Продюсерский проект полнометражного телевизионного художественного фильма "Ночной гость"

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Министерство образования Российской Федерации

Гуманитарный институт телевидения и радиовещания им. М.А. Литовчина

Кафедра менеджмента и продюсерского мастерства

ДИПЛОМНАЯ РАБОТА

Тема: Продюсерский проект полнометражного телевизионного художественного фильма «Ночной гость»

Студентка: Икиликян Нарине Григорьевна

Факультет: Менеджмента и продюсерского мастерства

Специальность: Продюсерство кино и телевидения

Москва 2012г.

Введение

Для того чтобы начать продюсерскую работу, нужно выбрать проект. Продюсер, прежде всего, должен определиться с тем, что интересно емув диапазоне востребованных и реализуемых проектов. У него должна появиться некая идея, которая, как ему кажется, отличается новизной и имеет постановочную и коммерческую перспективу.

В своей дипломной работе я расскажу о процессе создания аудиовизуального произведения на примере полнометражного телевизионного художественного фильма.

Целью данной работы является исследование специфики создания полнометражного телевизионного художественного фильма и проблем, возникающих на всех этапах работы.

Сначала разберемся со следующими понятиями: «полнометражный фильм» и «художественный фильм».

Полнометражный фильм -это фильм, имеющий продолжительность 50 и более минут и законченную форму, не подразумевающую развитие сюжета в следующих сериях, то есть воспринимаемый независимо и самостоятельно.

Художественный фильм - игровой фильм, т.е. фильм, создаваемый на основе литературного сценария с подробно разработанным сюжетом, организованной и композиционно выстроенной драматургией, детальными характеристиками персонажей, и обстоятельными описаниями мест действия. На основе литературного сценария, который затем и воплощается в экранной постановке средствами режиссёрской концепции, актерской игры, искусства оператора, художника, композитора и др. В художественном фильме могут использоваться документальные и анимационные фрагменты.

Полнометражная картина - это сложная задача для всей съёмочной группы, в особенности для продюсера, который дает старт этому процессу.

Как нам известно, создание любого фильма - это коллективный труд, где главным инициатором и организатором производства является продюсер.

Продюсер - это физическое или юридическое лицо, взявшее на себя инициативу и ответственность за производство, финансирование и прокат фильма.

Рассмотрим некоторые должностные обязанности продюсера:

- продюсер дает первую экспертную оценку художественных достоинств и экономических параметров кинопроекта;

- продюсер заказывает социологические исследование зрительских предпочтений и конъюнктуры аудиовизуального рынка, определяет тематический и жанровый интерес аудитории;

- продюсер разрабатывает творческую концепцию фильма, оптимальную тактику его производства;

- продюсер изыскивает возможности для реализации проекта, в том числе финансовые, и контролирует все привлеченные на производство фильма средств;

- продюсер заказывает сценарий автору или покупает готовый сценарий, нанимает режиссера-постановщика, линейного продюсера, утверждает кандидатурыоператора-постановщика, композитора, главных исполнителей, несет ответственность за производство и финансирование фильма в целом;

- продюсер рассматривает и утверждает литературный и режиссерский сценарии и постановочный проект;

- продюсер участвует в разработке творческой стратегии на всех этапах создания фильма, организует работу и эффективное взаимодействие структур и персонала, занятых в фильмопроизводстве;

- продюсер формирует творческую группу и подписывает с входящими в ее состав кинематографистами необходимые контракты;

- продюсер лично принимает готовый фильм;

- продюсер решает любые творческие и производственные вопросы, возникающие в процессе производства;

- продюсер обеспечивает соблюдение законности и норм действующего авторского права, а также смежных прав при создании и прокате фильма.

И только человек, способныйвзять на себя все эти обязанности, сможет пройти путь, описываемый в работе от начала до конца.

Данная дипломная работа состоит из 13 глав, которая состоит как из теоретической части, так и из практической (лимит затрат, режиссёрский сценарий, КПП, смета затрат, кастинг-лист, график занятости актеров и т.д.)

Я, как начинающий продюсер, разрабатывая этот проект, буду пытаться доказать, что для меня есть перспектива работы в этой области. Попытаюсь доказать, что за вполне приемлемые в сегодняшней производственно-рыночной ситуации деньги, а именно за 500000 $, возможно снять телевизионный фильм, который будет полностью соответствовать потребностям аудитории, а значит, сможет получить высокие рейтинги.

Этот проект, при его профессиональном воплощении, способен стать отличным стартом для начинающего продюсера.

1. Продюсерская концепция

Продюсерская концепция - это разработка проекта для создания аудиовизуального произведения, состоящая из пакета документов, описывающих методы реализации идеи от формулировки до проката.

Этот документ будет служить основной презентацией проекта при поиске потенциальных инвесторов, а также выступит официальным документом для первоначального ознакомления с идеей людей разных профессий.

Продюсерская концепция является доказательством того, что наш проект имеет право на существование и должен быть реализован. Именно на основании продюсерской концепции мы должны просчитать все риски и перспективы до запуска.

Ниже приведена продюсерская концепция полнометражного телевизионного художественно фильма «Ночной гость».

Вид: полнометражный телевизионный художественный фильм

Жанр: мелодрама

Хронометраж: 90 минут

Студия-производитель: «Стар Медиа»

Канал вещания: «Россия 1»

Время выхода в эфир: суббота, в 21.00

Целевая аудитория: мужчины и женщины от 30 лет и больше

Тема: Фильм о любви, которая проникает в сердце всеми мыслимыми и немыслимыми способами, как правило, неожиданно.

Идея: Центральная идея - это идея выбора. Пойдет ли главная героиня на все ради своего счастья, ради своего любимого человека, чтобы в конце фильма быть с ним несмотря ни на что?

Цель проекта: Создать аудиовизуальный продукт, который будет полностью соответствовать ожиданиям стабильной для канала-вещателя аудитории, а значит, сможет заработать высокие рейтинги.

Аннотация: Таня - одинокая молодая женщина с ребенком живет в тихом поселке и работает сельским библиотекарем. Близкие подруги считают ее несовременной и мечтают познакомить с достойным мужчиной. Им удается уговорить героиню встретиться с одиноким холостяком. Но вместо ожидаемого жениха на пороге ее дома появляется незваный "ночной гость"...

Женщина пожалела беглеца, назвавшегося Андреем.

Однажды в доме Тани появляется участковый. Он хочет обыскать дом, ходят слухи, что у Тани кто-то скрывается …

Таня становится посмешищем всего посёлка. Она скрывала беглого преступника…

Андрея судят. Таня, побывав на суде, с облегчением узнаёт, что его оправдали, но не решается подойти.

Андрей, оставив приятелей на банкете, затеянном в честь его освобождения, мчится по ночному шоссе к той, которая поддержала его в самый трудный период его жизни…

Аннотация дает самое общее представление о сюжете выбранного сценария и для продолжения работы над проектом нам потребуется более подробный синопсис.

