, рвущаяся отовсюду, объединяет пространство таким образом: верх, представленный словом кровель, низ, представленный словами луж, луночек, и некую середину, представленную словом заборов, которые поднимаются от земли на определённую высоту. К этому следует ещё прибавить слово ветер, он соединяет всё пространство воедино, потому что может дуть везде. Если слова кровель, труб, луж, луночек обозначают отнесённость к физическим объектам, то слово ветер -- это «движение потока воздуха в горизонтальном направлении» Современный толковый словарь русского языка / Гл. ред. С.А. Кузнецов. - Спб.: Норинт, 2005, с. 72.. Ветер не может быть отнесён к кому-то конкретному объекту, потому что это процесс. Получается, что вода движется отовсюду. Объединяя пространство, она соединяет его со временем, и происходит «взаимное наложение времени и пространства» Жолковский А.К. Загадки мартовской ночи. Ещё раз о стихотворении Пастернака «Встреча» // http://www.zh-zal.ru/zvezda/2015/12/zagadki-martovskoj-nochi.html Режим доступа: свободный; дата обращения: 19.01.2019.. Во второй строфе выделяются контакты город (тротуар) -- природа (вода), природа (вода) -- человек (было скользко, что можно представить как оценочность со стороны человека; добраться до Подольска, никого не встретивши). Расширение происходит в третьей строфе, где добавляется цепочка контактов природа (ландшафта, воду) -- дом (лестницы) -- человек -- время (в шестом часу). О присутствии лирического субъекта говорит фраза „Усталое: «Итак, до завтра!»“, причём объединяющая роль принадлежит в этой цепочке человеку с его «Итак, до завтра!» Это следует из синтаксического строения строфы, где Усталое выполняет роль подлежащего, в шестом часу (время) -- обстоятельство времени, куском ландшафта -- обстоятельство образа действия в Тв.п со значением сравнения, с лестницы -- обстоятельство места, в воду -- обстоятельство места, которое обозначает, что Усталое рухнет именно туда, то есть наблюдается непосредственный контакт человек-природа, а также человек-дом, человек-время. В строфе намечается контакт человек-будущее («Итак, до завтра!»), который ясно проявится в конце стихотворения, и конечно, настоящее-будущее (сегодня ещё ночь, но завтра уже наступает). По замечанию А.К. Жолковского, «именно в III строфе начинается отсчёт сюжетного времени, и начинается он в шестом часу, то есть, строго говоря, когда завтра уже наступило» Жолковский А.К. Загадки мартовской ночи. Ещё раз о стихотворении Пастернака «Встреча» // http://www.zh-zal.ru/zvezda/2015/12/zagadki-martovskoj-nochi.html Режим доступа: свободный; дата обращения: 19.01.2019.. В следующей строфе физический контакт представлен парами партнёров природа-дом, а через дом и природа-город, природа-человек. Первый контакт становится возможен, если под водостоком понимать «покатое место, жёлоб, труба, по которым стекает вода», обычно водостоки бывают на домах (крыша с водостоком), но водосток может также пониматься и как «система трубопроводов для отвода дождевых, грунтовых вод из населённых мест в естественные водоёмы» Современный толковый словарь русского языка / Гл. ред. С.А. Кузнецов. -- Спб.: Норинт, 2005, с. 85.. Тогда водосток вполне может находиться на дороге на улице, и контакт природа-город происходит напрямую. Второй контакт осуществляется, если начальные строки строфы Автоматического блока / Терзанья дальше начинались относить к миру человека. В пятой строфе пары партнёров физического контакта природа (даль) -- время (мартовской), природа (даль) -- город (ледяной окрошкой) подкрепляется метафорическим контактом: под мартовской ботвиньей можно понимать сырость, слякоть, таяние на улицах. Физический контакт в этой строфе говорит о расширении пространства и о выходе его за пределы города: ледяная окрошка в инее + пьяная мартовская ботвинья, скорее всего, находятся в пределах города, где всё тает и течёт, а даль соответственно находится вне города. Пространство здесь также уходит вверх (над ледяной окрошкой, которая на земле, но предлог над говорит о том, что пространство уходит ввысь). Шестая строфа начинается с контакта человек-ночь (и природа, и время), который усиливается в следующей строчке строфы словами шли рядом, к тому же их соединяет рука ландшафта, то есть возникает ещё один контакт человек/ночь -- природа. В восьмой строфе можно выделить контакты время суток (рассвет) -- будущее (завтра), человек/ночь (обоим) -- будущее, человек/ночь -- время суток. Последняя строка строфы, добавляя ещё одного партнёра контакта, соединяет воедино уже имеющиеся: человек/ночь -- будущее -- время суток -- дом (Неслось к обоим это завтра, / Произнесённое на лестнице). В девятой и десятой строфах словами рамошник, рамы, трёхъярусным гекзаметром вводится новый партнёр -- творчество, и возникает ещё один контакт будущее -- творчество, творчество -- город -- природа. В девятой и десятой строфах наступает кульминация стихотворения, которая состоит в том, что заявленная в названии стихотворения встреча происходит: ночь и автор встречаются в завтра, причём происходит это на улицах Города. «В своей ипостаси рамошника наступившее завтра охватывает реальный городской пейзаж (в который автор и ночь могли только вглядываться) рамкой и таким образом претворяет его в предмет искусства, представляющий деревья, здания и храмы как нечто нездешнее, тамошнее, недоступное, отделённое от обыденной реальности неким провалом» Жолковский А.К. Загадки мартовской ночи. Ещё раз о стихотворении Пастернака «Встреча» // http://www.zh-zal.ru/zvezda/2015/12/zagadki-martovskoj-nochi.html Режим доступа: свободный; дата обращения: 19.01.2019..

