Размещено на http://www.allbest.ru/

ДИПЛОМ

На тему «Разработка проекта короткометражного игрового фильма под рабочим названием «Клоун»

Содержание

Введение

Раздел 1. Творческо-производственная разработка литературного сценария

Раздел 2. Оценка зрительского потенциала кинопроекта и рекомендации по его повышению

Раздел 3. Требования, предъявляемые к основному составу творческой группы и актерам

Раздел 4. Творческо-постановочная сложность проекта

Раздел 5. Календарно-постановочный план

Раздел 6. Пообъектные разработки

Раздел 7. Прокатная политика законченного фильма

Раздел 8. Предложения по использованию новых технологий

Заключение

Список литературы

Приложение 1. Литературный сценарий

Приложение 2. Режиссерский сценарий

Приложение 3. Договор продюсера со сценаристом

Введение

Сегодня в наше стремительно меняющееся время сложно представить свою жизнь без кинематографа. Мы уже настолько привыкли к кино, что требуем от него все больше и больше: удивлять, поражать, впечатлять, провоцировать на эмоции, заставлять думать, и это несмотря на то, что еще каких-то сто с небольшим лет назад нашим предкам достаточно было просто движущейся на белой простыне картинки.

В наши дни, чтобы посмотреть фильм, даже не обязательно идти в синема-салон, не говоря уже о кинотеатре, можно щелчком клавиши включить телефон, ноутбук, и оказаться в этом прекрасном и до конца неизведанном мире.

В погоне за прекрасным будущим люди возложили на кинематограф очень много обязанностей, поставили перед ним новые, совершенно нехарактерные для него задачи. Кино заменяет нам сказку перед сном, повод для встречи, причины быть счастливым и веселым. Фильмы помнят и сохраняют в себе нашу жизнь, чтобы потом как в зеркале показать нам ее.

Очень точно про современную ситуацию в этом виде искусства сказал в одном своем интервью Терри Гиллиам: «Я бы хотел снять кино про поколение людей, у которых не будет памяти. Про тех, кто не помнит имена и телефоны друзей, важные даты... Сейчас оно как раз растет. Эти дети на любой вопрос немедленно кидаются в интернет, чтобы проверить IMDB, Википедию и поискать в Google. Тотальное исчезновение памяти. Как снять кино про людей, настолько одержимых интернетом? Про тех, которые все время должны обозначать, где они находятся, что сделали и увидели? Я недавно был на концерте и заметил, что люди не то что зажигалками, но даже телефонами не размахивают. Теперь они стоят, уставившись в экран, и пишут, что происходит. Когда они получают удовольствие? Это инопланетяне -- поколение, у которого постоянный зуд, кратчайший фокус внимания, нетерпимое желание все получить здесь и сейчас. Что это за жизнь, в которой нет памяти и ожидания?»

Но это одна сторона кино, сторона творческая, романтическая в каком-то смысле даже идеальная, которая, порой, рушится при столкновении с суровой реальностью капиталистического мира. Помимо гениальной идеи и ее не менее гениального воплощения на экране, перед создателями стоит задача сделать хорошо, дорого и массово продаваемый продукт для тех, кто готов за него платить. Сегодня фильм можно назвать неплохим, если он выгоден с точки зрения полученной прибыли.

Для одних людей кино - это искусство, для других - основа финансового благополучия. Многие государства делают ставку именно на эту отрасль в современной экономике. Кинодеятели стоят перед выбором, какую точку зрения принять и в каком направлении работать: творить или стяжать.

Кинорынок в России еще молод и только начинает набирать обороты, поэтому пока у нас есть возможность наблюдать картины разной направленности. Это хорошо, но в скором времени, создатели будут вынуждены сделать конкретный выбор, кому служить, потому что рынок играет с ними по своим правилам.

Быть успешным с коммерческой точки зрения или сказать новое слово в духовном воспитании человека нашего времени - вот основной вопрос всех создателей фильмов в наши дни. Именно поэтому данная работа становится еще более актуальной в предполагаемых обстоятельствах. Путем обсуждений поставленного вопроса можно прийти к золотой середине и найти свой путь.

Основной целью данной дипломной работы является производство проекта, именно такого законченного аудиовизуального произведения.

Для достижения поставленной цели необходимо решить определенные задачи.

· представить творческо-производственную разработку литературного сценария;

· оценить зрительский потенциал кинопроекта и разработать рекомендации по его повышению;

· определить требования, предъявляемые к основному составу творческой группы и актерам;

· выявить творческо-постановочную сложность проекта;

· составить Календарно-постановочный план проекта;

· представить пообъектную разработку проекта;

· разработать прокатную политику фильма;

· представить предложения по использованию новых технологий.

Объектом данного дипломного проекта является короткометражная кинокартина «Клоун», обладающая следующими признаками:

Тип - кино

Класс - фильм

Вид - игровой

Жанр - фильм-портрет

Спецификация - фестивальное кино

Раздел 1. Творческо-производственная разработка литературного сценария

Сценарий -- это литературно-драматическое произведение, лежащее в основе постановки кино- или телефильма. Основой для написания сценария проекта «Клоун» стала жизнь Андрея Некрасова и наблюдения за ней сценариста Анастасии Колотовкиной. Литературный сценарий кинокартины «Клоун» представлен в приложении 1.

В качестве слогана к нашему проекту мы выбрали слова Гете: «Werde der du bist», что в зависимости от перевода и толкования означает «Стань тем, кто ты есть» или «Будь тем, кто ты есть».

Синопсис на игровой фильм

Сценарий: Колотовкина Анастасия

Режиссер: Гаврилова Юлия

«Клоун»

Герой фильма - реально существующий человек. Его зовут Андрей. Молодой поэт, актер и всесторонне одаренная личность. Детство Андрей провел в деревне. Юность пришлась на лихие девяностые. Жизнь много раз испытывала его на прочность, и многому научила. Взяв за основу его жизненный путь, мы решили показать образ человека, которого можно назвать «героем нового века». Приметы времени в каждом эпизоде стерты, что дает возможность отнести события к любому из прошедших десятилетий.

Действие фильма происходит ночью в больничной палате. Андрей лежит в кровати. Он один. Ему страшно. Он зовет медсестру, которая садится рядом и тихим голосом поет ему колыбельную. В этот момент звучит закадровый голос Андрея. Он читает стихотворение. Голос возникает откуда-то издалека, сначала еле слышный, потом громче. Голос звучит довольно спокойно и просто.

Лунный свет в окошке серебрится,

Освещая прядь густых волос.

Не за свой ли норов эгоиста

Я попал на койку - под наркоз?

Андрей прерывает стихотворение и начинает говорить, что, сколько себя помнит, все время болеет. Он медленно закрывает глаза и в полудреме видит, как отворяется дверь палаты, а за в сумерках родная деревня. Андрей темным силуэтом бредет по полю в сторону деревни. Легкий ветер колышет кроны деревьев и траву. Где-то вдалеке голос медсестры поет колыбельную. Рука пробегает по тонким колосьям. Срывает один и разминает в ладонях. Подносит руки к лицу и нюхает.