Синопсис: В небольшом посёлке живёт одинокая женщина Таня 30-ти лет, с сыном Кириллом 7 лет. Таня производит впечатление доверчивой провинциалки, которая смирилась со своей жизнью и радуется тому немногому, что имеет. Подруги Нина и Рая, активно занимаются поиском мужа для Тани. Они желают ей счастья, кроме того, им скучно и хочется развлечься. Жених для Тани вскоре находится в ближайшем городке Каменске и в субботу назначено первое свидание. И вот наступает субботний вечер, в который Тане действительно суждено встретить своего суженого, но это не бухгалтер из Каменска, так и не приехавший на свидание, а москвич Андрей. Он скрывается от преследователей и стучится в первый попавшийся дом. Таня открывает ему дверь. Он нравится ей с первого же взгляда, и она пускает его в дом, делая вид, что приняла засвоего заочного жениха Вадима.

Они ужинают неожиданно весело, интригуют друг друга вопросами. Андрей пытается понять, раскусила ли она его? Она выглядит такой доверчивой! Но не глупа, начитанный, интересный собеседник. В самый разгар вечера гость неожиданно теряет сознание, Таня бежит за соседом-ветеринаром и тот констатирует ушиб головы и другие следы побоев на теле. Таня укладывает гостя спать. Утром Андрей признаётся Тане, что он не тот, за кого она его приняла. Таня признаётся, что давно догадалась.

Неожиданно к дому подъезжает на шикарной машине молодая красавица, это девушка Андрея Лера. Таня прощается с Андреем, грустно смотрит вслед удаляющейся машине. Подруги изумлены доверчивостью Тани, а она ждёт, что Андрей появится снова. И он действительно появляется, но уже не случайно как в первый раз. Он просит Таню найти ему какое-нибудь убежище и честно признаётся, что его разыскивает милиция по ложному обвинению в убийстве, а так же бандиты, которые сфабриковали это обвинение. Таня верит ему и предлагает спрятаться у неё на чердаке. Андрей обустраивается в коморке на чердаке и поначалу всё идёт мирно, по-домашнему. Сын Тани Кирилл заводит дружбу с гостем и начинает фантазировать, что это его папа. Он любит фантазировать.

Всё бы ничего, но мальчик воодушевлённо делится своими фантазиями с одноклассниками! Рассказывает, что его папа агент тайной разведки и навещает их по ночам. Положение спасает то, что к фантазиям Кирилла давно привыкли. Андрей и Таня помогают друг другу в быту, между ними завязывается дружба. Но вот в их посёлке появляются листовки с портретом Андрея и объявлением о розыске. Таню впервые охватывает ужас и сомнение: «Во что я ввязалась! А вдруг, он и вправду убийца?!» Она приносит листовку Андрею, и они ссорятся. «Раз ты мне больше не веришь, то сдай меня в милицию!» заявляет Андрей и Таня понимает, что не сможет сделать этого. Ночью после одного несчастного случая, Андрей спасает Кирилла, и Таня с Андреем мирятся. Андрей замечает, что Таня ему симпатична.

Однажды в доме Тани появляется участковый. Он хочет обыскать дом, ходят слухи, что у Тани кто-то скрывается, видели свет на чердаке, плюс школьные фантазии Кирилла, да и подруги, которым Таня рассказала о своём «беглом каторжнике», не могут держать язык за зубами. Таня и Кирилл ловко выкручиваются из ситуации и выпроваживают участкового.

Назавтра Андрея навещает Лера, сообщает, что пока он скрывался, его фирму растащили на части, и у него ничего не осталось кроме долгов. Лера замечает, что Андрей с симпатией относится к Тане, ревнует его, устраивает скандал и решает предать. Она рассказывает бандитам где он скрывается, и просит за информацию тысячу долларов. Бандиты заявляются ночью. Таня изо всех сил помогает Андрею спастись, но его арестовывает милиция и увозит в Москву.

Таня становится посмешищем всего посёлка. Она скрывала беглого преступника! Но позор её не волнует, она переживает за Андрея. Не дождавшись звонка от него, решает ехать в Москву. Побывав на суде, с облегчением узнаёт, что его оправдали, но не решается подойти. Он в кругу своих московских знакомых и Таня чувствует себя здесь чужой. Когда появляется Лера, Таня уходит из зала суда и грустно едет домой. Она случайно садится не в тот автобус, и ночь встречает на пустынной далёкой остановке возле неизвестного населённого пункта, в слезах и печали. Но Андрей не забыл о ней. Оставив приятелей на банкете, затеянном в честь его освобождения, он мчится по ночному шоссе к той, которая поддержала его в самый трудный период его жизни.

Источник финансирования: канал-заказчик («Россия 1»)

Бюджет фильма: 500000 $

2. Литературный сценарий

2.1 Разработка идеи. Синопсис

В кино началом начал будущего фильма можно считать возникновение идеи, выбор темы, определение жанра. Идея - это «главная, основная мысль произведения, намерение, план». Без идеи не рождается ни одно произведение искусства, но кинематографисты хорошо знают, что не сама идея, а именно ее реализация имеет решающее значение. Поэтому даже самая гениальная идея - этовсего лишь эмбрион проекта, еще только предчувствие будущего фильма и надежда на возможную прибыль.

Откуда берутся идеи? Мощным источником рождения идей являются литература, история, политика, окружающая жизнь… В подсознании автора постоянно «толпятся» воспоминания, ситуации, реальные судьбы людей, случайные встречи, ощущения… Вот из этого хаоса и возникает то единственное, что заденет за живое, заставит смеяться или плакать, заинтригует или повергнет в ужас, но не оставит равнодушным…

Тема - это основное содержание произведения. Тема очерчивает границы повествования. Приступая к постановке фильма продюсеру следует ответить на вопрос: может ли тема, которая задела его, развиться в интересную историю?

В основе хорошего фильма должен лежать крепкий повествовательный сюжет и история, рассказанная максимально убедительно. Все, наверное, заметили, как часто события на экране захватывают зрителя лишь по той причине, что зритель соотносит экранные коллизии со своей жизнью, а поведение героя - со своим поведением независимо от того, довелось ему побывать в ситуации, о которой рассказывает фильм, или нет. Значит, тема затронула зрителя.

Все произведения искусства создаются в том или ином жанре, т.е. группируются по стилистическим и сюжетным признакам. Прежде приступить к написанию сценария, драматург определяет, в каком жанре будет история. Жанр многое определяет, но, как известно, ничего не решает.

Выбирая идею, тему, жанр, продюсерам и режиссерам приходится лавировать между пожеланиями инвесторов и конъюнктурой кинорынка, учитывая амплуа актеров и наличие достаточных средств.