Физический контакт в стихотворении представлен не только парами партнёров, но и конкретизацией факта соединения/присоединения:

- «проникание»: Вода рвалась из труб, из луночек, / Из луж, с заборов, с ветра, с кровель, / С шестого часа пополуночи, / С четвёртого и со второго; В шестом часу куском ландшафта / С внезапно подсыревшей лестницы, / Как рухнет в воду, да как треснет / Усталое: «Итак, до завтра!»; Дремала даль, рядясь неряшливо / Над ледяной окрошкой в иней, / И вскрикивала и покашливала / За пьяной мартовской ботвиньей; Деревья, здания и храмы / Нездешними казались, тамошними, / В провале недоступной рамы;

- «приникание»: На тротуарах было скользко; И мартовская ночь и автор / Шли рядом, и обоих спорящих / Холодная рука ландшафта / Вела домой, вела со сборища; И мартовская ночь и автор / Шли шибко, вглядываясь изредка;

- «озарение»: Восток шаманил машинально;

- «обволакивание»: То был рассвет. И амфитеатром, / Явившимся на зов предвестницы, / Неслось к обоим это завтра, / Произнесённое на лестнице.

Возникающие в стихотворении контакты показывают, что наступающее завтра уже чувствуется ещё длящейся ночью, которая лирическим субъектом относится пока ещё к предыдущему дню. Идущий по улице города автор сцепляется и с ночью, и с завтра с помощью пейзажа, с одной стороны окружающего его, а с другой -- выходящего далеко за пределы города. В этой встрече на улице города с ночью и наступающим завтра рождается стихотворение, в котором в образе всё время смещающейся рамы перемещается завтра, охватывающее собой пространство, умещающееся в раму.

Тема контактов, пронизывающих всё стихотворение, свидетельствуют о единстве мира. Ничто не выделяется и не отделяется в нём. Город здесь -- это часть единого мира. Он вступает в контакт со всем, что действует: и с человеком, и с природой, и с творчеством, и со временем, и с домом.

