Розробка колекції жіночого вечірнього одягу на основі трансформації архітектурних мотивів стилю модерн

Размещено на http://www.allbest.ru/

МІНІСТЕРСТВО ОСВІТИ І НАУКИ УКРАЇНИ

ХЕРСОНСЬКИЙ НАЦІОНАЛЬНИЙ ТЕХНІЧНИЙ УНІВЕРСИТЕТ

КАФЕДРА ДИЗАЙНУ

модерн архітектурний жіночий

РОЗРОБКА КОЛЕКЦІЇ ЖІНОЧОГО ВЕЧІРНЬОГО ОДЯГУ НА ОСНОВІ ТРАНСФОРМАЦІЇ АРХІТЕКТУРНИХ МОТИВІВ СТИЛЮ МОДЕРН

ВИПУСКНА РОБОТА БАКАЛАВРА

6.020207 - «Дизайн»

Виконавець: Студент групи 4Д3

Дуляницька Л.П.

Керівник: Доцент

Корольова Т.П.

Нормоконтроль

Ассистент Новікова О.А.

ХЕРСОН 2013



АНОТАЦІЯ

модерн архітектурний жіночій

Дипломний проект на тему: розробка колекції святкового жіночого одягу на основі трансформації архітектурних мотивів стилю модерн, містить 100 сторінок пояснювальної записки, малюнків - 66, таблиць - 17, використаних джерел - 57, ілюстративний альбом, включає 26 аркушів: 22 формату А4, і 4 аркуша формату А3 графічної частини.

Ключові слова: одяг, стиль модерн, валяння.

Об'єкт дослідження - формоутворюючі та композиційні лінії, а також особливості декоративного оздоблення архітектурних мотивів стилю модерн.

Метою дипломного проекту є розробка колекції святкового жіночого одягу на основі трансформації архітектурних мотивів стилю модерн та виготовлення головної модель в матеріалі.

Для вирішення поставлених задач та досягнення мети дипломного проектування було застосовано аналітичний метод дослідження архітектурних форм, характерних стилю модерн, а також останніх модних тенденцій в проектування одягу за літературними та інтернет- джерелами, ілюстраціями та каталогами. Прикладне дослідження базувалося на дослідженні сучасних технологій отримання авторських текстильних полотен та фактур.

Ґрунтуючись на аналізі об'єкту проектування та аналового середовища, образу споживача, його морфологічних особливостей, обрано призначення колекції та поставлено вимоги до неї. На основі розробленої концепції, створено ескізи художніх образів, які об'єднуються в колекцію одягу. Виконавши етап техніко-економічних розрахунків, побудувавши базову та модельні конструкції головної моделі, виготовлено її в матеріалі.



ЗМІСТ

ВСТУП

1. АНАЛІЗ ОБ'ЄКТУ ПРОЕКТУВАННЯ ТА АНАЛОГОВОГО СЕРЕДОВИЩА

1.1 Аналіз образу споживача

1.2 Найменування та призначення колекції, що проектується

1.3 Вимоги, що висуваються до проектної колекції

1.4 Аналіз модних тенденцій

1.5 Аналіз аналогів та прототипів

2. РОЗРОБКА КОНЦЕПЦІЇ ОДЯГУ

2.1 Вибір та обґрунтування творчого джерела

2.2 Розробка основної концепції колекції, що проектується

3. ПРОЕКТНА ПРОПОЗИЦІЯ ТА ОБГРУНТУВАННЯ КОМПОЗИЦІЙНОГО РІШЕННЯ КОЛЕКЦІЇ

3.1 Створення художнього образу, вибір стильового та колірного рішення

3.2 Розробка оптимального композиційного рішення колекції

4. ТЕХНІКО-ЕКОНОМІЧНЕ ОБГРУНТУВАННЯ КОЛЕКЦІЇ ОДЯГУ

4.1 Вибір та обґрунтування матеріалів

4.2 Конструкторська проробка базової моделі

4.3 Технологія виготовлення авторського полотна з повсті

4.4 Виготовлення основної моделі

4.5 Розрахунок ціни виробу

5. ОХОРОНА ПРАЦІ

5.1 Порядок видачі працівникам спецодягу

5.2 Норми видачі спецодягу для професії швачка

ВИСНОВКИ Й ПРОПОЗИЦІЇ

СПИСОК ВИКОРИСТАНОЇ ЛІТЕРАТУРИ

ДОДАТКИ

ВСТУП

Спокон віків одяг є одним з головних атрибутів людського життя. Пройшло вже багато тисячоріч із тих пір, як одяг перестав бути чимось, що тільки прикриває наше тіло. З'явилося поняття «мода».

За допомогою моди одяг дає можливість кожному з людей, які живуть на нашій планеті без слів донести до оточуючих деяку інформацію про свою особистість, а також про власне положення в людському суспільстві. Крім цього мода є самим дійсним барометром людської культури незалежно від територіального розташування тієї або іншої країни. Мода може стосуватися не тільки того, що носить людина, але навіть форми його тіла, кольору його очей, зросту й інших його анатомічних особливостей. Певною мірою прагнення людини слідувати у всім тенденціям моди виявляє слабкість його характеру, суть якого полягає в прагненні злитися із соціумом, небажанні виділятися із загального оточення [1].

Мода - це процес соціального конструювання межі між модною й немодною, частинами соціального простору й, відповідно, між модними й немодними людьми, що перебувають у них. Додержуватися моди - це значить уловити її основний напрямок, нові силуети, лінії й пропорції, характерні колірні сполучення, принципи оздоблення, варіанти конструкцій у межах модного силуету [2].

Мета бакалаврської роботи - розробити колекцію святкового жіночого одягу на основі трансформації архітектурних мотивів стилю модерн та виготовити головну модель в матеріалі . Для того, щоб спроектувати колекцію потрібно пройти поетапний процес проектування одягу «з нуля». Процес містить в собі кілька основних етапів: аналіз об'єкту проектування та аналового середовища, розробка концепції колекції одягу, проектна пропозиція, обґрунтування композиційного рішення колекції та техніко-економічне обґрунтування колекції. Кожен етап несе в собі невід'ємну частину проектно-конструкторських робіт, які всі разом і створюють загальний процес проектування [3].



1. АНАЛІЗ ОБ'ЄКТУ ПРОЕКТУВАННЯ ТА АНАЛОГОВОГО СЕРЕДОВИЩА

Для того, щоб вдало та конструктивно правильно спроектувати будь-яку колекцію, а в даному випадку спроектувати колекцію святкового жіночого одягу, спочатку треба провести детальний аналіз споживача, для якого вона проектується. Інформація про образ життя, інтереси, тип фігури та пропорції тіла дадуть змогу розробити колекцію одягу, яка буде підходити саме цій групі людей і підкреслювати всі їх переваги.

1.1 Аналіз образу споживача

Колекція, що проектується призначена для молодіжної вікової групи. Вона зорієнтована на сильну і незалежну жінку - рішучу і принципову особистість, яка надає перевагу неординарним та особливим речам, слідкує за модою, має свій неповторний стиль, прагне виділитися з юрби й бути в центрі уваги, не боїться змін, любить експериментувати зі своїм одягом і зовнішністю. Вона доволі часто відвідує урочисті заходи з певним дрес-кодом, надає перевагу дорогоцінним, розкішним речам та є вибагливою до вибору матеріалів.