Например, если денег не хватает на фильм- катастрофу, фантастический триллер или историческую драму, то этих же денег может вполне хватить на малобюджетную мелодраму. Низменным остается одно - в любой теме, в любом жанре продюсер должен быть конструктором и вдохновителем постановки.

Сформулированной идеей можно считать внятное изложение некой истории, которая впоследствии превратится в сценарий. Хорошо, если у этой истории сразу же появится рабочее название.

Следующий шаг после разработки идеи - выработка концепции, т.е. чем наша киноистория (идея) отличается от других похожих на неё. Ведь, как известно, все истории уже рассказаны, и теперь самое главное - найти свой повествовательный ракурс, свою интерпретацию классической сюжетной схемы.

Разработка концепции - это также и определение зрителя, на которого рассчитан фильм, попытка мыслить так, как мыслит будущий наш зритель.

Выстраивая концепцию, следует хотя бы в самом общем виде определить тему будущего фильма, но необходимо сделать и следующий шаг - фокусировать тему в образе героя. Зритель всегда ориентируется на конкретного героя. Именно через судьбу человека зритель приобщается к произведению. И если судьба героя его захватила, форма изложения сюжета будет принята как данность.

Далее, после всего этого, идея фильма плавно перерастает в синопсис, в котором описываются ключевые моменты, касающиеся содержания и сюжета, и текст обогащается необходимыми изобразительными элементами, в том числе отражаются характеры и особенности персонажей и действий.

Синопсис является своеобразным планом будущего сценария, состоит из 6-8 страниц, и в нем кратко отображается:

ь Сюжетное развитие исходной идеи фильма;

ь Главные герои;

ь Ключевые эпизоды.

Синопсис должен быть кратким, но броским. Он является документом, заменяющим длинные сценарии. После ознакомления с синопсисом чаще всего сразу становится ясно - стоит ли задумке претендовать на успех.

Если синопсис выполнил свою задачу - заинтересовал продюсера, то драматург приступает к написанию литературного сценария.

2.2 Литературный сценарий

Сценарий фильма - плод любви кино и литературы. Хороший сценарий должен иметь не только литературные достоинства, но и выразительный зрительный ряд. Знаменитый американский режиссер и сценарист Орсон Уэллс говорил о литературном сценарии: «Я пишу изображениями».

При создании фильма вся сложность заключается в том, чтобы трансформировать словесный образ в визуальный ряд.

Кинематографу пошла вторая сотня лет, и придумать что-либо новое с каждым годом становится все труднее и труднее.

Написать сценарий для кино означает интересно изложить историю в определенном жанре, выстроить композицию, выявить конфликт, ярок раскрыть характеры персонажей, выписать диалоги, найти финал.

Если в основе сценария лежит придуманная история, а не заимствованная в литературном первоисточнике, то такой сценарий называется оригинальным.

Сценарий фильма «Ночной гость» является оригинальным.

Больше половины всех фильмов в мире - экранизации, т.е. фильмы, снятые по литературным произведениям. Сценарий и литературная основа при первом знакомстве могут быть очень похожи, как близнецы-братья, а встретившись в кинофильме, и не узнать друг друга. В одних случаях сценарий точно следует за первоисточником, в других - берется только основной конструктивный прием.

От возможных неудач в кинобизнесе не застрахован никто, но выбор литературного сценария - это фундамент будущего проекта. Если продюсер ошибается в выборе сценария, это обязательно скажется на качестве фильма, а впоследствии и на кассовых сборах.

Литературный сценарий часто играет роль добытчика средств на постановку. Продюсер предлагает сценарий бизнесменам, чиновникам госструктур - людям, подчас далеким от киноискусства, для которых иная форма записи сценария была бы сложной и не совсем понятной.

Сегодня некая невнятица в форме написания сценария вызвана как приходом, так называемого продюсерского кинематографа в Россию, так и сменой поколений. Еще совсем недавно советские чиновники, осознавая исключительную важность сценарной разработки, выделяли время для этого процесса, в котором отдельным технологическим циклом значился период написания киносценария. В нем определялась продолжительность сцен и объектов, уточнялся диалог, продумывались монтажные переходы.

Работа над литературным сценарием завершается обозначением в нем объектов, сцен, времени суток, описанием действий (ремарка), т.е. рассказ приобретает форму пьесы.

Объект - это сцена или группа сцен, снимаемых в одном мест действия, независимо от их сценарной последовательности.

Сцена - это часть истории, характеризующаяся триединством времени, места, действия.

Ремарка - пояснения автора к тексту пьесы, касающиеся обстановки, поведения актеров и т.п.

Чуть позже мы поговорим о пообъектных разработках, которая составляется после написания литературного сценария.

Учитывая важнейшее значение сценария как литературной основы будущего аудиовизуального произведения, продюсер должен подготовить и предстваить на рассмотрение драматургу, а также режиссеру-постановщику свою концепцию (о котором мы с вами уже говорили; это способ понимания и трактовки отражаемых в картине явлений) проекта. При рассмотрении художественных особенностей он должен руководствоваться и производственно-экономическими соображениями.

После утверждения литературного сценария пред продюсером встают технические вопросы, которые напрямую связаны с финансовыми ресурсами и сроками. На эти вопросы точнее ответит режиссёрский сценарий, о котором мы поговорим чуть позже.

2.3 Регистрация сценария

Сценарий к полнометражному телевизионному художественному фильму «Ночной гость» является оригинальным.

Написанный сценарий необходимо зарегистрировать, прежде чем кому бы то ни было его показывать. Цель регистрации - защита авторских прав (имеются в виду сценарии, написанные для игровых кино- и телефильмов, радиопрограмм и т.д.). В нашей стране существует две организации, где принято регистрировать сценарии, - РАО (Российское авторское общество) и РОПАС (Российское общество правообладателей в аудиовизуальной сфере).

Высший орган управления РАО - общее собрание авторов - членов общества. Оно выбирает авторский совет и правление общества, которые управляют конкретной деятельностью организации.

Цель РОПАС - собирать авторское вознаграждение для авторов в кинематографической сфере, т.е. для сценаристов, режиссеров и т.д. РОПАС отслеживает использование их произведений не только на телевидении и в кинопрокате, но и при тиражировании видеокассет, других аудио - вдиеоносителей, в сети Интернет.

2.4 Авторское право. Сценарий

Авторское право - раздел гражданского права, регулирующий отношения, связанные с созданием и использованием (издание, исполнение) произведений науки, литературы и искусства, выраженных в устной, письменной или иной объективной форме, допускающей их воспроизведение. Авторское право распространяется на произведения как изданные, так и не изданные; регулируется национальным правом и международными конвенциями по охране авторских прав; относится к числу объектов интеллектуальной собственности.

