Характеристика художественных выставок в музеях Беларуси на современном этапе

Размещено на http://www.allbest.ru/

Содержание

Введение

1. Историография и источники

2. Выставки живописи в музеях Республики Беларусь на современном этапе

3. Выставки графического искусства в белорусских музеях в 1990-2000-х гг.

4. Выставки скульптуры в музеях Беларуси в конце 20 - начале 21 века

Заключение

Список использованных источников

Приложение

Введение

Современный мир в начале 21 в. развивается все более быстрыми темпами, изменяется общество и его эстетические идеалы. Однако несмотря на это, музей в настоящее время является важным социокультурным институтом, который сохраняет памятники культуры всего человечества, и через экспозиционно-выставочную деятельность осуществляет знакомство современного человека как с зарубежным, так и с отечественным историко-культурным наследием. После достижения независимости, перед Республикой Беларусь остро встала проблема позиционирования своего места в мире, и налаживание культурных связей явилось важным аспектом данного процесса, часто предшествуя более тесным экономическим и политическим контактам. Кроме того, с начала 1990-х гг. меняются принципы отбора экспонатов для демонстрации в выставочных залах, происходит переосмысление ценности некоторых видов изобразительного искусства, музеи Республики Беларусь больше внимания начинают уделять экспонированию произведений тех жанров, которые ранее были представлены в недостаточной степени. В связи с этим изучение выставочной деятельности белорусских музеев, связанной с демонстрацией предметов изобразительного искусства, является весьма перспективным. Между тем, учеными данная тема практически не изучалась. Поэтому исследование художественных выставок в белорусских музеях на современном этапе является актуальным.

Цель работы - характеристика художественных выставок в музеях Беларуси на современном этапе.

Данная цель предполагает постановку следующих задач:

1. Рассмотреть выставки предметов живописи в белорусских музеях на современном этапе;

2. Охарактеризовать выставки графического искусства, экспонировавшиеся в музеях Республики Беларусь в 1990-2000-х гг.;

3. Выделить выставки, на которых демонстрировалась скульптура в конце 20 - начале 21 в.

Объектом исследования дипломной работы является выставочная деятельность в музеях Республики Беларусь на современном этапе. Предмет исследования - художественные выставки в белорусских музеях в конце 20 - начале 21 в.

Хронологические рамки работы охватывают период конца 20 - начала 21 в. Это объясняется следующими причинами. Начало 1990-х гг. открыло новый этап в музейном деле Беларуси. Образование независимого государства Республика Беларусь, перемены в политической и экономической сферах коренным образом изменили обстановку в жизни музеев. Новый статус европейской страны требовал от музеев Беларуси переосмысления собственной деятельности на философском и функциональном уровнях. С другой стороны, пересмотреть свою роль в обществе, выйти за рамки традиционных функций и систем, обратить внимание на процессы и явления, которые происходят в современном мире, от музеев требовали процессы глобализации. В музеях Беларуси с конца 20 в. осуществляются интенсивные творческие поиски в области музейного проектирования и экспозиционно-выставочной деятельности, открываются новые экспозиции, с целью увеличения музейной аудитории расширяется музейно-коммуникационная политика, увеличивается количество выставочных проектов, разрабатываются музейно-педагогические занятия, возрастает значение общественной инициативы в музейном деле Беларуси. Таким образом, итогом геополитических изменений конца 20 в. являлась трансформация старой системы организации музейного дела в СССР и странах социалистического блока и формирование новой системы организации музейного дела в Республике Беларусь на национальной основе.

Новизна работы заключается в том, что в отечественной историографии данная тема является исследованной в недостаточной степени. Ее отдельные аспекты затрагиваются в работах, рассматривающих развитие белорусских музеев в начале 21 в., а также в публикациях, посвященных отдельным выставкам. Публикации, в которых данная тема была бы изучена комплексно, к настоящему времени отсутствуют. В работах исследователей информация по изучаемой теме представлена фрагментарно.

Основными источниками для написания работы послужили публикации, посвященные отдельным выставкам предметов изобразительного искусства за рассматриваемый период, каталоги выставок, а также интернет-ресурсы, в частности, официальные сайты музеев, на которых размещается информация о проводимых выставках.

Для анализа источников и литературы использовались историко-сравнительный, историко-типологический и историко-генетический методы.

Экспозиционно-выставочная деятельность является одним из основных направлений деятельности музеев. Выставка - временно действующая музейная экспозиция, создаваемая с целью актуализации историко-культурного наследия, удовлетворения запросов различных целевых аудиторий музея, расширения коммуникативных возможностей музея. Выставки посвящаются актуальным вопросам современности: значительным политическим событиям, культурным явлениям, юбилеям, важным проблемам, интересным событиям прошлого и настоящего. Они повышают доступность, общественную значимость музейных коллекций (выставки фондов), оперативно вводят в оборот научные достижения музея (отчеты по экспедициям, демонстрация реставрационных работ, новых поступлений). Временность выставок отражается на составе экспонатов. На выставках часто демонстрируются предметы из других музеев и частных коллекций, а также в экспозициях выставок могут быть показаны музейные предметы, обычно не подлежащие длительному экспонированию в целях обеспечения сохранности, предметы из других фондохранилищ.

Наиболее распространенными и популярными в музеях Беларуси являются художественные выставки. Они значительно повышают образовательно-воспитательную роль музеев, увеличивают количество посетителей, расширяют географию деятельности музея. Выставки также повышают доступность и общественную значимость музейных фондов, вводят в научный и культурный оборот памятники, находящиеся в частных собраниях, способствуют отработке и совершенствованию методов экспозиционной и культурно-образовательной работы музея. В современных условиях активно развивается международный обмен художественными выставками, что способствует взаимообогащению различных культур и взаимопониманию между народами. В связи с этим важное место в музейной работе занимает организация и проведение художественных выставок.

В дипломной работе под художественными выставками понимаются выставки предметов изобразительного искусства, как вида пластических искусств, включающего плоскостные живопись и графику, а также объемно-пространственную скульптуру.

Одним из основных видов изобразительного искусства является живопись - художественное изображение предметного мира на плоскости посредством цветных материалов. Общепринятым в искусствоведении является деление живописи на жанры: портретный, исторический, батальный, бытовой, пейзажный, натюрморт, «ню», анималистический [3].