(Закадровый голос Андрея тихо начинает рассказывать несколько детских историй)

Окно чуть приоткрыто. Видно как мать вносит с улицы половики и расстилает их по комнате. Большой белый мотыль неугомонно бьется в оконное стекло. Мать подходит к окну, чтобы закрыть раму и застывает. Из темноты на нее смотрит бледное лицо сына. В этот момент порывом ветра окно распахивается, и мотыль, кружась, залетает внутрь.

Медсестра вскакивает и бежит, чтобы закрыть раскрытое ветром окно. Андрей наблюдает за ней, очнувшись от своего видения. Закрыв окно, медсестра осторожно выскользнула в коридор, стараясь не шуметь.

Голос Андрея говорит, что он больше всего на свете боится оставаться один на один с болью.

Кажется, что лекарство в капельнице падет оглушительно громко. Чтобы избавиться от этой навязчивой слуховой галлюцинации, Андрей следит за тенью капельных трубок на стене и видит канаты цирка. Вот он уже слышит барабанную дробь и видит, как двое акробатов ступают по канату на огромной высоте. Он переносится в цирк.

Андрей в образе клоуна исполняет пантомиму.

По зеркалу, в которое смотрится клоун, проходит рябь. Открыв глаза, Андрей понимает, что это рябит тень дождя на потолке. Началась гроза. Он сильнее сжимает простыни в руках. По потолку к стене убегает свет фар от проезжавшей мимо машины. Он моментально превращается в свет софита, который освещает сцену, на которой стоит Андрей в образе Свидригайлова. Льет дождь. Слышны раскаты грома. Свидригайлов бормочет свой монолог перед самоубийством.

Слышится выстрел. Андрей вскакивает с кровати. У него изо рта идет кровь.

Дождь прошел. За окном нарождается осторожный рассвет.

Это приблизительный план развития образа. Сейчас сказать что-то более конкретное сложно, так как фильм только наполовину игровой. Документальная часть все равно останется непредсказуемой.

Конец

Главные герои:

Андрей - талантливый, но бедный молодой человек, который видит свое предназначение в служении театру, но на пути к мечте ему пришлось (приходится) пройти нелегкий путь. Андрей - человек активного социального возраста. Свою жизненную позицию он излагает в стихах. Внешне наш герой: худощавый с тонкими чертами лица.

Мать Андрея - этот тип пришел из более ранней, нежели патриархальная стадия общества, из матриархата. Главная задача матери (Богиня) - сохранять стабильность необходимую для выращивания и рождения детей. Ее власть в ее детях. Принципиально неконфликтный (статичный) персонаж. Нормальная мать - носительница жизненных ценностей. Самое убийственное для матери - гламурный и моложавый вид.

Фильм подходит для группового и индивидуального просмотра; возрастные ограничения отсутствуют. Фильм будет интересен и полезен для просмотра как на уроках литературы в школе, так и на лекциях и семинарах по культурологи и философии в университетах. Вечные вопросы экзистенциального одиночества и пути поиска себя актуальны для каждого человека в любом возрасте, потому ответы на эти вопросы дать однозначно и бесповоротно невозможно.

Раздел 2. Оценка зрительского потенциала кинопроекта и рекомендации по его повышению

Необходимость изучения рынка и попытка предугадать предпочтения зрительской аудитории есть неотъемлемый и очень важный момент не столько при создании фильма, сколько при его зарождении еще на уровне разговоров и идеи. Это обусловлено венчурностью данного вида бизнеса.

На ранних этапах работы над фильмом продюсеру необходимо оценить сложившуюся на рынке ситуацию, чтобы понять целесообразность предпринимаемых им действий, сравнить соразмерность затраченных ресурсов и усилий с возможной прибылью и окупаемостью проекта. Одновременно он должен провести оценку зрительского потенциала будущего фильма, и в случае принятия решения о целесообразности работы над проектом, начать поиск по его финансированию.

От того, насколько четко и тщательно проделана данная работа, будет зависеть вся судьба будущего проекта. Известно достаточно много методик и факторов, реализующих задачи прогнозирования успеха кинофильма. Прежде чем начать работу над проектом продюсер должен осознавать для какой аудитории будет предназначен фильм. «Кто мой зритель?» - вот главный вопрос, на который должен дать ответ продюсер.

Оценка зрительского потенциала фильма относится к вопросам прогнозирования зрительской посещаемости и прокатного успеха фильмов. Цель проведения оценки зрительского потенциала фильма в подготовительный период -- обоснование решения в отношении рассматриваемого проекта (в том числе перед инвестором) и выработка предложений по повышению содержательных, зрелищных и художественных достоинств будущего фильма, определение целевой аудитории и количества его потенциальных зрителей и вариантов реализации.

Первым делом необходимо определить жанр фильма и проанализировать данные за прошедший период. Это позволит спрогнозировать посещаемость и ожидаемость данного продукта на рынке.

Жанр фильма «Клоун» можно определить как фильм-портрет. Данный жанр редко встречается в современном кинотеатральном прокате, но в то же время имеет целый ряд верных почитателей. Это прежде всего люди, которым не хватает объяснений реального мира, они стремятся понять себя, и только тогда они смогут познать окружающий мир. Они хотели бы многое поменять, но понимают, что надо начинать с себя, а это, в свою очередь, не так легко: выйти за рамки, предложенные и навязанные реальностью и серостью будней.

Итак, попробуем определить, какие жанры более популярны в данный момент. Стоит отметить, что сегодня зритель голосует рублем за ненавязчивое, усредненное кино; кино, которое не «грузит» и не терзает советами и чтением морали; кино, наполненное визуальными и звуковыми спецэффектами.

Таблица 2.1

Сборы России и СНГ 2011 года

Фильмы	Количество	Сборы	Рубли
1	2	3	4
Всего фильмов	289	Общие сборы	33 446 679 065
Российское кино	58 (20%)	Сборы российских фильмов	5 133 921 490 (15%)
Иностранное кино	231 (80%)	Сборы 'иностранцев'	28 312 757 575 руб. (85%)
Всего зрителей		160 883 643 человек

Примечание: Источник [14]

Таблица 2.2

Самые кассовые фильмы 2011 года

Наименование фильма	Прокат	Недели	Зрители	Сборы руб.
1	2	3	4	5
Пираты Карибского моря: На странных берегах	WDSSPR	20	7 426 712	1 782 529 107
Кот в сапогах	Централ Партнершип	10	6 801 088	1 522 169 761
Трансформеры 3: Тёмная сторона Луны	Централ Партнершип	10	5 125 477	1 263 632 106
Гарри Поттер и дары смерти: Часть II	Каро-Премьер	12	4 494 875	1 040 100 388
Сумерки. Сага. Рассвет: Часть 1	West	6	5 019 967	978 423 852
Кунг-фу Панда 2	Централ Партнершип	18	4 485 537	899 195 942
Высоцкий. Спасибо, что живой	WDSSPR	5	4 156 581	842 932 938
Форсаж 5	UPI	8	4 334 536	806 678 874
Рио	Двадцатый Век Фокс СНГ	9	3 154 799	700 686 335
Ёлки 2	Bazelevs Distribution	3	3 151 052	630 289 163

Примечание: Источник [9]

Фантастика, приключения, а также мультфильмы лидируют в прокате, этому способствует определенный сегмент потребителей данной продукции - женщины, подростки и дети.