При проектуванні одягу дуже важливо ураховувати особливості форми фігури споживача, її пропорції та розміри, співвідношення частин тіла[4].

В даній роботі колекція проектується на типову фігуру, нормальної постави та пропорцій, має тендітну статуру та високий зріст.

Базовий зріст сягає 172 см, переважні суміжні розміри 42-44.

Така модель має ефектний вигляд на подіумі. Проектуючи одяг на високих та відносно худих моделей (42-44 розмір) можна використовувати різні художні та конструктивні прийоми, адже на таких фігурах будь-який одяг матиме виграшний вигляд, це дає більше можливостей при проектуванні та виготовленні колекції. Висока та струнка модель створює образ тендітної, пластичної, невагомої жінки, що підходить до заданої теми бакалаврської роботи.

Кожному часу уявлення про красу відповідали різні пропорції жіночого тіла. В наш час пропорції 90-60-90 інколи і менше, особливо на подіумах. Майже кожна жінка прагне мати такі форми і тому презентуючи одяг потрібно якомога більше відповідати ідеалам та мріям споживача.

Також на показах мод швидко і легко можна знайти модель з такими розмірами, що є дуже зручним і практичним.

1.2 Найменування та призначення колекції, що проектується

В даній бакалаврській роботі проектується колекція жіночого святкового одягу на основі використання ручної роботи (70%).

Спроектований одяг пропонується використовувати у весняно-літній період.

Відповідно до завдання колекція проектується на основі архітектури стилю модерн, якому притаманне асиметрія, декоративність та орнаментальність, криволінійність та пластичність, використання мотивів «хвилі» та «мушлі».

Колекція призначена для виходу «у світ», участі в урочистостях та інших світських заходах.

1.3 Вимоги, що висуваються до проектної колекції

Вимоги, що висуваються до одягу, діляться на споживчі та техніко-економічні [5].

Для споживчих на перший план виходять естетичні, потім важливішим є надійність. Надійність виробу включає певний період часу експлуатації аж до моменту, коли він приходять в моральну і фізичну непридатність. Ідеальний варіант, якщо терміни морального і фізичного зносу збігаються. В дійсності це не завжди так, але дана модель нарядного призначення, тому вона буде використовуватися нечасто. Її фізичний знос буде менше морального.

При розробці колекції потрібно передбачити і техніко-економічні вимоги. Однією з головних вимог в цій групі є технологічність - сукупність властивостей конструкції виробу, що характеризують можливість оптимізувати витрати праці, засобів і часу на всіх стадіях виробництва та експлуатації виробу.

Ергономічні вимоги також відіграють важливу роль у створенні одягу. Вони характеризують ступінь пристосованості виробу до людини, ступінь відповідності одягу функціональним можливостям і психофізичним особливостям людини. Тут слід враховувати співмірність костюма і тіла людини для зручності носіння костюма споживачем [6]. Для гарного зовнішнього вигляду потрібен правильний баланс виробу. Часто при створенні колекції одягу ці вимоги відходять на задній план.

Потрібно створити колекцію, в якій би поєднувалися гарний зовнішній вигляд і зручність.

Звідси маємо такі основні вимоги до будь-якого виробу:

- Естетичні вимоги, пов'язані з тенденціями сучасної моди, визначаючими крій, конструктивні та декоративні лінії, обробку, колір і т. д.;

- Експлуатаційні, які забезпечують збереження цілісності виробу, його зовнішнього вигляду і форми на передбачуваний період використання при різних видах впливу, пов'язаних з умовами експлуатації, догляду за виробом;

- Ергономічні вимоги, пов'язані зі створенням оптимальної системи людина-виріб-середовище, в якому забезпечуються комфортні умови в підодежном шарі, зручність використання, свобода рухів, легкість догляду за виробом.

- Показники технологічності, що характеризують ефективність конструкторських рішень для забезпечення високої продуктивності праці та економного витрачання матеріалів;

- Показники стандартизації і уніфікації конструкції, що визначають ступінь конструктивної і технологічної наступності моделей.

Для даної колекції, що проектується з основних вище згаданих вимог першою і головною є естетична вимога в користь якій можна нехтувати усіма іншими вимогами (експлуатаційна, ергономічна і т.д). З естетичних вимог для проектування колекції основними виділяються: відповідність заданій темі курсової роботи, образу споживача, тенденціям моди (актуальний силует, крій, фактура, матеріали, декоративні елементи), концепції колекції; створення гармонічного композиційного, стильового, колірного рішення образу колекції .

Показники технологічності та стандартизації взагалі не потрібні, оскільки в даній бакалаврській роботі проектується колекція в одному екземплярі з використанням ручної роботи.

Другою вимогою є ергономічна, хоч і в деяких аспектах частково нею можна нехтувати, та все ж таки колекція проектується на споживача тому слід враховувати співмірність одягу і тіла людини для можливості використання ним спроектованого одягу.

1.4 Аналіз модних тенденцій

Пошук вдалого композиційного рішення колекції, що проектується, залежить від ґрунтовного аналізу аналогів та прототипів суконь світових брендів та робіт дизайнерів, які є актуальними у цьому сезоні. Скориставшись їх досвідом і конструктивно сформулювавши стильове, кольорове рішення виробу та правильно розставивши акценти, можна досягти бажаного результату. Для аналізу було взято 8 колекцій «від кутюр» сезону весна-літо 2013 року, за якими виявлено характерні модні тенденції:

1. Tony Ward (Рис. А.1) в цьому сезоні пропонує такі кольори: пастельно-блакитний, блідо-бузковий, ніжно синій, димчасто-рожевий, бежевий, червоний, білий і чорний. В колекції представлені вечірні сукні максимальної довжини з дорогої, прозорої тканини, обшиті величезною кількістю бісеру та стразів, використовується квітковий принт. Вся колекція виконана в романтичному стилі, який створює образ ніжної, витонченої, невагомої жінки [7].

2. Valentino (Рис. А.2) представив колекцію з ошатних костюмів, коктейльних та розкішних вечірніх суконь. Палітра кольорів в колекції складається з білого, біло-зеленого, бежевого, лавандового, блідо рожевого, червоного і чорного. Автор використовує розкішно декоровані прозорі тканини, вишукані мережива, наряди розписані візерунками, вишивки бісером, велику кількість рюшів, простий крій, декоративні лінії, горизонтальні членування [8].

3. Christian Dior (Рис. А.3). В його колекції представлені коктейльні та вечірні сукні, брючні костюми, вузькі брюки, спідниці, атласні топи та легке пальто. З аксесуарів були представлені гостроносі модельні туфлі, маленькі шапочки та високі рукавички прикрашені декоративними різнокольоровими квітами. Основні кольори колекції - чорний, білий, сірий, бордовий, оранжевий, яскраво-жовтий, небесно-блакитною і ніжною палітри пастельних тонів. Представлена колекція відзначилася скульптурністю, незвичайними формами, вишитими аплікаціями ніжних пелюсток квітів, з красивою вишивкою бісером [9].

4. Zuhair Murad (Рис. А.4) представив вечірні сукні з вишуканим дизайном золотими декоративними елементами, дорогими майже невагомими тканинами, декоративною вишивкою прикрашеною розсипом стразів та бісером у формі різних візерунків, з вишуканим мереживом. Наряди представлені в білому, ніжно блакитному, персиковому, бежевому кольорі та все ж основний колір - колір золота, змішаний з кольором слонової кістки [10].