Также одним из видов изобразительного искусства является графическое искусство. Графика подразделяется на следующие основные группы: станковая графика, книжная графика, плакат, газетная и журнальная графика и прикладная графика.

К станковой графике относятся произведения графического искусства, имеющие самостоятельное значение. Они не связаны с литературным текстом (как, например, книжная графика и плакат) и не имеют узкого практического назначения (как, например, произведения прикладной графики). Чтобы разносторонне раскрыть избранную тему, графики нередко создают целые серии станковых произведений. Все листы таких серий объединены не только общей темой, но и приемами исполнения. Станковая графика условно делится на рисунок и эстамп. К наиболее распространенным графическим техникам эстампа относятся: ксилография, линогравюра, офорт, литография.

Исходя из основных задач книжной графики, ее подразделяют на оформление и иллюстрирование книги. К оформлению книги относят ее декоративный наряд, ее украшение, рисованные шрифтовые элементы, композиционное построение текстового набора и т. д. (обложка, титульный лист, шмуцтитулы и пр.). Иллюстрирование книги решает задачи образного раскрытия литературного текста при помощи рисунков (иллюстраций различного вида). Такое разделение весьма относительно.

По своему составу, облику и принципам творчества журнальная и газетная графика очень близка к книжной. Но форматы журналов и верстка текста в них значительно отличаются от книжных. Журнальный рисунок должен быть выразительным и броским, немедленно откликаться на волнующие события дня и хорошо гармонировать с заголовками и наборным текстом.

Плакат, печатающийся огромными тиражами, рассчитан на самые широкие массы зрителей и вывешивается, как правило, на улицах и в общественных помещениях. Он должен очень быстро откликаться на все общественно-политические злободневные задачи, призывать к действиям. Плакат должен привлечь внимание зрителя на большом расстоянии и восприниматься мгновенно. Именно такими задачами продиктованы относительно большие (для графики) размеры плакатов. Текст, составляющий обязательный элемент плаката, должен быть предельно кратким и понятным с первого прочтения (исключение составляют лишь инструктивно-учебные плакаты) [4].

Еще одним видом изобразительного искусства является скульптура. В скульптуре замысел мастера воплощается в реальном объеме. Скульптура может быть изготовлена из металлов (бронза, медь чугун, цинк, серебро и различные сплавы), камня (гранит, мрамор, известняк, песчаник), дерева и других материалов. По своей форме она делится на два основных вида: круглую скульптуру и рельеф, а по назначению - на монументальную, монументально-декоративную и станковую. Каждый из этих разделов имеет свои характерные особенности.

К монументальной скульптуре относятся однофигурные и многофигурные памятники, монументы в память выдающихся событий и бюсты-монументы. Все они устанавливаются в общественных местах, чаще всего на открытом воздухе.

Монументально-декоративная скульптура тесно связана с архитектурой, а говоря шире - вообще с окружением и включает все виды скульптурного убранства зданий, как изнутри, так и снаружи: статуи на городских мостах, группы на фасадах зданий, в нишах или перед порталом, рельефы и т. д.

Станковая скульптура не связана ни с архитектурными сооружениями, ни с городскими или парковыми ансамблями. Она предназначается для выставок, музеев, общественных и жилых помещений (последнее даже породило специальное понятие «кабинетная скульптура»). По своим размерам станковая скульптура обычно бывает или меньше натуральной величины, или ненамного превышает ее [5].

В рассматриваемый период крупнейшим музеем художественного профиля в Беларуси являлся Национальный художественный музей Республики Беларусь. В его собрании находятся коллекции белорусского, русского и европейского искусства, а также произведения искусства стран Востока. Крупные художественные собрания представлены и в других музеях Беларуси, например в Музее современного изобразительного искусства, Могилевском областном художественном музее имени П.В. Масленникова, Национальном Полоцком историко-культурном музее-заповеднике, Витебском областном краеведческом музее, Музее Марка Шагала в Витебске, Гомельском дворцово-парковом ансамбле, Брестском областном краеведческом музее и других музейных учреждениях. В настоящее время художественные выставки являются важной частью экспозиционно-выставочной деятельности белорусских музеев.

1. Историография и источники

Поскольку тема художественных выставок является обширной и затрагивает различные аспекты, связанные с искусствоведением, историей культуры и музейным делом, при изучении темы использовалась разноплановая литература.

Для характеристики видов и жанров изобразительного искусства в работе были использованы публикации по искусствоведению Г.Л. Васильевой-Шляпиной «Изобразительное искусство. История зарубежной, русской и советской живописи» [1], Н.М. Сокольниковой «История изобразительного искусства» [2], Н.П. Бесчастнова «Живопись» [3], В.М. Звонцова «Основы понимания графики» [4], В.В. Ермонской «Основы понимания скульптуры» [5]. В данных публикациях приводятся общепринятые подходы к классификации видов и жанров изобразительного искусства и их художественная специфика.

Для рассмотрения изучаемой темы необходимо понимать условия функционирования и развития музеев Беларуси в предыдущие периоды их деятельности. Данная проблематика рассматривается в работах А.А. Гужаловского «Нараджэнне беларускага музея» [6], «Музеі Беларусі (1918-1941 гг.)» [7], «Музеі Беларусі (1941-1991 гг.)» [8].

Теоретический опыт, накопленный исследователями по проблеме организации экспозиционно-выставочной деятельности нашел свое выражение в публикациях Р.Р. Кликса «Художественное проектирование экспозиций» [9], А.И. Михайловской «Музейная экспозиция: Организация и техника» [235], А.Б. Сташкевич «Стварэнне музейных экспазіцый. Этап навуковага праектавання» [283], М. Гнедовского «Музейная экспозиция» [537], С. Казаковой, Ю. Самсонова «Эффективность выставки» [938], а также в ряде статей в академическом издании «Российская музейная энциклопедия» [10].

Непосредственно рассматриваемая проблема затрагивалась лишь в контексте изучения более широких тем. Так, в издании «Музеи Беларуси» среди информации об экспозициях и коллекциях музеев, иллюстраций фрагментов экспозиций и наиболее важных экспонатов приводятся статистические данные о посещаемости выставок, проводимых музеями Республики Беларусь [11].