Рис 2.1 Диаграмма всех уик-эндов 2011 года

Пик зрительской активности приходится на (пред)новогодний период и конец мая, впредверии летних каникул и отпусков.

Таблица 2.3

Лучший старт российских фильмов 2011 года

	Наименование фильма	Прокат	Уик-энд	Зрители	Сборы руб.
	1	2	3	4	5
1	Высоцкий. Спасибо, что живой	WDSSPR	1-4 декабря	1 601 869	345 868 356
2	Ёлки 2	Bazelevs Distribution	15-18 декабря	1 186 317	246 878 566
3	Бой с тенью 3D: Последний раунд	Централ Партнершип	17-20 ноября	804 945	185 009 118
4	Служебный роман. Наше время	UPI	17-20 марта	854 190	167 251 917
5	Самый лучший фильм 3-ДЭ	WDSSPR	20-23 января	711 170	166 385 913
6	Выкрутасы	WDSSPR	17-20 февраля	669 003	131 549 899
7	Иван Царевич и Серый Волк	Наше Кино	29 дек.-1 янв.	615 912	124 190 800
8	О чём ещё говорят мужчины	Централ Партнершип	29 дек.-1 янв.	521 442	120 795 299
9	Смешарики. Начало	Каропрокат	22-25 декабря	538 412	118 989 120
10	Беременный	Каропрокат	8-11 сентября	526 353	107 375 910

Таблица 2.4

Сборы России и СНГ 2012 года

Фильмы	Количество	Сборы	Рубли
1	2	3	4
Всего фильмов	153	Общие сборы	15 136 234 536 руб.
Российское кино	29 (18%)	Сборы российских фильмов	2 337 267 941 руб. (15%)
Иностранное кино	124 (82%)	Сборы 'иностранцев'	12 798 966 595 руб. (85%)
Всего зрителей		66 622 187 человек

Таблица 2.5

Самые кассовые фильмы 2012 года

	Наименование фильма	Прокат	Недели	Зрители	Сборы руб.
	1	2	3	4	5
1	Мстители	WDSSPR	6	4 883 498	1 263 608 040
2	Джон Картер	WDSSPR	11	3 752 362	992 732 589
3	Люди в черном 3	WDSSPR	2	3 544 724	921 788 050
4	Гнев Титанов	Каро-Премьер	5	2 586 026	651 177 681
5	Морской бой	UPI	7	3 089 040	648 765 553
6	Путешествие 2: Таинственный остров	Каро-Премьер	6	2 018 803	522 373 012
7	Лоракс	UPI	9	2 118 322	471 956 206
8	Титаник	Двадцатый Век Фокс СНГ	8	1 415 887	394 156 989
9	Голодные игры	Вольга	9	1 931 588	392 104 413
10	Призрачный гонщик 2	Централ Партнершип	6	1 505 676	391 924 359

Рис. 2.2 Диаграмма всех уик-эндов 2012 года

В 2012 году тенденция 2011 года не только не изменилась, а уверенно закрепила за собой выдвинутую нами гипотезу о повышении зрительской активности в зимние и майские предотпускные праздники.

Таблица 2.6

Лучший старт российских фильмов 2012 года

	Наименование фильма	Прокат	Уик-энд	Зрители	Сборы руб.
	1	2	3	4	5
1	Август. Восьмого	Двадцатый Век Фокс СНГ	23-26 февраля	672 602	141 308 061
2	Ржевский против Наполеона	Централ Партнершип	26-29 января	492 782	134 036 671
3	8 первых свиданий	Централ Партнершип	8-11 марта	558 229	125 043 217
4	Тот ещё Карлосон!	Каропрокат	15-18 марта	585 546	116 230 912
5	Мамы	Каропрокат	1-4 марта	361 616	78 109 086
6	Шпион	Централ Партнершип	5-8 апрели	280 430	67 022 818
7	Zолушка	Централ Партнершип	16-19 февраля	307 579	64 707 786
8	Камень	Bazelevs Distribution	19-22 января	277 377	58 663 826
9	Няньки	Каропрокат	26-29 апреля	244 390	49 366 792
10	Моя безумная семья	Двадцатый Век Фокс СНГ	5-8 января	224 792	47 844 053

Примечание: Источник [7]

Согласно приведенным выше таблицам и данным статистики лучше всего в России продаются фильмы жанров фэнтази, приключения, боевик, комедия и мультфильмы. Нужно отметить, что к сожалению, в России лучше продаются фильмы иностранных производителей, нежели отечественных.

В мировом прокате картина выглядит чуть иначе, в кинотеатрах больше продаются фильмы следующих жанров: приключения, боевик, драма, потом только фэнтази, фантастика, комедия, мелодрама и другие.

Учитывая сделанные нами выводы на основании имеющейся у нас статистики, можно отметить, что у фильма «Клоун» есть все шансы покорить международный рынок и, возможно, российский. Жанр, в котором представлена наша кинокартина, не имеет конкурентов этом сегменте. Имеется четко выраженная потребность в таком фильме, потому что сейчас имеют место быть только зарубежные аналоги. Фильм на ту же тематику, снятый с учетом особенностей восприятия русской аудитории, найдет своего зрителя.

Фильм о поиске себя в этом мире, об экзистенциальном одиночестве, о трагедии духа и плоти будет интересен людям разных возрастов. Мужчины стыдятся таких фильмов и открытых разговоров и переживаний по этому поводу, поэтому правильным будет сделать акцент на женщин в процессе привлечения зрителей в кинотеатры. Ориентация на женскую аудиторию позволит привлечь в кинотеатры и мужчин, потому что именно женщины являются инициаторами походов в кинотеатры.

Раздел 3. Требования, предъявляемые к основному составу творческой группы и актерам

Работа над созданием кинокартины - длительный и трудоемкий процесс, в который вовлечено огромное количество специалистов разнообразных профессий. Прежде всего, к ним относятся представители творческих профессий - сценарист, режиссер, композитор, оператор, звукорежиссер, художник-постановщик и т. д. В создании участвуют множество специалистов различных областей - съемочная и осветительная техника, звукотехника, пошив костюмов, грим, строительство декораций и т.д. Производственный персонал съемочной группы - директора, ассистенты, помощники, бухгалтера и т.д. Регулирует и контролирует весь процесс создания, а так же отношения между всеми департаментами съемочной группы - продюсер.

Состав съемочной группы.

Продюсер -- художественный и финансовый руководитель проекта. Формирует проект, выбирая сценарий и режиссера, и осуществляет производство и контроль.