5. Fausto Sarli (Рис. А.5) представив вечірні сукні різної довжини та різного силуету. Бірюзовий, ніжно-блакитний, жовтий, лимонно-жовтий, світло-оранжевий, білий, перламутрово-білий, бежевий, коричневий - ось основні кольори колекції. Автор в представлених нарядах використовує шовк, атлас та прозорі тканини. Дана колекція відзначилася архітектурним кроєм, витонченими драпіровками, вирізами, вишуканою вишивкою декорованою стразами і бісером [11].

6. Rami Al Ali (Рис. А.6) пропонує простий крій, прямі силуети, відкриті плечі, легкі прозорі тканини в довгих вечірніх сукнях. Палітра колекції: білий, перлинно-білий, ніжно-блакитний, бежевий, сірий, сріблястий, блискучий жовтий, жовто-зелений, червоний, чорний кольори. В колекції використовується витончений дизайн з вишуканою вишивкою, прикрашеною стразами, стеклярусом, бісером, мереживом і бахрамою [12].

7. Renato Balestra (Рис. А.7) в своїй колекції використовує як простий крій так і складний, різні силуети (прямий, трапецевидний, пісочний годинник) та різні тканини від легких прозорих до щільних жорстких. Для декору використовує вишивку бісером та стразами. Основні кольори колекції - білий, перламутрово-білий, волошковий і синьо-фіолетовий. Джерелом творчого натхнення автора для його колекції стали васильки [13].

8. Alexander McQueen (Рис. А.8). В даній колекції присутні футуристичні форми, складний крій, велика кількість декоративних та конструктивних лінії, каркаси, канонічні силуети з вузькою талією і нарочито підкресленими стегнами [14]. З аксесуарів були представлені головні убори, широкі намиста, пояса, босоніжки. Кольори колекції - чорний, яскраво-червоний, золотистий, жовтий і медовий. Оздоблення - вишивка у вигляді бджіл і сот, квіткові аплікації. У цій колекції продумано все: від взуття до прикрас, які відмінно доповнювали сукні-квіти і костюми-стільники [15].

Колекції проаналізовано за асортиментом, силуетом, кроєм, кольором, використаними матеріалами, декоративними елементами, аксесуарами. Нижче представлено результати ретельного дослідження модних брендів сезону весна-літо 2013 року за вище згаданими показниками, дані занесені в таблицю 1.1:

Таблиця 1.1

Характеристика модних брендів весна-літо 2013року

№	Асортимент	Силует	Крій	Колір	Матеріал	Декор
	1	2	3	4	5	6
1 1	Вечірні сукні максі довжини	Трапецевидний, русалка, верх прилеглий, низ вільний	Простий симетричний	Пастельний, бежевий, червоний, білий та чорний	Легкі прозорі тканини	Вишивка бісером та стразами, квітковий принт
22	Костюми, коктейльні та вечірні сукні	Трапецевидний, верх прилеглий, низ вільний	Простий симетричним та асиметричний верх	Білий, біло-зелений, бежевий, червоний і чорний	Прозорі та щільні тканини, мережива	Аплікація, вишивка візерунками, вишивка бісером, рюші
33	Коктейльні та вечірні сукні, брючні костюми, брюки, спідниці, топи та легке пальто	Трапецевидний, русалка, прямий, прилеглий	Простий симетричним та асиметричний низ	Чорний, білий, сірий, бордовий, оранжевий, ніжна палітра пастельних тонів.	Атлас, сітка, легкі прозорі тканини	Вишиті аплікації ніжних пелюсток квітів, вишивка бісером
44	Вечірні сукні, накидки	Прямий, прилегли, трапецевидний, русалка	Простий, симетричний	Білий, ніжно блакитний, персиковий, бежевий, золотистий	Легкі прозорі тканини, мереживо	Вишивка прикрашена розсипом стразів та бісером у формі різних візерунків
55	Сукні різної довжини, накидки	Прямий, овальний, розширений до низу, русалка	Архітектурний, складний симетричним та асиметричний	Бірюзовий, ніжно-блакитний, жовтий, світло-оранжевий, білий, перламутро во-білий, бежевий, коричневий	Атлас, легкі прозорі та щільні тканини	Драпіровки, вирізи, вишивка стразами і бісером
66	Вечірні сукні	Прямий, розширений до низу, напівприлеглий русалка	Простий симетричний та асиметричний	Білий, перлинно-білий, ніжно-блакитний, бежевий, коричневий сріблястий, червоний, чорний	Легкі прозорі та непрозорі тканини	Вишивка, прикрашена стразами, стеклярусомбісером, мереживом і бахрамою
67	Вечірні сукні	Прямий, трапецевидний, пісочний годинник, русалка	Простий,складний, симетричним та асиметричний	Білий, перламутрово-білий, волошковий і синьо-фіолетовий	Легкі прозорі, щільні та жорсткі	вишивку бісером та стразами
8	Вечірні сукні, костюми	Канонічні силуети з вузькою талією і підкресленими стегнами	Складний крій, асиметріякаркаси	Чорний, яскраво-червоний, золотистий, жовтий і медовий	Легкі прозорі тканини	Вишивка у вигляді бджіл і сот, квіткові аплікації, декоративні лінії

Виходячи з результатів цієї таблиці можна побачити, що 60 % авторів представлених колекцій пропонують прямий силует та силует русалка (Рис. А.9); 75 % віддають перевагу простому асиметричному крою (Рис. А.10- А.11); всі автори (100 %) використовують легкі прозорі тканини, як в багатошарових юбках так і в простих вставках (Рис. А.12), також всі дизайнери в декорі представили багато ручної роботи (вишивка бісером та стразами, аплікації і т.д), що сприяє ексклюзивності їх суконь (Рис. А.13); кольори в колекціях використовуються різні, але майже в кожні є пастельний, бежевий, білий, чорний та червоний, окрім того в даних колекціях відкриваються плечі або одне плече (Рис. А.14), що стає помітною тенденцією в цьому сезоні.

В світі мод та серед звичайного споживача набуло популярності використання авторських тканин [16]. Ручна робота завжди дорого оцінювалась і придавала звичайним, простим речам вишуканості та оригінальності тому використання творчих «родзинок» в даній бакалаврській роботі буде актуальним та логічним. В наш час існує безліч різних видів текстильної ручної роботи: шеббі-шик, батик, декупаж, кракелюр, друк на тканині, різні методи і види в'язання та вишивання, фарбування тканини, рапан, лоскутне шиття, валяння і т.д. [17]. Можна комбінувати різні методи та створити свій, який буде неповторним, цікавим, доречним до створеного образу.

В результаті аналізу модних тенденцій можна зробити наступні висновки:

- для вечірньої сукні 2013 року характерна асиметрія. Асиметричними може бути край одягу або гра з рукавами: відсутність на одній руці, наявність на інший, коротше на лівій, довшим на правій і т.д.;

- прилеглий або розширений до низу силует русалка;

- шлейф як короткий так і довгий;

- використання легких прозорих тканин як основних або в комбінації з важкими тканинами щільного плетіння і т.д.;

- багато ручної роботи, індивідуальних творчих «родзинок».