Большинство аудиовизуальных произведений отвечают критериям, предъявляемым законодательством к объектам авторского права: являются результатом творческой деятельности и выражены в объективной форме - как правило, в форме записи. Под действие закона не попадают кинохроника, определенные виды кинолетописи( т.е. регулярные съемки документальных сюжетов, отражающие характерные, преимущественно уходящие особенности времени, места, обстоятельств и рассчитанных в перспективе на производство фильма). Иногда вопрос об охраноспособности произведения становится предметом рассмотрения в суде.

Современный Закон Российской Федерации «Об авторском праве и смежных правах» от 9 июля 1993 г. Устанавливает единый режим для всех аудиовизуальных произведений, независимо от вида, жанра, технологии создания.

Закон воспринимает аудиовизуальное как результат творческой деятельности многих лиц, т.е. как произведение, создаваемое в соавторстве, а это означает, что права на его использование возникают у целого круга лиц - членов съемочной группы. Вклад творческих работников в аудиовизуальное произведение с точки зрения закона неодинаков, это отражается в их правовом статусе.

В соответствии со ст. 13 «Закона об авторских правах» авторами аудиовизуального произведения являются автор сценария, режиссер-постановщик и композитор в том случае, если музыка написана специально для фильма. Остальные члены съёмочной группы (кроме актеров) обладают правами каждый на результат своей творческой деятельности, вошедший составной частью в аудиовизуальное произведение.

Независимо от того, зарегистрирована рукопись или нет, она находится под защитой законов об авторских правах. Эти законы защищают три основных права. Наиболее очевидное: текстовая инверсия, например, право копировать. Второе право: публиковать работы так, чтобы они стали доступны широкой публике. Третье право: создавать новые произведения на основе уже созданных - компиляция, переводы на другие языки, использование литературных материалов в качестве основы для киносценария.

Обладателем всех этих прав автоматически становится автор сразу же, как только его произведение будет доступно на бумажном носителе или в электронном виде. Темы, идеи, сюжеты, выраженные просто в устном виде, не попадают под защиту законов об авторских правах. С автором сценария может быть заключен один из следующих видов договоров:

- договор об отчуждении исключительного права - то есть исключительное право передается приобретателю в полном объеме, без ограничения по срокам и территории реализации.

- лицензионный договор - составляет правовую основу использования фильма; может быть двух видов:

а) предоставляющий приобретателю права использования произведения с сохранением за автором сценария права выдачи лицензий другим лицам (простая (неисключительная) лицензия);

б) предоставляющий приобретателю права использования без сохранения за автором сценария права выдачи другим лицам (исключительная лицензия).

- договор авторского заказа - одна сторона обязуется по заказу другой стороны создать обусловленное договором произведение на материальном носителе или в иной форме.

Мы будем использовать первый вариант договора.

2.5 Пообъектные разработки

После того как будут решены правовые вопросы, нужно заняться сценарием, а именно разбивкой его на объекты. Именно с помощью пообъектной разработки происходит структуризация объектов: приходит понимание необходимых объектов труда, времени на поиск объекта, его подготовку, его непосредственную декорацию. Также разъясняется картина с необходимым реквизитом, костюмами, конечно же, актерами в кадре и дополнительной операторской техникой. С помощью этой разработки можно прикинуть, сколько будет смен на каждом объекте и будет легче посчитать лимит затрат.

Для полного понимания ниже приведу пример пообъектной разработки фильма «Ночной гость»:

В фильме «Ночной гость» получилось порядка 40 объектов. Конечно же, многие из них будут сгруппированы по месту, времени суток, по художественной части: совпадение по костюмам, реквизиту, гриму. Например, в доме Тани можно за день отснять несколько подобъектов: коридор, кухню, гостиную, спальню и т.д. Некоторые объекты будут сниматься в Подмосковье.

Необходимо учитывать время переезда. Обычно переезд из одного объекта в другой составляет - 3 часа, а из одного подобъекта в другой - час. Разбор оборудования, подключение генератора, разворачивание декораций и реквизита с костюмами занимает очень много времени. Все эти моменты должны учитываться директором и вторым режиссером при составлении календарно-постановочного плана.

Таблица 1

№	Хр.	Инт Нат	День Ночь	Объект	Краткое содержание	Гл. роли	Костюмы	Реквизит	Грим
1	01:00	ИНТ	День	Сельская библиотека	За столом библиотекаря сидит Таня и плачет.	Таня, Рая, Нина	Костюмы №1 для Татьяны, №2 - для Раи	Книги,газеты,сумка	Таня без прически, волосы распущены
22	01:00	НАТ	День	Улица поселка	Таня идет вдоль забора, а ей навстречу идет сын Кирилл. Она замечает, что у Кирилла синяк.	Таня, Кирилл,	Костюмы №1 для Тани, № 3 - для Кирилла	Школьный портфель	У Кирилла синяк
33	01:00	ИНТ	Вечер	Комната в доме Тани	Таня стоит у окна, пьет чай и задумчиво смотрит в ночную тьму.	Таня	Костюмы №1 для Тани	Чашка	Таня без прически
44	01:30	ИНТ	Утро	Сельская библиотека	Подруги Тани: Рая и Нина обсуждают Танино предстоящее знакомство с Вадимом, дают советы.	Таня, Рая, Нина	Костюмы №1 для Тани, № 2 - для Раи, №4 - для Нины	Книги, зефир, фотографии, телефон	Нина и Рая с распущенными волосами, Таня без прически
55	00:50	ИНТ	День	Кабинет Вадима	За столом лысоватый мужчина за сорок. Это Вадим.	Вадим	Костюмы №5 для Вадима	Телефон, бумаги на столе
66	00:45	ИНТ	День	Библиотека	Таня говорит по телефону с Вадимом.	Таня	Костюмы №1 для Тани	Телефон, книги	Таня без прически; у нее бледное лицо
77	01:15	ИНТ	День	Кабинет Вадима	Вадим сидит у себя в кабинете и по телефону говорит с Таней	Вадим	Костюмы №5 для Вадима	Телефон, папки на столе
88	00:30	ИНТ	День	Библиотека	Таня все еще говорит с Вадимом по телефону.	Таня	Костюмы №1 для Тани	Телефон, книги	Таня без прически
99	00:20	ИНТ	День	Кабинет Вадима	Вадим продолжает говорить по телефону с Таней	Вадим	Костюмы № 5 для Вадима	Телефон, бумаги на столе
110	01:00	ИНТ	День	Дом Тани. Прихожая.	Таня ждет гостя. Подруги помогают ей накрыть стол	Таня, Нина, Рая, Кирилл	Костюмы №1 для Тани, №2 - для Раи, № 3 -для Кирилла, № 4 - для Нины	Блюдо «Рыба под шубой», расческа, лак для волос, свечи, шампанское, букет цветов	У Тани половина головы в бигуди. Дальше она появляется с кудрявыми волосами.
111	01:10	ИНТ	День	Дом Тани. Спальня.	Таня стоит перед зеркалом. Нина помогает ей делать прическу.	Таня, Нина	Костюмы №1 для Тани, № 4 - для Нины	Лак для волос, расческа	Таня с кудрявыми волосами
112	01:00	ИНТ	День	Дом Тани. Гостиная.	Все ждут приезда гостя.	Таня, Рая, Нина, Кирилл	Костюмы №1 для Тани, №2 - для Раи, № 3 -для Кирилла, № 4 - для Нины	Букет, шампанское, еда на столе, свечи	Таня с кудряшками
113	00:50	ИНТ	Вечер	Гостиная	Таня в комнате одна - ждет гостя.	Таня, Андрей	Костюмы № 1 для Тани, № 5 - для Андрея	Еда на столе, букет, шампанское, свечи, часы на стене	Таня с кудряшками
114	01:15	ИНТ	Вечер	Дом Тани. Гостиная	Андрей заходит в гостиную и с удивлением видит посреди комнаты столик с романтическим ужином при свечах на две персоны.	Таня, Андрей	Костюмы № 1 для Тани, № 5 - для Андрея	Еда на столе, букет, шампанское, свечи	Таня с кудряшками
115	01:20	ИНТ	Вечер	Дом Тани. Кухня	Таня щупает карманы гостя и находит водительские права на имя Андрея Сафонова.	Таня, Андрей	Костюмы № 1 для Тани, № 5 - для Андрея		Таня с кудряшками
116	03:00	ИНТ	Вечер	Дом Тани. Гостиная	Андрей и Таня садятся за стол	Таня, Андрей	Костюмы № 1 для Тани, № 5 - для Андрея	Шампанское, свечи, зажигалка, светильник в углу комнаты, бокалы	Таня с кудрявыми волосами
117	01:10	ИНТ	Ночь	Дом Тани. Кухня	Таня убегает в кухню, открывает холодильник, переводит дыхание, задумывается	Таня	Костюмы № 1 для Тани
118	00:50	ИНТ	Ночь	Дом Тани. Гостиная	Андрей встает с кресла, пошатывается, схватившись за голову, и падает на пол. Появляется Таня. Вскрикивает.	Таня, Андрей	Костюмы № 1 для Тани, № 5 - для Андрея		У Андрея бледное лицо
119	00:50	ИНТ	Ночь	Дом Тани. Коридор	На кровати лежит Андрей	Таня, Андрей	Костюмы № 1 для Тани, № 5 - для Андрея		Синяк у Андрея
220	01:10	ИНТ	Ночь	Дом Тани. Кухня	В доме Тани появляется врач, он садится на табуретку и докладывает результаты медицинского осмотра.	Таня	Костюмы № 1 для Тани	Табуретка