Административная группа

Директор фильма -- решает организационные вопросы во время съемочного периода: локейшн-менеджмент (подготовка мест для съемок), договоры с владельцами государственных и частных учреждений и т. п.

Заместитель директора -- выполняет распоряжения директора, замещает его, когда это необходимо.

Директор по объектам - отбирает объекты для съемок, заключает все необходимые договоренности.

Администратор по площадке -- обеспечение съёмки на съемочной площадке. «Тишина на площадке» и любые организационные вопросы. Руководит рабочими (переноска, установка, действие работы).

Режиссерская группа

Режиссер-постановщик - руководящий участник процесса создания фильма, отвечающий за художественную и сценическую составляющие картины.

определение общего художественного стиля фильма;

реализация сценария;

руководство актёрами, как с точки зрения мизансцены, так и с точки зрения манеры игры и других выразительных средств;

руководство монтажом фильма.

Второй режиссёр - как правило, на производстве кинокартины задействованы два вторых режиссёра, собственно второй режиссёр и второй режиссёр по планированию.

В функциональные обязанности второго режиссёра входит:

В подготовительный период:

создание режиссёрского сценария (совместно с режиссёром-постановщиком);

хронометрирование сценария;

сбор и систематизация информации от департаментов съемочной группы (художники по костюмам, художника по гриму, ассистента по актерам, ассистенты по реквизиту, локейшен-менеджера и других);

планирование съемочного процесса (Календарно-постановочный План) и приведение плана в соответствие с графиками занятости актеров, задействованных в картине;

выбор подходящих под описание в сценарии объектов из списка, предложенного директора по объектам и дальнейший осмотр выбранных объектов (совместно с режиссером-постановщиком, оператором-постановщиком и художником);

разработка режиссерской экспликации (совместно с режиссером-постановщиком);

разработка брейк -дауна сценария

В производственный период:

подготовка и рассылка вызывных листов перед каждым съемочным днем

наблюдение и руководство по размещению объектов и группы на съемочной площадке

контроль за своевременным прибытием членов съемочной группы (в соответствии с временем проставленным в Вызывном листе)

контроль за соблюдением съемочного графика составленного ранее для текущей смены;

руководство действиями актеров второго плана и массовки;

ведение отчетности по результатам съемочного дня -- количество снятых сцен, количество дублей на каждую сцену (совместно с ассистентом режиссёра или «хлопушкой»), количество использованных метров пленки.

В современном кинопроизводстве существует следующее разделение - второй режиссер по планированию и второй режиссер на площадке

Еще одним помощником для второго режиссёра на площадке является помощник режиссера.

Помощник режиссера (ассистент режиссёра) -- это член съемочной группы, который проставляет номера сцен и дублей на хлопушку, ведет хронометраж отснятого материала по секундомеру (контролируя точность хронометража с помощью видеоинженера или плэйбек оператора) и хлопает в кадре, перед объективом запущенной кинокамеры в начале (реже в конце) дубля, в его обязанности входит составление монтажных листов.

Кастинг директор - директор по кастингу актеров,

помогает режиссеру найти актеров - предоставляет режиссеру и продюсеру фотографии актеров

вызывает актеров на кастинг

присутствует на пробах

выясняет у актеров графики занятости

заключает договора с актерами

Ассистент режиссера по актерам

обеспечивает приезд актеров

подает заявки на зарплату

следит за актерами на площадке

во время постпродакшена составляет графики озвучания

Ассистент режиссера по реквизитуотвечает за присутствие в кадре реквизита, а так же игрового транспорта

Операторская группа.

Оператор постановщик -- один из основных создателей фильма, непосредственно работающий над его изобразительным решением, осуществляющий его съёмку. Совместно с режиссёром-постановщиком оператор-постановщик определяет идейно-художественную направленность фильма, его изобразительную трактовку. Основное в творчестве оператора-постановщика -- отбор и воплощение на экране наиболее выразительных композиционных, светотональных и колористических решений, точек зрения, ракурсов, оптической трактовки и освещения, способствующих максимально полной, глубокой передаче темы и идеи фильма. При подготовке к съёмке и в работе над фильмом оператор-постановщик совместно с режиссёром-постановщиком и художником на основе литературного сценария и творческого замысла будущего фильма разрабатывает постановочный сценарий, изобразительную трактовку сцен и эпизодов фильма, портретные характеристики основных персонажей, принципы освещения, выбирает места натурных съёмок, утверждает эскизы декораций, костюмов. В процессе работы над фильмом оператор-постановщик руководит работой оператора, ассистента оператора, и всей операторской группой.

Ближайшим помощником и исполнителем творческих и технических заданий оператора-постановщика является оператор. Он также руководит работой ассистента оператора и другого технического персонала. По поручению оператора-постановщика оператор самостоятельно проводит съёмки в павильоне и на натуре. Оператор несёт ответственность за техническое качество изображения, комплектует необходимую съёмочную технику, проводит испытания аппаратуры, плёнки, фильтров и другого операторского оборудования, наблюдает за качеством лабораторной обработки негативного и позитивного материала.

Механик камеры - обеспечивает техническое обслуживание камеры и её установку. Перезаряжает плёнку, кассеты, меняет оптику.

Ассистент оператора по фокусу - отвечает за чёткость изображения на необходимых по замыслу объектах. Измеряя заранее фокусное расстояние и переводя «фокус» в процессе съёмки.

Бригадир светотехников с бригадой -- человек, отвечающий за свет.

Дольщик -- (dolly -- операторская тележка) человек, который отвечает за тележку. Ставит рельсы, везёт тележку с оператором.

Художественная группа

Художественная группа - состоит из нескольких цехов: художественный цех, костюмерный цех, гримерный цех, реквизитный цех, все цеха подчиняются художнику постановщику.

Художник постановщик - переводит в практическую плоскость фантазии режиссера и цветовое восприятие оператора, отвечает за художественное решение фильма.

Ассистент художника постановщика - выполняет все поручения художника постановщика.

Декораторы - по эскизам художника постановщика осуществляют строительство и изготовление декораций для съемок.

Костюмерный цех

Художник по костюмам -- изготовление и подготовка костюмов к съёмкам. Знание исторической достоверности костюма. Моды, знаков различия и т. п.

Костюмер -- отслеживает все, вплоть до положения пятен грязи на одежде. Имеет дубль костюма.

Ассистент художника по костюмам -- выполняет, в основном, утилитарные функции, а также производственные и иные поручения художника по костюмам.

Гримёрный цех

Художник по гриму - изготовляет эскизы, учувствует в кастинге, делает выписку кого, как и когда гримировать. Следит за соответствием этого процесса. Изготовление накладных париков, усов и т. п. под соответствующий образ. Решает все вопросы, связанные с цветом глаз, старением, типом кожи, ранениями.

Ассистент художника-гримёра -- помогает художнику по гриму создавать эскизы, закупает материалы, набирает штат, следит за состоянием грима на съемочной площадке, выполняет все работы связанные с поддержанием внешнего вида.