В издании «Музеi Беларусi: Праблемы. Перспектывы. Iнавацыi: Экспазiцыйна-выставачная дзейнасць» [12], посвященном рассмотрению актуальных вопросов экспозиционно-выставочной деятельности музеев на современном этапе в контексте современных направлений развития музейной деятельности, размещены материалы по выставкам из зарубежных стран в музеях Республики Беларусь.

Изучение художественных выставок невозможно без ориентирования в развитии искусства. Для решения этой задачи был использован блок работ по истории искусства, например, многотомное издание «Гісторыя беларусскага мастацтва» [15-19], монографии С.Я. Циеловой «Искусство Латвии» [20], Л. Уразовой «Польский плакат» [21]. Данные работы, через постижение искусства, позволяют понять логику организации тех или иных выставок, принципы отбора материала.

При написании работы использовались три основные группы источников: интернет-ресурсы, посвященные музеям и музейной деятельности, каталоги выставок и тематические статьи в периодических изданиях, посвященные изучаемой теме. Первая группа источников содержит информацию о проводимых музеями выставках (некоторые сайты содержат архивы выставок за последние годы), в том числе предметов изобразительного искусства. На ряде сайтов размещены также фото- и видео материалы с проводимых музеями выставок. В данной группе источников необходимо отметить портал «Музеи Беларуси» [22], сайты Национального художественного музея Республики Беларусь [23], Гомельского дворцово-паркового ансамбля [24], музея «Замковый комплекс «Мир» [25], музея Марка Шагала [26], Историко-культурного музея-заповедника «Заславль» [27], Национального Полоцкого историко-культурного музея-заповедника [28], Музея современного изобразительного искусства [29], Государственного литературно-мемориального музея Якуба Коласа [30], Гродненского государственного историко-археологического музея [31], Витебского областного краеведческого музея [32], Ганцевичского районного краеведческого музея [33], Ветковского музея старообрядчества и белорусских традиций им. Ф. Г. Шклярова [34], Осиповичского районного историко-краеведческого музея [35], Бешенковичского районного историко-краеведческого музея [36], Добрушского районного краеведческого музея [37], Государственного музея истории театральной и музыкальной культуры Республики Беларусь [38], Музея истории белорусского кино [39], Литературного музея Максима Богдановича [40], Брестского областного краеведческого музея [41], Смаргонского историко-краеведческого музея [42], а также Национального Киево-Печерского историко-культурного заповедника [43] и Государственной Третьяковской галереи [44].

Ко второй группе источников относится каталог выставок, которые дают представление об экспонируемых предметах, что является незаменимым при ее характеристике. Так, в каталоге выставки современного искусства «Avant - gARTe. Ад квадрата да аб'екта» [13], проходившей в Музее современного изобразительного искусства с 21 апреля по 10 июня 2014 г., представлены наиболее значительные работы художников белорусского авангарда 20 в. и работы современных белорусских художников (живопись, графика, скульптура, декоративно-прикладное искусство, дизайн, фотография, арт-объекты) представленные на данной выставке.

Каталог выставки «Православная икона России, Украины, Беларуси» [14] включает в себя изображения икон, которые вошли в данный выставочный проект. Это произведения из Государственной Третьяковской галереи, Национального Киево-Печерского историко-культурного заповедника и Национального художественного музея Республики Беларусь.

Каталог выставки белорусской иконописи 17-19 вв. из коллекции Национального художественного музея Республики Беларусь, приуроченной к юбилейной дате - 1150-летию основания Полоцка, содержит научное описание и иллюстрации 14 произведений древнебелорусской иконописи 18-19 вв., которые находятся в постоянной экспозиции Художественной галерее Национального Полоцкого историко-культурного музея-заповедника, и 12 произведений 17-19 вв. из коллекции Национального художественного музея Республики Беларусь, представленных на выставке [939].

Третья группа источников представлена статьями в тематических газетах и журналах, таких как «Мастацтва», «Літаратура і мастацтва», «Культура», которые в совокупности позволяют получить значительный объем сведений о художественных выставках, экспонировавшихся в музеях Беларуси на современном этапе. Информация по изучаемой теме представлена в виде статей посвященных конкретным выставкам, проводившимся в том или ином музее. Данная группа источников отличается и как по содержанию материала, так и по его информативности. Это могут быть как короткие заметки, в которых указывается лишь название выставки, время и место ее проведения [48-50], так и подробные статьи [45-47], в которых детально характеризуются предметы, представленные на выставке, могут присутствовать также интервью с организаторами выставки, авторами представленных работ [51-53]. Также при описании биографии того или иного художника, графика, скульптора приводится информация о выставках его работ, которые экспонировались в конкретных музеях [54; 55]. Информация о художественных выставках в музеях Беларуси в конце 20 - начале 21 в. встречается также в статьях, посвященных тому или иному виду изобразительного искусства или отдельным его жанрам. Как правило, при этом указываются наиболее значительные выставки данных работ [56; 57]. Наконец, информация по изучаемой теме встречается в статьях, описывающих деятельность того или иного музея в рассматриваемый период. Как правило, среди направлений деятельности указывается и проведение крупнейших выставок [58; 59].

Самая значительная группа статей посвящена выставкам живописи, которые проходили в белорусских музеях в конце 20 - начале 21 в. Ряд работ посвящен выставкам иконописи [60-88]. Так, статья Н. Шарангович «Багаслоўе у фарбах» [60] посвящена выставке «Иконопись и резьба Беларуси XV-XVIII веков», проходившей в Национальном художественном музее Республики Беларусь.

В статье А. Ярошевича «Неўвядальныя святыні» [61] подробно описаны произведения иконописи Беларуси 16-18 вв., экспонировавшиеся на выставке «Духовные святыни Беларуси».

А. Карпенко в статье «Вобраз літы, старажытны» [62] описала экспозицию выставки «Сокровища древнего искусства. Иконы, книги, художественное литье XII-XX веков» из фондов Национального художественного музея Республики Беларусь и Ветковского музея народного творчества. Данной выставке также посвящалась статья «Сокровища древнего искусства. Иконы, книги, художественное литье XII-XX вв.» [63] на сайте Национального художественного музея Республики Беларусь.