Стихотворение «Встав из грохочущего ромба» (1928) очень интересно построено. Первая строфа представляет собой двусоставное предложение, осложнённое деепричастным оборотом: Встав из грохочущего ромба / Передрассветных площадей, / Напев мой опечатан пломбой / Неизбываемых ночей. Получается следующая конструкция: Мой напев опечатан пломбой, встав из грохочущего ромба площадей. Грамматически это неправильное предложение, потому что деепричастный оборот не может употребляться в предложении со страдательным залогом Розенталь Д.Э. Справочник по русскому языку: правописание, произношение, литературное редактирование / Д.Э. Розенталь, Е.В. Джанджакова, Н.П. Кабанова. -- 8-е изд. -- М.: Айрис-пресс, 2012, с. 372.. Надо: Ночи, встав из грохочущего ромба площадей, опечатали пломбой мой напев. Но если предложение будет построено так, то смысл строфы будет утрачен, потому что из передрассветных площадей встаёт мой напев. Таким образом в стихотворение вводится контакт город-творчество. Эта неправильность даёт возможность вовлечь Город в ситуацию и сделать его главным в ней. Страдательный залог делает Город производителем действия (Напев мой опечатан пломбой / Неизбываемых ночей -- Неизбываемые ночи опечатали пломбой мой напев. Поскольку в деепричастном обороте сказано про «передрассветные» площади, то становится понятно, откуда слово «ночь». Она на улице, то есть в Городе). Деепричастный оборот вводит в стихотворение городской пейзаж «грохочущий ромб передрассветных площадей», хотя «пейзаж этот условен: форма «ромба» не характерна для площадей, а «грохот» -- для предрассветного времени» Гаспаров М.Л., Поливанов К.М. «Близнец в тучах» Бориса Пастернака: опыт комментария. (Чтения по истории и теории культуры. Вып. 47). -- М.: РГГУ, 2005, с. 65.. Также с первой же строфы появляются ещё две пары партнёров физического контакта человек-творчество (напев мой), человек-город (Напев мой опечатан пломбой / Неизбываемых ночей). Затем в третьей строфе именно Город становится субъектом действия, причём не скрытым, а прямым: Он весь во мгле и весь -- подобье / Стихами отягчённых губ, / С порога смотрит исподлобья, / Как ночь, на объясненья скуп. Здесь, во-первых, подтверждается контакт город-творчество словами Он -- подобье стихами отягчённых губ, это является сравнительной конструкцией, а во-вторых, возникает ещё один контакт человек-город через строки Стихами отягчённых губ и С порога смотрит исподлобья. Слова губ и смотрит исподлобья указывают на человека, чьи губы отягчены стихами и на кого смотрит город. Метафорический контакт появляется в строках С порога смотрит исподлобья, на объясненья скуп. Далее в четвёртой строфе снова использован страдательный залог: Мне страшно этого субъекта. В это строчке подразумевается «Я боюсь этого субъекта», то есть города, но такая фраза не употребляется, потому что тогда внимание с Города-субъекта будет переключено на Я-человека. Страдательный залог помогает сделать субъектом действия Город. Далее в строчке Но одному ему вдогад дополнением ему и главным членом вдогад подтверждается смещение с мне в первой строчке в сторону Города. И заканчивается стихотворение словами Я где-то взят им напрокат, которые затрагивают тему заложничества у Города, возникает «страдательная пассивность поэта перед городской действительностью» Пастернак Б.Л. Полное собрание сочинений в 11 т. с приложениями. Т.1. Стихотворения и поэмы, 1912 -- 1921. -- М.: Слово, 2003, с. 434.. Во всём стихотворении деятель не я, а Город, который подобен персонажу. Конкретизация контакта, происходящая через

- «проникание»: Встав из грохочущего ромба / Передрассветных площадей, / Напев мой опечатан пломбой; Зачем, ненаречённый некто, --/ Я где-то взят им напрокат;

- «приникание»: Я смок до нитки от наитий, / И север с детства мой ночлег; Он весь во мгле и весь -- подобье / Стихами отягчённых губ -- свидетельствует о намеренном смещении реального активного субъекта в сторону пассивного: действует Город, а не лирический субъект. Это позволяет сделать отчётливее тему заложничества у Города. Тем более, что в стихотворении она обозначается не только в последней строке Я где-то взят им напрокат, она открывается ещё в первой строфе Напев мой опечатан пломбой. Пломба в первом значении -- это «жестяная пластинка, кусочек свинца или другого пластичного материала с оттиском печати (клеймом), которой опечатывают упакованные и не подлежащие постороннему вскрытию товары, запертые двери помещений, вагонов, приборов» Современный толковый словарь русского языка / Гл. ред. С.А. Кузнецов. -- Спб.: Норинт, 2005, с. 532.. Пломбой опечатывает творчество поэта Город, представленный образом «грохочущего ромба передрассветных площадей» и с помощью страдательного залога выведенный на первый план. То есть как будто Город опечатывает творчество поэта и не даёт возможности кому-то постороннему открыть, вскрыть его, оставляя это право лишь за собой.