Гримёр -- изготовление накладных париков, усов и т. п. под соответствующий образ. Гримирует: старением, типом кожи, ранениями.

Реквизитный цех

Реквизитор -- выдает предметы антуража и прочий реквизит.

Бутафоры - изготовляют то, что невозможно купить или взять в аренду.

Звукорежиссерская группа

Звукорежиссер -- Курирует все этапы звукопроизводства. Формирует концепцию звука. Создаёт художественные звуковые образы. Звукорежиссер так же утверждает все объекты съемок исходя из «звучания» объектов. Руководит всем департаментом.

Звукооператор -- работает со звуком, с записями, отслеживает качественные параметры фонограммы, такие как например -- уровни звуковых компонент, их частотную характеристику и соотношение сигнал/шум.

Бум оператор -- заведует микрофонным парком, наводит (направляет) микрофоны на сюжетно-важные объекты. Управляет их перемещением в соответствии с поставленной задачей.

Дизайнер звука (англ.) -- занимается созданием звуковых спецэффектов (англ.), а также звуков, не имеющих соответствующего аналога в природе или которые невозможно записать, например, звук, издаваемый динозаврами.

Звукоинженер -- специалист обслуживающий комплекс звукового оборудования.

Монтажер звука -- монтирует звуковые компоненты. Раскладывает записанные реплики синхронно изображению.

Звукооформитель -- специалист по записи синхронных шумов. Имитирует и воспроизводит синхронно изображению необходимые шумы. Например: шаги человека, пробег лошади, поцелуи и прочии шумы воспроизводимые человеком и живыми существами.

Звукорежиссер перезаписи-- отвечает за обработку, локализацию, сведение и мастеринг всех многочисленных звуковых компонент.

Работа над сценарием

Автор идеи или сюжета, произведения или книги

Сценарист -- пишет сценарий фильма

Редактор -- проверят грамматику, орфографию, пунктуацию, а кроме того на уровне литературы, на уровне текста не пропускает опечатки и ошибки.

Актеры

Актёр и актриса. Различают актёров и актрис: первого (главная или ведущая роль) и второго плана и участников эпизодических ролей.

Массовка -- участники массовых сцен. Массовкой руководит обычно бригадир массовки.

Состав съемочной группы фильма «Клоун»

Таблица 3.1

Съемочная группа фильма «Клоун»

Должность	Фамилия Имя
1	2
Ведущий продюсер	Пинженин Иван
Продюсер	Обидова Ира
Авторы сценария	Колтовкина Анастасия
Режиссер-постановщик	Гаврилова Юля
Оператор-постановщик	Баскоев Сергей
Звукорежиссер	Бикбулатова Алина
Художник-постановщик	Белякова Вика
Художник по гриму	Сергеева Анастасия
Гример	Самбурская Елена
Администратор	Беспалов Валентин
Помощник режиссера	Чиркина Карина Смушкова Мария
Режиссер монтажа	Обидова Ира
Художник по костюмам	Ковалева Алина

Состав действующих лиц фильма «Клоун»

Таблица 3.2

Действующее лицо	Фамилия Имя	Роль
1	2	3
Клоун Андрей	Некрасов Андрей	Главная роль
Мама Андрея	Шаршевская Елена	Роль второго плана
Мама Андрея	Петрова Галина	Роль второго плана
Медсестра	Сабина Непржецкая	Эпизод
Медсестра	Евгения Пеппер	Эпизод
Актеры цирка	Кастинг ведется до сих пор	Групповка

Для утверждения и принятия конкретных актеров на роли необходимо проводить кастинг с фото и видеопробами. Нами подобраны типаж главного героя, потому что именно от его воплощения замысла авторов зависит настроение и характер картины. Данные актер дал свое согласие на участие в съемках, независимо от конкретного съемочного периода и своей занятости в театре, потому что он в силу особенностей своей службы в театре, может корректировать свой график. Актеры на остальные роли подобраны тоже, но с ними вопрос стоит в том, что их ответ будет зависеть от конкретного временного периода. Когда мы запустим проект, тогда и будет ясная картина с исполнителями остальных ролей. По мнению режиссера, найденные нами актеры на роль медсестры и матери главного героя одинаково полно раскрывают суть и типаж данных персонажей.

ФИО: Ирина Обидова

Дата рождения: 11.03.1990

Место рождения: Петропавловск-Камчатский

Образование: СПбГУКиТ, режиссура кино и телевидения,

мастерская неигрового кино В.Б. Виноградова, 2013.

Портфолио:

· «8 марта» - 2009, документальный фильм о герое России Алексее Ширяеве, погибшем в Чеченской республике, 16 минут - автор сценария, режиссер.

· Конференция «Россия и «глобальный эффект» Сезанна» - 2010, репортаж, интервью, проморолик для сайта - организация съемок, режиссура, монтаж. Работы представлены на сайте www.cezanneconference.com

· Выставка Петра Кончаловского в Государственном Русском музее, Санкт-Петербург - 2010, репортаж, интервью, проморолик для сайта - организация съемок, режиссура, монтаж. Работы представлены на сайте www.pkf.com

· Выставка Петра Кончаловского в Третьяковской галерее, Москва - 2010, репортаж, интервью, проморолик для сайта - организация съемок, съемка, режиссура, монтаж. Работы представлены на сайте www.pkf.com

· Мастер-класс Андрея Кончаловского в Петербурге - 2010, полная видеоверсия - организация, съемка, монтаж. Видео представлено на сайте www.pkf.com

· «Жизньнаугад» - 2011, игровой фильм по мотивам рассказа Генри Лайна Олди «Жизнь, которой не было», 15 минут - автор сценария, режиссер, монтаж, продюсер

· Кортина Д'Ампеццо - фоторепортаж о горнолыжном курорте для портала www.ski.ru

· Сборы ФК Тобол, Кипр - 2011, фото и видео съемка.

· «Новый мир» - 2011, игровой фильм по мотивам рассказа Роберта Шекли «Склад миров», 21 минута - автор сценария, режиссер, сорежиссер монтажа, продюсер постпродакшена.

· Репортаж о ДЮШ 80 - 2011, съемка и монтаж.

· Форум «Искусство и реальность» - 2011, документальный фильм о событии.

· «Доброе начало» - 2012, документальный фильм о волонтерском движении в России

· «Дефибриляция» - 2012, игровой фильм, 13 минут, подготовительный период

Баскоев Сергей Сергеевич

E-mail: serjser@rambler.ru

Конт. тел.: 8-965-066-20-14

Место жительства: Санкт-Петербург, ул. Новгородская, 27

Дата рождения: 18.11.1988

Образование:

2006-2011. Санкт-Петербургский Университет Кино и Телевидения.