Выставке «Алтарная живопись Беларуси XVIII-XIX вв.» посвящены статьи А. Карпенко «Далікатны рэнесанс і ўрачыстае барока» [64] и С. Берасцень «Атуленыя таемным» [65], а также статьи «Алтарная живопись XVIII-XIX вв.» [66] и «Открытие выставки «Алтарная живопись Беларуси XVIII-XIX вв.» [67] на сайте Национального художественного музея. В статьях описывались экспонаты выставки, вывезенные из брошенных православных и католических храмов сотрудниками музея в 1960-1980-х гг. и отреставрированные.

Выставка в Национальном историческом музее Беларуси «Между небом и землей» проанализирована в статье Ч. Палуян «У свеце народнай іконы» [68]. В статье также описывалось развитие народной иконописи в традиционной культуре Гомельщины на примере экспонатов выставки из фондов Гомельского дворцово-паркового ансамбля. Данной выставке также посвящена статья «Народная икона Гомельщины» [69] на сайте Гомельского дворцово-паркового ансамбля.

Л. Романова в статье «Пасланні да неба» [70] и М. Ивкович в статье «Бабіцкае блаславенне» [71] описали выставку «Бог крестьянский, христианский. Бабичская икона» в Национальном художественном музее Республики Беларусь, которая являлась итогом совместного проекта двух музеев Гомельщины - Ветковского музея старообрядчества и белорусских традиций им. Ф.Г. Шклярова и Чечерского историко-этнографического музея. Описывались иконы Бабичской школы иконописи 18-20 вв. из населенных пунктов Чечерского и Ветковского районов. Открытие данной выставке также освящалось в статьях «Открытие выставки «Бог крестьянский, христианский. Бабичская икона» [72] на сайте Национального художественного музея и «Бог крестьянский, христианский. Бабичская икона» [73] на сайте Ветковского музея старообрядчества и белорусских традиций им. Ф. Г. Шклярова.

Выставка «Украинская икона трех столетий» из фондов Национального Киево-Печерского историко-культурного заповедника и Государственного музея народной архитектуры и быта Украины проанализирована в статьях Н. Высоцкой «Украінская ікона XV-XVIII стагоддзяў у Беларусі» [74], Н. Коржицкой «З фондаў Нацыянальнага Кіева-Пячорскага запаведніка» [75] и П. Василевского «Праява духоўнага суверэнітэту» [76]. Об открытии данной выставки также сообщалось в заметке «Кіева-Пячорскія абразы» [77] в газете «Літаратура і мастацтва».

Выставка «Православная икона России, Украины, Беларуси» описана А. Карпенко в статье «Свет праваслаўнай іконы» [78] и А. Кудласевич «Веліч народнага духу» [79], а также в статьях на сайте Национального художественного музея Республики Беларусь [80], Национального Киево-Печерского историко-культурного заповедника [81] и Государственной Третьяковской галереи [82].

Различные консервационно-реставрационные процессы (от укрепления красочного слоя, снятия поверхностных загрязнений и разложившегося лака до раскрытия авторской живописи), которые прошли экспонаты выставки «Открытие святой красоты. Новая жизнь древних икон» описаны в статьях С. Берасцень «Святая наша спадчына» [83], Л. Ивановой «Пра што раскажуць абразы» [84] и «Сакральнае і вечнае» [85], Л. Сысоевой «Новае адкрыццё старога жывапісу» [86] и в статьях на сайте музея [87; 88].

Выставки произведений исторического и портретного жанра также были описаны в ряде статей в периодических изданиях и на сайтах музеев [89-99]. Так, презентации одной картины «Коронация Миндовга» классика литовского искусства Адомаса Варнаса, из фондов Национального художественного музея Литвы в Вильнюсе посвящены статьи В. Ковалёва «Карціна агульнай гісторыі» [89], С. Прокопьевой «Падзея супольнай гісторыі» [90] и статьи на сайте Национального художественного музея [91; 92].

В статьях А. Ярошевича «Уладары і магнаты» [93], Т. Шимук «Звязаныя паясамі» [94], заметке «Партрэты ўладароў і магнатаў Вялікага Княства Літоўскага» [95] в журнале «Мастацтва», и в статьях на сайте музея [96-98] описана выставка исторического портрета «Портреты властителей и магнатов Великого Княжества Литовского» из фондов Львовского исторического музея, Львовской национальной галереи искусств и Волынского краеведческого музея.

Выставка «Исторический портрет Латвии XVII-XVIII вв.» из коллекции Музея истории Латвии рассмотрена в статье Г. Фатыховой «Са скарбніц латышоў» [99].

Информация по выставкам сюжетно-бытового жанра также содержится в ряде работ. Русская жанровая живопись 19 - первой четверти 20 в., представленная на выставках в Национальном художественном музее Республики Беларусь, Художественной галерее В.И. Прокопцова и Художественной галерее Национального Полоцкого историко-культурного заповедника проанализирована в статье Л. Ивановой «Жывапіс на рубяжы» [100]. Открытие данных выставок освящалось и на сайтах Национального художественного музея [101], Национального полоцкого историко-культурного музея-заповедника [102] и Добрушского районного краеведческого музея [103].

В. Баженова в статье «Здані месяцовай ночы» [104] описала произведение И. Репина «Лунная ночь. Здравнево» (1896 г.), которое экспонировалось в Витебском областном краеведческом музее.

Материалы по выставкам в жанре натюрморта содержатся в статьях В. Ковалёва, М. Эренбург, П. Василевского и др. Так, В. Ковалёв в статье «Разуменне прадметнасці жыцця» [105] и М. Эренбург в статье «Still Life: рэтраспекцыя жанру» [106] проанализировали развитие белорусского натюрморта в 20 в. и выставку «Белорусский натюрморт XX века». Данной выставке была также посвящена статья на сайте Национального исторического музея Беларуси [107].

П. Василевский в статье «Эвалюцыя жыцця - эвалюцыя жанру» [108] описал произведения, выполненные в жанре натюрморта, представленные на выставке «Белорусский натюрморт 1940-1990-х годов» в Национальном художественном музее Республики Беларусь.

Пейзажу посвящены статьи Е. Шунейко, Л. Ивановой, И. Котлярова, А. Дворецкой и др. Так, выставка «Прасторы вольные земли» (Белорусский пейзаж 1950-2000-х годов) в Национальном художественном музее Республики Беларусь описана в статье Е. Шунейко «Каб пашыраліся далягляды» [109] и заметке Л. Ивановой в газете «Літаратура і мастацтва» [110], а также в статьях на сайте Национального художественного музея Беларуси [111; 112].