Вообще, выбор объектов - один из сложнейших и важнейших задач на подготовительном этапе.

2.6 Сценарный план

Разновидностью сценария, точнее, его уменьшенной, укороченной версией, является сценарный план - документ, к написанию которого прибегают при отсутствии времени, отражающий все эпизоды (в отличие от литературной заявки, где сюжет указан в целом). В сценарном плане выстраивается конструкция будущей картины, а инструментом этой конструкции и является эпизод. В сценарном плане не закладывается технология, идеология, настроение, форма, ощущение. В нем отражается технологическая реализация идеи.

Завершающим этапом при работе над сценарием - является написание режиссёрского сценария, о котором мы поговорим позже.

фильм сценарий актер съемка

3. Режиссерская экспликация

Следующий документ, о котором пойдет речь - режиссерская экспликация.

Экспликация (от греч. - мое видение) - подробная трактовка, истолкование замысла.

Начнем с определения: «Что же такое режиссерская экспликация?».

Режиссерская экспликация - это разработка замысла будущего фильма: определение (толкование, обоснование) идеи и сверхзадачи, единого сквозного действия, трактовка образов во взаимосвязи главных и эпизодических действующих лиц, описание эпохи, обстановки и мест действия ( в том числе натуры и декораций), конкретизация характера героев и окружающей предметной среды, костюмов, выбор пластического и звукового ( в том числе музыкального и шумового) воплощения на экране, словесного образа сценария, характера изобразительной структуры (цвет, свет, принципы композиции, построение мизансцен), схема монтажного построения будущего фильма и т.д. Позволяет направить индивидуальное творчество оператора, художника, звукорежиссера, актеров по единому руслу режиссерской трактовки фильма.

Иногда режиссерская экспликация - это яркий и эмоциональный рассказ о том, как режиссер планирует добиться того, что задумал. А есть режиссеры, которые умеют выразить то же самое, но на бумаге. Они пишут подробную экспликацию к каждому эпизоду - актёр, движение камеры, как играет деталь: реквизит лежит, двигается, вода льется из крана или капает…

Многие постановщики составляют режиссерскую экспликацию только для актеров, чтобы не тратить время на долгие объяснения, а дать актеру направление и, значит, свободу в рамках замысла. Параллельно оператор, художник, звукорежиссёр, композитор и специалист по комбинированным съемкам и спецэффектам тоже пишут свои экспликации. Считаясь творческими работами каждого из них, они, конечно, создаются на основе режиссерской экспликации и согласовываются с режиссером.

Оператор в своей экспликации намечает изобразительно-живописное решение каждого эпизода и фильма в целом. В ней указывается тональность, цветовая гамма, композиция, операторские приемы.

Художник показывает планировку декораций или топографический план натурного объекта с учетом общих и средних планов съемки.

Звукорежиссер для каждой сцены определяет метод и средства звукового оформления.

Ассистент режиссера перечисляет состав и количество актёров (главных ролей, эпизодников, а также групповки и массовки) - это второй шаг к составлению графика актерской занятости.

Режиссерская экспликация - это единственный документ, предоставляемый режиссером продюсеру. Это видение режиссером задуманной идеи, его изложение в свободной форме. Это размышления по поводу будущего фильма, его действенный анализ, наброски мизансцен; характеристик персонажей; определение стиля и жанра, особенностей актерского исполнения и т.д.

Экспликация режиссера к картине состоит примерно из следующих разделов:

1. Идейно-тематическая направленность фильма

2. Трактовка образов-характеров

3. Характеристика эпохи

4. Выбор мест съемки и характер декораций в павильоне

5. Бытовая характеристика фильма (костюмы, реквизит, грим и т.д.)

6. Выбор актеров

7. Общая композиция картины (темп, ритм, мизансцена, кадр, ракурс)

8. Принцип монтажа

9. Производственно-творческие задания членам группы для успешной реализации сценария.

Для составления режиссёрской экспликации так же необходимо найти ответы на следующие вопросы:

1.Что я снимаю?

ь Почему эта тема меня волнует?

ь Для кого я это снимаю?

ь Каковы актеры фильма, чего они добиваются?