Специальность: Оператор Кино и Телевидения

Мастерская Николая Васильевича Волкова, Сергея Михайловича Ландо, Бориса Викторовича Тимковского

Участие в учебных и курсовых проектах в качестве оператора:

1.Студенческая учебная работа к/к «В Зоне Готовности» (2008 г.), режиссер Михаил Марескин;

2. Студенческая учебная работа к/к «Кинематографист» (2009 г.), режиссер Екатерина Галич;

3. Студенческая преддипломная работа к/к «Любовь» (2010 г.), режиссер Семён Шемякин;

4. Курсовая преддипломная работа док. фильм «Церковь 2010» (2010 г.), режиссер Максим Федоров;

5. Курсовая работа к/к «Жизнь наугад» (2011 г.), режиссер Ирина Обидова;

6. Дипломная работа режиссера мультимедиа к/к «Цветное стекло» (2011 г.), режиссер Кристина Терентьева;

6.Дипломная работа оператора и продюсера к/к «Новый мир» (2011 г.), режиссер Ирина Обидова.

Работа в коммерческих проектах:

? Оператор

Музыкальный клип для группы «Uniquetunes» (2009 г.), режиссер Антон Земляков, Олег Трофим;

Музыкальный клип для группы «Мои ракеты вверх- flow» (2010 г.), режиссер Михаил Марескин;

? Оператор-постановщик

Февраль 2010 - декабрь 2011 - Фонд Петра Кончаловского.

- Международная конференция «Россия и «Глобальный Эффект Сезанна» (март 2010, Санкт-Петербург).

- Открытие выставок Петра Кончаловского (март 2010, Санкт-Петербург; сентябрь 2010 года, Москва); « Art and Reality» (ноябрь 2011, Санкт- Петербург)

? Рабочий на площадке

1. т/ф «ППС» (2008 г.), режиссер-постановщик Татарский В.

2. к/к «Ландау» (2009 г.), режиссер Хржановский И.

Профессиональные навыки и достижения:

? Съемка на кино- и видео- технику, хромокей, свободное владение программами Adobe Premier и Adobe Photoshop.

? Участие и награды в Фестивалях:

2009 - Питеркит (Санкт-Петербург, Россия). Специальный Диплом за операторскую работу (С фильмом «В зоне готовности»)

2009 - Чистые грёзы (Санкт-Петербург, Россия) (С фильмом «В зоне готовности»)

2010 - Харьковская сирень (Харьков, Украина) (С фильмом «В зоне готовности»)

2010 - Ножницы (Пушкин, Россия). Лучший фильм. (С фильмом «В зоне готовности»)

2010 - Shqip Film Fest (Prishtine, Kosova) (С фильмом «В зоне готовности»)

2010 - Фестиваль Фестивалей (Санкт-Петербург, Россия) (С фильмом «В зоне готовности»)

2010 - Romania International Film Festival (Bucharest, Romania) (С фильмом «В зоне готовности»)

2011 - Thess International Film Festival (Greece) - Cinematic achievement Award. (С фильмом «В зоне готовности»)

2011- FiSH - Festival im StadtHafen (Germany). (С фильмом «В зоне готовности»)

2011-Meters( Тверь, Россия)- Лучший звук (С фильмом «Новый мир»)

2011- АРТкино( Москва, Россия)- специальный приз жюри (С фильмом «Новый мир»)

2012- Святая Анна( Москва, Россия) (С фильмом «Новый мир»)

? А также:

Световое оформление в президентской библиотеке им. Бориса Николаевича Ельцина на форуме «Art and Reality» (ноябрь 2011, Санкт- Петербург)

Пинженин Иван Сергеевич

10.08.1986

Опыт работы

2004-2005гг. основал екатеринбургский молодёжный журнал «Точка», занимал должность шеф редактора.

2004-2006гг. работал в туристической компании «Центр Гидов» в должности гида-переводчика

2004-2006гг. работал в туристической компании «Минерал Шоу» в должности помощника руководителя.

Сотрудничал с компаниями:

1. «Монблан» - проведение мероприятий и презентаций для русских и иностранных делегаций, синхронный перевод мастер-классов ведущих парикмахеров с немецкого языка;

2. «Edelweissbiketrevel» - австрийская компания, занимающаяся мототуризмом. Сопровождал и курировал туры по Сибири и Уралу

3. «AVSGroup »- переводил переговоры о продаже с иностранными инвесторами.

Гаврилова Юлия Сергеевна

E-mail: yuliana.stich@gmail.com

Тел.: 8-911-250-33-60

Место жительства: Санкт-Петербург

Дата рождения: 11.09.1988

Образование: Санкт-Петербургский Государственный Университет Кино и Телевидения,

режиссура кино и телевидения,

мастерская документального кино

Виноградова В.Б.

Портфолио:

«220v» - операторский этюд на пленку, 2009г. - режиссер.

«Верую!», - студенческая работа, 2008г. - ассистент режиссера.

«В моем магазине» - видеоальманах на стихи И. Пинженина, 2008г., ролики: «В моем магазине…», «Отчудите поэтам лето…», «Кайся, кайся…», «Оставь меня наедине с бедой», «Руки твои лижу по-собачьи…», - режиссер, сценарист. Первое место на фестивале медиапоэзии «Вентилятор», Приз зрительских симпатий на фестивале «Мартовские КиТы»

Музыкальные видеоклипы, коммерческие работы:

клип «Милый», группа Обе Две, 2011г. - режиссер.

клип «Любовь и ненависть», группа Би-2, 2011г. - режиссер.

клип «Гонщики», группа Обе Две, 2011г. - режиссер.

клип «Вперед, Бодхисаттва!», Бриг Левит & Иван Пинженин & Мёртвый Астронавт, 2012г. - режиссер, оператор.

Промо-ролик для ресторана «Массмидия», 2010г. - режиссер.

Промо-ролик для танцевальной школы «MonteCarlo», 2012г. - оператор, монтаж.

Форум Российский промышленник-2011, - оператор.

Portfolio:

http://www.youtube.com/user/YulianaStich/videos

http://vk.com/video?section=album_32081886

Accounts:

http://vk.com/yuliana_stich

http://www.facebook.com/yuliana.stich

http://www.youtube.com/user/YulianaStich

Карина Чиркина

Образование: СПбГУКИ 2011, режиссер

Фильмография. «Три фотографии», 11,5 минут, документальный. Призы и дипломы: Приз за лучший документальный фильм на фестивале «Ножницы» (Санкт-Петербург, 2009) Диплом от Дмитрия Долинина «За остроумие съемочного приема» на фестивале «Начало» (Санкт-Петербург, 2009) Диплом Iой степени на фестивале Здорового и Позитивного Кино (Санкт-Петербург, 2010) Приз от компании «Богема» на фестивале «PROвзгляд» (Череповец, 2010) Приз за лучший документальный фильм на фестивале «Новый горизонт» (Воронеж, 2010) Приз за лучший неигровой фильм на фестивале «Видение» (Кемерово, 2010) 2ое место на фестивале документальных фильмов «Кинопремьера на Вятке» (Вятка, 2010) Приз за лучший документальный фильм на фестивале «Meters» (Тверь, 2010) Так же участник фестивалей: «Святая Анна», Москва, 2010 «Золотой Витязь» Москва, 2010 «АртКино» Москва, 2010 «Bommer» Харьков, 2010 «Послание к человеку» Санкт-Петербург, 2010 (внеконкурсная программа) «Евграфовы строфы»,2010, 15 минут, игровой Участник фестивалей: «Ножницы», Санкт-Петербург «Дебоширфильм», Санкт-Петербург «Meters», Тверь «В моем магазине», 2010 год, 13 минут, поэтический киноальманах. Призы и дипломы: Приз на фестивале медиапоэзии «Вентилятор» (Санкт-Петербург, 2010) Приз зрительских симпатий на фестивале «Мартовский Киты» (Санкт-Петербург, 2010) Так же участник фестивалей: «Святая Анна», Москва, 2010 «PROвзгляд» Череповец, 2011 «Кино для людей» Санкт-Петербург, 2011 (внеконкурсная программа) «Re:анимация», 2012 год, 18 минут, игровой. Специальный приз жюри «PROвзгляд» Череповец, 2012

«Sound Prostitutes - Smile», 2012, музыкальный клип.