И. Котляров в статье «Семнаццаць зім Вашчанкі» [113] рассказал о выставке пейзажей Г. Ващенко в Светлогорской картинной галерее «Традиция».

Произведение Вильгельма Пурвитиса «Весна» представленное на выставке «Пейзаж Латвии - знак национальной идентичности. Вильгельм Пурвитис «Весна» в Национальном художественном музее Республики Беларусь описано в статье А. Дворецкой «Вясна» Пурвітыса завітала ў Мінск» [114]. Открытие данной выставки анонсировалось и на сайте музея [115].

Развитие анималистического жанра в белорусском искусстве и выставка «Анималистический жанр в искусстве» описаны в статьях М. Цыбульского «Топасы анімалістыкі» [116] и в заметке Т. Литвиновой в журнале «Мастацтва» [117].

Выставка «ZOOparking «Ноев Ковчег» нашла отражение в статье И. Карелиной «Заапарк у музеі» [118], а выставка «ZOOparking/Ноев ковчег/2» - в статье на сайте Витебского областного краеведческого музея [119].

Персональные выставки белорусских и зарубежных художников описываются в статьях Н. Селицкой, Г. Фатыховой, Л. Ивановой и др.

Статьи Н. Селицкой «Эпіка і лірыка» [120], Г. Фатыховой «Любіць беларускае. Трэба!» [121] и «Стогадовы юбілей Віталя Цвіркі» [122] посвящены выставке Виталия Цвирко «Дыхание Вселенной» к 100-летию со дня рождения художника. Об открытии выставки сообщает и статья на сайте музея [123].

Выставка «Иван Шишкин: живопись и графика» рассмотрена в статьях Л. Ивановой «Тым, чыё прозвішча «Шышкін», або жыхарам вуліцы Шышкіна» [124] и «Экспазіцыя жывапісу і графікі Івана Шышкіна» [125]. Информация о времени работы выставки была размещена на сайте музея [126].

Статьи также посвящались наиболее значительным выставочным проектам, включающим произведения разных жанров белорусских и зарубежных художников. Так, статьи Т. Ланковской «Мастацтва імпрэсіянізму» [127], Н. Усовой «Вулей усіх нацый» [128], А. Радионова «Рамантык страчанага часу» [129] рассказывают о выставке «Художники Парижской школы из Беларуси. Из коллекции Белгазпромбанка, музейных и частных собраний», которая экспонировалась в Национальном художественном музее, Гомельском дворцово-парковом ансамбле и Витебском художественном музее. Информация о работе выставок также размещалась на сайтах данных музеев [130-132].

В статьях Н. Усовой «Канцэпт эпохі ў музейных залах» [133] и «Князёўна з гітарай» [134], В. Баженовой «Падсумаванне ці перагляд?» [135], С. Захаревского «Ахапіць неахопнае» [136], Т. Щербы «Святло з мінулага» [137], А. Белявец «Дзесяць стагоддзяў мастацтва Беларусі» [138] освящены различные аспекты выставочного проекта Национального художественного музея «Десять веков искусства Беларуси», приуроченного к 75-летию со дня образования музея.

Уникальная выставка «Шедевры Третьяковской галереи» рассмотрены в статьях Г. Чурак «Шэдэўры Траццякоўскай галерэі ў Мінску» [139], П. Василевского «Трэццякоўка: спяшайцеся бачыць!» [140] и заметках в газете «Літаратура і мастацтва» [141; 142].

Выставка «Королевские сокровища: европейские шедевры 1600-1800 гг.» из Музея Виктории и Альберта, а также отдельные экспонаты данной выставки описывались Л. Ивановой в статье «Экспазіцыя з калекцыі лонданскага Музея Вікторыі і Альберта «Каралеўскія скарбы: еўрапейскія шэдэўры 1600-1800» [143], А. Поддубской «Партрэт жанчыны незвычайнага лёсу» [144], С. Прокопьевой «Раскоша і бляск старой Еўропы» [145], А. Белявец «Пункцірам па арыенцірам» [146].

Освящались в периодических изданиях и выставки графического искусства. Так, в заметке Л. Ивановой и В. Заяц в газете «Літаратура і мастацтва» [147] и в статье на сайте музея [148] содержаться сведения о выставке «Наброски и рисунки русских художников XIX-XX веков», которая экспонировалась в Национальном художественном музее Республики Беларусь.

Статья В. Барабанщикова «Шагал…і ўсё, усё, усё» [149] посвящена выставке «Марк Шагал и сцена», на которой экспонировались эскизы декораций и костюмов знаменитого художника.

В периодических изданиях значительное количество статей посвящено выставкам, на которых экспонировались произведения различных графических техник эстампа. Так, В. Ковалёв в статье «Маштабная містычнасць» [150], К. Зубревич в статье «Ад міфа да логасу» [151], И. Александрова в статье «Афорты індыйскага графіка» [152] описывают выставку офортов индийского графика Ракеша Бани в Музее современного изобразительного искусства [153].

О работе выставки «Марк Шагал. Произведения средиземноморского периода. Гуаши, акварели, литографии. 1949-1985» размещены сведения в заметке «Марк Шагал. Творы міжземнаморскага перыяду. Гуашы, акварэлі, літаграфіі. 1949-1985» в журнале «Мастацтва» [154] и в статье В. Богуш «Небам адзіным» [155].

Статья Я. Акулин «Вачамі Напалеона Орды» [156] и статья на сайте Гомельского дворцово-паркового ансамбля [157] рассказывают о выставке «Беларусь на литографиях Наполеона Орды».

Статьи С. Берасцень «Малюнкі-вандроўнікі» [158], Л. Ивановой «Малюнкі вандруюць» [159] и заметка в газете «Літаратура і мастацтва» [160] содержат информацию о выставке «Жили-были. Современная детская книжная иллюстрация из Беларуси, Германии, Польши и Израиля».

Статьи Я. Янушкевича «Вобразы-дакументы» [161], А. Арицкой «Паўстанне ў Нацыянальным гістарычным» [162] посвящены выставке «Восстание 1863-1864 годов в гравюрах францyзскага журнала «Le Monde illustrй», книгах, документах и других памятниках XIX века».