1.5 Аналіз аналогів та прототипів

Виходячи з теми бакалаврської роботи було проаналізовано роботи інших дизайнерів, які теж використовували архітектурні мотиви стилю модерн, якому характерно: в першу чергу, жива, динамічна маса, вільний, рухливий простір і дивовижний химерний, примхливий орнамент, основною темою якого стає лінія, що нагадує то в'юнку ліану, то набігає хвилею.

Однією з таких є колекція Інги Волкової «Пряники Гауді» (Рис. Б.1 - Б.4). Головним принципом на якому ґрунтується колекціє є використання текстильних фактур на основі різних типів плетіння вовняними нитками. Сукні своїми плавними, хвилеподібними формами силуету та декоративністю в'язаної фактури нагадують пісочні будинки Гауді в парку Гуель [18], але як для колекції з використанням мотивів модерну вона надто однотипна: симетричний силует, одна довжина суконь, відсутність композиційного центру та недоречна кольорова палітра.

Ще однією колекцією з використанням мотивів модерну є колекція дизайнера Катерини Ялової, яка була представлена в 2013 році на Lviv Fashion Week [19] (Рис. Б.5- Б.7). В колекції використані: асиметричний декоративно архітектурний крій, декоративні прорізи, спеціально розроблені принти. Загальний образ побудований на поєднанні архітектурного ажурного верхнього одягу та білих суконь з яскравими принтами за мотивами творів Гауді [20], але притаманна всім творам Гауді декоративність не використовується, ігнорується в даній колекції.

Мотиви архітектури стилю модерн використовуються не тільки в колекціях прет-а-порте а і в колекціях «від кутюр». Наступною є колекція Сари Бертон - головного дизайнера будинку моди Alexander McQueen (Рис. Б.8- Б.10).

В колекції представлені: спідниця-олівець, жакет, сукня-футляр та сукня трапецевидного силуету. В офіційному прес-релізі, випущеному незадовго до показу, йшлося про те, що «ця колекція - дослідження екстремальних меж краси» [21]. Незважаючи на агресивні елементи - корсети, широкі ремені, фетишистські туфлі і маски - колекція вийшла приголомшливо жіночною і повітряної, але не кожна жінка зважиться одягнути такий наряд, тільки екстравагантна, впевнена в собі особистість для якої відсутні будь-які правила та обмеження.

Тканини, кольорова палітра, крій, декор, увага до найдрібніших деталей - все нагадує архітектуру Гауді.

Розглянувши та проаналізувавши колекції дизайнерів з аналогічною темою можна зробити висновок: щоб досягти повної передачі архітектурного стилю модерн потрібно використовувати велику кількість декору, ручної, кропіткої роботи, нескладний крій, легкі тканини, неодноманітну кольорову палітру, відсутність прямих ліній.



2. РОЗРОБКА КОНЦЕПЦІЇ ОДЯГУ

Для розробки фор-ескізів потрібен не тільки аналіз модних тенденцій, а й аналіз творчого джерела та концепції на основі якого проектується дана колекція. Тільки після цього буде можливо створити ескізи, правильно композиційно та конструктивно організовані.

2.1 Вибір та обґрунтування творчого джерела

Джерелом натхнення для даної бакалаврської роботи стала архітектура стилю модерн. Модерн в архітектурі - це архітектурний стиль, що одержав поширення в Європі в 1890-і - 1910-і роки в рамках мистецького спрямування модерн. Архітектуру модерну відрізняє відмова від прямих ліній і кутів на користь більш природних ліній та використання нових технологій та матеріалів (метал, скло) [22].

В сучасному світі все взаємопов'язано. Науковий і технічний прогрес все більше і більше проникає в галузь мистецтва, архітектури і моди. Чим простіше ззовні, тим складніше всередині і навпаки. Кожен день людство наближається до «майбутнього» з фантастичними побудовами, розумною технікою і одягом, який може змінювати форму, колір, температуру. Безумовно, в першу чергу на моду чинить величезний вплив архітектура. Адже вона завжди є уособленням часу [23]. В наш час, коли навкруги дуже багато технічності, геометричності, скрізь присутнього конструктивізму, не вистачає природності, яка так характерна стилю модерн. Тому сьогодні актуальне звернення за натхненням до архітектури модерну, яка здається справами рук природи, а не людини.

Пам'ятники стилю модерн всі досить легко впізнати. Їх зовнішні стилістичні ознаки настільки характерні, незважаючи на їх різноманітність у різних країнах, що навіть непрофесіонал їх легко розпізнає. Це, в першу чергу, жива, динамічна маса, вільний, рухливий простір і дивовижний химерний, примхливий орнамент, основною темою якого стає лінія, що нагадує то в'юнку ліану, то набігає хвилею. Лінія, як говорили майстри того часу, "стає духовно несучою", виконуючи роль основного виразного елемента, об'єднуючого загальним мотивом і ритмом всі складові елементи цілого. Але архітектори модерну ніколи точно не цитують природу, створені ними форми цілком абстрактні, придумані, але наділені такою потужною динамікою, що здаються живими. У цьому сенсі найбільш яскравими прикладами можуть служити будівлі Антоніо Гауді в Барселоні такі, як собор Саграда Фамілья, Каза Міла, Каза баттл або ворота, павільйони та інші споруди в Парку Гюель [24].

Серед розглянутих основних напрямків архітектури модерна особливу увагу привертають роботи Антоніо Гауді. Його творчість відбиває ілюзії і фантазії нового століття, і його радісна, світла архітектура - гімн природі і красі.

Слова Йозефа Відемана найкраще характеризують творіння А. Гауді: «Його будівлі - пахучі оазиси серед збіговиська будівель цільового призначення; вони - дорогоцінні камені, вкраплені в середу одноманітного і сірого, мелодійно пульсуючі структури в мертвому оточенні» [25].

За основу для розробки колекції в стилі модерн взяті такі характерні особливості архітектурних форм Гауді як:

- форми витіюватих драбини та павільйонів, схожих на гребенясті раковини;

- пряникові будиночки біля входу з їхніми незвичайними баштами (Рис. В.1);

- культ вигнутої лінії та об'ємних форм;

- архітектурно-скульптурний декор, що складається з ніби живих, застиглих тільки на мить форм (додаток В, рис. В.2);

- гармонія кольору і пластична фактура матеріалу (Рис. В.3);

- «пластичне та архітектурне втілення природи» Каса Міла - одночасно і кам'яна гора, і море, вкрите хвилями, шматок живої природи, вирваний із скель Каталонії (Рис. В.4);

- форма яйця та спіралі (Рис. В.5).

В колекції використовуватимуться плавність і текучість силуету, фактури тканин ручної роботи, хвилеподібні орнаменти, пастельна кольорова гамма.

2.2 Розробка основної концепції колекції, що проектується

Концепція колекції базується на декоративності за рахунок використання різноманітних фактур. Слова Гауді: «Декоративність - початок архітектури» - є творчим кредо авторської колекції жіночого вечірнього вбрання. Світ природи є головним джерелом натхнення при вирішенні як художньо-образних, так і конструктивних завдань. Органічні, природні форми (хмар, дерев, скель, тварин) є джерелами конструктивних форм та фактурних фантазій колекції.