ь Каков конфликт?

2.Как я снимаю?

ь Какие декорации будут?

ь Какая музыка?

ь Какой свет?

Экспликация дает четкое понимание замыслов и путей их реализации всей творческой группе, которая впоследствии, даже при поиске объектов, опирается на неё.

В каком - то плане продюсерская концепция и режиссерская экспликация несколько похожи. В ходе описания каждого пункта мы увидим это сходство.

В условиях современного российского производства ни один продюсер не заключит договор, пока вы не положите ему на стол режиссерскую экспликацию. Продюсеру необходимо, чтобы его представление о будущем фильме совпадало с режиссерским видением.

Благодаря этому документу гораздо легче понять, в каком направлении двигаться и какие производственные и художественные задачи ставить.

Ниже приведена режиссерская экспликация картины «Ночной гость»:

Тема Фильм о любви, которая проникает в сердце всеми мыслимыми и немыслимыми способами, как правило, неожиданно.

Идея - это идея выбора. Пойдет ли главная героиня на все ради своего счастья, ради своего любимого человека, чтобы в конце фильма бытьс ним несмотря ни на что?

Цель проекта

Создать продукт, который будет полностью соответствовать потребностям аудитории, а значит, будет пользоваться высоким рейтингом.

Съемочная группа

Режиссер-постановщик - Михаил Кабанов («ЖАРКИЙ ЛЁД», «АЛИБИ НА ДВОИХ», «РАСПЛАТА»)

Оператор-постановщик - Сергей Павленко («МЕЧТАТЕЛЬНИЦА», «ПРОГУЛКА», «ЕСЛИ У ВАС НЕТУ ТЕТИ», «РАЗМЕТКА», «ЧАСТНЫЙ ЗАКАЗ», «ШИРОКА РЕКА», «СЕВЕРНЫЙ ВЕТЕР», «АЛИБИ НА ДВОИХ», «РАСПЛАТА»)

Художник-постановщик - Андрей Чагин («ЛЮБВОЬ КАК ЛЮБОВЬ», «АЛИБИ НА ДВОИХ»)

Композитор - Артур Байдо («ДОМ НА БОЛОТЕ», «СЛУЖБА 21, ИЛИ МЫСЛИТЬ НАДО ПОЗИТИВНО», «ВСТРЕЧНАЯ ПОЛОСА»)

В ролях

Таня - Елена Великанова; Андрей - Андрей Соколов; Кирилл - Егор Анисимов; Лера - Мария Порошина; Нина - Евгения Добровольская; Рая - Ирина Безрукова.

Герои

Таня - молодая миловидная женщина (лет 30). Симпатичная, внешность не броская, но с индивидуальностью. Производит впечатление доверчивой провинциалки, которая смирилась со своей жизнью и радуется тому немногому, что имеет.

Андрей - «ночной гость»; с первого взгляда производит впечатление умного, начитанного, интересного человека.

Кирилл - сын Тани (7 лет); любит фантазировать; сразу же заводит дружбу с гостем, который появляется в доме неожиданно ночью, и начинает фантазировать, что это его папа.

Лера - жена Андрея; молодая и красивая, одним словом «бизнес- леди».

Нина - близкая подружка Тани; умная, интересная, с открытой душой человек, которая желает Тане только счастья.

Рая - подружка Тани; доброжелательная женщина, которая активно занимается поиском мужа для Тани.

Вадим - лысоватый мужчина за сорок, с пивным животиком. Он неторопливый и в его лице есть что-то детское, инфантильное.

Аудитория

Что касается зрительской аудитории, то эта история будет интересна мужчинам и женщинам от 30 лет и больше.

Композиционное решение

Первая сцена - знакомство Андрея и Тани : и вот наступает субботний вечер, в который Тане действительно суждено встретить своего суженого, но это не бухгалтер из Каменска, так и не приехавший на свидание, а москвич Андрей, который скрывается от преследователей и стучится в первый попавшийся дверь.

Вторая сцена - исчезновение Андрея и его появление вновь в доме Тани: он признается Тане, что его разыскивает милиция по ложному обвинению в убийстве и просит ей найти какое-нибудь убежище. Таня верит ему и предлагает спрятаться у нее на чердаке.

Третья сцена - знакомство сына Тани - Кирилла с гостем: Кирилл заводит дружбу с гостем и начинает фантазировать, что это его отец.

Четвертая сцена - появление участкового в доме Тани: он хочет обыскать дом - ходят слухи, что у Тани кто-то скрывается.

Пятая сцена - появление Леры (жена Андрея) в доме Тани : Лера замечает, что Андрей с симпатией относится к Тане, ревнует его, устраивает скандал и решает предать. Она рассказывает бандитам, где он скрывается.

Финальная сцена - Таня становится посмешищем всего поселка. Она скрывала беглого преступника.

Андрея судят. Таня, побывав на суде, с облегчением узнаёт, что его оправдали, но не решается подойти.

Андрей, оставив приятелей на банкете, затеянном в честь его освобождения, мчится по ночному шоссе к той, которая поддержала его в самый трудный период его жизни…

Монтаж

Будут использованы средние, общие, крупные планы.

По ритму картина будет динамичной, и держать зрителя в постоянном напряжении и внимании.

Цветовое решение

Решение колористической задачи всегда начинается с отбора : с отбора цвета костюмов для персонажей, цвета стен интерьеров или других элементов декораций, цвета реквизита, мебели и всего прочего.Этими вопросами в основном занимаются режиссер - постановщик, оператор - постановщик и художник - постановщик.

Для нашей картины будут выбраны такие цвета, соответствующие настроению, которое присутствует в фильме.

Цветовое решение не может быть слишком сложным, но оно должно быть не менее выразительным, броским, рассчитанным на мгновенное прочтение.

Именно смен тональностей создает магический мир, притягивающий внимание зрителя к экрану, так и изменение и развитие цветового строя от кадра к кадру, от эпизода к эпизоду четко, через подсознание влияет на эмоциональность восприятия всего содержания в целом.

Звуковое решение

Необходимо подобрать песню, которая передаст настроение фильма.

Тема песни: про то, как любят, и как любовь причиняет боль людям.

Инструментальная, вдумчивая, неспешная.

Объекты съемок

Часть фильма будет снята в естественных интерьерах, а часть на натуре. Дополнительные павильоны строиться не будут - по бюджетным соображениям.