Статья «Супрацоўніцтва, відавочнае праз відавочнае» [59] в журнале «Мастацтва» содержит информацию о сотрудничестве института Гёте в Минске и Национального исторического музея Республики Беларусь. Так, в результате данного сотрудничества в Национальном художественном музее Республики Беларусь экспонировались выставки графики Эрнста Барлаха, Антона Штанковского, Макса Клингера, Генриха Цилле, Макса Эрнста, Э. Барлаха, Герхарда Альтэнбурга, Удо Шэля. Данным выставочным проектам посвящены отдельные статьи в периодических изданиях.

Г. Фатыхова в статье «Графік і ілюстратар былой эпохі» [163] и Н. Коржицкая в статье «70-годдзю з дня нараджэння Людвіга Асецкага» [164] рассказывают о выставке в Национальном художественном музее известного белорусского графика Людвига Асецкого, приуроченная к 70-летия со дня рождения.

О персональной выставке произведений Арлена Кашкуревича в Национальной художественном музее Республики Беларусь можно узнать из статей Н. Шарангович «Місія, праца і самаахвярнасць» [165], Л. Наливайко «У кагорце першых» [166], Т. Шимук «Лінія Кашкурэвіча» [167].

В 2001 г. в Национальном художественном музее состоялась выставка «Паула Мадэрзон-Беккер и художники Ворпсведэ». Данная выставка описана в статьях В. Прокопцова «Супрацоўніцтва, відавочнае праз відавочнае» [168] и заметке «Работы нямецкіх мастакоў - у Мінску» в журнале «Мастацтва» [169].

Статьи А. Янковского «Лічбавая мазаіка польскай графікі» [170], С. Берасцень «Польскі карнавал» [171] содержат материалы о выставке «Польская современная графика» в Музее современного изобразительного искусства.

Выставки скульптуры в музеях Беларуси в конце 20 - начале 21 в. рассматривались в целом ряде статей. Так, А. Арицкая в статье «Алтарная скульптура і мастацкія тканіны» [172], Л. Наливайко в статье «Зоркі і легенды» [173] и статьи на сайте Национального художественного музея [174; 175; 176; 177] описывают развитие культовой резной скульптуры начиная от ее формирования на белорусских землях в первой половине 17 в. до конца 19 в., когда развитие культовой резной скульптуры постепенно угасло. В данном описании приводились в пример экспонаты выставки «Алтарная скульптура и художественные ткани Беларуси XVII-XIX вв.».

Выставка «Космос Ивана Миско» которая экспонировалась в Национальном художественном музее в 2007 г., описана в заметке С. Ветки «Не так даўно мы віншавалі…» [178] в газете «Літаратура і мастацтва» и статье Н. Шарангович «Перад летнімі вакацыямі» [179].

Посвящались статьи в периодических изданиях и выставкам Сергея и Константина Селихановых. Так, об открытии выставки к 80-летию скульптора Сергея Селиханова в Музее современной белорусской скульптуры им. Андрея Бембеля содержит информацию заметка «Выстава Сяргея Селіханава» в журнале «Мастацтва» [180]. Статьи А. Янова «Манументальная дынастыя» [181] и Н. Шарангович «Дыялог даўжынёй у паўстагоддзя» [182] содержат сведения о творчестве Сергея Селиханова, который относится к старшему поколению белорусских советских скульпторов и Константина Селиханова, а также о совместной выставке их произведений «Сергей - Селиханов - Константин». Выставка, прошедшая в залах мемориального музея-мастерской Заира Азгура, «Один и многие» Константина Селиханова описана в статье А. Белявец «За кратамі святла» [183].

В статье Н. Ципис «Мастак» [184] и в заметке «Восеньскія фантазусы і амазонкі» [185] в журнале «Мастацтва» речь идет о выставке произведений Анатолия Аникейчика «Романтика образа» приуроченная к 75-летию со дня рождения скульптора.

Статья И. Скворцовой «Пластыка цнатлівая і куртуазная» [186] и статьи на сайте музея [187; 188] описывают выставку Андрея Осташова «С любовью к Минску…».

О совместной выставке скульптора Сергея Бондаренко и художника Ень Фей Хонга «Формула движения» можно узнать из статей Я. Карлима «Коні: кітайскія і нашы!» [189] и А. Гаврон «Вецер у грывах» [190].

Заметка Н. Коржицкой в журнале «Мастацтва» [191] и статья О. Лещевой «Шчыра паглядзець на свет» [192] рассказывают о выставке скульпторов Александра Ботвиненко и Александра Чигрина в Музее современной белорусской скульптуры имени А. Бембеля.

Для анализа источников использовались историко-типологический, историко-сравнительный и историко-генетический методы. Историко-типологический метод применялся для классификации выставок изобразительного искусства по типам представленных на них предметов: живописи, графики, скульптуры. Историко-сравнительный метод применялся для сопоставления интенсивности и тематики выставок изобразительного искусства в конце 20 - начале 21 в. в Республике Беларусь. Историко-генетический метод использовался для выявления динамики развития численности и тематики выставок, посвященных изобразительному искусству в Беларуси на современном этапе.

Таким образом, данная тема является малоизученной в белорусской историографии. Несмотря на обилие публикаций по теме, подавляющее большинства из них носят описательный характер и посвящены конкретным выставкам. Теоретические наработки по данной теме отсутствуют. Отдельные выводы исследователей приводятся лишь в контексте более широких проблем. Источники по теме дипломной работы представлены тремя группами: интернет-ресурсы, каталоги выставок и тематические статьи в периодических изданиях. В большинстве своем они посвящены конкретным выставкам, проводившимся в том или ином музее. Отличаясь по содержанию материала и по информативности, источники по теме исследования в совокупности позволяют получить значительный объем сведений.