Концепція колекції також базується на униканні прямих ліній. Гауді говорив, що пряма лінія - це породження людини, а форма яйця - породження Бога. Саме ці принципи є базовими в даній колекції.

Будувати замки з піску з матеріальної точки зору - це будувати крапельний замок, виготовлений змішуванням піску з водою і крапанням його з кулака, піднятого згори. Така техніка дуже нагадує роботи Гауді [26]. Фігурально ж цей вислів символізує прекрасну недовговічність кожного неповторного творіння на землі.

Дана колекція, яка матиме назву «Замок з піску», своєю фактурою буде нагадувати крапельний пісок, а кожен з її образів втілюватиме витончену недовговічність, що своєю легкістю та красою створить оманливу мрію.

Та все ж таки, пісок - це один з головних будівельних матеріалів [27]. Піщинки, об'єднуючись стараннями рук людини, можуть перетворитися на прекрасні шедеври, а можуть так і залишитися просто пляжем або кар'єром. Яким буде цей замок з піску і чи бути йому взагалі - залежить від нас.



3. ПРОЕКТНА ПРОПОЗИЦІЯ ТА ОБГРУНТУВАННЯ КОМПОЗИЦІЙНОГО РІШЕННЯ КОЛЕКЦІЇ

Згідно з образом споживача, модними тенденціями та обраним творчим джерелом, а саме архітектура стилю модерн, було розроблено 10 фор-ескізів, які проаналізовано з композиційної, конструктивної та стильової точки зору.

3.1 Створення художнього образу, вибір стильового та колірного рішення

Згідно заданої теми бакалаврської роботи було розроблено десять фор-ескізів (Рис. Д.1-Д.10), з них буде обрано найкращі, які будуть основою для розробки наступних ескізів-пропозицій, що увійдуть до колекції.

З розроблених фор-ескізів було представлено 10 суконь різної довжини, в моделях використовуються акценти на фактурах та силуетах. Більш детальний аналіз представлений в таблиці 3.1.

Таблиця 3.1

Характеристика фор-ескізів

Ескіз №	Додаток Д	Форма, фактура, колір, декор	Особливості	Недоліки
1	2	3	4	5
1	Рис. Д.1	Овальний напівприлеглий силует, асиметричний крій, довжина до щиколотки, рельєфна фактура, зелений, чорний, червоний, білий колір, вишивка та плетіння	Цікавий силует, масивність конструкції, асиметричне плетіння хвилеподібними лініями, орнамент вишивки	Складність виконання в матеріалі, відсутність конструктивних ліній
2 1	Рис. Д.2 2	Сукня: силует русалка, симетричний скульптурний крій, 3 довга з коротким шлейфом, виражена рельєфність фактури, білий, чорний, зелений,червоний колір, об'ємна вишивка, вишивка намистом. Декоративна верхня юбка: силует овал, асиметричний декоративний крій, гладка фактура імітація під мушлю	Асиметрія за рахунок орнаменту, 4 фактури та декоративної верхньої юбки, фактура тканини з яскраво вираженою рельєфністю, візуально збільшує форму і масу	Не можливість експлуатації верхньої юбки, не 5 сумісність форми та фактури сукні з декоративною верхньою юбкою
3	Рис. Д.3	Сукня: силует-русалка прилеглий, асиметричний скульптурний крій, довга зі шлейфом , гладка рівна фактура, кольорова палітра від жовто-зеленого до фіолетового, декор представлений у вигляді великої пластмасової мушлі	Тканина ручної роботи зібрана з латок округлої форми пришитих на прозорій тканині на відстані між собою, довгий шлейф, пластмасова мушля поверх сукні	Складність виконання в матеріалі, не сумісність форми, силуету та фактури сукні з декоративною мушлею
4	Рис. Д.4	Силует прилеглий, розширений до низу, скульптурний асиметричний крій, довга зі шлейфом сукня, комбінація рельєфної та гладкої фактур, бежевий, коричневий, молочний колір, вишивка та аплікація	Рукава різної форми, декоративна вишивка, декоративні конструктивні вставки	Не сумісність фактури та форми рукавів, відсутність конструктивних ліній
5 1	Рис. Д.5 2	Силует русалка прилеглий, 3 скульптурний симетричний крій, довжина нижче щиколотки, рельєфна фактура, бежевий, коричневий та його відтінки, чорний, вишивка бісером, аплікація з повсті	Простота і лаконічність 4 силуету та фактури, вишивка бісером	Простота силуету, відсутність 5 акценту
6	Рис. Д.6	Силует русалка прилеглий, скульптурний асиметричний крій, довга зі шлейфом, рельєфна фактура, коричневий, чорний, бежевий, рюші та вишивка намистом	Довгий шлейф, використання об'ємних складок з прозорої легкої тканини характерних стилю модерн , об'ємне плетіння	Відсутність конструктивних ліній
7	Рис. Д.7	Силует русалка прилеглий, скульптурний асиметричний крій, довжина до щиколотки, комбінація рельєфної фактури з гладкою фактурою юбки, колір бежевий, молочний, чорний, драпірована вставка та вишивка вовняними нитками, аплікація з повсті, рельєфні елементи	Драпірована вставка та вишивка вовняними нитками, аплікація з повсті, рельєфні елементи	Невідповідність форми рукава до силуету сукні
8 1	Рис. Д.8 2	Овальний напівприлеглий силует, декоративний симетричний крій, довжина нижче колін, 3 рельєфна фактура, бежевий, коричневий, чорний кольори, вишивка та аплікація	Використання каркасу, високий фактурний ворітник, використання 4 вишивки та аплікацій	Відсутність конструктивних ліній 5
9	Рис. Д.9	Трапецевидний напівприлеглий силует, асиметричний крій, довжина нижче щиколотки, не виражена рельєфна фактура, коричневий та його відтінки, вишивка та аплікація	Комбінація вишивки та плетіння вовняними нитками з прозорими легкими тканинами	Відсутність конструктивних ліній, відсутність чіткого силуету
10	Рис. Д.10	Силует русалка прилеглий, скульптурний асиметричний крій, довга зі шлейфом сукня, комбінація рельєфної та гладкої фактур, бежевий, коричневий, молочний колір, вишивка та аплікація	Масивний головний убір, рукава різної форми, декоративна вишивка	Відсутність конструктивних ліній, велика масивність головного убору, яка зливається з силуетом сукні

З представлених десяти фор-ескізів для розробки колекції, враховуючи всі особливості та недоліки, обрано ескізи № 6 (Рис. Д.6) № 8 (Рис. Д.8), № 10 (Рис. Д.10). Відбір відбувався за такими критеріями:

- присутність мотивів творчого джерела проектної колекції;

- відповідність образу споживача;

- використання модних тенденцій;

- дотримання вимог висунутих до проектної колекції;

- відповідність всіх частин комплекту між собою і фігурою людини.

- наявність композиційного центру;

- цілісність композиції ансамблю [28].

3.2 Розробка оптимального композиційного рішення колекції

На основі обраних фор-ескізів, врахувавши їх недоліки та особливості, для розробки колекції заданої теми бакалаврської роботи, було розроблено 10 ескізів-пропозицій, які відповідають концепції колекції та вище згаданим критеріям.

Ескізи представлених святкових суконь виконані в одній кольоровій гаммі: чорний, молочний, коричневий та його відтінки, і хоч мають різні конструкції та силуети їх об'єднує декор, який присутній в кожній моделі, аплікації з повсті та вишивка вовняними нитками.