Натура:

*Двор у дома Тани

*Улицы поселка

*Проселочная дорога

*Огород

*Лес

*Двор у сельской школы

*Двор у библиотеки

*Двор у детского сада

*Берег у реки

*Автобусная остановка

*Двор дачи

*Поселок Листвянка

*Улицы Москвы

*Посадочная площадка автобусов

*Шоссе

Интерьер:

*Сельская библиотека

*Комната в доме Тани

*Кабинет Вадима

*Дом Тани (прихожая, гостиная, спальня, комната Кирилла, кухня,чердак)

*Ночной клуб

*Домик

*Магазин

*Коридор сельской школы

*Почтовое отделение посёлка

*Сарай у Таниного дома

*Отделение милиции

*Кабинет бухгалтера маленького завода

*Комната Макса

*Салон автомобиля Леры

*Квартира Леры

*Комната дачи

*Зал суда

*Коридор суда

*Лестничная клетка

*Кафе

*Салон автобуса

*Холл ресторана

Фильм будет снят в легкой и непринужденной форме, но в тоже время предельно реалистичной, с точки зрения актёрскогосуществования. Всех персонажей хочется сделать колоритными и фактурными.

Основная ставка делается на художественное решение проекта - начиная от местности, в которой разворачиваются события, заканчивая внешностью героев. Большое значение будет уделено музыке.

Помимо вышеперечисленных составляющих, таких как художественное решение и музыкальное сопровождение, большое значение будет уделяться кастингу.

Без внимания не оставим операторскую работу. Будем использовать цифровую камеру, тоже исходя из бюджета. Ощущения в картине будут напрямую зависеть от плана, ракурса, света и движения кинокамеры.

Все это будет тщательно разрабатываться совместно с оператором-постановщиком и художником-постановщиком.

Для сегодняшнего времени история очень актуальна. Она несет добрый, позитивный посыл и имеет все шансы стать успешным проектом.

Таким образом, благодаря этому документу гораздо легче понять, в каком направлении двигаться и какие производственные и художественные задачи ставить.

4. Лимит затрат

Следующий документ, без которого невозможно определить, сколько денег понадобится для производства аудиовизуальной продукции - это лимит затрат.

Лимит затрат фильма - предварительная плановая себестоимость производства фильма, группировка предстоящих расходов на постановку фильма на основе литературного сценария (или киносценария). Определяет размеры затрат по фильму на основе укрупненных расчетов и оценки его постановочной сложности.

Лимит затрат несет двойную функцию: для инвестора - это конкретная сумма необходимых вложений в проект, для поставщиков - ограничитель естественного стремления создателей экранного продукта к неограниченному расходованию средств. Реальная же оплата производства фильма будет происходить исходя из плановой калькуляции, посчитанной в подготовительном этапе.

Лимит затрат составляется на предподготовительном этапе производства аудиовизуальной продукции. Лимит составляется на основании литературного сценария, пообъектных разработок и на основании режиссерской экспликации. Эти документы позволят нам учитывать предпочтения режиссера, мы будем понимать сколько нужно потратить, чтобы достичь того или иного результата.

Понятно, что точные суммы еще не могут быть названы, но может быть сформирован «потолок», выше которого прыгнуть нельзя.

Лимит затрат всегда просчитывается с запасом. Мы вносим максимально возможно для нас суммы, а с появлением четкой информации по объектам, актерам, составу съемочной группы, списку оборудования и т.д., можем эти суммы сокращать и переставлять.

Существует два основных алгоритма при составлении лимита затрат:

1. Первый - инвестор/заказчик сразу называет сумму, которую он выделяет на производство фильма, тогда лимит мы составляем внутри указанной суммы.

2. Второй - когда мы сами на свое усмотрение составляем желаемую смету для своей картины. В этом случае, мы сможем учесть все по максимуму.

В лимит затрат входят все статьи подготовительного, съёмочного и монтажно-тонировочного периодов.

Конечно же, нельзя забывать про непредвиденные расходы, сумма которых обычно составляет 3-5% от общей суммы затрат.

Непредвиденные расходы - расходы, не предусмотренные планами, бюджетами, сметами, возникающие неожиданно. Включает непредвиденное увеличение издержек производства в том числе: штрафы, пени, неустойки, вынужденные дополнительные переработки.

Стоит отметить, что лимит затрат включается в бизнес-план.

Если мы сильно завысим лимит - можем спугнуть инвестора, а если сильно занизим, то шансы получить средства на запуск проекта большие, а вот снять качественный фильм - не очень.

Лимит затрат полнометражного телевизионного художественного фильма «Ночной гость»

В стоимость лимита затрат фильма «Ночной гость» были включены следующие расходы:

• Расходы на заработную плату съемочной группы, актеров;

• Расходы на съемочное оборудование;

• Расходы на аренду объектов;

• Расходы на костюмы, грим, реквизит

• Расходы на пост-продакшн;

• Непредвиденные расходы.