2. Выставки живописи в музеях Республики Беларусь на современном этапе

Живопись является одним из наиболее распространенных видов изобразительного искусства и составляет значительную часть собраний музеев Республики Беларусь. Именно данному виду искусства в 1990-2000-х гг. было посвящено наибольшее количество выставок в музеях Беларуси различного профиля. Ряд выставок живописи в рассматриваемый период были посвящены религиозной живописи, в частности, памятникам иконописи. Проводившиеся выставки раскрывали различные аспекты данного жанра. Часть выставок посвящалась белорусской, а также восточнославянской иконописной традиции периода Средневековья и Нового времени. Как правило, на них были представлены наиболее значительные памятники данного жанра. Так, в Национальном художественном музее Республики Беларусь экспонировались выставки «Иконопись и резьба Беларуси XV-XVIII веков» [60; 193], «Духовные святыни Беларуси» [61; 194], «Сокровища древнего искусства. Иконы, книги, художественное литье XII-XX веков» [63; 195; 62], «Алтарная живопись Беларуси XVIII-XIX веков» [64-67; 196; 197]. В Музее белорусского народного искусства в д. Раубичи экспонировалась выставка «Белорусская народная икона ХІХ века» [198; 199], в Художественной галерее Национального Полоцкого историко-культурного заповедника работала выставка «Сакральное искусство Беларуси из фонда Музея древнебелорусской культуры» [197].

Так, на выставке «Алтарная живопись Беларуси XVIII-XIX веков» было представлено 33 произведения живописи Беларуси 18-19 вв., вывезенных из брошенных православных и католических храмов сотрудниками музея в 1960-1980-х гг. и отреставрированных. Среди наиболее значительных экспонатов можно выделить икону Томаша Михальского «Рождество Богоматери» (1751 г.), «Феретрон. Матерь Божия с предстоящими святыми» (18 в.), иконы «Святая в венке» (18 в.), «Благовещение» (18 в.), «Святая Мария Магдалина» (18 в.), «Богоматерь Ченстоховская» (18 в.), «Собор архангелов» (18 в.), «Распятие» (19 в.) [64-67; 196; 197].

Ряд выставок в музеях Беларуси в конце 20 - начале 21 в. были посвящены восточнославянской традиции иконописи. Например, в Национальном художественном музее Республики Беларусь в октябре-ноябре 2001 г. экспонировалась выставка «Украинская икона трех столетий» из фондов Национального Киево-Печерского историко-культурного заповедника и Государственного музея народной архитектуры и быта Украины [74; 77; 75]. На выставке было представлено около 50 уникальных памятников Голиччины, Волыни, Киевщины, Черниговщины и Полтавщины 15-18 вв. Один из наиболее ранних экспонатов на выставке - «Спас в силах» второй половины 15 в. из деревни Турье на Львовщине [76; 203; 204].

В 2008 г. в Национальном художественном музее Республики Беларусь экспонировалась выставка «Православная икона России, Украины, Беларуси», приуроченная к празднованию славянскими народами 1020-летия Крещения Руси. В экспозиции выставки были представлены 88 произведений 14-19 вв. из собраний ведущих музеев трех стран: Государственной Третьяковской галереи, Национального Киево-Печерского историко-культурного заповедника и Национального художественно го музея Республики Беларусь. Среди экспонатов можно отметить семифигурный новгородский «Деисусный чин» (16 в.), «Рождество Христово» (2-й пол. 17 в.), «Богородица Ильинская Черниговская» (сер. 18 в.) [79-81].

В 1990-2000-х гг. традиции региональной живописи Беларуси также нашли свое отражение в выставочных проектах музеев Беларуси. Так, в Национальном художественном музее Республики Беларусь и Ветковском музее старообрядчества и белорусских традиций им. Ф.Г. Шклярова действовала выставка «Иконопись Гомельщины XVII-XVIII веков» [200], в Национальном художественном музее работали выставки «Ветковские иконы XVIII-XIX веков в шитых бисерных окладах» [202], «Бог крестьянский, христианский. Бабичская икона» [70-73], в выставочном зале Гомельского дворцово-паркового ансамбля экспонировалась выставка «Народная икона Гомельщины» [69; 201], в Национальном историческом музее Беларуси демонстрировалась выставка «Между небом и землей» (народная иконопись в традиционной культуре Гомельщины) [68].

Выставка «Бог крестьянский, христианский. Бабичская икона» являлась итогом совместного проекта двух музеев Гомельщины - Ветковского музея старообрядчества и белорусских традиций им. Ф.Г. Шклярова и Чечерского историко-этнографического музея. В экспозиции выставки было представлено 38 икон самых разнообразных сюжетов (таких как «Коронация Богоматери», «Преображение», «Чудо Георгия о змие») Бабичской школы иконописи 18-20 вв. из деревень Бабичи, Волосовичи, Новиловка, Федоровка и других населенных пунктов Чечерского и Ветковского районов. Экспозицию дополнили тканые полотенца Бабичской традиции ткачества, предметы быта и этнографические записи, сделанные во время экспедиционных поездок [70-73].

Значительное количество выставок в музеях Беларуси было посвящено отдельным сюжетам и святым, наиболее распространенным и почитаемым среди восточнославянских народов. Так, в Ветковском музее старообрядчества и белорусских традиций имени Шклярова и в Национальном историческом музее Беларуси работали выставки «Образ святого Николая в традиционной и народной культуре» [48; 205; 206], «Образ Матери Божьей в иконописи» [899], в Музее «Спасенные художественные ценности» в Бресте действовали выставки «Святые лекари в русской иконографии» [207], «Чудотворные лики Матери Божьей» [208; 49], в Гомельском дворцово-парковом ансамбле экспонировались выставки «Святые лики Иисуса Христа и Богоматери» [221] и выставка православных икон Сергия Радонежского [222], Национальный художественный музей Республики Беларусь экспонировал выставки «Святые заступники в православной иконописи XVI-XIX веков» [209; 210; 211], «Образ Пресвятой Богородицы в белорусской иконописи ХVІІ-ХIХ века» [212; 213; 214; 215], «Православный мир. Образ Христа в иконографии стран Восточной Европы».

Международная выставка «Православный мир. Образ Христа в иконографии стран Восточной Европы» представила в экспозиции около 100 произведений 15 - начала 19 в. из фондов Национального художественного музея Республики Беларусь, фондов Музея древнебелорусской культуры Центра исследований белорусской культуры, языка и литературы Национальной академии наук Беларуси, Гродненского государственного музея истории религии, Национального Полоцкого историко-культурного музея-заповедника, а также из собраний Музея русской иконы, Государственной Третьяковской галереи, Национального Киево-Печерского музея-заповедника и Национального музея в Белграде. Среди наиболее уникальных экспонатов можно назвать «Деисусный ряд» (15 в.) из Третьяковской галереи, «Вознесение Иисуса Христа» (кон. 17 в.) из Национального Киево-Печерского историко-культурного заповедника, «Преображение» (15-16 вв.) из Национального музея в Белграде, «Спас Вседержитель» (1678 г.) мастера Георгиуса из собрания Национального художественного музея Беларуси [56; 216-220].