Для створення гармонійної, цілісної колекції потрібно зробити аналіз ескізів знайти їх переваги та недоліки і врахувавши все створити колекцію. Аналіз моделей-пропозицій представлений в таблиці 3.2.

Таблиця 3.2

Аналіз моделей-пропозицій

Ескіз №	Додаток Ж	Недоліки	Рекомендації
1	2	3	4
1	Рис. Ж.1	Відсутність цілісності композиційного ансамблю, слабо виражена асиметрія	Асиметрію або збільшити або відмовитись від неї взагалі, об'єднати декоративні деталі зробити їх більш цільними
2	Рис. Ж.2	Незавершеність ансамблю, відсутність акценту	Для створення акценту спроектувати високий, декоративний комір та довжину сукні зменшити а пелерину навпаки зробити шлейфом
3 1	Рис. Ж.3 2	Нецілісність силуету 3	Для цього юбку сукні можна зробити в більш темно коричневій гаммі та додати вишивку на низ юбки 4
4	Рис. Ж.4	Об'ємні елементи на стегнах не гармонічні по відношенню до фігури, несумісність форми рукава з загальним силуетом	Об'ємні елементи на стегнах в одній частині об'єднати, змінити форму рукава на ліхтарик , для врівноваження силуету використати вишивку в низу юбки
5	Рис. Ж.5	Не гармонічність силуету	За допомогою лосин візуально видовжити силует
6	Рис. Ж.6	Одноманітність конструкції сукні	Урізноманітнити форму та довжину юбки
7	Рис. Ж.7	Візуальна деформація фігури, не гармонічний силует	Замінити асиметрію в конструкції на симетрію, по експериментувати з довжиною юбки сукні
8	Рис. Ж.8	Слабо виражена асиметрія	Асиметрію або гіперболізувати або відмовитись від неї взагалі
9	Рис. Ж.9	Відсутність цілісного композиційного ансамблю, не відповідність концепції, відсутність гармонічності в силуеті	Урізноманітнити форму та фактуру прилеглого ліфа та лосин на одній нозі
10	Рис. Ж.10	Повторення	Урізноманітнити конструкцію сукні

Колекція одягу - це серія моделей різноманітного призначення об'єднаних однією ідеєю, матеріалом, базовою конструкцією [29] і т.д., тому для створення гармонічної та цілісної колекції потрібно відповідати таким вимогам:

- виразність і цілісність композиції колекції;

- наявність композиційного центру колекції;

- відповідність образу споживача;

- використання модних тенденцій;

- дотримання усіх вимог поставлених до колекції [30];

- відповідність обраній концепції колекції та темі бакалаврської роботи.

На основі даних ескізів-пропозицій враховуючи всі недоліки та рекомендації було створено цілісну, гармонійну колекцію жіночого вечірнього одягу на основі трансформації архітектурних мотивів стилю модерн (Рис. И.1).

З даної спроектованої колекції для пошиття однієї моделі з 5 запропонованих варіантів потрібно обрати лише одну, саме для цього робиться аналіз моделей колекції за різними показниками. Результати занесені в таблицю 3.3:

Таблиця 3.3

Аналіз ескізів спроектованої колекції

н/п	Критерій оцінювання	max	Ескізи
			1	2	3	4	5
1	Можливість виконання	2	0,5	0,9	1,1	2	1,5
2	Відповідність до вимог поставлених виробу	1	1	0,7	1	0,7	1
3	Цілісність конструкції	2	1,7	1,7	1,7	1,7	2
4	Оригінальність конструкції	1	1	0,9	0,8	0,8	1
5	Співвідношення окремих елементів в цілому та між собою	1	1	1	0,8	0,8	1
6	Відповідність декоративних елементів загальному композиційному рішенню	2	2	2	2	2	2
7	Відповідність сучасному напрямку моди	1	1	0,8	1	0,5	1
	Загалом	10	8,2	8	8,4	8,5	9,5

По даним таблиці 3.3 можна зробити висновок, що найдоцільнішою моделлю для пошиття є ескіз №5 (Рис. И.1-И.2).



4. ТЕХНІКО-ЕКОНОМІЧНЕ ОБГРУНТУВАННЯ КОЛЕКЦІЇ ОДЯГУ

Після того як був вирішений художній образ, кольоровий стрій і т.д., було обрано головний ескіз, за яким буде проектуватися виріб. Наступним етапом є вибір пакету матеріалів а далі починається безпосередньо процес конструювання. Треба побудувати базову конструкцію виробу, змоделювати її відповідно обраному ескізу і перейти до виготовлення основної моделі.

4.1 Вибір та обґрунтування матеріалів

Одним з основних умов створення високоякісного виробу є правильний і обґрунтований вибір матеріалів з урахуванням конструктивних та художніх особливостей виробу, використовування оптимальних методів виготовлення та умов його експлуатації.

Правильно вибраним вважається матеріал, який легко приймає задану форму моделі, відповідає концепції колекції, модним тенденціям та не змінює і не приховує ліній композиції також вибрані матеріали повинні відповідати встановленим вимогам. Вимоги до матеріалів формуються на основі характеристики деталей обраної моделі (таблиця 4.1).

Таблиця 4.1

Вимоги до матеріалів відповідних деталей обраної моделі

Вимоги	Назва деталей одягу
	Ліф основа сукні	Юбка	Об'ємний комір та декоративні елементи на стегнах	Авторське полотно (повсть)
1	2	3	4	5
Естетичні 1	бажаний однотонний колір 2	напівпрозорість, однотонність, матова поверхня, утворення елегантних 3 натуральних складок	бажаний однотонний колір 4	бажаний колір, фактуру, щільність 5
Гігієнічні	висока повітропроникність і паропроникність, низька пилепроникність і електризуємість	висока повітропроникність, низька електризуємість	?	?
Конструктивно - технологічні	матеріал повинен бути м'якими, але добре тримати форму.	тонкий та дуже легкий матеріал	жорсткість матеріалу для забезпечення утворення заданої форми	повинен бути м'яким, щоб легко повторював основну форму ліфа
зносостійкість	стійкість до стирання та багаторазово ба розтягуванню	матеріал повинен бути стійкий багаторазовому розтягуванню та хімічному чищенню	стійкий до багаторазового розтягування	стійкий до багаторазового розтягування та до стирання
економічні	матеріал повинен бути не дорогим, загальнодоступним, якісним	матеріал повинен бути не дорогим, загальнодоступним, якісним	матеріал повинен бути не дорогим, загальнодоступним, якісним	матеріал повинен бути не дорогим, загальнодоступним, якісним

Виходячи зі сформульованих вимог до матеріалів і на підставі вивчених напрямів моди, з чинного асортименту, основним матеріалом для сукні було обрано бавовняну тканину (бязь) - натуральне волокно рослинного походження, характеризується м'якістю, міцністю, пропускає повітря [31].

Для юбки сукні обрано тонкий фатин - тонка, прозора, але в той же час досить жорстка і пружна синтетична тканина, складається з віскози, надійно тримає форму, має величезне різноманіття забарвлень використовується для пошиття весільних та вечірніх суконь, а також для прикрашення весільних та інших урочистих заходів [32].