Таблица 2

№	Статьи лимита затрат	Срок	Ед. изм.	Цена в руб.	Цена, $	Сумма в руб.	Сумма, $
	Подготовительный период	2	мес
	Съемочный период	1	мес
	Монтажно-тонировочный период	2	мес
	Ликвидационный период	0,5	мес
1	Авторское вознаграждение
1.1.	Литературный сценарий					300 000	10 000
1.2.	Музыкальная партитура					300 000	10 000
1.3.	Регистрация в РАО					5 000	167
1.4.	Страховые взносы (31,1%)					188 155	6 272
Итого:	793155руб.	26 438$
2	Фонд оплаты труда
2.1.	Режиссерская группа
2.1.1	Режиссер-постановщик	5	мес.	200 000	6 667	1000 000	33 333
2.1.2	Второй режиссер	3	мес	90 000	3 000	270 000	9 000
2.1.3	Ассистент режиссера	2	мес	40 000	1333	80 000	2667
2.1.4	Кастинг-директор	2	мес	60 000	2000	120 000	4000
2.1.5	Ассистент режиссера по актерам	2	мес	40 000	1332	80 000	2667
2.1.6	Бригадир массовки	10	смен	2000	67	20 000	667
Итого:	1570000 руб.	$ 52 332
2.2	Операторская группа
2.2.7	Оператор-постановщик	3	мес	120 000	4000	360 000	12000
2.2.8	Второй оператор	1	мес	90 000	3000	90 000	3000
2.2.9	Ассистент оператора	1	мес	50 000	1667	50 000	1667
2.2.10	Фотограф	2	мес	40 000	1332	80 000	2667
Итого:	580000 руб.	19332 $
2.3	Художественный департамент
	Художник-постановщик	2	мес	100 000	3 334	200 000	6 667
	Ассистент художника	1	мес	50 000	1667	50 000	1667
	Постановщик	1	мес	50 000	1667	50 000	1667
Итого:	300000 руб.	10000$
2.4	Реквизиторский цех
	Художник по реквизиту	2	мес	70 000	2334	140 000	4667
	Ассистент по реквизиту	1	мес	50 000	1667	50 000	1667
	Реквизитор	1	мес	40 000	1333	40 000	1333
Итого:	230000 руб.	7667$
2.5	Костюмерный цех
	Художник по костюмам	2	мес	80 000	2667	160 000	5333
	Ассистент художника	1	мес	50 000	1667	50 000	1667
	Костюмер	2	мес	40 000	1333	80 000	2667
Итого:	290000 руб.	9 667$
2.6	Гримерный цех
	Художник по гриму	2	мес	70 000	2334	140 000	4667
	Ассистент художника по гриму	1	мес	50000	1667	50 000	1667
	Гример	2	мес	40 000	1333	80 000	2667
Итого:	270000 руб.	9000 $
2.7	Звук
	Звукорежиссер	1	мес	100 000	3333	100 000	3333
	Ассистент звукорежиссера	1	мес	70 000	2334	70 000	2334
Итого:	170000 руб.	5667 $
2.8	Административная группа
	Линейный продюсер	5,5	мес	150 000	5000	825 000	27500
	Ассистент продюсера	5,5	мес	45 000	1500	247500	8250
	Директор картины	3,5	мес	80 000	2667	280 000	9333
	Зам. директора	3,5	мес	40 000	1333	140 000	4667
	Администратор по площадке	1	мес	40 000	1333	40 000	1333
	Бухгалтер картины	5,5	мес	60 000	2000	330 000	11000
Итого:	1 862 500руб.	62082 $
2.9	Актерский гонорар					3000 000	100 000
Итого:	3000000 руб.	100000 $
ИТОГО за раздел:	9065 655	302 188
2.10	Страховые взносы (34,2%)	3100 454 руб.	103 348$
ИТОГО:	12166 109 руб.	405 536$
3.	Услуги сторонних организаций
	Автотранспорт					450 000	15 000
	Спецтранспорт					500 000	16 667
	Игровой транспорт					15 000	500
Итого:	965000 руб.	32167 $
4.	Услуги технической базы
	Съемочная техника					1200000	40 000
	Пост-продакшн					1500000	50000
Итого:	2700000 руб.	90000 $
5.	Аренда интерьеров и натурных площадок	1 300000 руб.	43 333$
6.	Сценическо-постановочные средства	350000 руб.	11667$
ИТОГО по разделам:	18274264 руб	609 142$
	Непредвиденные расходы (3%)	548227 руб.	18274 $
	ИТОГО прямые затраты	18822491 руб.	627416 $
	Общестудийные расходы (10%)	1882249 руб.	62741 $
	Сметная стоимость	20704740 руб.	690158 $
	Плановые накопления (5%)	1035237 руб.	34507 $
	Отпускная стоимость	21739977 руб.	724665 $

Столь небольшая сумма объясняется тем, что у нас картина несложно постановочная. У нас не будет дорогих звезд, будет минимум объектов, сложные трюковые сцены так же будут отсутствовать.

Наши основные траты придутся на аренду съемочного оборудования, на гонорары актеров, на оплату труда.

Итак, лимит затрат составлен, имеется сценарий, концепция, экспликация, пообъектные разработки - проделана половина работы для составления бизнес-плана, о котором мы поговорим чуть позже.

5. Основной состав съемочной группы

Одной из важнейших задач подготовительного периода является подбор слаженной, работоспособной и творчески активной команды (съемочной группы).

Основной ее состав подбирает режиссер-постановщик в ходе консультаций с продюсером. Все решения по составу группы должны приниматься на основании художественных, технических, бюджетных требований, а также личных предпочтений и доступности кандидата. Особенно важно, чтобы режиссер выбрал своих ключевых сотрудников - оператора-постановщика и художника-постановщика, и в большинстве случаев продюсеру следует согласиться с выбором режиссера. Если выбор режиссера не соответствует бюджету фильма, или выбранные им люди заняты, или если режиссер не знаком с членами команды, свои предложения могут вносить продюсер и директор картины, которые уже работали с предполагаемыми кандидатами на замещение вакантных должностей.

Таким образом, подбор участников съемочной группы - дело тонкое, особенно, когда это касается основного состава, т.е. : режиссера-постановщика, оператора-постановщика, художника-постановщика, второго режиссера и директора картины.

5.1 Режиссер-постановщик и автор сценария

Основой фильма является сценарий. Но только режиссер может преобразить слова, написанные на бумаге, в визуальные и звуковые образы, которые будет воспринимать с экрана зритель.

Режиссер - не только творец, но и организатор, управляющий актерским коллективом и всей съемочной группой в течение подготовительного периода, во время съемок и монтажа.

Правда, при создании некоторых независимых картин бывает так, что продюсер вынужден стать режиссером, как, впрочем, и сценаристом, и актером, а иногда и оператором, редактором, композитором и даже специалистом по трюковым сценам.

Выбирая режиссера, мы как будущие продюсеры должны познакомиться с его фильмами, чтобы увидеть совместим ли его стиль с нашими представлениями о будущем произведении.

Рассмотрим некоторые должностные обязанности режиссера:

ь Руководит творческо-производственным процессом создания кинофильмов;

ь Вырабатывает вместе с автором сценария идейно-художественную концепцию произведения и воплощает ее кинематографическими средствами на экране;

ь Обеспечивает правильную трактовку литературного сценария;

ь Участвует в работе по созданию постановочного проекта фильма;

ь Разрабатывает режиссерский сценарий на основании утвержденного литературного сценария;

ь Составляет вместе с директором съемочной группы, оператором-постановщиком, художником-постановщиком лимитную смету на постановку фильма, календарный план и смету на период режиссерской разработки;

ь Участвует в составлении КПП и генеральной сметы.

На нашем проекте роль сценариста и режиссера будет выполнять один и тот же человек - Михаил Кабанов.

Фильмография:

1. «Жаркий лёд» 2008 г.

2. «Алиби на двоих» 2010 г.

3. «Расплата» 2011 г.

4. «Участковый» 2011 г.

5. «Ночные ведьмы» 2012 г. (в производстве)

5.2 Оператор-постановщик

Оператор-постановщик - один из основных создателей фильма, непосредственно работающий над его изобразительным решением, осуществляющий его съемку. Совместно с режиссером-постановщиком определяет идейно-художественную направленность фильма, его изобразительную трактовку.

Основное в творчестве оператора-постановщика - отбор и воплощение на экране наиболее выразительных композиционных, светотональных и колористических решений, точек зрения, ракурсов, оптической трактовки и освещения, способствующих максимально полной, глубокой передаче темы и идеи фильма. При подготовке к съемке и в работе над фильмом, оператор-постановщик совместно с режиссером-постановщиком и художником-постановщиком на основе литературного сценария и творческого замысла будущего фильма, разрабатывает постановочный сценарий, изобразительную трактовку сцен и эпизодов фильма, портретные характеристики основных персонажей, принципы освещения, выбирает места натурных съемок, утверждает эскизы декораций, костюмов. В процессе работы над фильмом, оператор-постановщик руководит работой оператора, ассистента оператора, и всей операторской группой. На съемочной площадке считается фигурой номер два после режиссера.