Проблема консервации и реставрации икон, ввиду своей чрезвычайной актуальности, также нашла свое отражение в выставочной деятельности белорусских музеев. В рассматриваемый период музеи Беларуси нередко организовывали специальные выставки, посвященные показу произведений религиозной живописи прошедших различные консервационно-реставрационные процессы: от укрепления красочного слоя, снятия поверхностных загрязнений и разложившегося лака до раскрытия авторской живописи. Ведь большинство произведений иконописи попадают в музей в сложном техническом состоянии и требуют срочного вмешательства реставратора для их сохранения. Так, в марте 2011 г. в Национальном художественном музее Беларуси экспонировалась выставка восстановленых реставраторами Национального художественного музея Республики Беларусь икон и алтарных картин «Открытие святой красоты. Новая жизнь древних икон». В экспозиции выставки были представлены произведения темперной и масляной живописи 17-19 вв.: «Рождество Христово» (17 в.), «Богоматерь Одигитрия» (17 в.), «Христос Вседержитель» (18 в.), «Троица ветхозаветная» (18 в.), «Святая в венке» (18 в.), «Благовещение» (18 в.), феретрон «Богоматерь с предстоящими» (18 в.), «Святая Мария Магдалина» (18 в.), «Распятие» (1806 г.) и иконы из иконостаса Свято-Успенского собора Жировичкого Свято-Успенского монастыря. В экспозицию также были включены материалы, которые дают представление о процессе восстановления произведений иконописи [83-88; 223]. Консервации и реставрации икон была посвящена и выставка «Новая жизнь памятников древнего искусства» в Полоцком историко-культурном музее-заповеднике [45].

Ввиду своего географического положения, Республика Беларусь является важной транспортной артерией, которая связывает Западную Европу и Российскую Федерацию. По этой причине через территорию Беларуси в конце 20 - начале 21 в. увеличилось количество случаев незаконного провоза культурных ценностей, в том числе и предметов иконописи. С этим связано наличие во многих музеях Беларуси предметов иконописи, переданых им сотрудниками таможни. Данные произведения также экспонировались на выставках в музеях Беларуси в рассматриваемый период. Некоторые из выставок включали в себя только произведения иконописи, конфискованные на таможне. Так, иконы конфискованные на Брестской таможне экспонировались на выставках «Спасенные художественные ценности» в выставочном зале Ганцевичского районного краеведческого музея [224], «Свет православной иконы» в Осиповичском районном историко-краеведческом музее [225].

Необходимо отметить выставки произведений современных мастеров иконописи, как белорусских, так и зарубежных. Например, в Национальном художественном музее Республики Беларусь в 1995 г. экспонировалась выставка работ греческого художника Никоса Кипреаса [230], в 2004 г. в музее проходила выставка «Иконопись Беларуси XXI века», на которой были представлены произведения С. Семашкевича, А. Кудина, B. Журавлева, В. Черняк, А. Белаголава, C. Бышнева, В. Чайка, В. Жукова, А. Жарова, И. Козловой [226; 227; 905]. В Бешенковичском районном историко-краеведческом музее, Ушачском музее Народной Славы им. В. Е. Лобанка и других музеях Беларуси в 2014 г. действовала выставка икон Ядвиги Сенько [228; 229].

Следует также сказать о выставках на которых экспонировалась фресковая живопись. Так, на выставке «Барокко на Беларуси» в полоцком Софийском соборе в 1995 г. были представлены копии фрагментов фрескового цикла и проектов реставрации Кафедрального костела в Могилева 1992-1995 гг. [231].

В конце 20 - начале 21 в. в белорусских музеях экспонировались выставки живописи, посвященной изображению значимых исторических событий. В произведениях исторического жанра изображаются событий общественной жизни прошлого и современности, переломные моменты в развитии общества, а также действия исторических лиц. Исторический жанр часто переплетается с другими жанрами: бытовым, портретом, пейзажем. Особенно тесно он смыкается с батальным жанром, когда показываются исторические баталии, крупные сражения и военные события. Так, исторической тематике была посвящена выставка одной картины «Коронация Миндовга» классика литовского искусства А. Варнаса, из фондов Национального художественного музея Литвы в Вильнюсе, проходившая в феврале 2011 г. в Национальном художественном музее [89-92]. Следует сказать о том, что в мировой музейной практике довольно давно существует такая форма выставочной деятельности, как экспонирование одного произведения. В Национальном художественном музее и других музеях Беларуси уже несколько лет с неизменным успехом проводятся выставки одного шедевра.

В рассматриваемый период историческая тематика занимала значительное место и в выставках, посвященных портретному жанру. Прежде всего здесь следует назвать выставки портретов магнатских и шляхетских родов ВКЛ и Речи Посполитой 16-19 вв. Например, в Национальном историческом музее Беларуси в 1996 г. работала выставка «Властители древней Беларуси» [232], в Национальном художественном музее экспонировались выставки «Несвижские собрания Радзивиллов» [233; 234], «Портреты властителей и магнатов Великого Княжества Литовского»[93-98], в музее «Замковый комплекс «Мир» прошла выставка «Портреты князей Радзивиллов из коллекции кн. Константина Гогенлоэ (Германия)» [934].

В Национальном художественном музее в 2013 г. работала выставка исторического портрета «Портреты властителей и магнатов Великого Княжества Литовского» из фондов Львовского исторического музея, Львовской национальной галереи искусств и Волынского краеведческого музея. В экспозиции выставки были представлены 4 слуцких пояса и 61 портрет, среди которых можно назвать изображения Б. Радивилл, С. Батория, Ж. III Вазы, Я. III Сабеского, К. С. Радивилла, М. К. Радивилла, Я. К. Сапеги [93-98].

Портрет советского периода был представлен на выставках «Портрет в белорусском искусстве 1940-1960-х гг.» [238], «Песняры земли белорусской» [239; 240] в Национальном художественном музее Республики Беларусь и в выставочных проектах других музеев Беларуси.