Для створення об'ємного коміру та декоративних елементів на стегнах використовується жорсткий фатин. Він дуже жорсткий, тканина сама по собі напівпрозора в сіточку. Застосовується для виготовлення бальних пачок, пишних нижніх спідниць (для весільних та бальних суконь), а також предметів декору з тканин: стрічок, бантів, штучних квітів і т.д. Також фатин використовується як основа для вишивки та в'язання гачком [33]. Щоб фатин надійно тримав задану форму в жорсткий фатин вшиваються «косточки» - пластикові кісточки для корсетних виробів - китовий вус. Він жорсткий, добре зберігає форму, при цьому відмінно гнеться [34]. Артикул 04-47520, розмір - 4мм, колір - напівпрозорий, матеріал - пластмаса, ціна за м. - 2 грн. (5 м) [35].

Із фурнітури: застібка-блискавка в тон основної тканини довжиною 50 см.

Більш технічна характеристика обраних тканин вказана в таблиці 4.2.



Таблиця 4.2

Технічна характеристика обраних тканин

Назва	Волокнистий склад	Ціна за 1 м., грн	Щільність тканини, н/см	Ширина, см	Колір	Кількість, см
			за основою	за утоком
Бязь бавовняна	Основа - ВПЕф Уток - бавовна	30	70	70	150±1 см	Темно коричн.	200
Фатин тонкий	100% поліестер	25	65	65	120±1 см	чорний	400
Фатин жорсткий	100% поліестер	25	37	37	150±1 см	чорний	200

В даній бакалаврській роботі використовується багато ручної роботи, яка представлена об'ємною вишивкою та авторською технікою валяння повсті. Для об'ємної вишивки знадобиться пряжа, бусинки, бісер, нитки які мають палітру коричневих відтінків, молочного та чорного кольорів:

- нитки муліне коричневих відтінків - пряжа, отримана заводським або ручним способом, вироблена спеціально для вишивання або інших видів рукоділля [36];

- різнокольорова акрилова пряжа (молочна, чорна, коричнева, бежева), оскільки акрил - це синтетична пряжа яка є міцною, термопластичною, яскравою має широкий спектр кольорів, економічно вигідна, стійка до дій світла та вологи, ціною 16 грн за моток, 5 - 80 грн. [37];

- бісер (намистини) - маленькі декоративні об'єкти з отвором для нанизування на нитку або дріт. Дерев'яні намистини - елемент більшості етнічних прикрас (бус, чоток, і т. д.) кулястої форми, іноді горіння, з отвором по діаметру. Традиційно намистини виготовлялися з деревини, бурштину та інших природних матеріалів [38].

- швейні нитки «Gamma» 100% поліестер в тон основної тканини, № 40, які перед намотуванням на бобіни обробляються спеціальним складом з силіконом, за рахунок чого краще проходять через вушко голки, голка менше нагрівається, і, відповідно, не ламається від перегріву. Володіють оптимальною міцністю, товщиною, стійкі до дії світла та вологи [39]

Для виготовлення повсті в техніці мокрого валяння доцільно використовувати:

- вовна австралійського мериноса потрібних відтінків. Однотонна пофарбована вовна австралійскої мериносової вівці. Легка натуральна вовна мериноса використовується для мокрого, сухого валяння, нуно фелтінга. Вовна легко звалюється, не кошлатиться, легко привалюється до тканин, створюючи рівну, тонку поверхню, приємну на дотик. Вироби з мериносової вовни мають професійний, естетичний вигляд і тривалий термін використання [40]. Ціна 20 грн за 54 гр. Для даної роботи знадобиться 594 гр. вовни різного кольору - 220 грн.

- два шматки пакувального повітряно-пухирчастого поліетилену довжиною 250см, шириною 150см, ціною 4 грн за 1 м (10 грн).. Повітряно бульбашкова плівка - плівка, яку виготовляють з поліетилену на якому розміщені поліетиленові бульбашки наповнені сухим повітрям [41]. За рахунок рельєфу бульбашок відбувається переплетення волокон, вони з'єднуються і скорочуються під механічним впливом.

- для збирання надлишків мильної води потрібно декілька шматків марлі - прозора і разом з тим легка за вагою бавовняна тканина. Прозорість і легкість цієї тканини досягається тим, що нитки не прилягають в марлі одна до одної впритул, як у звичайних тканинах, а відокремлюються більш-менш помітними проміжками [42]. Рулон марлі 5 м. ціною 10 грн.

- для скріпляю чого розчину потрібна гаряча вода 5л. та господарське мило «Друг» 135 гр.- сорт мила з вмістом жирних кислот не більше 72% і відносно великою кількістю лугів, близько 0,15-0,20%. Внаслідок чого має дуже високий водневий показник - pH 11-12. Володіє антибактеріальними властивостями, ціною 2,35 грн [43].

- вода для ополіскування готової повсті 10л.

4.2 Конструкторська проробка базової моделі

Для розробки базової конструкції вечірньої сукні була обрана методика Конопальцева [44]. Це цільний метод конструювання жіночого плаття. Переваги цієї методики в тому, що всі кроки дуже логічні, обґрунтовані, кожний наступний крок виходить з попереднього. Спочатку будується базисна сітка по заданим вимірам, відмічаються усі необхідні конструктивні лінії. Потім будується спинка, після неї пілочка, пройма і на при кінці розраховуються виточки. Всі виміри розраховуються по різним формулам, які є дуже простими і зрозумілими для кожного.

Для розробки базової конструкції необхідно внести дані по розмірній характеристиці фігури людини на яку проектується модель, вони будуть занесені у таблицю 4.3.

Таблиця 4.3

Розмірна характеристика даної фігури (см.)

Назва розмірної ознаки	Умовне позначення	Величина
Пів обхват шиї	Сш	18,75
Пів обхват грудей II	СгII	43,25
Пів обхват талії	Ст	35,5
Пів обхват стегон	Сб	51
Обхват плеча	Оп	29
Довжина плечового скату	Шп	14
Висота грудей II	ВгII	25
Ширина спини	Шс	16
Довжина спини до талії з врахунком виступу лопаток	ДтсII	35,5
Ширина грудей II	ШгII	22
Ширина грудей I	ШгI	19
Довжина виробу	Дв	75

Маючи всі розмірні ознаки, треба вирахувати прибавки на вільне облягання одягу, які визначаються згідно з обраною методикою. Ці дані будуть занесені у таблицю 4.4:

Таблиця 4.4

Величини конструктивних прибавок (см.)

Назва ділянки, до якої проектується прибавка	Умовне позначення	Величини
Лінія стегон	Пб	-	2
Лінія талії	Пт	-	2
Лінія груді	Пг	-	2
		Пшс	0,4
		Пшг	0,2
		Пш пр	1,4.

Ширина пройми без прибавки (чиста) Пш пр.(ч) розраховується за формулою: Шпр (ч) = 0,3*6Оп=0,36*25=10,44.

Для розробки базової конструкції потрібен попередній розрахунок креслення конструкції, який представлений в таблиці 4.5:

Таблиця 4.5

Попередній розрахунок креслення конструкції (см):

Умовне позначення	Розрахункова формула	Величина
Шс(р)	16+0,8	16,8
Шпол(р)	22+0,4	22,4
Шпр(р)	10+2,8	13

Маючи всі дані, можна почати креслення базової конструкції. Для цього використовуємо обрану методику. Дані, отримані у ході розробки креслення записуються у таблицю 4.6.