В стихотворении «Венеция» (1928) описывается приезд Пастернака в Венецию на первой неделе августа 1912 года. Об этой поездке написано в «Охранной грамоте»: «В стихах я дважды пробовал выразить ощущение, навсегда связавшее меня с Венецией. Ночью перед отъездом я проснулся в гостинице от гитарного арпеджио, оборвавшегося в момент пробуждения. Я поспешил к окну, под которым плескалась вода, и стал вглядываться в даль ночного неба так внимательно, точно там мог быть след мгновенно смолкшего звука. Судя по моему взгляду, посторонний сказал бы, что я спросонья исследую, не взошло ли над Венецией какое-нибудь новое созвездие, со смутно готовым представленьем о нём как о Созвездии Гитары» Цит. по: Гаспаров М.Л., Поливанов К.М. «Близнец в тучах» Бориса Пастернака: опыт комментария. (Чтения по истории и теории культуры. Вып. 47). -- М.: РГГУ, 2005, с. 77.. В стихотворении мы видим Венецию в утро приезда, а не отъезда. Восприятие города дано через окно прибывающего туда поезда: Я был разбужен спозаранку / щелчком оконного стекла. Подъезжающему Венеция представляется «каменной баранкой». Это сравнение возникло потому, что «когда поезд подъезжает к Венеции по насыпи через лагуну, то приближающийся берег Венеции кажется выпуклым, отсюда «каменная баранка» Гаспаров М.Л., Поливанов К.М. «Близнец в тучах» Бориса Пастернака: опыт комментария. (Чтения по истории и теории культуры. Вып. 47). -- М.: РГГУ, 2005, с. 82.. Содержание стихотворения «Венеция» можно описать так: «Я услышал звук, это был крик, он был женский, я увидел злой канал, злые волны, злые лодки, такова была явь над сном о погибшей женщине» Там же, с. 82.. Город сопровождает картину то ли сна, то ли яви: Я был разбужен спозаранку, я выглянул в окно и увидел отражающуюся в воде Венецию, введённую в стихотворение при помощи метонимии В воде Венеция плыла. Услышанный во сне крик женщины очнувшийся герой переносит в спящий город. Кажется, будто этот крик Подобьем смолкнувшего знака / Ещё тревожит небосклон. Поэтому не слышны обычные звуки бодрствующей Венеции: Над гладью стихших мандолин теперь стих и этот крик женщины, но всё равно он чёрной вилкой торчал по черенок во мгле, словно образовывая созвездие Скорпиона, которое виснет трезубцем. Крик дан через город, его поглощает Венеция. И кажется, что с ухмылкой оглядывается Большой канал, «голодные» волны направляются в место стихшего крика, гондолы тоже стремятся туда, рубя привязь и точа о пристань тесаки.

В стихотворении проступают реалии городского пейзажа Венеции. Здесь присутствуют Большой канал, гондолы, набережные, пристань, обилие воды, в которой «плывёт» Венеция. В стихотворении Венеция не фон, на котором разворачиваются события. Она сама венецианкой Бросалась с набережных вплавь. Этому способствует метонимия, к которой прибегает Пастернак. В стихотворении Венеция одушевляется при помощи олицетворений Большой канал с косой ухмылкой / Оглядывался; Шли волны, шлёндая с тоски, И гондолы рубили привязь, / Точа о пристань тесаки» и через сравнение как беглец.