Раздел 4. Творческо-постановочная сложность проекта

Оценкой сложности творческо-постановочного проекта является смета аудиовизуального произведения. Запланированная смета затрат на создание короткометражной картины «Клоун».

Таблица 4.1

Смета затрат кинокартины “Клоун”

Статьи затрат	Наименование единицы	Количество единиц	Цена за единицу	Сумма руб.
1	2	3	4	5
1. "Авторские и смежные права"
1.1 Литературный сценарий				1
1.2 Музыка				1
1.3. Гонорар композитора				1
Итого по разделу 1:				3
2. "Материальные затраты"
2.1. Жесткий диск	штук	3	6000	18000
2.2.Рации	штук	6	1500	9000
2.3. Канцелярские товары				15000
Итого по разделу 2:				42000
3. "Работы и услуги"
3.1.Декорирование интерьеров и натурных объектов				3000
3.2Аренда натурных объектов и интерьеров				1000
3.3Реквизит				2500
Продолжение табл.4.1
3.4Звукозапись				3000
3.5.Осветительная техника	штук	7	1000	7000
3.6.Гримерно-пастижерские изделия				700
3.7.Автотранспорт	штук	2	4700	9400
Итого по разделу 3:				26600
4. Камера и комплект.
CANON EOS 7D	аккордно			5000
Итого по разделу 4:				5000
5. Операторская техника
Тележка операторская (400 мм)	смена		5000	5000
Рельсы прямые (колея 400 мм)	смена	1	3000	3000
Рельсы поворотные (колея 400 мм)	смена	1	7000	7000
Кран- стрелка операторская		1	2000	2000
Итого по разделу 5				17000
6.Экспедиции
Расходы по проезду				7000
Итого:				7000
7. Питание съемочной группы				4250
Промежуточный итог семи предыдущих статей и разделов				101853
Непредвиденные расходы	2% от промежуточного итога			2037
Общестудийные расходы	5%			5092
Сметная стоимость фильма				108982,65

По итогам анализа сметы получается, что бюджет нашей картины составляет 108982,65 рублей. Эта сумма необходима для создания задуманного нами произведения. В основном все расходы связаны с производством картины и совершенно исключают оплату работы съемочной группы, потому что все ее члены работают за общий интерес и идею, и гонораром успеха для них станет полученный опыт.

Возможные источники финансирования кинопроекта на данном этапе производства, это привлечение средств из благотворительных фондов и от частных инвесторов. Санкт-Петербургский союз предпринимателей, Концерн «Юнес», ЦКБ МТ «Рубин». При поиске инвесторов мы делаем ставку на думающий сегмент рынка предпринимателей, делаем ставку на людей, которые несмотря на достигнутый ими уровень определенного благосостояния, стремятся познать духовность своего мироздания. Поэтому одним из важных претендентов может быть церковь любой конфессии. Также планируется субсидии различных государственных структур, таких как Комитет по Культуре Санкт-Петербурга, Комитет по молодежной политике Санкт-Петербурга, Федеральный фонд социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии, Российский фонд культуры и т.д.

Раздел 5. Календарно-постановочный план

Подготовительный период

- литературный сценарий;

- режиссерский сценарий;

- кастинг;

- отбор объектов;

- календарно-постановочный план;

- раскадровки;

- генеральная смета;

- проба грим, костюм;

- освоение объекта;

Съемочный период

- черновой монтаж;

Монтажно-тонировочный период

- монтаж;

- озвучание;

- цветокоррекция;

- финальный микс.

Календарно-постановочный план на съемочный период представлен в таблице 5.1

Календарно-постановочный план на съемочный период короткометражного игрового фильма «Клоун»