Таблиця 4.6

Розрахунок конструкції жіночої сукні

Конструктивна ділянка та її оформлення	Умовне позначення	Розрахункова формула (розмірна ознака)	Величина ділянки (відрізка), см
			М1:1	М1:5
1	2	3	4	5
Спинка
Довжина виробу - відкладають від лінії низу	НА	Дв	75	15
Осанка	Ос.	0,5(Шс-ШгI)	+ 1,5	0,3
Ширина горловини	АА1	1/3Сш + Пшр, де Пшр = 0,4 Пг	6,65	1,33
Глибина горловини - відкладають на перпендикулярі вверх	А1А2	1/3АА1	2,2	0,44
Лінії на вертикальній прямій від точки А01: ?талії	А01Т	ДтсII + Птс де Птс = 0,1Пг	35,7	7,14
? лопаток	А01У	0,4А01Т	14,28	2,8
? стегон	ТБ	3/8Сб	19,1	3,82
Розрахункова величина спинки-відкладають на верхній горизонталі	А01а	Шс(р)	16,8	3,36
Найвища плечова точка	П	ТП = ТА2	36,35	7,27
Відрізок, який визначає величину спуску точки П	ПП2	?	1	0,2
Відрізок на перпендикулярі із точки П2	П2П1	?	3	0,6
Ширина плеча в готовому вигляді	Шп(р)	А2П1 - Вит. (Пос.) - Ос. (додатна)	10	2
Відстань А2П1 заміряють з креслень	1,5	0,3
Виточка або посадка	Вит.(Пос.)	0,8+Ос.	2,3	0,46
Сумарний розхил плечової виточки або посадки	ВВ1	Вит.(Пос.)+ Ос.	3,8	0,76
Глибина пройми	П2Г1	0,45Опв+Пспр, де Опр=Оп+10, Пспр=0,5Пг	17,95	3,59
Відрізок, який визначає положення додаткової точки П3 для оформлення лінії пройми	Г1 П3	0,4П2Г1	7,18	1,4
Відрізок, який визначає положення додаткової точки для спряження з лінією окату рукава	Г1 П31	0,5П2Г1	8,9	1,78
Відрізок, який визначає положення точки 1 на бісектрисі кута із точки Г1	Г1-1	1/4Шп(р)	3,3	0,66
Бічну лінію - відмічають на рівні глибини пройми	Г1Г2	0,5Шп(р) або за моделлю	6,62	1,3
Величина звуження або розширення по лінії стегон - розраховують для виробів із одним бічним швом	Вел.	(Сб+Пб)/2 - (СгII+Пг)/2	3,9	0,78
Ширина спинки по лінії стегон	ББ2	ББ2 ± Вел.	28,1	5,62
Лінія максимального прилягання по лінії талії по бічному зрізу	Т2Т21	0,2(Сб-Ст)	3,1	0,62
Відрізок радіусу, який визначає положення допоміжної точки П0	ТП0	ТП0 = ТА2	52	10,4
Оформлення плечової виточки
Права сторона виточки піднімається на ј сумарного розхилу	0,45	0,09
Пілочка
Проводимо лінію напівзаносу, відмічаємо рівень пройми, талії, стегон, низу
Розрахункова ширина пілочки - відкладають на верхній горизонталі	а1а2	Шпол(р)	22,4	4,48
Ширина горловини	Г4Г5	0.5 ШгII	11,2	2,24
Відрізок,який визначає положення точки П4	Г4П4	П2Г1-1	16,9	3,38
Відрізок,який визначає положення точки П5 на дузі радіусом Г4П4	П4П5	-	5	1
Найвища балансова точка на горловині пілочки	А5	Т3А5 = Т3П5	38	7,6
Рівень висоти грудей - відмічають на вертикалі із точки Г6	А5Г6	ВгII+0,1Пг	25,2	5,04
Довжина плечової лінії - відмічають від точки П5 на дузі радіусом А5Г6	П5А6	Шп(р)	14,2	2,84
Точки Г6 і А6 з'єднують прямою і отримують другу сторону виточки
Рівень розхилу нагрудної виточки	А5Г7	0,5 ВгII	12,5	2,5
Розхил виточки	Г7Г8	(ШгII- ШгI)+0,1Пг	3,2	0,64
Відрізок,який визначає положення точки П6 для спряження пройми з окатом рукава	Г4П6	Г4П6 = 1/3 Г4П4	5,6	1,12
Відрізок, визначає положення наступних допоміжних точок для оформлення ліній пройми:
Точка 2	П6	1/2 П5П6	2,2	0,44
Точка 3	2 - 3	0,1 П5П6 - 0,5	0,45	0,09
Точка 4	Г4 - 4	0,2Шпр(р) - 0,3	2,3	0,46
Відрізок, який визначає положення бокових ліній на рівні глибини пройми	Г4Г9	Шпр(р) - Г1Г2	6,64	1,3
Ширина пілочки на рівні лінії стегон	Б3Б4	Г4Г9± Вел.	31,8	6,36
Відрізок, який визначає величину прилягання бічної лінії	Т4Т41	Т2Т21	0,6	0,12
Глибина горловини	А5А7	0,45Сш+Пшр, де Пшр= 0,2Пг	8,5	1,7
Відрізок бісектриси кута з точки А7	А7А9	0,5 А5Г7 - 1	0,7	0,14
1	2	3	4	5
Розчин передньої виточки на рівні лінії талії	Т5Т6	0,2(Сб - Ст)	3,1	0,62
Розчин задньої виточки на рівні лінії талії	Т7Т8	(ТТ21+ Т3Т41)	7,7	1,54

Креслення базової конструкції виконувалось у двох масштабах: М1:1 та М1:5 (Рис. К.1). На основі цієї конструкції будуть моделюватись ліф та юбка сукні.

Після створення базової конструкції проводимо моделювання викрійок згідно з обраним раніше ескізом (Рис. И.2). На ньому видно, що силует юбки дуже вільний тому її конструкція моделюється з урахуванням утворення бажаних складок. В наслідок цього всі виточки входять в складки і викройка має прямокутну форму [45]. Лінія пришиву юбки до сукні - лінія стегон. Відповідно обраному вище ескізу юбка сукні має середньої довжини шлейф. По всій довжині юбки закладаються глибокі складки, які будуть драпіруватися елегантними натуральними складками і хвилям спадати до низу. Розрахунок викрійки юбки представлений в таблиці 4.7:

Таблиця 4.7

Розрахунок змодельованої конструкції юбки

Конструктивна ділянка	Умовне позначення	Величина ділянки (відрізка), см
		М1:1	М1:5
Довжина юбки спереду	Б3Н3	90	18
Довжина юбки по лінії стегон з урахуванням розмірів складок	ББ2 Б3Б4	100	20
Довжина юбки ззаду з урахуванням довжини шлейфу	БН	120	24

Змодельована конструкція юбки представлена у масштабах М1:1 та М1:5 (Рис. К.2).

Ліф сукні за даною викрійкою розділяємо на шість частин: пілочку на три частини та спинку на три частини. В результаті чого всі виточки входять в шви [46]. Змодельований ліф сукні має таке технічне зображення (Рис. К.3).