В стихотворении «Зимняя ночь» (1928) Город появляется как декорация изображаемых событий. Городской пейзаж представлен глазами человека, смотрящего в окно на улицу. Он видит, как наступает вечер: Не поправить дня усильями светилен / Не поднять теням крещенских покрывал. Взгляд направлен на землю, на которой появляются вечерние тени: дома, полегшие вповал, булки фонарей, пышки крыш, чёрным / По белу снегу -- косяк особняка. Тень этого особняка видит человек, который смотрит на улицу. Это тот дом, внутри которого он находится, и в эту минуту его одолевают мысли-воспоминания. Тема контакта представлена следующими парами партнёров физического контакта: человек-улица, человек-воспоминания, дом-улица. Метафорический контакт соединяют их воедино. Он оформляется через восприятие улицы человеком, который смотрит на снег: дома невозможно распрямить, потому что тротуар в буграх, «меж снеговых развилин» «вмёрзшие бутылки <…> льдин», на снегу фонари кажутся булками, крыши -- пышками, дым из трубы -- филином. Метафора не случайно вводит образ Города. Она способствует тому, что он не становится здесь участником, действующим лицом, а лишь сопровождает человека, сопутствует его мыслям, становится свидетелем.

Конкретизация контакта осуществляется через

- «приникание»: На земле зима, и дым огней бессилен / Распрямить дома, полёгшие вповал; Булки фонарей и пышки крыш, и чёрным / По белу в снегу -- косяк особняка: / Это барский дом, и я в нём гувернёром;

- «проникание»: Не поправить дня усильями светилен. / Не поднять теням крещенских покрывал; Никого не ждут. Но -- наглухо портьеру. / Тротуар в буграх, крыльцо заметено. / Память, не ершись!

Это позволяет создать ситуацию взаимодействия Города, человека, смотрящего на городскую улицу, и его воспоминаний. Реалии Города (тротуар, фонари, барский дом, крыши), данные через метафору и метонимию, делают Город ещё одним участником ситуации. Получается, что в стихотворении Город -- и участник, и декорация.

В стихотворении «Оттепелями из магазинов» (1928) развернувшаяся на улице непогода завертела и закружила Город. Темы контакта реализуется посредством пар партнёров. Они представлены в стихотворении следующими парами: человек-улица/город, улица-дом, улица-природа. Пара участников контакта улица-дом противопоставляет тёплую внутренность дома холоду на улице: Оттепелями из магазинов / Веяло ватным теплом. Город в стихотворении представлен магазинами, вывесками, бляхами, скобами, панелями зимними, по которым ездил звездистый лом. Эти реалии городского пейзажа вступают с контакт с природой, представленной в виде стихии: по будням капает медь с деревьев, дождь, а в праздники -- буран. Пара улица-природа, образованная на основе физического и метафорического контактов, действует так: непогода вводит в стихотворение городскую улицу, на которой она бушует. Физический контакт дан через «оставление следа» непогоды на улице Жолковский А.К. Поэтика Пастернака: Инварианты, структуры, интертексты. -- М.: Новое литературное обозрение, 2011, с. 35.: капала медь с деревьев; лёд соками пух, трещал; ныла вода в клещах; небу под снег хотелось. Метафорический контакт накладывает, с одной стороны, улицу на природу, а с другой стороны, совмещает улицу и человека на ней. Вода ныла, как потемневший ноготь (природа-человек); улицу бил озноб (озноб может бить человека, оказавшегося на улице в такую погоду); ветер дрожал за целость (дрожать может человек на улице от сильного ветра). Слова ныла, дрожал, бил озноб говорят о болезни, плохом самочувствии человека в такую погоду на улице. Поэтому происходит соединение пары участников контакта улицы-природы и улицы-человека. В стихотворении выделяется ещё одна пара партнёров -- улица-дом, которая появляется ещё в первой строфе строчками Оттепелями из магазинов / Веяло ватным теплом. Таким образом, происходит ещё и противопоставление улицы с непогодой и тепла дома-магазина, далее в стихотворении тема продолжается букинистом, который прячется от дождя и жмётся к окнам с галантереей, но находится на улице, а не в доме, поэтому вынужден всё же оказаться под дождём: Клейма резиновой фирмы / Сеткою подошв / Липли к икринкам фирна / Или влекли под дождь.

Тема контакта конкретизируется

- «прониканием»: Оттепелями из магазинов / Веяло ватным теплом; Небу под дождь хотелось; Лёд, перед тем как дрогнуть, / Соками пух, трещал. / Как потемневший ноготь, Ныла вода в клещах;

- «приниканием»: Прячась под карниз, / К окнам с галантереей / Жался букинист; Клейма резиновой фирмы<…> / Или влекли под дождь; Ветер дрожал за целость / Вывесок, блях и скоб;

- «оставлением следа»: Клейма резиновой фирмы / Сеткою подошв / Липли к икринкам фирна.