№	Метраж	Объект	Содержание кадра	План	Звукоряд (музыкальное сопровождение, звуковые эффекты и т.п.)	Примечания
1	7 сек	Больничная палата	Андрей лежит на кровати	Общий, средний +детали: руки, капельница	Звук проезжающих за окном машин, звук капельницы, позвякивание пружин больничной кровати	В кадре: кровать, капельница, окно
2	3 сек	Больничная палата	Андрей лежит на кровати, открывает глаза, пару секунд смотрит на потолок, закрывает глаза, зовет медсестру	Средний, крупный	Те же
3	18 сек	Больничная палата	В палату заходит медсестра, берет стул, подставляет поближе к кровати, левой рукой берет Андрея за руку, правую подносит к его лбу. Затем сжимает руку Андрея своими и поет колыбельную.	Общий, средний, крупный + детали: Стул, рука Андрея, глаза Андрея, руки медсестры	Те же + звук пододвигаемого стула, колыбельная песня. Ближе к концу кадра, начинает звучать закадровый голос Андрея.(стихотворение)	В кадре: кровать, стул.
4.	15 сек	Улица	Вид больницы с улицы, почти все окна темные, лишь в нескольких горит свет. Камера наезжает на одно из таких окон.	Общий. Наезд на окно	Звук проезжающих машин, ветра, начинает накрапывать дождь. Закадровый текст.	В кадре: здание больницы
5.	18 сек	Больничная палата	Андрей говорит медсестре, что все время болеет.	Средний план	Рассказ Андрея
6.	3 сек	Больничная палата	Андрей закрывает глаза, проваливается в сон.	Средний	Те же звуки, что и раньше
7.	7 сек	Больничная палата	Андрею чудится, что дверь палаты отворяется, за ней родная деревня	Общий, средний	Скрип двери	Сон Андрея
8.	12 сек	Поле	Андрей идет по полю	Общий, средний	Шаги, хруст колосьев под ногами	Сон Андрея
9.	5 сек	Поле	Ветер колышет кроны деревьев	Средний, общий + Крупный руки и колосьев	Ветер, шум листвы, вдалеке голос медсестры поет колыбельную	Сон Андрея
10.	5 сек	Поле	Андрей срывает один колосок, разминает его в пальцах, нюхает.	Крупный, средний	Ветер, шум листвы, хруст колосьев по ногами, колыбельная.	Сон Андрея
11.	9 сек	Дом матери	Мать возится по дому, расстилает ковры	Общий, средний	Бытовой шум, ветер, ставни бьются о стену дома.	Сон Андрея
12.	3 сек	Дом матери	Мотыль бьется в стекло	Средний, наезд на крупный	То же, но приглушенно, на первый план - стук мотылька о стекло	Сон Андрея
13.	5 сек	Улица перед домом	Мать возится по дому, мотылек бьется в стекло	Общий	Звуки улицы	Сон Андрея
14.	7 сек	Дом матери	Мать подходит к окну, чтобы закрыть раму из темноты на нее смотрит лицо сына	Общий, средний	Те же, что и в 12	Сон Андрея
15.	3 сек	Дом матери	Окно распахивается	Средний	Стук оконной рамы, порыв ветра	Сон Андрея переходит в явь
16.	2 сек	Больничная палата	Окно распахивается	Средний	Стук оконной рамы. Порыв ветра	Сон Андрея переходит в явь
17.	7 сек	Больничная палата	Медсестра бежит закрывать окно	Общий	Те же, что и в 16
18.	5 сек	Больничная палата	Андрей наблюдает за ней	Средний	Звук проезжающих за окном машин, звук капельницы, стук оконных рам.
19.	10 сек	Больничная палата	Закрыв окно, медсестра уходит	Средний, общий	Те же + скрип двери
20.	12 сек	Больничная палата	Андрей остается один	Средний план	Текст Андрея
21.	7 сек	Больничная палата	Андрей следит за капельничной трубкой	Средний, крупный + детали	Стук капель
22.	5 сек	Цирк	Андрей видит канаты цирка	Средний, отъезд на общий	Барабанная дробь	Сон Андрея
23.	12 сек	Цирк	Двое акробатов на канате	Общий, средний. детали	Барабанная дробь	Сон Андрея
24.	18 сек	Цирк, гримерка	Андрей перед зеркалом изображает пантомиму	Общий, крупный	Приглушенная барабанная дробь	Сон Андрея
25.	3 сек	Цирк. гримерка	По зеркалу проходит рябь	Средний	Те же	Сон Андрея
26.	3 сек	Больничная палата	Андрей понимает, что видит рябь на потолке	Средний, общий	Те же, что и в 1 + раскаты грома
27.	5 сек	Больничная палата	Свет на стене от фар, превращается в свет софитов	Общий	Те же, что и в 26	Явь/Сон Андрея
28.	18 сек	Сцена	На сцене Андрей в образе Свидригайлова	Общий, крупный	Звуки дождя, раскаты грома, Андрей бормочет монолог Свидригайлова	Сон Андрея
29.	30 сек	Сцена	На сцене Андрей в образе Свидригайлова перед самоубийством	Средний, крупный	Те же + выстрел	Сон Андрея
30.	5 сек	Больничная палата	Андрей вскакивает в кровати	Общий, средний, деталь: кровь из уголка рта Андрея	Пружины кровати, крик Андрея
31.	12 сек	Больничная палата	Андрей подходит к окну, дождь прошел, светает.	Общий, средний	Тихонько играет музыка
32.	20 сек	Город за окном больничной палаты	Рассвет	Сверх общий	Музыка

Раздел 6. Пообъектная разработка

Постановочные экспликации, предусматривающие оптимальные творческо-постановочные решения съемок

В ходе работы над сценарием была создана художественная концепция фильма. Была проделана большая работа по выбору натуры и созданию эскизов интерьеров.

Ниже представлены фотографии и эскизы выбранных нами объектов.

Цирк, цирковая арена.

Больница, больничная палата, вид из окна больницы.

Деревня, дом матери

Экспликация

1. Режиссёрская экспликация.

Жанр - игровой с элементами документального повествования фильм-портрет.

Фабула. Фильм-портрет об Андрее Некрасове - поэте, актере, клоуне, сыне, друге, будущем отце, брате.

Сюжет. Герой фильма - реально существующий человек. Его зовут Андрей. Молодой поэт, актер и всесторонне одаренная личность. Детство Андрей провел в деревне. Юность пришлась на лихие девяностые. Жизнь много раз испытывала его на прочность, и многому научила. Взяв за основу его жизненный путь, мы решили показать образ человека, которого можно назвать «героем нового века». Приметы времени в каждом эпизоде стерты, что дает возможность отнести события к любому из прошедших десятилетий. Пережитые испытания не особо сказались на внешности и поведении Андрея, для многих он просто актер, забавный клоун и паяц, но внутренние невидимые для посторонних глаз переживания не дают ему покоя и перерастают из душевных мучений в боль физическую.

Композиционное решение: Экспозиция - Действие будет развиваться в 4ёх точках: больничная палата, деревня, цирк, молодежный театр на Фонтанке. Параллельная структура повествования с эпизодами «Х» («сны Андрея»). Завязка - детали: Андрей лежит в больничной палате, ему страшно, подошедшая медсестра напевает ему колыбельную. Андрей проваливается в сон.

2. Операторская экспликация

Сценарий можно поделить на 4 части:

Больница, деревня, театр на Фонтанке и цирк 1.Деревня и театр являют собой документальную часть, тогда и решать ее нужно максимально бытово, ручная камера, местами ломанные композиции, теплые тона, изображение приближенное к монохромному. Ручная камера создаст эффект присутствия главного героя, некий субъектив. Общие планы и детали, никаких средних планов. 2. Цирк - теплые тона и ЦВЕТОВЫЕ акценты деталей. Планы долгие общие, аутичные композиции, больше графики и минимум полутонов. 3.Больница - холодные тона, постоянное движение с крана и рельс, композиция постоянно должна изменяться, за основу средние, крупные планы и детали. Детали решены в рапиде (капельница,барабаны и тд, )также могут использоваться в качестве перехода в другую атмосферу.

Раздел 7. Прокатная политика фильма

Во время разработки прокатной политики фильма, необходимо наиболее точно оценить коммерческий успех фильма. Здесь учитываются все элементы, обеспечивающие широкий зрительский интерес и максимальный доход. В состав этих элементов входит: жанр, состав актеров, время выхода на экран, имя режиссера, актуальность сюжета и т.д.

Рис 7.1. Макет афиши

С самого начала создания фильма важно заинтересовать зрителя, и поддерживать этот интерес не только до завершения кинопроекта, но и до самого выхода его на экраны. Также, нужно понимать, в каком объеме и на каком носителе целесообразно выпускать рекламную продукцию.

Если продюсер работает с дистрибьютором, он должен:

- оговорить условия дистрибьюторского процента;

- контролировать расходы по выпуску картины;

- интересоваться прокатом

- знать количество выпускаемых копий, для того чтобы контролировать весь процесс кинотеатрального проката

Все эти соглашения должны быть оговорены в отношении экономической составляющей. С дистрибьютором можно договориться сразу на определенный процент дистрибьюторского вознаграждения. Можно также установить прогрессивную шкалу, т.е. если фильм после работы дистрибьютора с ним успешнее первоначальных прогнозов продюсера, то и процент соответственно выше.