Этим реализуется соединение Города, человека, природы. Следовательно, улица Города, на которой развернулась непогода, становится и декорацией, и местом действия для развернувшихся событий. Но, контактируя с человеком, природой, объектами на улице, Город является частью изображаемого. Перенесение при помощи метонимии действия реального лица на воображаемое, подмена активного участника пассивным, выводят Город с его улицами на первый план и скрывают человека, что позволяет совместить и образовать единство человека, природы и Города.

В стихотворении «Весенний день тридцатого апреля» (1931) образ Города появляется в связи с подготовкой к празднику 1 мая. Через приметы городского пейзажа показывается, как Город украшается: Всё так же будут бить в песок размякший / И на иллюминованный карниз / Подтаскивать кумач и тёс. Слово карниз указывает на то, что дома обволакиваются красной тканью, на них развешивается иллюминация. Контакт задаётся в начале стихотворения: Весенний день тридцатого апреля<…>/ Захваченный примеркой ожерелья, / он еле управляется к заре и далее Как горы мятой ягоды под марлей, / Всплывает город из-под кисеи. В этот предпраздничный день люди готовят к празднику не только себя, но и Город. Он не может не всплыть из-под кисеи, потому что в нём всё это и происходит, но сравнением с горами мятой ягоды под марлей обозначается влияние людей на город в такие дни. Таким образом, физический контакт представлен парами партнёров город-праздник/особый день, город-люди. Последний контакт, обнаруживаемый в строчках И будут бодро по трое матросы / Гулять по скверам, огибая дёрн, И на иллюминованный карниз / Подтаскивать кумач и тёс, показывает отношения людей и Города в предпраздничные и праздничные дни. Пара город-природа (Как горы мятой ягоды под марлей, / Всплывает город из-под кисеи. / По улицам шеренгой куцых карлиц / Бульвары тянут сумерки свои; И к ночи месяц в улицы вотрётся, / Как мёртвый город и остывший горн) характеризуется наличием отношений „Город в определённое время суток“. С наступлением сумерек жизнь Города замирает, люди исчезают с его улиц (остывший горн), и Город становится мёртвым. Физический контакт Города с людьми, природой и их соединение происходит при помощи

- «проникновения»: По улицам шеренгой куцых карлиц Бульвары тянут сумерки свои; И к ночи месяц в улицы вотрётся;

- «обволакивания»: И на иллюминованный карниз / Подтаскивать кумач и тёс; Всплывает город из-под кисеи;

- «приникание»: И будут бодро по трое матросы / Гулять по скверам, огибая дёрн.

И физический, и метафорический контакты, с одной стороны, делают Город персонажем, потому что именно он украшается, а с другой -- декорацией для праздника: не было бы Города -- нечего было бы украшать. В стихотворении Город также место, в котором происходит подготовка к празднику. Такое смешение говорит о том, что функции Города могут быть различны и, скорее всего, заключаются в том, чтобы стать частью происходящего, частью единства мира.

В стихотворении «Город» (1940) физический контакт оформляется парами партнёров город-деревня (зимой в деревне нет житья; исполнен город безразличья / К несовершенствам бытия; каким магнитом в этот холод Нас тянет в город и тепло), тепло-холод (метели, вымерзшая клеть; кругом сугробы, смерть и сон; каким магнитом в этот холод / Нас тянет в город и тепло; и может не бояться стуж), я-город (я тоже чтил его подростком / Его надменность льстила мне; и даже место неба занял / В моих ребяческих мечтах), я-деревня (И кажется, не время года, / А гибель и конец времён; Нам могут хуже горькой редьки / В конце концов осточертеть; Зимой в деревне нет житья), близкое-далёкое (Во всяком случае поленьям / На станционном тупике / Он кажется таким виденьем / В ночном горящем далеке), город-небо (Он звёзды переобезьянил; И даже место неба занял). При этом присутствует конкретизация контакта через